BUEN HUMOR Nro. 38

Editorial
¡Llegamos a diciembre! Ya volaron las hojas del calendario. Muchos
proyectos, muchas experiencias, muchos sueños cumplidos.
Todavía tenemos vívidos esos momentos en que soñábamos con un homenaje a
un artista conurbanense como Alberto Bróccoli. Del sueño, pasamos a la acción,
tocamos puertas, las puertas se abrieron, y pudimos concretar nuestro sueño, en
la bellísima Biblioteca Municipal Esteban Adrogué. Fue realmente una experiencia
inolvidable.
Después afianzando vínculos con artistas y además, contamos con la
participación de dibujantes de diversos lugares del mundo. Y hace poco tiempo,
festejamos nuestras bodas de plata, 25 años junto al humor. Deseamos para
lectores y colaboradores, lo mejor para este 2023, ¡Que sigan los sueños!
LA DIRECCIÓN
STAFF FUNDADOR: Néstor Romano - DIRECTOR: Gustavo da Silva – DISEÑO, REDACCIÓN Y
ALGO +: Elízabet Aleo- Colaboraron: Villalobo, Guflo, Más, Toni, Ledes, Lamparita, Ugarte, Gal, Jorge, Darry,
Bitz, Luna, Furnier, Tejada, El Tano Beló, Fechu, Marito, Catalán, Freddy, Alcides, Escobar, Maska, Urtu, Wengiel, Mai,
Cobra.
Agradecemos a El Tribuno (Salta) y Tango Reporter (USA) DISEÑO: Jardín Derviche. José Mármol, Buenos Aires,
Argentina. Año XXVI, N°38, DICIEMBRE 2022
La Revista no se hace responsable por los contenidos de los artículos publicados, ni por las opiniones
emitidas por los autores. Nos encontrás en los archivos de AHIRA (Archivo Histórico de Revistas
Argentinas). Edición Mundial Qatar 2022 “Ahora nos volvimos a ilusionar”
DIC DE 2022 BUEN HUMOR 2

SERGIO VILLALOBO
3 BUEN HUMOR DIC DE 2022

Las Mellizas Flora y Fauna Por GUFLO

Las Mellizas Flora y Fauna Por GUFLO
SERGIO MÁS

WENGIEL

Humor Gráfico BITZ
LAMPARITA

Juan Carlos “Landrú” Colombres, el creador de Tía Vicenta
Landrú, el sagaz dibujante que radiografió la vida, costumbres y usos idiomáticos
de los argentinos desde la década del ´50, es recordado en esta oportunidad por
nuestra revista. Aquí la segunda parte de la nota cuya primera entrega se publicó
en el número anterior.
Además de los dibujos y los chistes
realizados con fotos retocadas que se
publicaban, estaban los exitosos
campeonatos -como el tan popular de los
“mersas” (plebeyo, de baja condición)-,
las falsas biografías y los premios de
cientos de miles de pesos, como aquel
ofrecido a quien lograra resolver absurdos
crucigramas.
Editada en forma independiente o como
suplemento dominical de El Mundo, Tía
Vicenta salió desde el 20 de agosto de 1957 hasta el 17 de julio de 1966, sin contar la fugaz
aparición durante el dictatorial mandato del General Jorge R. Videla, la época más
represora en toda la historia argentina.
Su humor burlón, delirante, absurdo y por momentos ingenuo y tierno, que provocaba
sonrisas irónicas entre las clases políticas dirigentes, nunca fue bien visto y menos tolerado
por las cerradas dictaduras militares que asolaban al país.
En 1966 el General Juan C. Onganía - dictador de turno que usaba un ostensible bigote para
ocultar una cicatriz hecha en el labio superior con un taco de polo-, amenazó con clausurar
Tía Vicenta a raíz de aparecer él en la portada dibujado con un bigote de morsa. Mucha
sutileza para un dictador sin cerebro. Por lo que, ante la amenaza, la dirección de la
Editorial Haynes -editora del diario El Mundo y Tía Vicenta- citó a Landrú para informarle
del grave problema que enfrentaban: Onganía tenía intenciones de cerrar la revista y el
ministro del Interior, Martínez Paz, quería tener una reunión previa con Landrú.
Acompañado por la plana mayor de la Editorial, Landrú fue a ver al ministro, quien inició la
reunión diciendo: "Al Presidente no le gusta Tía Vicenta". "¡Ah! -respondió Landrú-, yo creía
que el problema era más grave. Si al Presidente no le gusta, que no la compre".
En pocas palabras, Onganía clausuró Tía Vicenta, matando así la década de oro de humor
político argentino.
HISTORIA DE VIDA Carlos G Groppa
Elizabet Aleo LAMPARITA
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Gran observador del comportamiento humano, Landrú se inspiró en la vida real para
delinear sus personajes. María Belén, Alejandra, Chonchón, María Pía, Cateura y otros, eran
seres vivos transportados al papel. Por ejemplo, nos explicó Landrú en nuestra entrevista
telefónica, "El señor Porcel era mi padre, gran discutidor. Una vez sacó un crédito para
comprar un traje en Casa Muñoz, y cuando el vendedor le pidió que firmara el formulario,
mi padre le exigió que firmara él también. Como el empleado se negó, le dio un trompazo y
se fue indignado, despotricando contra ese negocio en el que no había seriedad".
En 1962, The New York Times le dedicó un artículo encabezado "Una revista argentina se
ríe de la crisis política", en el que se recalcaba que “Tía Vicenta usa su libertad hasta el
máximo. Sus embestidas más profundas son para los militares. Al informar sobre el
fabuloso ataque a la Casa de Gobierno, la revista dijo que las tropas habían sido
valientemente conducidas por su general..., desde la retaguardia".
El reconocimiento internacional a Landrú culminó en 1968 cuando en los EE.UU. le
otorgaron el premio Moores Cabot.
Espíritu inquieto, en la década de 1950, Landrú fundó, con el músico Santos Lipesker, Los
Tururú Sereneiders, un grupo humoristico-musical en el que los músicos aparecían vestidos
de ancianos, con galera, babero y largas barbas blancas, a raíz de haber creado el personaje
de un viejito reblandecido: Jacinto Doblebé, el Reblán.
Cabe mencionar que entre los músicos de Los Tururú estaba Juan Caldarella –el autor del
tango Canaro en París–, que tocaba el serrucho con un arco de violín. Para esta agrupación
Landrú escribió la letra de más de diez temas con música de Lipesker. La muña muña,
Fuerte de caderas o ¡Trácate!, fueron temas de gran éxito, al extremo de que un año, en
SADAIC (Sociedad de Autores) Landrú fue el tercero en cobrar más regalías. Primero estuvo
Canaro, seguido de Palito Ortega.
La televisión, que recurrió a su humor para escribir los libretos no sólo de Tato Bores y
Dringue Farías, sino que en 1969 puso en el aire por Canal 11 el ciclo “Lo que el viento se
Landrú”, un micro comercial de tres minutos con muñecos animados representando a sus
célebres personajes, realizado en asociación con quien esto escribe.
Tanguero al fin, Landrú muchas veces hizo desfilar por los cuadros de sus historietas de Tía
Vicente sus chistes sobre los personajes del tango y por Rico Tipo sus páginas dedicadas a
los milongueros, malevos y los muchachos del 900.
Landrú, dibujante refinado y culto, se encuentra entre los humoristas que calaron más
hondo y supieron ironizar sutilmente los defectos del argentino!
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BUEN HUMOR
DIC DE 2022

LAMPARITA
LAMPARITA

El GAL
LAMPARITA

HUMOR CRÍTICO DARRY
DARRY
JORGE LAMPARITA

JUAN PARADOJA DARRY
DARRY
JORGE LAMPARITA

MUTACIONES
JORGE

COBRA
COBRA LAMPARITA
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BUEN HUMOR
DIC DE 2022

Ilustraciones ALCIDES

Un pesito pál Judas
El muñeco se balanceaba de un lado a otro, por la marcha
desacompasada del carrito. Lo habían colocado mirando al
cielo con los brazos y piernas abiertas. Detrás, tres o cuatro
niños, desarrapados y sucios, le hacían procesión.
-Señor, un pesito pál judas. Mamita está enferma y papito
está sin trabajo.
Así en todas las casas. Con esa perorata, recorrían el pueblo
de puna a punta. Poco resultado les daba, como poco era lo
que recaudaban. El muñeco de estopa y trapos viejos, se
dejaba llevar. El carrito de andar quejumbroso, rechinaba en
su rodar. Las ruedas desvencijadas y torcidas, se esforzaban por seguir adelante. A veces algún vecino se
conmovía y les daba el dichoso pesito. Ellos seguían recorriendo las calles del pueblo. Así todas las
tardes.
-¿Pero lo van a quemar o no lo van a quemar? – preguntaba alguien haciéndose el distraído.
- El 24 a las doce de la noche.
La respuesta era inteligente y aleccionada. Quien se iba a acordar, el 24 a las doce de la noche, del
maldito muñeco. Manoseado y mugriento daba su paseo gratis, como prueba evidente para alguna
piadosa alma caritativa.
-Un pesito pál Judas- repetían una y otra vez, en todos lados. Un pesito pál Judas que mamita se lo va a
agradecer.
Las monedas caían una a una en un tarrito que tal vez hubiese recogido, tirado, de la cuneta. Cerrando la
marcha de los niños, iban dos o tres perros flacos y sucios como ellos. El movimiento sordo de cortinas,
denunciaba detrás de las ventanas a algún espía que no quería colaborar. Los niños, seguían repitiendo
la frase aprendida de memoria.
¡Un pesito pál Judas!
El carrito, se perdía en el bajo y la procesión de niños, rodeados por el trote cansino de perros, famélicos,
daba una nota distinta en el pueblo. El cuerpo inanimado del muñeco, tirado “panza arriba”, testigo
mudo de andanzas callejeras, en un futuro no tan lejano, tal vez pendiera colgado de un alambre,
despanzurrado y vomitando fuego de petardos por el vientre, para diversión de unos pocos, o tal vez
permaneciera olvidado en algún galpón, hasta el próximo año, tirado entre la mugre, sirviendo de
colchón a algún perro viejo y flaco.
ALCIDES
Relato ALCIDES

Gardel en las Historietas TANGO REPORTER
DIC DE 2022
BUEN HUMOR
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FURNIER
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BUEN HUMOR
DIC DE 2022

TEJADA
DIC DE 2022
BUEN HUMOR
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En estas fiestas, pirotecnia cero!
EL TANO BELÓ
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BUEN HUMOR
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JOSÉ MAI

UGARTE
LAMPARITA

Todo sobre la historieta en Uruguay
Hace casi 75 años se inició una historia de vida que recorrió muchas etapas y que, a su
vez, permitió echar luz sobre una historia invisible en Uruguay: la trayectoria de vida de
José Ernesto Costa, profesor de Matemática e investigador, y la historia invisible de la
historieta en Uruguay, que tomó forma y forjó protagonistas gracias al trabajo de Costa
y al de su ex colaborador Gabriel Mainero. El trabajo y la carrera de Costa llegaron a su
punto culminante en el reciente volumen Crónica de la historieta uruguaya, de 1919 a
2005. Aquí, la segunda parte.
En 1974 Costa daba clases de Matemática y organizaba
actividades con sus estudiantes. Al regreso de
un campamento, se cruzó con un quiosco que exhibía
una gran revista de Flash Gordon dibujado por Alex
Raymond e impresa en colores. La revista era la
número dos de la serie, pero Costa no tardó mucho
en dar con otro quiosco en el que vendían el primero, y
luego con otro más en el que estaban los números
restantes.
Ese chispazo le volvió a encender la fascinación y
afición de la infancia, pero con el tamiz del
coleccionista y del incipiente investigador. Sus
recorridas por quioscos y librerías de usado le
permitieron conseguir más y más revistas y construir
una nueva colección, ahora con la mirada de un adulto
que disfrutaba como un niño. “Desde entonces no
paré. Era fácil conseguir materiales, porque había
sitios de canje por todas partes”, cuenta.
En 1975 hizo su primera investigación en los archivos
de la Biblioteca Nacional e indagó en toda la prensa de
1955. Tuvieron que pasar unas tres décadas para que
esa pasión diera pie a la decisión de investigar de modo sistemático y de dar forma a una historia para el
primer trabajo con su amigo Mainero.
En este camino no todo ha sido lidiar con seudónimos y autores cuya familia es imposible de rastrear. Más
allá de los casos en que los autores todavía vivían cuando Costa empezó su trabajo, había otras herramientas
para trabajar. “Algo notable es que muchas historietas que se publicaban tenían una presentación previa en
los diarios”, cuenta. “Cuando apareció Peloduro en El País, durante una semana se publicaron notas sobre la
tira y los personajes. Cuando Acción publicó El halcón del Caribe, en 1948, como plancha semanal y entre
historietas extranjeras, hizo una nota de presentación sobre el dibujante uruguayo Ruben Orique, su autor.
ALCIDES

Cuando Cortinas hizo su primera historieta para el diario Crónicas, tenía 19 años e hizo una página gigante
que también fue presentada con una nota elogiosa, a pesar de que él había hecho muy poca cosa antes”.
Esta larga etapa de investigación para el libro también lo
llevó a engrosar su archivo, que consta de unos 11.000
ejemplares. En ese archivo también está casi todo lo
producido desde 2006 hasta hoy, en gran parte con
financiación de los Fondos Concursables. Reconoce que a
partir de ese año se inicia una nueva etapa y aparece una
renovación generacional de autores que necesitan un
estudio aparte. Así y todo, varios de ellos aparecen
mencionados sobre el final de su libro, ya que habían
empezado a trabajar hacia 1999.
Es inevitable preguntarle si encuentra una seña de identidad
o cierta huella distintiva que hayan dejado esos 90 años de
historieta que relevó. “En otros países hay una industria
grande que ha permitido que existan tendencias y escuelas”,
dice. “En Argentina, por ejemplo, Dante Quinterno con
Patoruzú impulsó un estilo redondeado que fue tomado por
todos los dibujantes de historietas cómicas en los 30. Incluso
la siguieron los consagrados como Divito, Lino Palacio y Dino
Battaglia. Según dicen algunos dibujantes uruguayos, cuando Emilio Cortinas volvió a Uruguay, con sus
clases influyó a algunos, como Rubén Orique. En lo que se conoció como ‘la movida joven de 1987’, liderada
por Roberto Poy, yo tenía la esperanza de que se creara una especie de escuela. Pero en 1995 desapareció el
movimiento”.
En aquel momento llegó un recambio generacional. Autores veteranos como Gezzio, que venía de Charoná,
y algunos otros se empezaron a mezclar con una nueva camada que manejaba distintas sensibilidades e
influencias. Para esta ruta de investigación, uno de los méritos de Gezzio fue que se dedicó a la edición
independiente con su revista Balazo. En ella incluyó la historieta Ismael, hecha por José Rivera en 1959, y por
primera vez la sacó a la luz como una obra de arte mayor.
“Creo que lo que él hizo en esa tira, a
los 29 años, es la mayor obra
nacional”, afirma Costa. “Y que él
[Rivera] se haya decepcionado de la
historieta es una pena”.
Afortunadamente, como demuestra su
libro y es posible comprobar en
librerías, la historia encuentra ahí uno
de sus mojones principales, pero no su
final.

FECHU

MARITO
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BUEN HUMOR
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CATALÁN

FREDDY

LEDES

Una historia de Navidad
Cuando escuchamos de cuentos y historias sobre navidad, enseguida recordamos aquellos cuentos clásicos de las
navidades, pasadas, presentes o futuras, a aquellas películas americanas con el Papa Noel gordito y los Renos que
vuelan. Pues no. Estas son historias de Navidades pasadas, pero bien argentas. De cosas que le sucedió a gente
cualquiera, claro está, pero con la diferencia que tienen algo como para ser publicada en esta revista. Podía haber
elegido la del "papá tecnológico", que preparaba pollo al whisky y que lo hacía inyectándole a los pobres pollos a la
parrilla el líquido elemento con una jeringa para vacas, haciendo que los cercanos a la parrilla tomaran la bebida
espirituosa con sus ojos. También podría haber elegido la del abuelo en pedalín, quien en plena fiesta navideña
quiso echar Pinolux en el baño y, rompe la botella -en las épocas que eran de vidrio-, desparramando baranda del
desinfectante por toda la casa y la parentela. También de la familia de miserables que aprovechaban que un primo
cumplía años el 31 de diciembre -sí, igual que Lamparita-, entonces no festejaban Navidad, aprovechaban y
tomaban de asalto la casa del pobre primo y festejaban Navidad, año nuevo y el cumple del fulano. Eso sí, cuando
llegaban las doce, cantaban el "Happy Bhirtday to you" en perfecto inglés. Puede quedarse tranquilo que ninguna
de esas historias contaremos hoy.
Corrían los inicios de la década del ochenta. Una nochebuena más en la casa de mi abuela. Como hacía calor,
todos estábamos en el patio. No era una noche de asado, mi abuela sufría mucho de calor entonces
compraba una barra de hielo -que por cierto no traía el luchador de Karadagián- pero lo cierto es que la
barra ya venía muy derretida y mandaron a mi viejo con el auto a comprar rolitos en una estación de servicio
(que en esa época no estaban abiertas las 24 hora ni tenían "Full Sale").
En la casa de mi abuela no había mucha gente ni se juntaban un familión. Mi abuela, mi abuelo, la bisabuela,
mi tío y su novia (religiosamente una diferente cada año), si es que decidía no venir porque la fiesta le
parecía una pálida, mis padres, mi hermano y yo. Por suerte éramos pocos, pero da para hacer una historia
representativa acerca de la Navidad.
Nadie se explica como para tanta gente se necesitaba tanto hielo. Para bebída no era, ya que se tomaba lo
justo y necesario. Mi abuelo con su Cinzano, mis viejos arrancaban con un Gancia con la picada, luego el vaso
de vino con la comida, al igual de mi abuela y mi bisabuela. Los pibes tomábamos Crush -nada que ver con el
Candy Crush, el cual no se había inventado-. Lo cierto es que mi abuelo cada vez que hacía una comida en
casa, tenía que sobrar la comida, ya que si no se sentía frustrado. Recuerdo de su infancia donde no la había
pasado bien. Y lo cierto es que cuando llegaba esas fechas, dicho evento se venía preparando desde octubre,
por lo menos.
Lo cierto es que nadie era el alma de las fiestas, por ahí mi abuelo nos llevaba a los chicos a "asaltar el
kiosco", comprándonos cajas -no paquetes-, de estrellitas de bengala, bengalitas, y algo nuevo que se
llamaba "Chaski Boom", que no tuvo el efecto comercial que esperaban, ya que no lo pudieron vender todo
el año.
Mi bisabuela se sentaba cerca de los maníes, y le daba a lo loco sin decir mucho. Lo cierto es que cuando de
vez en cuando hablaba, era para ocasionar conflictos, o para recordar historias increíbles, porque lo cierto
era que tenía una memoria privilegiada. Lo cierto, y lo sé en carne propia, el recordar cosas que nadie
recuerda, no es muy marketinero en la sociedad o la gente que te rodea. Aunque lo cierto que la sombra de
mi bisabuela rondó la familia hasta veinte años después de su partida.
Relatos Gustavo da Silva

Cuando hablo de la sombra no me refiero a su fantasma, sino a su influencia. Cosas que dijo que se
cumplieron muchos años después, y les aseguro que nadie, o muy pocos pudieron comprobar porque ya se
habían ido de gira antes que las profecías se cumplieran.
Mucho más no podríamos hablar de una velada aburridísima. Mi viejo criticando "al chiquilín" de mi abuelo
por haber comprado estrellitas a los nietos. Mi abuela pidiendo más hielo. La comida era excelente.
Ensaladas varias. Pero poco se había dicho, hasta que se acercó medianoche.
Fue como tras la cena y la vigilia a la
medianoche, se empezó a hablar del pan
dulce, algo normal en una familia de
principios de los ochenta.
Y hete aquí que tomó la palabra mi
bisabuela. Y dijo: "A mí me regalaron un
pan dulce en la época de Perón, y aún lo
tengo guardado en el ropero".
-Traigalo, abuela- Disparó mi viejo. Fue allí
como la octogenaria, a paso lento pero
seguro se levantó de la mesa y se fue para
su casa, que era al lado de la de su hija,
donde estaba la fiesta de nochebuena, a
buscar lo que decía que tenía.
Antes de seguir, los coloco en tiempo y espacio. Allá por el año 1947, en los albores del peronismo. Perón
realizó campañas para que la gente con menores recursos pudiera festejar la Navidad, para ello debían
acudir al correo de cada barrio y con su documento podían retirar una sidra y un pan dulce. Obviamente la
sidra se la habrían chupado en algún brindis perdido. Pero el pan dulce quedo abandonado en el ropero. A
todo esto, debemos destacar que, ya estaban en 1981. O sea, estábamos frente a un pan dulce prehistórico,
que había sobrevivido al propio Perón. Un pan dulce saurio, o algo así.
En cuestión, regresa mi bisabuela con el dichoso pan dulce en sus manos, en medio de la risa de algunos. Lo
coloca en el medio de la mesa, y alguien decide abrir el celofán que lo envolvía. Y curiosamente, salen
algunas polillas. A todo esto, sale mi viejo con una cuchilla en mano y clavan al pan dulce saurio en el medio,
comenzando a salir infinidad de polillas, similar a los pájaros de Alfred Hitchcock. Desde luego, nadie pudo
probar ni una miga del pan dulce de casi 35 años. Pero tampoco nadie se acordó de anotarlo en el Libro
Guinness de los récords.
Muchísimo tiempo más tarde, para ser más exactos, el año pasado, recibí un vino y un "pan dulce peronista"
(no diré que Lisa Lain también lo hizo porque no deseo nombrar a nadie). Pero juro que el pan dulce no pasó
de la Nochebuena, se comió y solo guarde de recuerdo la cajita, no lo de adentro que fue devorado esa
noche. Pero nada me ha hecho olvidar aquel pan dulce de 1947 que viajó en el tiempo dentro de un ropero
durante 35 años, y que al menos festejó la navidad de 1981, con una familia que no supo apreciar su
experiencia viajera a través de la historia argentina.
DIC DE 2022
BUEN HUMOR
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ESCOBAR
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BUEN HUMOR
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BUEN HUMOR

BUEN HUMOR
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URTU
DIC DE 2022

ZOILO SOLO Por LAMPARITA
ESCOBAR

El humor del Licenciado Por Gustavo da Silva

Cohete a la LUNA
Mariano Luna

Guillermo Francella
LOS RETRATOS DE MASKA

Una muestra de dibujantes en favor de la donación de órganos
Sebastián Borda (o más
conocido por su
seudónimo, Espi), es un
dibujante, historietista y
humorista que en el plano
personal tiene una
historia de vida. Tuvo un
familiar en las conocidas
listas de "Emergencia
Nacional", aguardando
desesperadamente por la
donación de un órgano
que lo ayudara a mejorar
su calidad de vida. Si bien
dicha búsqueda fue infructuosa, dicho suceso no le hizo bajar los brazos, y en la
actualidad está trabajando en un proyecto.
Fue así como #desafíodedarvida comenzó en 2019, en San Nicolás de los Arroyos,
con una larga lista de dibujantes que han participado en dicho evento, que junta a
dibujantes de todo el país, y muchos internacionales, como Podeti, Gal, Mas,
Kappel, Dany Duel, Da Silva, entre otros, colaborando con trabajos alusivos a lo
importante que es la Donación de órganos.
Dichos trabajos son enmarcados y luego exhibidos en diversos lugares para dar
"cátedra" acerca de este importante tema, el cual, debemos destacar, ya que el
hecho de donar órganos es donar vida, y estos artistas -y los que se añadirán en lo
próximo, y que sean muchos-, serán de mucha importancia para que la gente
pueda darle importancia, y para demostrar que mediante el humor gráfico se
aporte un gran granito de arena en pos de semejante campaña
COLEGAS! Ayuden ustedes también!
SOLIDARIDAD
40 BUEN HUMOR NOV DE 2022

BUEN HUMOR Nro. 38

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