El documento describe los diferentes tipos de colores. Explica los colores acromáticos como el blanco y el negro, los colores neutros como los diferentes tonos de gris que se crean entre el blanco y el negro, y los colores cromáticos como los colores primarios rojo, verde y azul con los que podemos ver todos los demás colores. También describe cómo nuestros ojos detectan el color a través de bastoncillos y conos en la retina.

1. Color
Colores
Acromá,cos
Colores
Neutros
Colores
Cromá,cos

2. Colores
Acromá,cos
• Luz
=
color
=
luz
• Negro=
Ausencia
de
luz
• Blanco=
Presencia
de
luz
• Debemos
tomar
en
cuenta
que,
ni
el
blano
ni
el
negro,
son
en
realidad
colores,
la
denominación
de
color
se
dá,
debido
a
que
de
cada
uno
de
ellos
los
podemos
encontrar
en
pigmento.

3. Colores
Neutros
• Los
colores
neutros
son
aquellos
valores
tonales
creados
entre
el
blanco
y
negro
los
cuales
nos
dan
como
resultado
9
claves
de
tonos
grises.
• Valor
tonal:
es
la
cualidad
clara
y
oscura
de
un
color,
en
el
caso
del
blanco
y
el
negro
encontramos
9
valores
visibles,
divididos
entre
proporciones
de
10%
al
90%
de
luz.
• La
valoración
de
estos
grises
nos
dá
como
resultado
las
claves
altas,
claves
medias
y
claves
bajas.

4. Colores
Neutros
• Claves
altas.
• Las
claves
altas
son
aquellos
grises
encontrados
entre
70%,
80%
y
90%
dentro
de
la
escala
de
valor
tonal.
Son
los
grises
más
claros
de
la
escala.
• Claves
medias.
• Las
claves
medias
son
aquellos
grises
encontrados
entre
60%,
40%
y
30%
dentro
de
la
escala
de
valor
tonal.
• Son
los
grises
medios.
• Claves
Bajas.
• Las
claves
Bajas
son
aquellos
grises
encontrados
entre
30%,
20%
y
10
%
de
la
escala
de
valor
tonal.
• Son
los
grises
más
oscuros
de
la
escala

5. Diseñando
con
Colores
Neutros
• Claves
altas.
• Estas
claves
de
grises
comprendidas
entre
los
grises
más
claros
sirven
para
connotar
pureza,
san,dad,
inoscencia,
es
usado
mucho
para
resaltar
rostros
de
niños
en
portadas
de
revistas.
Se
lo
puede
u,lizar
en
conjunto
con
claves
medias
o
bajas
según
el
,po
de
contraste
a
crear.

6. Diseñando
con
Colores
Neutros
• Claves
medias
• Estas
claves
de
grises
comprendidas
entre
los
grises
medios
son
valores
tonales
aburridos
que
carecen
de
presencia
y
sirven
para
contrastar
las
claves
altas
y
las
claves
bajas
en
el
diseño.

7. Diseñando
con
Colores
Neutros
• Claves
bajas
• Estas
claves
de
grises
comprendidas
entre
los
grises
más
oscuros,
son
valores
tonales
que
sirven
para
resaltar
la
agrsividad
de
una
imagen,
combinada
con
claves
medias
o
altas
su
fuerza
puede
ser
muy
resaltada
o
dramá,ca.

8. Diseñando
con
Colores
Neutros
• El
uso
de
los
valores
tonales
y
sus
claves,
es
muy
u,lizado
en
portadas
de
revistas
como
Men´sHealth.
• Incluso
si
la
fotograZa,
muestra
color
podemos
ver
marcada
la
presencia
de
las
claves
bajas
para
resaltar
la
agresividad
de
las
mismas.

9. Colores
Cróma,cos
• Tenemos
que
tomar
en
cuenta
que
el
color
es
solo
una
impresión,
creada
por
el
rebote
de
la
luz
sobre
los
objetos.
• Sin
la
luz
los
colores
no
exis,rian
debido
a
que
tan
solo
son
una
impresión
creada
por
el
rebote
de
los
objetos,
podemos
decir
que
el
color
en
realidad
no
existe.
• Todo
objeto
absorbe
y
rebota
luz.
Esta
cualidad
es
aquella
que
nos
permita
visualizar
las
diferencias
de
tono
•
dependiendo
de
la
pigmentación.
*(Explicación
más
amplia
dentro
de
la
carrera)

10. Colores
Cróma,cos
• Como
detectan
el
color
nuestros
ojos:
• Dentro
de
nuestros
ojos
existen
alrededor
de
130.000.000
millones
de
bastoncillos,
denominados
de
esa
forma
ya
que
su
forma
es
muy
similar
a
uno,
y
alrededor
de
7.000.000
millones
de
conos
tambien
denominados
así
por
su
forma.
• Los
bastoncillos
son
aquellos
que
regulan
la
entrada
y
salida
de
luz
controlando
de
esta
forma
el
contraste,
y
los
conos
se
presentan
como
receptores
de
color
rojo,
verde
y
azul
que
son
los
colores
primarios
luz
con
los
•
cuales
podemos
visualizar
todos
los
colores.
*(Explicación
más
amplia
dentro
de
la
carrera)

11. Colores
Cróma,cos
• Caracterís,cas
del
color:
• El
color
presenta
3
caracteris,cas
básicas
con
las
cuales
podemos
trabajar.
1. Tono.
2. Valor.
3. Intensidad
• El
Tono:
es
la
denominación
que
se
le
dá
al
color
para
nombralo
como
tal
es
decir:
• tono
azul,
tono
amarillo
que
es
lo
mismo
que
decir
color
azul
o
color
amarillo.
• El
valor:
es
la
variación
de
un
solo
tono
de
ir
hacia
la
sombra
o
hacia
la
luz
es
aquello
que
conocemos
como
valor
tonal,
en
el
color
los
valores
tonales
aumentan
a
18,
9
valores
desde
el
color
hacia
el
blanco
y
9
valores
desde
el
color
al
negro.
El
valor
tonal
de
un
solo
color
es
tambien
conocido
como
colores
monocromá,cos.
• Intensidad:
es
tambien
conocido
como
el
brillo
del
color,
es
decir
que
tan
brillante
puede
ser
un
tono
de
manera
cromá,ca
su
capacidad
de
reflejar
la
luz.

12. Colores
Cróma,cos
1. Tono.
1.
2. Valor.
3. Intensidad
2.
3.

13. Modos
de
Color
• Existen
2
modos
de
colores
básicos
los
cuales
podemos
denominar
como:
1. Sintesis
Adi,va
o
colores
luz.
(RGB)
2. Sintesis
Sustrac,va
o
Substrac,va,
colores
pigmento.
(CMY)

14. Modos
de
Color
• Sintesis
Adi,va
o
colores
luz.
(RGB)
• Son
aquellos
colores
primarios
cuya
suma
o
union
dan
como
resultado
el
blanco,
denominados
como
colores
luz,
estos
son
utlizados
en
todo
medio
Digital
y
su
modo
de
color
es
llamado
RGB,
por
sus
primarios
rojo,
verde
y
azul,
red,
green
and
blue.
• Primarios:
• rojo,
verde
y
azul
• Secundarios:
• magenta,
cian
y
amarillo

15. Modos
de
Color
• Sintesis
sustrac,va.
(CMY)
• Son
aquellos
colores
primarios
cuya
suma
o
union
dan
como
resultado
el
negro,
esta
denominación
se
dá
con
los
colores
pigmento
en
la
impresión
reemplazando
el
modo
sustrac,vo
ar,s,co.
• En
la
impresión
la
suma
de
los
tres
colores
nos
da
un
buen
resultado
para
obtener
el
pigmento
negro
por
lo
cual
se
adiciona
el
Black
(k)
como
un
pigmento
adicional
obteniendo
como
resultado
el
modo
de
color
CMYK
• Primarios:
• cian,
magenta
y
amarillo
• Secundarios:
• verde,
azul
y
rojo

16. Modos
de
Color
• Sintesis
sustrac,va.
(AZR)
• Son
aquellos
colores
primarios
cuya
suma
o
union
dan
como
resultado
el
negro,
esta
denominación
se
dá
con
los
colores
pigmento
a
un
nivel
ar,s,co
o
este,co
en
el
diseño.
• Primarios:
• amarillo,
azul
y
rojo
• Secundarios:
• verde,
violeta
y
anaranjado
• Como
resultado
esté,co
estudiaremos
la
rosa
cromá,ca
convencional
o
aris,ca
de
los
colores,
pero,
para
impresión
debemos
tomar
en
cuenta
que
el
sistema
manejado
es
•
(CMYK).
*
Esta
clase
se
amplía
en
la
carrera

17. Esquemas
de
Color
• En
el
Color
podemos
encontrar
representado
los
siguientes
esquemas.
1. Esquema
Monocromá,co
2. Esquema
de
Analogos
3. Esquema
de
Complementarios
4. Esquema
de
Cálidos
y
Frios

18. Esquemas
de
Color
• Esquema
Monocromá,co:
• Es
aquel
que
esta
representado
por
todos
los
valores
tonales
de
un
solo
tono
o
color,
hacia
el
blanco
o
hacia
el
negro.

19. Esquemas
de
Color
• Esquema
Análogos:
• Es
aquel
que
esta
representado
por
los
colores
adyacentes
o
parecidos
de
un
color,
dentro
de
los
cuales
encontramos
la
mejor
combinacón
aquellos
que
están
hacia
la
derecha
siguiendo
las
manecillas
del
reloj
dentro
de
la
rosa
cromá,ca.

20. Esquemas
de
Color
• Esquema
de
Complementarios
• En
este
esquema
podemos
encontrar
algunas
diferencias
según
su
clasificación.
• Complementarios
Simples
• Son
aquellos
primarios
y
secundarios
opuestos
entre
sí
dentro
de
la
rosa
cromá,ca.
• Estos
complementarios
ofrecen
el
mayor
contraste
cromá,co
posible
y
su
combinacion
es
tan
fuerte
que
puede
ocasionar
ruido
visual,
es
recomendable
que
al
u,lizar
este
esquema
se
u,lice
un
valor
tonal
de
uno
o
de
los
dos
colores.
• Complementarios
Dobles
• Son
aquellos
terciarios
opuestos
entre
sí
dentro
de
la
rosa
cromá,ca.
• Denominados
de
esa
forma
debido
a
que
cada
opuestos
es
un
complementarios
simple
del
otro.
• Complementarios
Divididos
• Son
aquellos
tercearios
adyacentes
análogos
de
un
primario
o
de
un
secundario
opuestos
a
un
color
primario
o
secundario
dentro
de
la
rosa
cromá,ca.

21. Esquemas
de
Color
• Complementarios
Simples.
•
Amarillo
-­‐
violeta
•
Rojo
-­‐
Verde
• Azul
-­‐
Anaranjado

22. Esquemas
de
Color
• Complementarios
Dobles.
• Amarillo
Naranja
–
Azul
Violaceo
• Amarillo
Verdoso
–
Rojo
Violaceo
• Azul
Verdoso
–
Rojo
Naranja
• En
la
primera
combinación
encontramos,
qué
el
amarillo
es
un
complementario
simple
del
violeta
y
el
anaranjado
es
un
complemtario
simple
del
azul,
al
ser
colores
tercearios
encontramos
que
cada
color
combinado
es
un
doble
complementario.
• Recordemos
que
los
tercearios
son
llamados
colores
pardos
por
lo
que
no
necesitan
una
variación
tonal
para
ser
combinados
puros
entre
sí.

23. Esquemas
de
Color
• Complementarios
Divididos.
• Amarillo
Naranja
y
Amarillo
verdoso
–
violeta
• Azul
Violaceo
y
Rojo
Violaceo
–
Amarillo
• Amarillo
Verdoso
y
Azul
Verdoso
–
Rojo
•
Rojo
Naranja
y
Rojo
Violaceo
–
Verde
• Azul
Verdoso
y
Azul
Violaceo
–
Anaranjado
• Amarillo
Naranja
y
Rojo
Naranja
–
Azul
•

24. Esquemas
de
Color
• Esquema
Cálidos
y
Frios
• Esta
es
una
percepción
sensorial
del
color
de
acuerdo
a
su
representación
de
un
cálido
o
un
frio
en
este
esquema
encontramos
que
el
verde
y
el
violeta
son
colores
neutrales
debido
a
su
inclinación
en
iguales
proporciones
hacia
un
cálido
y
un
frio,
sus
cualidades
estan
basadas
en
cálidos
como
colores
entrantes
y
frios
como
colores
salientes.

25. Armonias
de
Color
• Las
armonias
de
color
son
aquellas
representadas
en
la
necesidad
de
crear
un
sistema
que
nos
de
una
buena
proporción
ritmica
de
los
colores.
• Toda
armonia
de
color
esta
representada
por
reglas
únicas
dependiendo
del
,po
de
armonia,
pero
podemos
presentar
una
base
específica
de
proporción
para
todas
en
general.
• El
uso
de
un
dominante
un
tónico
y
un
mediador
nos
ayudara
a
definir
estas
proporciones.
• Dominante:
siempre
es
el
color
de
mayor
proporción
dentro
de
la
gráfica
distribuido
entre
un
50%
y
60
%,
este
color
es
escogido
por
la
preferncia
del
usuario.
• Tónico:
color
de
contraste
con
el
dominante
que
oscila
entre
un
20
%
dentro
de
la
gráfica.
• Mediador:
color
de
transición
entre
el
Dominante
y
el
tónico
que
oscila
entre
un
30%
y
20
%
dentro
de
la
gráfica.

26. Armonias
de
Color
• Tipos
de
Armonias.
1. Armonia
Monocromá,ca
2. Armonia
Análoga
3. Armonia
de
contraste
4. Triada
Armónica

27. Armonias
de
Color
• Armonia
Monocromá,ca
• Se
basa
en
el
esquema
monocromá,co,
en
el
cual
el
dominante
es
escogido
por
el
usuario,
el
tónico
debe
de
ser
un
valor
tonal
contrastante
con
el
valor
tonal
escogido
como
dominante
y
el
mediador
debe
de
ser
un
valor
tonal
intermedio
entre
los
dos
para
crear
la
transición.

28. Armonias
de
Color
• Armonia
Análoga
• Se
basa
en
el
esquema
de
análogos
en
el
cual
el
dominante
es
escogido
por
el
usuario,
pero
tanto
el
tónico
como
el
mediador
pueden
ser
cualquier
adyacente
o
análogo
del
dominante
pero
recordemos
que
la
mejor
combinación
posible
es
de
izquierda
a
derecha
siguiendo
las
manecillas
del
reloj.

29. Armonias
de
Color
• Armonia
Contraste
• Se
basa
en
el
esquema
de
acomplementarios
en
el
cual
el
dominante
es
un
color
escogido
por
el
usuario,
el
tónico
es
el
complementario
del
dominante
escogido
y
el
mediador
son
los
análogos
o
adyacentes
del
tónico
en
esta
armonia
el
mediador
es
escogido
según
su
impresión
calida
o
fria.

30. Armonias
de
Color
• Triada
Armónica
• En
esta
armonia
el
dominante,
el
tónico
y
el
mediador
pueden
ser
cualquiera
de
los
tres
colores
dependiendo
de
los
gustos
del
usuario
que
formen
un
triangulo
equilátero
dentro
de
la
rosa
cromá,ca.

31. • Creado
por:
• Lcdo.
David
Choez
• Pre
-­‐
nivel
cero.