El Modernismo llegó a Mallorca a través de arquitectos catalanes como Gaudí y Domenech i Montaner a principios del siglo XX. Arquitectos locales como Bennàssar y Roca crearon obras influenciadas por el estilo catalán y el Art Nouveau, como el Gran Hotel y Casasayas. Gaudí también trabajó en la Catedral de Palma, trasladando elementos y añadiendo mobiliario y vidrieras de hierro forjado y colores primarios.

1. ARQUITECTURA MODERNISTA EN PALMA DE MALLORCA
El Modernismo llega a Mallorca, a través de destacados arquitectos catalanes del
momento: Gaudí, Domenech i Montaner, Rubió y Raspall. Estos se trasladaron a la
isla en un momento determinado para realizar algún encargo, y sus obras no
presentan grandes diferencias con lo que estaban haciendo en Cataluña.
Los arquitectos mallorquines como Gaspar Bennàssar, Jaume Alenyar, Francesc
Roca y Guillem Reynés, estarán influenciados por el modernismo catalán y por las
tendencias internacionales, tanto historicistas de finales del siglo XIX (neogótico o
neomudejar), como de la corriente Art Nouveau, de influencia francesa y belga, de
formas ondulantes y florales y de la secesionista austriaca, de formas más
geométricas.
Gran Hotel (Luis Domenech i Montaner 1903)
(Plaza Weyler, nº 33, enfrente de la plaza del Mercat.)
Es la primera muestra
importante del modernismo
en la isla, coincidiendo con el
inicio del turismo en la isla,
su autor también lo fue del
Palacio de la Música de
Barcelona.
Desde 1993 se destina a
centro cultural. (Fundación
Caixa)
Se trata de una estructura de cinco plantas, haciendo esquina, con una planta baja
porticada que facilita las funciones originales de hotel pues aportaba luz al
vestíbulo, a los salones y al restaurante. El resto de la fachada muestra el claro
ritmo alternante de las oberturas de las habitaciones.. Entre las novedades del
hotel destacan el ascensor, calefacción de vapor y electricidad. Denota una clara
adscripción al art nouveau por la presencia de decoración naturalista vegetal y
animal en arcos, capiteles, molduras y ventanales. También destacan: la gran
iluminación interior, que se consigue por la eliminación de muros y la utilización
de columnas; las cerámicas policromadas de influencia hispano-árabe y sus
representaciones escultóricas.

2. Forn des Teatre (Plaza Weyler, 9)
Se encuentra justo enfrente del Gran Hotel y al lado del Teatro Principal a mano
derecha. Es una obra anónima de principios del siglo XX y testigo de la aplicación
del modernismo art nouveau a la decoración exterior de un comercio. Una serie de
paneles de madera que combinan epigrafía, líneas ondulantes y motivos vegetales
enmarcan la puerta y las ventanas. En el centro, llama la atención un dragón alado.
Casasayas (Proyecto de Francesc Roca, quien dirigió las obras en una primera
fase, pero acabaron bajo la dirección de Guillem Reynés)
Plaza del Mercat números 13 . Son conocidas como edificio Casasayas y pensión
Menorquina.
Se construyeron entre 1908 y 1911 a
instancia de Josep Casasayas Casajuana,
propietario de la pastelería Can Frasquet..
Son edificios simétricos, de idéntica
factura, separados por la calle de
Santacília, aunque fueron planeados con
la intención de unirse, pero dicho
proyecto nunca se llevó a cabo. El
tratamiento ondulante de la fachada
favorece el dinamismo y plasticidad del
edificio. Aparecen representadas
estilizaciones de helechos, acantos y
mariposas, especialmente en las
balaustradas y en el hierro forjado de los
balcones. Las plantas bajas interiorizan
los elementos constructivos, como las
columnas metálicas.
El edificio puede encuadrarse en el estilo
secesionista, por la presencia de líneas rectas, sin decoración floral, animal o
antropomorfa clara.

3. Can Corbella (Nicolás Lliteras)
(Plaza de Cort, 6)
Estilo: Historicista. Transición hacia el
modernismo
Can Corbella es uno de los ejemplos más
representativos del Neomudejar de la etapa
premodernista. Resultado de una reforma que
unificó tres fachadas. La planta baja destinada
a comercio es de arcos de herradura y vidrieras
de colores. La fachada se articula en tres pisos
superiores, rematada con una planta
retranqueada siguiendo la alineación original
de los edificios, y coronada por una pequeña
torre octogonal
Casa de les Mitjes. Calle Colon
Cerca del ayuntamiento se encuentra el edificio conocido
como Casa de las Medias. Es el resultado de la adaptación
de un taller de un joyero Lluís Forteza-Rey. Tiene cinco
plantas y su fachada es muy llamativa por la forma de los
balcones y estar realizada en piedra, baldosa y material
rugoso en sus últimas plantas.

4. Can Forteza Rey y Almacenes El Águila (Plaza Marqués de Palmer)
Ambos edificios comparten parte de la estructura metálica del cuerpo inferior.
Can Forteza Rey.
(Proyecto de su propietario, el orfebre Jose Forteza Rey)
Vivienda plurifamiliar de cinco plantas, destacamos una cara fantástica entre
dragones alados situada en el mirador del segundo piso, que realiza la función de
eje central de distribución de toda la fachada. También sobresalen los platos
cerámicos y un trencadís de baldosas polícromas fragmentadas, influencia de
Gaudí. El portal de entrada, en la calle de las Monjas, ofrece un arco parabólico. El
techo de la entrada tiene mosaico de trencadís y la barandilla de la escala de hierro
forjado acaba en forma de serpiente.
Almacenes El Águila.
(Proyectado en 1908 por Gaspar Bennàssar, pero firmó el proyecto Jaume
Alenyar.)
Para conseguir una mayor iluminación
natural interior se utilizó el hierro,
también presente como decoración de
las dinámicas barandillas de hierro
ondulado.
Destacan las cerámicas polícromas y una
profusa decoración vegetal y floral que
sigue la tendencia modernista del art
nouveau. Remata el conjunto un arco
decorativo de medio punto.

5. Can Barceló (de Bartomeu Ferrá.)
Plaza Josep María Cuadrado,9
Edificio de cuatro plantas y azotea con
balaustrada, construido sobre el solar de la
antigua fábrica de tejidos de Bartomeu
Barceló Mir.
La fachada presenta un sistema de
ventanas y balcones articulados a partir
del eje de simetría que marca el portal
central. En el piso superior, ventanas
geminadas y dobles ,cerámicas
representando alegorías de las artes, de la
artesanía y de la economía
De inspiración igualmente modernista son el uso del hierro forjado y los detalles
ornamentales vegetales y zoomórficos.
GAUDI Y LA RESTAURACIÓN DE LA CATEDRAL DE PALMA DE MALLORCA
En Noviembre de 1899 el obispo de Mallorca Pere Campins visitó Barcelona para
pedir a Gaudí su opinión sobre las obras de restauración de la sede mallorquina.
Campins quedó tan asombrado de la claridad de ideas de Gaudí que en 1901 le
propuso hacerse cargo de la restauración.
Gaudí enseguida decidió pasar unos días en Palma de Mallorca para tomar medidas
y conocer mejor el edificio. Al cabo de unos meses presentó un proyectó junto con
una maqueta de madera al obispo, que debía seguir sorprendido con las
propuestas del arquitecto.
A continuación resumimos las principales actuaciones que Antoni Gaudí llevó a
cabo en la iglesia:
- Traslación de la sillería gótica del coro del centro de la nave hasta colocarla en el
presbiterio, alrededor del altar mayor. Además, Jujol dio color a la sillería con vivos
colores que no gustaron mucho a los canónigos.
- Desmonte del corredor de los cirios, en las paredes de la capilla real.
- Decoración del presbiterio con un aplacado de cerámica representando los
escudos de los obispos de Mallorca rodeados de ramas de árboles.

6. - Desmonte del retablo barroco del presbiterio y traslado a la iglesia de Santa
Catalina.
- Desmonte del retablo gótico y reinstalación en la puerta del Mirador.
- Colocación del altar mayor frente a la cátedra episcopal descubierta tras el
retablo gótico.
- Colocación de inscripciones de hierro forjado en latín en el muro que rodea la
cátedra episcopal.
- Construcción de una barandilla para el presbiterio en hierro forjado.
- Colocación de lámparas y candelabros de diferentes diseños de hierro forjado.
- Colocación de dos baldaquinos sobre el altar mayor.
- Colocación de tribunas para cantores a lado y lado del presbiterio, formado por
elementos platerescos.
- Construcción de dos púlpitos en las columnas más cercanas al altar, uno de los
cuales quedó incompleto y fue desmontado en enero de 1970.
- Además se colocaron diversos lampadarios en la entrada de la capilla real y en las
naves laterales.
Y otras dos aportaciones importantes de Gaudí a la bella catedral son el mobiliario
y las vidrieras.
Del mobiliario destacan el banco para los oficiantes del altar, un taburete, un atril y
la preciosa escalera plegable para acceder a la exposición del Santísimo
Sacramento.
En esta catedral Gaudí utilizó un nuevo método para dar color a las vidrieras, con
la intención de ensayar para ponerlo en la Sagrada Familia, y que consistía en
superponer tres cristales de colores primarios (amarillo, azul y rojo).
También recuperó los rosetones y vidrieras que estaban tapiados.

7. - Desmonte del retablo barroco del presbiterio y traslado a la iglesia de Santa
Catalina.
- Desmonte del retablo gótico y reinstalación en la puerta del Mirador.
- Colocación del altar mayor frente a la cátedra episcopal descubierta tras el
retablo gótico.
- Colocación de inscripciones de hierro forjado en latín en el muro que rodea la
cátedra episcopal.
- Construcción de una barandilla para el presbiterio en hierro forjado.
- Colocación de lámparas y candelabros de diferentes diseños de hierro forjado.
- Colocación de dos baldaquinos sobre el altar mayor.
- Colocación de tribunas para cantores a lado y lado del presbiterio, formado por
elementos platerescos.
- Construcción de dos púlpitos en las columnas más cercanas al altar, uno de los
cuales quedó incompleto y fue desmontado en enero de 1970.
- Además se colocaron diversos lampadarios en la entrada de la capilla real y en las
naves laterales.
Y otras dos aportaciones importantes de Gaudí a la bella catedral son el mobiliario
y las vidrieras.
Del mobiliario destacan el banco para los oficiantes del altar, un taburete, un atril y
la preciosa escalera plegable para acceder a la exposición del Santísimo
Sacramento.
En esta catedral Gaudí utilizó un nuevo método para dar color a las vidrieras, con
la intención de ensayar para ponerlo en la Sagrada Familia, y que consistía en
superponer tres cristales de colores primarios (amarillo, azul y rojo).
También recuperó los rosetones y vidrieras que estaban tapiados.