Este documento resume la autoría, estructura y personajes de la obra La Celestina de Fernando de Rojas. En cuanto a la autoría, se discuten las teorías sobre si fue escrita por un solo autor o varios, y se presenta una biografía de Fernando de Rojas. En relación a la estructura, divide la obra en dos partes con varios actos cada una. Finalmente, describe los principales personajes divididos en dos grupos según su clase social: los amantes Calisto y Melibea, y los criados y otras figuras.

1. La Celestina
De
Fernando de Rojas

2. Ediciones de La Celestina (I)
1499 1500 1507
Edición anónima. Edición anónima. Edición anónima
•No constan ni el
título ni su autor.
•Impreso en Burgos.
•Título: Comedia de Calisto y
Melibea
•Impreso en Toledo.
•Título: Tragicomedia de Calisto y
Melibea
•Impreso en Zaragoza
•Preliminares:
•Carta «El autor a un
amigo suyo».
•Poema: «El autor,
excusándose de su error
en esta obras que
escribió, argumenta y
compara contra sí
mismo». En el poema se
filtra el nombre del autor.
•Preliminares:
•Carta «El autor a un amigo
suyo».
•Poema: «El autor, excusándose
de su error en esta obras que
escribió, argumenta y compara
contra sí mismo». En el poema
se filtra el nombre del autor.
•Prólogo: «Todas las cosas son
criadas a la manera de
contienda o batalla...».

3. 1499 1500 1507
Edición anónima. Edición anónima. Edición anónima
•Posee XVI actos •Posee XVI actos •Posee XXI actos:
•Correcciones que amplían el
texto ya existente.
•Se introducen cinco nuevos
actos entre el acto XIV, final de
esc. V, y el acto XIX (antes XIV),
esc. V.
•Finales:
•Poema: «Alonso de
Proaza, corrector de la
impresión, al lector».
•Finales:
•Poema: «Concluye el autor,
aplicando la obra al propósito
por que la acabó».
•Poema: «Alonso de Proaza,
corrector de la impresión, al
lector».
Ediciones de La Celestina (II)

4. Autoría (I)
l1499: ed. Anónima
l1500: nombre en acrósticos iniciales
lELBACHJLL:ERFERNAN:DODEROIA:SACABOLA:COMEDIAD:EC
ALYSTO:YMELYVEA:YFVENASC:JDOENLAP:VEVLADEM:ONTALV
AN
l«El Bachiller Fernando de Rojas acabó la comedia de Calisto y
Melibea, y fue nascido en la Puebla de Montalbán».

5. Autoría (II):Biografía (I)
•Nace hacia 1470 en La Puebla de Montalbán (provincia de Toledo), o
en 1475.
•Hijo de Garci González Ponce de Rojas y de su esposa Catalina de
Rojas, con cierto poder económico. ¿Judíos conversos?
•Estudia en Salamanca hacia 1490 o 1493.
•Escribe La Celestina probablemente entre 1496 y 1498, y se publica al
año siguiente en Burgos.
•En 1500 o 1502 vuelve a La Puebla de Montalbán.
•En 1507 se casa con Leonor Álvarez de Montalbán, probablemente
nacida hacia 1490, de familia acaudalada.
•Se trasladan a vivir a Talavera de la Reina (Toledo). Rojas se centra en
su actividad laboral.

6. Autoría (III):Biografía (II)
•Tienen cuatro hijos y tres hijas: Francisco de Rojas, que fue también
bachiller en leyes, Garci Ponce, Álvaro de Rojas, Juan de Montemayor,
Catalina de Rojas, María de Rojas y Juana de Rojas.
•Rojas adquiere propiedades en Talavera. Se enriquece.
•Es nombrado Alcalde Mayor (juez) de Talavera en varias ocasiones
(1508, 1511, 1523).
•Como abogado representó al mismo Ayuntamiento (entre 1525 y
1526 y entre 1539 y 1540).
•El 3 de abril de 1541 Rojas cae enfermo y dicta testamento.
•Muere probablemente el 8 de abril en Talavera. Es enterrado en un
convento de su ciudad.
•Sus restos fueron trasladados al claustro de la colegiata de Talavera.

7. Autoría (III): teorías
•Teoría de un solo autor: Stephen Guilman (1+20)
•Teoría de los tres autores: Rosa Mª Lida de Malkiel (1+15+5 “Tratado de
Centurio”)
•Teoría de los dos autores:
–Declaración del prólogo: Juan de Mena (1411-1456)/ Rodrigo Cota
(1440- ¿1505?)
–Incongruencias entre actos y el resto:
–Escena I: el encuentro entre Calisto y Melibea no es en el huerto,
sino en una iglesia.
–Pasajes mal entendidos:
•“¿No has leído de Pasífae y el toro, de Minerva y el can?”
•“Eras y Crato”, “piedad de silencio”
•Manuscrito de Palacio:
–Ms. hallado en 1990: reproduce parte del Acto I.
–Rojas lo adaptó para su conveniencia: cambió cosas y no entendió
otras.

8. El género (I): la comedia humanística
El género evoluciona en tres etapas:
•Comedia romana (ss. III-II a. C. )
•Comedia latina medieval (ss. XII)
•Comedia humanística (ss. XV)

9. El género (II): la comedia humanística
•Comedia romana: Plauto y Terencio.
–Enredo amoroso de dos jóvenes enamorados que
tras varios impedimentos culminan su relación en
matrimonio feliz.
–En el enredo intervienen criados, prostitutas.
–Espacio urbano.

10. El género (III): la comedia humanística
•Comedia latina medieval
–La acción se desarrolla en el mundo medieval
coetáneo.
–Relaciones amorosas dentro del amor cortés.
–Personaje de la mediadora.
–Forma dialogada, sin destino en la representación.
–Pamphilus, de amore (s. XIII), Libro de buen amor
(s. XIV).
–A veces se escriben en prosa.

11. El género (IV): la comedia humanística
•Comedia humanística
–Ejercicio escolar dentro del humanismo.
Recuperación del latín.
–Enredo amoroso.
–Personaje de la mediadora.
–Escrita para ser leída en voz baja o ante auditorio
reducido.
–Realismo en los personajes.

12. El género (V): comedia, tragedia, tragicomedia
La preceptiva clásica
Tragedia Comedia
Los personajes son dioses, semidioses o
de alta condición social: reyes, nobles,
etc.
Los personajes son de clase media,
especialmente en la comedia latina, o de
clase baja, esclavos y prostitutas.
Empieza con un principio sin ningún tipo
de conflicto.
Empieza con una situación complicada y
que presenta un conflictivo aparente.
Los personajes tienen que afrontar
situaciones peligrosas y un conflicto que
se presenta a lo largo del desarrollo.
Los personajes ven cómo la trama se
desarrolla de forma positiva.
El final es desgraciado y triste. Al final, todos los problemas se
resuelven, y acaba con un final feliz.
Presenta una imagen de la vida
desgraciada de la que se debe huir.
Presenta una imagen de la vida feliz que
vale la pena que sea imitada.

13. El género (VI): La tragicomedia de Calisto y Melibea
En el siglo XV no existe la distinción entre tragedia y comedia.
En 1499 se publica La Celestina como comedia:
probablemente en el ms. se consideraría comedia, pues en el plan inicial
Calisto y Melibea acaban casándose.
Presenta personajes típicos de la comedia latina, tanto los jóvenes de
clase alta como los criados y prostitutas.
El final de Rojas va contra la diferenciación genérica entre tragedia y
comedia. Así lo ve Proaza en su poema final:
•«suplico que llores, discreto lector,
•el trágico fin que todos hobieron»
Se inspira en el Anfitrión de Plauto. En el prólogo, Mercurio declara que, al
tratarse de una comedia con personajes divinos como protagonistas, hará una
tragicomedia.

14. El tema
«...compuesta en reprensión de los locos enamorados que, vencidos en su
desordenado apetito, a sus amigas llaman y dicen que son su dios. Asimismo
hecho en aviso de los engaños de las alcahuetas y malos y lisonjeros sirvientes»
(La Celelstina, prels.)
Varias interpretaciones:
•Agnosticismo, de un pensamiento converso.
•Puede entenderse como un ejemplo ex-contrario de lo que ha de ser la vida:
pensar en Dios, y no en abandonarse a las pasiones. Por ello concluye:
“Pues aquí vemos cuán mal fenecieron/ aquestos amantes, huyamos su
danza, / amemos a aquel que espinas lanza, /azotes y clavos su sangre
vertieron”
•No es una declaración hipócrita o para evitar a la Inquisición. Es real, pues:
–todos los personajes mueren víctimas de su pasión desenfrenada por el
sexo o el dinero.
–Pleberio hace un monólogo senequista: la contención frente a las bajas
pasiones.
–nunca fue censurada por la Inquisición.

15. Estructura (I)
•Planteamiento, o prólogo: acto I.
•1ª Parte: actos II-XII. Se puede dividir en dos
partes:
–Actos II-VII.
–Actos VIII-XII.
•2ª parte: actos XIII-XX. Se puede dividir en dos
partes:
–Actos XIII-XV
–Actos XVI-XX
•Conclusión: Acto XXI

16. Estructura (II)
•Planteamiento, o prólogo: acto I.
–Se presenta la acción principal: Calisto conoce a
Melibea.
–Conocemos a los criados: Pármeno y Sempronio.
–Conocemos el mundo prostibulario: Celestina y
Elicia. Se nombra a Areúsa.
–Se esboza la acción: Celestina actuará como
medianera entre Calisto y Melibea.

17. Estructura (III)
•1ª Parte: actos II-XII. Se puede dividir en dos
partes:
–Actos II-VII. Primer día. Desde la mañana hasta la
noche.
–Se produce el proceso de «conversión» de
Pármeno: pasa de estar receloso de Celestina a
aliarse con ella.
–Culmina con la relación amorosa entre Pármeno y
Areúsa: Celestina acaba yendo a su casa, donde la espera
Elicia. Allí hablan de dinero, y de la necesidad de que Elicia
pueda sustituir a Celestina en el trabajo, pues debe
independizarse, por si ella muriese.

18. Actos II-VII. Primer día. Actos VIII-XII. Segundo día.
Desde la mañana hasta la
noche.
Se produce el proceso de «conversión» de
Pármeno (descubre el sexo: Unión amorosa
con Areúsa)
lSe produce el proceso
de «conversión» de
Melibea, en dos
etapas:
lActo X:
confiesa
estar
enamorada
de Calisto.
lActo XII:
primer
•1ª Parte: actos II-XII. Se puede dividir en dos partes:
Estructura (IV)

19. Estructura (V)
•2ª parte: actos XIII-XX. Se puede dividir en dos
partes:
–Actos XIII-XV: tercer y cuarto días.
–Culminación de las relaciones amorosas de Calisto y
Melibea.
–Empieza la decadencia de Calisto: muerte pública de
Pármeno y Sempronio.
–Sosia y Tristán, nuevos criados de Calisto.
–Areúsa y Elicia deciden venganza.

20. Estructura (VI)
•2ª parte: actos XIII-XX. Se puede dividir en dos
partes:
–Un mes después
–Actos XVI-XX: último día.
–Conversación de Pleberio y Alisa: se plantea el matrimonio
de Melibea.
–Venganza de Elicia y Areúsa.
–Muerte de Calisto.
–Suicidio de Melibea.

21. Estructura (VII)
•Conclusión: Acto XXI
–Planto de Pleberio.
–Meditación.

22. •Dos grupos, según clase social:
–Los amantes: Calisto y Melibea
–Los criados:
–Sempronio y Pármeno
–Celestina
–Elicia y Areúsa
–Otros personajes:
•Lucrecia, Tristán, Sosia, Centurio
–Alisa y Pleberio
Personajes

23. Los amantes (I): Calisto
•“Calisto fue de noble linaje, de claro ingenio, gallardo, de buena
educación, dotado de muchas gracias, de posición social media”
•Ocioso, sin obligaciones:
•Apenas se preocupa por su honra: su, p. 300).
•No se enfrenta a la realidad ni asume su responsabilidad: cuando
ajustician a Pármeno y Sempronio, no sale en su defensa: decide
hacer ver que no estaba en casa (acto XIII, p. 304).
•La única vez que piensa en el otro, es cuando muere: quiere
defender a Sosia y Tristán, inexpertos, del encuentro con Centurio.

24. Los amantes (I): Calisto
•Contrafigura del amante cortés:
–Adoración a la dama:–“En esto veo, Melibea, la grandeza de Dios”–Descriptio puellae (p. 134 y sigs.) enaltecedora, opuesta a la visiónnegativa que hacen Elicia y Areúsa (p. 250).–Amor mixtus, con fines sexuales.–Posesión obsesiva del cordón (acto VI, p. 210)–Deseo sexual desmedido:
•No guarda silencio (acto I, esc. I)
•Enfermedad de amor, a partir del Ars amatoria de Ovidio: a oscuras,
toca el laúd, desvaría, etc.
•Acaricia a Melibea en la 2ª cita (acto XIV, p. 306-307) y se acuestan
(acto XIV, p. 308)

25. Los amantes (II): Melibea
•Joven heredera, destaca en ella la discreción, hermosura y
riqueza (acto XVI, p. 326).
•Aparición inicial dentro de la tradición: la amada cortesana, que
castiga a su mal amante cortés. (Esc. I): belle dame sans merci (y
acto IV, entrevista con Celestina). Evoluciona hacia un personaje
original
•Educada en el amor y respeto a sus padres para realizar
matrimonio de conveniencia, cambia de actitud en el acto X (esc.
I) Dos interpretaciones:
–Bajo el conjuro de Celestina (acto III, esc. III), o philocaptio.
–Melibea se muestra tal cual es, sin fingir.

26. Los amantes (II): Melibea
•Encuentros con Calisto:–Con una puerta entre medio: más decente (acto XII, esc. IV)–A solas. Pierde virginidad. Arrepentimiento y sentimiento deculpa. (acto XIV, esc. IV).–A partir de ahí, se lanza al placer y posesión del amado (esc. V)
•Monólogo final (acto XX, esc. II):–Su suicidio ha sido anunciado.–Salida trágica.–Estructura:
–Introducción: “Todo se ha hecho a mi voluntad” (p.355)
–Ejemplos históricos de asesinatos atroces, no se pueden comparar con
su situación: ella es cautiva del amor por Calisto, muerto (p. 357)
–Ella es la causa de todo el dolor (p. 358)
–Mecanicismo: juego de causa efecto hasta llegar a la muerte final (358-
359).

27. Celestina
•Aspecto físico:
–Muy vieja: unos 70 años (p. 164).
–Melibea la encuentra avejentada (p. 183)
–Cicatriz en la mejilla (p. 183)
–Va cubierta, lleva largas faldas.
•Pasado:
–Antigua prostituta y madama.
–Compañera de Claudina, madre de Pármeno.
–Tenía amplia clientela, sobre todo entre el clero.
–Alcohólica
–Amante del placer, esp. el sexo.

28. Celestina
•Presente:
–Alcahueta y hechicera.
–Se atrae a las personas, con promesas de sexo y
dinero.
–Personaje maquinador y falso.
–Red de relaciones por interés: con los criados.
–Monólogos: muestran las verdaderas intenciones
de Celestina.
–Su avaricia la lleva a la muerte: no quiere
compartir dinero y cadena prometidos a Pármeno y
Sempronio.

29. Los criados (I): Sempronio
•Servus fallax de la comedia latina: criado
mentiroso.
•Posición de mentor (acto I): instruye a Calisto
sobre el amor.
•No es fiel a su amo: se muestra distante y
crítico.
–Destacan los apartes: muestran su verdadero
pensamiento.
–Ayuda a Calisto por interés, no por inclinación
natural a su amo.
–Quiere prosperar (p. 139) a partir del negocio con
Celestina y Calisto. Concepto nuevo en la sociedad
ex-feudal.

30. Los criados (II): Pármeno
•Servus fidelis de la comedia latina.
•Evolución: de lo inocente e ingenuo al asesinato de Celestina,
pasando por el descubrimiento del sexo (con Areúsa, acto VIII,
es. I y II):
–Aconseja a Calisto para su bien, e informa de quién es Celestina)
–Calisto lo reprehende (Acto II, p. 163)
–Pármeno decide cambiar de actitud (acto II, esc. IV), y se alía a Celestina
y Sempronio.
–Se lía con Areúsa, a través de Celestina.
–Bajo la influencia de Sempronio, anima a este a matar a Celestina.
•El final de los criados es descrito por Sosia, acto XIII, esc. III, p.
302.

31. Las prostitutas (I): Elicia
•Vive con Celestina.
•Trabaja en la casa (Crito)
•Pero es celosa: recrimina a Sempronio que no la ve desde hace
tres días.
•Recrimina a Celestina su falta de memoria.
•Aprecia a Celestina, pues se preocupa si no vuelve pronto a casa
•Ayuda a Celestina en los hechizos.
•No le gusta remendar virgos.
•Destaca su carpe diem.
•Odia a Melibea.
•Cae en proceso depresivo tras la muerte de Celestina. Lleva luto
por Celestina.
•Maquina venganza contra Melibea por odio / envidia.

32. Las prostitutas (II): Areúsa
•Acaba de separarse de Centurio
•Tiene una actitud muy independiente con Celestina.
•No se acepta como prostituta.
•Orgullosa y celosa de su independencia.
•No quiere servir en casas, por lo esclava que deja.
•Odia a Melibea.
•Se sobrepone a la muerte de Celestina, y decide seguir
adelante, e iniciar la venganza a través de Centurio
–seduce a Sosia para sacarle información.
•se reconcilia con Centurio para que mate o dé un susto
a Calisto

33. Los padres (I)
•Alisa
–Prefigura la ausencia del papel de la madre en la comedia española.
–No es desconfiada: no recela de Celestina, aunque la conoce
vagamente.
–Recela al cabo del tiempo: las visitas repetidas.
–Confía en su hija, y la cree virgen e inocente.
•Pleberio
–Hombre mayor: ve próxima la muerte.
–Quiere casar bien a su hija.
–Quiere consultar a Melibea sobre su futuro matrimonio : rasgo
impropio de la época. ¿Ha sido Pleberio un padre demasiado
permisivo con su hija?
–Muy próximo a Melibea:
–Hizo negocios para dejarlos a su hija.
–Se sentirá vacío tras la muerte de su hija.

34. Los padres (II): monólogo de Pleberio
•Monólogo final: personaje temático. Muestra la
tesis de la obra.
–Crisis de Pleberio: con la muerte de Melibea, nada
en su vida ha tenido sentido.
–La causa está en la Fortuna.
–El amor (la pasión desmedida) es el origen de
todos los males.
–Queja estoica del mundo y de la vida:
–primero muestra los aspectos fáciles y amables
–después viene el desengaño.

35. El espacio urbano
•Características de la ciudad:
–Abundante clero (cliente de Celestina). Iglesias y cementerios.
–Casas señoriales con jardines: el de Melibea.
–Barrio de las tenerías: donde vive Celestina.
•Ciudad reducida: los personajes se conocen: entramado social:
–Ricos:
–Calisto conoce al juez que juzga a Sempronio y Pármeno.
–Melibea y Pleberio conocen a Calisto y su familia.
–Melibea es conocida por Elicia y Areúsa.
•Referencia a los navíos (act. XX, esc. I, p. 355-356): ¿Ciudad portuaria (Sevilla)?
–Motivo pictórico común en la época: ¿es una referencia realista?
–Criados:
–Pármeno conoce a Celestina y a Areúsa.
–Sempronio conoce a Elicia y Celestina.
–Areúsa conoce a Centurio (act. XVIII, esc. I).
–Centurio conoce a Traso el cojo (act. XVIII, esc. II)
–Tristán conoce a Traso el cojo (act. XIX, esc. IV)
–Areúsa conoce a Sosia (act. XVII, esc. III y IV).

36. Tiempo
1er día 2º día 3er día 4º día 5º día
(un mes
después)
a)Por la
mañana:
actos I- IV
b)Por la tarde y
noche:
actos V-
VII
a)Por la
mañana:
actos VIII-
IX
b)Por la tarde-
noche:
actos X-
XII
a)De día:
Acto XIII
b)De noche-
madrugada:
Acto XIV,
esc. I- VII
a)Por la tarde:
acto XIV,
esc. VIII-
acto XV.
a)Durante el día:
Acto XVI-
XVIII
b)De noche y
madrugada
Actos XIX-
XXI

37. Estilo
•Naturalidad del estilo, ya elogiado por Juan de aldés en el Diálogo de
la lengua (1535)
•Refranes: consagra el procedimiento como recurso literario, que
llegará al siglo de oro: el Quijote (Sancho) y el teatro áureo.
•Recursos dramáticos:
–Diálogo sin acotaciones, con referencias deícticas que muestran
lo que se desarrolla en la escena (acto. IV, esc. II y III).
–Apartes: dos funciones:
–carácter humorístico.
–muestra los dos lados del personaje: el público y el privado.
–monólogos: dos tipos:
•meditativos: muestran. como los apartes, el lado íntimo de
los personajes.
•monólogos finales
–Hay un receptor en escena.
–Muestran meditación sobre significado de la obra.