La Casa Amatller es un edificio modernista en Barcelona encargado por el chocolatero Antoni Amatller al arquitecto Josep Puig i Cadafalch entre 1898 y 1900. El edificio combina elementos del gótico catalán y flamenco, con una fachada ornamentada y detalles escultóricos. En la actualidad alberga el Instituto Amatller de Arte Hispánico y conserva las colecciones de arte y fotografía de su propietario original.

1. BARCELONA MONUMENTAL - 22 CASA AMATLLER
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2. La Casa Amatller es un edificio modernista colindante con la Casa Batlló y cerca de la Casa Lleó Morera. Fue
proyectado por el arquitecto Josep Puig i Cadafalch entre 1898 y 1900. Los tres edificios forman lo que se conoce
como « La manzana de la discordia «. En el Passeig de Gracia artería única de edificios modernistas.

3. El edificio fue un encargo del chocolatero Antoni Amatller, que ideó una forma de palacio gótico urbano, con una
fachada plana, en el primer piso hay cinco aberturas, en el segundo hay cuatro, en el tercer piso hizo una línea corrida
de trece ventanas, en el cuarto abrió seis ventanas y en el quinto correspondiente a los desvanes con cubierta a dos
vertientes, una única ventana trigeminada

4. Antoni Amatller Costa (1851- 1910) representante de la
burguesía ilustrada de Barcelona como industrial-chocolatero
que consiguió que Chocolates Amatller fuese
la marca de chocolate más importante de la península,
coleccionista de arte y fotógrafo, hijo de una familia de
chocolateros que se remonta a 1797. Se formó en la
profesión en Suiza y Bélgica. Interesado por la pintura y el
dibujo desde joven, combinó su actividad industrial y
comercial y la dirección de su empresa chocolatera con el
coleccionismo y la fotografía, obtuvo distintos premios de
fotografía. La temática de las mismas la constituyen sus
reportajes de distintos viajes por Europa, Norte de África
y Oriente Medio. Destacó en el retrato y en la fotografía
costumbrista. Como coleccionista es relevante su extensa
colección sobre vidrio romano y vidrio decorado, una de
las más importantes en manos privadas en España.
Su vivienda, la casa Amatller (1900), es una gran obra
modernista de Barcelona. En la misma se encuentra el
Instituto Amatller de Arte Hispánico, creado por su hija
Teresa Amatller, en el que se conserva el material
fotográfico de Antoni Amatller y buena parte de su
colección de arte.

5. La casa depende desde 1960 del Instituto Amatller de Arte Hispánico, fundación creada por los descendientes de
Antoni Amatller. Está declarada monumento histórico-artístico en virtud del Decreto de 9 de enero de 1976.

6. A finales del siglo pasado, los ideales catalanistas de la Renaixença ya habían sido plenamente asumidos por la alta
burguesía barcelonesa. Estos ideales tuvieron una clara traducción en unas formas artísticas y arquitectónicas que
corresponden, esencialmente al Modernismo.

7. Por toda la fachada hay un esgrafiado que se une con la cerámica de forma delicada

8. El arquitecto lo creó con una lectura muy personal en forma de palacio gótico urbano, mezcla de la influencia del
gótico catalán con el gótico de los palacetes urbanos de los Países Bajos donde finalmente están presentes los típicos
detalles de inspiración del Medievo.

9. La fachada exterior es un ejercicio de simbolismo mediante esculturas inspiradas en claustros, conventos o coros;
extraídos de los antiguos capiteles románicos y góticos, en este caso.

10. El piso principal es uno de los pocos de Barcelona que aún conservan la riqueza ornamental y la atmósfera dorada y
opulenta de aquella burguesía del Eixample. La fachada tiene un carácter palaciego para lo cual coloco balconadas
extraídas de palacios.

11. Ventanal del dormitorio de la casa Amatller con la letra A entrelazada con ramas y hojas de un Almendro con un
poema al árbol, en honor al apellido de la familia.

12. Los trabajos de forja y cerrajería son obra de Esteve Andorrà y Farràs

13. Cornisas únicas como son de la Casa Amatller y la Casa Batlló, ambas vecinas en el Passeig de Gràcia

14. El estilo es una mezcla entre el gótico catalán y el flamenco (en este caso por la forma triangular plana de la parte
superior de la fachada).

15. Casa Amatller el tejado lo escalonaba a gusto de los grandes edificios de Flandes con una lectura muy personal del
gótico, mezcla influencias del gótico catalán con el gótico de los palacetes urbanos de los Países Bajos

16. Rematada por un exuberante frontón ornamentado con piezas cerámicas rojas y doradas con una clara inspiración en
los palacetes urbanos de Bruselas o Ámsterdam.

17. El coronamiento lleno de filigranas artísticas forman un conjunto primoroso

18. En la entrada pueden apreciarse las dos puertas asimétricas enlazadas en su fachada encontramos adornos, escudos
de armas y símbolos dando referencia a los principales tema que quiso destacar el arquitecto.

19. En la simetría del conjunto, desplazó la puerta principal del lado izquierdo, dividiéndola en dos, una grande para
carruajes y una pequeña para personas la puerta a la derecha de la fachada.

20. Sant Jordi y el dragón realizado por el escultor Eusebi Arnau.

21. El conjunto escultórico fue realizado principalmente por Eusebi Arnau, aunque también colaboró Alfons Juyol

22. El hall de entrada es un pasillo porticado para el paso de carruajes con acentos muy catalanes y grandes detalles
interiores que abarca desde los suelos de mosaicos, las baldosas de los pavimentos hasta los techos, todo ello,
ejecutado por verdaderos maestros de la construcción.

23. El vestíbulo para dar regularidad a este espacio tuvo que sustituir una pared de carga por dos columnas de piedra de
gran diámetro, sobre las que reposan tres arcos, uno de ellos acabado en un capitel colgado.

24. Tiene ornamentación de lámparas, farol de bronce i vidrios de colores

25. Contemplar las columnas, los faroles de bronce, arrimadero de cerámica en el vestíbulo.

26. Escalera para su paso al piso principal.

27. La escalera al acceso al piso principal, el cual conserva la riqueza ornamental y la atmósfera dorada y opulenta de
aquella burguesía del eixample catalán.

28. Una elegante escalinata.

29. Escudo: A = Amatller y hojas de árbol, una águila
encima de la barandilla de la escalera

32. Puertas debajo de la escalera principal

33. En el año 1941, Teresa Amatller, hija de Antoni Amatller, creó, con el consejo y asesoramiento de Josep Gudiol Ricart,
la Fundación Instituto Amatller de Arte Hispánico, con la doble finalidad de conservar la Casa Amatller y sus
colecciones, y de propulsar la investigación de la historia del arte hispánico.

34. También encontramos en el vestíbulo el primer ejemplo de la habilidad del arquitecto en aprovechar la luz,
debidamente matizada mediante vidrieras de colores e iluminaciones indirectas, con el fin de acentuar los valores
plásticos del espacio

35. En el vestíbulo, la luz hábilmente matizada por los vidrios, emplomados y jugando con los puntos de procedencia y las
diferentes intensidades.

36. Puerta de vidrios de colores de la portería, incluye uno de los mejores vidrieras de estilo modernista.

37. Es necesario destacar el tratamiento dado a los desvanes, donde Antoni Amatller, fotógrafo amateur, instaló su
laboratorio. Es una gran sala bajo el tejado a dos aguas, con un envigado de estilo británico o noreuropeo y unas
claraboyas que le confieren un carácter muy especial.

38. Claraboyas del techo de vidrios de colores

40. Los techos presentan idéntica riqueza de combinaciones, con artesonados; vigas de madera policromadas y estucos
esgrafiados o pinturas ornamentales al temple

41. El mobiliario y las luces también fueron diseñados expresamente para la casa, diversificando sus formas en función de
los respectivos ambientes. Los muebles que no eran compatibles con el funcionamiento de la biblioteca fueron
cedidos al Museu d' Art Modern de Barcelona

42. En el piso principal la intervención de Puig i Cadafalch y de todo su equipo de colaboradores fue extensa y muy
cuidada. Las esculturas se adaptaban a cualquiera de los posibles espacios: capiteles, marcos de Ias puertas.

43. Materiales empleados en el edificio piedra de Montjuïc, mármoles, maderas, hierro, bronce, estuco esgrafiado,
cerámicas, vidrio de colores emplomado, materiales que fueron trabajados por los respectivos artistas y artesanos,
todos ellos excelentes profesionales.

44. En el comedor una habilísima utilización de baldosas de mármol. En las paredes hay diversidad de cerámica, mármol y
de marquetería, mientras que en las partes superiores se conjugan artesanados y estucos con una chimenea
espectacular, el marco de la puerta y el alto de la chimenea con esculturas de piedra labrada.

45. El piso principal es uno de los pocos de Barcelona que aún conservan la riqueza ornamental y la atmósfera dorada y
opulenta de aquella burguesía del Eixample.

47. FIN - FI
Josep Puig i Cadafalch (1867-1957) quien con motivo de su
condición simultánea de político, historiador deI arte y
arquitecto, llegó a ser uno de los hombres más conscientes de
las estrechas relaciones existentes entre las artes y la
manifestación de un concepto de sociedad. Sus ideas respecto a
esto las expuso, con gran claridad, en la introducción de un
pequeño libro, que recogía dibujos y fotografías de su obra
arquitectónica, que presentó en el VI Congreso Internacional de
Arquitectura celebrado en Madrid deI 6 al 14 de abril de 1904.
Allí expone que en Catalunya, una vez recuperada a mediados
deI siglo XIX la vitalidad perdida desde los tiempos medievales,
se había creado de nuevo.
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