- No aporta mucho, solo escucha y relata al lector. - Se identifica con el lector ya que es el último en comprender.

1. El cuento policial.
Un relato policial o cuento policíaco o cuento de detectives es un subgénero literario que agrupa a las narraciones breves de hechos ficticios
relacionados directamente con criminales y con la justicia, generalmente teniendo como tema principal la resolución de un misterio, la persecución
de un delincuente, o temas similares.
El cuento policial tiene muchos tipos:
De enigma: Un difícil crimen tiene lugar y el detective lo resuelve gracias a sus dones deductivos.
Duro o Negro: El detective trabaja por un sueldo y se ven involucradas cuestiones como por ejemplo marginalidades o negocios turbios. Aquí es
de gran ayuda la experiencia del detective.
De problema: El crimen es resuelto por medio de pruebas físicas, psicológicas y declaraciones de testigos y sospechosos.
De suspenso: La trama es ya secundaria y lo más importante es el ambiente angustioso en el cual se encuentra el protagonista, esto atrapa al
lector.
*Planteo de un enigma a resolver: a partir de un dilema, se desarrolla una historia que se cuenta en el relato.
*Narración del proceso de investigación Permite aclarar el interrogante planteado al comienzo
*La resolución del enigma Se logra mediante el examen y observación de los hechos materiales y psicológicos, sobre los que se sacan
conclusiones .El razonamiento se produce a partir de posibles hipótesis; el investigador muchas veces no necesita observar el escenario del crimen.
Personajes: Se presentan en una perspectiva antitética: el policía, el detective, el inspector; el asesino y el espía, o sea los buenos y los malos. Por
lo general tienen caracteres bien definidos y no evolucionan a lo largo del relato.
Estructura: Al comienzo se presenta el enigma que debe ser resuelto al final. El tiempo para aclarar el misterio procede en dos sentidos: mientras
avanza la investigación, futuro, se revela el enigma, pasado. Pero hay que tener en cuenta que a este relato precede una etapa previa de
organización: cuando el escritor imagina o fragua esa historia sigue un orden cronológico o lineal (comienzo, desarrollo y desenlace). Al escribirla
invierte los resultados y los presenta al comienzo.
Ambiente: Es cotidiano, familiar al lector. En los primeros relatos el crimen ocurría en espacios interiores, en cuartos cerrados. En la actualidad,
la violencia se desata en las calles, ante la sorpresa o indiferencia de los posibles testigos.
Trama: La acción brinda el mayor suspenso. Deja siempre un hilo o eslabón por resolver. Con rigor deductivo, el investigador y el lector
desentrañan el enigma al reunir esos hilos en el desenlace. Al principio se proponen varias soluciones fáciles, a primera vista tentadoras, que sin
embargo resultan falsas. Hay una solución inesperada, a la cual sólo se llega al final. Para la solución del enigma se desecha todo elemento
sobrenatural o inexplicable. Es un relato hecho para que el lector participe en desentrañar el misterio; ingresa en el mismo como un investigador
más.

2. Definición: El relato policíaco es aquel que, por medio de la deducción lógica, identifica al autor de un delito y revela sus móviles.
Personajes.
Pueden ser:
Investigador: Es que investiga los hecho sucedidos (héroe del relato), de gran inteligencia deductiva y analítica.
Acompañante: No suele tener un gran aporte, no hace nada (un amigo que acompaña y escucha. En general es el que relata, y el lector se
identifica con el ya que es el ultimo en comprender).
Sospechosos: Resultan siendo siempre los culpables del hecho (pueden ser más de uno, y se van descartando según las pruebas).
El clásico.
El cuento policíaco clásico se caracteriza por presentar un enigma. El que investiga el enigma es el detective (puede ser profesional o aficionado).
EL es el que reúne los indicios o pistas que les permite resolver el caso.
Uno de los cuentos policíacos más conocidos en todo el mundo es el libro de Arthur Conan Doyle :Sherlock Holmes que trata de un detective muy
audaz que resuelve misterios y enigmas con su compañero, el inspector Watson.
INTRODUCCIÓN
En el presente trabajo se analizarán tres relatos del género policial a partir de diferentes criterios. El análisis se realizará considerando los
siguientes ejes: el policial clásico, el policial de enigma y por último, el policial de transición. En el desarrollo se caracterizarán dichos géneros y
serán ejemplificados con cuentos que contengan tales características. Para realizar este análisis se han considerado los siguientes textos:
“Sociología de la novela negra” de Ernst Mandel, “Lo negro del policial” de Ricardo Piglia y “Tipología del relato policial” de Todorov. Sus
posturas serán ejemplificadas tomando los cuentos: “El crimen casi perfecto” de Roberto Arlt, “Orden jerárquico” de Edgardo Goligorsky, y por
último, “La Muerte y la brújula” de Jorge Luis Borges.

3. El policial clásico
A partir de la postura de Todorov de acuerdo al policial clásico, se analizará el cuento “El crimen casi perfecto” de Roberto Arlt , ya que éste
posee características propias del género.
Todorov afirma que éste género contiene dos historias: la historia del crimen y la historia de la investigación. Primero se da la historia del crimen,
que en este caso es la muerte de la señora Stevens; para luego dar comienzo a la historia de la investigación. La historia del crimen cuenta lo que
ha ocurrido, mientras que la historia de la investigación explica como el detective toma conocimiento de los hechos.
Según Todorov, el interés del lector sobre el policial clásico se construye a partir de la curiosidad, “su marcha va del efecto a la causa” . En el
cuento de Arlt, el efecto es la muerte de la señora Stevens y progresivamente se van dando a conocer las causas de dicha muerte. La manera de
llegar a estas causas es a través de un proceso analítico y del uso de la razón. En el cuento podemos verlo reflejado ya que el detective hace uso de
métodos lógicos deductivos. En vez de realizar la investigación resuelve el problema sentado en un bar aislado de la escena del crimen.
“Absorbido por mis cavilaciones, entre en un café, y (…) automáticamente pedí un whisky (…). De pronto una idea alumbro mi curiosidad (…)
Una hipótesis daba grandes saltos en mi cerebro.”
Otra característica a resaltar según Todorov es la inmunidad del detective. En “El crimen casi perfecto” el investigador no se expone en ningún
momento a una situación de riesgo ni pone en juego su vida. Si bien es un profesional, procede en la investigación por un interés personal.
“El suicidio de la señora Stevens me preocupaba (…) no policialmente sino deportivamente. Yo estaba en presencia de un asesino sagacísimo,
posiblemente uno de los tres hermanos que había utilizado un recurso simple y complicado, pero imposible de presumir en la nitidez de aquel
vacío.”
De este último fragmento se desprende otro rasgo propio del género del policial clásico: la aparente complejidad de un problema que es en
realidad muy simple.
El policial negro
A partir de la postura de Piglia y Mandel , se analizará el cuento “Orden jerárquico” de Edgardo Goligorsky , ya que éste cuenta con características
propias del género.
Según Piglia, en el policial negro “el detective es un profesional, alguien que hace su trabajo y recibe un sueldo” . Esta es una diferencia muy
importante respecto al policial clásico, ya que en éste el detective es generalmente un aficionado, es decir alguien que cultiva la especialidad sin
dedicarse profesionalmente a ella. La profesionalidad de Abascal podernos verla plasmada en el siguiente fragmento:
“Porque últimamente las operaciones se realizaban, cada vez mas, en escala internacional, y los viajes estaban a la orden del día (…).”
Además, a diferencia del policial clásico, según Piglia, “el investigador se lanza, ciegamente, al encuentro de los hechos” , dejando de permanecer
inmóvil analizando las pistas. En el cuento podemos verlo reflejado ya que Abascal sale en busca de su víctima y la vigila cautelosamente.
“Abascal lo perdió de vista, sorpresivamente, entre las sombras de la calle solitaria (…). El Cholo reapareció en la esquina (…). Abascal había
empezado a seguirlo a las 8 de la noche. Lo vio bajar, primero, al sórdido subsuelo de la Galería Güemes (…). El también debió sumergirse, por
fuerza, en la penumbra cómplice (…).”
Del fragmento anterior, se desprende otro rasgo propio del género policial negro según Ernst Mandel: el detective “seguirá las huellas de estos
criminales por medio de preguntas obstinadas y cambios constantes de lugar a otro, y no por medio de un esmerado análisis de pistas y un
razonamiento analítico” . Abascal perseguía por diversos lugares a “El Cholo” para cumplir con su labor.
“Abascal lo había seguido del teatrito subterráneo a un piringundín de la 25 de Mayo, y después a otro, y a otro (…).”
De acuerdo con Piglia la investigación del detective produce, faltamente, nuevos crímenes. En este caso, se produce un nuevo e inesperado
crimen, la muerte de Abascal.
“Abascal había sido recibido (…) por un proyectil de un rifle (…). Abascal siempre había sido muy eficiente, pero su intervención, obligada, en
ese caso, lo había condenado irremisiblemente. La orden de arriba había sido inapelable: no dejas rastros, ni nexos delatores. (…)”
Finalmente, en este fragmento puede verse como se quiebra con una de las características principales del policial clásico según Todorov: la
inmunidad del investigador.
El policial de transición

4. El cuento “La muerte y la brújula” de Borges , presenta una estructura y a un protagonista que se corresponden con los esquemas planteados por el
relato policial clásico según Todorov . En el final, sin embargo, se realiza un replanteamiento de las bases de dicho género.
En primer lugar, como señala Todorov , hay dos historias: la del crimen y la de la investigación. En el cuento de Borges se parte de un crimen, y se
procede en la investigación que da cuenta de las causas de dicho crimen.
“El primer crimen ocurrió en el Hôtel du Nord, ese alto prisma que domina el estuario cuyas aguas tienen el color del desierto. (…)”
En cuanto al personaje, Lönnrot es el prototipo del detective clásico según Todorov: culto, observador y de gran capacidad analítica, emplea el
método inductivo-deductivo para el análisis de las pistas. A continuación puede verse caracterizado en un fragmento del cuento:
“Lönnrot se creía un puro razonador, un Auguste Dupin, pero algo de aventurero había en él y hasta de tahúr. (…)”
Además, en el personaje esta presente una característica propia del policial negro según Piglia: “el detective no descifra solamente los misterios de
la trama, sino que encuentra y descubre a cada paso la determinación de las relaciones sociales.”
“Treviranus repuso con mal humor: —No me interesan las explicaciones rabínicas; me interesa la captura del hombre que apuñaló a este
desconocido. —No tan desconocido —corrigió Lönnrot —. Aquí están sus obras completas—. Indicó en el placard una fila de altos volúmenes;
una Vindicación de la cábala; un Examen de la filosofía de Robert Fludd; una traducción literal del Sepher Yezirah; una Biografía del Baal Shem;
una Historia de la secta de los Hasidim; una monografía (en alemán) sobre el Tetragrámaton; otra, sobre la nomenclatura divina del Pentateuco. El
comisario los miró con temor, casi con repulsión. Luego, se echó a reír.
—Soy un pobre cristiano —repuso—. Llévese todos esos mamotretos, si quiere; no tengo tiempo que perder en supersticiones judías.
—Quizás este crimen pertenece a la historia de las supersticiones judías —murmuró Lönnrot.”
Asimismo, parece presentarse ante el lector como inmune, lo cual cumple con una de las condiciones estipuladas por Todorov como características
del policial de enigma: la inmunidad del detective. Esta característica es fundamental, ya que al final del cuento, ocurre algo inesperado: la muerte
del detective Lönnrot. Scharlach entreteje un laberinto alrededor de Lönnrot para vengar a su hermano eliminando al investigador y así romper con
el policial clásico:
“Retrocedió unos pasos. Después, muy cuidadosamente, hizo fuego. (…)”
Finalmente, por medio de éste análisis se puede ver como el género del policial clásico y el policial negro se fusionan para dar lugar al policial de
transición.
CONCLUSIÓN
En pocas palabras, el género policial cuenta con diferentes géneros dentro del mismo: el policial clásico, el policial negro y el policial de
transición, los cuales presentan diversas características muy específicas en cada caso. En el policial clásico, nos encontramos con un detective que
utiliza la razón pura para resolver los casos, el cual lo resuelve aislado, generalmente con un fiel compañero. Es muy raro que ponga en juego su
vida o su salud. En cambio, en el policial negro, el detective es alguien que tiene un empleo, y recibe un sueldo por realizar sus investigaciones,
puede poner en riesgo su vida ya que se considera un ser capaz de resolver las cosas por si solo. Por último el policial de transición presenta
características de ambos géneros, es una fusión del policial clásico y el policial negro.
Características del cuento policial clásico:
En las novelas policíacas clásicas se presenta un crimen del cual se
desconoce quién, dónde, cómo y por qué lo cometió. También hay un
detective que es quien se encarga de resolver el enigma y puede estar
acompañado por un ayudante que es menos inteligente que él. Las

5. pistas que se presentan pueden favorecer al detective y a la vez,
confundir al lector. Por último el lector se encuentra desorientado y el
detective resuelve el misterio. Luego, al final del relato, se narra cómo fueron los hechos cronológicamente.
Detective del policial clásico:
- Aficionado que no vive del trabajo de detective
- La policía recurre a el, gracias a sus métodos
innovadores, eficaces y casi científicos de resolver enigmas.