Un conjunto de ejercicios dedicados a la práctica del contrapunto a cuatro voces.

1. www.memvus.com Vicente Umpiérrez Sánchez
Contrapunto a 4 voces
Vicente Umpiérrez Sánchez

2. Contrapunto a 4 voces
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1. Quinta Justa alcanzada por movimiento oblicuo. Correcto.
2. Octava Justa alcanzada por movimiento directo en ambas voces, pero con una
de las voces procediendo por paso. Correcto.
3. Séptima menor (disonancia) alcanzada por movimiento oblicuo. Correcto.
4. El intervalo de tritono (disonancia) resuelve correctamente en un intervalo
consonante (tercera mayor); la séptima menor (Do) resuelve descendentemente
y la tercera mayor (Fa#) resuelve ascendentemente, en la tónica del acorde de
resolución: movimiento de la Sensible de la escala mayor de Sol a la Tónica de la
misma.
5. Duplicación de la tónica del acorde. Cuando hay que duplicar un tono de un
acorde triada mayor o menor, mejor es duplicar la tónica del acorde, en segundo
lugar, la quinta; pero la duplicación de la tercera hay que evitarla, sobre todo
cuando la tercera está en el bajo. En general, la duplicación de la tercera
oscurece la armonía.
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Funciones
I Función de Tónica
IV Función de Subdominante
V Función de Dominante
En la música tonal, en general, la armonía que cumple función de Dominante tiende
a moverse hacia la armonía que cumple función de Tónica, y la armonía que cumple
función de Subdominante tiende a moverse hacia la armonía que cumple función de
Dominante.
Funciones
En la escritura musical a dos partes, las diversas armonías se representan mediante
intervalos. En la escritura musical a tres o más partes las diversas armonías se
representan mediante acordes. Un aspecto fundamental del Contrapunto es
representar adecuadamente las diversas armonías; cuando esto no sucede el
resultado es un material tonal amorfo, no claramente determinado en la Armonía.
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b Bordadura. Las Bordaduras en los tres primeros compases son potencialmente
novenas mayores. En el último compás la bordadura no es un tono potencial del
acorde, es una cuarta justa que ha de resolver en la tercera del acorde.
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1. Escapada. Tomada por salto y dejada por paso. Este tono es potencialmente la
novena mayor del acorde.
2. Escapada. Tomada por salto y dejada por paso. Este tono es potencialmente la
sexta mayor del acorde.
3. Escapada. Tomada por salto y dejada por paso. Este no es un tono potencial del
acorde.
4. Tono de Paso. Este tono es potencialmente la novena mayor de del acorde.
5. Bordadura.
6. Suspensión (Retardo) simultáneamente en dos voces. Esta simultaneidad es
posible gracias a que se forma un intervalo consonante de sexta mayor.
7. Apoyatura. Antes de su resolución va primero a un tono del acorde. El tono de
resolución es Re.
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1. Las dos voces superiores se mueven en paralelo, en intervalos de tercera
(consonancia), apoyándose en el movimiento oblicuo.
2. El tono Mi no pertenece al acorde y, por lo tanto, ha de resolver en un tono
perteneciente al acorde.
3. Cambiata en ambas voces. En la voz superior (clave de Sol) hay un movimiento
de Sol a Mi, se pasa primero por el tono vecino superior y luego por el tono
vecino inferior de Mi, antes de llegar a Mi. Este movimiento contrapuntístico se
denomina Cambiata. Tono Vecino es igual a Tono Auxiliar. En la voz inferior (clave
de Sol) se produce lo mismo.
4. Bordadura. La es tono auxiliar (tono vecino) por encima de Sol.
5. Suspensión (Retardo).
6. Suspensión (Retardo). El tono de suspensión (Sol) es bordado con el tono La
(tono perteneciente al acorde) antes de resolver en Fa#.
7. Escapada tomada por salto y dejada por paso.
8. Apoyatura.
9. Escapada tomada por salto y dejada por paso.
10.Tono de Paso.
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