Evolución historica de la fotografía

1. EVOLUCIÓN HISTÓRICA
DE LA FOTOGRAFÍA
Actividad #1: Elaboración de una presentación PPT en Slideshare
Diseño Gráfico Digital
Fotografía digital
Profesor: Omar Ahmed Gaspar Ibarra
Alumno: Julio Cesar Camacho Machado

2. ORÍGENES DE LA FOTOGRAFÍA
La fotografía reconoce su historia
a partir de la obtención de la
primer imagen fijada a través de
medios químicos por acción de la
luz. Sucedió en 1826, y fue
producto de una experiencia
realizada por Josephore Niepce
tras siete años de investigación.
El resultante: una imagen permanente
aunque imperfecta, revelando siluetas
diferenciadas que conforman la vista desde
la ventana de su estudio en Gras.
Esta rudimentaria imagen implicó el surgimiento de una
de las primeras técnicas para graficar con luz, la
Heliografía.

3. Cámara oscura
• Demuestra que un rayo de luz que se filtra por una abertura pequeña de una cámara o
habitación en penumbras forma en la pared opuesta una imagen invertida de lo que ocurre en el
exterior. Se ha especulado atribuyendo este descubrimiento a:
• Mo-Tzum, en China hace 25 siglos
• Aristóteles, en el 300 a.C.
• árabe Ibn al Haitam en el siglo XI
• al inglés Bacín en el siglo XIII
• manuscritos de Leonardo da Vinci (1452-1519)
Identificando los dos eventos fundamentales que posibilitaron el desarrollo de la fotografía
encontramos por un lado la cámara oscura y por otro las sustancias fotosensibles o capaces
de reaccionar al efecto de la luz.

4. SUSTANCIAS FOTOSENSIBLES
• los primeros experimentos datan del s.XVII. En 1663, Robert Boyle describía que el cloruro de plata se vuelve
negro en contacto con la luz, aunque lo atribuyó al efecto oxidante del aire.
• En 1757, Giovanni Battista demostró que era la luz la responsable de este efecto.
• principios del s.XIX que los componentes ópticos y químicos se combinaron. Por entonces, Thomas Wegdwood
experimentó con papel cubierto de nitrato de plata, colocado debajo de un cristal con dibujos y exponiendo el
conjunto a la luz.
• Niepce desconocía estos experimentos cuando estaba abocado a transferir imágenes a placas litográficas por medio
de la luz, en 1816.
• William Henry Fox Talbot desarrollara un proceso capaz de obtener copias positivas de un original negativo.
• En 1827 Niepce se reunió con Louis Jacques Mandè Daguerre.
• Daguerre llegó en 1831 a obtener una imagen exponiendo las placas de cobre plateadas a vapor de yodo de plata
fotosensible. En 1835 publicó los primeros resultados pero la sensibilidad en las placas era muy pobre.

5. SUSTANCIAS FOTOSENSIBLES
• Se dice que por accidente Daguerre, una de las placas expuestas entró en contacto
con el vapor de mercurio y apareció la imagen. Este descubrimiento redujo el tiempo
de exposición a un lapso de entre 15 y 30 minutos, un gran progreso, comparado con
la heliografía que tardaba entre 6 y 10 horas. Sin embargo, estaba la imposibilidad
de conseguir copias.
• William Henry Fox obtenía negativos al exponer sobre papeles tratados con cloruro
de plata, distintos objetos. Esta imagen negativa era expuesta por contacto sobre
otro papel hasta lograr el positivo. Proceso denominado Calotipo, en 1835.

6. En 1835, Tablot construyó una pequeña cámara de madera que su esposa llamaba
ratonera. Cargada la cámara con papel al cloruro de plata precisaba de media a una
hora de exposición. La imagen negativa era fijada en sal común y puesta en contacto
con otro papel sensible.
En 1839, frente a los rumores del invento de Daguerre, Talbot apresuró la publicación
de su trabajo en el Instituto Royal. Un año después el material sensible fue sustituido
por yoduro de plata, y revelado con ácido gálico, pero el papel de cloruro de plata
continuó usándose para los positivos.
En 1841, patentó el proceso con el nombre de Tablotipo, en Inglaterra.

7. • A partir de entonces, las investigaciones se concentraron en agilizar la sensibilidad
de impresión de los papeles.
• Abel Niepcie, descubrió en 1847 que la albúmina, era un recurso eficaz para la
disolución con yoduro de plata. Se cubría una placa de vidrio con esa sustancia,
sometida a una solución ácida de nitrato de plata, revelada con ácido gálico y fijada
con tiosulfato de sodio. Proporcionaba gran fidelidad de detalles, requería de 15
minutos de exposición; las placas sólo podían conservarse durante 15 días.

8. COLODIÓN HÚMEDO
• 1851, en Gran Bretaña, un escultor llamado Frederick Scott Archer publicó un
procedimiento que sustituyó a todos los utilizados hasta entonces, el llamado “al
colodión húmedo”. Sugirió una mezcla de algodón de pólvora (nitrocelulosa) con
alcohol y éter como medio para unir las sales de plata en placas de vidrio.
• El desinterés de Archer por patentar su procedimiento, permitió por primera vez en
Inglaterra la libre práctica de la fotografía.
• Talbot, acreditando que su patente cubría el proceso al colodión, presentó juicio
contra un fotógrafo que utilizaba el sistema en la calle Oxford. Sin embargo los
jurados determinaron que la utilización del colodión húmedo no infringía su patente,
con lo que se liberalizó definitivamente el ejercicio fotográfico.

9. EL PROCESO AL COLODIÓN CONSISTÍA EN:
• Untar cuidadosamente el colodión con yoduro de potasio sobre el vidrio, logrando una superficie
uniforme.
• En cuarto oscuro, con una tenue luz anaranjada, someter la placa a un baño de nitrato de plata.
• Aún húmeda, la placa se expone dentro de una cámara oscura antes de que comience a secarse y perder
sensibilidad; el tiempo de exposición aproximado a la luz del sol era de 30 segundos.
• Inmediatamente, tratando de evitar la evaporación del éter lo que tornaría impermeable a la placa
expuesta, se la revelaba con ácido pirogálico o con sulfato ferroso.
• El fijado se efectuaba con tiosulfato de sodio o con cianuro de potasio (venenoso), para finalmente
enjuagar muy bien el negativo

10. LAS VARIANTES DEL PROCESO AL
COLODIÓN: AMBROTIPO Y FERROTIPO.
• El Ambrotipo fue elaborado por Archer y Peter Wickens Fry, y consistía en un
positivo directo, obtenido con una placa al colodión. Se blanqueaba un negativo
subexpuesto de colodión y se oscurecía el dorso con un tejido o capa de barniz oscuro.
La emulsión quedaba hacia arriba y de esta manera, la plata metálica actúa como
un espejo, reflejando la luz y diferenciándose del fondo oscurecido, surgiendo una
imagen positiva.
• Otra variante fue el Ferrotipo, que en menor tiempo aún que el Ambrotipo producía
una fotografía. Un negativo de placa húmeda al colodión con un fondo oscuro para la
formación del positivo, pero en vez de un barniz, se utilizaba una lámina de metal
esmaltada de negro o marrón oscuro como soporte.

11. • En 1871, Richard Leach Maddox, publicó resultados de sus experiencias buscando
sustituir el colodión húmedo. El resultado fue una placa seca y estable, sensibilizada
con bromuro de plata suspendido en gelatina. Pronto fue perfeccionada.
• John Burgess comercializó una emulsión de bromuro de plata en gelatina.
• 1873, Richard Kennett vendía emulsiones secas y sensibles.
• Herman Wihelm Voguel descubrió que podía aumentar la sensibilidad, al bañarlas
con ciertos colorantes de anilinas.
• En 1878, Charles Bennett publicó que conservando las emulsiones durante cuatro a
siete días a 32º centígrados se incrementaba la sensibilidad de las mismas.
• En 1880, los fabricantes británicos Wratten & Wainwrigth y The Liverpool Dry Plate
Co. Monopolizaron la fabricación de placas secas. 1883 ya casi ningún fotógrafo
utilizaba el procedimiento al colodión húmedo.
• John Corbutt, convenció en 1888 a un fabricante de celuloide de generar hojas
delgadas para impresionarlas con emulsión. Fue al año siguiente que George
Eastman ideó y comercializó la primer película con soporte de celuloide en rollo.

12. • Ya en 1888, Eastman fabricaba una cámara, la Kodak nº1, denominada así por el sonido que
producía al dispararse. La misma fue adaptada para funcionar con el rollo de nitrato de
celulosa. Este se colocaba en la cámara y cada vez que se exponía se iba enrollando en otro
carretel que, al finalizar se enviaba a la fábrica en Rochester.
• En lo referente a la fotografía en colores, a principios del siglo XIX, aún no se establecían los
fundamentos físicos del comportamiento de la luz.
• En 1847, un sobrino de Claude Niepce produjo una serie de imágenes en color, espectros y
contactos. James Maxwell quien con sus experiencias desarrollaría lo expuesto por Young.
Maxwell fotografió un objeto coloreado a través de filtros, produciendo tres imágenes distintas
• En 1891, el francés Gabriel Lippman desarrolló un sistema basado en el comportamiento
interferencial de la luz.
• los hermanos Lumière comercializan las placas autocromas, que permitían obtener imágenes
en color sin muchas complicaciones, y que se basaban en los principios de Maxwell

13. • En 1928, el primer proceso Kodacolor puso al alcance de todos la posibilidad de
tomar fotografías en color sobre soporte de 16 mm, el utilizado para cinematografía
amateur.
• El segundo lanzamiento de la Kodacolor, en 1942, hizo posible obtener , de un
negativo, copias positivas.
• En 1939, el inventor inglés William Fox creó el proceso negativo positivo usado en la
actualidad.
• En 1914, cuando Oskar Barnack, un empleado de la firma alemana Leitz, ideó el
primer modelo de cámara compacta para película de 35 mm, la UR-Leica.
• En 1936 sale a la venta la primer cámara tipo réflex de 35 mm, la Kine-Exacta,
similar a los modelos actuales.

14. BIBLIOGRAFÍA
• Universidad de Palermo, Introducción al diseño fotográfico. Roxana Troisi.