Informe Cultura Chile 2013

Instituto Nacional de Estadísticas Chile
Consejo
Nacional de
la Cultura y
las Artes
Cultura y Tiempo Libre
INFORME ANUAL 2013

CULTURA Y TIEMPO LIBRE / INFORME ANUAL 2013
2
Créditos
CULTURA Y TIEMPO LIBRE. INFORME ANUAL 2013
Período de la información: 2013; Publicación anual;Fecha de la publica-ción:
5 Noviembre de 2014
Instituto Nacional de Estadísticas; Subdepartamento Estadísticas de
Registros Administrativos Sociales; Edición y diseño: Departamento de
Comunicaciones e Imagen Corporativa; Investigador responsable: Marisol
Rakela Toro. marisol.rakela@ine.cl; Investigadores asociados: Raúl Acevedo
Molina. raul.acevedo@ine.cl; Pamela Gacitúa Morales. pamela.gacitua@ine.cl
y Constanza Sarabia Ojeda. constanza.sarabia@ine.cl; Dirección: Paseo Bulnes
418; Teléfono: (56-2)28924000; Casilla de correo: 498-Correo 3; Sitio web:
www.ine.cl;; Correo electrónico: ine@ine.cl; Santiago de Chile.
Facebook: ChileINE
Twitter: @ine_Chile
Publicación en convenio con el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
Departamento de Estudios: Matías Zurita Prat; Dirección: Plaza Sotomayor
233, piso 5 Valparaíso; Teléfono: (56-32) 2326639; Sitio Web: www.cultura.
gob.cl; Profesionales responsables: Loreto Cisternas Natho. loreto.cister-nas@
cultura.gob.cl y María Alejandra Aspillaga Fariña. malejandra.aspillaga@
cultura.gob.cl
ISBN: 978-956-323-154-0

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Índice
Presentación .......................................................................................................................................................................5
Introducción .......................................................................................................................................................................7
1. Antecedentes.............................................................................................................................................................9
1.1 Informantes............................................................................................................................................................................................................................11
1.2 Marco conceptual..........................................................................................................................................................................................................16
1.3 Metodología..........................................................................................................................................................................................................................19
1.3.1 Trabajo con informantes.........................................................................................................................................................................19
1.3.2 Adecuación del anuario Cultura y Tiempo Libre 2013 al MEC Chile 2012.................................22
2. Cifras culturales transversales ......................................................................................................................25
2.1 Educación.................................................................................................................................................................................................................................27
2.2 Derechos de autor.........................................................................................................................................................................................................36
2.3 Empleo.........................................................................................................................................................................................................................................41
2.4 Comercio exterior..........................................................................................................................................................................................................46
2.5 Fondos CNCA........................................................................................................................................................................................................................62
2.6 Presupuesto público....................................................................................................................................................................................................78
2.7 Vulneraciones......................................................................................................................................................................................................................84
3. Dominios culturales..........................................................................................................................................103
3.1 Patrimonio...........................................................................................................................................................................................................................105
3.1.1 Instituciones patrimoniales............................................................................................................................................................108
3.1.1.1 Archivos...................................................................................................................................................................................................108
3.1.1.2 Museos.....................................................................................................................................................................................................111
3.1.2 Bienes patrimoniales..............................................................................................................................................................................120
3.1.3 Vulneraciones al patrimonio.........................................................................................................................................................157
3.2 Artesanía...............................................................................................................................................................................................................................168
3.3 Artes visuales...................................................................................................................................................................................................................173
3.4 Artes escénicas..............................................................................................................................................................................................................177
3.5 Artes musicales.............................................................................................................................................................................................................190
3.6 Artes literarias, libros y prensa ..................................................................................................................................................................208

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3.7 Medios audiovisuales e interactivos...................................................................................................................................................237
3.8 Infraestructura y equipamiento...............................................................................................................................................................266
4. Otros antecedentes..........................................................................................................................................271
4.1 Pueblos originarios....................................................................................................................................................................................................275
4.2 Deporte...................................................................................................................................................................................................................................280
5. Anexos .................................................................................................................................................................303
Glosario INE..................................................................................................................................................................................................................................305
Dominios culturales y fases del ciclo cultural....................................................................................................................................311
Direcciones regionales del CNCA......................................................................................................................................................................315
Ficha técnica de publicación INE........................................................................................................................................................................317
Encuesta de Espectáculos Públicos (EEP)................................................................................................................................................319
Encuesta Anual de Radios (EAR)..........................................................................................................................................................................319
Direcciones regionales INE........................................................................................................................................................................................330
Encuesta Satisfacción Publicaciones INE................................................................................................................................................333

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PresentaciónA once años de la configuración de la actual institucionalidad cultural del
país, los avances en el levantamiento, validación y sistematización de da-tos
y estadísticas básicas sectoriales han sido importantes, incorporándo-se
un número cada vez mayor de instituciones públicas y privadas preo-cupadas
de la elaboración de instrumentos y estudios que representen el
sector. Entre ellas, “Cultura y Tiempo Libre. Informe Anual” se ha consti-tuido
como la serie estadística más relevante durante este período, per-mitiendo
observar el comportamiento y las modificaciones de ciertos pa-trones
de participación y/o consumo cultural a escala nacional y regional —esto último cuando
los datos lo permiten—, dando cuenta de la diversidad cultural de nuestro país expresada en sus
territorios.
En este contexto, “Cultura y Tiempo Libre. Informe Anual 2013”,constituye la undécima versión
del anuario y se enmarca dentro de la celebración de los diez años del Convenio de Colaboración
Interinstitucional firmado por el Instituto Nacional de Estadísticas (INE) y el Consejo Nacional de
la Cultura y las Artes (CNCA).
Cabe destacar que este trabajo estadístico conjunto ha evidenciado la multidimensionalidad y
diversidad del sector cultural y la consiguiente complejidad en el proceso de elaboración y cons-trucción
de datos de diversa índole, para ser dispuestos y analizados en un contexto interpreta-tivo
que permita considerarlos información estadística y, por ende, permitir la generación de un
mayor conocimiento del sector —y sus dinámicas propias— que pueda servir de insumo poste-rior
para la toma de decisiones en materia de política pública.
Con el objeto de actualizar el trabajo realizado por el Comité de Estadísticas Culturales, convo-cado
por el INE el año 2002, y considerando la actualización del Marco de Estadísticas Culturales
(MEC) de la Unesco 2009, nos corresponde presentar la primera adecuación del anuario Cultura
y Tiempo Libre al MEC Chile 2012, desarrollada participativamente por diversos representantes
del sector cultural del país junto al departamento de Estudios del CNCA. Esta adecuación es un
avance importante que busca facilitar el análisis de su objeto de estudio, en relación al compor-tamiento
del sector a nivel internacional.
El INE y el CNCA agradecen a todas las instituciones y personas que acogieron positivamente la
invitación extendida a reflexionar sobre la reestructuración de esta publicación y a aquellos que
contribuyen periódicamente con sus datos e información a la construcción de estadísticas cultu-rales
del país.
Ximena Clark Núñez
Directora Nacional (TP)
Instituto Nacional de Estadísticas
Instituto Nacional de Estadísticas Chile
Claudia Barattini Contreras
Ministra Presidente
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
Consejo
Nacional de
la Cultura y
las Artes

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IntroducciónTeniendo por objetivo levantar, sistematizar y difundir datos relativos al
sector cultural de nuestro país y, buscando satisfacer la necesidad perma-nente
de información unificada que contribuya a conocer y dimensionar
sus alcances y desarrollo, el Instituto Nacional de Estadísticas (INE) y el
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (CNCA) presentan el anuario
“Cultura y Tiempo Libre. Informe Anual 2013”/1, publicación que corres-ponde
a la versión décimo primera de la recopilación estadística anual
iniciada el año 2003.
Antes de comenzar la lectura de los datos, resulta importante abordar tres aspectos fundamen-tales
de este anuario: las fuentes de información y la naturaleza de los datos, la temporalidad de
su publicación y la nueva estructura propuesta.
Con respecto a las fuentes de información, el anuario cuenta actualmente con 32 informantes,
tanto del mundo público como privado. La misión y objetivos de cada una de estas instituciones
generan diferencias significativas en el modo en que cada una de ellas recopila, procesan y di-funden
información de su sector. Sin perjuicio de esto, sus objetivos les impone la necesidad de
elaborar sistemas de registros anuales que den cuenta de su funcionamiento y gestión, lo que se
traduce en un cuerpo de información permanente y sistemático que, consideramos, constituyen
estadísticas básicas para acercarse a las diversas esferas que componen el sector cultural chileno.
Junto a estos sistemas anuales de registros administrativos, incluimos también el resultado de la
Encuesta de Espectáculos Públicos (EEP) y la Encuesta de Radios, sistema de encuestas de larga
data dirigido por el INE cuyos objetivos son, precisamente, dotar de datos anuales relativos al
comportamiento de la oferta y demanda de actividades culturales en el país.
Sobre la temporalidad de la publicación de estas cifras, es importante mencionar que los datos
provenientes del diverso grupo de informantes con que cuenta el anuario Cultura y Tiempo Libre,
representan cifras anuales acabadas, administrativas y contables, y muchas veces su publicación
está determinada por fechas de entrega previas de las mismas fuentes informantes. Al mismo
tiempo, tanto la EEP como la Encuesta de Radio son instrumentos que tienen fases significativas
de levantamiento durante el año y recogen la oferta realizada de espectáculos públicos cultura-les
y la asistencia efectiva a ellos, lo que implica tiempos muchas veces desfasados entre la exhi-bición,
tabulación y publicación de estas cifras anuales.
En lo referente a la estructura de presentación y propuesta de lectura de los datos, exponemos
un nuevo enfoque derivado del desarrollo del Marco de Estadísticas Culturales (MEC) Chile 2012.
Tras diez años de publicación de las cifras de Cultura y Tiempo Libre considerando una estruc-tura
de presentación planteada por el Comité de Estadísticas Culturales de 2002 en base a las
dimensiones de creación, patrimonio, recreación, medios de comunicación e indicadores trans-versales,
el MEC ahora prioriza la representación y comprensión de los registros a partir de cam-pos
de acción delimitados denominados dominios nucleares y dominios transversales, los que
a su vez podrán desagregarse en subdominios culturales, incorporando —para cada dominio y
subdominio— una propuesta de lectura basada en la consideración de ciclos y fases culturales
de cada uno/2.
El anuario 2013 presenta sus contenidos en cuatro capítulos principales y uno último de anexos.
El primer capítulo contiene los antecedentes, describiendo a cada informante con la información
general de cada institución, el marco conceptual y metodológico, con sus procesos de levanta-miento
anual de datos y, finalmente —y de manera excepcional en esta versión— exponiendo
la adecuación del anuario Cultura y Tiempo Libre al MEC, destacando la motivación por su de-sarrollo
y la estructura conceptual propuesta. El capítulo dos ofrece una lectura transversal de
cifras que permiten construir una visión comparativa del conjunto de dominios culturales. En el
1 Este informe se desarrolla en conjunto por el área de Cultura del subdepartamento de Registros Administrativos Sociales del INE y la sección
de Estadísticas Culturales del Departamento de Estudios del CNCA.
2 Por fase del ciclo cultural entenderemos una cadena correspondiente a cada dominio y subdominio que representan las diversas acciones y
componentes, en las que puede observarse dicho dominio y subdominio. Por ejemplo, fases del ciclo son: formación, creación, producción,
exhibición y consumo, entre otras.

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capítulo tres se entregan los datos según dominio cultural, organizando cada dominio según las
fases del ciclo cultural propuesto en el MEC. El capítulo cuatro presenta cifras correspondientes
a sectores constitutivos de nuestra diversidad cultural y de prácticas asociadas al uso del tiempo
libre, pueblos originarios y deporte, respectivamente. Por último, el capítulo cinco corresponde a
los anexos constituidos fundamentalmente por un glosario de términos, la estructura general y
definiciones de dominio, subdominios y los instrumentos con que se levantan la EEP y la Encuesta
de Radios, y los datos de contactos de las direcciones regionales del INE y del CNCA.
Agradecemos la participación comprometida, permanente y desinteresada de los informantes
que conforman la esencia de esta publicación. Especialmente se agradecen los comentarios, su-gerencias
y críticas de expertos, artistas, gestores, protagonistas e interesados en la temática cul-tural
—todos ávidos de cifras— que nos impone la necesidad de acercarnos a nuevas y diversas
fuentes, aumentando la cobertura y robustez estadística de esta publicación e incorporando en
cada nueva versión mejoras que justifiquen este esfuerzo para el logro de su objetivo. El resul-tado
que presentamos aquí está sujeto a modificaciones que seguramente responderán al di-namismo
del sector cultural y de la estructura del marco estadístico propuesto para observarlo.

1. ANTECEDENTES

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1.1 INFORMANTES
A continuación se presenta una breve reseña de las instituciones informantes de Cultura y Tiempo
Libre. Estas instituciones, por la naturaleza de su misión y objetivos, sistematizan los registros y
datos derivados de su gestión quedando en posibilidad de ser conocidos y utilizados, de ser pú-blicos,
por distintos organismos, investigadores y el público en general. Algunas corresponden
a instituciones tradicionales y de formalización sectorial, siendo representativas del quehacer de
determinados dominios culturales específicos; otras en tanto, corresponden a instituciones trans-versales
al funcionamiento de diversos sectores del país, de las que será posible rescatar algunas
estadísticas sobre el sector cultural. Siendo así, las instituciones informantes y su descripción se
presentan organizadas, según la especificidad de su quehacer, en instituciones sectoriales e insti-tuciones
transversales. Dentro de esta clasificación, las instituciones se organizarán según domi-nio
cultural y cifras transversales sobre las que es posible rescatar información.
„„ INSTITUCIONES SECTORIALES
• Consejo de Monumentos Nacionales (CMN)
Es un organismo técnico del Estado que depende del Ministerio de Educación. Desde su creación
se encarga de la protección y tuición del patrimonio de carácter monumental, ejerciendo la pro-tección
y tuición del patrimonio cultural y natural de carácter monumental, velando por su iden-tificación,
protección oficial, supervisión, conservación y puesta en valor, potenciando su aporte
a la identidad y al desarrollo humano. Más información en: <www.monumentos.cl>
• Corporación Nacional Forestal (Conaf)
Es una entidad de derecho privado dependiente del Ministerio de Agricultura, cuya principal ta-rea
es administrar la política forestal de Chile y fomentar el desarrollo del sector. La corporación
tiene la misión de contribuir al manejo sustentable de los bosques nativos, formaciones xerofí-ticas
y plantaciones forestales mediante las funciones de fomento, fiscalización de la legislación
forestal-ambiental y la protección de los recursos vegetacionales, así como a la conservación de
la diversidad biológica a través del Sistema Nacional de Áreas Silvestres Protegidas, en beneficio
de la sociedad. Más información en: <www.conadi.gob.cl>.
• Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos (Dibam)
Es un organismo público que se relaciona con el Gobierno de Chile a través del Ministerio de
Educación. Posee personalidad jurídica y patrimonio propio. Su misión es promover el conoci-miento,
la creación, la recreación y la apropiación permanente del patrimonio cultural y la me-moria
colectiva del país, para contribuir a la construcción de identidades y al desarrollo de las
personas y de la comunidad nacional y de su inserción internacional. Lo anterior implica rescatar,
conservar, investigar y difundir el patrimonio nacional, considerado en su más amplio sentido.
Más información en: <www.dibam.cl>.
• Sociedad de Creadores de Imagen Fija (Creaimagen)
Es una sociedad de gestión colectiva sin fines de lucro formada por un grupo de destacados ar-tistas
los cuales se unieron con el propósito de fundar un organismo que cautelara sus derechos
de autor, tanto en el ámbito nacional como en el internacional. Sus objetivos principales son ad-ministrar
el uso de las obras tanto de sus socios como de los miembros extranjeros representa-dos,
detectar e impedir el uso no autorizado de las obras y establecer convenios de reciprocidad
con otras sociedades autorales en el mundo, de manera de asegurar la protección de las obras
de sus asociados, más allá del territorio nacional. Más información en: <www.creaimagen.cl>.

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• Unión de Reporteros Gráficos y Camarógrafos
Es una corporación de derecho privado fundada en el año 1938 para respaldar profesionalmente
su desempeño fotoperiodístico y al mismo tiempo como una forma de diferenciarse del trabajo
del fotógrafo que se circunscribía mayoritariamente al estudio fotográfico. Es, además, organi-zador
del Salón Nacional de Fotografía de Prensa, donde se promueve, mediante convocatoria
abierta, la participación de socios y amigos en una muestra con las mejores fotografías de pren-sa
realizadas y posteriormente seleccionadas por un jurado independiente y diverso del mundo
de la creación fotográfica nacional e internacional. En este salón se presenta una de las muestras
de las fotografías de prensa más importantes del país. La institución no dispone de página web.
• Corporación de Actores de Chile (Chileactores)
Es una corporación sin fines de lucro fundada en el año 1993 con el objeto de proteger a los
actores, artistas intérpretes o ejecutantes en audiovisuales y sus derechohabientes, asociados o
administrados, para los efectos de la recaudación, administración y defensa en el país y en el ex-tranjero,
de todos los derechos de intérprete o conexos que le hubieren encomendado en admi-nistración.
Más información en: <www.chileactores.cl>.
• Sindicato de Actores de Chile (Sidarte)
Es una organización gremial sin fines de lucro, cuyo propósito es contribuir al mejoramiento y la
ampliación de las posibilidades de empleabilidad en el sector teatral, además de generar identi-dad
y dignidad gremial. Por cuanto tiene por objeto preferente fomentar y defender los intereses
de sus afiliados y en especial representar a estos en diversas instancias de las negociaciones co-lectivas.
Más información en: <www.sidarte.cl>.
• Sociedad de Autores Nacionales de Teatro, Cine y Audiovisuales (ATN)
Es una corporación de derecho privado sin fines de lucro, que agrupa a los autores de obras dra-máticas,
cine y audiovisuales, su objetivo principal es realizar la gestión colectiva de los derechos de
autor de obras dramáticas, cine y audiovisuales en general, tanto de creadores chilenos como extran-jeros.
Más información en: <www.atn.cl>.
• Sociedad Chilena del Derecho de Autor (SCD)
Es una corporación de derecho privado sin fines de lucro, creada por los propios autores, artistas,
intérpretes y ejecutantes, cuyo objetivo es administrar derechos autorales generados por la utili-zación
de obras musicales y fonogramas (producciones musicales en cualquiera de sus formatos).
Su principal misión es gestionar los derechos autorales de los músicos chilenos y extranjeros en
Chile, con el fin de proteger y promover la creación musical, permitiendo que los autores reciban
una compensación justa por su trabajo. Más información en: <www.scd.cl>.
• Asociación de Productores Fonográficos de Chile A.G. (IFPI)
Es una asociación gremial sin fines de lucro que se encuentra inscrita en el Registro de Asociaciones
Gremiales que lleva la Subsecretaría de Economía. Dentro de las finalidades primordiales de la
asociación se encuentra proteger en Chile las actividades destinadas a la producción y publica-ción
de fonogramas (música grabada) y videogramas musicales en diferentes soportes materia-les
e inmateriales, contenedores de la misma, tales como, cassettes, discos compactos (CD’S),
videogramas musicales grabados en soportes contenedores tales como video cassettes o DVD y
los almacenados digitalmente en archivos multimedia. La institución no dispone de página web.
• Sociedad de Productores Fonográficos y Videográficos de Chile (Profovi)
Es una corporación de derecho privado sin fines de lucro que representa y defiende los derechos
de propiedad intelectual de los productores de fonogramas y videogramas musicales, constitui-da
de acuerdo al artículo 92 de la Ley nº 17.336 de Propiedad Intelectual. Su funcionamiento
como Sociedad de Gestión Colectiva de Derechos Intelectuales fue autorizado por el Ministerio
de Educación, según resolución exenta nº 05918 de fecha 1 de agosto del año 2006. La institu-ción
gestiona de forma colectiva el derecho de comunicación pública y el de reproducción para
dicha comunicación pública, de los fonogramas y videogramas musicales que administra, según
lo establecido en la Ley de Propiedad Intelectual. Más información en: <www.profovi.cl>.

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• Cámara Chilena del Libro
Es una asociación gremial sin fines de lucro que reúne a editoriales, distribuidoras de libros y li-brerías,
cuya misión es liderar el desarrollo de la industria editorial chilena y la cadena comercial
del libro, defender la edición y la libre circulación de los bienes culturales, velar por la protección
intelectual, promover el libro y la lectura y buscar el desarrollo de quienes laboran en el mercado
del libro. Más información en: <www.camaradellibro.cl>.
• Sociedad de Derechos Literarios (Sadel)
Es una corporación sin fines de lucro, creada bajo el amparo de la Ley de Propiedad Intelectual.
Tiene por objetivo la gestión colectiva y protección de los derechos de autores y editores sobre
sus obras, especialmente en el ámbito de la fotocopia, digitalización, almacenamiento en base de
datos, reproducción y comunicación pública. Más información en: <www.sadel.cl>.
• Asociación Nacional de la Prensa (ANP)
Es una asociación gremial constituida el 24 de agosto de 1951. Agrupa a los principales diarios y
revistas del país y tiene como misión institucional fomentar la industria de la prensa, defender los
derechos y deberes de los chilenos de informar y de estar informados, velando constantemente
por la libertad de expresión. Más información en: <www.anp.cl>.
• Consejo Nacional de Televisión (CNTV)
Es un organismo constitucional autónomo cuyo propósito es velar por el correcto funcionamien-to
de la televisión chilena a través de políticas institucionales que tiendan a orientar, estimular
y regular la actividad de los actores involucrados en el fenómeno televisivo, en sintonía con los
cambios tecnológicos y socioculturales, en un contexto de creciente internacionalización. Más
información en: <www.cntv.cl>.
• Cámara de Distribuidores Cinematográficos (Cadic)
Constituida legalmente en el año 2005, es sucesora legal de la Cámara de Comercio
Cinematográfico, entidad que comenzó sus funciones en el año 1932. Su presencia en el merca-do
nacional representa cerca del 90% de la distribución de obras cinematográficas en formato
35mm. La institución no dispone de página web.
• Asociación de Distribuidores de Video A.G. (ADV)
Es una entidad sin fines de lucro, constituida legalmente el año 1987. Sus empresas ostentan li-cencias
de importantes productoras cinematográficas a nivel mundial, representando en con-junto
aproximadamente el 95% del mercado de obras cinematográficas en formato de video en
Chile. La institución no dispone de página web.
• Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (CNCA)
Es un servicio público autónomo, descentralizado y territorialmente desconcentrado, con per-sonalidad
jurídica y patrimonio propio, que se relaciona directamente con Presidencia de la
República. Su misión es apoyar al desarrollo de las artes y la difusión de la cultura, contribuir a
conservar, incrementar y poner al alcance de las personas el patrimonio cultural de Chile y pro-mover
la participación de éstas en la vida cultural del país. Más información en: <www.cultura.
gob.cl>.
„„ INSTITUCIONES TRANSVERSALES
•
• Ministerio de Educación
La misión del Ministerio de Educación es asegurar un sistema educativo equitativo y de calidad
que contribuya a la formación integral y permanente de las personas y al desarrollo del país, me-diante
la formulación e implementación de políticas, normas y regulación sectorial. Más informa-ción
en: <www.mineduc.cl> y <www.mifuturo.cl>.
• Servicio Nacional de Aduanas
Es una oficina pública gubernamental situada en puntos estratégicos del país, por lo general en

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zonas costeras, fronteras o terminales internacionales de transporte de mercancía o personas,
tales como aeropuertos o terminales ferroviales, siendo esta oficina la encargada del control de
operaciones de comercio exterior, con el objetivo de registrar el tráfico internacional de mercan-cías
que se importan y exportan de un país concreto y cobrar los impuestos que establezcan las
aduanas. El propósito de las aduanas es recaudar tributaciones y regular mercancías, cuya natu-raleza
pudiera afectar la producción nacional, la salud pública, la paz o la seguridad de la nación.
Más información en: <www.aduana.cl>.
• Asociación Chilena de Seguridad (ACHS)
Es una corporación privada sin fines de lucro que otorga cobertura total a los siniestros por acci-dentes
laborales y que desarrolla programas de prevención de riesgos en Chile. Tiene a su cargo
el Hospital del Trabajador de Santiago además de una extensa red de hospitales, clínicas y cen-tros
de atención de accidentes del trabajo a nivel nacional. Más información en: <www.achs.cl>.
• Instituto de Seguridad del Trabajo (IST)
Es una entidad de derecho privado constituida por el directorio del Instituto de Seguridad del
Trabajo. Su misión es ofrecer una atención dedicada en materias de cuidado, prevención y salud
laboral, de acuerdo a las necesidades de cada trabajador, sus familias y las empresas adheren-tes;
brindar productos y servicios diferenciados e innovadores, a través de sus equipos de trabajo
cálidos y competentes; aportar a los adherentes herramientas efectivas que les permitan avan-zar
permanentemente hacia un entorno laboral más seguro y productivo. Más información en:
<www.ist.cl>.
• Instituto de Seguridad Laboral (ISL)
Es la entidad pública encargada de administrar el Seguro Social contra Riesgos de Accidentes
del Trabajo y Enfermedades Profesionales. Es un servicio público que pertenece al Ministerio del
Trabajo y Previsión Social y a través de su actuar genera valor público, otorgando calidad de vida
a trabajadores y trabajadoras. Su misión es otorgar seguridad y salud laboral a sus afiliados, a tra-vés
de acciones de prevención destinadas a mejorar la gestión de riesgos y la entrega de servicios
de recuperación de la salud y mitigación económica de los daños derivados de los accidentes y
enfermedades del trabajo. Más información en: <www.isl.gob.cl>.
• Mutual de Seguridad
Es una institución privada sin fines de lucro encargada de las acciones de prevención de riesgos y
de los servicios y tratamiento de accidentes del trabajo y enfermedades profesionales. Su misión
es agregar valor a las empresas y sus trabajadores, entregando protección ante riesgos laborales,
calidad de vida a las personas y fomentando una cultura de seguridad y vida sana en la comuni-dad.
Más información en: <www.mutual.cl>.
• Bussines Software Alliance (BSA)
La Alianza de Software, también conocida como BSA, es un grupo comercial establecido en el año
1988 y que representa a una serie de fabricantes de software más grandes del mundo y es miembro de
la Alianza Internacional de la Propiedad Intelectual. Su propósito es detener la violación de derechos
de autor de los softwares que producen sus miembros. Más información en: <http://ww2.bsa.org>.
• Carabineros de Chile
Es una institución de policía uniformada creada en 1927, cuyo propósito es otorgar eficacia al de-recho,
garantizar el orden público y la seguridad pública interior, en todo el territorio de la repú-blica.
Su accionar es abordado desde los ámbitos de la solidaridad social, la comunidad pública,
el control del orden público, la educación, la integración nacional, la investigación y la preven-ción.
Más información en: <www.carabineros.cl/cifras/cifras2013/index.html>.
• Policía de Investigaciones de Chile (PDI)
Es la policía civil investigativa de Chile. De carácter científico técnico, se compone de las Fuerzas
de Orden y Seguridad de Chile junto con Carabineros de Chile. Es la principal institución policial
del país que desarrolla labores en materia de investigación criminalística. Su misión fundamental
es realizar las investigaciones y aclaraciones policiales de los delitos, ser coayudante del Ministerio
Público en materias de investigación de delitos, contribuir al mantenimiento de la tranquilidad

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pública y prevenir la perpetración de hechos delictuosos y de actos atentatorios contra la estabili-dad
de los organismos fundamentales del Estado de Chile. Además, tiene como misión controlar
el movimiento migratorio de personas del país en los diferentes pasos fronterizos internacionales,
fiscalizar la permanencia de extranjeros en el país y representar a Chile frente a la Organización
Internacional de Policía Criminal (OIPC-Interpol). Más información en: <www.policia.cl>.
• Corporación Administrativa del Poder Judicial (CAPJ)
Es un organismo con personalidad jurídica que depende exclusivamente de la Corte Suprema, a
través del cual esta ejerce la administración de los recursos humanos, financieros, tecnológicos y
materiales destinados al funcionamiento de los tribunales integrantes del Poder Judicial. La insti-tución
no dispone de página web.
• Ministerio Público
Es un organismo autónomo que no depende de ninguno de los tres poderes del Estado. Su prin-cipal
función es dirigir la investigación de los delitos, llevar a los imputados a los tribunales, si
corresponde, y dar protección a víctimas y testigos. Su misión es dirigir en forma exclusiva las
investigaciones criminales, ejercer cuando resulte procedente la acción penal pública, instando
por resolver adecuada y oportunamente los diversos casos penales adoptando las medidas ne-cesarias
para la atención y protección de víctimas y testigos, todo ello con el fin de contribuir a
la consolidación de un Estado de derecho con altos estándares de calidad. Más información en:
<www.fiscaliadechile.cl>.
• Subsecretaría de Telecomunicaciones (Subtel)
Es un organismo dependiente del Ministerio de Transportes y Telecomunicaciones. Su trabajo
está orientado a coordinar, promover, fomentar y desarrollar las telecomunicaciones en Chile,
transformando a este sector en motor para el desarrollo económico y social del país. Su misión es
promover el acceso equitativo a las telecomunicaciones, reduciendo la brecha digital mediante el
otorgamiento de subsidios, concesiones y permisos, profundizar la competencia en el mercado,
actualizando el marco normativo del sector y reformulando la institucionalidad, para asegurar la
debida protección de los usuarios, fiscalizando el cumplimiento de las normas en el contexto del
rol subsidiario del Estado, permitiendo mayor igualdad de oportunidades y el incremento de la
calidad de vida para todos los habitantes del país. Más información en: <www.subtel.gob.cl>.
• Corporación Nacional de Desarrollo Indígena (Conadi)
Es una institución chilena dependiente del Ministerio de Desarrollo Social, creada por medio de
la Ley Indígena nº 19.253, que tiene como objetivo la promoción, coordinación y ejecución de la
acción estatal sobre los planes de desarrollo de las personas pertenecientes a los pueblos indíge-nas
de Chile. Su misión es promover, coordinar y ejecutar la acción del Estado en favor del desa-rrollo
integral de las personas y comunidades indígenas, especialmente en lo económico, social
y cultural, de modo de impulsar su participación en la vida nacional, a través de la coordinación
intersectorial, el financiamiento de iniciativas de inversión y la prestación de servicios a usuarios.
Más información en: <www.conaf.cl>.
• Instituto Nacional de Deportes (IND)
Es un servicio público chileno, funcionalmente descentralizado, dotado de personalidad jurídica
y patrimonio propio, encargado de proponer la Política Nacional de Deportes. Su misión es desa-rrollar
la cultura deportiva de la población a través de la ejecución de planes y programas de fo-mento
e infraestructura, el financiamiento de proyectos, orientados a masificar la actividad física
y la práctica deportiva y apoyar a los deportistas tomando como eje de su crecimiento dentro del
Sistema de Competencias Deportivas, con una perspectiva territorial, intersectorial y de género.
Más información en: <www.ind.cl>.

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1.2 MARCO CONCEPTUAL
En el sector cultural existe cierto consenso en cuanto al diagnóstico sobre la situación actual del
acceso a la información y la generación de conocimiento en lo relativo a cultura. La opinión ge-neral
es que la información no es solo escasa, incipiente e insuficiente para cada sector sino que
también es de difícil acceso y de corto alcance en su difusión. Se considera que las fuentes de
información son limitadas, que los indicadores son poco confiables y que el acuerdo entre los
actores involucrados es escaso. Además, se estima que las iniciativas desarrolladas para mejorar
el acceso o la producción de conocimiento en cultura se establecen a un nivel macro y general,
lo que impediría apreciar los detalles y la especificidad de cada dominio cultural a escala local.
Efectivamente existen muchos vacíos de información que, por distintas razones, no han podido
ser abordados. Entre ellos podríamos destacar la falta de recursos, la carencia de una cultura de
registro y producción de datos, que redunda en la dificultad de disponer de series estables so-bre
diversos ámbitos del sector cultural y artístico o la existencia de estadísticas muy perfectibles.
Considerando lo anterior, el Estado a través de sus instituciones y servicios culturales ha realiza-do
un gran esfuerzo en la elaboración, sistematización de datos y registros y en la generación de
estadísticas. Así, instituciones públicas tradicionales de cultura y patrimonio, como la Dirección
de Bibliotecas, Archivos y Museos y el Consejo de Monumentos Nacionales, desde comienzos
del siglo 20 han registrado y sistematizado datos de estadísticas relativas al patrimonio; junto a
ellas, instancias como la División de Cultura del Ministerio de Educación y a partir del año 2003,
el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes se han sumado para responder a la demanda per-manente
de datos sobre el sector. Considerando lo anterior, es posible destacar algunos avances
en esta materia:
 La Comisión de Estadísticas Culturales 2002/1, que entrega una taxonomía consen-suada
entre sus participantes y una propuesta de más de 900 indicadores útiles a la me-dición
y seguimiento del sector cultural.
 La Cartografía Cultural de Chile, que cuenta con tres versiones/2 dedicadas especial-mente
al levantamiento de recursos culturales del país.
 La Encuesta Nacional de Participación y Consumo Cultural, que en su última versión
fue reestructurada según el Marco de Estadísticas Culturales Chile 2012, con la finalidad
de incorporar esta nueva propuesta conceptual e integrar dominios culturales no consi-derados
en versiones anteriores/3.
 El anuario “Cultura y Tiempo Libre. Informe Anual”, publicación que busca sistema-tizar
información cultural año a año, en base a registros administrativos de diversas fuen-tes.
 La “Aproximación económica a la cultura en Chile. Evolución del componente
económico del sector cultural (2006-2010)”, publicación que consiste en un ejerci-cio
estadístico destinado a conocer el aporte del sector cultural al Producto Interior Bruto
(PIB) del país.
 El “Mapeo de industrias creativas en Chile”, publicación de alcance sectorial a escala
nacional, referente para el análisis económico del sector cultural y sobre el concepto de
industria creativa.
Junto a lo anterior, podemos mencionar la elaboración de estudios complementarios, como el
estudio cualitativo de la Tercera Encuesta Nacional de Participación y Consumo Cultural (ENPCC
2012) y una serie de otros estudios realizados por el departamento de Estudios del CNCA, que
han contribuido a generar mayor información y ponerla a disposición de la ciudadanía y de los
actores interesados en el conocimiento e investigación sobre el sector. En el caso del ámbito pri-vado
podríamos mencionar los reportes estadísticos elaborados permanentemente por socieda-des
de gestión de derechos de autor o cámaras representantes del sector, que entregan registros,
datos y estadísticas sectoriales relevantes; también la existencia de diversos observatorios dedica-
1 Como resultados del trabajo de esta comisión, existe un documento inédito denominado “Informe Comité de Estadísticas Culturales”, instancia
convocada por el Instituto Nacional de Estadísticas y cuyo principal objetivo fue la revisión de las estadísticas culturales nacionales en el marco
de la creación de un plan nacional integrado de estadísticas sociales encabezado por dicha institución.
2 La Cartografía Cultural fue levantada en los años 1998, 2002 y 2004.
3 Este fue el caso de la incorporación del dominio cultural de Arquitectura, diseño y servicios creativos, y de algunos subdominios como
Patrimonio natural. La Encuesta Nacional de Participación y Consumo Cultural se ha aplicado en tres ocasiones (2004-2005, 2009 y 2012);
su última versión alcanza representatividad regional de sus resultados.

17
dos a profundizar el conocimiento del sector cultural del país entre los que podemos mencionar
el Observatorio de Políticas Culturales (OPC) y el Observatorio del Libro y la Lectura.
La distancia que se observa entre la evaluación que se hace sobre la ausencia o dificultad de
acceso a estadísticas e información del sector cultural y la evidencia de esfuerzos realizados en
esta materia podría deberse, a nuestro juicio, a dos causas: por una parte, a serias deficiencias
en la difusión de los contenidos, y por otra —en una dimensión más compleja y estratégica— a
un enfoque incorrecto de los ámbitos de delimitación del heterogéneo fenómeno cultural/4. En
relación a esto último, debe considerarse que la aplicación de categorías al campo de la cultu-ra
resulta un ejercicio particularmente complejo dada su naturaleza doble: es simultáneamente,
contenedor de producción simbólica y funcional al fin por el cual fue hecho, por lo tanto su pre-sencia
o ausencia influye directamente sobre los principios que ostenta la sociedad que los origi-na,
consume/apropia. Así, delimitar y establecer qué elementos deben ser medidos y cuáles son
los límites, estructura y extensión de los bienes y servicios culturales a analizar son tareas tremen-damente
complejas. Adicionalmente, los cambios tecnológicos de los últimos cincuenta años han
revolucionado las formas de participar/consumir/apropiar los contenidos culturales.
Considerando esta dinámica y la complejidad de las dimensiones conceptuales y prácticas que
participan en la definición de los ámbitos a observar, existe una cantidad importante de esfuer-zos
a nivel nacional e internacional con el objetivo común de construir o modificar los marcos de
estadísticas culturales de cada país, como la última revisión del MEC Unesco 2009 y las recomen-daciones
de ESSnet Culture 2012, en el marco de Eurostat.
Observando la experiencia internacional y tras los primeros años de implementación de la institu-cionalidad
cultural de Chile, el departamento de Estudios del CNCA materializa la necesidad de
profundizar los avances ya destacados buscando conocer la utilidad de las estadísticas culturales
y el propósito que queremos darle a su levantamiento y sistematización, en pos de la construc-ción
de cuerpos de información estables, representativos de la realidad y enfocados en la proyec-ción
de desarrollo del sector cultural. Se revisan, nuevamente, las preguntas en torno a quiénes
serán los principales usuarios de los datos e información construida, cuál será la forma de acceso
a dicha información, cuáles serán los incentivos que tendrán las instituciones para llevar a cabo
procesos estadísticos estandarizados y medianamente compartidos, qué personal se requerirá
para dichas áreas, cuál será el impacto social y económico del proceso y cuál será su repercu-sión.
En ese contexto, y examinando la revisión del MEC 2009 de la Unesco, el departamento de
Estudios del CNCA propone la necesidad de estructurar la estadística cultural del país de acuerdo
a dominios culturales (nucleares y transversales) con un enfoque desde las fases de ciclo cultural
sobre las que transitan las distintas manifestaciones artísticas culturales.
„„ 1.2.1 DOMINIOS CULTURALES
La generación de dominios culturales surge de la necesidad de referirse de algún modo a la mul-tidimensionalidad
de un marco estadístico, sin perder de vista el carácter general y permeable
de sus límites.
El resultado del proceso de configuración del MEC Chile 2012 (Marco de Estadísticas Culturales
Chile 2012) se expresa en el siguiente gráfico.
4 La actividad cultural humana tiende a ser agrupada según criterios de similitud en torno a la creación, producción, distribución y consumo/
apropiación de un amplio y heterogéneo espectro de bienes y servicios.

18
GRÁFICO 1: Marco de Estadísticas Culturales de Chile
Educación
FUENTE: Marco de Estadísticas Culturales Chile 2012.
ARTES
MUSICALES
ARTES
ESCÉNICAS
MEDIOS
AUDIOVISUALES E
INTERACTIVOS
Dominios Culturales
En la periferia del gráfico, conteniendo a los dominios culturales y nucleares, se observa cómo
actuaría de soporte el territorio, reconocido como la extensión física-simbólica que opera como
articulador y contenedor de los distintos dominios y ciclos. Dentro del territorio, operarían y se re-lacionarían,
en distintas dimensiones y escalas, la educación, como soporte en la formación des-tinada
a la transmisión de valores o habilidades culturales; y la infraestructura y equipamiento,
constituyentes del capital estructural y físico necesario para llevar a cabo las distintas actividades
culturales. Sobre estos elementos transversales de basamento se desarrollarían sinérgicamente
los marcos regulatorios, de protección y de fomento que facilitarían la manifestación efectiva de
las prácticas y acciones propias de cada dominio cultural.
Observando la realidad de nuestro país, y tras un trabajo sistemático de levantamiento de opi-niones
y recomendaciones de expertos, el MEC Chile 2012 llegó a la siguiente clasificación de
dominios:
• Dominios culturales nucleares:
Patrimonio
Artesanías
Artes visuales
Artes escénicas
Artes musicales
Artes literarias, libros y prensa
Medios audiovisuales e interactivos
Arquitectura, diseño y servicios creativos
„„ DOMINIOS TRANSVERSALES:
Educación
Infraestructura y equipamiento/5
5 La estructura y conceptos de dominio nuclear, dominio transversal, subdominio, ciclo cultural y sus fases están disponibles en los anexos
de esta publicación.
ARTES LITERARIAS
LIBROS Y
PRENSA
ARTESANÍAS
ARTES
VISUALES
DISEÑO Y
SERVICIOS
CREATIVOS
PATRIMONIO
PROTECCIÓN
REGULACIÓN
FOMENTO
Infraestructura y equipamiento

19
„„ 1.2.2 CICLOS CULTURALES
Observando el ciclo cultural de cada sector, se identificaron diversas fases o etapas, no necesa-riamente
secuenciales, que debían ser incluidas para el desarrollo de las distintas actividades ar-tístico-
culturales, en función de los criterios económicos y sociales que representaban, poniendo
especial énfasis en que cada ciclo debía interpretar de manera efectiva la dinámica que presenta
cada sector. Ellas son: investigación, formación, creación, producción, interpretación, difusión y
distribución, puesta en valor, puesta en uso, comercialización, exhibición, conservación/restau-ración,
apropiación y consumo.
Por otro lado, se planteó que los ciclos y las fases “no deben ser jerarquizables, destacando las
especificidades de aquellos dominios de carácter patrimonial y aquellos genéricos de la cultura y
las artes. Los ciclos son adaptables, recursivos y capaces de ser monitoreados” (CNCA, 2012: 80).
Finalmente, los dominios, los ciclos culturales y sus fases se integran en un modelo que intenta
incluir todos los ámbitos de acción identificados: territorial, regulador (protección, regulación, fo-mento)
y los dominios de soporte (educación e infraestructura y equipamiento).
Como resultado general del proceso de adaptación del MEC Unesco 2009 a Chile, resultó im-prescindible
ampliar los márgenes de los dominios base entregados para permitir la homologa-ción
de procesos, experiencias e innovaciones que pudieran ser adaptables a otros dominios. De
esta forma, los dominios culturales deberían contar con la flexibilidad necesaria para adaptarse
a las cambiantes fronteras de las disciplinas, las que, sin duda, continuarán en movimiento como
resultado de los cambios tecnológicos que redundan en modificaciones en los patrones de con-sumo
cultural.
REFERENCIAS:
CNCA, Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (2011): “Proyecto Marco de Estadísticas
Culturales para Chile”. Documento interno de trabajo, Anexo 1 citas, Santiago, Departamento
de Estudios, Sección de Estadísticas Culturales.
CNCA (2012): Marco de Estadísticas Culturales Chile 2012. Santiago, Departamento de Estudios,
Sección de Estadísticas Culturales.
1.3 METODOLOGÍA
„„ TRABAJO CON INFORMANTES
La metodología empleada para la elaboración del presente informe se sustenta en la generación
de cifras estadísticas a partir de información proveniente de registros administrativos de cada una
de las instituciones que participaron del levantamiento de información. En consideración a ello
ha de tenerse en cuenta que las actividades ejecutadas para dar cumplimiento a este propósito
se diferencian de aquellas esgrimidas por los productos estadísticos de carácter muestral, por lo
que el suministro de información desde las unidades estadísticas estudiadas ha sido abordado
desde una visión logística administrativa, ejecutada desde el subdepartamento de Estadísticas de
Registros Administrativos Sociales del Instituto Nacional de Estadísticas (INE).
El término “cifras estadísticas basadas en registros administrativos”, refiere a las estadísticas ge-neradas
a partir de datos proporcionados por instituciones particulares o públicas, las que de-ben
ser procesadas con propósitos netamente estadísticos. El procedimiento mediante el cual se
transforma la información administrativa o datos administrativos en estadísticas es realizado di-rectamente
por el INE, como organismo técnico encargado del tratamiento de las cifras propor-cionadas
por los informantes.
Los registros administrativos se definen como “una lista completa de los objetos que forman
parte de un grupo de objetos o una población específica” (Wallgren & Wallgren, 2012:4). La
Organización para la Cooperación y el Desarrollo Económicos (OCDE) define las fuentes adminis-trativas
como “la unidad de organización responsable de implementar una regulación adminis-trativa
(o grupo de regulaciones), cuyo registro correspondiente de unidades y transacciones se
ven como fuente de datos estadísticos” (OCDE; sin fecha).
Para el caso específico del presente informe los objetos o datos a partir de los cuales se ha tra-bajado
provienen de instituciones que los emplean con el objeto de promocionar, regular y/o

20
controlar sus procesos productivos internos. Las etapas involucradas en el tratamiento de la in-formación
administrativa para su transformación en información estadística, son las siguientes:
a) PLANEACIÓN
 Las actividades enmarcadas dentro de la etapa de planeación refieren a la revisión de las
estrategias de recolección, objetivos de los registros administrativos a solicitar, universo
de estudio y cumplimiento de tareas, de acuerdo a la planificación contenida en el crono-grama.
Las actividades se detallan a continuación:
 Confirmación de fuentes de información contactadas el año anterior. Como an-tesala
a las actividades de levantamiento de información se realizó una actividad de pla-nificación
y revisión de la nómina de fuentes informantes que integraron el directorio de
“Cultura y Tiempo Libre. Informe Anual” el año anterior. Efectuada esta revisión, se ge-neró
un listado con las entidades conservadas con respecto al año anterior. Esta nómina
fue realizada durante los meses de enero y febrero del 2014, con el propósito de ratificar,
bajo criterios de pertinencia y continuidad, las entidades consultadas.
 Integración de nuevas fuentes de información. De acuerdo a la modificación de la
estructura del informe de este año respecto de las versiones anteriores se evaluó —du-rante
los meses de enero y febrero de 2014— la pertinencia de incluir nuevas unidades
de información dentro del directorio ya existente, a fin de disponer de información nueva
y relevante para la realización de análisis sobre cultura.
 Definición de variables del registro. Una vez definido el listado de informantes para
el año 2014 se revisó el contenido y formato de la información a consultar.
 Verificación y validación de contacto. Las fuentes de información fueron verificadas y
validadas telefónicamente y vía correo electrónico, a fin de evitar extravíos en el envío de
la correspondencia o problemas en la recepción de la información.
b) LEVANTAMIENTO DE INFORMACIÓN
Dentro de esta etapa se definen los métodos a partir de los cuales se realizará la solicitud de in-formación,
su recepción, análisis y validación. Las principales actividades establecidas en esta eta-pa
son las siguientes:
 Envío de carta formal a instituciones/6. Habiendo verificado y validado el listado de
informantes y representantes de las instituciones, se realizó el envío del ordinario circular
a nombre del INE y del CNCA, donde se dan a conocer los requerimientos de información
y los plazos estipulados para la recepción de la misma. Esta actividad se realizó durante el
mes de marzo del presente año.
 Recepción de información. Los informantes de las instituciones consultadas respondie-ron
la solicitud enviada remitiendo el archivo al INE, vía correo electrónico, para su revi-sión.
El plazo límite para el envío de información por parte de las instituciones se fijó para
la última semana del mes de julio. Paralelamente, se realizaron labores de monitoreo y
asistencia técnica para la correcta entrega de cifras por parte de los informantes. El mo-nitoreo
periódico de estas tareas tiene como propósito, incentivar el envío oportuno de
la información por parte de las instituciones informantes y, al mismo tiempo, controlar la
información recepcionada con mayores niveles de eficiencia.
 Revisión y validación de la información. Toda información recepcionada es examina-da
y revisada por trabajadores del INE y del CNCA, con la finalidad de detectar anticipa-damente
diferencias y/o errores en las cifras enviadas por los informantes en relación a los
años anteriores o al contexto en el que éstas se perfilan. En esta dirección, se establecen
controles tendientes a asegurar la calidad de los datos en el momento en el cual se reali-za
la recolección. Expresión de ello son, por ejemplo, la detección de valores duplicados,
anómalos o fuera de rango, inconsistencias y campos sin respuesta.
6 Para dar inicio al levantamiento de información, el Instituto Nacional de Estadísticas genera una carta formal, denominada “Ordinario circular”
que luego es enviada a las instituciones informantes del anuario Cultura y Tiempo Libre, donde se da a conocer el o los requerimientos de
información necesarios para su elaboración.

21
c) ANÁLISIS DE LA INFORMACIÓN
En esta etapa del proceso de producción de cifras estadísticas se veló por el correcto tratamien-to
de las cifras obtenidas y porque los valores presentados fueran representativos de la realidad
nacional en materia del área en la cual se presentan las cifras. A continuación se detallan las prin-cipales
actividades de esta etapa:
 Elaboración y compilación de tablas estadísticas. Una vez recepcionada la totalidad
de la información solicitada a las instituciones informantes, se procedió a vaciar la infor-mación
a la presentación final de las tablas que serán publicadas. De igual forma, se co-menzó
a validar la información.
 Generación de material gráfico. Una vez elaboradas y validadas las cifras contenidas
en las tablas, se elaboró el material gráfico de apoyo a las cifras. Se incorporaron por tan-to,
gráficos que pueden facilitar la lectura y la interpretación de la información.
 Clasificación de cuadros según dominios culturales. La clasificación y redistribución
de los cuadros fue realizada a partir de la estructura proporcionada por el CNCA, desde
donde se busca relacionar contenidos históricos y nuevos dentro de la clasificación técni-ca
realizada en base a la adecuación del MEC.
 Consolidación del contenido y de la estructura del informe. Una vez generada y
revisada la estructura de clasificación de los cuadros, se realizó un determinado ordena-miento
y numeración correlativa de la totalidad de ellos, a fin de ubicarlos dentro de cada
capítulo de la publicación.
 Aprobación de la subdirección Técnica del INE. Generada la estructura final y habien-do
distribuido cada una de las tablas que componen el informe, el producto fue revisado
por completo por la subdirección Técnica del INE, responsable de la revisión y visación.
d) DISEÑO EDITORIAL, IMPRESIÓN Y DIFUSIÓN
 Edición del producto. La edición final del texto para impresión fue realizada una vez ob-tenida
la aprobación del producto. Se realizó el diseño editorial y su posterior producción
e impresión. Con la culminación de este proceso, se acredita la pertinencia del producto,
se valida su publicación y comienza la difusión, fundamentalmente desarrollada a partir
de su publicación impresa y digital.
Ficha técnica
Considerando que los registros administrativos permiten una captación continua de información
veraz y actualizada sobre una variada gama de sucesos y elementos que contribuyen a una apro-ximación
y comprensión de la organización de los sectores culturales, se constituyen como una
alternativa de bajo costo que permiten, en efecto, atender las necesidades de información por
parte del INE y del CNCA.
En consecuencia con esto, el subdepartamento de Estadísticas de Registros Administrativos
Sociales del INE consideró pertinente diseñar un instrumento metodológico que permitiera apro-ximarse
y diagnosticar, desde el punto de vista estadístico, el estado actual de los registros ad-ministrativos
generados por las instituciones públicas y privadas que proporcionaron información
para este anuario 2013.
Los resultados proporcionados por los informantes han sido sistematizados, tabulados y analiza-dos
a fin de obtener un primer antecedente de aproximación y conocimiento de la naturaleza de
los datos y ha permitido detectar las falencias y oportunidades de cada institución, a fin de dis-poner
de una imagen generalizada del tratamiento que reciben datos y de los procesos por los
cuales deben pasar, antes de ser entregados para la elaboración de esta publicación.
REFERENCIAS:
Wallgren, A. & Wallgren, B. (2012): Estadísticas basadas en registros. Aprovechamiento esta-dístico
de datos administrativos. Instituto Nacional de Estadística y Geografía (INEGI), Aguas
Calientes, México.
OCDE (sin fecha) “Glossary of Stadistical Terms” en Organización para la Cooperación y Desarrollo
Económico [En línea], en: http://stats.oecd.org/glossary/detail.asp?ID=7, [Accesado el día 30 de
septiembre de 2014].

22
„„ 1.3.2 ADECUACIÓN DEL ANUARIO CULTURA Y TIEMPO LIBRE 2013 AL MEC CHILE 2012
• Aspectos generales
Durante el año 2013 se implementó el proyecto de adecuación, en forma y fondo, de “Cultura y
Tiempo Libre. Informe Anual”, plan que permitió efectuar modificaciones estructurales en la pu-blicación
a partir de acciones específicas/7 encaminadas a que dicha publicación se alineara con
el MEC Chile 2012/8. El objetivo general de dicho proyecto fue que la edición 2013 del anuario
concordara con la estructura y la conceptualización de los dominios nucleares y transversales;
subdominios y fases del ciclo cultural establecidos en el MEC Chile 2012.
Como hallazgos relevantes, la adecuación de Cultura y Tiempo Libre al MEC Chile identificó ám-bitos
de problematización principales referidos a:
 Su cobertura y la dificultad asociada al dinamismo, complejidad y amplitud del concepto
de cultura y sus constantes resignificaciones, contraponiendo miradas amplias y sistémi-cas
a miradas sectorialistas concentradas en operativizar la particularidad de rasgos o do-minios
en los que se ven involucrados la identidad y la expresividad social.
 Su profundidad y la multidimensionalidad de existencia de las expresividades adscritas a
lo cultural en cuanto a la aparición múltiple en dos o más dominios culturales.
 El aspecto institucional, representado en primer lugar por un sector cultural organizado a
partir de distintas instituciones aparentemente carentes de diálogo constante y articulado
de sus funciones y objetivos, y en segundo lugar por un modelo institucional centralista,
tanto público como privado, que ha tendido a reproducir la representatividad de la infor-mación
en torno a uno o acotados centros.
 Aspectos técnicos, enfocados específicamente en las características del dato a publicar.
Al mismo tiempo, y en base a un grupo de entrevistas realizadas a informantes históricos y po-tenciales
de Cultura y Tiempo Libre, es relevante señalar algunos elementos de diagnóstico de
esta publicación anual:
Cultura y Tiempo Libre no poseería líneas interpretativas para facilitar su lectura.
Faltaría homogeneidad en la densidad de cobertura de información respecto a dominios y fases
de los ciclos culturales.
Los datos existentes, según fuera el informante, serían heterogéneos con respecto a la escala, las
coberturas y su metadata.
Los dominios que poseerían comparativa y jerárquicamente más datos, detallando entre parén-tesis
de qué fases provienen los mayores aportes, son: transversal (con mayoritaria presencia de
datos asociados interpretativamente a vulneración/protección), medios audiovisuales e interacti-vos
(con mayoritaria presencia de datos asociados interpretativamente a consumo y producción),
patrimonio (con mayoritaria presencia de datos asociados interpretativamente a protección y
consumo) y artes literarias, libros y prensa (con mayoritaria presencia de datos asociados inter-pretativamente
a consumo, producción y comercialización).
Finalmente, el resultado del proceso de consulta realizado queda resumido en el siguiente grá-fico:
7 Tales como: cambios en la estructura de presentación de los datos (capítulos y secciones), incorporación de nuevos informantes y contenidos;
la realización de reuniones y entrevistas a los informantes para levantar opiniones, necesidades y plazos de construcción de los registros
administrativos aquí publicados. Se incluyó también entrevistas a potenciales usuarios e informantes.
8 Documento elaborado en la sección de Estadísticas Culturales del Departamento de Estudios, publicado el año 2013, http://www.cultura.gob.
cl/mec/.

23
Gráfico 2: Categorización de propuestas de informantes para mejoras del
anuario Cultura y Tiempo Libre 2013
Propuestas de mejoras de Cultura y
Tiempo Libre 2013
Conceptual
Estructura
En base a los resultados derivados del análisis del MEC Chile 2012, del diagnóstico de los datos
históricamente levantados por esta publicación y de las entrevistas efectuadas, a continuación
se presenta la estructura propuesta para la lectura de datos en el anuario Cultura y Tiempo Libre
2013.
a) CIFRAS TRANSVERSALES
Se refiere a cifras que se presentan a modo de combinación de dominios culturales y fases del
ciclo, pero que por el alcance general que entregan resulta interesante presentarlas en un nivel
“superior” a los dominios, facilitando la lectura comparativa al interior de estas cifras, según do-minio
cultural:
 Educación
 Derechos de autor
 Empleo
 Comercio exterior
 Fondos concursables del CNCA
 Presupuesto público
 Vulneraciones a la Ley de Propiedad Intelectual
Por otra parte, si bien cada una de estas dimensiones pudiera ser tratada de manera diferencia-da
en cada dominio cultural, la modalidad con que a la fecha algunos informantes levantan sus
datos no permite su desagregación.
Generar mayores precisiones
conceptuales
Procedimental
Origen de la
información
Explicitar fuentes y
referentes
metodológicos
Acceso a bases
de datos
Recolección y
producción de datos
Regulaciones de
la OCDE para la
elaboración y
presentación de datos
estadísticos
Mayor desagregación
de la información
Representacional
Equilibrar la información existente de cada dominio
respecto a un todo
Fuentes de la
información
Ampliar fuentes estatales y privadas
Identificación y caracterización de las instituciones
Difusión y
distribución
Distribuir un mínimo de ejemplares por región
Fuente: Proyecto de adecuación del anuario Cultura y Tiempo Libre 2013 según el MEC Chile 2012.

24
b) DOMINIOS CULTURALES
 Patrimonio
 Artesanías
 Artes visuales
 Artes escénicas
 Artes musicales
 Artes literarias, libros y prensa
 Medios audiovisuales e interactivos
 Arquitectura, diseño y servicios creativos
De especial importancia resulta indicar que en esta primera adecuación de los datos del anuario,
el dominio cultural de infraestructura y equipamiento será incorporado, casi en su totalidad, a
cada dominio cultural como un tópico de datos que permitan conocer, específicamente el sopor-te
estructural con que cada dominio cuenta para su práctica. Solo los datos asociados a la cober-tura
física y uso de internet serán considerados en su situación de dominio cultural transversal de
infraestructura y equipamiento, debido a que su naturaleza no hace posible la diferenciación por
dominio cultural, sino que más bien se constituirían en un soporte potencial para la práctica de
todos los dominios culturales y las fases del ciclo cultural.
Por último, el MEC considera entre sus dominios la arquitectura, diseño y servicios creativos, el
que será tratado sólo en el capítulo dos sobre cifras transversales y en algunas dimensiones como
las educación, empleo y comercio exterior.
c) OTROS SECTORES
Se incluyen en esta edición dos sectores importantes para relevar la diversidad cultural y el uso
del tiempo libre:
 Pueblos originarios
 Deporte
d) LÍNEA INTERPRETATIVA
El MEC Chile 2012 entrega como guía de lectura de los datos, una propuesta de fases o etapas
comunes a los ciclos culturales propios de cada dominio. Así, los datos con que cuenta esta pu-blicación
serán presentados según las fases de:
 Investigación
 Formación
 Creación
 Producción
 Interpretación
 Difusión y distribución
 Puesta en valor
 Puesta en uso
 Comercialización
 Exhibición
 Conservación y restauración
 Apropiación
 Consumo
Según las fases descritas y los datos con que contamos, quisiéramos indicar que, tal como lo se-ñalan
los informantes entrevistados, resultarán evidentes algunas diferencias en la cobertura con
que podemos abordar cada uno de los dominios culturales propuestos, imponiendo la responsa-bilidad
de identificar potenciales informantes que permitan cubrir dichos vacíos.

2. CIFRAS CULTURALES
TRANSVERSALES

27
2.1 EDUCACIÓN
Si bien la vocación cultural y creativa no está relacionada necesariamente con el paso por algún
tipo de formación escolar o académica, el estímulo generado en esas instancias puede transfor-marse
en un elemento dinamizador y provocador de un entorno favorable para el posicionamien-to
del sector artístico o cultural en la población.
Bajo esta premisa, en los siguientes apartados se busca dimensionar y caracterizar la existencia
de especialidades artísticas en colegios con formación técnico profesional y de carreras de for-mación
universitaria y técnica asociada a los rubros creativos actualmente presentes en el país.
Referencia a las fuentes de información.
Los datos publicados se refieren a estadísticas del Ministerio de Educación (Mineduc) sobre for-mación
escolar técnica profesional y a información dispuesta en la página web diseñada por la
misma institución, mifuturo.cl, sobre formación superior.
Referencia a la lectura de datos propuesta.
De manera general, la lectura de los datos propuesta se refiere específicamente a la fase de for-mación,
pudiendo ser observada según su presencia por dominio cultural.
„„ A) FORMACIÓN ARTÍSTICA O CREATIVA EN LA ETAPA ESCOLAR.
Los establecimientos que imparten enseñanza media técnica profesional industrial y artística
ofrecen a sus alumnos la opción de escoger entre distintas especialidades para su formación. De
éstas, el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes considera como creativas 15 especialidades:
 Gráfica
 Dibujo técnico
 Otra especialidad en sector gráfica
 Tejido
 Textil
 Vestuario y confección textil
 Productos del cuero
 Otra especialidad en sector confección
 Artes visuales
 Artes audiovisuales
 Diseño
 Interpretación teatral
 Diseño escénico
 Interpretación en danza de nivel intermedio
 Monitoría de danza
Considerando lo anterior, 3.453 jóvenes cursaron alguna especialidad creativa en el país en el
año 2013, principalmente dibujo técnico, gráfica y vestuario y confección textil, con cerca de un
30% del total nacional cada una. Artes visuales, textil, interpretación en danza de nivel inter-medio
y productos del cuero, en tanto, bordearon un 1% de representación. Las especialidades
creativas que el año 2013 no contaron con alumnos matriculados fueron: otra especialidad en
sector gráfica, tejido, otra especialidad en sector confección, artes audiovisuales, diseño, inter-pretación
teatral, diseño escénico y monitoría de danza. Cabe destacar, además, que en las re-giones
de Los Ríos y de Aysén no hubo alumnos matriculados en especialidades creativas el año
2013.

28
TABLA 1: NÚMERO DE ALUMNOS MATRICULADOS SEGÚN ESPECIALIDAD CREATIVA
Especialidad N° de matriculados por especialidad Porcentaje
Total 3.453 100,0%
Dibujo técnico 1.207 35,0%
Gráfica 1.177 34,1%
Vestuario y confección textil 965 27,9%
Artes visuales 41 1,2%
Textil 28 0,8%
Interpretación en danza de nivel intermedio 19 0,6%
Productos del cuero 16 0,5%
FUENTE: Elaboración del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (CNCA), a partir de bases de datos del Ministerio de Educación (Mineduc).
Tomando en cuenta que el total de jóvenes matriculados en el nivel de enseñanza técnico profe-sional
industrial y artística a nivel nacional llegó a 102.252, los alumnos que optaron por cursar
especialidades creativas ascendieron a un 3,4% del total de esta matrícula nacional.
Por otro lado, el número de establecimientos que impartieron especialidades creativas en el
país durante el año 2013 ascendió a 73, la mayoría concentrados en las regiones Metropolitana,
del Maule, del Biobío, La Araucanía y de O’Higgins, equivalente al 15% de los 495 estableci-mientos
que ofrecieron enseñanza media técnico profesional industrial y artística a nivel na-cional.
GRÁFICO 3: Matrícula de jóvenes con especialidad artística en enseñanza
media técnico profesional por región. 2013
20 87 155 84
228 188
1.696
210 280 183 243
0 50 0 29
1.800
1.600
1.400
1.200
1.000
800
600
400
200
0
Arica y Parinacota
Tarapacá
Antofagasta
Atacama
Coquimbo
Valparaíso
Metropolitana
O´Higgins
Maule
Biobío
Araucanía
Los Ríos
Los Lagos
Aysén
Magallanes
„„ B) FORMACIÓN ASOCIADA A RUBROS CREATIVOS POR DOMINIO Y TIPO DE CARRERA EN LA EDUCACIÓN SUPERIOR
Las carreras en la educación superior asociadas al rubro artístico fueron clasificadas según tres
categorías:
 Carreras creativas, en las que se incluyeron todas las carreras artísticas que se enfocan en
la creación.
 Carreras de soporte a la cadena de producción y comercio, categoría en la que se inclu-yeron
todas las carreras técnicas que pueden participar como apoyo a la creación o como
apoyo a la producción y comercio de actividades culturales.
 Carreras de soporte teórico, entre las que se incluyeron aquellas carreras que tienen como
fin el estudio de las disciplinas artísticas, sin necesariamente contribuir a la generación de
artistas.
En el año 2013, según información del Mineduc, las carreras creativas llegaron a 538 opcio-nes
programáticas/1. De éstas, las carreras que tuvieron una mayor cantidad de opciones pro-
1 Cada carrera identificada corresponde a una opción programática entregada por una universidad en un horario particular. Con esto, si bien
una misma carrera puede ser informada por dos universidades distintitas, o una misma universidad puede entregar una misma carrera en
dos horarios diferentes, estas serán consideradas como dos carreras en la contabilización de carreras.

29
gramáticas fueron las asociadas al área de diseño, con 203, y las asociadas a la música, con 80.
Las carreras asociadas a la arquitectura y a la publicidad, en tanto, cobraron importancia, dado
que ambas áreas contaron con al menos 40 opciones programáticas en diversas universidades.
Finalmente, carreras como artes visuales y teatro, con al menos 24 opciones programáticas, y ca-rreras
asociadas a los nuevos medios como servicios creativos digitales y comunicación audiovi-sual
y multimedia, tuvieron también una presencia importante en cuanto al número de opciones
programáticas.
Para el mismo año, las carreras asociadas al soporte de la cadena de producción y comercio tu-vieron
más de 600 opciones programáticas, debido a la abundancia de carreras relacionadas con
el sector informático. En tanto, las carreras de pedagogía asociadas a las artes, con 41 opciones
programáticas, y las carreras asociadas al apoyo técnico en música, dibujo técnico y apoyo téc-nico
audiovisual, todas con más de 20 opciones programáticas, ocuparon también sitios desta-cados
en el recuento.
Por último, las carreras de soporte teórico estuvieron asociadas a la literatura y a las artes visuales
y a los estudios transversales en general.
GRÁFICO 4: Porcentaje de carreras creativas, de soporte a la cadena de
producción y comercio y soporte teórico impartidas por centros de educación
superior, según dominio cultural. 2013
Infraestructura Informática
39,1%
Patrimonio
1,8%
Artesanías
0,2%
Artes visuales y fotografia
4,3%
Artes escénicas
Educación
3,1% 9,5% Artes musicales
Infraestructura y
equipamiento
1,6%
Arquitectura, diseño y
servicios creativos
27,8%
2,4%
Artes literarias, libros y prensa
4,6%
Medios audiovisuales e interactivos
5,6%
FUENTE: Elaboración del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (CNCA) según datos otorgados por el Ministerio de Educación (Mineduc),
mediante información dispuesta en la página web "mifuturo.cl".
„„ C) MATRÍCULAS ASOCIADAS A LOS RUBROS CREATIVOS POR DOMINIO Y DESTINO EN LA EDUCACIÓN SUPERIOR
La cantidad de matrículas por dominio se relaciona con la cantidad de carreras que se ofrecen,
siendo las asociadas a medios informáticos y al dominio de arquitectura, diseño y servicios crea-tivos
las que concentran más alumnos para todos los años de carrera, con más de 30.000 estu-diantes
cada una. Los dominios medios audiovisuales e interactivos, artes musicales y artes visua-les
(incluida fotografía) concentran, por su parte, más de 5.000 alumnos cada uno para todos
los años de carrera. Los dominios artes literarias y artes escénicas, en tanto, presentan cerca de
3.000 alumnos cada uno para todos los años de carrera.
Al analizar las tendencias según sexo en carreras asociadas a rubros creativos, se observa que en
el dominio patrimonio las carreras asociadas a la bibliotecología y las relacionadas con la conser-vación
y restauración tienen más presencia de mujeres, mientras que las carreras asociadas a es-tudios
de interculturalidad tienen más presencia de hombres. En el dominio artesanías, las matrí-culas
tienden a ser mayoritariamente de mujeres.
Al analizar la matrícula, las carreras asociadas a los dominios artes visuales, artes escénicas, artes
literarias, libros y prensa y arquitectura, diseño y servicios creativos presentan una mayor presen-cia
de mujeres, lo que es especialmente notorio en las carreras con fines creativos, en las asocia-das
al soporte teórico de las artes visuales y en las carreras de gestión cultural.
Aquellas carreras en las que el número de hombres es mayor que el de mujeres, corresponden a
las relacionadas con los dominios artes musicales y medios audiovisuales e interactivos, en la que
la presencia de hombres se concentra en la línea creativa, de soporte técnico y teórico; y a las re-lacionadas
con el componente de soporte técnico del dominio artes literarias, libros y prensa, en
todos los aspectos de las especialidades de publicidad y de servicios creativos digitales. Las carre-

30
ras de pedagogía asociadas a las artes y las del ámbito informático, en tanto, también presentan
una mayor presencia de hombres.
Finalmente, la especialidad de arquitectura del dominio arquitectura, diseño y servicios creativos,
es una de las pocas carreras con un equilibrio en la matrícula de hombres y mujeres.
GRÁFICO 5: Porcentaje de matriculados en carreras creativas, de soporte a
la cadena de producción y comercio y soporte teórico, por sexo. 2013
„„ D) CARRERAS ASOCIADAS A LOS RUBROS CREATIVOS OFRECIDAS EN LA EDUCACIÓN SUPERIOR POR REGIÓN
De acuerdo al análisis de distribución por regiones, se constata una gran concentración de carreras
asociadas a los rubros creativos en la Región Metropolitana, la que presenta una oferta cuantiosa y
diversa, a diferencia de regiones como Aysén, en la que sólo se contabiliza una carrera, asociada a in-fraestructura
informática. Las regiones de Valparaíso y Concepción, en tanto, presentan una cierta di-versidad
de carreras creativas, aun cuando no están presentes todas las disciplinas.
Territorialmente, las carreras de arquitectura, dibujo técnico, diseño y editorial además de las
asociadas a la música, pedagogías en arte e informática son las que presentan una mejor distri-bución,
encontrándose presentes en más del 50% de las regiones.
MUJERES MATRICULADAS
HOMBRES MATRICULADOS
63,0%
37,0%
FUENTE: Elaboración del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (CNCA) según datos otorgados por el Ministerio de Educación (Mineduc),
mediante información dispuesta en la página web "mifuturo.cl".
CUADRO 2.1-01: MATRÍCULA DE JÓVENES CON ESPECIALIDAD CREATIVA EN ENSEÑANZA MEDIA TÉCNICA PROFESIONAL
Y ARTÍSTICA POR NÚMERO DE ESTABLECIMIENTOS QUE LA IMPARTEN, SEGÚN REGIÓN. 2013
REGIÓN Matrícula de jóvenes con
especialidad artística
Matrícula de jóvenes en
establecimientos técnico profesional,
industriales y artísticos
N° de establecimientos
que imparten especialidades
creativas
N° de establecimientos que imparten
enseñanza media técnico profesional,
industrial y artística
TOTAL 3.453 102.252 73 495
Arica y Parinacota 20 1.715 1 10
Tarapacá 87 2.302 1 19
Antofagasta 155 5.586 3 15
Atacama 84 4.638 2 17
Coquimbo 228 5.302 5 20
Valparaíso 188 9.911 4 49
Metropolitana 1.696 33.354 27 161
O´Higgins 210 3.651 6 14
Maule 280 7.057 8 42
Biobío 183 13.148 7 62
Araucanía 243 7.306 7 39
Los Ríos - 2.830 - 15
Los Lagos 50 3.764 1 21
Aysén - 616 - 6
Magallanes 29 1.072 1 5
- No registró movimiento.

31
CUADRO 2.1-02: DETALLE DE CARRERAS IMPARTIDAS POR CENTROS DE EDUCACIÓN SUPERIOR POR TIPO DE
CARRERA, SEGÚN DOMINIO Y SUBDOMINIO CULTURAL. 2013/1
DOMINIO Y SUBDOMINIO CULTURAL Total
Tipo de carrera
Carrera creativa
Soporte a la cadena de
producción y comercio
Soporte teórico
TOTAL 1.329 538 695 96
Patrimonio 24 7 12 5
Bibliotecología 12 - 12 -
Conservación y restauración 10 7 - 3
Interculturalidad 2 - - 2
Artesanías 3 3 - -
Artesanía 3 3 - -
Artes visuales y fotografía 55 42 - 13
Artes visuales 40 27 - 13
Fotografía 15 15 - -
Artes escénicas 32 32 - -
Danza 8 8 - -
Teatro 24 24 - -
Artes musicales 127 80 43 4
Música 80 80 - -
Técnico música 40 - 40 -
Producción musical 3 - 3 -
Postítulos en musicología y similares 4 - - 4
Artes literarias, libros y prensa 61 1 14 46
Editorial 14 - 14 -
Literatura 47 1 - 46
Medios audiovisuales e interactivos 74 49 24 1
Animación y videojuegos 10 10 - -
Audiovisual 14 14 - -
Comunicación audiovial y multimedia 25 25 - -
Locución 2 - 2 -
Técnico audiovisual 22 - 22 -
Estudios en cine aplicado 1 - - 1
Arquitectura, diseño y servicios creativos 370 324 32 14
Arquitectura 65 51 - 14
Dibujo técnico 32 - 32 -
Diseño 203 203 - -
Publicidad 42 42 - -
Servicios creativos digitales 28 28 - -
Infraestructura y equipamiento 21 - 8 13
Gestión cultural 8 - 8 -
Estudios transversales en cultura 13 - - 13
Educación 41 - 41 -
Pedagogía en arte 41 - 41 -
Infraestructura informática 521 - 521 -
Informática 521 - 521 -
1 Los centros de educación superior incluyen institutos profesionales, centros de formación técnica y universidades chilenas.
FUENTE: Elaboración del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (CNCA) a partir de datos del Servicio de Información de Educación Superior (SIES) del Mineduc.

32
CUADRO 2.1-03: DETALLE DE MATRÍCULA EN INSTITUCIONES DE EDUCACIÓN SUPERIOR, POR TIPO DE CARRERA Y
SEXO, SEGÚN DOMINIO Y SUBDOMINIO CULTURAL. 2013/1
DOMINIO Y SUBDOMINIO CULTURAL
Total Carrera creativa Matriculados
ambos sexos
Mujeres matriculadas Hombres matriculados Total matriculados Mujeres matriculadas TOTAL 99.389 36.730 62.659 53.075 26.630 Patrimonio 910 610 300 155 131 Bibliotecología 697 439 258 - - Conservación y restauración 199 163 36 155 131 Interculturalidad 14 8 6 - - Artesanías 45 34 11 45 34 Artesanía 45 34 11 45 34 Artes visuales y fotografía 5.145 3.330 1.815 4.499 2.861 Artes visuales 3.371 2.297 1.074 2.725 1.828 Fotografía 1.774 1.033 741 1.774 1.033 Artes escénicas 2.886 1.962 924 2.886 1.962 Danza 643 530 113 643 530 Teatro 2.243 1.432 811 2.243 1.432 Artes musicales 6.396 1.046 5.350 3.151 767 Música 3.151 767 2.384 3.151 767 Postítulos en musicología y similares 79 26 53 - - Producción musical 210 19 191 - - Técnico música 2.956 234 2.722 - - Artes literarias, libros y prensa 3.105 1.903 1.202 112 68 Editorial 460 181 279 - - Literatura 2.645 1.722 923 112 68 Medios audiovisuales e interactivos 6.141 2.020 4.121 4.829 1.692 Animación y videojuegos 837 229 608 837 229 Audiovisual 1.020 405 615 1.020 405 Comunicación audiovial y multimedia 2.972 1.058 1.914 2.972 1.058 Estudios en cine aplicado 5 5 - - - Locución 146 42 104 - - Técnico audiovisual 1.161 281 880 - - Arquitectura, diseño y servicios creativos 39.827 19.958 19.869 37.398 19.115 Arquitectura 12.493 5.795 6.698 12.099 5.594 Dibujo técnico 2.035 642 1.393 - - Diseño 19.111 11.018 8.093 19.111 11.018 Publicidad 5.372 2.287 3.085 5.372 2.287 Servicios creativos digitales 816 216 600 816 216 Infraestructura y equipamiento 688 442 246 - - Estudios transversales en cultura 400 250 150 - - Gestión cultural 288 192 96 - - Educación 3.600 1.666 1.934 - - Pedagogía en arte 3.600 1.666 1.934 - - Infraestructura informática 30.646 3.759 26.887 - - Informática 30.646 3.759 26.887 - - 1 Los centros de educación superior incluyen institutos profesionales, centros de formación técnica y universidades chilenas.

33
CUADRO 2.1-03: DETALLE DE MATRÍCULA EN INSTITUCIONES DE EDUCACIÓN SUPERIOR, POR TIPO DE CARRERA Y
SEXO, SEGÚN DOMINIO Y SUBDOMINIO CULTURAL. 2013/1
Carrera creativa Soporte a la cadena de producción y comercio Soporte teórico
Hombres matriculados Total matriculados Mujeres matriculadas Hombres matriculados Total matriculados Mujeres matriculadas Hombres matriculados
26.445 42.199 7.455 34.744 4.115 2.645 1.470
24 697 439 258 58 40 18
- 697 439 258 - - -
24 - - - 44 32 12
- - - - 14 8 6
11 - - - - - -
11 - - - - - -
1.638 - - - 646 469 177
897 - - - 646 469 177
741 - - - - - -
924 - - - - - -
113 - - - - - -
811 - - - - - -
2.384 3.166 253 2.913 79 26 53
2.384 - - - - - -
- - - - 79 26 53
- 210 19 191 - - -
- 2.956 234 2.722 - - -
44 460 181 279 2.533 1.654 879
- 460 181 279 -
44 - - - 2.533 1.654 879
3.137 1.307 323 984 5 5 -
608 - - - - - -
615 - - - - - -
1.914 - - - - - -
- - - - 5 5 -
- 146 42 104 - - -
- 1.161 281 880 - - -
18.283 2.035 642 1.393 394 201 193
6.505 - - - 394 201 193
- 2.035 642 1.393 - - -
8.093 - - - - - -
3.085 - - - - - -
600 - - - - - -
- 288 192 96 400 250 150
- - - - 400 250 150
- 288 192 96 - - -
- 3.600 1.666 1.934 - - -
- 3.600 1.666 1.934 - - -
- 30.646 3.759 26.887 - - -
- 30.646 3.759 26.887 - - -

34
CUADRO 2.1-04: DETALLE DE CARRERAS IMPARTIDAS POR CENTROS DE EDUCACIÓN SUPERIOR POR REGIÓN, SEGÚN
DOMINIO Y SUBDOMINO CULTURAL. 2013/1
DOMINIO Y SUBDOMINIO CULTURAL Total
Arica y
Parinacota
Tarapacá Antofagasta Atacama Coquimbo Valparaíso TOTAL 1.329 17 21 28 8 37 188 Patrimonio 24 - - - - - 4 Bibliotecología 12 - - - - - 2 Conservación y restauración 10 - - - - - 1 Interculturalidad 2 - - - - - 1 Artesanías 3 - - - - - - Artesanía 3 - - - - - - Artes visuales y fotografia 55 - - - - - 8 Artes visuales 40 - - - - - 4 Fotografía 15 - - - - - 4 Artes escénicas 32 - - - - - 4 Danza 8 - - - - - Teatro 24 - - - - - 4 Artes musicales 127 1 1 2 - 2 13 Música 80 - - - - 2 6 Producción musical 3 - - - - - - Técnico música 40 1 1 2 - - 7 Postítulos en musicología y similares 4 - - - - - - Artes literarias, libros y prensa 61 2 1 - - 2 8 Editorial 14 1 1 - - 1 1 Literatura 47 1 - - - 1 7 Medios audiovisuales e interactivos 74 - - - - - 8 Animación y videojuegos 10 - - - - - 2 Audiovisual 14 - - - - - 3 Comunicación audiovial y multimedia 25 - - - - - 2 Estudios en cine aplicado 1 - - - - - - Locución 2 - - - - - - Técnico audiovisual 22 - - - - - 1 Arquitectura, diseño y servicios creativos 370 5 6 10 3 13 48 Arquitectura 65 1 2 1 - 3 10 Dibujo técnico 32 1 - 2 1 - 6 Diseño 203 3 3 7 2 9 25 Publicidad 42 - 1 - - 1 4 Servicios creativos digitales 28 - - - - - 3 Infraestructura y equipamiento 21 - - - - - 2 Estudios transversales en cultura 13 - - - - - 1 Gestión cultural 8 - - - - - 1 Educación 41 - 1 2 - 2 4 Pedagogía en arte 41 - 1 2 - 2 4 Infraestructura informática 521 9 12 14 5 18 89 Informática 521 9 12 14 5 18 89 1 Los centros de educación superior incluyen institutos profesionales, centros de formación técnica y universidades chilenas.

35
CUADRO 2.1-04: DETALLE DE CARRERAS IMPARTIDAS POR CENTROS DE EDUCACIÓN SUPERIOR POR REGIÓN, SEGÚN
DOMINIO Y SUBDOMINO CULTURAL. 2013/1
Metropolitana O´Higgins Maule Biobío La Araucanía Los Ríos Los Lagos Aysén Magallanes
692 34 50 128 54 18 42 1 11
18 - - 2 - - - - -
9 - - 1 - - - - -
8 - - 1 - - - - -
1 - - - - - - - -
3 - - - - - - - -
3 - - - - - - - -
40 - - 5 1 1 - - -
29 - - 5 1 1 - - -
11 - - - - - - - -
28 - - - - - - - -
8 - - - - - - - -
20 - - - - - - - -
83 1 3 4 13 3 1 - -
56 - 3 - 12 1 - - -
3 - - - - - - - -
20 1 - 4 1 2 1 - -
4 - - - - - - - -
35 1 1 6 1 2 1 - 1
4 1 1 1 1 - 1 - 1
31 - - 5 - 2 - - -
59 - 2 4 1 - - - -
8 - - - - - - - -
11 - - - - - - - -
19 - 1 2 1 - - - -
1 - - - - - - - -
2 - - - - - - - -
18 - 1 2 - - - - -
209 5 8 36 11 3 11 - 2
31 - 1 8 3 1 3 - 1
15 2 1 2 1 - 1 - -
107 3 6 22 6 2 7 - 1
34 - - 1 1 - - - -
22 - - 3 - - - - -
18 - - - - 1 - - -
11 - - - - 1 - - -
7 - - - - - - - -
23 - 4 4 - - 1 - -
23 - 4 4 - - 1 - -
176 27 32 67 27 8 28 1 8
176 27 32 67 27 8 28 1 8

36
2.2 DERECHOS DE AUTOR
De forma complementaria a la producción y consumo en los diferentes sectores artísticos y cul-turales,
surge como tema relevante la propiedad intelectual asociada a la creación. El eje de las
políticas públicas implementadas en materia cultural en el país ha estado puesto en la promoción
de la creatividad para el desarrollo cultural. Junto a ello se han debido generar mecanismos de
protección y respeto a la propiedad intelectual.
Referencia a las fuentes de información
Los datos publicados en este apartado refieren a las estadísticas recopiladas por la Sociedad de
Creadores de Imagen Fija (Creaimagen); la Sociedad de Autores Nacionales de Teatro, Cine y
Audiovisuales (ATN); la Sociedad de Derechos Literarios (Sadel); la Sociedad Chilena del Derecho
de Autor (SCD), la Asociación de Productores Fonográficos de Chile A.G. (IFPI) y la Sociedad de
Productores Fonográficos de Chile A.G. (Profovi)/2.
Referencia a la lectura de datos propuesta.
La lectura de los datos propuesta se refiere específicamente a las fases de creación y puesta en
uso, es decir ejercicio, usufructo o práctica artística y cultural de los derechos de autor.
a) Creación
Durante los últimos cinco años en Chile se han realizado 64.035 inscripciones en Dibam referidos
a derechos de autor, derechos conexos y seudónimos. Sólo el año 2013 se concretaron 13.046
inscripciones, lo que supuso un aumento del 6,4% en relación al año 2012.
Según el tipo de registro, estas inscripciones se concentraron en los dominios culturales de artes
literarias, libros y prensa con el 60% de ellas; de artes musicales con el 17%, y de artes visuales
con un 12,05%, referido por el tipo de registro obra artística.
GRÁFICO 6: Porcentaje de inscripciones en materia de derechos de
autor en el Departamento de derechos intelectuales de DIBAM. 2013.
60,0%
FUENTE: Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos (Dibam). Departamento de Derechos Intelectuales.
Seudónimos
1,3%
b) Puesta en uso
Observando las cifras por concepto de gestión de derechos de propiedad intelectual durante al
año 2013, se aprecia que el total de recaudación ascendió a más de 20 mil millones de pesos,
2 Históricamente, hasta Cultura y Tiempo Libre 2011, se disponía de datos sobre recaudación y distribución de derechos gestionados por la
asociación Chileactores.
Contratos/Derechos de autor
1,5%
Dibujo textil
0,1%
Obra artística
Base de datos
0,2%
Obra literaria
Obra Multimedia
0,1%
Obra musical
Programa computación
3,0%
Proyecto de Arquitectura
0,3%
Proyecto de Ingeniería
0,6%
Obra audiovisual
1,3%
17,0%
12,0%
Obra cinematográfica
0,3% Fonogramas
2,0% Diseño páginas web
0,2%

37
considerando las cifras de derechos de autor, derechos de reproducción, fonomecánicos y co-nexos,
a partir de las cifras entregadas por Creaimagen, ATN, Sadel, SCD, IFPI y Profovi. Esta ci-fra
reflejó un aumento de 10,1% con respecto a la cifra recaudada por igual concepto durante
el año 2012.
Del monto recaudado en 2013, la mayor parte correspondió a las sociedades de gestión de de-rechos
de ejecución en el dominio de artes musicales, cifra superior a los 13 mil millones de pe-sos,
equivalentes al 63,7% del total de lo recaudado; le siguió en importancia la recaudación
por derechos conexos del mismo dominio, con una cifra superior a los 4 mil millones de pesos
durante el año 2013.
Observando las cifras de distribución de los montos recaudados por conceptos de derechos, el
año 2013 esta cifra ascendió a más de 16 mil millones de pesos, lo que representó un aumento
de 15,3% en relación a las cifras distribuidas el año 2012. La sociedad gestora de derechos que
distribuyó más dineros fue la SCD, del dominio de artes musicales, por concepto de ejecución de
autor, concentrando el 67,5% de la distribución total.
CUADRO 2.2-01: NÚMERO DE INSCRIPCIONES, CERTIFICADOS Y CONSULTAS REALIZADAS EN EL DEPARTAMENTO DE
DERECHOS INTELECTUALES DE LA DIRECCIÓN DE BIBLIOTECAS, ARCHIVOS Y MUSEOS (DIBAM),
SEGÚN ÍTEM. 2009-2013
INSCRIPCIONES/CERTIFICADOS/CONSULTAS
Año
2009 2010 2011 2012 2013
Número de inscripciones en materia de derechos de autor, de derechos conexos y de seudónimos 12.584 12.977 13.169 12.259 13.046
Número de certificados emitidos 1.839 3.127 3.212 5.663 6.749
Número de consultas respondidas por el departamento de derechos intelectuales 1.272 8.889 11.461 14.662 15.307
FUENTE: Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos (Dibam). Departamento de Derechos intelectuales.
CUADRO 2.2-02: NÚMERO DE INSCRIPCIONES EN MATERIA DE DERECHOS DE AUTOR
REGISTRADOS EN EL DEPARTAMENTO DE DERECHOS INTELECTUALES
DE LA DIRECCIÓN DE BIBLIOTECAS, ARCHIVOS Y MUSEOS (DIBAM),
SEGÚN TIPO DE REGISTRO. 2009-2013
TIPO DE REGISTRO
Año
2009 2010 2011 2012 2013
TOTAL 12.584 12.977 13.169 12.259 13.046
Base de datos 13 46 25 13 26
Contratos/derechos de autor 125 181 400 368 196
Contratos/derechos conexos 2 0 1 1 0
Dibujo textil 2 53 104 20 7
Diseño páginas web 42 49 62 40 32
Fonogramas 234 260 272 256 261
Obra artística 1.152 1.168 1.222 981 1.572
Obra audiovisual 311 389 222 206 170
Obra cinematográfica 23 29 38 40 40
Obra literaria 7.802 8.125 8.026 7.600 7.828
Obra multimedia 54 26 35 64 16
Obra musical 2.475 2.206 2.317 2.207 2.218
Programa computación 126 260 226 245 391
Proyecto de arquitectura 46 34 25 29 37
Proyecto de ingeniería 29 21 47 48 80
Seudónimos 148 130 147 141 172
FUENTE: Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos (Dibam). Departamento de Derechos intelectuales.

Informe Cultura Chile 2013

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