2. Acordes de quinta disminuida
Armonía 1. Acordes de quinta disminuida Página 2
ACORDES DE QUINTA DISMINUIDA
Hasta ahora solo hemos tratado en la clase los acordes mayores y menores, es decir,
consonantes. Incluiremos ahora en nuestros ejercicios un primer tipo de acorde disonante: El
acorde de quinta disminuida.
Está formado por un intervalo de tercera menor y otro de quinta disminuida. Decimos por
tanto que es un acorde disonante porque uno de los dos intervalos que lo forman es
disonante, la quinta disminuida.
Los intervalos disonantes (7as, 9as, intervalos aumentados y disminuidos. Incluso la cuarta
justa en algunos casos) se tratan con especial cuidado en la armonía clásica, procurando que la
sonoridad del intervalo disonante pasase lo más suavemente posible. Por tanto, habrá que
tener cuidado cuando se nos presente un acorde disonante, en este caso el de quinta
disminuida, porque habrá que tener con él un cuidado especial.
Por el momento, sólo trataremos el acorde de quinta disminuida en su estado fundamental,
sin invertir. Cuando veamos las inversiones, incluiremos el caso especial del acorde de quinta
disminuida.
¿Qué acordes son disminuidos?
En el modo mayor, sólo la triada sobre el VII grado es disminuida.
En el modo menor pueden ser disminuidos:
- El II grado si no alteramos ninguna nota
- El VI grado si elevamos la sexta nota de la escala. (Aunque este no lo usaremos porque
resulta muy difícil de realizar correctamente)
- El VII grado cuando se construye sobre la sensible (7ª nota de la escala alterada)
Duplicaciones
Puesto que entre la fundamental y la quinta del acorde es donde se produce el intervalo
disonante, duplicaremos la nota del acorde que no produce disonancia con ninguna de las
otras dos: la tercera.
3. Acordes de quinta disminuida
Armonía 1. Acordes de quinta disminuida Página 3
Tratamiento de la disonancia.
Para conseguir que el intervalo disonante suene de forma más suave siempre tendremos que
hacer dos cosas:
• Preparar la disonancia. Llamamos preparar la disonancia a introducir una nota
disonante de manera que ya esté presente en el acorde anterior, en la misma voz,
como nota consonante.
En caso de que no fuera posible porque la nota disonante no está presente en el
acorde anterior, la mejor manera de preparar la llegada de la disonancia de quinta
disminuida es llegar a ella por grados conjuntos y movimiento contrario a la
fundamental.
• Resolver la disonancia. La quinta del acorde, que forma la disonancia con la
fundamental, debe descender por grados conjuntos obligatoriamente.
• Cuando se trata del acorde de quinta disminuida sobre el VII grado, ya sea en modo
mayor o en menor, la fundamental es la sensible, y por tanto tendrá que resolver
subiendo a la tónica, si es que enlaza con el I grado. Podría mantenerse, si enlazamos
el VII grado con el III.
Si se trata del acorde disminuido sobre el II grado del modo menor, su fundamental no
es la sensible y por lo tanto, no es de resolución obligada.
Acordes disminuidos en el modo menor
Para una explicación más detallada de los acordes disminuidos en modo menor, ver los
apuntes del modo menor que os entregué el trimestre pasado.
