Revista electrónica, gratuita trimestral dedicada al modding, informática, computación y electronica.

1. http://revistamodmex.wordpress.com
Revista Electrónica Publicación trimestral SEPTIEMBRE 2012
MODMEX PC¡ TU IMAGINACIÓN AL MÁXIMO !
Damas y Caballeros... Shawn Fanning
Ladies and gelements... Shawn Fanning

2. 5http://revistamodmex.wordpress.com
MODMEX PC
¡TU IMAGINACION AL MAXIMO!
1 SEPTIEMBRE 2012
Para viajar lejos, no
hay mejor nave que
un libro.
Emily Dickinson.
1 Damas y Caballeros: Shawn Fanning
4 Peculiaridades de Microsoft
12 Pantalla
18 Lenguajes de programacion Parte 1
8 Poema: Veinte poemas de amor y
una canción desesperada.
2DA
PARTE Y FINAL
22 Aprendiendo…

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MODMEX PC¡TU IMAGINACION AL MAXIMO!

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EDITORIAL
Las palabras son sólo piedras
puestas atravesando la corriente de
un río. Si están allí es para que
podamos llegar al otro margen, el
otro margen es lo que importa.
Enviar frase
José Saramago (1922-2010)
Escritor portugués.
Para
Aprender
Refugiarnos
Afirmar
Querernos
Unirnos
Explorar
Llorar
Evadirnos
Educarnos
Reírnos
En los momentos donde la informática e internet toma-
ron impulso, no faltó quien hiciera la predicción de una
caída de lectura mundial, debido al desarrollo de sistemas
multimedia, etc.
Chasco, ha sido desacorde, la palabra escrita se ha divul-
gado con gran brío, la nueva generación de libros es sin
duda electrónicos (ebook), ahora leemos mucho más que
antes, tenemos un mundo de cultura a nuestro alcance,
leamos.

5. 1
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Damas y Caballeros...
Ladies and gelements...
S
hawn Fanning (EUA 1980, en
la ciudad de Brockton, Massachu-
setts). Es el desarrollador del pri-
mer programa popular P2P*, Napster.
Se cuenta que a sus 18 años, asistía a la universi-
dad de Northeastern, en Boston, Fanning inicio a
trabajar en el desarrollo de un software para com-
partir archivos, por su compañero de cuarto, que
quería compartir archivos MP3 con dificultades.
En enero de 1999 dejó la universidad y se instaló
en la oficina de su tío, fabricante de juegos para
computadora. Fue así que luego de muchas noches
de insomnio, nació Napster (Siestero o dormilón),
siendo el primer programa peer-to-peer que logró
popularidad. Se puntea con el modelo de red utili-
zado de esquemas clientes-servidor, en donde toda
la información reside en un único servidor y des-
de allí todos los usuarios acceden a los recursos.
El primer lanzamiento oficial de Napster fue
en Junio de 1999. De esta forma, Napster se
convirtió a fines de los años ‘90 en una aplica-
ción de uso popular, donde miles de personas
compartían sus archivos (texto, música, pelí-
culas, ejecutables) a través de las redes P2P.
Donde no se tardó en llegar los problemas.
Compañías discográficas, la RIAA (Asocia-
ción de la Industria Fonográfica de EE.UU.)
e incluso bandas como Metallica lo condena-
ron por violar el derecho de propiedad intelec-
tual de las canciones y lo llevaron a la justicia.
Al cierre de Napster, Fanning fundó dos nue-
vas empresas sin igualar el éxito de Naptser.
En el año 2003 fundó una compañía llamada
Snocap, una empresa peer-to-peer legal. La
misma fue comprada en el año 2008 por la em-
presa Imeem sin exito. En el año 2006 Fanning
desarrolló Rupture, una red social con el ob-
jetivo de generar un espacio de comunicación
para los jugadores del “World of Warcfraft”.
La misma fue adquirida dos años más tarde
por Electronic Arts en 30 millones de dólares.
Cuando en el año 2001, una jueza dictami-
nó la sentencia en contra de Napster, utilizó
las siguientes palabras para justificar su de-
cisión: “Ustedes han creado este monstruo
y a ustedes les toca buscar una solución”.
* peer-to-peer. Una red (P2P) es aquella en
la que todos los nodos integrantes están co-
municados entre sí y aprovechan los recur-
sos de cada nodo para la compartir en la red
Shawn Fanning

6. 2www.modmex.com.mx
HISTORIA DE NAPSTER.
Napster fue un servicio de distribu-
ción de archivos de música ( MP3).
Napster, sistema que permite compar-
tir música de forma gratuita a través de la
Red fue creado por Shawn Fanning y libe-
rado al mundo de la red en Junio de 1999.
La mayor parte de sus usuarios eran jóvenes me-
nores de 25 años que tan sólo tenían que teclear
el nombre de la canción que buscaban y recibían
la versión digital en el formato denominado MP3.
El año 2000 Napster se convier-
te en una auténtica fiebre, logrando en
tan solo un año 20 millones de usuarios.
Ese mismo año, el grupo musical “Metalli-
ca” los demanda, y en una respuesta inmedia-
ta Napster bloquea a 300,000 usuarios que
descargaron música de este grupo musical.
LasdemandassiguieronparaNapster,yainiciosdel
2001, la Corte de Apelaciones los obliga a poner fin
al intercambio de canciones con derecho de autor.
Finalmente Napster deja de funcionar y acuerda
pagar26millonesdedólaresalasdiscografíascuan-
do pueda relanzar el servicio como portal de pago.
En el 2002, la empresa entra en quiebra y en no-
viembre de ese mismo año Roxio compra la marca
por 5.1 millones de dólares y anuncia la creación
de un nuevo servicio de pago para el siguiente año.
En septiembre del 2008, Napster fue com-
prada por Best Buy por 121 millones.
El 1 de Diciembre de 2011, en un arreglo con
Best Buy, Napster se fusiono con Rhapsody. Best
Buy recibirá un interés minoritario de Rhapsody
Sean Parker (nacido el 3 de diciembre
de 1979) es un hombre de negocios es-
tadounidense relacionado con internet y
la tecnología. Es uno de los cofundadores
de Napster, Plaxo y Causes, también fue
parte de Facebook, Inc. Sigue siendo
consejero de Facebook extraoficialmen-
te. Además es uno de los accionistas de
Spotify.
Sean Parker, cofundador de Napster con
Shawn Fanning, hizo una presentación en
SXSW, y pronunció una frase claramente
reveladora:
“Que el Napster de hace trece años es
todavía claramente superior a ningún
servicio de música desarrollado bajo la
aprobación de la industria a día de hoy.”
Tom Smith escribió una canción llamada
“Quiero mi música en Napster” (I Want
My Music On Napster).

7. 3
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De película: The Italian Job (La estafa maestra) película dirigida por F.
Gary Gray, estrenada en 2003 y protagonizada por Mark Wahlberg. Esce-
na clásica donde sale Fanning, el genio de la informática Lyle (Seth Green)
alega que en ese momento Fanning le robo la idea de Napster. En el fondo
se aprecia un cartel del grupo Metallica fue uno de los grupos que provocó
el cierre de Napster.
“Y yo ataco desde aquí violentamente a los que solamente hablan de reivindica-
ciones económicas sin nombrar jamás las reivindicaciones culturales que es lo
que los pueblos piden a gritos…”
“…Bien esta que todos los hombres coman, pero que todos los hombres sepan.”
Federico Garcia Lorca Septiembre 1931
Discurso de Federico García Lorca al inaugurar la biblioteca de su pueblo.Medio pan y un libro

8. 4www.modmex.com.mx
Peculiaridades de
La primera alusión de Microsoft, fue en 1975
en una carta enviada por Bill Gates al cofun-
dador Paul Allen. Oficialmente Microsoft fue
registrada en noviembre de 1976 en Nuevo
México, dónde trabajo hasta 1986 cuando se
trasladó a su campus actual en Redmond.
La comida favorita de Microsoft es la pizza: es la más consu-
mida en las cafeterías y restaurantes de su campus.
Las dos bebidas más consumidas son la leche y el zumo
de naranja.
El sonido de inicio de Windows fue
compuesto por Brian Eno: el cere-
bro detrás de la música de inicio
de Windows 95, es un famoso
compositor que trabajó con David
Bowie y U2.
El empleado medio: tiene 38 años, es hombre y su salario
medio es de 106.000 dólares anuales (82.000 euros).
Microsoft celebra los ani-
versarios con chocolatinas
M&M’s: una pequeña tra-
dición en la compañía es
llevar un paquete de M&M’s
por cada año trabajado.
Los aniversarios se celebran con dulces.
En Microsoft trabajan actualmente 88.180 personas.
Microsoft tiene más de 10.000
patentes: la mayoría están relacio-
nadas con aspectos de software. Si
un empleado logra patentar algo
la compañía se obsequia con
una placa y 1.500 dólares
spectro999

9. 5
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Microsoft lleva ya más de 20
años desarrollando sistemas ope-
rativos de forma profesional
Microsoft ha dividido sus acciones originales en nue-
ve veces: esto es, una acción de Microsoft de 1986
está dividida hoy en nueve partes. De modo que si
una acción en bolsa de Microsoft de 1986 siguiese
hoy en día intacta valdría unos 6.000 dólares (en-
tonces valía 21 dólares).
Microsoft utiliza nombre en clave para sus pro-
ductos: lo que sale a la venta es un Windows 95
o Windows Vista, pero dentro de la compañía se
utilizan otros nombres en clave como ‘Longhorn’,
‘Lone Star’ o ‘Vienna’.
La mayoría de los nombres código de los siste-
mas, son lugares o animales.
Microsoft tiene
una gran colección
de arte: tiene más de
5.000 obras de artes.
Esculturas, pinturas,
fotografías, cerámica,
etc. Tanto de artistas
locales como de algunas
estrellas como Cindy
Sherman, Chuck Close o
Takashi Murakami
Microsoft pregunta cuestiones extrañas en las entrevistas de trabajo: la compañía tiene la reputación de preguntar
cosas extrañas con objetivo de evaluar la creatividad de sus candidatos. No pregunta “cómo te ves en cinco años”, sino
“como diseñarías una cafetera para ser usada por astronautas”.

10. 6www.modmex.com.mx
• 1975 Microsoft es fundada
• 1 de enero de 1979, los movimientos de Microsoft en Albuquerque, Nuevo México a Bellevue, Washington
• 12 de agosto 1981 IBM presenta su ordenador personal con sistema operativo de Microsoft de 16 bits, MS-DOS 1.0
• Noviembre, 1985 Microsoft de Windows versión 1.0
• 26 de febrero de 1986 se desplaza a campus corporativo de Microsoft en Redmond, Washington
• 13 de marzo 1986 las acciones de Microsoft se hacen públicas
• 22 de mayo 1990 Microsoft lanza Windows 3.0
• 24 de agosto 1995 Microsoft lanza Windows 95
• 07 de diciembre 1995 en Internet con el lanzamiento de Internet Explorer un navegador web.
• 25 de junio 1998 Microsoft lanza Windows 98
• 13 de enero 2000, Steve Ballmer, nombrado presidente y director ejecutivo de Microsoft
• 17 de febrero 2000 Microsoft lanza Windows 2000
• 31 de mayo 2001 Microsoft lanza Office XP
• 25 de octubre 2001 Microsoft lanza Windows XP
• 15 de noviembre 2001 Microsoft lanza Xbox
• 07 de noviembre 2002 de Microsoft y socios de Tablet PC de lanzamiento
• 24 de abril 2003 Microsoft lanza Windows Server 2003
• 21 de octubre 2003 Microsoft lanza Microsoft Office System
• 22 de noviembre 2005 Microsoft lanza Xbox 360
• 30 de enero 2007 Microsoft lanza Windows Vista y 2007 Microsoft Office System.
• 27 de febrero 2008 Microsoft lanza Windows Server 2008, SQL Server 2008 y Visual Studio 2008
• 03 de junio 2009 Microsoft lanza motor de búsqueda Bing
• 22 de octubre 2009 Microsoft lanza Windows 7
• 15 de junio 2010 Microsoft lanza la disponibilidad general de Office 2010
• 04 de noviembre 2010 Microsoft lanza Kinect para Xbox 360
• 10 de noviembre 2010 Microsoft lanza Windows Phone 7
• 17 de noviembre 2010 Microsoft anuncia la disponibilidad de Microsoft Lync
• 28 de junio 2011 Microsoft lanza Office 365

11. 7
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12. 8www.modmex.com.mx
Veinte poemas de amor y una
Poema 11
Casi fuera del cielo ancla entre dos montañas...
Casi fuera del cielo ancla entre dos montañas
la mitad de la luna.
Girante, errante noche, la cavadora de ojos.
A ver cuántas estrellas trizadas en la charca.
Hace una cruz de luto entre mis cejas, huye.
Fragua de metales azules, noches de las calladas
luchas,
mi corazón da vueltas como un volante loco.
Niña venida de tan lejos, traída de tan lejos,
a veces fulgurece su mirada debajo del cielo.
Quejumbre, tempestad, remolino de furia,
cruza encima de mi corazón, sin detenerte.
Viento de los sepulcros acarrea, destroza,
dispersa tu raíz soñolienta.
Desarraiga los grandes árboles al otro lado de ella.
Pero tú, clara niña, pregunta de humo, espiga.
Era la que iba formando el viento con hojas ilumi-
nadas.
Detrás de las montañas nocturnas, blanco lirio de
incendio,
ah nada puedo decir! Era hecha de todas las cosas.
Ansiedad que partiste mi pecho a cuchillazos,
es hora de seguir otro camino, donde ella no son-
ría.
Tempestad que enterró las campanas, turbio re-
vuelo de tormentas
para qué tocarla ahora, para qué entristecerla.
Ay seguir el camino que se aleja de todo,
donde no esté atajando la angustia, la muerte, el
invierno,
con sus ojos abiertos entre el rocío.
Poema 12
Para mi corazón basta tu pecho...
Para mi corazón basta tu pecho,
para tu libertad bastan mis alas.
Desde mi boca llegará hasta el cielo
lo que estaba dormido sobre tu alma.
Es en ti la ilusión de cada día.
Llegas como el rocío a las corolas.
Socavas el horizonte con tu ausencia.
Eternamente en fuga como la ola.
He dicho que cantabas en el viento
como los pinos y como los mástiles.
Como ellos eres alta y taciturna.
Y entristeces de pronto, como un viaje.
Acogedora como un viejo camino.
Te pueblan ecos y voces nostálgicas.
Yo desperté y a veces emigran y huyen
pájaros que dormían en tu alma.
Poema 13
He ido marcando con cruces de fuego...
He ido marcando con cruces de fuego
el atlas blanco de tu cuerpo.
Mi boca era una araña que cruzaba escondiéndose.
En ti, detrás de ti, temerosa, sedienta.
Historias que contarte a la orilla del crepúsculo,
muñeca triste y dulce, para que no estuvieras triste.
Un cisne, un árbol, algo lejano y alegre.
El tiempo de las uvas, el tiempo maduro y frutal.
Yo que viví en un puerto desde donde te amaba.
La soledad cruzada de sueño y de silencio.
Acorralado entre el mar y la tristeza.
Callado, delirante, entre dos gondoleros inmóviles.
Entre los labios y la voz, algo se va muriendo.
Algo con alas de pájaro, algo de angustia y de olvido.
Así como las redes no retienen el agua.
Muñeca mía, apenas quedan gotas temblando.
Sin embargo, algo canta entre estas palabras fugaces.
Algo canta, algo sube hasta mi ávida boca.
Oh poder celebrarte con todas las palabras de alegría.
Cantar, arder, huir, como un campanario en las manos de un
loco.
Triste ternura mía, qué te haces de repente?
Cuando he llegado al vértice más atrevido y frío
mi corazón se cierra como una flor nocturna.

13. 9
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a cancion desesperada:
Poema 14
Juegas todos los días con la luz del universo...
Juegas todos los días con la luz del universo.
Sutil visitadora, llegas en la flor y en el agua.
Eres más que esta blanca cabecita que aprieto
como un racimo entre mis manos cada día.
A nadie te pareces desde que yo te amo.
Déjame tenderte entre guirnaldas amarillas.
Quién escribe tu nombre con letras de humo
entre las estrellas del sur?
Ah déjame recordarte cómo eras entonces,
cuando aún no existías.
De pronto el viento aúlla y golpea mi ventana cerrada.
El cielo es una red cuajada de peces sombríos.
Aquí vienen a dar todos los vientos, todos.
Se desviste la lluvia.
Pasan huyendo los pájaros.
El viento. El viento.
Yo sólo puedo luchar contra la fuerza de los hombres.
El temporal arremolina hojas oscuras
y suelta todas las barcas que anoche amarraron al cielo.
Tú estás aquí. Ah tú no huyes.
Tú me responderás hasta el último grito.
Ovíllate a mi lado como si tuvieras miedo.
Sin embargo alguna vez corrió una sombra extraña por tus ojos.
Ahora, ahora también, pequeña, me traes madreselvas,
y tienes hasta los senos perfumados.
Mientras el viento triste galopa matando mariposas
yo te amo, y mi alegría muerde tu boca de ciruela.
Cuanto te habrá dolido acostumbrarte a mí,
a mi alma sola y salvaje, a mi nombre que todos ahuyentan.
Hemos visto arder tantas veces el lucero besándonos los ojos
y sobre nuestras cabezas destorcerse los crepúsculos en abanicos
girantes.
Mis palabras llovieron sobre ti acariciándote.
Amé desde hace tiempo tu cuerpo de nácar soleado.
Hasta te creo dueña del universo.
Te traeré de las montañas flores alegres, copihues,
avellanas oscuras, y cestas silvestres de besos.
Quiero hacer contigo
lo que la primavera hace con los cerezos.
Poema 15
Me gustas cuando callas porque estás como ausente...
Me gustas cuando callas porque estás como ausente,
y me oyes desde lejos, y mi voz no te toca.
Parece que los ojos se te hubieran volado
y parece que un beso te cerrara la boca.
Como todas las cosas están llenas de mi alma
emerges de las cosas, llena del alma mía.
Mariposa de sueño, te pareces a mi alma,
y te pareces a la palabra melancolía;
Me gustas cuando callas y estás como distante.
Y estás como quejándote, mariposa en arrullo.
Y me oyes desde lejos, y mi voz no te alcanza:
déjame que me calle con el silencio tuyo.
Déjame que te hable también con tu silencio
claro como una lámpara, simple como un anillo.
Eres como la noche, callada y constelada.
Tu silencio es de estrella, tan lejano y sencillo.
Me gustas cuando callas porque estás como ausente.
Distante y dolorosa como si hubieras muerto.
Una palabra entonces, una sonrisa bastan.
Y estoy alegre, alegre de que no sea cierto.
Poema 16
En mi cielo al crepúsculo eres como una nube...
En mi cielo al crepúsculo eres como una nube
y tu color y forma son como yo los quiero.
Eres mía, eres mía, mujer de labios dulces,
y viven en tu vida mis infinitos sueños.
La lámpara de mi alma te sonrosa los pies,
el agrio vino mío es más dulce en tus labios:
oh segadora de mi canción de atardecer,
cómo te sienten mía mis sueños solitarios!
Eres mía, eres mía, voy gritando en la brisa
de la tarde, y el viento arrastra mi voz viuda.
Cazadora del fondo de mis ojos, tu robo
estanca como el agua tu mirada nocturna.
En la red de mi música estás presa, amor mío,
y mis redes de música son anchas como el cielo.
Mi alma nace a la orilla de tus ojos de luto.
En tus ojos de luto comienza el país del sueño.

14. 10www.modmex.com.mx
Poema 17
Pensando, enredando sombras en la profunda soledad...
Pensando, enredando sombras en la profunda soledad.
Tú también estás lejos, ah más lejos que nadie.
Pensando, soltando pájaros, desvaneciendo imágenes,
enterrando lámparas.
Campanario de brumas, qué lejos, allá arriba!
Ahogando lamentos, moliendo esperanzas sombrías,
molinero taciturno,
se te viene de bruces la noche, lejos de la ciudad.
Tu presencia es ajena, extraña a mí como una cosa.
Pienso, camino largamente, mi vida antes de ti.
Mi vida antes de nadie, mi áspera vida.
El grito frente al mar, entre las piedras,
corriendo libre, loco, en el vaho del mar.
La furia triste, el grito, la soledad del mar.
Desbocado, violento, estirado hacia el cielo.
Tú, mujer, qué eras allí, qué raya, qué varilla
de ese abanico inmenso? Estabas lejos como ahora.
Incendio en el bosque! Arde en cruces azules.
Arde, arde, llamea, chispea en árboles de luz.
Se derrumba, crepita. Incendio. Incendio.
Y mi alma baila herida de virutas de fuego.
Quien llama? Qué silencio poblado de ecos?
Hora de la nostalgia, hora de la alegría, hora de la soledad,
hora mía entre todas!
Bocina en que el viento pasa cantando.
Tanta pasión de llanto anudada a mi cuerpo.
Sacudida de todas las raíces,
asalto de todas las olas!
Rodaba, alegre, triste, interminable, mi alma.
Pensando, enterrando lámparas en la profunda soledad.
Quién eres tú, quién eres?
Poema 18
Aquí te amo...
Aquí te amo.
En los oscuros pinos se desenreda el viento.
Fosforece la luna sobre las aguas errantes.
Andan días iguales persiguiéndose.
Se desciñe la niebla en danzantes figuras.
Una gaviota de plata se descuelga del ocaso.
A veces una vela. Altas, altas estrellas.
O la cruz negra de un barco.
Solo.
A veces amanezco, y hasta mi alma está húmeda.
Suena, resuena el mar lejano.
Este es un puerto.
Aquí te amo.
Aquí te amo y en vano te oculta el horizonte.
Te estoy amando aún entre estas frías cosas.
A veces van mis besos en esos barcos graves,
que corren por el mar hacia donde no llegan.
Ya me veo olvidado como estas viejas anclas.
Son más tristes los muelles cuando atraca la tarde.
Se fatiga mi vida inútilmente hambrienta.
Amo lo que no tengo. Estás tú tan distante.
Mi hastío forcejea con los lentos crepúsculos.
Pero la noche llega y comienza a cantarme.
La luna hace girar su rodaje de sueño.
Poema 19
Niña morena y ágil, el sol que hace las frutas...
Niña morena y ágil, el sol que hace las frutas,
el que cuaja los trigos, el que tuerce las algas,
hizo tu cuerpo alegre, tus luminosos ojos
y tu boca que tiene la sonrisa del agua.
Un sol negro y ansioso se te arrolla en las hebras
de la negra melena, cuando estiras los brazos.
Tú juegas con el sol como con un estero
y él te deja en los ojos dos oscuros remansos.
Niña morena y ágil, nada hacia ti me acerca.
Todo de ti me aleja, como del mediodía.
Eres la delirante juventud de la abeja,
la embriaguez de la ola, la fuerza de la espiga.
Mi corazón sombrío te busca, sin embargo,
y amo tu cuerpo alegre, tu voz suelta y delgada.
Mariposa morena dulce y definitiva
como el trigal y el sol, la amapola y el agua.
Poema 20
Puedo escribir los versos más tristes está noche...
Puedo escribir los versos más tristes está noche.
Escribir, por ejemplo: «La noche esta estrellada,
y tiritan, azules, los astros, a lo lejos».
El viento de la noche gira en el cielo y canta.
Puedo escribir los versos más tristes esta noche.
Yo la quise, y a veces ella también me quiso.
En las noches como ésta la tuve entre mis brazos.
La besé tantas veces bajo el cielo infinito.
Ella me quiso, a veces yo también la quería.
Cómo no haber amado sus grandes ojos fijos.
Puedo escribir los versos más tristes esta noche.
Pensar que no la tengo. Sentir que la he perdido.
Oír la noche inmensa, más inmensa sin ella.
Y el verso cae al alma como al pasto el rocío.
Qué importa que mi amor no pudiera guardarla.
La noche está estrellada y ella no está conmigo.
Eso es todo. A lo lejos alguien canta. A lo lejos.
Mi alma no se contenta con haberla perdido.
Como para acercarla mi mirada la busca.
Mi corazón la busca, y ella no está conmigo.
La misma noche que hace blanquear los mismos árboles.
Nosotros, los de entonces, ya no somos los mismos.
Ya no la quiero, es cierto, pero cuánto la quise.
Mi voz buscaba el viento para tocar su oído.
De otro. Será de otro. Como antes de mis besos.
Su voz, su cuerpo claro. Sus ojos infinitos.
Ya no la quiero, es cierto, pero tal vez la quiero.
Es tan corto el amor, y es tan largo el olvido.
Porque en noches como esta la tuve entre mis brazos,
mi alma no se contenta con haberla perdido.
Aunque éste sea el último dolor que ella me causa,
y éstos sean los últimos versos que yo le escribo.
Me miran con tus ojos las estrellas más grandes.
Y como yo te amo, los pinos en el viento,
quieren cantar tu nombre con sus hojas de alambre.

15. 11
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Neruda fue hospitalizado con cáncer en el mo-
mento del golpe de Estado de Chile dirigido por
Augusto Pinochet. Tres días después de ser hospi-
talizado, Neruda murió de paro cardíaco. Ya una
leyenda en vida, la muerte de Neruda retumbó
en todo el mundo. Pinochet había negado el per-
miso para transformar el funeral de Neruda en
un acto público. Sin embargo, miles de chilenos
duelo desobedecieron el toque de queda y llena las
calles.
*Para mi corazón
basta tu pecho,
para tu libertad
bastan mis alas.
Repusculario de 1923
Veinte poemas de amor y UNA canción desesperada, 1924
Tentativa del hombre infinito. - Santiago: Nascimento, 1926
Anillos / Pablo Neruda, Tomás Lago. - Santiago: Nascimento, 1926
El Habitante Y Su Esperanza. - Santiago: Nascimento, 1926
El hondero entusiasta. - Santiago: Empresa Letras, 1933
Residencia en la tierra: 1925-1931. - Santiago: Nascimento, 1933
Residencia en la tierra: 1925-1935. - Enl. ed. - Madrid: Cruz y Raya, 1935. - 2 vol.
España en el Corazón. - Santiago: Ercilla, 1937
Las Furias y las Penas. - Santiago: Nascimento, 1939
Canto General de Chile: Fragmentos. - Ciudad de México: Sector de publicación de 1943
Tercera residencia: 1935-1945. - Buenos Aires: Losada, 1947
Alturas de Macchu Picchu. - Santiago: Librería Neira, 1947
Canto general. - Ciudad de México: Talleres Gráficos de la Nación, 1950
Los versos del capitán. - Napol: Nápoles: L’Arte Tipográfica, 1952
Las Uvas y El Viento. - Santiago: Nascimento, 1954
Odas Elementales. - Buenos Aires: Losada, 1954
Nuevas Odas Elementales. - Buenos Aires: Losada, 1956
Obras completas. - Buenos Aires: Losada, 1957. - Enl. ed. 1962, 2 vol. -
Enl. ed. 1967. - Enl. ed. 1973, 3 vol.
Tercer Libro de las odas. - Buenos Aires: Losada, 1957
Estravagario. - Buenos Aires: Losada, 1958
Navegaciones Y regresos. - Buenos Aires: Losada, 1959
Cien sonetos de amor. - Santiago: Editorial Universitaria, 1959
Canción de gesta. - La Habana: Casa de las Américas, 1960
Las piedras de Chile. - Buenos Aires: Losada, 1961
Cantos ceremoniales. - Buenos Aires: Losada, 1961
Plenos Poderes. - Buenos Aires, Losada, 1962
Memorial de Isla Negra. - Buenos Aires: Losada, 1964. - 5 vol.
Arte de Pájaros. - Santiago: Sociedad de Amigos del Arte Contemporáneo, 1966
Una casa en La Arena. - Barcelona: Lumen, 1966
Fulgor y Muerte de Joaquín Murieta: bandido chileno injusticiado en California *
El 23 de Julio de 1853. - Santiago: Zig-Zag, 1967
La Barcarola. - Buenos Aires: Losada, 1967
Las manos del dia. - Buenos Aires: Losada, 1968
Fin de Mundo. - Santiago: Sociedad de Arte Contemporáneo, 1969
Aun. - Santiago: Nascimento, 1969
Maremoto. - Santiago: Sociedad de Arte Contemporáneo de Santiago, 1970
La Espada Encendida. - Buenos Aires: Losada, 1970
Las piedras del CIE. - Buenos Aires: Losada, 1970
Geografía infructuosa. - Buenos Aires: Losada, 1972
Incitación al nixonicidio y Alabanza de la Revolución chilena. -
Buenos Aires: Losada, 1973 La rosa separada. - Buenos Aires: Losada, 1973
El mar y las campanas. - Buenos Aires: Losada, 1973
Jardín de invierno. - Buenos Aires: Losada, 1974
2000. - Buenos Aires: Losada, 1974
El corazón amarillo. - Buenos Aires: Losada, 1974
Libro de las PREGUNTAS. - Buenos Aires: Losada, 1974
Elegía. - Buenos Aires: Losada, 1974
Defectos escogidos. - Buenos Aires: Losada, 1974
Confieso que Qué le Vivido. - Barcelona: Seix Barral, 1974
Cartas a Laura. - Madrid: Ediciones Cultura Hispánica del Centro
Iberoamericano de Cooperación, 1978
Para Nacer él nacido. - Barcelona: Seix Barral, 1978
El río invisible: poesía y prosa de juventud. - Barcelona: Seix Barral, 1980
Cuadernos de Temuco: 1919-1920 o edicion Y prólogo de Víctor de Farías. -
Buenos Aires: Seix Barral, 1996
Yo acuso: Discursos parlamentarios (1945-1948) / Edición de un cargamento de
Leonidas Aguirre Silva. - Bogotá: * Editorial Oveja Negra, 2002
LibrospublicadosdePabloNeruda:

16. 12www.modmex.com.mx
PANTALLAS: LCD PLASMA LEDPANTALLAS: LCD PLASMA LED
¿Pantalla de plasma o pantalla LCD?
Muchos se preguntan qué es mejor:
una pantalla de Plasma o una pantalla
LCD. A continuación detallamos la
diferencia entre una pantalla de Plasma
y LCD.
Pantalla de plasma
Una pantalla de plasma (Plasma Display
Panel PDP) es un tipo de pantalla plana
habitualmente usada para grandes TV
(alrededor de 37 pulgadas o 940 mm.).
Consta de muchas celdas diminutas si-
tuadas entre dos paneles de cristal que
contienen una mezcla de gases nobles
(neón y xenón). El gas en las celdas se
convierte eléctricamente en plasma el
cual provoca que los fósforos emitan
luz.
Las pantallas de plasma son brillantes
(1000 lux o más por módulo), tienen
una amplia gama de colores y pueden
fabricarse en tamaños bastante grandes,
hasta 262 cm de diagonal.
Tienen una luminancia muy baja a ni-
vel de negros, creando un negro que
resulta más deseable para ver películas.
Esta pantalla sólo tiene cerca de 6 cm
de grosor y su tamaño total (incluyendo
la electrónica) es menor de 10 cm. Los
plasmas usan tanta energía por metro
cuadrado como los televisores CRT o
AMLCD.
El tiempo de vida de la última genera-
ción de pantallas de plasma está esti-
mado en unas 60,000 horas (o 27 años
a 6 horas de uso por día) de tiempo
real de visionado. En concreto, éste es
el tiempo de vida medio estimado para
la pantalla, el momento en el que la
imagen se ha degradado hasta la mitad
de su brillo original. Se puede seguir
usando pero se considera el final de la
vida funcional del aparato.
La principal ventaja de la tecnología
del plasma es que pantallas muy gran-
des pueden ser fabricadas usando ma-
teriales extremadamente delgados. Ya
que cada píxel es iluminado individual-
mente, la imagen es muy brillante y po-
see un gran ángulo de visión
Pantalla LCD
Una pantalla de cristal líquido o LCD
(acrónimo del inglés Liquid crystal dis-
play) es una pantalla delgada y plana
formada por un número de píxeles en
color o monocromos colocados delan-
te de una fuente de luz o reflectora. A
menudo se utiliza en pilas, dispositivos
electrónicos, ya que utiliza cantidades
muy pequeñas de energía eléctrica.
Cada píxel de un LCD consta de una
capa de moléculas alineadas entre dos
electrodos transparentes, y dos filtros
de polarización, los ejes de transmisión,
de los cuales son (en la mayoría de los
casos) perpendiculares entre sí. Sin cris-
tal líquido entre el filtro polarizante, la
luz que pasa por el primer filtro sería
bloqueada por el segundo (cruzando)
polarizador.
En las pantallas LCD de color cada
píxel individual se divide en tres célu-
las, o subpíxeles, que son de color rojo,
verde y azul, respectivamente, por el
aumento de los filtros (filtros de pig-
mento, filtros de tinte y filtros de óxi-
do de metal). Cada subpixel puede ser
controlado independientemente para
producir miles o millones de posibles
colores para cada pixel. Los monitores
CRT emplean la misma estructura de
subpixeles a través de la utilización de
fósforo, aunque el haz de electrones
analógicos empleados en CRTs no da
un número exacto de subpíxeles.

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Factores a considerar para comprar un
monitor LCD
•Resolución: El tamaño horizontal y
vertical expresadas en píxeles (por ejem-
plo, 1024x768). A diferencia de los mo-
nitores CRT, las pantallas LCD tienen
una resolución de soporte nativo para
mostrar mejor efecto.
•Ancho de punto: La distancia entre
los centros de dos pixeles adyacentes.
Cuanto menor sea el ancho de punto,
menor granularidad en la imagen. El an-
cho de punto puede ser el mismo tanto
vertical como horizontal, o diferentes
(menos común).
•Tamaño: El tamaño de un panel LCD
se mide sobre la diagonal (más concre-
tamente, conocida como área de visua-
lización activa).
•Tiempo de respuesta: El tiempo míni-
mo necesario para cambiar el color de
un pixel o brillo. El tiempo de respuesta
también se divide en ascenso y caída de
tiempo.
•Tipo de Matriz: activa o pasiva.
•Ángulo de visión: más concretamen-
te, conocida como visualización de la
dirección.
•Soporte de color: ¿Cuántos tipos de
colores son soportados?, más conocida
como gama de colores.
•Brillo: La cantidad de luz emitida des-
de la pantalla, también se conoce como
luminosidad.
•Contraste: La relación de la intensidad
entre la más brillante y la más oscura.
•Aspecto: La proporción de la anchu-
ra y la altura (por ejemplo, 4:3, 16:9 y
16:10).
•Puertos de entrada: entre los que se
encuentran DVI, VGA, LVDS, o inclu-
so S - Video y HDMI.
Comparación entre una pantalla plasma
y LCD
A continuación se muestra una pequeña
comparativa entre las dos tecnologías:
Ventajas de las pantallas de plasma fren-
te a las pantallas LCD
•Mayor contraste, lo que se traduce en
una mayor capacidad para reproducir
el color negro y la escala completa de
grises.
•Mayor ángulo de visión
•Ausencia de tiempo de respuesta, lo
que evita el efecto “estela” o “efecto fan-
tasma” que se produce en ciertos LCD
debido a altos tiempos de refresco (ma-
yores a 12ms).
•No contiene mercurio, a diferencia de
las pantallas LCD.
•Colores más suaves al ojo humano
Ventajas de las pantallas LCD frente a
las pantallas de PLASMA
•El costo de fabricación de los monito-
res de plasma es superior al de las pan-
tallas LCD, este costo de fabricación
no afecta tanto al PVP como al margen
de ganancia de las tiendas, de ahí que
muchas veces las grandes superficies no
suelan trabajar con ellas, en beneficio
de los lcds.
•Consumo eléctrico: una televisión con
pantalla de plasma grande puede con-
sumir hasta un 30% más de electricidad
que una televisión LCD.
•Efecto de “pantalla quemada”: si la
pantalla permanece encendida durante
mucho tiempo mostrando imágenes es-
táticas (como logotipos o encabezados
de noticias) es posible que la imagen
quede fija o sobrescrita en la pantalla.
Aunque este efecto está solucionado
desde la octava generación. Actualmen-
te vamos por la generación décimo pri-
mera y este efecto ya no se reproduce).

18. 14www.modmex.com.mx
Una pantalla de cristal líquido o LCD
( Liquid crystal display) es una pantalla
delgada y plana formada por un número
de píxeles en color o monocromos co-
locados delante de una fuente de luz o
reflectora. A menudo se utiliza en dispo-
sitivos electrónicos de pilas, ya que utili-
za cantidades muy pequeñas de energía
eléctrica.
1888: Friedrich Reinitzer (1858-1927)
descubre el cristalino líquido natural del
colesterol extraído de zanahorias (es de-
cir, descubre la existencia de dos puntos
de fusión y la generación de colores), y
publicó sus conclusiones en una reunión
de la Sociedad Química de Viena sobre
el 3 de mayo de 1888 (F. Reinitzer: zur
Kenntniss de Cholesterins, Monatshefte
für Chemie (Wien) 9, 421-441 (1888)).
1.Film de filtro vertical para polarizar la
luz que entra.
2.Substrato de vidrio con electrodos de
Oxido de Indio ITO. Las formas de los
electrodos determinan las formas negras
que aparecen cuando la pantalla se en-
ciende y apaga. Los cantos verticales de
la superficie son suaves.
3.Cristales líquidos “Twisted Nematic”
(TN).
4.Substrato de vidrio con film electrodo
común (ITO) con los cantos horizonta-
les para alinearse con el filtro horizontal.
5.Film de filtro horizontal para bloquear/
permitir el paso de luz.
6.Superficie reflectante para enviar de-
volver la luz al espectador. (En un LCD
retro iluminado, esta capa es reemplaza-
da por una fuente luminosa).
En las pantallas LCD de color cada píxel
individual se divide en tres células,
o subpíxeles, de color rojo, verde y azul,
respectivamente, por el aumento de los
filtros (filtros de pigmento, filtros de tinte
y filtros de óxido de metal).
Cada subpíxel puede controlarse inde-
pendientemente para producir miles o
millones de posibles colores para cada
píxel. Los monitores CRT usan la misma
estructura de ‘subpíxeles’ a través del uso
de fósforo, aunque el haz de electrones
analógicos empleados en CRTs no dan
un número exacto de subpíxeles.
Los componentes de color pueden co-
locarse en varias formas geométricas de
píxeles, en función del uso del monitor.
Si el software sabe qué tipo de geometría
se está usando en un LCD concreto, ésta
puede usarse para aumentar la reso
lución del monitor a través de la presen-
tación del subpixel. Esta técnica es espe-
cialmente útil para texto anti-aliasing.
Matrices activas y pasivas dirigidas a
LCDs.
Las pantallas LCD con un pequeño nú-
mero de sectores, tales como los que se
utilizan en relojes digitales y calculadoras
de bolsillo, tienen contactos eléctricos
individuales para cada segmento. Un cir-
cuito externo dedicado suministra una
carga eléctrica para el control de cada
segmento. Esta estructura es difícil de
visualizar para algunos dispositivos de
visualización.
Las pequeñas pantallas monocromo
como las que se encuentran en los orga-
nizadores personales, o viejas pantallas
de ordenadores portátiles tienen una
estructura de matriz pasiva donde em-
plean tecnologías como la super-twisted
nematic (STN) o la de doble capa STN
(DSTN), (DSTN corrige el problema
del cambio de color de STN), y la STN
de color (CSTN) (una tecnología donde
el color se añade usando un filtro de co-
lor interno).
Cada fila o columna de la pantalla tiene
un solo circuito eléctrico. Los pixeles se
dirigen a la vez por direcciones de fila y
de columna. Este tipo de pantalla se de-
nomina matriz pasiva–dirigida porque el
pixel debe conservar su estado entre los
períodos de refresco sin beneficiarse de
una carga eléctrica constante.
A medida que el número de píxeles (y,
en consecuencia, columnas y filas) se in-
crementa, este tipo de pantalla se vuelve
menos apropiada. Tiempos de respuesta
muy lentos y un contraste bastante pobre
son típicos en las matrices pasivas dirigi-
das a LCDs.

19. 15
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En dispositivos de color de alta reso-
lución como los modernos monitores
LCD y televisores utilizan una estructu-
ra de matriz activa.
Una matriz de thin-film transistors
(TFTs) se agrega a la polarización y a
los filtros de color. Cada píxel tiene su
propio transistor dedicado, que permi-
tirá a cada línea de la columna acceder
a un píxel.
Cuando una línea de fila está activada,
todas las líneas de la columna están
conectadas a una fila de píxeles y una
correcta tensión de alimentación es im-
pulsada a todas las líneas de la columna.
Cuando la línea de fila se desactiva, la
siguiente línea de fila es activada. Todas
las líneas de la fila se activan secuencial-
mente durante una operación de actua-
lización.
La matriz activa está dirigida a dispositi-
vos con un mayor brillo y tamaño que a
los que se dirige la matriz pasiva (dirigi-
da a dispositivos de pequeño tamaño, y,
en general, que tienen tiempos de res-
puesta más rápidos, produciendo imá-
genes mucho mejores).
Tecnologías de matriz activa
Twisted nematic (TN)
Las pantallas Twisted nematic contie-
nen elementos de cristal líquido con
desenrollado y enrollado en diversos
grados para permitir que la luz pase a
través de ellos. Cuando no se aplica vol-
taje a una celda de cristal líquido TN,
la luz se polariza para pasar a través de
la célula. En proporción a la tensión
aplicada, las células LC giran hasta 90
grados cambiando la polarización y blo-
queando el camino de la luz. Para ajus-
tar correctamente el nivel de la tensión
de casi cualquier nivel de gris o la trans-
misión que se puede lograr.
In-plane switching (IPS)
In-plane switching es una tecnología
LCD que alinea las celdas de cristal
líquido en una dirección horizontal.
En este método, el campo eléctrico se
aplica a través de cada uno de los extre-
mos del cristal, pero esto requiere dos
transistores por cada píxel en vez de un
transistor que era lo necesario para una
pantalla estándar TFT.
Esto hace que se produzca un mayor
bloqueo del área de transmission, tam-
bién requiere un mayor brillo de fondo,
el cuál consumirá más energía, hacien-
do este tipo de pantalla menos deseable
para los ordenadores portátiles.
Vertical alignment (VA)
Las pantallas vertical alignment, VA,
son una forma de pantallas LC en las
que el material de cristal líquido se en-
cuentra en un estado horizontal elimi-
nando la necesidad de los transistores
extras (como en el IPS).
Cuando no se aplica voltaje, la celda de
cristal líquido, sigue siendo perpendi-
cular al sustrato creando una pantalla
negra.
PANTALLA DE PLASMA
Una pantalla de plasma (Plasma Dis-
play Panel – PDP) es un tipo de pan-
talla plana habitualmente usada para
grandes TV (alrededor de 37 pulgadas
o 940 mm.). Consta de muchas celdas
diminutas situadas entre dos paneles de
cristal que contienen una mezcla de ga-
ses nobles (neón y xenón).
El gas en las celdas se convierte eléctri-
camente en plasma el cual provoca que
los fósforos emitan luz.
La pantalla de plasma fue inventada en
1964 en la Universidad de Illinois por
Donald L. Bitzer, H. Gene Slottow y el
estudiante Robert Willson para el PLA-
TO Computer System. Las pantallas
originales eran monocromas (naranja,
verde, amarillo) y fueron muy popula-
res al comienzo de los 70 por su dureza
y porque no necesitaban ni memoria ni
circuitos para actualizar la imagen.
A finales de los 70 tuvo lugar un largo
periodo de caída en las ventas debido a
que las memorias de semiconductores
hicieron a las pantallas CRT más bara-
tas que las pantallas de plasma.
Las pantallas de plasma son brillantes
(1000 lux o más por módulo), tienen
un amplia gama de colores y pueden
fabricarse en tamaños bastante grandes,
hasta 262 cm de diagonal.

20. 16www.modmex.com.mx
Tienen una luminancia muy baja a nivel
de negros, creando un negro que resulta
más deseable para ver películas.
Esta pantalla sólo tiene cerca de 6 cm
de grosor y su tamaño total (incluyendo
la electrónica) es menor de 10 cm. Los
plasmas usan tanta energía por metro
cuadrado como los televisores CRT o
AMLCD.
El consumo eléctrico puede variar en
gran medida dependiendo de qué se
esté viendo en él. Las escenas brillantes
(como un partido de fútbol) necesitarán
una mayor energía que las escenas oscu-
ras (como una escena nocturna de una
película).
Las medidas nominales indican 400 va-
tios para una pantalla de 50 pulgadas.
Los modelos relativamente recientes
consumen entre 220 y 310 vatios para te-
levisores de 50 pulgadas cuando se está
utilizando en modo cine. La mayoría de
las pantallas están configuradas con el
modo “tienda” por defecto y consumen
como mínimo el doble de energía que
con una configuración más cómoda para
el hogar.
El tiempo de vida de la última genera-
ción de pantallas de plasma está estima-
do en unas 100.000 horas (o 30 años a 8
horas de uso por día) de tiempo real de
visionado.
En concreto, éste es el tiempo de vida
medio estimado para la pantalla, el mo-
mento en el que la imagen se ha degrada-
do hasta la mitad de su brillo original. Se
puede seguir usando pero se considera
el final de la vida funcional del aparato.
Los competidores incluyen a LCD,
CRT, OLED, AMLCD, DLP, SED-tv,
etc. La principal ventaja de la tecnología
del plasma es que pantallas muy grandes
pueden ser fabricadas usando materiales
extremadamente delgados.
Ya que cada píxel es iluminado indivi-
dualmente, la imagen es muy brillante
y posee un gran ángulo de visión.
Ratio de contraste
El ratio de contraste es la diferencia
entre la parte más brillante de la ima-
gen y la más oscura, medida en pasos
discretos, en un momento dado.
Generalmente, cuanto más alto es el
ratio de contraste más realista es la
imagen. Los ratios de contraste para
pantallas de plasma se suelen anunciar
de 15.000:1 a 30.000:1.
Esta es una ventaja importante del
plasma sobre otras tecnologías de vi-
sualización. Aunque no hay ningún
tipo de directriz en la industria acerca
de cómo informar sobre el ratio de
contraste, la mayoría de los fabricantes
siguen o bien el estándar ANSI o bien
realizan tests “full-on-full-off”.
El estándar ANSI usa un patrón para
el test de comprobación a través del
cual los negros más oscuros y los
blancos más luminosos son medidos
simultáneamente, logrando la clasifi-
cación más realista y exacta.
Por el otro lado, un test “full-on-full-
off” mide el ratio usando una pantalla
de negro puro y otra de blanco puro,
lo que consigue los valores más altos
pero no representa un escenario de
visualización típico.
Los fabricantes pueden mejorar artificial-
mente el ratio de contraste obtenido in-
crementando el contraste y el brillo para
lograr los valores más altos en los test.
Sin embargo, un ratio de contraste ge-
nerado mediante este método sería
engañoso ya que la imagen sería esen-
cialmente imposible de ver con esa
configuración.
Se suele decir a menudo que las pan-
tallas de plasma tienen mejores niveles
de negros (y ratios de contraste), aun-
que tanto las pantallas de plasma como
las LCD tienen sus propios desafíos
tecnológicos.
Cada celda de una pantalla de plasma
debe ser precargada para iluminarla (de
otra forma la celda no respondería lo
suficientemente rápido) y esa precarga
conlleva la posibilidad de que las celdas
no logren el negro verdadero.
Algunos fabricantes han trabajado duro
para reducir la precarga y el brillo de
fondo asociado hasta el punto en el
que los niveles de negro de los plasmas
modernos comienzan a rivalizar con los
CRT.
Con la tecnología LCD, los pixeles ne-
gros son generados por un método de
polarización de la luz y son incapaces
de ocultar completamente la luz de fon-
do subyacente.

21. 17
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Un defecto de la tecnología de plasma
es que si se utiliza habitualmente la pan-
talla al nivel máximo de brillo se reduce
significativamente el tiempo de vida del
aparato.
Por este motivo, muchos consumidores
usan una configuración de brillo por
debajo del máximo, pero que todavía
sigue siendo más brillante que las pan-
tallas CRT.
Pantalla LED
Las pantallas LED cada vez se emplean
más, debido a su diseño ultra plano,
imágenes de elevado brillo y contraste y
bajo consumo de energía.
Principales ventajas de las pantallas
LED frente a las pantallas.
Los LED necesitan menos espacio que
las lámparas CCFL lo que permite re-
ducir el grosor, obteniendo paneles más
delgados.
En función del tipo de tecnología LED,
las pantallas LED pueden consumir en-
tre 20 y 40% menos que las pantallas
LCD convencionales.
Mejor nivel de brillo.
Mejores niveles de contraste.
Gama de colores más amplia.
Cansa menos la vista por la alta
tasa de refresco.
Por el contrario, las principa-
les desventajas de las pantallas
LED son:
Precio notablemente superior
a los LCD convencionales.
Aumento de la temperatura so-
bre el panel.
Vida útil de los diodos LED
limitada.
Tipos
Existen varios tipos de pan-
tallas LED en función de la
tecnología de retroiluminación
LED empleada:
•Edge LED: los diodos LED van co-
locados alrededor de la pantalla, en los
bordes del televisor, utilizándose un
panel especial para distribuir la luz de
forma uniforme por toda la superficie
de la pantalla.
Esta disposición lateral de los diodos
hace que el televisor sea muy delgado,
pero no permite iluminar de forma pre-
cisa toda la pantalla, lo que afecta negati-
vamente a la relación de contraste.
•Full LED (también llamada Direct
LED): los diodos LED están distribui-
dos por todo el panel, no sólo en los
bordes de la pantalla, lo que permite
mejor contraste, brillo y calidad de ima-
gen, aunque con un mayor consumo de
energía y grosor que las pantallas Edge
LED.
CONCLUSION:
Plasma
Lo bueno
-Económico en tamaños superiores a 40”
-Mayor ángulo de visión que el LCD
-La mejor reproducción de color negro
Lo malo
-Menor resolución por pulgada que los LCD
-Reflejos en la pantalla
-Pantallas pesadas
LCD
Lo bueno
-Económico en tamaños menores a 40”
-Mayor resolución que Plasmas
-Sin peligro de imágenes congeladas
-Gran variedad de tamaños
-Pantallas más ligeras que el plasma
Lo malo
-Caro en tamaños superiores a 40”
-El negro se ve como gris obscuro
-Menor ángulo de visión que el plasma
LED
Lo bueno
-Color negro similar al plasma
-Pantallas delgadas (2.5 cm)
-Bajo consumo de energía
-Misma resolución de una pantalla LCD
-Sin peligro de imágenes congeladas
Lo malo
-Precio elevado
-Poca variedad de tamaños
X Epsilon

22. 18www.modmex.com.mx
Un sistema informático es un
conjunto de piezas electró-
nicas que no hace más que se-
guir instrucciones que se le da,
exactamente. Se puede hacer más
de lo que ha dicho, y no menos.
Los conjuntos de instrucciones
que indican al sistema qué hacer,
se llaman programas de software.
Estos programas tienen que estar
escritos de tal forma que se pueda
entender --- y sólo entender unos
y ceros. Un programa se escribe a
menudo en un formato para perso-
nas , y otro formato para ser leído.
Definiciónes:
I
Lenguaje de programación en el que
las instrucciones enviadas para que
el ordenador ejecute ciertas órdenes
son similares al lenguaje humano.
Dado que el ordenador no es capaz
de reconocer estas órdenes, es ne-
cesario el uso de un intérprete que
traduzca el lenguaje de alto nivel a un
lenguaje de bajo nivel que el sistema
pueda entender.
II
Lenguaje de alto nivel (high-level lan-
guage) es aquel que se aproxima más
al lenguaje natu-
ral humano que
al lenguaje bina-
rio de las computadoras, el que se
conoce como lenguaje de bajo nivel.
Su función principal radica en que
a partir de su desarrollo, existe la
posibilidad de que se pueda utili-
zar el mismo programa en distintas
máquinas, es decir que es indepen-
diente de un hardware determinado.
La única condición es que la PC tenga
un programa conocido como traduc-
tor o compilador, que lo traduce al
lenguaje específico de cada máquina.
III
(high-level language). Tipo de len-
guajes de programación que permite
al programador escribir programas
(algoritmos) que son más o menos
independientes de un tipo particu-
lar de computadora (del hardware).
Estos lenguajes son considerados de
alto nivel porque son más parecidos a
los lenguajes naturales humanos y más
lejanos al lenguaje de las máquinas.
IV
La principal ventaja de los lenguajes
de alto nivel sobre los de bajo ni-
vel, es que son más fáciles de leer,
escribir y mantener por humanos.
Al final, los programas escritos en
alto nivel deben ser traducidos en
un lenguaje máquina específico em-
pleando un compilador o un intér-
prete. De esta manera pueden ser eje-
cutados por una máquina específica.
En 1957 la compañía IBM creó
FORTRAN, lenguaje diseñado es-
pecíficamente para uso científico. Su
nombre proviene del inglés Formula-
Translator, o traductor de fórmulas.
Éste se convirtió en el primer len-
guaje de programación de alto nivel
para programadores disponible para
programadores de espectro más alto.

23. 19
www.modmex.com.mx
Freie Universität Berlin
Institut für Informatik
Olaf Langmack, Denis Kuniß
Plankalkül fue un intento por
Konrad Zuse en 1940 para dise-
ñar un sistema de notación y con-
ceptuales para escribir lo que
hoy se conoce como un programa.
Aunque este enfoque pronto para un
lenguaje de programación no se ha
traducido a la práctica, el plan que
se describe aquí, ya que contiene
características que son estándar en
lenguajes de programación actuales.
La investigación es de interés histó-
rico, también, puede proporcionar
ideas que conduzcan a avances en el
estado de la técnica. Usando la termi-
nología moderna de programación, el
Plankalkül se presenta en la medida
en que ha sido posible reconstruir
a partir de la literatura publicada.
En mayo de 1945, Konrad Zuse, in-
ventor nacido en Berlín, y el cons-
tructor, que había llegado con su re-
levo Z4 computadora en el pequeño
pueblo de Hinterstein en los Alpes
de Allgäu, se encontraba inmovili-
zado por la situación de posguerra
y se le impidió proseguir su negocio.
Él lo encontró tiempo para reanudar
sus estudios de 1943, sobre la manera
de formular los problemas de proce-
samiento de datos. Zuse entiende y se
utiliza la palabra alemana Rechnen,
para calcular, en el sentido más gene-
ral,cuandoescribió:“Rechnenheißt:.
Aus gegebenen Angaben nach einer
Vorschrift neue Angaben Bilden”
Solía Angaben de datos y
Vorschrift de algoritmo.
No tener a su disposición la Pro-
gramm palabra, que él llamó un Re-
chenplanprograma.Elsistemadeno-
tación y conceptuales para expresar
una Rechenplan llamó Plankalkül.
El Plankalkül, como un comien-
zo notable por primera vez en el
camino a los lenguajes de progra-
mación más, merece un lugar en la
historia de la informática. Aunque
este primer intento de desarrollar
un lenguaje de programación no se
ha traducido a la práctica, sin em-
bargo es sorprendente hasta qué
punto la Plankalkül ya contiene
características estándar de los len-
guajes de programación actuales.
Nos llevó a una investigación de
Plankalkül de Zuse no sólo por in-
terés histórico, sino también por
la necesaria reflexión crítica so-
bre el estado del arte con sus po-
sibles deficiencias y debilidades
pueden beneficiarse de tal estudio.
En particular, el desconoci-
miento generalizado acerca de la
Plankalkül debe ser disminuida.
Utilizando como base la terminolo-
gía moderna en la programación, 3
se describe el Plankalkül la medi-
da de lo que puede ser reconstruido
a partir de la literatura publicada.
Estructura de datos:
Los únicos objetos primitivos
en la Plankalkül son del modo
bool (o bits), que se denota por S
0; 4 se les llama Ja-Nein-Werte.
Los objetos compuestos se cons-
truyen de forma recursiva, en
particular, las matrices de di-
mensiones arbitrarias y regis-
tros. Por ejemplo, la matriz modos
[0: n - 1] bool y [0: m - 1, 0: n - 1] bool
se denotan por
n × S 0 y m × n × S 0, respectivamente.
Si una indicación variable de (las
variables Strukturzeichen) o 2
una indicación constante S se uti-
liza para denotar el primero de es-
tos dos modos, a continuación, el
segundo puede ser denotado por
mx o m x S 2, respectivamente.
También existe la posibilidad de
utilizar la notación abreviada
S 1 y S • n • 1 8
en lugar de
n × S 0 u 8 × S 0.
En este caso tenemos un nuevo modo
de bits de longitud de palabra n o
8, repsectively; la matriz, sin em-
bargo, todavía puede ser subíndice.
Un registro de, por ejemplo, dos
componentes, que son indicados por
algunos indicios de variable o cons-
tante , o A 2, A 3 se especifica por
( , ) O (A 2, A 3).
Aquí, también, los subíndices
se utilizarán para el selecciona-
do de los componentes, sino que
siempre comienzan con cero.
Zuse dice Strukturen para valo-
res estructurados y sus modos co-
rrespondientes; dice Arte para el
conglomerado constituidos de un
Struktur junto con su significado
pragmático (típico) y una posible
restricción (Beschränkung), que
dice que de los elementos de una
cierta estructura son significativa.

24. 20www.modmex.com.mx
Porejemplo,losobjetosdelaestructura
S 1 • 4 (tétradas)
Puede tener el significado prag-
mático “dígito decimal” y la res-
tricción de las primeras 10 de las
16 posibilidades lexicográficas.
Un 3 = (S 1 • 4)
B 3
Expresa que S1 • 4 se somete a la
restricción B 3. Zuse llama Angaben
objeto que bastante estrechamente
corresponde a “datos”.
La figura 1 muestra una sección
ilustrativa [Z59].
El Plankalkül resulta ser un len-
guaje de programación muy desa-
rrollado, con objetos estructurados
que se construyen a partir de un
solo modo primitivo de objetos - los
dos valores booleanos (Ja-Nein-
Werte) 0, L. Conceptualmente,
este es sin duda una ventaja, pero
la actual pluralidad de los modos
en algunos lenguajes de progra-
mación predominantes indica la
debilidad práctica de este enfoque.
Aparte de esto, el programa
Plankalkül muchas de las carac-
terísticas de los lenguajes de pro-
gramación de los años sesenta, a
veces oscurecida por una anota-
ción poco ortodoxa, que cuenta al-
gunos de los requisitos de procesa-
miento mecánico, así como algunos
de los hábitos de notación comunes
Contunuara…
X Pablitron

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EL PRIMER PROGRAMAOR
A
ugusta Ada Byron, hija del
famoso poeta, nació el 10 de
diciembre de 1815. El 15 de
enero de 1816, cinco semanas después del
nacimiento de ADA, su madre Annabe-
lla pidió la separación de su marido, a
quien acusa de adulterio y de incesto con
su hermanastra Augusta.
Deja el domicilio conyugal y obtiene
la custodia de su hija, que no conoció
nunca a su padre. Éste irá poco después
a recorrer Europa. Pasará siete años en
Italia luego irá a Grecia donde partici-
pará muy activamente en la liberación
del país y donde encontrará la muerte en
1824, pero la vida tumultuosa de Lord
Byron no es motivo de este artículo.
Annabella inculcaba a su hija a ser ma-
temática y científica, seguramente para
disuadirla de que siguiera el ejemplo de
su padre volviéndose poeta.
Recibe clases der Augustus de Morgan, a
quien los lógicos conocen bien. Autor en
1830 de los “Elementos de aritmética, in-
ventor del término “inducción matemáti-
ca” definiendo un tipo de razonamiento,
autor de “Cálculo integral y diferencial”,
formalizó la lógica.
ADA quería ser “analista y métafísica”,
y a los 30 años escribió a su madre : ¿”
si no puede darme la poesía, no pueden
darme la ciencia poética ?”
El 5 de junio de 1833 se entrevista con
Charles Babbage en una cena en casa de
Mary Sommerville, mujer notable que
había traducido al inglés los trabajos de
Laplace y escrito un Tratado de astro-
nomía..
Resultó muy impresionada por el mate-
mático y a partir del 21 de junio fue con
su madre a una reunión de las tardes que
organizaba regularmente el científico.
Le explicó en detalle el funcionamiento
de su máquina de diferencias.
Fue el comienzo de una larga y amis-
tosa colaboración que se continuará
después de su matrimonio en 1835
con William King, que fue conde de
Lovelace tres años más tarde teniendo
tres hijos (de los que se ocupó poco,
estaba más interesada por sus trabajos
científicos).
Durante todo este período, que duró
una decena de años ella siguió en de-
talles la génesis de la máquina analí-
tica. Redactaba “diagramas” para esta
máquina que funcionaba con ayuda
de engranajes; estos diagramas tenían
por objeto explicar cómo debía proce-
der la máquina para llegar al resulta-
do buscado - lo que corresponde a lo
que llamamos hoy la programación.
Es lo que permite considerar actual-
mente a ADA como la primera “ pro-
gramadora”. Escribió:
“La Máquina Analítica no tiene de nin-
guna manera la pretensión de crear algo
por sí mismo. Puede realizar todo lo que
sepamos pedirle realizar. Puede seguir
un análisis; pero no tiene la facultad de
imaginar relaciones analíticas o verda-
des. Su papel es ayudarnos a efectuar lo
que ya sabemos dominar”. También in-
dicó que los modelos algebraicos que se
utilizaban en esta máquina eran como
los modelos de dibujos empleados en el
telar Jacquar.
A nivel teórico, publicó en 1843 un es-
tudio que demuestra que el método de
Babbage permitía ahorrar tiempo de
trabajo - otra idea que prefiguraba la
“revolución informática”. Por último,
según ella, las matemáticas podían apli-
carse a la astronomía y a la física, lo que
era muy controvertido en la época.
También redactó, en complemento a los
trabajos de Ménébrea, la mejor docu-
mentación sobre la máquina analítica.
Fue para Babbage un potente apoyo mo-
ral durante todo este período en que en-
contró numerosas dificultades.
Desgraciadamente sus competencias en
cálculo de probabilidades le hacen pen-
sar que puede utilizarlos para ganar en
los concursos (ella misma era unajinete
brillante), quizá con la esperanza de fi-
nanciar los trabajos de Babbage. Esto ter-
minará por arruinarla, dejó a su marido,
cae enferma, se dopa para luchar contra
el dolor y muere aislada a los treinta y
siete años.
Su recuerdo es perpetuado con el lengua-
je ADA, lenguaje de programación del
DoD, (Department of Defense de los Es-
tados Unidos) concebido y desarrollado
en Francia por Jean Ichbiah.

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H
oy, por fin comprendí, cuando una perso-
na ama a otra, parece difícil de creer, des-
pués de algunos años y algunas relaciones que
han pasado, el hecho de que te diga una persona, me gustas,
te quiero o incluso te amo, no significa en realidad lo que esa
persona pueda sentir verdaderamente por alguien, bien dicen que
las palabras se las lleva el viento y, el prometer no empobrece.
Son nuestros actos los que en verdad dicen mas de mil pa-
labras, hablo del amor a una pareja, en el caso de los padres
a sus hijos aunque no lo sepan expresar, o actúen de manera
contraria a lo que los hijos creemos que es amor, no es así,
el amor de los padres es incondicional, bien me dijo mi madre
en varias ocasiones, y yo sin comprender su significado has-
ta llegar el momento, “Uno no es hijo hasta que es padre”.
Y el querer no es difícil, ya que podemos querer hasta una flor.
Retomando el tema son esos actos de <<sin condiciones>>
los que inician dando trazas en la sinceridad entre pareja.
Pero cuando ella de manera espontanea y surgiéndole de sus
sentimientos más profundos, consterna una situación aná-
loga en un entorno emotivo, como puede ser: una película,
una obra de teatro, algún pasaje de un libro, etc. O bien
utilizando metáforas de dichas situaciones, y es cuando en
realidad, en tono bajo casi y al oído, quiere decirte que te
ama, aprendamos a escuchar y corresponder a ese llamado.
12/12/11
agh2kmx@gmail.com

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COMO ANDAN TUS CONOCIMIENTOS EN INFORMATICA?
PREGUNTAS:
El programa llamado Windows con que lenguaje esta realizado?
Por qué se utiliza el arroba @ en los emails?
Un kilo byte son 1024… ¿por qué no 1000?
Se puede instalar más de un sistema operativo en una computadora?
Cuál es la diferencia entre un freeware y un shareware?
En Msdos para que se utilizo copy con.
Como se llama este símbolo ^ y cuando se usa en informática
Que es el ASCII y para que se utiliza?
Que es el Reaper y Creeper?
Quienes inventaron el transistor?