.

1. Fundamentos
Históricos de la
Fotografía

2. CÁMARA OSCURA
•
El principio óptico en el que se basaba la
CÁMARA OSCURA, ya era conocido en la
Antigüedad y es mencionado por Aristóteles
(384-322 a.c.), por el erudito árabe Alhazen
(965-1038), por Roger Bacon (1214-1294) o
por Leonardo de Vinci (1452-1519).

3. •
El término cámara deriva de camera,
lo cual significa en latín «habitación»
o «cámara».
•
En sus orígenes la cámara oscura
original era una habitación oscura
Antecedentes históricos

4. Antecedentes1. La caja oscura

5. Cámara Obscura en
forma de tienda de
campaña" siglo XIX

6. Johann Zahn (1631—1707) fue un
escritor alemán del siglo XVII
•
La primera cámara fotográfica, que era lo
suficientemente pequeña y manejable para
ser práctica para la fotografía y que pudiera
capturar la imagen en algún tipo de medio,
fue creada por Zahn en 1685, aunque sería
casi 150 años antes de que la tecnología
llegara a un punto en que fuera posible
construirla.

7. 1665 – Johannis Zahn: El oculista Zahn describe la forma de hacer
que la cámara oscura sea más portátil agregándole una lente y un
espejo a fin de corregir la inversión óptica de la imagen producto
del orificio.

8. La cámara óptica de cajón y dispositivo "visor réflex" diseñada
y descritas
por Johann Zahn en su obra "Oculus artificialis teledióptricus",
1685.

9. La originaria cámara
de Zahn, que era una
caja (cajón) de madera
de unos 30 cm. de
ancho, 25 de alto y 60
de longitud, no sólo
disponía de una lente
que podía moverse en
el interior de un tubo
para enfocar la

10. 1.2-Historia de
la técnica
fotográfica

11. •
La historia de la técnica fotográfica se
desarrolla, fundamentalmente, a partir
de dos vertientes:
•
una dirigida al campo de la física óptica
(cámara oscura y lentes);
•
otra al campo de la fotoquímica
(sustancias fotosensibles y fórmulas
relacionadas
ETAPA PRIMITIVA

12. Principios de funcionamiento
- Una caja sellada completamente a la luz excepto en
un pequeño orificio (el estenopo).
– Los rayos de luz que se reflejan en la escena
penetran en la caja a través del minúsculo orificio,
y chocan con la pared interna opuesta, formando
una imagen invertida.
– En esa pared se dispone algún material sensible a
la luz que quedará impregnado por los rayos
exponiendo la fotografía en sí misma.
– La escena refleja la luz en forma de haces que se
extienden en todas direcciones.

13. •
El fenómeno óptico consiste en que si
tenemos un cuerpo vacío (habitación o caja),
estanco a la luz, con un orificio puntual
(estenopo) en una de sus caras, dirigido a un
objeto fuertemente iluminado, éste proyecta
su imagen invertida en la cara opuesta.

14. La imagen así creada, tiene tres
características1. Se presenta INVERTIDA vertical y
horizontalmente, debido a la trayectoria
rectilínea de la luz.
2. La imagen es MUY TENUE , debido a lo
pequeño del orificio.
3. Tiene POCA NITIDEZ, pues el grupo de
rayos que atraviesan el orificio, siguen
divergiendo hasta la pantalla de enfoque, y
cada punto luminoso en realidad forma un
disco en la pantalla

16. Ventajas de la imagen estenopéica
•
- Evita las aberraciones ópticas,
•
- No altera la perspectiva de la escena,
•
- Mantiene la corrección de paralaje en las
líneas verticales,
•
- Reproduce muy fielmente los colores.

17. Desventajas de la imagen estenopéica
La imagen estenopéica no tiene buena definición, es
borrosa,
•
Debido al necesario tiempo de exposición tan largo
produce desenfoque por movimiento de la escena o
de la cámara oscura,
•
Imagen invertida,
•
La imagen es poco luminosa por lo que necesita de
unas exposiciones muy largas,
•
Las imágenes aceptables son pequeñas.

18. Con el transcurso de los siglos la cámara
oscura evolucionó y se convirtió en una
pequeña caja manejable, y al orificio se le
instaló una lente óptica para conseguir una
imagen más clara y definida.

19. Primera Cámara fotográfica
•
La primera cámara construida con
propósitos fotográficos
•
fue realizada en 1816 y utilizada por José
Nicephore Niepce.
•
Niepce se refirió a ella como
•
“Una especie de ojo artificial
consistente en una caja cuadrada, con
un diafragma u ojo ajustable

21. Nacimiento
de la Fotografía,s.XIX.
Los padres
de la fotografía

22. •
Joseph-Nicéphore
Niépce (
Chalon-sur-Saône,
Borgoña, 7 de marzo
de 1765 - †
Saint-Loup-de-Varennes
, 5 de julio de 1833)
fue un terrateniente
francés, químico,
litógrafo y científico
aficionado que
inventó, junto a su
hermano, un motor
para barcos y, junto a
Daguerre, la
fotografía.

23. LA HELIOGRAFÍA – 1826: JOSEPH NICÉPHORE NIÉPCE (1765-1833). El
científico francés Niépce logra la primera fotografía (heliografía) en su
intento como litógrafo.
PROCEDIMIENTO: Niepce obtuvo la primera fotografía recubriendo una
placa de peltre con betún de Judea.
Luego, expuso la placa a la luz durante ocho horas, utilizando la cámara
oscura.
Por último lavó la placa con aceite de lavanda y trementina para remover
el betún no expuesto a la luz logrando una imagen permanente. (1826).

24. Primera fotografía
•
Vista desde la ventana en Le Gras (La cour du domaine du Gras) es la
fotografía permanente más antigua que se conserva. Fue tomada por
Nicéphore Niépce en 1826, desde una ventana del tercer piso de su casa
de campo en Le Gras, Saint-Loup-de-Varennes, Francia.1

25. EL DAGUERROTIPO – 1831: LOUIS-JACQUES-MANDE
DAGUERRE (1789-1851
Procedimiento creado, alrededor de 1831, por Louis Jacques
Mandé Daguerre -Pintor parisién a quien se le adjudicó el título
de Padre de la Fotografía al crear el método del Daguerrotipo

26. Primera foto de Daguerre

27. El daguerrotipo era un puente entre la cámara negra
creada por Zahn y retocada por Niépce, y la cámara de
objetivo del alemán Petzvalen.

28. •
– William Henry Fox-Talbot (1800-1877). Talbot
desarrolló, por su lado y casi a la par con Daguerre, el
procedimiento fotográfico conocido como Calotipo
(imágenes hermosas)
•
Talbot comunicó a la Royal Society de Londres el
poseer un sistema mediante el cual los objetos reales
podían ser reproducidos sin dibujarse. Tanto
Daguerre como Talbot hicieron públicos sus métodos
en 1839.
•
Tiempo de exposición 30 seg.
El Calotipo

29. •
1. Extender sobre el papel una solución de nitrato de plata y de agua
destilada con un pincel de pelo de camello; secarlo a la luz de una vela y
sumergir la hoja en una solución de agua destilada yoduro potásico.
•
2. Preparar dos soluciones: una de nitrato de plata, agua y ácido acético, y
otra, saturada, de ácido gálico, que se mezcla intermitentemente
impregnar el papel con esta solución, sumergirlo en el agua y secarlo entre
dos papeles secantes.
•
3. Tomar la foto.
•
4. Lavar con galo nitrato de plata, calentar lentamente y vigilar la aparición
de la imagen; fijar la solución con sal común o bromuro potásico (más
tarde, Talbot utilizará el tiosulfato sódico,
•
siguiendo las recomendaciones de Herschel).
•
.5. Para tirar las pruebas debe emplearse un papel con un baño de
•
nitrato de plata.
Procedimiento:

30. Placa titulada “La puerta
abierta”, perteneciente al
primer libro ilustrado
con fotografías, realizado
por Talbot y denominado
The
Pencil of Nature (El lápiz de
la Naturaleza). Se
distinguen el grosor
y la difusión del grano
debidos a las fibras del

32. Descubridor del Hiposulfito de sodio

33. HIPÓLITO BAYARD – 1839. Inventó un
procedimiento de fotografía (en positivo sobre
papel obtenido directamente desde la cámara
oscura.

34. •
Bayard explica que:
•
el papel para cartas , yo lo hago mojarse durante
algunos segundos en una solución de ioduro de
potasio;
•
luego aplicando ese papel sobre una tablero, lo
coloco en el fondo de una cámara oscura.
•
Cuando el dibujo está formado, lavo ese papel en una
solución de hiposulfito de sodio
•
después en agua pura caliente y lo dejo secar en la
oscuridad”.
procedimiento

35. •
El físico francés Niépce de Saint-Victor
concibió un método que utilizaba un negativo
de placa de cristal salvando de este modo el
inconveniente del calotipo (método parecido
pero sobre papel por lo que la impresión
registraba la trama del soporte haciendo que
la imagen reproducida no fuera muy limpia y
nítida).
Procedimiento a la Albúmina 1847
Claude Félix Abel Niépce de Saint

36. •
La placa de cristal, recubierta con bromuro de
potasio en suspensión de albúmina, se sumergía en
una solución de nitrato de plata antes de su
exposición.
•
Los negativos de estas características daban una
excelente definición de imagen, aunque requerían
largas exposiciones.
•
Su inconveniente era la fragilidad de los cristales.
Procedimiento:

37. Colodión húmedo
•
– 1851: Frederick Scott Archer. El
inglés Scott Archer (1813-1857) da a
conocer el procedimiento conocido
como colodión húmedo.

38. •
Consistía en uso del colodión (solución de
piroxilina filamentos de algodón- en alcohol y
éter) como vehículo de las sales de plata para
sensibilizar el vidrio.
•
Sustituyo a la albúmina.
composición

39. •
colodión una especie de barniz que se aplica a
las placas y sobre éste se extiende la emulsión
química,
•
Se llama colodión húmedo porque la placa ha
de permanecer húmeda Esto suponía que los
fotógrafos tenían que llevar consigo el
laboratorio fotográfico
•
Se generalizó así el uso de tiendas de campaña
y carromatos reconvertidos en laboratorios
para los fotógrafos que trabajaban en el
exterior.

40. •
Archer en esencia sustituyo el colodión en lugar de
albúmina como material de recubrimiento para
aglutinar los compuestos sensibles a la luz.
•
Como estos negativos debían ser expuestos y
revelados mientras estaban húmedos, los fotógrafos
necesitaban un cuarto oscuro cercano para preparar
las planchas antes de la exposición, y revelarlas
inmediatamente después de ella.
Procedimiento:

41. Colodión seco
1871: Joseph Wilson Swan. Este
proceso fue patentado en 1871 por el
químico británico Wilson Swan.

42. •
Swan observó que el calor
incrementaba la sensibilidad de la
emulsión de bromuro de plata
mientras que al tiempo secaba las
planchas, lo cual las hacía más
manejables.
Procedimiento:

43. •
la innovación técnica consistió en recubrir la
placa de colodión húmedo ya sensibilizada con
gelatina líquida ó goma arábiga.
•
Aunque la sensibilidad de estas placas era la
mitad de las húmedas sin embargo se
conservaban hasta seis meses por lo que
lograron superar las limitaciones que imponía
la inmediatez de la exposición tras la
sensibilización de la placa.

44. Placas al gelatinobromuro de plata:
Richard L. Maddox
•
Procedimiento: Se utiliza una plancha seca
recubierta con una emulsión de gelatina y de
bromuro de plata, similar a las modernas.
•
1889 – Primera película flexible - George
Eastman