Esta obra maestra de las letras hispánicas publicada a finales del siglo XV, La Celestina, constituye una obra a caballo entre el teatro y la novela dialogada que supuso un éxito editorial en el siglo XVI. Originalmente constaba de 16 actos pero posteriormente se amplió a 21 actos y 22 con la adición del "Auto de Traso". Su género literario, aunque discutido, se considera actualmente una "comedia humanística". La intención del autor Fernando de Rojas era tanto moralizadora como de crítica social y relig

2. ÍNDICE
1. AUTORES
2. LA OBRA
3. EDICIONES
4. Gº LITERARIO
5. ESTRUCTURA
6. INTENCIÓN
7. ARGUMENTO
8. TEMAS
9. ESPACIO Y
TIEMPO
10. LENGUA Y ESTILO
11. ENTRE LA EM Y
RENACIMIENTO
12. MUNDO SOCILA
13. PERSONAJES
14. EL CONJURO
15.HILADO/CORDÓN/CADE
NA
16. PORTADAS
17.CELESTINA EN EL ARTE

4. 1. LOS AUTORES

5. • Nació Fernando de Rojas en 1476 en La
Puebla de Montalbán, provincia de Toledo.
• Estudió leyes en Salamanca y se estableció en
Talavera de la Reina de donde fue Alcalde
Mayor y donde murió en 1541.
• No se discute su origen judío pero hay dudas
acerca de si fue realmente un judío converso
plenamente convencido o como apuntan otros
críticos, vivió secretamente su antigua religión
y de ahí su interés por pasar lo más
desapercibido posible.
• Respecto a la obra todo apunta a que debió de
escribirla hacia 1497, en pleno reinado de los
Reyes Católicos.

6. ⦿ FERNANDO DE ROJAS se confiesa autor de todos los actos menos del primero, que
dice encontró sin nombre:
Los "papeles del antiguo autor“
Tanto en el texto preliminar "El autor a un su amigo" como en el poema
acróstico que preceden al texto de Celestina propiamente dicho, en las
ediciones impresas se afirma que el autor encontró un esbozo de la obra, que
adoptó sin cambios y que constituye el primer acto de su propio texto:
[...] las cuales hallé esculpidas en estos papeles, [...] Y por que conozcáis dónde
comienzan mis mal doladas razones acordé que todo lo del antiguo autor fuese sin
división en un acto o cena incluso, hasta el segundo acto, donde dice: "Hermanos
míos", etc.

7. En 1499 se publicó anónima la primera edición de la obra en Burgos.
Constaba de 16 actos y lleva por título Comedia de Calisto y Melibea.
En 1500 se publica en Toledo una nueva edición que contiene:
Una carta del autor Fernando de Rojas
explicando que se encontró el primer acto
de la obra y la completó con otros 15.
Primer folio de La Celestina
(Burgos, 1499)
Según cuenta él mismo en el prólogo, leyó el primer acto de la obra que circulaba entre los
estudiantes de la universidad sin saber quién lo había escrito. Le gustó y se dedicó a
continuar la obra con el resto de los actos, acabándola en 15 días, durante sus vacaciones.
Hay críticos literarios que consideran la imposibilidad de que Fernando de Rojas se identificara
tan perfectamente con el autor del primer acto; y que fue él quien escribió toda la obra.
Hoy se acepta que en la creación de la obra intervinieron dos autores.

8. CARTA DE
EL AUCTOR A
UN SU AMIGO
Poema en
versos
acrósticos
Dice que, estando en Salamanca,
llegó a sus manos el primer acto de
la obra, escrito por un desconocido.
Y que, entusiasmado al leerlo,
decidió continuar la obra, propósito
que cumplió en 15 días
El Bachiller Fernando de Rojas acabó la
comedia de Calisto y Melibea y fue
nascido en la Puebla de Montalbán.
LOS TENÉIS EN
LOS APUNTES

9. ⦿ Aunque se ha discutido sobre la veracidad de
esta afirmación, existe cierto consenso al
respecto y estudios que apoyan la
independencia del primer acto de Celestina,
particularmente desde el punto de vista de las
fuentes.
⦿ Sobre su origen o autoría no existe unanimidad
ninguna, si bien los autores a los que con mayor
recurrencia se les ha atribuido este primer acto
han sido Rodrigo Cota y Juan de Mena.

10. JUAN DE MENA
RODRIGO COTA
FERNANDO DE ROJAS
ACTO I
Los "papeles del antiguo autor“
DESDE ACTO II
HASTA EL ACTO XVI

11. 2. LA OBRA

12. ⦿ A finales del siglo XV se publica una obra maestra de las letras hispánicas, La
Celestina, que constituyó un éxito editorial en el siglo XVI. Además de en España, se
imprimió en castellano en otros países y se tradujo a otras lenguas.
⦿ La Celestina es la obra más representativa del siglo XV. Con ella se pone fin a la
literatura medieval y se anuncia el Renacimiento.

13. Una obra a caballo entre el teatro y la novela
dialogada irrumpe con fuerza en la sociedad
española en 1499. los protagonistas de La
Celestina, que no ha dejado de leerse y ser fuente
de inspiración en sus más de 500 años de vida,
son producto de un mundo que asiste al
desvanecimiento de los valores feudales y
caballerescos. Víctimas de una sociedad en crisis y
con un fuerte desgarro social, que Fernando de
Rojas retrata en el enfrentamiento entre amos y
criados, Calisto y Melibea se enamoran a
contracorriente del escenario político
progresivamente intolerante que dibujan los Reyes
Católicos tras la toma e Granada y el
establecimiento de la Inquisición.

14. 3. EDICIONES
AUTO DE
CENTURIO
AUTO DE TRASO
CAMBIOS DE

15. La Celestina Antecedentes:
TROTACONVENTOS
El libro de Buen Amor
Ediciones
1ª Burgos, 1499 Burgos, Toledo,
Salamanca 1502
Comedia de Calisto
y Melibea, 16 actos
1er acto de autor
desconocido
Tragicomedia de
Calisto y Melibea, 21
actos
Autor
Desconocido
Fernando de Rojas
familia de judíos
conversos
Persecusión contra judíos
Originalidad
¿Novela
dialogada?
COMEDIA
HUMANISTA
Celestina
1518-1520

16. Le falta la 1ª hoja y comienza con el argumento del Acto I
1ª edición
Burgos 1499
Ediciones de
1500 (Toledo)
1501 (Sevilla),
AL
PRINCIPIO
AL FINAL
-Título y subtítulo
-carta “del autor a su amigo”
-Octavas acrósticas
- 6 octavas de Alonso de Proaza
(corrector) con la clave de las coplas
acrósticas.
Ediciones de 1502, ROMA 1506 (con cambios)
Zaragoza 1507 (la más antigua conservada) . Éxito mas de 100
ediciones hasta su prohibición en 1792.
21
ACTOS
AUTO DE CENTURIO (5 ACTOS)
22
ACTOS
Edición
Toledo
1526
AUTO DE TRASO (1 ACTO)
Existen al menos 6 ediciones.
Se convierte en el acto 19.
EDICIONES

17. AUTO DE CENTURIO (5 ACTOS)
Comedia de Calisto
y Melibea
16 ACTOS
Tragicomedia de
Calisto y Melibea
21 ACTOS
14 15
16
14 15 16 17 18 19 20 21
Responde a los deseos del los lectores de que los amantes ,
Calisto y Melibea, disfrutaran más tiempo de sus amores.

18. El impresor Ramón de Petras imprime en Toledo en 1526 una versión de la
Tragicomedia con veintidós actos. El nuevo acto añadido recibe el nombre de Auto de
Traso y se convierte en el acto diecinueve de la nueva versión.
Según el argumento previo a este nuevo acto, se trata de un extracto de una comedia
escrita por un tal Sanabria y, por lo tanto, no pertenece al plan general de la obra.
⦿ Entre Centurio y Traso, publicos rufianes, se concierta una leuada por satisfazer a Areusa
y a Elicia. Ydo Centurio a ver a su amiga Elicia, Traso passa palabras con Tiburcia su
amiga; y entreuiniendo Terencia, tia de Tiburcia, mala y sagaz muger, entre ellos
trayciones y falsedades de una parte y otra se inuentan, como parece en el processo
deste auto. El qual fue sacado de la comedia que ordeno Sanabria.
⦿ Tragicomedia de Calisto y Melibea, Ramón de Petras, Toledo, 1526. Argumento al acto
XIX.
⦿ Aun así, existen al menos seis ediciones con el texto en veintidós actos
AUTO DE TRASO (1 ACTO)
22
ACTOS Edición
Toledo
1526

19. 4. Género
literario

20. La única causa de discusión fue su
denominación de "comedia" en las
primeras impresiones, lo cual era inadmisible en aquella
época porque la comedia clásica tenía un final feliz.
Tampoco podía llamarse tragedia ya que algunos de sus
personajes eran de baja condición social. Por ello, Rojas,
saliendo al paso de todas estas objeciones, tituló su obra
con el nombre de "tragicomedia”.
Siglo XVI
El género de La Celestina no suscitó
ninguna duda y fue considerada
unánimemente una obra dramática.

21. En el S.XVIII como no encajaba en
las preceptivas clasicistas,
especialmente por su extensión que
la hacía irrepresentable, dejó de
considerarse teatro para ser definida
con términos ambiguos como
"novela dramática" o "novela
dialogada".
Menéndez Pelayo y, posteriormente, Mª Rosa Lida de
Malkiel reaccionan contra estas definiciones y
consideran La Celestina como obra dramática, aunque
fuera concebida para ser leída y no representada
Siglo XVIII

22. .
La teoría más difundida hoy es la que considera La
Celestina como una "comedia humanística" (desarrollo
lento, ambientes contemporáneos, personajes humildes,
diálogos variados, sentencias y refranes, citas cultas...),
al estilo de las que se estaban realizando en Italia. Por lo
tanto, nuestra obra no nace de la nada, sino que sigue
una tradición que arranca en la "comedia romana", se
prolonga en las "comedias elegíacas" medievales y
concluye en la "comedia humanística”.
ACTUALMENTE

23. 5.ESTRUCTU
RA

24. ESTRUCTURA
21 ACTOS
EN 3
PARTES

26. 6. INTENCIÓN
DE LA OBRA

27. AMBIGUA
En el prólogo, el autor declara que había escrito la obra contra los locos
enamorados.
La obra se cierra con la reflexión de Pleberio sobre “el loco amor”
La muerte de los personajes como castigo reforzaría la intención
moralizante: muerte por caída o ajusticiados.
La actitud de Rojas resulta ambigua debido a:
❖ contenido erótico de la obra.
❖Aunque reprueba el “loco amor”, enseña los caminos para conseguirlo.
La obra de Rojas se mueve entre dos polos opuestos:
RECHAZAR EL PECADO Y DESCRIBIRLO DE UNA FORMA MUY
ATRACTIVA.

28. La intención de la obra, según el propio
autor, es moralizadora:
«avisar a los jóvenes de la inconveniencia
de dejarse llevar por la pasión amorosa y,
también, de los males de la avaricia.»
CRÍTICA SOCIAL Y
RELIGIOSA
+

29. ⦿ Rojas era hijo y yerno de judíos conversos. Tuvo que
abandonar su religión ante la amenaza de ser expulsados
de España y perderlo todo.
⦿ Rojas, como todos los “cristianos nuevos” observaba cómo
los que les vigilaban para que cumplieran las normas de un
cristiano perfecto: clérigos y cristianos viejos, se olvidaran
de seguirlas.
⦿ Rojas en su libro denuncia esta situación de clara
discriminación y demuestra como los personajes que
presumen de “clara sangre”, incumplen todos y cada uno de
los mandamientos cristianos: matan, mienten, roban, no
guardan castidad, etc.

30. 7.ARGUMENT
O

32. ⦿ Calisto, rechazado por Melibea, recurre a la Celestina siguiendo
los consejos de Sempronio.
⦿ Celestina convence a Melibea para que mantenga un encuentro
amoroso con Calisto.
⦿ Cuando Sempronio y Pármeno piden a Celestina su parte, esta
se niega y la asesinan. Después son ajusticiados.
⦿ Calisto cae y muere y Melibea se suicida.
⦿ Planto de Pleberio: lamento increpando al mundo, a la fortuna y
al amor.
Comedia de Calisto y Melibea
16 ACTOS

33. ⦿ LA OBRA SE ALARGA
⦿ Los enamorados no mueren inmediatamente después de la
primera noche de amor, sino que las muertes se suceden en una
noche en que Calisto acude a defender a sus criados de unos
matones enviados por Elicia y Areusa, ansiosas de venganza.
Tragicomedia de Calisto y Melibea
21 ACTOS
AUTO DE CENTURIO (5 ACTOS)
14 15 16 17 18 19 20 21

34. 8.TEMAS

35. IGUALDAD ENTRE LAS CLASES SOCIALES
EL AMOR, Y LA PASIÓN CARNAL
LA CODICIA,LA AVARICIA Y EL DINERO
LA BRUJERÍA / LA MAGIA
EL LOCO AMOR
LA FORTUNA
PARODIA DEL
AMOR CORTÉS
LA MUERTE
FUGACIDAD DE LA VIDA

36. FORTUNA
MUERTE
AMOR

37. Pero al mismo tiempo se perfila un amor mucho más
apasionado y carnal cuyo propósito es el disfrute físico.
Los deseos se apoderan de la razón, convirtiendo al
hombre en una víctima de sus propias locuras.
AMOR
El amor solo es o ciega pasión o mero
interés.
Por ejemplo, Calisto y Melibea
parodian el amor cortés e idealizado,
símbolo de la sociedad aristocrática
medieval.

38. Los sucesos son
gobernados por la
FORTUNA, que al final
conducirá a
la muerte
de muchos
personajes
FORTUNA

39. Rueda
de
la
Fortuna

40. MUERTE

41. DANZAS DE
LA MUERTE

43. PARODIA
DEL AMOR
CORTÉS

44. CALISTO = PARODIA DEL AMOR CORTÉS

46. 9.ESPACIO
Y TIEMPO

47. ESPACIO
La localización : urbana
Son muy pocas las referencias para poder situarla en una ciudad concreta.
Toledo, Salamanca, Talavera...
Uno de los aspectos que más destacan en cuanto al tratamiento del
espacio es la multiplicidad de escenarios (uno de los problemas a la
hora de representarla)
Los escenarios se pueden dividir en dos grupos:
Espacios interiores: las casas de Calisto, Melibea, Celestina, Areúsa y Centurio.
Espacios exteriores: el huerto de Melibea y las calles y plazas de la ciudad.

50. 1º
ENCUENTRO

51. HUERTO

53. TRES DÍAS Y PARTE DE OTRO.
UN DÍA Y PARTE DE OTRO
TIEMPO
LAPSO DE TIEMPO DE UN MES DE DURACIÓN Y
QUE NO PRESENCIAMOS.
Actos I-XV
Actos
XVI-XVI

54. 10. LENGUA
Y
ESTILO

55. ESTILO según estrato social
CRIADOS Y PROSTITUTAS CALISTO Y MELIBEA
Sencillez y claridad.
Diálogos vivos
Frases cortas
Refranes
Insultos
Refleja el habla de la calle del
siglo XV
Estilo culto y refinado.
Referencias cultas
Latinismos
Hipérbatos
Paralelismos
Antítesis
Juegos de palabras.
Calisto: excesivo
rebuscamiento

56. ESTILO: CALISTO
El rebuscamiento de Calisto es tal que varias veces los criados le
reprenden su modo de hablar:
Ni comeré hasta entonces;
aunque primero sean los
caballos de Febo apacentados
en aquellos verdes prados
que suelen, cuando han dado
fin a su jornada
Deja, señor, esos rodeos,
deja esas poesías (…)
Di: “aunque se ponga el
sol” y sabrán todos los
que dices.

57. ESTILO: Celestina
Adecúa su lenguaje a la SITUACIÓN y al TEMA tratado.
Pasa de un estilo a otro dependiendo de a quién se dirija, ya que
el lenguaje es su principal arma de seducción y manipulación.
SENTENCIAS REFRANES
Tan presto, señora, se va el cordero
como el carnero. Ninguno es tan
viejo que no pueda vivir un año, ni
tan mozo que hoy no pudiese morir

58. 11. ENTRE LA
EDAD MEDIA Y EL
RENACIMIENTO

59. La Tragicomedia de Calisto y Melibea es una obra a caballo
entre dos épocas la Edad Media y el.Renacimiento. En ella
percibe la crisis de valores de la época en la que fue escrita, fin
del s. XV.
*Carpe diem “aprovecha el momento” el
Individualismo
*Las pasiones amorosas sin límite, la
ambición por el dinero, la sociedad en la
que se alteran las relaciones entre amos
y siervos, es decir, desobediencia de los
criados al amo.
*Ambiente urbano.
- Mezcla confusa de lo
natural con lo sobrenatural
-Sociedad estamental
- Profundos temores
religiosos.
-Vida: valle de lágrimas
ELEMENTOS RENACENTISTAS
RASGOS MEDIEVALES

60. Aun cuando la mayor parte de la obra está
impregnada de un carácter mundano, disfrutar de
la vida (rasgo renacentista), todos los personajes
pagan al final su demencia, locura, ambición o su
maldad, como si la mano de Dios anduviera
haciendo justicia en estos asuntos mundanos (rasgo
medieval). Y en el último acto cuando Pleberio se
lamenta por la muerte de su hija se perciben aún las
ideas medievales sobre la muerte y el destino,
ideas muy pesimistas que contrastan con las
invitaciones constantes de Celestina a gozar de la
vida y del amor.

61. 12 . MUNDO
SOCIAL

62. MUNDO SOCIAL DE LA CELESTINA
3
MUNDOS

63. LOS SEÑORES

64. LOS
CRIADOS

65. LOS
BAJOS
FONDOS

66. ⦿ Rojas acabar con prejuicios sociales muy
arraigados (nobleza hereda por sangre)
⦿ En el mundo de la Celestina TODOS los personajes están
igualados : bajeza moral, egoístas y víctimas de sus pasiones.
Rojas intenta demostrar
que NADIE es mejor o
peor solo por la cuna
donde ha nacido.
Desmitifica tópicos vigentes sobre la
moralidad innata
de las clases privilegiadas.
Criados y señores no tienen
una relación armónica entre
sí.
Críticas a los señores
A través de los demás personajes.

67. ⦿ La mezcla de dos mundos tan distintos
en la mismo obra reproduce el mundo
real a finales del XV: ambiente
universitario.
⦿ Jóvenes vivían solos, alejados de sus
familias, dejando sus asuntos en manos
de sus criados.

68. MUNDO SOCIAL DE LA CELESTINA
3
MUNDOS
LOS CRIADOS / LOS MARGINADOS
ADQUIEREN LA MISMA IMPORTANCIA
QUE LOS PERSONAJES NOBLES.
NOVEDAD
LITERARIA

69. 13.PERSONAJE
S

70. ⦿ En cierta manera, los personajes de La Celestina
responden a tópicos muy antiguos: el caballero
enamorado y su dama, los padres de esta, los criados de
ambos, la vieja alcahueta…
⦿ Pero están tratados con tanta originalidad que resultan
verdaderamente únicos.
⦿ Entre los personajes, según su condición social, se
pueden distinguir tres estratos
LOS
SEÑORES
LOS
CRIADOS
EL MUNDO BAJOS
FONDOS / DEL
HAMPA

71. ⦿ Los personajes de La Celestina no actúan como
caracteres fijos, sino que están llenos de
matices que los individualizan; se configuran a
través de sus actos, sus palabras, sus
pensamientos y de los que otros dicen de ellos.
⦿ Incluso los personajes secundarios superan
cualquier estereotipo.

72. Celestina
Criados y prostitutas
Nobles

74. CELESTINA

75. CELESTINA

76. CELESTINA
BARBUDA
ARRUGADA
RASGUÑO EN LA CARA >>
MARCA DEL DIABLO
VIEJA
LE GUSTA EL
VINO

77. ⦿ Es el personaje más elaborado,
alcanza tal dimensión que acaba
dando nombre a la obra.
⦿ Representa un ataque contra todo o
establecido
⦿ En ella se reúnen todos los vicios de
posibles: es bebedora, antigua
prostituta, mentirosa, traidora, etc.
Tiene a su cargo aprendices como
Elicia y Areusa.
⦿ Ha dedicado toda su vida la
comercio con la sexualidad y se
jacta de su habilidad como
alcahueta.

78. “Tiene esta buena dueña al
cabo de la ciudad, allá cerca
de las tenerías, en la cuesta
del río, una casa apartada,
medio caída, poco compuesta
y menos abastada. Ella tenía
seis oficios, conviene a saber:
Labrandera
Perfumera
Maestra de hacer afeites y de hacer virgos
Alcahueta
Un poquito hechicera

79. CELESTINA
ACTO 1, Pármeno, dice de ella que su
principal oficio es hacer de tercera en las
relaciones amorosas entre hombres y
mujeres.
Encubrir actividad >> entrar a casa de los ricos >> aparenta otros oficios:
• Vendedora de polvos y pinturas para la cara, hilos, perfumes.
•Sabe hacer de comadrona
•Muchos la tienen por curandera de casi todos los males
•Tiene algo de bruja / hechicera: vende talismanes y filtros de amor
•Sabe remendar virginidades rotas
•Su casa en una especie de casa de citas.

80. ⦿ Intenta sacar provecho de todo lo que puede.
⦿ Las dos pasiones más fuertes que mueven su comportamiento son el
egoísmo y la avaricia: es falsa, avarienta y cruel.
⦿ Celestina es el único personaje libre de toda la obra porque está libre de
la pasión amorosa.
⦿ Está orgullosa de su vida y de su oficio >>>> vive sin depender de
nadie.
CELESTINA
Gran astucia e inteligencia. Tiene una
enorme capacidad para manipular a los demás
mediante un uso malintencionado del lenguaje
>> Todos los personajes son manejados por ella
con absoluta facilidad

82. Sempronio habla de Celestina. Acto IV.
SEMPRONIO.- Yo te lo diré. Días ha grandes que
conozco en fin de esta vecindad una vieja barbuda que
se dice Celestina; hechicera, astuta, sagaz en cuantas
maldades hay. Entiendo que pasan de cinco mil virgos
los que se han hecho y deshecho por su autoridad en
esta ciudad. A las duras peñas promoverá y provocará
a lujuria si quiere.
CELESTINA

83. CALISTO
Y
MELIBEA

85. ▪Ofrecen dos descripciones diferentes: (textos)
▪Mujer activa: entregada al amor que siente.
Se enfrenta a las convenciones sociales por amor.
▪No se arrepiente
Para Elicia
y Areusa
Calisto:
virtudes + belleza.
Suicidio
Muestra de amor, valentía y desesperación.
Muerte de Calisto
Se ha apartado de la sociedad
Lamenta el dolor que ocasionará a sus
padres pero no tienen conciencia de pecado.
¿Cómo no gocé
más el gozo?

86. PROTAGONISTA TRÁGICA DE LA OBRA
Al principio, la joven rechaza a Calisto, pero una vez que descubre su
amor por él, se entrega de modo sincero a su pasión.
“CAMBIO”
Es víctima del conjuro
de Celestina
cristianamente libre de
culpa
Descubre su amor por
Calisto a través de la
palabra de Celestina.

87. Melibea debe guardar el honor social de la casa, pero en
la lucha HONOR / DESEO triunfa el último.
Melibea salta por encima de cualquier prejuicio moral.
Se entrega a Calisto en secreto por AMOR
Es consciente de sus actos, pero es feliz
Personaje lúcido capaz de asumir las consecuencias de
sus actos
SUICIDIO

88. Noble, ocioso y cultivado.
Egoísta, cobarde
Insensato
Despiadado e
insensible.

89. Persigue un fin muy claro satisfacer su deseo sexual
Su delirio amoroso se observa en:
Atropellada actitud en el huerto.
Fiebre amorosa: casi comete herejía
Está dispuesto a todo por conseguir el amor de la dama
Calisto se comporta como un enfermo de amor que satiriza su comportamiento con
las reglas de amor cortés.
Calisto se define por su egoísmo y cobardía
Prefiere fingirse loco antes que aceptar su deber de caballero y
responder a la muerte de sus criados:
”Melibeo soy,
y a Melibea adoro, en
Melibea creo
y a Melibea amo”
“Mañana haré que vengo de fuera…. o me fingiré loco, por mejor
gozar de este sabroso deleite de mis amores…”

90. Calisto se define por su vanidad e inmadurez
Su vanidad e inmadurez alcanzan su máxima expresión cuando
Melibea quiere que Lucrecia se retire y Calisto le contesta que a
él no le importa que haya testigos de su gloria.
La última
noche, en
el huerto,
con
Melibea…

91. Al Principio >>>>
Se representa como el
prototipo de enamora
cortés: sigue las reglas del
amor cortés.
Supuesto amor platónico y
divino por Melibea.
En realidad >>>>
Es una CARICATURA del amor
cortés.:
Exageraciones en el lenguaje y
comportamiento .
Burlas de los criados.
Urgencia carnal por satisfacer sus
deseos : huerto.
Su muerte resulta absurda y
ridícula:
La caída de una escalera
constituye un final nada
heroico ni caballeresco.

93. LOS
CRIADOS

97. LUCRECIA

98. ACTO 1.
Calisto, muy dolorido por el rechazo sufrido,
comunica sus preocupaciones a su criado
Sempronio. Éste, para obtener beneficio
económico, le propone que pida ayuda a
Celestina, maestra en vencer la resistencia de
las mujeres.
Otro criado, Pármeno, que quiere en un
principio lo mejor para su señor y que conoce
profundamente a Celestina, previene a
Calisto contra ella.
SEMPRONIO
PÁRMENO

99. SEMPRONIO
Muestra desde el principio sus
intenciones: obtener beneficio de
la locura amorosa de su amo.
Propone a Calisto contratar los
servicios de Celestina
Complejidad psicológica
INTERESES
MATERIALES:
CODICIA
RELACION
SENTIMENTAL
CON ELICIA

100. PÁRMENO
PERSONAJE COMPLEJO
EVOLUCIONA DESDE
FIDELIDAD A
CALISTO
CRIADO
DESLEAL
CAUSAS DEL “CAMBIO “DE PÁRMENO
1. MAL TRATO QUE RECIBE DE
CALISTO, QUE NO VALORA
SU FIDELIDAD
2. LA CAPACIDAD PERSUASIVA
DE CELESTINA.

101. PÁRMENO
1 Lado afectivo: conocía a su madre
lo conoce desde que era pequeño
3. Lo tienta con el “anzuelo de la
codicia”
4. Le ofrece a Areusa, de la que
Pármeno está enamorado.
2. Calisto es un mal señor
ARGUMENTOS DE CELESTINA SIEMBRAN LA DUDA Y LA TENTACIÓN
“No sé qué
haga,
perplejo
estoy”
+
“Otros se
ganan por
malos, yo me
pierdo por
bueno”
SE DECIDE
A
PRESTAR
APOYO A LA
VIEJA
MAL TRATO
DE SU SEÑOR

102. CELESTINA
HABLA CON
CALISTO.
AL FONDO,
SEMPRONIO.

103. SOSIA
Y TRISTÁN
FIDELIDAD
VALENTÍA
AUSENCIA DE
RESENTIMIENTO

104. LOS
BAJOS
FONDOS

106. ELICIA Y AREUSA
PROSTITUTAS

107. VIVE CON CELESTINA
MENOS EXPERIEMNTADA QUE
AREUSA
INOCENTE
DESPREOCUPADA
BUSCA EL PLACER SIN
PENSAR EN EL PASADO NI EN
EL FUTURO
SOLO LA MUERTE DE
CELESTINA LE HACE VOLVER
A LA REALIDAD
ELICIA

108. NO VIVE CON CELESTINA
TIENE CASA PROPIA
DEFENSORA DE SU LIBERTAD.
Es una manipuladora inteligente y
mentirosa que maneja a Pármeno
como le viene en gana al igual que
al resto de criados de Calisto, Sosia
y Centurio.
AREUSA

110. CELESTINA
CONVENCE A
AREUSA Y SE
GANA A
PÁRMENO

111. AREUSA Y PÁRMENO

112. Sus parlamentos muestran la crisis de valores del siglo XV.
Pone en tela de juicio las bases del mundo feudal, asentadas en el derecho
de sucesión.
Prefiere la libertad a la servidumbre, aunque para ello tenga que vivir de la
prostitución. Su monólogo sobre las penurias físicas y morales que sufren
las criadas acaba así:
AREUSA
“Ruin sea quien por ruin se tiene: las obras hacen linaje, que al fin todos somos
hijos de Adán y Eva. Procure cada uno ser bueno por sí…”
“Por esto, madre, he querido vivir más en mi pequeña casa, exenta y señora,
que no en sus ricos palacios sojuzgada y cautiva”

113. ELICIA Y AREUSA
Envidian a Melibea
Su relación con Sempronio y Pármeno
contrasta con la de Calisto y Melibea.
Cobran importancia al planear la
venganza sobre Calisto.
Pretenden que Centurio
vengue la muerte de sus
amantes.
Por la muerte de
sus amantes
Odio que
sienten
Desamparo en el
que quedan

114. AREUSA HABLA CON SOSIA PARA…..

115. AREUSA Y ELICIAN HABLAN CON CENTURIO

116. TRATADO DE
CENTURIO
FANFARRÓN
QUE ALARDEA DE SU
SUPUESTA VALENTÍA
HACE GALA DE UN IRÓNICO
SENTIDO DEL HONOR

117. CRITO

118. PADRES
DE
MELIBEA

119. PADRES
DE
MELIBEA

120. PADRES DE MELIBEA
ALISA
Permite la visita de Celestina a
Melibea.
Cuando repara el mal que
Celestina puede hacer, en la 2ª
visita, ya es tarde.
PAGAN SU EXCESO DE
CONFIANZA CON LA
MUERTE DE SU HIJA

121. Un retrato de Celestina. Acto IV.
LUCRECIA.-¡Jesú, señora! Más conocida es esta vieja que la ruda. No sé cómo no
tienes memoria de la que empicotaron por hechicera, que vendía mozas a los abades
y descasaba mil casados.
ALISA.- ¿Qué oficio tiene? Quizá por aquí la conoceré mejor?
LUCRECIA.- Señora, perfuma tocas, hace solimán, ¡y otros treinta oficios! Conoce
mucho en hierbas, cura niños, y aun algunos la llaman la vieja lapidaria.
ALISA.- Todo eso dicho no me la da a conocer; dime su nombre si le sabes.
LUCRECIA.- ¿Si le sé, señora? No hay niño ni viejo en toda la ciudad que no lo sepa:
¿habíale yo de ignorar?
ALISA.- Pues, ¿por qué no le dices?
LUCRECIA.- ¡He vergüenza!
ALISA.- Anda, boba, dile. No me indignes con tu tardanza.
LUCRECIA.- Celestina, hablando con reverencia, es su nombre.
ALISA.- ¡Hi! ¡Hi! ¡Hi! ¡Mala landre te mate si de risa puedo estar, viendo el desamor que
debes de tener a esa vieja, que su nombre has vergüenza nombrar! Ya me voy
recordando de ella. ¡Un buena pieza! No me digas más. Algo me verná a pedir. Di que
suba.
CELESTINA ENTRA A CASA DE MELIBEA

122. El padre de Melibea es muy afectuoso, tierno y protector con su hija. Nada
autoritario.
Es un burgués enriquecido por sus negocios. representa el espíritu
mercantilista del siglo XV, todo lo fía al dinero:
“si tú me cuentas tu mal (..) ni faltan medicinas ni médicos ni
sirvientes para buscar tu salud”
Al final de la obra, tras el suicidio de Melibea reflexionará sobre:
PLEBERIO
Aunque el dolor de por la muerte de su hija es sincero, se
lamenta de la inutilidad de su existencia:
“nuestro bien todo es perdido (...) ¿Para quién edifiqué
torres? ..”
PLANTO DE PLEBERIO
VIDA
MUERTE
AMOR
FORTUNA

123. PLANTO
DE
PLEBERI
O

125. MUERTE DE
LOS
PERSONAJES

126. CELESTINA

127. MUERTE
DE
CELESTINA

128. CODICIA
MUERTE
Se niega a repartir los beneficios con los criados:
VÍCTIMA DE
SU
AVARICIA
“¡Oh vieja avarienta, garganta
muerte de sed por dinero!”

130. SEMPRONIO Y
PÁMERNO
Sempronio y Pármeno
pagan por el crimen
cometido
AJUSTICIADOS

131. AJUSTICIADOS

135. CALISTO

136. CALISTO
NO MUERE CON GRANDEZA
PARADÓJICAMENTE, MUERE CUANDO DECIR
CUMPLIR COMO UN CABALLERO Y
SOCORRER A SUS NUEVOS CRIADOS
CAÍDA
Su muerte resulta absurda y ridícula:
La caída de una escalera constituye un final
nada heroico ni caballeresco.

137. MELIBEA SUICIDIO

138. MELIBEA

143. PLANTO
DE
PLEBERI
O

144. 14. EL
CONJURO

147. CELESTINA.- Pues sube presto al sobrado alto de la solana y baja acá el
bote del aceite serpentino que hallarás colgado del pedazo de la soga
que traje del campo la otra noche, cuando llovía y hacía oscuro. Y abre el
arca de los lizos, y hacia la mano derecha hallarás un papel escrito con
sangre de murciélago, debajo de aquel ala de drago a que sacamos ayer
las uñas. Mira no derrames el agua de mayo que me trajeron a
confeccionar.
ELICIA.- Madre, no está donde dices; jamás te acuerdas a cosa que
guardas.
CELESTINA.- No me castigues, por Dios, a mi vejez. No me maltrates,
Elicia. No enfinjas porque está aquí Sempronio ni te ensoberbezcas, que
más me quiere a mí por consejera que a ti por amiga, aunque tú le ames
mucho. Entra en la cámara de los ungüentos, y en la pelleja del gato
negro, donde te mandé meter los ojos de la loba, le hallarás, y baja la
sangre del cabrón y unas poquitas de las barbas que tú le cortaste.
ELICIA.- Toma, madre, veslo aquí; yo me subo, y Sempronio, arriba.

148. CELESTINA.- Conjúrote, triste Plutón, señor de la profundidad infernal,
emperador de la Corte dañada, capitán soberbio de los condenados ángeles,
señor de los sulfúreos fuegos, que los hirvientes étnicos montes manan,
gobernador y veedor de los tormentos y atormentadores de las pecadoras ánimas,
regidor de las tres Furias, Tesífone, Megera y Aleto, administrador de todas las
cosas negras del reino de Estigia y Dite, con todas sus lagunas y sombras
infernales, y litigioso Caos, mantenedor de las volantes harpías, con toda la otra
compañía de espantables y pavorosas hidras. Yo, Celestina, tu más conocida
cliéntula, te conjuro por la virtud y fuerza de estas bermejas letras; por la
sangre de aquella nocturna ave con que están escritas; por la gravedad de
aquestos nombres y signos que en este papel se contienen; por la áspera
ponzoña de las víboras de que este aceite fue hecho, con el cual unto este
hilado. Vengas sin tardanza a obedecer mi voluntad y en ello te envuelvas y con
ello estés sin un momento te partir, hasta que Melibea, con aparejada
oportunidad que haya, lo compre, y con ello de tal manera quede enredada
que, cuanto más lo mirare, tanto más su corazón se ablande a conceder mi
petición. Y se le abras, y lastimes del crudo y fuerte amor de Calisto, tanto que,
despedida toda honestidad, se descubra a mí y me galardone mis pasos y
mensaje. Y esto hecho, pide y demanda de mí a tu voluntad. Si no lo haces con
presto movimiento, tendrasme por capital enemiga; heriré con luz tus cárceles
tristes y oscuras; acusaré cruelmente tus continuas mentiras; apremiaré con mis
ásperas palabras tu horrible nombre. Y otra y otra vez te conjuro. Así confiando
en mi mucho poder, me parto para allá con mi hilado, donde creo te llevo ya
envuelto.

152. La Celestina y la
magia
Dos mundos muy unidos
PRESENTACIÓN
DE MARÍA

153. La Celestina y la
magia
Dos mundos muy unidos

154. • Philocaptio: El amor que se origina entre Calisto y
Melibea es un amor mágico que se desencadena
gracias al hechizo de Celestina.
• Época en la que es escrita la obra → se creía en la
brujería, en los hechizos y conjuros. La sociedad era
muy supersticiosa y no dudaban en que
estas artes eran eficaces y peligrosas.
• La hechicería era condenada con la muerte, por eso
Celestina realiza el conjuro a solas y sólo habla del tema
en sus monólogos, no lo comparte con nadie porque
ella sí que cree en la magia y no necesita
demostrarle a nadie que sus hechizos
surten efecto.

155. •Ingredientes del hechizo:
• Sangre de ave nocturna (murciélago)
• Aceite de serpentino (víbora
cocida con aceite y vino)
• Sangre y barbas de cabrón (macho cabrío)
• Una madeja de hilo
• Papel

156. •Fases del hechizo:
•Invocación a Plutón, dios griego de los
infiernos (Hades) → diablo
• Hades →infierno mitológico clásico-pagano
•Descripción de los elementos con los que se realiza el
conjuro
•Petición que realiza: que el diablo se envuelva en el
hilado de tal manera que Melibea cuando lo compre quede
enredada y cuanto más lo mire, más se ablande su corazón,
el cual se herirá de cruel y fuerte amor por Calisto.

157. •Características que indican que Celestina no es una
bruja y que por lo tanto, no está cometiendo
herejía
• No adoraba al diablo ni le daba obediencia, le ordena y
exige lo que ella quiere
→ “Te conjuro a que vengas sin tardanza, y me obedezcas, y te
envuelvas en este hilado” (Acto III, escena II)
• Amenaza al diablo si no cumple con sus exigencias:
→ “Si no lo haces enseguida, me tendrás por tu principal
enemiga” (Acto III, escena II)

158. 15. EL
HILADO
EL CORDÓN
CADENA

159. EL HILADO
EL CORDÓN
Y LA CADENA

160. CELESTINA
VA A CASA
DE MELIBEA
HILADO

161. HILADO

162. MELIBEA LE ENTREGA EL CORDÓN

163. MELIBEA LE ENTREGA EL CORDÓN

165. CALISTO LE ENTREGA UNA CADENA DE ORO

166. 16. EDICIONES DE LA
OBRA
PORTADAS

171. EN EL ARTE
17

172. HUERTO DE MELIBEA. CALISTOEN BUSCA DEL HALCÓN.

173. SUICIDIO DE MELIBEA.

174. CELESTINA MENEJA A LOS PERSONAJES.

175. Ilustración de la Celestina hablando con
Melibea bajo un soportal

176. Ilustración de Calisto regalándole
una cadena de oro a la Celestina

177. EN
SALAMANCA

178. HUERTO DE
CALISTO Y
MELIBEA EN
SALAMANCA

180. ESTATUA DE LA CELESTINA

181. ESTATUA
DE
CELESTINA

183. HUERTO DE
MELIBEA.
CALISTO
EN BUSCA
DEL
HALCÓN
.

185. BURGOS

186. DON FADRIQUE DE BASILEA- IMPRESOR EN BURGOS DE LA
1ª EDICIÓN DE LA CELESTINA

187. Burgos

188. MUSEO DE
LACELESTINA
LA PUEBLA DE
MONTALBÁN.

189. Principales atractivos
Todo y más sobre una alcahueta, La Celestina, dos
amantes, Calixto y Melibea, y el autor de la trama,
natural de la villa, Fernando de Rojas.
Qué veremos
Una treintena de cuadros de Teo Puebla, realizados
con ocasión de la efeméride del V Centenario de la
obra. La Celestina y su época. Las gentes de la
comarca, su forma de ser y sus oficios. Trajes
medievales y antiguas ediciones facsímiles del libro.

190. TEO PUEBLA

193. CONJURO
DE
CELESTINA

194. CALISTO Y CELESTINA

195. MUERTE
DE
CELESTINA

196. PLANTO
DE
PLEBERI
O

197. La Celestina
(1903)
PABLO
PICASSO

198. Vieja
usurera
(1936)
José de
Ribera

199. Bocetos del
escenógrafo
Domenico Franchi

200. Bocetos adaptados por el
escenógrafo Domenico Franchi sobre
los diseños originales de vestuario
de Lluís Juste de Nin.
Figurines de:
1. Calisto
2. Sempronio,
3. Pármeno
4. Celestina
5. Areusa
6. Melibea
7. Lucrecia
8. Elicia
9. Coro.
Dibujos en técnica mixta

201. SELLO

202. CELESTIN
A EN
GRABAD
OS

207. EN cómic

213. EN CINE Y TEATRO

215. Carátulas / Carteles de adaptaciones de La Celestina
Serie de Televisión Obra de Teatro Película