2. Características generales.
• Evolución independiente del resto de artes plásticas, influencias mutuas
pero sin vinculación estrecha.
• Funcionalidad, racionalidad, la forma se subordina a la función.
• Incorporación de la innovaciones técnicas, nuevos materiales.
• Planteamientos urbanísticos, modelo de ciudad y nuevas necesidades
sociales.
• Desarrollo internacional, escuelas europeas y norteamericanas.
• Supresión de los excesos decorativos.
3. Orígenes de la arquitectura
del siglo XX
• Evolución en Viena a partir de la Secesión.
• Adolf Loos (1870-1933) pionero de la arquitectura contemporánea; formado en EEUU, escuela
de Chicago. Rechazo de todo decorativismo, fachadas lisas y blancas, ventanas cuadradas.
“Raumplan”. Defensa de la arquitectura per se, libre de ornamentos. Casa Steiner 1910.
• Avances técnicos, acero, hormigón, hormigón armado. ( Auguste Perret en Francia).
• Desarrollo internacional, escuelas europeas y norteamericanas.
• Supresión de los excesos decorativos.
• Peter Behrens (1886-1940),movimiento de renovación arquitectónica Werkbund, reconciliar arte
y arquitectura, visión amplia del arte y del diseño. objetividad, claridad en las formas, se impone
la funcionalidad. Diseño industrial. Fábrica de turbinas AEG.
16. Arquitectura expresionista
• Alemania, a partir de la Werkbund, exposición de Colonia 1915
• Vinculación con los movimientos expresionista alemanes,
• Creatividad, actitud más personal.
• Recuperación de cierto decorativismo, forma orgánicas que ocultan las estructuras. Sinuosidad.
Formas cristalinas de los minerales.
• Efimero y de corta incidencia posterior.
• Hans Poeltzing. Auditorio de Berlín (1918)
• Eric Mendelsohn, Torre Einstein. (1921)
20. Arquitectura racionalista
• Racionalismo, una de las grandes corrientes de toda la arquitectura del siglo XX,
• Simplicidad de las formas geométricas puras ( cilindro, cubo, prima.
• Lógica constructiva básica. Desplazamiento de lo ornamental
• Periodo de entreguerras, continuidad posterior, presente en todos los movimientos
posteriores. Estilo Internacional
• Funcionalidad.
• Materiales industriales, acero, hormigón armado, vidrio.
• Bauhaus.
21. Bauhaus
• Herencia de la Werkbund
• 1919 Walter Gropius, Staatliches Bauhaus -Escuela estatal de construccción- Weimar.
• Contexto de Alemania en la postguerra de la Primera Guerra Mundial.
• Formar a los alumnos de forma integral y práctica, recuperando la vinculación entre todos los
oficios y diversas disciplinas.
• Proyectos de investigación de los alumnos relacionados con el diseño industrial y las artes
plásticas
• Profesores vinculados a las vanguardias artísticas: Gropius, Kandinsky, Klee
• Influencia y vigencia posterior
• Versatiidad de los proyectos, no hay ideas preconcebidas y estas se adaptan a las necesidades y
circunstancia del proyecto concreto
• W. Gropius, Fábrica Fagus, (1925) Edificio de la Bauhaus (1925-1926) Casa Gropius (1937)
• Mies van der Rohe, segundo director de la Bauhaus
22. Aspiramos a crear una arquitectura
clara, orgánica de una lógica interior
radiante y libre de revestimientos
engañosos y triquiñuelas; queremos
una arquitectura adaptada a nuestro
mundo de máquinas, de receptores
de radio y automóviles rápidos. Con
la creciente fuerza y solidez de
nuestros materiales -acero,
hormigón, vidrio- y con la nueva
audacia de la ingeniería, la pesantez
de los antiguos métodos
constructivos, está dejando paso a
una nueva y luminosa espaciosidad.
Walter Gropius, Idea y estructura de
la Bauhaus estatal de Weimar.
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24. « La vida moderna necesitaba nuevos organismos constructivos que se correspondan con las formas de vida de nuestro tiempo- Las estaciones,
almacenes y fábricas necesitan una expresión propia y no se pueden regir por ningún modo de vida de épocas pasadas sin caer en el
esquematismo vacío y en la mascarada histórica. La forma exacta, carente de toda casualidad, los contrastes de forma y color constituyen la
base de la rítmica de la creación arquitectónica»
38. Mies van der Rohe (1886-1969)
• Miembro y director de la Bauhaus después de Gropius.
• Exilio en Estados Unidos con la llegada del nazismo.
• Importancia de la función.
• Calidad de los materiales desnudos, protagonistas de la obra.
• Plantas formadas por la yuxtaposición de muros, estructura reducida a lo mínimo,
versatilidad de las dependencias. “Menos en mas”
• Estructura de hiero y hormigón armado, cristal como piel del edificio.
• Ausencia total de elementos decorativos, proporciones muy estudiadas.
• Influencia del neoplasticismo, formas puras y simples
• Viviendas sociales de la Colonia Weissonhof, Stturgard.
• Pabellón alemán Exposición Barcelona 1929
• Edificio Seagram, 1959
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41. En el campo de la arquitectura, el desarrollo de
la tecnología proporciona materiales nuevos y
métodos de trabajo más prácticos, que a
menudo se encontraban en clara oposición a
nuestra interpretación de la arquitectura. A
pesar de ello, creía en la posibilidad de
desarrollar una arquitectura con estos nuevos
medios. Sentía que tenía que ser posible
armonizar las fuerzas antiguas de nuestras
civilización con las nuevas.
Cada una de mis obras era una demostración
de esta reflexión y un paso más allá en el
proceso de mi propia búsqueda de claridad.
Estaba cada vez más convencido de que estos
avances científicos y tecnológicos eran los
requisitos para una arquitectura de nuestro
tiempo. Este convencimiento nunca lo he
perdido. En la actualidad, igual que hace ya
mucho tiempo, creo la arquitectura poco, o
nada tiene que ver con la invención de formas
artesanales, ni con preferencias personales. La
verdadera arquitectura siempre es objetiva y es
la expresión de la estructura interna de la
época en la que ha surgido.
Mies van der Rohe.
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52. Le Corbusier (1887-1965)
• Renovador de la arquitectura del siglo XX, Estilo Internacional y difusor de los principios del racionalismo.
Movimiento Moderno.
• Actividad práctica y teórica (revista “L´Espirit Noveau” , “Hacia la arquitectura“ )
• Replantemiento del racionalismo, incorporando una visión humanista e histórica (Mi único maestro ha sido la
historia).
• Vivienda concebida como una “maquina de habitar”
• Escala humana: modular
• Cinco principios básicos formulados en 1926
• Pilotis
• Techos-jardín
• Planta libre
• Ventanas horizontales
• Fachada libre
• Hormigón armado (beton brut)
• Arquitectura con dimensión social
53. La arquitectura es el juego sabio
correcto y magnifico de los
volúmenes reunidos bajo la luz.
Nuestros ojos están hechos
para ver las formas bajo la luz;
las sombras y los claros revelan
la luz. Los cubos, como los
conos, las esferas, los cilindros
o las pirámides son las grandes
formas primarias que la luz
revela bien; la imagen de ellas
es clara y tangible, sin
ambigüedad. Por esa razón son
formas bellas, las más bellas.
Le Corbusier, Hacia una
arquitectura.
67. Frank Lloyd Wright (1867-
1959) y el Organicismo
• Arquitectura orgánica, retorno a la naturaleza, aprovechar las ventajas
de la nuevas técnicas para buscar un nuevo equilibrio.
• Adaptación a la función, pero también al entorno y los materiales
• Influencia de la escuela de Chicago (discípulo de Sullivan) de la
arquitectura japonesa ( espacio interno como prolongación del exterior)
• Rechazo a la ciudad moderno,búsqueda de un ideal natural.
• Casas unifamiliares “casas de la pradera”, modelos utópicos -Usonia-
• 1946, Casa Kaufman o Casa de la Cascada.
• 1950, Museo Guggenhein, Nueva York.
