Sobre el cine fantástico Alemán Expresionista

1. La estilización de lo fantástico LA PANTALLA DEMONIACA Un trabajo de Gabriel Benítez

2. El capitulo se titula “La estilización de lo fantástico” pero realmente el fantástico es la estilización. Las imágenes fantásticas, los claro-oscuros tenebrosos, los rostros cadavéricos, las estructuras imponentes y las arquitecturas de maravilla no son otra cosa que la manifestación estilizada de una ideología social en crisis.

4. Aunque escrita por un autor irlandés y situada originalmente en Londres, Drácula, la novela en que esta basada la película Nosferatu es un catálogo de las obsesiones más arraigadas del pueblo alemán: La muerte, la destrucción y un final que fue modificado por Mornau para mostrar el sacrificio final de la pureza virginal y cristianizaste de la chica, que con su muerte, se transforma en un cordero inmolado que trae la absolución.

7. A Hilter no le importó sacrificar a buena parte del pueblo alemán y miles de judíos y gitanos europeos para llevar a cabo su fanática visión redentora de un pueblo alemán superior, destinado a gobernar el mundo. Sabia que muchos morirían pero eso no debía detener la misión del Reich de los Mil Años, una visión de una humanidad adoptada de una novela de ciencia ficción: LA RAZA QUE VENDRÁ

8. La destrucción es también el renacimiento pero exige a cambio el sacrificio y la sangre, como ocurre con Ellen (Lucy en la novela), la figura crística y redentora de este film.

9. 3. EL PUEBLO ALEMÁN ATRAPADO POR SU DESTINO ¿Y acaso no se agota el alemán con su miedo intenso en la búsqueda de medios que le permitan escapar a su destino? Pero el destino de todo siempre es la muerte y ambos leitmotiv son encontrados en “Las Tres Luces”, cuyo titulo en alemán es “La Muerte Cansada”.

10. Cesare , de Dr. Caligari, conoce el futuro y en destino de los hombres que señala, solo hay muerte.

11. El destino ha unido las vida de Ellen con la muerte en vida del Conde Orlock, un nosferatu que encontrará en su obsesión su misma perdición .

12. 4. LA PUESTA EN ESCENA DE MAX REINHARDT Max Reinhardt fue un productor teatral cuya visión de la escenografía, la luz y el espectáculo influyo en muchos de los directores del expresionismo, si bien el mismo Reinhardt no se afirmaba como tal. Podemos decir que las escenografías expresionistas, fueron influenciadas por elementos de Reinhardt, ya que el expresionismo trasciende más allá de la imagen. Sus espectaculares, coloridas y festivas puestas en escena sirvieron de gran inspiración para muchos cineastas.

13. “ De todos los cineastas alemanes, es Fritz Lang el que ha experimentado de manera más fuerte la influencia de la puesta en escena de Max Reinhardt”.

14. El Berlín del Reich de los Mil Años Por Albert Speer

16. La arquitectura sirve a Mornau no solo para ofrecer una tétrica ambientación, sino también para mostrar esa sensación de decadencia moral y espiritual a la que se verá sometida la ciudad de Berna con la llegada de la plaga, en este caso, otra de las monstruosas manifestaciones del Nosferatu.

17. 6. LA MAGIA DEL CLARO –OSCURO Este método consiste en subrayar y resaltar, a menudo en exceso, el relieve y los contornos de un objeto o los detalles de un decorado, otorgando una atmósfera densa, una característica muy marcada en el cine expresionista alemán.

18. Llegaran incluso a deshacer los contornos y las superficies mismas para hacerlas irracionales, exagerando los huecos de las sombras y los haces de luz. I

19. 7. LA MAGIA, LA ALQUIMIA Y LA ATMOSFERA DE TERROR: El manejo inteligente de la luz puede aportar atmosferas y estas atmosferas son plenamente utilizadas para sugerir esa imagen de terror gótico que impregna a muchas de las obras expresionistas.

20. ENDE