Tratamiento documental de la imagen en televisión.

1. 1 LA DOCUMENTACIÓN AUDIOVISUAL EN TELEVISIÓN PILAR ARRANZ

2. Pilar Arranz 2 CARACTERÍSTICAS DE LA INFORMACIÓN EN TELEVISIÓN Información dispersa temáticamente. Redundancia informativa. Falta de normativa internacional que determine su tratamiento documental. Emisión durante 24 horas: gran cantidad de material a tratar. Multiplicación de canales. Multitud de usuarios con intereses distintos.

3. Pilar Arranz 3 TIPOS DE PRODUCCIÓN Grabación: Señales institucionales. Compra de imágenes: agencias de noticias, productoras, satélites, …. Grabaciones ENG. Grabaciones de estudio. Imágenes cedidas. Emisión. Programas emitidos en directo o grabados. Materiales de ficción: series y películas. Espacios publicitarios y promocionales. Retransmisiones. Copias de grabación. Copia legal.

4. Pilar Arranz 4 GÉNEROS TELEVISIVOS

5. Pilar Arranz 5 GÉNEROS TELEVISIVOS INFORMACIÓN INFORMACIÓN GENERAL DIARIA REPORTAJES DE ACTUALIDAD EVENTOS ESPECIALES OPINIÓN

6. Pilar Arranz 6 ¿Por qué surgen los servicios de Documentación en televisión? “El valor de la información depende en buena medida de lo sencillo que sea encontrarla, acceder a ella y gestionarla.

7. Pilar Arranz 7 EL ARCHIVO COMO CENTRO DE PRODUCCIÓN PRODUCCIÓN EN TELEVISIÓN VARIEDAD DE FORMAS VARIEDAD DE TEMAS EXPLOTACIÓN FUENTE DE INFORMACIÓN REEMISIÓN REUTILIZACIÓN VENTA

8. Pilar Arranz 8 ¿QUÉ ES UNA IMAGEN DE ARCHIVO? Aquella imagen utilizada para otra producción diferente para la que fue grabada.

9. Pilar Arranz 9 UTILIZACIÓN DE IMÁGENES DE ARCHIVO Como complemento a una noticia del día. Celebración de aniversarios. Necrológicas. Biografías de personajes de actualidad. Ilustración de un tema cuando no se tienen imágenes frescas. Utilización de imágenes sacadas de contexto con fines humorísticos. Documentales. Utilización de extractos de otros programas.

10. Recursos de personas. Recursos de lugares. Recursos de objetos. Recursos de temas. Aspectos connotativos. Imágenes más recientes de Primeros planos. Planos anónimos. Todo sobre …. Personaje solo Personaje realizando su actividad. Reportajes sobre … Pilar Arranz 10

11. Vídeos sobre un tema o persona. Curiosidades sobre un programa o persona. Declaraciones de personas anónimas sobre cualquier tema. Declaraciones de un personaje sobre un tema o sobre otro personaje. Un guión y completas las imágenes que faltan. Pilar Arranz 11

12. Pilar Arranz 12 PROBLEMAS LIGADOS A LA REUTILIZACIÓN DE IMÁGENES No utilizar planos de personas reconocibles para ilustrar cosas negativas. No utilizar imágenes de empresas para ilustrar acontecimientos negativos. No utilizar imágenes de crímenes para ilustrar otros. Las reconstrucciones deben señalarse. Enfermos, accidentes de tráfico, … Personas por la calle grabadas en primer plano. Cuidado con los menores

13. Pilar Arranz 13 GESTIÓN DOCUMENTAL Política y normas de selección Valoración de las imágenes Grabación de recursos Media Manager o gestor de contenidos y procesos: Organización de las imágenes en entornos digitales Control de acceso a usuarios Política de archivo Política y normas de análisis Gestión de los derechos Gestión del léxico

14. Pilar Arranz 14 LA DOCUMENTACIÓN COMO FACTOR DIFERENCIADOR Uso del archivo histórico: Inventar modos de revitalizar el archivo: nuevos canales. Previsión: Efemérides. Las imágenes más significativas del año. Integración de la documentación en el proceso de producción desde el principio. Grabación de recursos para el archivo. Análisis documental en su justa medida: Descripción, clasificación y control terminológico.

15. Pilar Arranz 15 LA TELEVISIÓN DIGITAL

16. Pilar Arranz 16 REDACCIÓN ANALÓGICA Originales de cámara Imágenes Archivo BUSCANDO DESESPERADAMENTE UNA CINTA Vídeos editados Petición al departamento Emisión Búsqueda BD textual Documentación Préstamo cintas

17. Pilar Arranz 17 REDACCIÓN DIGITAL MATERIAL DIGITALIZADO EDICIÓN EMISIÓN DOCUMENTACIÓN EL ESPACIO COMPARTIDO

18. Pilar Arranz 18 SISTEMAS DE GESTIÓN DE CONTENIDOS DIGITALES Son sistemas basados en una base de datos central que gestiona los ficheros de vídeo y sus metadatos. El sistema integra periféricos que permiten completar todo el proceso de producción: ingesta, edición, posproducción, emisión y documentación. Integra los siguientes elementos: vídeo en alta resolución, metadatos, copia del vídeo en baja resolución y keyframes.

19. Pilar Arranz 19 Permite el acceso de todos los usuarios a las imágenes. Edición en tiempo real. Ediciones virtuales del material. Rápidas transferencias de imágenes entre dispositivos. Los datos complementan las imágenes no las sustituyen. Extracción de fotogramas que permiten identificar el contenido del documento.

20. Pilar Arranz 20 Archivos digitales Archivos near on line Archivos on line Servidores de audio y vídeo Librerías digitales

21. Pilar Arranz 21 Sistemas de almacenamiento near on line: librerías digitales. Contienen miles de cintas de datos dispuestas en celdas distribuidas en las paredes interiores con uno o más brazos robotizados. Las imágenes se transfieren a gran velocidad. La capacidad de almacenamiento está entre 200 y 800 GB por cinta (20 a 100 horas en cintas de formato profesional).

22. Pilar Arranz 22 LIBRERÍA DIGITAL 8500 CINTAS 20 HORAS POR CINTA

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25. Pilar Arranz 25 SIN ANTENA 3 TV MAM de producción y emisión de informativos: Dalet. Dos servidores on line: Omneon para emisión con 480 horas de capacidad. Hitachi para producción con 2.200 horas de capacidad en alta calidad y 14.000 en baja. Una librería digital de Storage Teck S 8500 con capacidad con cintas LT02 de 20 horas de capacidad y un total de 170.000 horas. El formato de grabación es DV25 para informativos y IMX30 para programas. Base de datos de archivo: GAMA. Cintas XDCAM

26. Pilar Arranz 26 ANÁLISIS DE LA IMAGEN Representar el material audiovisual en un documento escrito para su posterior recuperación.

27. Pilar Arranz 27 CRITERIOS DE ANÁLISIS Emisión - grabación Producción propia – producción ajena. Géneros. Demanda audiovisual.

29. B) Área de responsabilidad.

30. C) Área de edición.

31. D) Área de descripción física.

33. Análisis de la imagen: etapas Identificación Minutado Análisis Resumen Indización

34. ELEMENTOS DE IDENTIFICACIÓN Número de fichero y duración del clip. Procedencia. Ubicación. Formatos. Tipo de grabación. Descriptores cronológicos: fechas de emisión edición, grabación. Títulos. Resumen. Productora y derechos. Temporalidad de las imágenes.

35. Descripción de planos Código de tiempo Plano/Movimiento de cámara Desarrollo de la acción 00:20:15 PIC PG mujeres andando por la calle Preciados de Madrid (noche) (nieve).

36. ANÁLISIS SEMÁNTICO: DESCRIBIR LA IMAGEN Análisis detallado de planos y secuencias. Se realiza una selección sobre el material identificado determinando la información que tiene valor documental. Código de tiempo + tipo de plano + descripción de la imagen. Aspectos denotativos: identificar Quién, Cómo, cuándo, dónde y Qué.

37. DESCRIBIR LA IMAGEN Tipos de planos Identificar buenos recursos de personajes famosos. Planos anónimos/personas anónimas. Especificar si hay planos en blanco y negro. Especificar si hay grafismos. Duración de los planos. Calidad de las imágenes. Análisis afectivo: miedo, humor, ternura,

38. Indicar el momento del día, estación del año o fenómenos atmosféricos noche, lluvia, viento, …) Fallos de la imagen. Los nombres de personas aparecerán con su cargo o profesión. Las declaraciones se resumen en presente y las acciones en gerundio. Se especificarán las noticias o imágenes curiosas.

39. El análisis morfológico: los planos PPP PP PA PM

40. PG GPG PD PD

41. ANÁLISIS MORFOLÓGICO: INCIDENCIA ANGULAR Ángulo normal: la cámara situada a la altura de la mirada de la persona. Picado: la cámara realiza un encuadre de arriba hacia abajo. Contrapicado: encuadre de la cámara de abajo hacia arriba.

42. CPIC PIC

43. ANÁLISIS MORFOLÓGICO: MOVIMIENTOS DE CÁMARA PAN (Panorámica): movimiento de rotación de la cámara. Puede ser vertical, horizontal y barrido. TRA (Travelling): desplazamiento de la cámara acercándose o alejándose del objeto. Puede ser de avance, retroceso, circular, lateral o subjetivo (raíles, al hombro, grúa o cabeza caliente) Z (Zoom): cambio de tamaño de un plano a través de un objetivo de foco variable que permite la aproximación óptica de un objeto sin necesidad de desplazar la cámara.

44. Los movimientos de cámara pueden ser con: Grúa. Cabeza caliente. Operador de cámara: Cámara autónoma. Steady Cam.

45. ANÁLISIS MORFOLÓGICO: OPTICAS Objetivo normal: es el que tiene una distancia focal de 35 mm. Son imágenes de tamaño adecuado sin distorsiones y una aceptable profundidad de campo. Gran Angular: distancia focal corta. Proporcionan una imagen simplificada de la escena. Teleobjetivo: distancia focal larga. Acercan los elementos que enfocan pero reducen el campo visual.

46. Objetivo macro: para pequeños objetos situados a muy poca distancia de la cámara (flores, insectos).

47. Distorsiones producidas por lentes angulares combinadas con la distancia con el objeto. El foco selectivo: se produce un desenfoque intencionado de áreas de la imagen.

48. RESUMEN Se analiza el documento en su conjunto. Tiene que ser sintético y sustituir el contenido completo del documento. Debe señalar los temas principales.

49. LENGUAJES CONTROLADOS No existe una normalización de lenguajes en los diferentes medios. Aumenta el empleo del lenguaje natural para la recuperación de imágenes. El lenguaje libre ahorra tiempo de análisis. Los tesauros tradicionales plantean problemas derivados de la naturaleza audiovisual y de la temática universal. El usuario puede pedir tanto noticias en su conjunto como secuencias concretas. Es difícil clasificar acciones. Sin embargo el gran volumen de información aconseja un control de contenidos.

50. ¿Por qué necesitamos control terminológico? Porque a la petición “quiero un asalto de policías a un poblado gitano en Burgos para buscar droga” tengo que recuperar el reportaje que parece descrito como “Redada de la guardia civil contra el narcotráfico en una zona de chabolas en Burgos. Porque a la petición “quiero redadas policiales antidroga en España” tengo que encontrar documentos con Redadas, operaciones policiales, detenciones, lucha antidroga, narcotráfico, policía o guardia civil o mossos en cualquier lugar de España.

51. Porque cuando quiera buscar imágenes de Paquirrín me puede aparecer como: Francisco José Rivera Pantoja, Kiko Rivera o Kiko Pantoja. Lady Di puede aparecer también como Diana Spencer, Diana de Gales, princesa Diana, … Porque cuando quiera víctimas de violencia doméstica en Galicia en el último año tendré que buscar como Malos tratos, violencia de género, asesinatos En cada una de las provincias de Galicia. En el último año. Porque necesito responder a peticiones como goles de Ronaldo en competiciones europeas o famosos envueltos en delitos de tipo inmobiliario Porque es difícil encontrar imágenes de niños practicando deporte o de empleadas de hogar.

52. Pilar Arranz 49 NIVELES DE DESCRIPCIÓN Conjunto de planos o plano secuencia que representa una acción determinada. Futbolistas realizando ejercicios de estiramientos. CLIP Datos globales: título, resumen, fecha, … Entrenamiento del Real Madrid en la ciudad deportiva de Valdebebas. 20 Octubre 2010. SECUENCIA PLANO O KEYFRAME Descripción detallada de un plano. PM Iker Casillas sonriendo.

53. NIVELES DE ANÁLISIS Argumental: utilizado en el material de ficción (series y películas). Factual: utilizado en la emisión. No es imprescindible una descripción secuencial pero si es necesario describir algunas de las informaciones que aparecen. Cronológico secuencial: utilizado en la selección de imágenes.

54. Pilar Arranz 51 LOS METADATOS COMPARTIDOS Texto de los vídeos con identificación de personas Declaraciones más relevantes seleccionadas para la noticia Redacción Ingestador Breve contenido de las grabaciones Agencias de noticias Descripción de planos Descripción de contenido Fuentes externas Web oficiales Duración, fecha, formatos Captura automática de keyframes Control del uso de las imágenes Migración de metadatos de clips a subclips Metadatos automáticos

55. Pilar Arranz 52 EL ANÁLISIS DOCUMENTAL EN DIGITAL Es necesario identificar y nombrar pero no describir. Introducción de datos de forma descentralizada. El documentalista completa el análisis pero utiliza la información que rodea a la imagen de redactores, guionistas, realizadores Recuperación por contenido y en menor medida por el tipo de plano o encuadre. El documentalista categoriza y clasifica.

56. Pilar Arranz 53 Normas generales para analizar la emisión La unidad documental es el programa completo. La recuperación es más por contenido o por vídeos que por planos. Se analiza teniendo en cuenta la estructura del programa y diferenciando los vídeos de lo que ocurre en directo en el plató. En la descripción de planos se introducen los siguientes datos: TC + resumen del vídeo + declaraciones. Al menos un plano del presentador y de cada uno de los invitados. Elementos de realización como cabeceras o dobles ventanas. Elementos de postproducción tanto en planos como en vídeos.

57. Pilar Arranz 54 Se señalarán las tertulias con un plano como mínimo de cada uno de los tertulianos y el resumen de su intervención. Los testimonios aparecerán acompañados del tema del mismo con un plano mínimo de cada uno de los participantes y un breve resumen de su caso. Se señalarán las actuaciones en directo con el nombre de la persona o grupo y el tema que interpreta. Las entrevistas aparecerán con el nombre del entrevistado y un breve resumen de su intervención.

58. Pilar Arranz 55 Los derechos de las imágenes

59. Pilar Arranz 56 Derechos de autor Derecho de propiedad intelectual: venta, cesión, pago por emisión, … Derecho a la propia imagen: Personas públicas, menores, enfermos, personas anónimas. Problemas legales relacionados con la reutilización de imágenes: No utilizar planos de personas reconocibles para ilustrar algo negativo. Identificar las imágenes de archivo

60. Pilar Arranz 57 control de los derechos de autor Identificar productora Explicar alcance y límite de uso Adjuntar contrato Garantías de conocimiento por el usuario

61. Pilar Arranz 58 DERECHOS DE AUTOR EN EL ENTORNO DIGITAL ¿Cómo proteger los derechos de autor y de la propia imagen en un entorno integrado y compartido por gran número de usuarios?. ¿A quién corresponde el control de los derechos en una televisión? Producción o Documentación.

62. SELECCIÓN DE IMÁGENES Pilar Arranz 59

63. Pilar Arranz 60 ¿POR QUÉ SELECCIONAMOS Es imposible guardar todo el material que se genera. Evitar el ruido documental en la recuperación de imágenes. Crear un archivo en función de las necesidades de la empresa audiovisual. Por motivos económicos.

64. Pilar Arranz 61 PROCESO DE SELECCIÓN Visionado. Compactado / selección. Revisión del archivo temporal.

65. Pilar Arranz 62 CRITERIOS DE SELECCIÓN RECOMENDACIONES FIAT Material sobre historia y desarrollo de la televisión. Material en el que aparezca gente de interés histórico. Acontecimientos de interés histórico. Material de interés sociológico. Material que muestre lugares geográficos. Programas de utilidad

66. Pilar Arranz 63 CRITERIOS DE SELECCIÓN Relevancia temática Novedad: Siempre que aparezcan elementos nuevos. Criterio histórico: conflictos internacionales, terrorismo, adelantos científicos, …. Criterio de interés social: aquellos que reflejan la sociedad de la época( Zapatero, Belén Esteban o el padre Apeles). Criterio de actualidad: valor periodístico a corto o medio plazo Criterio corporativo. Valor de uso. Derechos sobre la imagen. Criterios técnicos Calidad técnica. Criterio estético. Duración de los planos.

67. Pilar Arranz 64 LOS NUEVOS BUSCADORES DE INFORMACIÓN

68. Pilar Arranz 65 El periodista como recuperador de imágenes Las nuevas herramientas permiten que el periodista pueda acceder a la información sin intermediario. Buscar de forma sencilla utilizando su propio lenguaje y sin operadores ni códigos. Recuperación inmediata con un número razonable en el resultado. Visionado de imágenes en baja calidad. Transferencia de imágenes a su servidor en un tiempo razonable.

69. Pilar Arranz 66 Los nuevos buscadores semánticos Menor dependencia de las búsquedas booleanas. Las búsquedas de términos exactos son más utilizadas por los usuarios y en texto completo (no sólo por campos). Opción de búsquedas simples o avanzadas. Búsqueda patronal o por similitud: búsquedas de términos que estén mal escritos (faltas de ortografía o variaciones en el deletreo: besar, besuquear/ baño, bañera Búsquedas multilingües. Búsquedas conceptual buscando sinónimos y términos relacionados (casa, chalet, vivienda, edificio)

70. Pilar Arranz 67 Búsquedas en diferentes bases de datos a la vez. Clasificación de los resultados por su relevancia Navegación por taxonomías o clasificaciones. Corrección ortográfica. Búsquedas semánticas: permite administrar familias o grupos de términos vinculados a un ámbito ´temático común Ej: mujer en la bañera/ joven en la bañera/adolescente en la bañera. Si busco coche llegando a meta puedo recuperar también vehículo alcanzando la meta. Puedes activar las estructuras semánticas en la búsqueda y prescindir de los descriptores en la entrada de documentos.

71. Pilar Arranz 68 Almacenar búsquedas seleccionadas por usuario. Almacenar perfiles de usuarios con intereses comunes y añade a su perfil los contenidos nuevos. Reconocedores de voz. Acceso al vídeo. Generación automática de resúmenes. Gestión de permisos de acceso a la información. Gestión y mantenimiento de las taxonomías.

72. Pilar Arranz 69 INDIZACIÓN AUTOMATICA DE IMÁGENES Idea: extraer una serie de parámetros de la imagen que la puedan identificar de forma unívoca. Son búsquedas por ejemplo. Se hace introduciendo una imagen o un dibujo Los parámetros son color, forma y textura. Son parámetros de bajo nivel sin contenido semántico. Sistemas de detección y reconocimiento de caras humanas. Sistemas basadas en la información adjunta. Parte de una idea: al lado de una imagen hay un texto que la describe.

73. Pilar Arranz 70 BÚSQUEDAS DE IMÁGENES POR SIMILITUD RETRIEVR

74. Pilar Arranz 71 ALIPR.COM: Búsqueda por parecido o relacionado PARECIDO RELACIONADO

75. Pilar Arranz 72

76. Pilar Arranz 73

77. Pilar Arranz 74