ALUMNO: LUIS PEAÑRANDA CI: 26.780.921 PROF: GLADYS ARAUJO FECHA: 05/ 02/2021

1. REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACIÓN SUPERIOR
INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITÉCNICO
SANTIAGO MARIÑO
HISTORIA DE LA TECNOLOGÍA
APORTE A LA ARQUITECTURA Y A LA
TECNOPLOGIA POR ALVARO J. DE
MELO SIZA VIEIRA
ALUMNO: LUIS PEAÑRANDA
CI: 26.780.921
PROF: GLADYS ARAUJO
FECHA: 05/ 02/2021

2. GENERALIDADES.
El análisisyla interpretacióndelarte Contemporáneoysuentorno,permite tomar
concienciadel modode hacerarquitecturade ÁlvaroSiza.A travésdel estudiode susobrasse
desvelalacapacidadque tiene Sizaparamaterializarunaarquitecturaintegradaenla
naturaleza.Subúsquedaincesantede unaexpresiónúnicaenel procesode fragmentaciónde
la formaarquitectónicaydel espacioenvolvente hayque encuadrarla,sobre todo,enla
culturaplásticadel cubismo,fundamentalmente del cubismoanalíticode PicassoyBraque,
como síntesisque superalaoposiciónfigura-fondo.
IMPORTANCIADE LA ARQUITECTURA DE ALVARO SIZA
Un aspectointeresante de latrayectoriade Sizaessuinterésinicial porlaescultura.Estaes
una marca que recorrerá todasu obra arquitectónicayque le confiere singularidad.
Es realmente posible reconocerensuobra,la influenciade unode losgrandesdel movimiento
moderno.
Su arquitecturaeraconsideradaunrepresentantede loque KennethFramptonllamó
regionalismocrítico.
Se reconoce ensusedificios,unasensibilidadenrelaciónalastécnicasde construcción
tradicional yel espíritudel lugardonde se insertan.
La relación entre la naturaleza y la construcción era decisiva en su arquitectura.
La arquitectura de Siza, es simultáneamente moderna y tradicional.
Su cualidad escultórica se muestra en casi todas sus obras más comentadas: “sus
formas, moldeadas por la luz, presentan una simplicidad engañosa.
Por más que intentemos describir y enmarcar su obra, es necesario vivirla, porque es
la única y legítima experiencia humana en sus espacios esculpidos en los que puede
surgir la comprensión de su arquitectura.
continuación, una lista de las más inspiradoras obras de Álvaro Siza bellamente
ilustradas por las fotografías de Fernando Guerra.

3. House in South Korea - 2012. Image © Fernando Guerra | FG+SG
Casa en Corea del Sur - 2012
House in South Korea - 2012. Image © Fernando Guerra | FG+SG
Fábrica Vitra | Weil am Rhein - 2012

4. Fábrica Vitra | Weil am Rhein - 2012. Image © Fernando Guerra | FG+SG
Hotel Vidago Palace - 2012
Hotel Vidago Palace – 2012. Image © Fernando Guerra | FG+SG
Termas Pedras Salgadas – 2012

5. Pedras Salgadas Thermes – 2012. Image © Fernando Guerra | FG+SG
Edifício de Escritórios | Novartis Campus - 2012
Edifício de Escritórios | Novartis Campus - 2012. Image © Fernando Guerra | FG+SG
Amore Pacific Campus - Álvaro Siza con Carlos Castanheira y Kim Jong Kyu

6. .
La estrategiacompositivaarquitectónicade Sizale permite llevarlafragmentaciónde la
superficie más lejosde loque le permite lacoherenciadel contornodel edificio.El edificioque
Sizaproyectase incorporaa una fragmentacióngeneralque ocupatodalasuperficie,yello
mediante lageometría.
Relaciónentre naturalezayarquitecturaEnel dibujode Salemi (1980),Sizaliberael motivo
dibujadode laclausuraque le impone todarepresentaciónasignándolesucondiciónradical de
serotro.
La interpretaciónde MorenoMansillasobre estarepresentaciónnoshace verel deseode
inteligenciaenel dibujo,que pertenece al ordendel aconteceryanticiparel porvenir –el
proyecto–y nosdescubre entre laslíneastrazadasen el dibujolainvisiblearmazónde lo
visible dondeproyectael ademánque laarquitecturaadoptade lanaturalezayde donde
surgenlasformas(MorenoMansilla,2002, p. 187).
La reflexiónde Sizasobre losmediosdel cubismole permiteabordarestavistaaéreadesde el
interésporuntema que de forma“natural” proporcionaesquemas centrífugos,unaoperación
análogaa la que PicassodesarrollaenDesnudoconpañería(1907): convertirunesquema
naturalmente centrípeto,porlaposicióncentradadel motivoenlacomposición,encentrífugo.
El puntode partidacircunstancial de estaobra esel de fundirel motivocentral –el desnudo–
con su fondodiluyendoprogresivamente lafigura,aunque noabsolutamente,hacialaperiferia
del cuadro.
Picassopropone unanuevaclase de composiciónabiertaenlaque laaperturano se consigue
mediante transicionesdirectasentre el motivoysuentorno,sinoa travésde un trazadoque
unifica.
En estasrepresentacioneslasdistintaspartesaparecenincluidasenel movimientode latierra:
esel momentohelicoidal del que hablaSiza,dondese mezclancosasde distintanaturaleza
(Siza,1995, p. 79).
Sizadibuja-proyectaestafuerzacentrífugaconla que materializaeste tipode dibujos,que
implicaque el motivo,lanuevaarquitectura,que protagonizael hechocentral de la
representación,huye del centro.

7. En este movimientode rotaciónaplicalasdistintaslíneasde fuerzadel lugarhaciael “centro”
elaborandounordencentrípeto,de fuerahaciaadentro;al mismotiempo,el nuevoedificio,va
constituyendoprogresivamente sunaturalezaproyectandosuslíneasde fuerzaparaequilibrar
la fuerzadel ordencentrípeto.
La relaciónentre naturalezayartificiose establece enunjuegode equilibriosdondeacada
acción se produce unareacciónigual y opuesta.
La relaciónentre naturalezayarquitecturaesdecisivaenlaobraarquitectónicade ÁlvaroSiza:
“Esta relación,fuente permanente de cualquierproyecto,esparamí una especie de obsesión.”
(SizaVieira,1993, p. 18).
Si hubieraque reducirel modode proyectarde Sizaa su imagenesencial,se descubre un
procesoperceptivoenque geometríaydibujo,comocomponente estructuralymedial de toda
acción configuradora,estánintegradosenlamismaejecucióndelproyecto.
Aunque estaatenciónala naturalezaestansólouna de las variasobsesionesrecurrentesenla
práctica artística de Siza,se trata de una de las másdominantes,unode losdesencadenantes
de mayor jerarquíaensu modode hacerarquitectura.
INTEGRACIÓN DE FIGURA Y FONDO: LA RUPTURA DE LA FORMA HOMOGÉNEA.
La vinculaciónentre arquitecturaypinturaenel modode procederde Sizatiene
presupuestoscomunesconlapráctica artística de Le Corbusier,yunode ellos,fundamental,
esla concepcióndel espacio,noyacomo comoambiente natural constante,sinocomo
dimensiónde laexistenciahumana.