2. Introducción
Cristina Tormo Soriano
Hablamos de intervalos armónicos
cuando nos referimos a intervalos
superpuestos, en cambio, los intervalos
que aparecen de forma horizontal, uno
detrás del otro, son intervalos melódicos.
Tanto los intervalos armónicos como los
intervalos melódicos, se clasificarán de la
misma forma.
3. Cristina Tormo Soriano
Clasificación de intervalos
Los intervalos se agrupan en cinco tipos:
justos, mayores, menores, aumentados y
disminuidos
4. Relaciones
Cristina Tormo Soriano
Los intervalos mayores tienen siempre un
semitono más que los menores.
Los intervalos menores tienen siempre un
semitono más que los disminuidos.
Los intervalos aumentados tienen siempre un
semitono más que los mayores o justos.
Los intervalos disminuidos tienen siempre un
semitono menos que los menores o justos.
Si aumentamos en un semitono un intervalo
aumentado se convierte en doble aumentado.
Si le quitamos a un intervalo disminuido un
semitono, se convierte en doble disminuido.
5. Cristina Tormo Soriano
El intervalo que se forma entre el primer
grado de una tonalidad cualquiera y de
los restantes sonidos de su escala es
siempre mayor o justo.
La composición de un intervalo viene
dada por el número de tonos, semitonos
diatónicos y semitonos cromáticos que
contiene.
7. Cristina Tormo Soriano
Composición de los intervalos
mayores o justos:
2ª mayor: un tono
3ª mayor: dos tonos
4ª justa: dos tonos y un semitono
5ª justa: tres tonos y un semitono
6ª mayor: cuatro tonos y un semitono
7ª mayor: cinco tonos y un semitono
8ª justa: cinco tonos y dos semitonos
A partir de ahí los intervalos cambiarán a
menores, aumentados, disminuidos, etc. Según el
número de semitonos que haya de más o de
menos según el caso.
9. I. Ampliación
La operación de ampliar un intervalo se puede realizar de
dos formas:
Desplazando el sonido agudo tantas octavas hacia arriba
como queramos ampliarlo
Desplazando el sonido grave tantas octavas hacia abajo
como queramos ampliarlo
En todas las ampliaciones de intervalos, el intervalo resultante
sigue conservando la misma calificación que le corresponde
al intervalo en su estado inicial, es decir, el intervalo ya
ampliado continua perteneciendo a la misma especie que el
intervalo motivo de ampliación.
Para conocer la cifra representativa de un intervalo que se
ha de ampliar, se suma al intervalo inicial la cifra 7 tantas
veces como octavas se amplíe.
Ejemplo: si ampliamos una tercera mayor, el resultado será
una décima mayor.
Cristina Tormo Soriano
10. Reducción
Cristina Tormo Soriano
La reducción de un intervalo se obtiene realizando
la operación inversa que para el caso de la
ampliación:
Bajando el sonido superior tantas octavas como
tengamos que reducir el intervalo
Subiendo el sonido inferior tantas octavas como se
haya de reducir el intervalo
Por supuesto, sólo se podrán reducir los intervalos
compuestos (que tengan más de una octava)
Los intervalos reducidos continúan manteniendo la
misma calificación que en su estado inicial, pero
tendremos que restar al intervalo inicial la cifra 7
tantas veces como octavas se haya de reducir.
11. Inversión
Cristina Tormo Soriano
La inversión de los acordes es un proceso que se puede
realizar sólo con intervalos simples (que no excedan la
octava).
La inversión se realiza mediante el cambio de posición
de uno de los dos sonidos que lo forman. Este cambio
puede hacerse, o bien pasando el sonido grave a la
octava aguda, o inversamente, pasando el sonido
agudo a la octava grave.
En la inversión de los intervalos obtenemos las siguientes
correspondencias:
2ª = 7ª
3ª = 6ª siempre suman la cifra 9
4ª = 5ª
La inversión de los intervalos cambia asimismo su
especie, de manera que los intervalos menores se
convierten en mayores y los mayores en menores; los
disminuidos se convierten en aumentados y los
aumentados en disminuidos. Los intervalos justos siguen
siendo justos.