Arquitectura: Temas de composición

Arquitectura: temas de composición
,

Arquitectura: temas de composición
Roger H. Clark 1Michael Pause
,
TERCERA EDICIÓN
(

A Judy y Kathy
Título original: PRECEDENTS IN ARCHITECTURE. Second Edition
Publicado originalmente por Van Nostrand Reinhold Company
La búsqueda de información para la primera y segunda edición de esta
publicación ha sido parcialmente patrocinada gracias a una beca
concedida por la Graham Foundation for Advanced Studies in the Fine
Arts. Para la segunda edición el patrocinio parcial procede de una ayuda
de Van Nostrand Reinhold.
Versión castellana de Santiago Castán, arqto.
Ninguna parte de esta publicación, incluido el diseño de la cubierta,
puede reproducirse, almacenarse o transmitirse de ninguna forma, ni por
ningún medio, sea éste eléctrico, químico, mecánico, óptico, de grabación
o de fotocopia, sin la previa autorización escrita por parte de la Editorial.
La editorial no se pronuncia, ni expresa ni implícitamente, respecto a la
exactitud de la información contenida en este libro, razón por la cual no
puede asumir ningún tipo de responsabilidad en caso de error u omisión.
© 1996 John Wiley & Sons, Inc.
Todos los derechos reservados
para la edición castellana
Traducción: Editorial Gustavo Gili, SA, Barcelona, 1997
Traducción a la lengua española según acuerdo con
John Wiley & Sons Inc., Nueva York
y para la presente edición
Ediciones G. Gilí, SA de CV, México, 1997
Printed in Spain
ISBN: 968-887-338-1
Impresión: Gráficas 92, SA Rubí (Barcelona)

PREFACIOS
PREFACIO A LA PRIMERA .EDICIÓN
Este libro versa sobre arquitectura.
Concretamente, se centra en un proceso de pensamiento que singu-
lariza más lo igual que lo diverso. Nuestro interés se orienta en pos de
una tradición ininterrumpida que hace del pasado una parte del presen-
te. No aspiramos a incitar una iteración o resurgimiento ni parcial ni
total de un estilo. Con un sentido consciente de la precedencia que iden-
tifica modelos y temas, esperamos, más bien, alcanzar ideas arquetípicas
que puedan ayudar a la gestación de formas arquitectónicas.
La arquitectura engloba muchos campos, pero nos circunscribire-
mos a las formas edilicias. No hacemos, inexcusablemente, intento algu-
no por comentar aspectos sociales, políticos, económicos o técnicos de la
arquitectura. El dominio de las ideas de diseño se sitúa en el reino for-
mal y especial de la arquitectura, temas que precisamente examina este
libro.
Es evidente que una idea arquitectónica sólidamente fundamentada,
en tanto herramienta de diseño, no lleva irremisiblemente a un buen
diseño. Nada cuesta imaginar edificios desechables que pudieran haber
surgido de ideas generatrices. Ser sensible al potencial que encierra el
modelo arquitectónico en el diseño en modo alguno minimiza la impor-
tancia de una inquietud por otros temas o por el propio edificio. Pero un
común denominador de todos los grandes edificios de esta época y del
pasado es el conocimiento fehaciente de unas ideas arquitectónicas bási-
cas reconocibles como modelos generadores.
Nuestros análisis e interpretaciones se refieren a formas construidas
y, por tanto, no tienen por qué coincidir forzosamente con las intencio-
nes del arquitecto ni con cualquier explicación venida de otras fuentes.
El análisis no es exhaustivo porque se limita a las características suscep-
tibles de representarse en diagramas.
Los propósitos que guían este estudio son contribuir al conocimien-
to histórico de la arquitectura, estudiar las semejanzas fundamentales
que en el transcurso del tiempo permanecen en los diseños de los arqui-
tectos, identificar aquellas soluciones genéricas a los problemas de dise-
ño que trascienden al tiempo y, por último, desarrollar el análisis como
útil de diseño. La importancia del desarrollo de un vehículo para comen-
tar las ideas a través del ejemplo es a todas luces incuestionable. La com-
prensión que de la historia se logra con una investigación de tal índole se
conquista con una labor mucho más ardua que con la adquisición de un
saber histórico repleto de nombres y fechas. La recompensa al esfuerzo
es un vocabulario de diseño que ha evolucionado y se viene ensayando
desde tiempo atrás. A nuestro entender, los diseñadores se beneficiarán
de la comprensión de las ideas generatrices, de los conceptos organizati-
vos y de los partís.
Este libro brinda una información gráfica de 64 edificios, el análisis
pormenorizado de los mismos, una amplia gama de diseños de arquitec-
tos, una colección de representaciones arquitectónicas y la referencia
para una técnica analítica. Parte de esta información no se puede obte-
ner de otras fuentes.
Estamos en deuda con la Graham Foundation for Advanced Studies
in the Arts por el apoyo para hacer de este libro una realidad.
Toda empresa de este género es fruto de muchos encuentros con per-
sonas e ideas, sin embargo siempre queda uno especialmente obligado
para con algunas personas. Durante las conversaciones habidas con
George E. Hartman, Jr. hace varios años, se fueron conformando nues-
tros pensamientos e ideas sobre la arquitectura y la historia. Desde
entonces nunca nos falló su ayuda y estímulo manifestados de modo con-
tinuo y entusiasta. James L. Nagel, Ludwig Glaser, William N. Morgan y
el fallecido William Caudill patrocinaron nuestro esfuerzo asegurando la
colaboración de la Fundación Graham. Roger Cannon, Robert Humenn
V

y Debbie Buffalin aportaron una valiosa ayuda en la localización de
material e información.
Agradecemos la colaboración de varias personas afectas a la Escuela
de Disefio, entre ellas el decano Claude E. McKinney, Winifred Hodge,
las secretarias o bibliotecarias. Estamos también agradecidos a los estu-
diantes de nuestras clases que enriquecieron, estimularon e, incluso,
desafiaron nuestros criterios, animándonos a registrarlos en este libro.
A todos ellos nuestro reconocimiento.
Merecen la máxima gratitud por nuestra parte Rebecca H. Mentz y
Michael A. Nieminen que pusieron sus dotes en el dibujo de las láminas
que se reproducen aquí. Sin su capacidad, paciencia, diligencia y dedica-
ción esta obra no hubiera visto la luz.
No podemos. menos que hacer extensiva esta gratitud a nuestras
familias cuyo sacrificio, fervor y comprensión secundaron este trabajo.
Damos las gracias a todos los que alentaron o de alguna manera cola-
boraron en este estudio.
Al facilitar la información contenida en este texto confiamos en pro-
pagar el conocimiento de los precedentes arquitectónicos, ilustrar una
técnica pedagógica de utilidad para los estudiantes, educadores y profe-
sionales, y hacer patente una técnica analítica capaz de tener un impac-
to considerable en las resoluciones del espacio y la forma arquitectónica.
VI
PREFACIO A LA SEGUNDA EDICION
El éxito obtenido por la primera edición indica que se echaba en falta
información conceptual y analítica sobre arquitectura. La experiencia
que aquella edición prodigó durante la pasada década demostró que el
material había sido de utilidad como instrumento para la enseñanza de
la arquitectura. Los estudiantes y los arquitectos recibieron un vocabula-
rio analítico que ayuda a entender la obra de terceros y a crear diseños
propios. El planteamiento sigue siendo válido y no hubo, por tanto, nece-
sidad de revisar la información. La presente edición brindó, sin embar-
go, la posibilidad de enriquecer el contenido de la sección de análisis aña-
diendo la obra de siete arquitectos que se escogieron, en principio, para
aumentar la aportación de los primeros dieciséis. Algunos se selecciona-
ron por razón de su importancia histórica, o también por la falta de infor-
mación extensa sobre su producción. Otros, en respuesta a una reputa-
ción que despunta y a una obra creativa significativa puestas de mani-
fiesto desde que se publicara la primera edición de este libro. Todos se
escogieron en función de la fuerza, calidad e interés que muestran sus
diseños. Nuestro propósito es seguir demostrando que las ideas de dise-
ño trascienden a la cultura y al tiempo. Sin modificar el formato, facili-
tamos información analítica fiable de las dos o cuatro obras que de cada
uno de los siete nuevos arquitectos se ofrecen.
Habrá quien encuentre que la utilidad del libro radica en que sirve
información acerca de un arquitecto o de un edificio en particular, pero
conviene precisar que no es nuestra intención fundamental que la misma
sea exhaustiva (por ejemplo, en material fotográfico, en descripciones
escritas o en documentación contractual). Está, en cambio, en nuestro
ánimo proseguir la investigación a través de la comparación de los deno-
minadores comunes de las ideas de diseño, a cuyo fin hemos utilizado la
técnica diagramática que ya empleamos en la primera edición. Si bien es
cierto que algunos arquitectos y escritores sobre temas de arquitectura se
valen de diagramas para explicar o informar respecto a edificios aquí
incluidos, hacemos notar que los diagramas de este libro son de nuestra
exclusiva creación.

Amén de los agradecimientos que se registran en el prefacio de la pri-
mera edición, es obligado sumar otros a quienes posibilitaron la apari-
ción de esta segunda. Así, la Graham Foundation for Advanced Studies in
the Arts dio de nuevo apoyo a nuestro trabajo, actitud que agradecemos
encarecidamente. Van Nostrand Reinhold contribuyó económicamente a
la materialización de esta edición. Ambos prestaron ayuda a nuestra.
investigación y permitieron la producción de los dibujos.
Verdaderamente es difícil expresar gratitud a todos cuantos contri-
buyeron o influyeron con sus ideas; no obstante, algunos esfuerzos per-
sonales son merecedores de expreso reconocimiento. Estamos en deuda
con Wendy Lochner por convencernos de sacar a la luz esta edición, no
en vano su apoyo y ánimo fueron indispensables. El personal de edición
VII/de Van Nostrand Reinhold nos prestó una asistencia pronta y valiosa.
James L. Nagle, Víctor Reigner y Mark Simon respaldaron nuestro es-
fuerzo con estímulos, sugerencias y recomendaciones. Peter Bohlin y
Carole Rushe facilitaron con generosidad información fundamental
sobre las obras de algunos arquitectos. Damos colectivamente las gracias
al personal de la Escuela de Diseño por su amable colaboración.
A Mara Murdoch le dedicamos especial gratitud porque con su
ayuda, inmensa destreza, dedicación y paciencia dibujó todas las nuevas
páginas.
Queremos, por último, expresar nuestro reconocimiento a todos los
estudiantes que nos han enseñado que el estudio de precedentes arqui-
tectónicos es un instrumento válido para aprender a diseñar y que, ade-
más, nos sigue desafiando.
Roger H. Clark y Michael Pause
VII

(
·•
INTRODUCCIÓN UNIVERSIDAD U SAL
v~
El renovado y creciente interés por la historia arquitectónica y por el
ejemplo histórico en la arquitectura configuró la necesidad de clarificar
el vínculo que une la historia y el diseño. La historia puede reducir nues-
tro saber como arquitectos a poco más que la recopilación de nombres,
fechas y estilos en caso de estudiarla conforme al sentido académico de
considerar nuestra situación dentro de un continuum o al puramente
erudito de conocer el pasado. Una visión a través y más allá de las capas
de los estilos históricos en los que, por lo general, se clarifica y presenta
a la .arquitectura haría acaso de la historia un medio de enriquecer al
diseño arquitectónico.
Este estudio va a la búsqueda de una teoría que trascienda el
momento y revele una idea arquitectónica. La técnica para tal misión se
basa en un atento examen y análisis de los edificios. La meta ansiada es
desarrollar una teoría que genere ideas con las que diseñar la arquitec-
tura.
El libro se organiza en dos partes, la primera analiza 88 edificios re-
presentados mediante dibujos convencionales -emplazamiento, planta
y alzado- y diagramas. La segunda identifica y delinea modelos forma-
les arquetípicos o ideas generatrices a partir de las que puede evolucio-
nar la arquitectura. Se advierte la permanencia de ciertos modelos sin
aparente relación con el lugar.
Se llevó a cabo una selección de aquellos edificios representativos de
una clase de tiempo, de función y de estilo, y de aquellos arquitectos que
ejemplificaran enfoques nominalmente diversos. La disponibilidad de
información aligeró esta selección, muchos arquitectos y edificios se
excluyeron por falta de un material que permitiera un análisis a fondo.
Se optó por las obras construidas, dejando los proyectos para la
segunda parte, siempre y cuando representaran ejemplos adecuados de
una idea. La técnica analítica que se pone aquí en práctica para estudiar
unas obras arquitectónicas aisladas es válida para grupos de edificios.
BJBLIOTEC .
La información sobre algunas de las obras que se escogieron adole-
ce de cierta inconsistencia en ciertas áreas. Cuando se produjeron dis-
crepancias, se tuvo buen cuidado de comprobar la exactitud de los datos,
pero, a falta de una verificación total, se miró de establecer hipótesis
razonables. Tenemos, por ejemplo, que Robert Venturi nunca hizo el
plano de emplazamiento de la Casa Tucker, en consecuencia, el que ofre-
ce este libro proviene de otra fuente.
Los documentos consultados bautizan a veces algunos edificios con
nombres distintos. La Rotonda de Andrea Palladio, por ejemplo, es deno-
minada frecuentemente Villa Capra, más raro es verla como Villa Al-
merico, en atención al apellido de la familia para quien se levantó. Si tal
sucede, se prefiere tomar el nombre más habitual que reciben los edifi-
cios, reservando éste para el texto e indicando todos en el índice.
También se tropieza con discrepancias a la hora de datar algunas
obras. Sea por el tiempo que se empleaba en la construcción del edificio,
sea por inexactitudes históricas, el hecho es que resulta difícil fijar una
fecha o una serie de fechas que sitúen con precisión ciertas obras arqui-
tectónicas en el contexto cronológico. El conflicto entre las diversas fuen-
tes de información se solucionó eligiendo la fecha que de ordinario se
asigna al edificio.
La complejidad de la arquitectura complica muchas veces el atribuir
una obra a una sola persona. Dejando a un lado el momento de la ejecu-
ción, es evidente que los edificios son el fruto de asociaciones o de cola-
boraciones, al igual que de las aportaciones de varias personas. En favor
de la claridad, los edificios aquí objeto de estudio se han asignado a quien
se le reconoce usualmente como el diseñador. Así, Charles Moore se men-
ciona más veces que los colaboradores con que pudo contar en muchas
de sus obras. Análogamente, se cita a Romaldo Giurgola y no a la empre-
sa con que está asociado.
Las plantas, los alzados y las secciones de cada obra en concreto que
IX

código
- ·--·- SIMETRIA TOTAL
MUROS SINGULAR - ·- ·- SIMETRIA LOCAL
CONFIGURACIÓN
COLUMNAS EN RELACIÓN ClE!BCC REPETITIVO - ···- ···- EQUILIBRIO TOTAL
----------- VIGAS RESTO RESTO - ···-···- EQUILIBRIO LOCAL
PRINCIPALES DEL F.DIFICIO DEL EOIFICIO COMPONENTES
li1
DE REFF.RF.NCIA
PUNTO Y
CONTRAPUNTO
ESTRUCTURA PLANTA/SF.CCIÓN RF.PF.TITIVO/SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIIlRIO
CIRCULACIÓN
Do UNIOADES
) PRINCIPAL ADITIVAS
' DIRECTA '
CIRCULACIÓN
[2J CUADRADO
Cii, SECUNDARIA SUSTRACCIÓN
-----~ DIFUSA ~ ESPACIOS-USO
CJ~ INDIRECTA RF.STO
[2TI RECTÁNGULO 1.4
CONJUNTO
DEL EDIFICIO
V"!!r/,41 F$ PACIO
o • UNIDADINTI.:RIOR CIRCULACIÓN
VERTICAL
1)11>! SUSTRACTIVA
RECTÁNGULO 1.6
1 1
DIMENSIÓN O
ILUMINACIÓN NATURAL CIRCULACIÓN ESPACIO-USO UNIDAD ADICIÓN Y SUSTRACCIÓN
4 ÁNGULO
C) NORTF.
EEEE RETICULA MÁS
MASA DOMINANTE
• ALZADO
PRINCIPAL UNIOADF.S
0 RADIO A
"' SF.CCióN MASA RESTO
SECUNDARIA DF.L F.DIFICIO
MENOS
DOMINANTF:
PLANO DOCUMENTAL MASA UNIDAD/ CONJUNTO GEOMF:TRlA JERARQUIA
XI

Prefacios 1V
Introducción 1IX
Análisis /1
Alvar Aalto 18
Tadao Ando / 16
Erik Gunnar Asplund 120
Peter Q. Bohlin 128
Mario Botta 136
Filippo Brunelleschi 144
Sverre Fehn 152
Romaldo Giurgola 156
Nicholas Hawksmoor / 64
Louis l. Kahn 172
Le Corbusier 180
Claude Nicholas Ledoux 188
Edwin Lutyens 196
Richard Meier 1 104
Charles Moore 1 112
Andrea Palladio 1 120
ÍNDICE DE MATERIAS
Henry Hobson Richardson / 128
James Stirling 1 136
Louis Sullivan 1 144
Giuseppe Terragni 1 152
Ludwig Mies van der Robe /160
Robert Venturi 1 168
Frank Lloyd Wright 1 176
Ideas generatrices 1 185
Relación planta/sección o alzado 1 200
Relación unidad/conjunto 1207
Relación repetitivo/singular 1214
Adición y sustracción 1 220
Simetria y equilibrio 1222
Geometría 1228
Modelos de configuración 1242
Progresiones 1252
Reducción 1 256
Índice 1261

ANÁLISIS
Alvar Aalto 1 8
Ayuntamiento, Saynatsalo
Iglesia Vouksenniska, Imatra
Sede Central de la Compañía Enso-Gutzeit, Helsinki
Centro Cultural, Wolfsburg
Tadao Ando 1 16
Capilla en Monte Rokko, Kobe
Iglesia en el Agua, Tomamu
Erik Gunnar Asplund 120
Casa Snellman, Djursholm
Capilla Woodland, Estocolmo
Palacio de Justicia de Lister, Solvesborg
Biblioteca Pública Estocolmo, Estocolmo
Peter Q. Bohlin 128
Residencia fin de semana para Mr. y Mrs. Eric Q. Bohlin, West Cornwall
Residencia Gaffney, Romansville
Casa en Adirondacks, Estado de Nueva York
Casa para invitados, residencia Gates, Medina
Mario Botta 136
Casa unifamiliar, Riva San Vitale
Iglesia de San Giovanni Battista, Mogno
Residencia Bianda, Losone
Iglesia del Beato Odorico, Pordenone
Filippo Brunelleschi 144
Sagrestia Vecchia de San Lorenzo, Florencia
Ospedale Degli Innocenti, Florencia
Iglesia de Santa Maria Degli Angeli, Florencia
Iglesia del Santo Spirito, Florencia
Sverre Fehn 152
Villa Busk, Bamble
Museo de los Glaciares, fiordo de Fjaerland
Romaldo Giurgola 156
Laboratorio de Investigación, Bryn Mawr
Centro de Música Lang, Swarthmore
Sindicato Estudiantil, Plattsburgh
Biblioteca Pública Tredyffrin, Stafford
Nicholas Hawksmoor 164
Easton Neston, Northamptonshire
St. George-In-The-East, Wapping
Iglesia de Cristo, Spitalfields
St. Mary Woolnoth, Londres
Louis l. Kahn 172
Centro de Investigación Médica Alfred N. Richards, Filadelfia
Instituto de Estudios Biológicos Salk, La Jolla
Museo de Arte Kimball, Fort Worth
Biblioteca, Exeter
Le Corbusier 180
Villa Saboya, Poissy
Unidad de Habitación, Marsella
Capilla de Notre Dame du Haut, Ronchamp
Palacio de la Asamblea, Chandigarh
Claude Nicholas Ledoux 188
Casa de Montmorency, París
Teatro, Besan~Yon
Casa Guimard, París
Casa del director, salinas de Are y Senans
Edwin Lutyens 196
Hormewood, Knebworth
Nashdom, Taplow
Heathcote, Ilkley
Salutation, Sandwich
1

Richard Meier 1 104
Casa Smith, Darien
Atheneum, New Harmony
Edificio de exposiciones y congresos, Ulm
Weishaupt Forum, Schwendi
Charles W. Moore 1 112
Casa Moore, Orinda
Condominio I, Sea Ranch
Casa Hines, Sea Ranch
Casa Burns, Santa Mónica Canyon
Andrea Palladio /120
Villa Foscari, Malcontenta
Iglesia de San Giorgio Maggiore, Venecia
La Rotonda, Vicenza
Iglesia del Redentore, Venecia
Henry Hobson Richardson 1 128
Iglesia de la Trinidad, Boston
Sever Hall, Cambridge
Palacio de Justicia de Allegheny, Pittsburgh
Casa J. J. Glessner, Chicago
James Stirling /136
2
Escuela de Ingenieros, Leicester
Facultad de Historia, Cambridge
Edificio Florey, Oxford
Centro de Formación Olivetti, Haslemere
Louis Henry Sullivan 1 144
Auditorio, Chicago
Edificio Wainwright, San Luis
Almacenes Carson Pirie and Scott, Chicago
National Farmers' Bank, Owatonna
Giuseppe Terragni 1 152
Edificio de viviendas Novocomum, Como
Casa del Fascio, Como
Parvulario Sant'Elia, Como
Villa Bianca, Seveso
Ludwig Mies van der Rohe 1 160
Pabellón de Alemania, Exposición Internacional 1929, Barcelona
Casa Tugendhat, Brno
Casa Farnsworth, cerca de Plano
Crown Hall, Chicago
Robert Venturi /168
Casa Vanna Venturi, Filadelfia
Cuartel de Bomberos Número 4, Columbus
Casa Peter Brant, Greenwich
Casa Carl Tucker III, Mount Kisco
Frank Lloyd Wright 1 176
Templo de la Unidad, Oak Park
Casa Frederick G. Robie, Chicago
Casa de la Cascada, Ohiopyle
Museo Solomon R. Guggenheim, Nueva York

ANÁLISIS
Esta sección ofrece documentación sobre 88 obras de arquitectura dise-
ñadas por 23 arquitectos, de cada uno de los cuales se presentan las cua-
tro más representativas de su trabajo personal. El material se ha estruc-
turado alfabéticamente en lo que a los arquitectos respecta y cronológi-
camente en cuanto a las obras.
La información de cada edificio se despliega en dos páginas adya-
centes; en la página de la izquierda se indica el nombre, la fecha y la loca-
lización, datos que vienen acompañados por el plano de emplazamiento,
la planta baja, los alzados y las secciones; la página derecha comprende
once diagramas analíticos y un diagrama del esquema básico general
(parti) que cierra y resume el análisis de la obra. El parti se contempla
como la idea dominante en un edificio que engloba las características
preeminentes del mismo. Concentra el mínimo esencial del diseño, aque-
llo sin lo cual no existiría la obra, germen, empero, de dónde puede gene-
rarse la arquitectura.
Una de las mayores preocupaciones que mueven el análisis es la
investigación de las peculiaridades formales y espaciales de cada obra de
acuerdo con unos criterios que allanen la comprensión del parti. A tal
efecto se seleccionaron 11 aspectos pertenecientes a la más extensa gama
de características. Cada aspecto se estudió primerq aisladamente y des-
pués en su relación con los demás. Esta información se examina para
percibir su influencia y para identificar la idea dominante que subyace.
Las semejanzas y diferencias que distinguen los diseños se determinan
entonces a través del análisis y del parti resultante.
Los aspectos escogidos para llevar a cabo el análisis son: la estructu-
ra, la iluminación natural y la masa; las relaciones de la planta y la sec-
ción, de la circulación y el espacio-uso, de la unidad y el conjunto, y,
finalmente, de lo repetitivo y lo singular. Alos aspectos anteriores se unen
también la simetría y el equilibrio, la geometría, la adición y la sustrac-
ción, y la jerarquía.
ESTRUCTURA
A nivel básico, estructura es sinónimo de apoyo, y como tal existe en
todas las construcciones. En un sentido más acorde con el tema, la
estructura puede ser columnar, plana o una combinación de ambas que
el diseñador utiliza conscientemente para reforzar o plasmar sus ideas.
Moviéndonos en este contexto, los pilares, los muros y las vigas pueden
considerarse en función de los conceptos de frecuencia, modelo, simpli-
cidad, regularidad, azar y complejidad. La estructura sive para definir el
espacio, crear las unidades, articular la circulación, sugerir el movimien-
to o desarrollar la composición y los módulos. De esta manera se vincu-
la intrincadamente con los elementos que generan arquitectura, su cuali-
dad y su emoción. Este aspecto tiene una energía que fortalece al que
analiza la iluminación natural, las relaciones entre la unidad y el con-
junto, y la geometría. Refuerza igualmente la relación de la circulación
con el espacio-uso y la definición de la simetría, del equilibrio y de la
jerarquía.
ILUMINACIÓN NATURAL
De la iluminación natural se analiza el modo y lugar por donde penetra
en un edificio. La luz es un vehículo por el cual se confiere un acabado a
la forma y al espacio; la cantidad, la cualidad y el color de la misma influ-
yen en cómo se percibe la masa y el volumen. Las vías de entrada de la
iluminación natural resultan de decisiones de diseño tomadas en el alza-
do y en la sección del edificio. La luz diurna puede contemplarse en fun-
ción de las diferencias cualitativas que vengan dadas por la intervención
3

de filtros, pantallas y efectos de reflexión. No es igual la luz que entra
later'almente en un espacio después de traspasar una pantalla que aqué-
lla que lo hace directamente y por arriba. Estos ejemplo son, a su vez, dis-
tintos que la luz reflejada por la envoltura del edificio antes de acceder al
espacio. Los conceptos de tamaño, situación, forma y frecuencia de la
abertura, el material superficial, la textura y el color, y el cambio anterior,
simultáneo y posterior a superar la envoltura, son conceptos que tienen
gran influencia en la luz en tanto idea de diseño. La iluminación natural
tiene poder para reforzar la estructura, la geometría, la simetría y las
relaciones de la unidad con el conjunto, de lo repetitivo con lo singular y
la de la circulación con el espacio-uso.
MASA
La configuración tridimensional que en lo perceptivo predomina en un
edificio o se advierte con mayor frecuencia es la masa. No se limita a la
silueta o al alzado, es la imagen perceptiva del edificio en su integridad.
Puede incorporar, aproximarse o guardar cierto paralelismo con el con-
torno o con el alzado, atributos que implican si:Q embargo una visión de
la masa muy restringida. Nótese, por ejemplo, a este respecto, que los
huecos existentes en un alzado en modo alguno alterarán la percepción
del volumen del edificio. La silueta tiende, análogamente, a generalizar
demasiado y no refleja distinciones operantes en la forma.
. Entendida como consecuencia del diseño, la masa puede proceder de
decisiones ajenas a la configuración tridimensional; vista como idea de
diseño, admite que se la considere vinculada a los conceptos de contex-
to, de agrupaciones y ·modelos de unidades, de singularidad y multiplici-
dad de masa, y de prioridad y secundariedad de los elementos. Tiene la
capacidad de definir y articular espacios exteriores, de adaptar el empla-
zamiento, de identificar el acceso, de expresar la circulación y enfatizar
la significación en la arquitectura. Como otro aspecto más de nuestro
t
4
análisis, la masa puede vigorizar las ideas de relación entre la unidad y el
conjunto, entre lo repetitivo y lo singular, entre la planta y la sección, y
las de geometría, adición, sustracción y jerarquía.
RELACIÓN ENTRE LA PLANTA, LA SECCIÓN O EL ALZADO
La planta, la sección y el alzado son convenios al servicio de la repro-
ducción de las configuraciones horizontal y vertical de los edificios. Al
igual que sucede con todas las ideas de diseño partícipes de este análisis,
el nexo que une la configuración en planta con la información vertical
puede ser producto de resoluciones relativas a otros aspectos. La planta
puede ser un mecanismo para organizar actividades, susceptible, por
tanto, de considerarse como generatriz de la forma. Informa acerca de
muchos aspectos, por ejemplo sobre la diferenciación de zonas de paso y
zonas de reposo. Tanto el alzado como la sección suelen valorarse como
repres.entaciones más relacionadas con la percepción por su similitud
con la visión frontal de un edificio. A pesar de esto, la utilización de la
planta o la sección presupone la comprensión del volumen, en otras pala-
bras, saber que una línea en cualquiera de estas representaciones gráfi-
cas incluye la tercera dimensión. La reciprocidad e interdependencia de
que gozan les permite actuar de vehículo en la toma de decisiones y ser-
vir de estrategia para el diseño. Las consideraciones elaboradas a partir
de la planta, del alzado o de la sección pueden influir en las configura-
ciones de las demás a través de los conceptos de igualdad, semejanza,
proporción y diferencia u oposición.
La planta tiene la posibilidad de relacionarse con la sección o con el
alzado a varias y diversas escalas, por ejemplo, a escala de una habita-
ción, de un sector, o del conjunto del edificio. La relación de la planta con
la sección, tomada como aspecto del análisis, refuerza las ideas de masa,
equilibrio, geometría, jerarquía, adición, sustracción y las relaciones de
la unidad con el conjunto y de lo repetitivo con lo singular.

RELACIÓN ENTRE LA CIRCULACIÓN Y EL ESPACIO-USO
Circulación y espacio-uso representan, fundamentalmente, los compo-
nentes dinámico y estático más relevantes de todos los edificios. El espa-
cio-uso, foco primario de la toma de decisión en la arquitectura, hace refe-
rencia a la función; la circulación es el medio por el que se engrana el dise-
ño. La articulación de los imperativos de movimiento y de estabilidad
forma la esencia de un edificio. El hecho de que la circulación determine
la manera como la persona desarrolla la experiencia del edificio le posibi-
lita ser vehículo para captar los aspectos referentes a la estructura, la ilu-
minación natural, la definición de la unidad, los elementos repetitivos y
singulares, la geometría, el equilibrio y la jerarquía. La circulación puede
estar definida en un espacio destinado exclusivamente al movimiento o
incluida dentro del espacio-uso. Por consiguiente, es posible segregarla
parcial o totalmente de los espacios-uso o bien circunscribirla a los mis-
mos, sin que pierda la capacidad de fijar la posición de la entrada, del cen-
tro y del final, ni de establecer el grado de categoría.
Nada impide que en una planta libre o abierta se incluya el espacio-uso
como una parte o como un todo. El modelo creado porla relación entre los
espacios-uso principales queda implícito en el análisis de este aspecto.
Estos modelos tienen la facultad de sugerir organizaciones centralizadas,
lineales y agrupadas. La relación entre la circulación y el espacio-uso puede
indicar las condiciones de privacidad y de conexión. Para que este aspecto
se convierta en herramienta de diseño es imprescindible comprender que
la configuración adjudicada a la circulación o al uso ejerce una influencia
directa en el establecimiento de la relación de una con la otra.
RELACIÓN ENTRE LA UNIDAD Y EL CONJUNTO
La relación entre la unidad y el conjunto examina la arquitectura consi-
derándola como unidades aptas para corresponderse en el proceso crea-
tivo de edificios. La unidad es una entidad identificada perteneciente al .
edificio. Los edificios pueden comprender una sola unidad, caso en que.
1
ésta equivale al conjunto, o agregaciones de unidades. Las unidades pue- ·
den tener naturaleza de entidades espaciales o formales afines a los espa-
cios-uso, a los componentes estructurales, a la masa, al volumen o a con-
junciones de estos elementos. No obstante, las unidades pueden surgir
también al margen de estos aspectos·:
La naturaleza, la identidad, la expresión y la relación de las unidadeS(
con otras y con el conjunto son consideraciones de primer orden cuando
esta idea se utiliza como una estrategia de diseño. Dentro de este contex-
to, las unidades se conceptúan como algo conexo, aislado, solapado o de
rango inferior al conjunto. La estructura, la masa y la geometría consoli-
dan la relación entre la unidad y el conjunto que, a su vez, influyen aná-
logamente en los aspectos de simetría, equilibrio, geometría, adición,
sustracción, jerarquía y relación de lo repetitivo con lo singular.
RELACIÓN ENTRE LO REPETITIVO Y LO SINGULAR
La relación de los elementos repetitivos con los singulares impone la
exploración de los componentes espacial~s y formales como atributos
que los traducen en entidades múltiples o únicas. Si interpretamos la sin-
gularidad en tanto diferenciación en el marco de una clase o género, la
comparación de los elementos que se realice dentro de tales límites puede
desembocar en la identificación de aquellas cualidades que confieren la
categoría de diverso a cualquiera de ellos. Esta diferenciación vincula el
dominio de lo repetitivo al dominio de lo singular a través del marco
común de referencia de una clase o género. Básicamente, la definición de
uno viene determinada por el dominio del otro. Con arreglo a las carac-
terísticas de este contexto, la ausencia o la presencia de atributos señala
que los componentes sean repetitivos o singulares. Los conceptos de ta-
maño, orientación, situación, contorno, configuración, color, material y
S

textura son de gran utilidad al establecer las distinciones de repetición y
singularidad. Unos y otros elementos se producen en los edificios de
diversas maneras y a variedad de escalas, por esta circunstancia el análi-
sis centra la atención en la relación predominante. La relación repetitivo/
singular es un aspecto que facilita información, que presta o percibe fuer-
za de la estructura, de la masa, de las unidades en relación con el con-
junto, de la planta en relación con la sección, de la geometría y de la
simetría o del equilibrio.
SIMETRÍA Y EQUILIBRIO
El uso de los conceptos de simetría y de equilibrio se remonta a los orí-
genes de la arquitectura. En su calidad de aspecto fundamental de la
composición, el equilibrio interviene a través de la utilización de los com-
ponentes espaciales o formales. El equilibrio es el estado de estabilidad
perceptiva o conceptual. La simetría es una forma específica de equili-
brio. El equilibrio compositivo, en función de la estabilidad, implica un
paralelismo con el de los pesos donde un número de unidades "A" equi-
vale a otro distinto de unidades "B" El equilibrio de los componentes
establece la existencia entre ambos números de una relación y de la iden-
tificación de una línea implícita de equilibrio. Para que exista el equili-
brio es necesario que se fije la naturaleza esencial de la relación entre los
dos elementos, dicho de otro modo, algún elemento del edificio ha de ser
equivalente, de modo reconocible, a otra porción del mismo. La equiva-
lencia se establece mediante la percepción en las partes de atributos iden-
tificables. El equilibrio conceptual tiene lugar cuando un individuo o
grupo presta a un componente un valor o una significación adicional. Un
espacio sagrado de pequeñas dimensiones, por ejemplo, puede equili-
brarse con un apoyo de tamaño superior o con un espacio secundario.
Considerando que el equilibrio sobreviene en razón de las diferen-
cias que muestran los atributos, la simetría existe cuando la misma uni-
6
dad se presenta a ambos lados de la línea de equilibrio, estado que en la
arquitectura puede manifestarse de tres maneras distintas: reflejada, por
rotación en torno a un punto y por traslación o desplazamiento a lo largo
de una línea.
La simetría y el equilibrio pueden registrarse a nivel del edificio, del
componente o de la habitación, escalas que al variar formalizan la dife-
renciación entre la simetría o el equilibrio total y parcial. Su empleo
como idea generatriz abraza los conceptos de tamaño, orientación, situa-
ción, articulación, configuración y jerarquía. Los aspectos de equilibrio y
de simetría ejercen un influjo en los restantes del análisis.
GEOMETRÍA
La geometría es una idea generatriz de la arquitectura que engloba los
principios de la geometría del plano y del volumen para delimitar la
forma construida. En el seno de este aspecto, las retículas se identifican
como fruto de desarrollar por repetición una geometría básica mediante
la multiplicación, la combinación, la subdivisión y la manipulación.
La historia de la arquitectura enseña que la geometría fue desde un
principio una herramienta de diseño. Es una constante o característica
categórica y común de los edificios. Su campo de aplicación comprende
una gama amplísima de niveles formales o espaciales que incluye el uso
de formas geométricas simples, de variadas modalidades de lenguaje, qe
sistemas de proporciones y de formas complejas nacidas de oscuras
manipulaciones de la geometría. El dominio de la geometría, en tanto
forma generatriz de la arquitectura, está relacionado con las medidas y
con las cantidades; como objeto de análisis, se centra en los conceptos de
tamaño, situación, forma y proporción, sin ignorar los cambios que en
las geometrías y en los lenguajes formales sobrevienen por combinación,
derivación y manipulación de configuraciones geométricas básicas. El
análisis de las retículas se realiza por observación de su frecuencia, con-

figuración, complejidad, cohesión y variación. La geometría es un mar-
cado atributo de los edificios que imprime mayor energía a los demás
aspectos que componen este análisis.
ADICIÓN Y SUSTRACCIÓN
Las ideas generatrices de adición y sustracción se desarrollan de acuerdo
al proceso de anexionar, o agregar, y de segregar formas construidas para
crear una arquitectura. En ambos casos se requiere un conocimiento
conceptual del edificio. La adición presta hegemonía a las partes del edi-
ficio. Quien elabora un diseño aditivo percibe al edificio como una agre-
gación de unidades o partes identificables. En cambio, la utilización de
la sustracción en un diseño se traduce en el dominio del conjunto según
el cual un observador capta el edificio como un todo identificable del que
se han segregado algunas porciones. La adición y la sustracción son
generalmente consideraciones de índole formal que pueden tener conse-
cuencias espaciales.
La utilización simultánea de ambos conceptos en el desarrollo de
una forma construida puede deparar un sello de fecundidad. Así tenemos
que es posible congregar unidades que constituyen un conjunto del que
se han segregado las partes, como también cabe sustraer éstas de un con-
junto identificable y reincorporarlas para crear el edificio.
El proceso analítico otorga especial importancia al modo de articu-
lar el edificio y de tratar a las formas. Para ello se observan los cambios
volumétricos, cromáticos, de masa y de material. La adición y la sustrac-
ción, en su condición de ideas, pueden fortalecer o verse reforzadas por
la masa, la geometría, el equilibrio, la jerarquía, y por las relaciones entre
la unidad y el conjunto, lo repetitivo y lo singular, la planta y la sección.
JERARQUÍA
La jerarquía, como idea generatriz en el diseño de edificios, es la mani-
festación física de la ordenación por categorías de uno o varios atributos.
Comprende la asignación a un rango de características de un valor rela-
tivo. Esta asignación comporta conocer que las diferencias cualitativas
son en una progresión identificables en lo que atañe a un atributo eri con-
creto. La jerarquía implica un cambio ordenado de categoría entre carac-
terísticas que se vale de escalas como mayor-menor, abierto-cerrado, sim-
ple-complejo, público-privado, sagrado-profano, servido-servidor e indi-
viduo-grupo. Estas escalas permiten una ordenación en el dominio de la
forma, del espacio o de ambos a un tiempo.
El análisis estudia la jerarquía en su relación con las propiedades de
predominio e importancia explícitas en el edificio ocupándose de los
modelos, la escala, la configuración, la geometría y la articulación. Los
indicativos de importancia tenidos en cuenta son la calidad, la riqueza, el
detalle, la ornamentación y los materiales excepcionales. La jerarquía,
como idea generatriz, puede vincularse y dar apoyo a cualquier otro de
los aspectos explicados en este análisis.
7

8
ALVARAALTO
AYUNTAMIENTO
SAYNATSALO, FINLANDIA
1950-1952
EMPLAZAMIENTO
ALVAR AALTO
___JE_3JF3í31~1111~111~1111~111jl'~~ltr;:¡~~jF___
SECCIÓN A SECCIÓN B
ALZADO! ALZAD0 2
PLANTA BAJAPRINCIPAL A 1 PLANTA PISO

ESTRUCTURA CIRCULACIÓN/ ESPACIO-USO UNIDAD/ CONJUNTO ADICIÓN YSUSTRACCIÓN
ILUMINACIÓN NATURAL PLANTA/SECCIÓN REPETITIVO/ SINGULAR JERARQUIA
!'"" /
'"' /
X
¡---- / """" -·
·-
1-· / --
// ""'1/ .,
MASA SIMETRIA Y EQUILIBRIO PARTl
9

10
ALVARAALTO
IGLESIA DE VOUKSENNISKA
IMATRA, FINLANDIA
1956-1958
F.MPLAZAMIF.NTO
SECCIÓN A SECCIÓNB
ALZADO! ALZA00 2
PLANTA ....

A
J~.,
t
. l~J)",;...- ._____ .J 1
ESTRUCTURA CIRCULACIÓN/ ESPACIO-USO UNIDAO/CON.JUNTO AOJCIÓN YSUSTRACCIÓN
ILUMINACIÚN NATURAL F-LANTAISRCCJÓN REPETITIVOISIJIIGUI,AR SIMETRIA Y EQUILIBRIO J ERARQU!A
MASA GEOMF.TR!A PARTI
11

12
ALVARAALTO
UTZEITCOMPA~lA ENSO-GALDELA
SEDE CE~~NLANDIAHELSINK ,
1959-1962
EMPLAZAMIF.NTO
r
1
1
--
ALZADO l
PLANTA BAJA
---
SECCIONA
j -_.:t DDDDDD
IU::
L
ALZAD0 2
VA
PLANTA PISO

ESTRUCTURA
•.
~--------~L
r
PLANTA/SECCIÓN
...............!: ~l 111~1111111111111
MASA UNIDAD/CONJUNTO
CIRCULACION/ ESPACIO.USO
REPETITIVO/ SINGULAR
ADICIÓN YSUSTRACCIÓN
(11] 1111111 11111 11
JERARQUIA
1
' '1 1
L_.....
GEOMETRIA PARTI
13

14
ALVARAALTO
CENTRO CULTURAL
WOLFSBURG, ALEMANIA
1958-1962
EMPLAZAMI ENTO
SECCJON A
PLANTA BAJA
SF.CCI0N B
ALZADO!
t>
.
..,
PLANTA PISO

ESTRUCTURA CIRCULACIÓN/ ESPACIO-USO ADICIÓN YSUSTRACCIÓN
ILUMINACIÓN NATURAL PLANTA/ SECCIÓN SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQUIA
b
MASA UNIDAD/CONJ UNTO REPETITIVO/SINGULAR GEOMETRIA PARTl
15

TADAOANDO
CAPILLA EN MONTE ROKKO
KOBE, HYOGO, JAPÓN
1985-1986
EMPLAZAMIENTO
16
TADAO ANDO
SECCIÚN A SECC!ÚNB
g
,iOÓOQQDDDDDDDDDDl
ALZADO l ALZAD0 2
PLANTABAJA

d, ¡lOOOOD~ITJDEIJOD! dDDDDDCDDDDDDDDD
ESTRUCTURA CIRCULACIÓN/ESPACIO-USO UNIDAD/CONJUNTO ADICIÓN YSUSTRACCIÓN
-*-
1 1 ! 1 e
-~i..l...... -,r$1?;;:-~-;- rll 1
1 1
~f--
ILUMINACIÓN NATURAL .__o REPETITNO/SINGULAR SIMETRÍA YEQUILIBRIO JERARQUIA
ti+' 1'14
MASA PLANTA/SECCIÓN GEOMETRIA PARTI
17

18
TADAOANDO
IGLESIA EN EL AGUA
TOMAMU, HOKKAIDO, JAPÓN
1985-1988
EMPLAZAMIENTO
SECCIÓN A
ALZADO. !
PLANTA PRINCIPAL
R=Ri
--db?-f:EI ;?1
ALZAD02
PLANTA SUPERIOR

r-----·,
' '' '
~
ESTRUCTURA CIRCULACIÚNIESPACIO-USO UNIDAD/CONJUNTO ADICIÚNYSUSTRACCIÓN
ILUMINACIÚN NATURAL PLANTAISECCIÚN REPETITIVO/SINGULAR SIMETRÍA Y EQU!LffiRIO JERARQUÍA
MASA GEOMETRIA PARTI
19

20
ERIK GUNNAR ASPLUND
CASA SNELLMAN
DJURSHOLM,SUECIA
1917-1918
EMPLAZAMIENTO
ERIC GUNNAR ASPLUND
ALZADOI SECCIONA
ALZADO 2 ALZADO 3
.<l ....
PLANTA BAJA •• PLANTA PISO

n,______J
ESTRUCTURA CIRCULACIÚN! ESPACIO-USO An!CIÓN YSUSTRACCIÓN
ILUMINACIÓN NATURAL PLANTA/SECCIÓN GEOMETRIA J ERARQUIA
nni..------.

- -------
__.J
DO
MASA UNIOADI CONJUN'I'O REP F:TITIVO! SINGULAR
1
SIMET RÍA Y EQUTLTRRIO PART/
21

22
ERIK GUNNAR ASPLUND
CAPILLA DE WOODLAND
CEMENTERIO EN ESTOCOLMO,SUECIA
1918-1920
EMPLAZAMIENTO
SECCIONA
ALZADO 1
PLANTA BAJA
SECCIONB
rnrn
u ........iJ
ALZAD02
••

F.STRUCJ'URA
~
~
MASA
CIRCUI.ACIÓN/ ESPACJO-USO
o
PLANTAISF.CCIÓN REPF.TITIVO/SINGULAR
2t 3r
GEOMF.1'RIA
UNIDAD/ CONJUNTO
¡·;
SIMETRIA YEQUILIBRIO
~1
JERARQUIA
r----~o·.. :rR
l___j : .. o
PARTT
23

24
ERIK GUNNAR ASPLUND
PALACIO DE JUSTICIA DE LISTER
SOLVESBORG, SUECIA
1917-1921
~[
~e
~eEMPLAí:AMlF:NTO
SECCIÓN A
ALZADO 1
e
<l
0 PLANTA BA.JA
., PLANTA PISO

ESTRUCTURA CIRCULACION/ ESPACIO-USO UNIOAO/ CONJJNTO AIIIC' IÓN YSJSTRArrlóN
ILUMINACION NATURAL PLANTA/SECCION RF:PETI'I'IVO!SINGlll.AH SIMI·:'I'Hf.- Y l·:c¡I'II.I IIHIO
MASA GEOMETRIA PART!
25

26
ERIK GUNNAR ASPLUND
BIBLIOTECA PÚBLICA ESTOCOLMO
ESTOCOLMO, SUECIA
1920-1928
EMPLAZAMIENTO
ALZADO!
PLANTA BAJA
SECCIONA
ALZAD02
...2
•• PLANTA PISO

-
,--, o1 1 1 1
ESTRUC'I'URA CIRCULACION/ F:SPAC!O-USO UNIOAD/CONJUNTO AD!C!ON YSUSTRACCION
ILUM INACION NA1'URAL. PLANTA!SECCIÚN SIM~::TR[A Y F:QUIL.JBRIO JERARQUIA
o
MASA REPETITIVO/ S INGULAR GF:OMETRIA I'AR1'1
27

PETER Q. BOHLIN
BOHL!N YPOWELL (PETER BOHL!N)
RESIDENCIA FIN DE SEMANA PARA MR. YMRS. ER!C Q. BOHLIN
WEST CORNWALL, CONNECTICUT
1973-1975
EMPLAZAMIENTO
28
PETER Q. BOHLIN
1 . 11
L
~_¿-¡f-::! 11 __y
11
11
11 11
-
ALZADO 1 SECCIÓN A
o
PLANTA SUPERIOR ALZADO 2
••
PLANTA PRINCIPAL

J;2Rjj1 ¡; =s!-
~ E u: l1 d 1 11i
1·-----~-------- 1 1
ESTRUCTURA
~ ®E CIRCULACIÓN/ESPACIO-USO UNIDAD/CONJUNTO ADICIÓN YSUSTHACCIÓN
1 1
1
~ ~
~ -dfj:;E..L E 1~ 1. '"
1 11 1.
1
ILUMINACIÓN NATURAL PLANTA/SECCIÓN REPETITIVO/SINGULAR SIMETRfA Y EQUILIBRIO JERARQU(A
~12ª ~ 1121
r-,1 o
o 1
CSJU?ell-'b=
1 1
MASA GEOMETRIA PARTJ
29

30
BOill..IN, CYWINSKY, JACKSON (PETER BOill..IN)
RESIDENCIA GAFFNEY
ROMANSVILLE, PENSILVANIA
1977-1980
EMPLAZAMIENTO
SECCIÓN A
ALZADO 1
L,l
PLANTA INFERIOR
SECCIÓN B
ALZAD02 ALZAD03
PLANTA MEDIA PLANTA SUPERIOR

ESTRUCTURA CIRCULACIÓN/ESPACIO-USO UNIDAD/CONJUNTO ADICIÓN Y SUSTRACCIÓN
1
~ILUMINACIÓN NATURAL PLANTNSECCIÓN REPln l'rJVO/SINGULAR SIMETRfA Y EQUlLlBRIO JERARQUfA
D
~MASA GEOMETRÍA PARTI
31

BOill..IN, CYWINSKY, JACKSON (PETER BOill..IN)
CASA EN ADrRONDACKS
ESTADO DE NUEVA YORK
1987-1992
EMPLAZAMIENTO
32
ft
)
ALZADO 1 ALZAD02
PLANTA PRINCIPAL PLANTA INFERIOR

r=·
e DI fPp DI fpp1 1 1
-
l ~D c::::::JD
o oo
ESTRUCTURA CIHCULACIÓNIESPACIO·USO UNIDAD/CONJUNTO ADICIÓN YSUSTRACCIÓN

~ nEP1oc::=D

ILUMINACIÓN NATURAL PLANTA/SECCIÓN REPETITIVO/SINGULAR SIMETRfA YEQUILIBRIO JERARQUfA
D
MASA GEOMETRíA PARTI
33

BOHLIN, CYWINSKY, JACKSON/JAMES CUTLER
ARCHITECTS (PETER BOHLIN)
CASA PARA INVITADOS, RESIDENCIA GATES
MEDINA, WASHINGTON
]!)!10 -1!1!11
EMPLAZAMIENTO
34
SECCIÚN A
ALZADO l
PLANTA BAJA
'
''
~ .¡:; : 1
.¡ '----t---'-i-l-"'1r---t
L---- -------------
...
ALZA002

~~~========~..,._......... 1
:i=:=; ' ' ¡ '1. , r r , .• • 1 • • 1
11
1
DDooo¡ -tft-~- - ----
ILUMINACIÓN NATURAL PLANTA/SECCIÓN REPETITIVO/SINGULAR SIMETRfA Y EQUILIBRIO JERARQU(A
MASA GEOMETRÍA PARTI
35

MARIOBOTTA
CASA UNIFAMILlAR (RESIDENCIABIANCHI)
RIVA SAN VITALE, TICINO, SUIZA
1971-1973
EMPLAZAMIENTO
36
MARIO BOTTA
SECCIÓN A
ALZADO 1
1 1 1 d 1 1
Ál
PLANTA SUPERIOR
SECCIÓNB
ALZADO 2
~/1
1
1
1
1
.
Em1
1
1
',,. ' ,'=1
1
u
PLANTA PRINCIPAL

;;::: :;;:; :~
19 1
ILUMJNACIÚN NATURAL PLANTNSECCIÚN REPETITNO/SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRJO JERARQUIA
1····1·1 ....,
, ..,,,,,,, ,E§;]
MASA GEOMETIÚA PARTI
37

38
MARIOBOTTA
IGLESIA DE SAN GIOVANNI BATTISTA
MOGNO, TICINO, SUIZA
1986-1995
EMPLAZAMIENTO
SECCIÓN A
ALZADO 1
PLANTA BAJA
.<1
SECCIÓN B
ALZA002
PLANTA SIN CUBIERTA

DO oo
DO
ILUMINACIÓN NATURAL PLANTA/SECCIÓN REPETITNOISINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQUIA
oo 00
39

MARIO BO'ITA
RESIDENCIA BlANDA
LOSONE, TICINO, SUIZA
1987-1989
EMPLAZAM II~NTO
40
<
o
SECCIÓN A
ALZADO 1
PLANTA PRIMERA
4
'
00000011
ALZAD02 ALZAD03
PLANTA SEGUNDA PLANTA BAJA

~1
1 - ---- - '
e ------,1 1
'~- ,'
ESTRUCTURA Cl RCULACIÓNIESPACIO-USO UNIDAD/CONJUNTO ADICIÓN Y SUSTRACCIÓN
ILUMINACIÓN NATURAL PLANTA/SECCIÓN REPETITIVO/SINGULAR SIMETRIA Y I,QUILIBRIO JERARQU!A
1.
,,
= ~
MASA GEOMETR(A PARTI
41

MARIO BO'JTA
IGLESIA DEL BEATO ODORICO
PORDENONE, ITALIA
1987-1992
EMPLAZAMJENTO
42
CJ CJ
o
1/
llf)I,,.,,~Hn
SECCIÓN A
ALZADO 1 ALZAD0 2
r----- ------- ----------
{>A
PLANTA PRINCIPAL PLANTA INFERIOR

~ K>i ~ !lrt:JI} 1H+$t 1c1o ~1
ILUMINACIÓN NATURAL PLANTA/SECCIÓN REPETITIVO/SINGULAR SIMETRfA Y EQUILIBRIO JERARQUfA
'
11 ~
='============;~
1/ ~,L
43

44
FILIPPO BRUNELLESCHI
SAGRISTIA VECCHIA
IGLESIA DE SAN LORENZO
FLORENCIA, ITALIA
1421-1440
~~Crt;_JO~~
j~OC}o O
SECCIONA
9PoB~v;Q a?f;( AC,.oo.
JDDo~~V
;Ldf)n~~/>~ ·~NTA
D D D D
a a
l>
.
••

~;STHUCTUHA
MASA
o o o
o o
PJ.ANTA/SF.CCIÓN
CIHCULACIÓN/ F.SPACIO-USO
UNIDAI)ICON.flJNTO n~; PP.T I TIVO ! S INGl l i.AR
A])]CION YSUSTRACCIÓN
GEOMgTHIA JEHARQUIA
SIMP.THIA Y P.QUII.ITIHIO PARTf
45

46
OSPEDALE DEGLI INNOCENTI
FLORENCIA, ITALIA
1421-1445
EMPLAZAMIENTO
ALZADO !
PLANTA
~-
SECCIÓN A
..<l
....

L IJ
-,::::::
1
1
f--
.....
LJ
ESTRUCTURA CIRCULACIÓN/ESPACIO-USO
~1: .... ...
..
L
- ~--- ~
r j
oILUMINACIÓN NATURAL PLANTA/SECCIÓN REPE'l'ITIVO/SINGULAR GEOMETRIA ADICIÓN Y SUSTRACCIÓN
MASA UNlnAil/ CON.JliNTO SIMETRIAY EQUILIBRIO ,JERARQUIA PART/
47

48
IGLESIA DE SANTA MARIA DEGU ANGELI
FLORENCIA, ITALIA
1434-1436
EMPLAZAMIF.NTO
SF.CCIÓNA
ALZAOO 1

ESTRUCTURA CIRCU LACIÓN/ ESPACIO-USO AniCION YSUSTRACCIÓN
ILUMINACIÓN NATURAL PLANTA/ SECCIÓN GEOME'J'RIA J ERARQUIA
MASA UNIDAD/CONJUNTO REPETITIVO/ SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRIO PARTT
49

1.
1
50
1
11
IGLESIA DEL SANTO SPIRITO
FLORENCIA, ITALIA
INICIO EN 1434
EMPLAZAMIENTO
SECCIÓN A SECCIONE
ALZADO! ALZAD02
PLANTA

ESTRUCTURA CIRCULACIÚN/ ESPACIO-USO ADICION YSUSTRACCIÚN
ILUMINACIÚN NATURAL PLANTA/ SECCION GEOMETRIA JERARQUIA
MASA UNIDAD/ CONJUNTO REPETITIVO/SINGULAR SIMETRIA YEQUILIBRIO PARTT
51

52
SVERREFEHN
VILLABUSK
BAMBLE,TELEMARK,NORUEGA
1990
EMPLAZAMIENTO o
SVERRE FEHN
SECCIÓN A
~ 01!11111 ~ctíillll_
ALZADO 1
Ó A
--,
• ~~~~~~~ l....--------------------, r-------- -..1
: -:
dPLANTA BAJA
....
SECCIÓNB SECCIÓNC
ALZAD02

rr:==9 f!:!::! =!!:::!:::! ~
L~=- t 1 !
···~ ~
ESTRUCTURA
MASA
PLANTA/SECCIÓN
GEOMETR!A
ozJ...
CIRCULACIÓNIESPACIO-USO
lEI:---·--·1..o
o
REPETITIVO/SINGULAR
•= c::JO E!!5 e:::!iO
[J
UNIDAD/CONJUNTO ADICIÓN YSUSTRACCIÓN
[J o
SIMETR!A Y EQUILIBRIO JERARQUIA
l2l
PARTI
53

SVERREFEHN
MUSEO DE LOS GLACIARES
FJAERLAND, FIORDO DE FJAERLAND, BALESTRAND, NORUEGA
1988-1991
EMPLAZAMIENTO
54
SECCIÓN A
~x====¿~#= ~N~
ALZADO 1
ALZADO 3
~
~------..::mllllii:J!!IIIli!!!O~..:~)_ffi/.____~-~ < -------~l!!"'lk"L"'11.mn.~-'-(~~~::~::::::-:-:::==~
...,
PLANTA PRINCIPAL
SECCIÓN B
[
ALZAD02
J
ALZADO 4

n
ESTRUCTURA
MASA

"

CIRCULACIÓN/ESPACIO-USO
·.....~
PLANTNSECC!ÓN REPETITIVO/SINGULAR
1
E Q ~ EQ
1{c•=3·~~-.--------.__,
-l-4
GEOMETR!A
.e 1
UNIDAD/CONJUNTO ADICIÓN YSUSTRACCIÓN
-+···-+~-+-
SIMETRfA Y EQUILIBRIO JERARQU!A
1
e::~ 60" 30" 1 l' • ~L .c·.·.e> 1
PARTI
55

56
ROMALDO GIURGOLA
LABORATORIOS DE INVESTIGACIÚN
BRYN MAWR, PENNSYLVANIA
1972
EMPLAZAMIENTO
ROMALDO GIURGOLA
JI~
ALZADO!
....
Q PLANTA BAJA ••
íl
T
T
T
::lj
L 1 11 1
SECCIONA
ALZAD02
PLANTA PISO

·¡!.,
ESTRUCTURA ADICIÚN YSUSTRACCIÚN
ILUMINACIÚN NATURAL PLANTA/ SECCION CIRCULACIÚN/ ESPACIO-USO SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQUIA
MASA UNIDAD/CONJUNTO REPETITIVO/ SINGULAR GEOMETRIA PARTI
57

58
ROMALDO GIURGOLA
CENTRO DE MÚSICA LANG
COLEGIO SWARTHMORE
SWARTHMORE, PENNSYLVANIA
1973
EMPLAZAMIENTO
SECCIONA
ALZADO!
PLANTA BAJA
SECCIONB
ALZAD02
.... PLANTA PISO

,-: 1
1 1 • 1
1 1
1 1
1 1
l 1 1 1
]
~
ESTRUCTURA ADICIÓN Y SUSTRACCIÓN
Cl
DO
ILUMINACIÓN NATURAL PLANTA/ SECCJON CIRCULACIÓN/ ESPACIO-USO GEOMETRIA JERARQUIA
D
r-----,1 1
1 1
1 1
1 1
1 1
1 1
1 1
1 1
1 1
L-----J
MASA UNIDAD/CONJUNTO REPETITIVO/ SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRIO PARTI
59

60
ROMALDO GIURGOLA
SINDICATO ESTUDIANTIL
COLEGIO UNIVERSITARIO DEL ESTADO DE NUEVA YORK
PLATTSBURG,NUEVA YORK
1974
EMPLAZAMmNTO G
-tiliJ/,1 ,1, 1 1~
SECCIÚN A SECCIÚNB
Fd
ALZADO! ALZAD02
PLANTA BAJA PLANTA PISO

ESTRUCTURA
ILUM!NAC!ON NATURAL
MASA
PLANTA/SECCIÚN
DClClDDD
00000~
0000~
000~
000
000 ~000
ooo ~ooo
0000000000
0000000000
UNIDAD/ CONJUNTO
CIRf' lll.i! '!f)N ' 1-:SI 'i! ' lll~ ! I SO
Al liC'I ÓN Y S! IS'I'I{/( 'f ' IÓ ;
SIMI·:THfA Y E<¡l lll .lll!lfl
0/
[@
•:~•111.1
GEOMETRIA PARTI
61
,

62
ROMALDO GIURGOLA.
BIBLIOTECA PÚBLICA TREDYFFRIN
STRAFFORD, PENNSYLVANIA
1976
1
1
1
1
1
L
---- ----
EMPLAZAMIENTO
SECCIONA SECCIONE
c! ! ! ! lflil !! l!l lljQ;II~
ALZADO! ALZAD02
...,
PLANTA BAJA PLANTA PRINCIPAL

I·:STHI li'TI 'll! l lN IIli1 l ' I'ON.II INT O iJ)J('!ÓN Y SliSTRACCIÚN
I I.I 'M I:'<M'I( l N N!Tl iH! 1. 1' 1.! NT! 'SI':I'I ' IÓN C:IHClll.i1' Ó N 'I•:SI'!1 'lO. ISO .JJ-:H!H!)I I Í!
MiS.< HP.PETITI VO ISJNG! JI.AH G EOM~~TRIA
63

64
NICHOLAS HAWKSMOOR
EASTON NESTON
NORTHAMPTONSHIRE, INGLATERRA
C. 1695-1710
NICHOLAS HAWKSMOOR
SECCIONA ALZADO!
ALZAD02 ALZAD0 3
/lA
·-·;,..••PLANTA BAJA

ESTRUCTURA ClRCULACIÚN!ESPACIO-USO
D DDoDD D
D
In
ID nID
In
oo [ r o n b o
ILUMINACIÚN NATURAL PLANTA/ SECCIÚN REP~~TITIVO/S I NGULAR
1
.........
l ...
MASA GEOMETR!A
UNIDAD/ CONJUNTO
SIMETRIA Y EQUILIBRIO
' /
o~ ' o~-~ ol::'
~ ID' OID
·~ In
' ·U
r 1
~ ~ o
ID ~ [t}
ADICIÚN Y SUSTRACCIÚN
r-----""'1qgDD
DDDD
JERARQUIA
IDDh
~
PARTI
65

66
NICHOLAS HAWKSMOOR
ST. GEORGE-IN-THE-EAST
WAPPING, STEPNEY, INGLATERRA
1714-1729
[
=][gJJc::_J [ _/
~EMPLAZAMIENTO
SECCIONA
ALZADO! ALZAD02
t>
.
~
..,
PLANTA INFERIOR PLANTA SUPERIOR

,.... r- ,....,
-
o1,---,
DIL..J
- - ,_ .... .....
ESTRUCTURA CIRCULACIÚN/ ESPACIO-USO UNIDAD/CONJUNTO ADTCION YSUSTRACCION
ILUMINACTÚN NATURAL PLANTA/ SECCION REPETITIVO/SINGULAR SIMETRIA YEQUILIBRIO JERARQU!A
MASA GEOMETR!A
¡ ••.
PARTI
67

68
NICHOLAS HAWKSMOOR
IGLESIA DE CRISTO
SPITALFIELDS, LONDRES, INGLATERRA
1715-1729
EMPLAZAMIENTO
ALZADO!
• ••....
• •
• •......,.••• •
PLANTA
INFERIOR .,
N
...
SECCIÓN A
lillll 111111
PLANTA
SUPERIOR
1
SECCIÚNB
ALZAD02

,..........
t~..~1
•• • •• • • 1
1 • • 1
1 • • 1
'.....·i~!i·
••••
ESTRUCTURA
MASA
PLANTA/SECCIÚN
GEOMETRIA
'll"'""'""""
CIRCULACIÚN/ ESPACIO-USO UNIDAD/ CONJUNTO ADICION YSUSTRACCIÓN
REPETITIVO/SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQUIA
PARTI
69

70
NICHOLAS HAWKSMOOR
ST. MARY WOOLNOTH
LONDRES, INGLATERRA
1716-1724
EMPLAZAMIENTO
SECCIONA
ALZADO! ALZAD02
...N
••
PLANTA

ESTRUCTURA
ILUMINACIÚN NATURAL PLANTA/ SECCION
MASA GEOMETR!A
o
o
CIRCULACIÚN/ ESPACIO-USO
REPETITIVO/SINGULAR
UNIDAD/ CONJUNTO ADICION YSUSTRACCIÚN
D
SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQU!A
D
1 1
PARTI
71

72
LOUIS l. KAHN
CENTRO DE INVESTIGACIÓN MÉDICA ALFRED N. RICHARDS
UNIVERSIDAD DE PENNSYLVANIA
FILADELFIA,PENNSYLVANIA
1957-1961
EMPLAZAMIENTO
LOUIS l. KAHN
SECCIÓN A
ALZADO ! ALZAD02
....
VA
.,

n f-=¡= i_f-t- _f-}- -f-~.._~~
1 1 11 1--t-t- -P- -H-'i.Ja.l--t-t- 'u , t , ,
--t-~--= 1
'1 ''u éf+:,--,-~-
1
ESTRUCTURA CIRCULACIÚN/ ESPACIO-USO UNIDAD/ CONJUNTO ADICION Y SUSTRACCION
ILUM INACIÚN NATURAL PLANTA/SECCIÚN REPETITIVO/SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQUIA
1
MASA GEOMETRIA PARTT
73

74
LOUIS l. KAHN
INSTITUTO DE ESTUDIOS BIOLÚGICOS SALK
LA JOLLA, CAUFORNIA
1959-1965
EMPLAZAMIENTO
__I$HI 1111111111 1~
ALZADO! ALZAD02
,,.
PLANTA •

..._o n n n n
: 11: 1l l l ' 11 ' : ' 1 1 ,... '1, 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 111 1
~··!111¡¡¡¡¡¡¡ '-•
.u .. 11 •• 11 •• 11 •• 11
,.,. ~.,. ~·,• .,.,. ~·
1 ~. >·'· :O·'· "·'· •'·11 •• 11 •• 11 •• 11 • '11
~llr:! t r 1! r r1' t 1 r-·1, : 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1.. 1, 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 JI
, 11 1 1 1 1 11 1 1 1 1 1 ...
-u u u u u ·
ESTRUCTURA
ILUMINACIÚN NATURAL
MASA
PLANTA/ SECCION
GEOMETRIA
D
e e e e eo
1 1 .
cc CJ ce OJ e
CIJ [lJ [lJ [lJ [J
D!:::::---=1~~De e e e o
UNIDAD/ CONJUNTO CIRCULACI0N! ESPACIO-USO ADICION YSUSTRACCION
REPETITIVO/ SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRiO JERARQUIA
~
o ocDOO
PARTI
75

76
LOUIS l. KAHN
MUSEO DE ARTE KIMBALL
FORTH WORTH, TEJAS
1966-1972
f:MPLAZAMIENTO
00
oooooooooooooo
ALZADO! SECCIÚN A
ALZAfl0 2 SF:CCIÚN B
PLANTA RA.JA PLANTA PISO

r---------¡r---------,r---------1
1---------~ ----- -----"''------ ----""'
r==~~~~~~=J[======~~~~Jr:r~r=~:~J
L~~r==r.:=Jr====~~---_-JL=====~==J
r~~~======Ic=======-~1c==r~r==Jr----------., ,---- -- ----1
1 1 1 1
~---------...¿ ~ - -------4
r---------, r------ - -,
1 1 • 1
L-- --- ---~ ~----- - --1
ESTRUCTURA
- ~¡,--
ILUMINACION NATURAL
-
MASA
1 1
tJI
1 1
PLANTA/ SECCJON
UNIDAD/ CONJUNTO
CIRCULACJÚN/ ESPACIO-USO
IWtMt:tMWNMWitmtNtt#:ilit&tmr;IIMHWWúú!KWfd
lmn11um;n;;w¡l!11nnl tm:.wwi1
wtw IMi&W:iiilidnmlllwittMf&mwwrl
lWMIIki!Wh .,/MM!Nitl lW!WU]
fú1A?Nft4.Th%1 liwiRM%41114:~1
II!Iíli'I!I!HI!HM.Wl! [i!WMiN M<&1
1/1/1
1/ 1
ADICION YSUSTRACCION
VI
- n
[
~ •1
'ªGEOMETRIA JERARQUIA
lt A
SIMETRÍA Y EQUILIBRIO PARTI
77

78
LOUIS l. KAHN
BIBLIOTECA
ACADEMIA PHILIP EXETER
EXETER, NEW HAMPSHIRE
1967-1972
EMPLAZAMIENTO
o
D
~
SECCIONA
ALZADO!
.---r ,----,
!"
nn ~
~
iHTT ~
~
iHTT ~
¡, / """"- ~
l= t--
~ ';!
n~ 1----, -:=:r ~ n
1 1 1 1
r-------:---- ~~ -------------- J]-::::: )-----------~ . :-¡~1 ¡ ~~
-¡~l! ¡ ~-
or::::z:z:l[ 1 1 }::::z::z::z:::
-[:~: }----------~ : :
-.~t)--~
PLANTA BAJA
'1:'.
SECCIONE
ALZAD02
PLANTA PISO

DI ID
DDDDI ID
ESTRUCTURA CIRCULAC!ON/ ESPACIO-USO UNIDAD/ CONJUNTO ADIC!ON YSUSTRACC!ON
V ~
V ~---------~
/
~ /
1 D 1
1 1
1 1
1 1
1 1
1 1
1 1
1 1
[]_________[j
ILUMINAC!ON NATURAL PLANTA/ SECCION REPETITIVO/ SINGULAR GEOMETRIA JERARQU!A
1.
[><
MASA PARTI
79

80
LE CORBUSIER
VILLA SABOYA
POISSY, FRANCIA
1928-1931
EMPLAZAMIENTO
LE CORBUSIER
SECCIONA SF.f'f'JÓN R SECCIONe
ALZADO! ALZAD0 2 ALZAD0 3
.,,
!J.e
PLANTA BAJA .t.> PLANTA INTERMEDIA PLANTA SUPERIOR

ESTRUCTURA CIRCULACIÚN/ESPACIO-USO UNIDAD/CONJUNTO ADICIÚN YSUSTRACCIÓN
ILUMINACION NATURAL PLANTA/SECCIÚN SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQUÍA
vV V
/ /
/ 1 r V
/
......___.,...
/
MASA REPETITIVO/ SINGULAR GEOMETRIA PARTI
81

82
... -
LE CORBUSIER
UNIDAD DE HABITACIÚN
MARSELLA,FRANCIA
1946-1952
EMPLAZAMIENTO
SECCIONA SECCIONE
ALZADO! ALZAD02
••
PLANTA TIPO PLANTA CUBIERTA

• • • • • • • • 11 0 11 0 1 101 0111010111"'"'"'
• • • • • • • • • • • • • • • 1 11 . . . . . . . . . . .... ..
.................. ..............................,.....................• • 1 • • • • 1 • • 1. 1 • • • • 1 •• •• • 1 •• • • 1 • ......
• • • • • • IOIO II IOO OOOOOOOtO o OttOI • • •
1 1 1 • 1' ' 1, •
• • • ' 1 1 1. 1 • 1
ESTRUCTURA
MASA
L:::J CIRCULACIÓN/ ESPACIO-USO
lnd ~~~
PLANTA/Sil:CCIÓN RF:PET!TJVO!SINGULAR
•=b ::1: ' : ,,.
~
Ji
GEOMETR!A
1 • _j "-
=::::::::::::~..=:~1 -l --· ·-j --·33- ~-·· ~-~··=f=:3
1f--·· · -· -
1
UNIDADICON,Jl)NTO SIMETR!A YEQUILIBRIO
JERARQU!A
~
11 iiiiiiiiiiiiii1
PARTI
83

84
LE CORBUSIER
CAPILLA DE NOTRE DAME DU HAUT
RONCHAMP FRANCIA
1950-1955
EMPLAZAMIENTO
¡--
r---:
SECCIONA
ALZADO 1
PLANTA
,..... ,..,
==1' .¡;¡;¡ -
IJ1 1:'..
SECCIONE
ALZAD02

ESTRUCTURA
MASA
o
PLANTA/ SECCIÓN
---~----.,
~~ v¡
1
1
1
1
1
1
CIRCULACIÓN/ ESPACIO-USO
~-.--.----,
G1
GEOMETRIA
~--""T'--.,
UNIDA0 / CONJUNTO
Ul1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
JERARQU!A
PARTI
85

86
LE CORBUSIER
PALACIO DE LA ASAMBLEA
CHANDIGARH, INDIA
1953-1963
EMPLAZAMIENTO
SECCIONA
ALZADO!
PLANTA BAJA
SECCIONE
ALZAD02
"'"
..... PLANTA PISO

·~:··
O¡·
..
..
-r-t• 1. 1 1 1 1 1 1 1"'r'-(-
1
ESTRUCTURA
ILUMl NAClÚN NATURAL
MASA
Cl RCULACIÚN/ ESPACIO-USO
PLANTA/ SECClÚN SIMETRIA Y EQUILIBRIO
oD
,REPETITIVO/ SINGULAR GEOMETR!A
oD
UNIOAD/ CONJUNTO ADICION YSUSTRACCION
oo--------------- -- --- - --,
¡l 1 1 1 1 1 1 ,1!
"- --- --~----------------J
JERARQUIA
PAIJ.Tl
87

88
CLAUDE NICHOLAS LEDOUX
HOTELDEMONTMORENCY
PARIS, FRANCIA
1769
EMPLAZAMIENTO
SECCIÓN A
Ll!_
ALZADO!
PLANTA BAJA PLANTA PISO PRINCIPAL

1
r--
1_ ~
EST RUCTURA
(
¿
ADICION Y SUSTRACCION
l~i
1
1
1
1
---
:~--- --
1
¡~
1
1
1
1
ILUMI NACION NATIJRAL PLANTA/SECCION CIRCUI.ACION/ ESPACIO-USO GEOMETRIA JERARQUIA
MASA UNIDAD/ CONJ UNTO REPETITIVO!S INGU I.AR SIMETR!A Y EQU ILIBRIO PA RT!
89

90
HOTEL GIMARD
PARÍS, FRÁNClA
1770
EMPLAZAMIENTO
SECCIONA
ALZADO!

F.STRUCTURA
ILUMINACION NATURAL
MASA
( ~
PLANTA/SECCION
DDDO
[60
UNIOAO/ CONJUNTO
CIRCULACIÚN/ ESPACIO-USO
REPETITIVO/SINGULAR
SIMETRIA Y EQUILIRRIO
GEOMETRIA
oo
DO
~o
JERARQUIA
PARTI
91

92
TEATRO
BESANCON FRANCIA
1775
EMPLAZAMIENTO
L
SECCIÓN A SECCIÚNB
ALZADO!
PLANTA BAJA PLANTA INTERMEDIA PLANTA SUPERIOR

ESTRUCTURA ADIC IÚN YSUSTRACCIÚN
ILUMINACION NATURAL PLANTA/SECC!ON CIRCULACIÚN/ ESPACIO-USO GEOMETRIA JERARQUIA
O[e]O
1
MASA UNIDAD/CONJUNTO REP~;TITIVO /SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIRRIO PART/
93

94
CASA DEL DIRECTOR
SALINAS DE ARC YSENANS
CERCA DE BESANQON, FRANCIA
1775-1779
EMPLAZAMIENTO
ALZAOO 1
PLANTA BAJA
SECCIONA
o o o o
•••• 111.
PLANTA INTERMEDIA PLANTA SUPERIOR

•• • • • •F:STRlJCTURA
ILUMINACION NATU RAL
MASA
000000
PJ.ANTA/SF:CCIÚN
o o o o o o
UNIDAD/ CONJUNTO
o o o o o o
CIRCU!,ACIÓN/ F:SPACIO-USO
000000
REPF:TITIVO/ SlNGtJLAR
GF:OMF:TR!A
o o o¡o o o
S!MF:TRIA Y F:QUIL!BR!O
1 1
1 1
ADICIÓN Y RUSTRACCION
000000
JF:RARQUIA
PARTI
95

96
EDWIN LUTYENS
HOMEWOOD (CASA DEL CONDE DELYTION)
KNEBWORTH, HERTFORDSHIRE, INGLATERRA
1901
EMPLAZAMIENTO
EDWIN LUTYENS
SECCIÚN A ALZADO!
ALZAD02 ALZAD03
'1'3

F.STRUC:TURA CIRCUI .ACIÓN/ F.SPM-:10-I lRO AOIC!ÓN YSUSTRACCIÓN
=:J. _e
-
- -e
ILUMINACIÓN NATURAL PI .ANTA/SEC:C:IÓN R~-:P ~-:TITIVO/SINGili.A R GF.OM~-:TRIA ,JERAIU)UIA
MASA 1lNIIJAIJ/ CON.f{ lNTO RIMF.TRIA Y ~;!¡UII .IBIUO I'AH'/'1
97

98
EDWIN LUTYENS
NASHDOM (CASA DE LA PRINCESA ALEXIS DOLGORONKI)
TAPLOW BUCKINGHAMSHIRE, INGLATERRA
1905-1909
EMPLAZAMIF~NTO
SECCIONA SECCION B
ALZADO 1 ALZAD02
PLAN'!'A BAJA PLAN'!'A PISO

qEJ
ESTRUCTURA CIRCULACIÓN/ ESPACIO-USO AOICIÓN Y SUSTRACCIÓN
/ ILUMINACIÓN NATURAL REPRTITIVOIRINGtJI.AR GROMRTRIA JRRARQU!A
MARA PLANTAIRRCCIÓN UNIDAD/ CON.JUNTO RIMRTRIA Y EQtJILIRRIO PART!
99

lOO
EDWIN LUTYENS
HEATHCOTE (CASA HEMINGWAY)
ILKLEY, YORKSHIRE, INGLATERRA
1906
EMPLAZAMIENTO
SECCIONA
ALZADO! ALZAD02
'1'2

D D D
ESTRUCTURA .CIRCULACIÚN/ ESPACIO-USO ADICIÚN YSUSTRACCION
D D D
ILUMINACION NATURAL PLANTAISECCIÚN REPETITIVO/SINGULAR JERARQUtA
MASA UNIDAD/CONJUNTO SIMETRÍA Y EQUILIBRIO GEOMETRÍA PARTI
101

102
EDWIN LUTYENS
SALUTATION (CASA HENRY FARRER)
SANDWICH, KENT, INGLATERRA
1911
EMPLAZAMIENTO
SECCIONA
ALZADO! ALZAD0 2
N
<11 VA

n
ll
1 --..1
1
~
m
ILUMINACIÓN NATURAL PLANTA/ SECCIÓN REPETITIVO/SINGULAR JERARQUÍA
MASA UNIDAD/ CONJUNTO SIMETRÍA Y EQUILIBRIO GEOMETRÍA PARTI
103

RICHARD MEIER
CASASMJTH
DARJEN, CONNECTJCUT
1965-1967
EMPLAZAMIENTO
104
RICHARD MEIER
SECCIÓN A
ALZADO 1
"f'2 <JB
ii
("tB:_------r"·! ¡ ~ 'VA
L.' ' ---
0 " -
PLANTA INFERIOR
' '' '' 1
' '' '' ,
~ :
' '' '' '
.&1 L_j
SECCIÓNB
ALZAD02
PLANTA SUPERIOR

D
ESTRUCTURA CIRCULACIÓN/ESPACIO-USO UNIDAD/CONJUNTO
-----t'~...... . . ..i ; :
D
ILUMINACIÓN NATURAL PLANTNSECCIÓN REPETITIVO/SINGULAR SIMETRIA YEQUILIBRIO
]
MASA GEOMETRIA
o o
oD
~ADICIÓN YSUSTRACCIÓN
JERARQUíA
PARTI
1
1
1
1
1
1
1
1 1
L_J
105

RICHARD MEIER
ATHENEUM
NEW HARMONY, INDIANA
1975-1979
EMPLAZAMIENTO
106
rfl
SECCIÓN A
ALZADO 1 ALZAD02
"''¡;;;¡-r-----------.
Um
iW fli.
. ~
/ ~ ÓA
L.L - :r--u())
" ·~-----.. _¿
'1 ; '-~ ::.~.-:.-.:'.L---=:J:mm~mmnil'il•n•vo"'llmllm
1
...,
PLANTA INFERIOR PLANTA MEDIA

',
ESTRUCTURA CIRCULACIÚN/ESPACIO-USO UNIDAD/CONJUNTO ADICIÓN YSUSTRACCIÓN
JLUMJNACIÚN NATURAL PLANTA/SECCJÚN REPETITIVO/SINGULAR SIMETRIA YEQUILIBRIO JERARQUIA
h /
111
1111y
' 1111,1 )
><.
-
'
MASA GEOMETRÍA PARTI 1
107

RICHARD MEIER
EDIFICIO DE EXPOSICIONES y CONGRESOS
ULM, ALEMANIA
1986-1992
EMPLAZAMIENTO
108
ALZADO 1 ALZADO 2
;j 't' 2
.,
PLANTA PRIMERA PLANTA SEGUNDA

ILUMINACIÓN NATURAL PLANTA/SECCIÓN REPETITIVO/SINGULAR SIMETRIA YEQUILIBRIO JERARQUIA
109

RICHARD MEIER
WEISHAUPT FORUM
SCHWENDI, ALEMANIA
1987-1992
EMPLAZAMIENTO
110
i'"''''''fj~
ALZADO 1 SECCIÓN A
ALZADO 2 ALZAD03
PLANTA SUPERIOR

1•
11 '11 dFJ
ILUMINACIÓN NATURAL PLANTNSECCIÓN REPETITIVO/SINGULAR
n
~ 1~
"'"' 11
1'-
"' VJ
1" c-.¡....¡-::::
,¡~-
MASA GEOMETR!A
UNIDAD/CONJUNTO
1
JERARQUÍA
ií
1
~~~1
1
1 1
1 1
1 1
'---- -~
PART!
~
_)
111

112
CHARLES MOORE
CASAMOORE
ORINDA, CALIFORNIA
1962
EMPLAZAMIENTO
CHARLES MOORE
ALZADO! SECCIÓN A
1
D
ALZAD02 SECCIONB
~
<l
• q
D • •
~ • • ;¡
• •
PLANTA ••

• • r---,
• • 1 1
1 1 r------,
• •
• •
1 1._____J 1 1
1 1
1 1
1 1
1 1
L______j
ESTRUCTURA CIRCULACIÚN/ ESPACIO-USO UNIDAD/ CONJUNTO ADICION YSUSTRACC!ÚN
o
o o
p o
o o .u
o o
bl e
11
o o
ILUMINACIÚN NATURAL PLANTA/SECCIÚN REPETITIVO/SINGULAR JERARQUtA
1 1
-·¡l1
MASA GEOMETRfA PARTI
113

114
CHARLES MOORE
CONDOMINIO
SEA RANCH, CALIFORNIA
1964-1965
EMPLAZAMIENTO
SECCIONA
ALZADO! ALZAD02
VA
Wl l r
.. ... - -~,_,
PLANTA BA,JA ..... PLANTA PISO

.. ·.
: 1
·. ~
·.
ESTRUCTURA CIRCULACION/ESPACIO-USO UNIDAD/CONJUNTO ADICION YSUSTRACCION
ILUMINACIÚN NATURAL PLANTA/ SECCIÚN REPETITIVO/ SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRIO J ERARQUIA
¡.....
....
IL
J ll IL lZ
IIL
¡¿;1::: rlL
1-
115

116
CHARLES MOORE
CASA HINES
SEA RANCH, CALIFORNIA
1967
EMPLAZAMIENTO
SECCIONA SECCIÚNB
ALZADO! ALZAD02

D !~ o ., r'
"
22
ESTRUCTURA CIRCULACJÚN/ ESPACJO-USO UNIDAD/ CONJUNTO ADICION YSUSTRACCION
1
-b ~ __Q_ Et=::;:l~ :::=:;::c::::::J~;:::::::tl[]l
rpi
ILUMINACIÚN NATURAL REPETITIVO/ SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQUIA
c1rD
r·················-····¡
¡ i
. :
:
r·--···¡
i ··:
D 11
D
MASA PLANTA/SECCJON GEOMETRIA PARTI
117

118
CHARLES MOORE
CASABURNS
CAti:úN DE SANTA MÚNICA, CALIFORNIA
1974
EMPLAZAMIENTO
!~
SECCIONA ALZADO!
ALZAD02 ALZAD03
,,..

1 1
~~l
ES'l'RUC'l'URA CIRCULACION/ ESPACIO-USO UNIDAD/CONJUNTO ADICJON YSUS'l'RACCION
---------
ILUMINACION NATURAL PLAN'l'A/ SECCION REPE'l'I'l'JVO/ SJNGULAR SIMETR!A Y EQUILIBRIO JERARQU!A
-----,
/ ,.....1-"
-1-1 ........
r w lr-n!:::l
1 1 ¡( 1 1 ..-UJ
MASA GEOME'l'RfA PARTI
119

120
ANDREA PALLADIO
VILLA FOSCARI
MANCONTENTA, ITALIA
c. 1549-1563
EMPLAZAMIENTO
ANDREA PALLADIO
SECCIONA
ALZADO! ALZAD0 _2
Q PLANTA

[?l.________.l~
1 1
1/ ~V 1
l lA
""'
j
.. .
ILUMINACIÓN NATURAL PLANTA/SECCIÓN GEOMF:TRIA JERARQUIA
-
1
MASA U NIDAD/ CONJUNTO REPETITIVO/SINGULAR SIMF:TRIA YF:QUILIBRIO PARTI
121

ANDREA PALLADIO
IGLESIAVENEC DE SAN GIORG
1560-158~A, ITALIA IO MAGGIORE
SECCIONA SECCIONE
ALZADO!
PLANTA
122

ESTRUCTURA CIRCULACIÚN/ ESPACIO-USO UNIDAD/ CONJUNTO AfliCION Y SUSTRACCION
1 ( )
!LUMINACION NATURAL PLANTA/ SECCION REPETITIVO/SINGULAR SIMETRIA YEQUILIBRIO JERARQU!A
-
o 1
-
MASA GEOMETRlA PARTI
123

124
ANDREA PALLADIO
LA ROTONDA (VILLA CAPRA O ALMERICO)
VICENZA, ITALIA
1566-1571
EMPLAZAMIENTO
SECCIONA SECCIÚNB
ALZADOl
l>B
PLANTA
"''

lffiJ
D
c@=J
DESTRUCTURA CIRCULACIÓN/ ESPACIO-USO ADICIÓN YSUSTRACCIÓN
1 " 1 • 1
1~ D~
~
1""
o@P
1~ DILUMINACIÓN NATURAL PLANTA/SECCIÓN REPETITIVO/SINGULAR GEOMETRIA JERARQUIA
D
d1tJJ1 c@=J
D
V"'
~...)D D
D DMASA UNIDAD/CONJUNTO SIMETRIA Y EQUILIBRIO PARTI
125

126
ANDREA PALLADIO
IGLESIA DEL REDENTORE
VENECIA, ITALIA
1576-1591
EMPLAZAMIENTO
SECCIÓN A SECCIONB
ALZADO! ALZAD02
,,.
PLANTA

ESTRUCTURA CIRCULACIÚN/ ESPACIO-USO
ILUMINACIÓN NATURAL PLANTA/SECCIÚN GEÓMETRIA
MASA UNIDAD/ CONJUNTO REPETITIVO/SINGULAR SIMETR!A Y EQUILIBRIO
001 1
OQII
Do~
ADJCION YSUSTRACCION
JERARQUIA
1
e©~i
PARTI
127

128
HENRY HOBSON RICHARDSON
IGLESIA DE LA TRINIDAD
BOSTON, MASSACHUSETTS
1872-1877
SECCIÚN A ALZADOl
ALZAD0 2 ALZADO~
....
PLANTA INFERIOR PLANTA SUPERIOR

•••
ESTRUCTURA
•••
O DD 00 O
PLANTA/ SECCIÓN
GEOMETRIA
CIRCULACIÓN/ ESPACIO-USO
D D D D D O
REPETITIVO/SINGULAR
a aa aa a
UNIDAD/ CONJUNTO ADICIÓN YSUSTRACCIÓN
a aa aa a
SIMETRÍA Y EQUILIBRIO JERARQUÍA
DPARTI
129

130
SEVER HALL. UNIVERSIDAD DE HARVARD
CAMBRIDGE, MASSACHUSETI'S .
1878-1880
EMPLAZAMIENTO
SECCIONA
ALZADO!
PLANTA BAJA
SECC!ONB
ALZAD02
t>
.
"'' PLANTA PISO

ILUMINACIÓN NATURAL PLANTA/ SECCION GEOMETRIA JERARQU!A
.... ~
"'"'
~
r-...... ~ ~ ......
MASA UNIDAD/CON,JUNTO REPETITIVO/SINGULAR SIMETR!A Y EQUILIBRIO PARTI
131

HENRYHO : : : - : - - - - - _ , - - - - - .
BSON RICHARDSON
PALACIODPI'ITSBUR E JUSTICIA DE
1883-1888 G,PENNSYLVAN1~LEGHENY
SECCIÓN A SECCIÚNB
ALZAD02
.;¡¡
PLANTA INFERIOR •• PLANTA SUPERIOR
132

o o
1
b J:=~
1
""' o
ESTRUCTURA PLANTA/ SECCIÓN CIRCULACIÓN/ ESPACIO-USO ADICIÓN YSUSTRACCIÓN
$-1
ILUMINACIÓN NATURAL UNIDAD/ CONJUNTO REPETITIVO/SINGUI,AR SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQUÍA
,.... ,........., .....,
[)
,... ~
....., .....,
133

134
CASAJ.J. GLESSNER
CHICAGO, ILLINOIS
1885-1887
D
EMPLAZAMIENTO
o
o
oo
Q
L::J
~
D
SECCIONA
D23
t!s~ ·
~=~tiS
ALZADOl ALZAD02
e
q
••PLANTA BAJA PLANTA PISO

ESTRUCTURA CIRCULACIÚN/ ESPACIO-USO UNIDAD/ CONJUNTO ADICION YSUSTRACCIÓN
d 1 ~ [j
ILUMINACION NATURAL PLANTAISECCION REPETITIVO/Sli'!GULAR SIMETRÍA Y EQUILIBRIO JERARQUIA
Jml
135

136
JAMES STIRLING
ESCUELA DE INGENIEROS
UNIVERSIDAD DE LEICESTER
LEICESTER, INGLATERRA
1959
EMPLAZAMIENTO
JAMES STIRLING
SECCIÓN A SECC!ÓNB
p=
1 ~ A11 1
-ALZADO! ALZAD02
PLANTA INTERMEDIA PLANTA SUPERIOR

ce
ILUMINACIÓN NATURAL PLANTA/ SECCIÓN SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQUIA
' ....... r--
/
V ....
,...
/
V
/
/ H-r+
/
MASA REPETITIVO/ SINGULAR GEOMETRIA PARTT
137

138
JAMES STIRLING
FACULTAD DE HISTORIA
UNIVERSIDAD DE CAMBRIDGE
CAMBRIDGE, INGLATERRA
1964
SECCIONA
r r-iél -' j __'__'_L_:_______________~_ --------- ____f'k¡
ALZADO!
¡
¡
6.A !
~~
! '', '
''··,.,
C>
.
',, 1
''"-.J.'___________________~-------------~
PLANTA BAJA "''
SECCIONB
ALZAD02
PLANTA PISO

J
1
ESTRUCTURA
n ..
u ..
..
r-
ILUMINACION NATURAL
d
[21 l1 '
MASA
PLANTA/SECCIÚN
UNIDAD/CONJUNTO
CIRCULACIÚN/ESPACIO-USO ADICIÚN YSUSTRACCIÚN
REPETITIVO/SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQUIA
.•.
/
V
V
V
V '
GEOMETRIA PARTI
139

140
JAMES STIRLING
EDIFICIO FLOREY
COLEGIO QUEENS
OXFORD, INGLATERRA
1966
EMPLAZAMIENTO
SECCIÚNA SECCIÚNB
ALZADO! SECCIÚNC

ESTRUCTURA CIRCULACIÓN/ ESPACIO-USO UNIDAD/CONJUNTO ADICIÓN YSUSTRACCIÓN
ILUMINACIÓN NATURAL PLANTA/SECCIÓN REPETITIVO/ SINGULAR SIMETRÍA Y EQUILIBRIO JERARQUÍA
-~
r-- r-'-
o
141

142
JAMES STIRLING
ESCUELA DE FORMACIÓN OUVETTI
HASLEMERE, SURREY, INGLATERRA
1969
EMPLAZAMIENTO
SECCIÓN A
&1
PLANTA BAJA
SECCIÓNB
f¡ffq(('1-1111111111111111111)
ALZADO!
.<l
PLANTA SUPERIOR

........r:::::::::. .... .............
ESTRUCTURA
-
.......... .
.....·.:.:.:.:;·.:·.·•·.·.~~-:·~:..........
ILUMINACION NATURAL
)
MASA
( l
CIRCULACION/ ESPACIO-USO i.J Nl[)AO/ CONJUNTO ADICION YSUSTRACCION
PLANTAISECCION REPETITIVO/SINGULAR SIMETRÍA Y EQUILIBRIO JERARQUÍA
GEOMETRIA PARTI
143

144
LOUIS SULLIVAN
AUDITORIO
CHICAGO, ILLINOIS
1887-1890
J~
1
1
J
~I C
--f--
ILr---J1
RJ 1
~
EMPLAZAMIENTO
LOUIS SULLIVAN
SECCIONA
ALZAD02
PLANTA PISO PLANTA BAJA

ESTRUCTURA
''
!
L
e
- - - -·- - .i
MASA
~ 1[(] 1 1
J1IS 1 l
PLANTA/SECCIÓN CIRCULACIÓN/ ESPACIO-USO
UNIDAn/ CONJUNTO REPETITIVO/SJNGUJ.AR
~r--- f-
- ~-
f--
-
-
-
-
-
II TTíT TT TTT
GEOMETRIA JERARQU!A
DJ 1
SIMETRIA Y EQUILIBRIO PARTI
145

146
LOUIS SULLIVAN
EDIFICIO WAINWRIGHT
SAN LUIS, MISSOURI
1890-1891
_j
1
1
EMPLAZAMIENTO
L
1 1 C)
!JI
--IJI
lJII
~
JI
JI
JI
;11
~
1 1!1
&ECCIÓNA
8.E8B8.E8.E8.EB.BBB
ALZADO!
,.
...,
PLANTA BAJA
' ·' .
e
<l
SECCIÓNB
BBBB
ALZAD02
-H -n-
[>O
-n -n-
-~~ -u-1 t-
llllll-
PLANTA PISO

ESTRUCTURA
PLANTA/ SECCIÚN
MASA UNIDA DI (;ON-Il JNTO
CIRCULACIÚN/ESPACIO-USO
fj)OI!J!iJ!lllillllf!JI'ilfiHliiiEliil
0 mnnunu u
mBrillil Bmm mmIHJiiHl m
f:lfll [l (] IJijJ fjJ 1][] llHillll illll
lfJ IJ n lll fJ Ell!llll!l !il fH'IIll
llllllllli!IH'l fll1 liii!H'JI!IIillll
Dfil IHllllf.lllllllliiiHIBilllil
••REPETITIVO/ SI!I¡GULAR
S IMETilÍA Y EQlJILIRRIO
V
GEOMETRIA
1
1
1
1
1
1
i
1
'' /
/
V
/

JERARQUIA
1
PARTI
147

148
LOUIS SULLIVAN
ALMACENES CARSON PIRIE ANO SCOTT
(ALMACEN SCHLESINGER ANO MAYER)
CHICAGO. ILLINOIS
1899-1903
J
l
RilO 1111111111 1 DllTIJiol
rn omoo~,
EMPLAZAMIENTO
L
r
l hn anlru:J
LU hn nnlnn hri
SECCIÚN A
FI
ALZADO!
,,.
••
PLANTA BAJA PLANTA TIPO

LESTRUCTURA CIRCULAC:ON! ESPACIO-USO
l
ILUMINACIÚN NATURAL PLANTA/SECCION REPETITIVO/ SINGULAR
l T
MASA GEOMETRIA
DDD DDD
DDDDDDDD
DDDDDDDD
DDDDDDDD
DDDDDDDD
DDDDDDDD
DDDDDDDD
UNIDAD/ CONJUNTO
_L____
1
SIMETR!A Y EQUILIBRIO
ADICIÚN YSUSTRACCION
(~
JERARQU!A
PARTI
149

150
LOUIS SULLIVAN
NATJONAL FARMERS' BANK
OWATONNA, MINNESOTA
1907-1908
no ~~ i9J w~!1@
JJ~ ~1 lRDU:Jo l
o ~l[~om
ffij 1111 cijj[IJW ¿r:JJ
1 1111111 ~ D E:dJ
1 1111'111~ Cf [Jd E:]
EMPLAZAMIENTO
SECCIÓN A SECCIONE
ALZADO! ALZAD02
PLANTA BAJA ., PLANTA PISO

r -
L.--
[
ESTRUCTURA CIRCU!,ACIÚN! ESPACIO-USO ADICIÚN YSUilTRACCION
r---
,--
1----
,....
t-- 1--
Lr-
f-n
o........
ILUMINACIÚN NA'rURAL PLANTA/ SECCION GEOMETRIA JERARQUIA
.--
Lr-
~
UNIDAD/ CONJUNTO
iSIMETRIA Y EQUILIBRIOMASA REPETITIVO/SINGULAR PARTI
151

GIUSEPPE TERRAGNI
EDIFICIO DE VIVIENDAS NOVOCOMUM
COMO, ITALIA
1927
J
o
GIUSEPPE TERRAGNI
ALZADO 1
LL____
...,
EMPLAZAMIENTO PLANTA
152
SECCIÓN A
ALZADO 2

1
'r ·' r 1 , - · .
O:T:J1
J l
ESTRUCTURA CIRCULACIÚN/ESPACIO·USO UNJDAD/CONJUNTO SJMETR!A YEQUILIBRIO
(b e+)o
R Q QJruJLQfJ DCJD
SJ
ILUMINACION NATURAL PLANTA/SECCION ADICION YSUSTRACCION JERARQUÍA
J l a--n nfill
MASA REPETJTNO/SINGULAR GEOMETRIA PARTI
153

154
GIUSEPPE TERRAGNI
CASA DEL FASCIO
COMO, ITALIA
1932-1936
·sECCIÓN A
ALZADO 1
PLANTA BAJA <J ""'
SECCIÓN B SECCIÓN C
ALZAD02 ALZADO 3
PLANTA PRIMERA PLANTA TERCERA

ILUMINACIÓN NATURAL PLANTNSECCIÓN ADICIÓN YSUSTRACCIÓN
1""
1""
'"''" ~
1"'- v
1""I/ 1""1/['k'~
V
MASA REPEl'ITIVO/SINGULAR GEOMETRíA
1""
DDDDDDD
DDD DDc::::J DD
c::::J DD
c::::J DO
DDDDDDD
DDDDDDD
UNIDAD/CONJUNTO
'i
SIMETRJA Y EQUILIBRIO
DITIJ
JERARQU!A
PARTI
155

GIUSEPPE TERRAGNI
PARVULARIO SANT'ELIA
COMO, ITALIA
1936-1937
EMPLAZAMIENTO
156
JI lfhrldrill H
SECCIONA
ALZADO 1
PLANTA PRINCIPAL
..... ,...···:.: ·~
_l~·~~~:~·~------------------,
..
-------·ri
1!
~
~'"",,
,,
ALZADO 2

1
1
ESTRUCTURA CIRCULACIÓN/ESPACIO-USo"
(jj)
DO EJDD
!!
ILUMINACIÓN NATURAL PLANTA/SECCIÓN REPETITIVO/SINGULAR
MASA GEOMETRIA
¡----¡ o~: ¡1 1L ____J
¡----,
1----J'---....J 1 1
o U~
UNIDAD/CONJUNTO
=~
JERARQUIA
PARTI
----,1
1
1
1
1
157

GIUSEPPE TERRAGNI
VILLA B!ANCJ} (CASA ANGELO TERRAGNI)
SEVESO, M!LAN, ITALIA
1937
o
EMPLAZAMIENTO
158
SECCIÓN A
ALZADO 1
PLANTA PRINCIPAL
SECCIÓN B
ALZAD02
.<1
VA
PLANTA SUPERIOR

1
r-- ~
1 1
ESTRUCTURA CIRCULAOIÓNfESPACIO-USO UNIDAD/CONJUNTO SIMETRfA YEQUIL!l3RIO
rt=======~¡
ILUMINACIÓN NATURAL PLANTNSECCIÓN ADICIÓN YSUSTRACCIÓN JERARQUÍA
ni
MASA REPETITIVO/SINGULAR GEOMETRÍA PARTI
159

LUDWIG MIES VAN DER ROHE
LUDWIG MIES VAN DER ROHE
PABELLÓN DE ALEMANIA, EXPOSICIÓN INTERNACIONAL 1929
BARCELONA, ESPAÑA
1928-1929
~
EMPLAZAMIENTO
160

SECCIÓN A
1
1
ALZADO 1
.<J
,-----il
1
l!1
1
1
1
1
~
PLANTA
mom 11 L
11 D I 1
1
~~r1 - -
¡ . . .
1
1L
llillllij
....
J J1 IL
SECCIÓN B
u 1 """ 1
ALZADO 2

o
o
L ibJil
~
~1
-P
!
E¡l u ~ ~~- ¡I~IU
::, 1 ¿
':i í$ k L _ O
J
1
ILUMINACIÓN NATURAL PLANTNSECCIÓN REPETITIVO/SINGULAR SIMETRÍA Y EQUILIBRIO JERARQUÍA
161

LUDWIG MIES VAN DER ROllE
CASA TUGENDHAT
BRNO, CHECOSLOVAQUIA
1928-1939
J
l~ o
o
oEMPLAZAMIENTO
162
o
o
o
o
ALZADO 1
PLANTA SUPERIOR
SECCIÓN A
ALZAD02
••
PLANTA INFERIOR

1
11
1
ESTRUCTURA
l
CIRCULACIÓN/ESPACIO-USO UNIDAD/CONJUNTO ADICIÓN YSUSTRACCIÓN
1
ILUMINACIÓN NATURAL REPETITNO/SINGULAR SIMETRÍA YEQUILIBRIO JERARQUÍA
IF=:
MASA PLANTNSECCIÓN GEOMETRÍA PARTI
163

LUDWIG MIES VAN DER ROllE
CASA FARNSWORTH
1 i~k~~f{ VALLEY (CERCA DE PLANO), ILLINOIS
,IIITtlll
o
( J pq: w9
~
ALZADO 1 ALZAD02
~
p=:q~
o e ,,.
•
o "''EMPLAZAMIENTO PLANTA
164

1 1
ESTRUCTURA CIRCULACIÚN/ESPACIO-USO UNIDAD/CONJUNTO ADICIÓN YSUSTRACCIÓN
1 1
ILUMINACIÓN NATURAL PLANTNSECCIÚN REPETITIVO/SINGULAR SIMETRfA Y EQUILIBRIO JERARQUfA
1
' l:s=l
MASA GEOMETRfA PARTI
165

LUDWIG MIES VAN DER ROBE
CROWN HALL (ESCUELA DE DISEÑO YURBANISMO)
ILLINOIS INSTITUTE OF TECHNOLOGY
CHICAGO, ILLINOIS
1950-1956
JC
c:l c:l
=D000[]
D
[]000
EMPLAZAMIENTO
166
u
SECCIÓN A
lllllllllllllllll';m'lllllllllllllllll 11
ALZADO 1 ALZAD02
nMn
~ ~
~
lH
1~1
-~
PLANTA PRINCIPAL .., PLANTA INFERIOR

,--, .::::::::::1
...____
-
ILUMINACIÓN NATURAL PLANTA/SECCIÓN REPETITIVO/SINGULAR SIMETRÍA Y EQUILIBRIO JERARQUÍA
MASA GEOMETRíA PARTI
167

168
ROBERT VENTURI
CASA VANNA VENTURI
FILADELFIA, PENNSYLVANIA
1962
EMPLAZAMIENTO
ROBERT VENTURI
SECCIONA
ALZADO!
V o
....
G PLANTA BAJA
SECCIÚNB
ALZAD02
fV1
Di
:.-1
1
"':Y=
~
•lXI ill·
PLANTA PISO

ESTRUCTURA CIRCULACIÓN/ ESPACIO-USO UNIDAD/ CONJUNTO
ILUMINACIÓN NATURAL PLAN'~'A/SECCIÓN REPETITIVO/SINGULAR SIMETRÍA Y EQUILIBRIO JERARQU!A
169

170
ROBERT VENTURI
CUARTEL DE BOMBEROS- NÚMERO 4
COLUMBUS, INDIANA
1966
rnnnnnnl
L-·-·-·-·--·_jF.MPLAZAMIENTO
JI~IIIE61
SECCIONA
ALZADO! ALZAD02
PLANTA ..,

--.........__
---
-------
D
ESTRUCTURA CIRCULACIÚN/ ESPACIO-USO UNIDAD/CONJUNTO ADICIÚN Y SUSTRACCION
ldJd~1rll
ILUMINACIÚN NATURAL PLANTA/ SECCIÚN REPETITIVO/SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQUIA
171

172
ROBERT VENTURI
CASA PETER BRANT
GREENWICH, CONNECTICUT
1973
EMPLAZAMIENTO
SECCIONA
PLANTA BAJA
SECCIONE
ALZADOl
....
PLANTA PISO

- ·------1
0
1
, ..------
' / '
_____..-
lll
ESTRUCTURA ADICION YSUSTRACCION
ILUMINACION NATURAL PLANTA/ SECCIÚN CIRCULACIÚN/ ESPACIO-USO GEOMETRIA JERARQUIA
ooo
MASA UNIDAD/ CONJUNTO REPETITIVO/ SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRIO PARTI
173

174
ROBERT VENTURI
CASA CARLL TUCKER III
MOUNT KISCO, CONDADO DE WESTCHESTER, NUEVA YORK
1975
EMPLAZAMIENTO
ALZADO!
1111
PLANTA BAJA
¡o:rnm:11_
j
~ ! -
!.! t-
....
SECCIÓNB
ALZAD02
7
=
XX)< ~~..
J
PLANTA PISO
''l_____J
,--------,
' '' '

ESTRUCTURA ADICIÓN YSUSTRACCIÓN
a:b: 1:1.11
DO
DDDD
ILUMINACIÓN NATURAL PLANTA/ SECCIÓN CIRCULACIÓN/ ESPACIO-USO GEOMETR!A ,)'ERARQU!A
••••••
MASA UNIDAD/ CONJUNTO REPETITIVO/SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRIO PARTI
175

176
FRANK LLOYD WRIGHT
FRANK LLOYD WRIGHT
TEMPLO DE LA UNIDAD
OAK PARK, ILLINOIS
1906
_j L .__ ____¡ c__ ___¡ L - -- - 1 L f-J
lO~
EMPLAZAMIENTO
SECCIONA
1 1
ALZADO!
PLANTA BAJA
SECCIONE
ALZAD02
PLANTA PISO

[!•···~
r.···· ··~ J
o L----~ ,. Jo,--.o • 1• 1 1 ,----,.4 ' 1
• : : ll : l ¡ : 1 .
; : 11 ,~ : : 1 .1 1 ...___ 1 1
. --------;. .. •'---··. 1l.:......:.J do....
[]
[O]oDc:::JD
ESTRUCTURA CIRCULACIÚN/ ESPACIO-USO UNIDAD/ CONJUNTO ADICIÚN YSUSTRACCION
ILUMINACIÚN NATURAL PLANTA/SECCIÚN REPETITIVO/SINGULAR SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQUIA
L
'r. ~ PI
..., ~P" ...... ¡¡
V t7':~
.., --,
17"1"-i:
1/ V 1-- ""'::~ ~V1 ~ .r:
H~
:..J , "-r1'-' 1! i..IF
......
177

178
FRANK LLOYD WRIGHT
CASA FREDERICK G.ROBlE
CHICAGO, ILLINOIS.
1909
EMPLAZAMIENTO
'O
o
SECCIONA
ALZADO!
....
PLANTA BAJA
J¡~ll&fíb
SECCIÚNB
ALZAD02
PLANTA PISO
'1

ESTRUCTURA CIRCULACIÚN/ ESPACIO-USO
4iiiF ADICIÚN YSUSTRACCIÚN
1 F
1
tQ3 1
ILUMINACJÚN NATURAL PLANTA/SECCIÚN GEOMETRIA JERARQU!A
r s
Ir=-¡
1
1 1
1 1
'---~
-~f--~tl
MASA UNIDAD/CONJUNTO REPETITIVO/SINGUJ,AR SIMETRIA YEQUILIBRIO PARTI
179

180
FRANK LLOYD WRIGHT
CASA DE lA CASCADA (CASA DE EDGAR J. KAUFMANN)
OHIOPYLE, PENNSYLVANIA
1935
EMPLAZAMIENTO
SECCIONA
ALZADO 1
PLANTA BAJA
SECCIÚNB
ALZAD02
e
<J~
., PLANTA PISO

crr~~r--io----..., 1 1
1 1 1 1
1 1 1 1 1
L--..&--- ---.1. - ..&--..J
'~
L__ __--!__J
ESTRUCTURA C!RCU I.ACIÚN/ ESPACIO-USO UN!OAO/ CON.JlJNTO ADICIÓN YSUSTRACCIÓN
ILUMI NACIÚN NATURAL PLANTA/ SECCJÚN REPETIT!VO/SINGU I.AR SIMETRIA Y EQUILIBRIO JERARQUIA
1
1 1 1 1
1 1 1 1
11
i 1 1 1 1
11 1 1 1 1
1 1
--- ~ - ~¡+lrt- + - n-i -1- - - 1
1 1 1 1 1 1
: : 1
1 1 1 1 1 1 1
+li:: .., . J.. -t 1
..J
+1-{-H·
---
+-tf11~+- + f'l+ ~-- -
- - '""1 -¡ -l- ff-t -+- T ~--
---, .,. H~ - r- -1- t- t-i)i- ,¡__
:::1 -f 1 ll
F-1_j
T flt1ttl
+ r r L -
1 1 1 1 1 1 1 1 1
1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
1 1
! 1 1
1 1 1
1 1 1
1
1 1 1 1' '
MASA GEOMETRIA PART T
181

182
l
FRANK LLOYD WRIGHT
MUSEO SOLOMON R. GUGGENHEIM
NUEVA YORK, N. YORK
1956
~u lULJLJlLJJll_jiLJJlLJ ~
~~~~~flli~DD~
]~~~~~[:J[ígfl]~o
EMPLAZAMIENTO
SECCIONA SECCIONE
ALZADO!
:;
q~
PLANTABAJA "'' PLAN'fA SUPERIOR

P.STRUCTUHA CIRCUI ,ACIÓN! ESPACIO-USO UNJJ)AD/ CQN.JUNTO ADICIÓN Y SUSTRACCIÓN
ILUMINACIÓN NATUP.AI. PLANTAISP.CCIÓN REPETITIVO/SINGULAR SIMP.TRIA Y.P.QUILIBRIO J ERARQU!A
o
183

De la planta a la sección 1200
Igualdad
Unidad/Mitad
Analogía
Proporcionalidad
Inversión
De la unidad al conjunto 1 207
Unidad igual al conjunto
Unidades contenidas en el conjunto
IDEAS
Conjunto mayor que la suma de unidades
Agregación de unidades para formar un conjunto
Contigüidad
Superposición
Separación
De lo repetitivo a lo singular 1 214
Singular envuelto por lo repetitivo
Singular por transformación de lo repetitivo
Singular en campo repetitivo
Singular agregado a lo repetitivo
Singular definido por lo repetitivo
Adición y sustracción 1220
Sustracción
Adición
Simetría y equilibrio 1 222
Simetría
Equilibrio por configuración
Equilibrio por geometría
Equilibrio por positivo y negativo
GENERATRICES
Geometría 1 228
Geometría básica
Circunferencia y cuadrado
Superposición de rectángulo y circunferencia
Dos cuadrados
Nueve cuadrados
Cuatro cuadrados
Rectángulos 1.4 y 1.6
Inducciones geométricas
Giro, traslación y superposición
Rotación, radial y espiral
Retícula
Modelos de configuración 1 242
Lineal: Uso
Lineal: Circulación
Central: Uso
Central: Circulación
Doble centralidad
Agrupación
Reclusión
Concéntrica
Binuclear
Progresiones 1 252
Jerarquía
Transición
Transformación
Mediación
Reducción 1 256
Mayor-menor
Parcial
185

IDEAS GENERATRICES
El análisis que en la primera sección se ha hecho de 88 edificios ha per
mitido identificar los modelos de consideraciones tenidas en cuenta por
los arquitectos durante el proceso de diseño. Ajenas al tiempo, al estilo, a
la situación, a la función o al tipo de edificio, aparecen muchas similitu-
des en el planteamiento que del diseño hacen los arquitectos. Estas simi-
litudes pueden agruparse en temas dominantes o ideas generatrices uti-
lizadas con bastante seguridad en la creación de los diseños.
Entendemos por idea generatriz aquel concepto del que se vale el
diseñador para influir o conformar un diseño. Estas ideas ofrecen vías
para organizar las decisiones, para ordenar y para generar de modo cons-
ciente una forma. Con la elección de una idea generatriz en vez de otra,
el diseñador empieza a prefijar el resultado formal y el modo cómo se
diferenciará de otras configuraciones. La utilización de ideas distintas de
ordenación pueden crear resultados diversos.
La presente sección del libro brinda una serie de puntos de conexión
entre los diseños de arquitectos organizados merced a una idea genera-
triz. La definición y la exploración de cada concepto se hace presentan-
do las manifestaciones genéricas de la idea. A la descripción sigue una
serie de diagramas que ejemplifican algunas de las alternativas genéricas.
El inventario no es completo, no se explora la totalidad de las ideas, ni se
incluyen todos los ejemplos. Los diagramas van acompañados, por lo
general, de otros ejemplos que iluminan una idea generatriz. El criterio
de selección de los diagramas se basó en el requisito de que ilustraran la
idea, mostraran variedad de manifestaciones y representaran el más
amplio abanico de tipologías de edificios dentro del marco cronológico
más dilatado.
187

DE LA PLANTA A LA SECCIÓN
La relación entre una planta y una sección o alzado, en tanto idea gene-
ratriz, participa en el diseño mediante el empleo de una correlación iden-
tificable de la configuración horizontal y la configuración vertical del
edificio. En la esfera de lo anterior se halla el nexo de unión entre los do-
minios de tal manera que aquellas decisiones que se toman en uno deter
minan o influyen en la forma del otro.
El máximo grado de conexión de la planta y la sección se produ-
ce cuando ambas son lo rriismo, cuando existe una igualdad de delinea-
ción. A este caso se le puede denominar relación de identidad. Una esfe-
ra, por ejemplo, es una figura geométrica cuya planta y sección se
representan por una circunferencia. Es posible también establecer la
relación entre una parte de una configuración y el conjunto de la otra.
Por ejemplo, cuando en un edificio la sección o el alzado equivale en
representación gráfica y tamaño a media planta se tiene una relación
unidad/mitad. Aquí, una circunferencia en planta se transformaría en
una semicircunferencia en sección, dando lugar a un hemisferio. La con-
dición recíproca es también factible, la planta total es entonces igual a la
mitad de la sección o del alzado. En cualquier caso, las representaciones
gráficas expresadas en planta y sección son dimensionalmente iguales. Si
la sección es la mitad de la planta, ésta puede asumir una configuración
con simetría lateral utilizando por duplicado la primera para obtener la
planta total. La definición del espacio principal de la Villa Rotonda ilus-
tra una situación excepcional que se plantea cuando se solapa la misma
parte de cada figura. '
El nexo planta/sección o alzado puede tomar la forma de una relación
de proporcionalidad. Distinta de la conexión absoluta que acabamos de
explicar, la relación de proporcionalidad establece la correspondencia
total de la planta y la sección si bien a diferente escala. La confirmación
de esta relación se apoya en la paridad de los datos que transmiten la plan-
ta y la sección y nunca en el nuevo contorno de ambas. Las razones de
proporcionalidad que se suelen poner en práctica por su compatibilidad
con la geometría elemental son 1.2, 2.:3 y 1:5. En todas ellas, las configu-
188
raciones de la planta y de la sección difieren en dimensión y según una
sola dirección. Por ejemplo, una circunferencia en planta se convertirá en
sección en un ovoide con la altura mitad de la anchura. No es forzoso que
todas las partes de la planta se reduzcan o dilaten conforme a la misma
proporción al incluirlas en la sección o en el alzado. En la Iglesia de
Cristo, obra de Hawksmoor, se reduce un elemento cuando aparece en el
otro dominio, mientras que el otro elemento experimenta un aumento.
La relación por analogía se registra entre planta y sección o alzado
cuando la información de una de ellas se asemeja, en términos generales,
al contorno de la otra. Es la más ordinaria y, a menudo, concierne a una
parte de la forma en planta o sección más que a la integridad de las mis-
mas. Las diferencias entre ambas pueden venir por cambios de lenguaje
formal, de situación o de incrementos irregulares. Haciendo uso de un
cambio de lenguaje formal, un elemento ortogonal en planta o en sección
puede emparejarse, en el otro dominio, con una forma curva compara-
ble. Los cambios de tamaño y de situación determinan que un elemento
en la dimensión horizontal sea mayor, menor o tenga otra posición que
en la vertical. Un cambio por incremento apunta a que la información
ofrecida por la planta o la sección experimenta una variación a un nivel
distinto, pero de características similares, a la que sufre la información
correlativa en la otra representación.
La relación por inversión entre planta y sección existe cuando la con-
figuración de ambas es cotejable, si bien en condiciones de contrapo-
sición. Pensemos en una planta de componentes grandes, sencillos, posi-
tivos o fortuitos que correspondiera con una sección cuyos elementos
fuesen pequeños, complicados, negativos u ordenados; en tales circuns-
tancias se produciría una relación por inversión.
Las relaciones de igualdad, de la parte con el todo, de proporcionali-
dad, de analogía y de inversión establece un nexo entre la planta y la sec-
ción donde las decisiones que afectan a una de ellas determinan la confi-
guración de la otra, sin embargo cabe la existencia de una conexión
menos determinista, más influida por factores naturales. En las relacio-
nes de esta clase, las decisiones afines a la planta o a la sección fijan una
escala de eventuales configuraciones para la otra.

Planta y sección pueden unirse mediante una relación de la parte con
el todo, de tal suerte que una configuración actúa de forma total que por
reducción pasa a ser una parte de la otra configuración. El conjunto se
evidencia en su integridad dentro de esta relación en tanto parte del otro
dominio sometida a reducción dimensional. Un ejemplo lo tenemos en la
casa Yana de Arata Isozaki -diagrama en la página 213- donde la con-
figuración total de la planta se repite como parte de la sección.
La relación de coincidencia entre la planta y la sección exige que
puntos y límites significativos de la primera concurran en otros de pare-
cido rango en la sección. La alineación de localizaciones es un condición
esencial para los casos en que la planta y la sección experimentan cam-
bios de importancia, incluso en aquellos cuyas configuraciones reales
sean ya suficientemente variadas. El Palacio de Justicia de Allegheny de
H. H. Richardson, objeto de análisis en la primera parte de este libro, es
un claro ejemplo de esta relación.
La última alternat~va a la relación planta/sección es el origen o deri-
vación común. Las configuraciones de ambas se determinan entonces
por medio de derivaciones separadas con un origen común. En Santa
Maria degli Angeli de Filippo Brunelleschi, por ejemplo, las configura-
ciones que adoptan la planta y la sección se desarrollan a partir de dos
cuadrados superpuestos y girados 45° uno respecto al otro. Los dos tie-
nen en planta un centro común, pero en la sección el vértice de uno de
ellos se sitúa en el punto medio del lado del otro. Planta y 'alzado derivan
de cuadros de igual tamaño, sin embargo las configuraciones resultantes
difieren bastante.
DE LA UNIDAD AL CONJUNTO
La relación unidad/conjunto es una idea generatriz que lleva consigo el
concepto de unidad y el conocimiento de que la forma edilicia puede pro-
ceder de relaciones específicas entre unidades. La unidad es el campo-
nente principal capaz de reconocerse en un edificio que generalmente
posee una escala que plantea, o se extrae, la de todo el edificio. En un edi-
ficio las unidades pueden manifestarse a varias escalas. Mientras un
ladrillo daría la escala a un muro, carece de toda validez que lo hiciera
con el edificio, sin embargo la totalidad de los edificios de fábrica de
ladrillo mantendrán idéntica relación unidad/conjunto. Por consiguiente,
las unidades son, por lo general, volúmenes espaciales, espacios-uso, ele-
mentos estructurales, masas o conglomerados de estos ingredientes.
La relación más directa que existe entre la unidad y el conjunto acon-
tece cuando ambos tienen la misma entidad, es decir cuando la unidad
equivale al conjunto. Esta circunstancia se observa en edificios diseñados
como formas monolíticas mínimas. La pirámide de Keops se compone de
cantidades enormes de bloques de piedra y de piezas de recubrimiento,
pero la percepción preponderante es la de una entidad identificable, per-
cepción que, a nivel de importancia muy reducido, incluiría la textura
superficial definida por las unidades del recubrimiento a escala inferior.
Igual apreciación merecería cualquier edificación moderna en que el
acristalamiento desempeña un papel secundario respecto a toda la forma
monolítica.
La modalidad hegemónica de relación unidad/conjunto es la agrega-
ción de unidades para crear el conjunto. Agregación de unidades quiere
decir ponerlas en vecindad para que se advierta la existencia de algún
vínculo, ello no significa que el contacto físico sea necesario para que la
percepción del mismo se identifique. La proximidad, la separación y la
superposición son las tres vías alternativas para crear un conjunto a tra-
vés de la agregación de unidades.
La proximidad es la más frecuente. Se caracteriza porque las unida-
des son visibles, se perciben como unidades que se relacionan con las
demás por un contacto cara-cara, cara-arista, o arista-arista. El acopla-
miento es una variante de la proximidad cara-cara.
Las unidades pueden estar separadas y, simultáneamente, relaciona-
das con otras para formar el conjunto. La separación se exterioriza
mediante el aislamiento físico o la articulación de la conexión entre uni-
dades para que se perciba como si estuvieran segregadas. La segregación
189

Arquitectura: Temas de composición

Arquitectura: Temas de composición

Recomendados

Recomendados

Más contenido relacionado

La actualidad más candente

La actualidad más candente (20)

Similar a Arquitectura: Temas de composición

Similar a Arquitectura: Temas de composición (20)

Más de Arq. Ramón Peguero

Más de Arq. Ramón Peguero (20)

Último

Último (17)

Arquitectura: Temas de composición