1. DERECHOS DE AUTOR
E INTERNET
Alina Santos Juarez

2. No todo lo que hay en Internet es de USO LIBRE


No son de uso libre las obras sujetas a derechos de
autor que no cuenten con la autorización del autor
salvo excepciones establecidas por ley.

No requieren autorización del autor las obras que se
encuentren en el dominio público
/

3. Nuevo mundo que plantea internet


MAYOR ACCESIBILIDAD OBRAS
MAYOR PERMISIVIDAD vs MAYOR PROTECCION

–
A CUALQUIER COSTO?
Que Impida financiamiento de futuras creaciones?
- Que Impida uso lícito: obras del dominio público, excepciones “fair use” p.e
copias con propósitos educativos, realizar críticas, o copia privada?

4. Sujetos involucrados en el conflicto

Internautas
compañías de las tecnologías de la información , Servicios on line, proveedores de servicios,
buscadores gigantes de internet, hosting de web,
productores de equipos de entretenimiento y soportes de fijación de datos.

Pretenden copiar obras sujetas a derechos de autor y ponerlas a disposición en internet sin restricciones

Vs


Titulares de derechos de autor.
Autores
y
Productores de industrias culturales (sellos y majors)

proteger el acceso y gestión






5. TEMAS A TRATAR
I.LOS FUNDAMENTOS DE PROTECCION AL DERECHO DE AUTOR y DERECHOS CONEXOS
1.
Derecho humano sin subordinación, estímulo a la creación

2. Libertad: implica ofrecer la obra con y sin acceso libre
II. RESPUESTA DE LAS LEGISLACIONES Y LA JURISPRUDENCIA: PROTECCION a los titulares
de derechos de AUTOR
1. Define el alcance de derechos reconocidos a los titulares de derechos de autor y derechos
conexos en la era digital
2. Protege a los titulares de derechos contra la elusión de medidas tecnológicas
3. Incluye medidas Cierre de páginas e Interrupción del servicio de acceso a internet
4.Fallos recientes sistemas peer to peer
5.Que hacer si mi obra está en un sitio sin mi autorización



–
III. NUEVAS TECNOLOGÍAS , INTERNET NUEVA FUERZA PARA LAS INDUSTRIAS
CULTURALES
.

6. I.LOS FUNDAMENTOS DE PROTECCION AL DERECHO DE
AUTOR y DERECHOS CONEXOS




DERECHO DE AUTOR Y DERECHO A LA CULTURA
AMBOS DERECHOS HUMANOS
Art. 27 de la Declaración Universal de los Derechos del Hombre
Toda persona tiene derecho a tomar parte libremente en la vida
cultural de la comunidad, a gozar de las artes y a participar en el
progreso científico en los bienes que resulten”.
Y “Toda persona tiene derecho a la protección de los intereses
morales y materiales que le correspondan por razón de las
producciones”

7. DERECHO reconocido al AUTOR
 Fundamento
 el
 el
respeto a la personalidad
estimulo para la creación de nuevas obras
y la facilitación de su difusión
 Lo cual requiere retribuir al autor (so pena de
menos obras y de una cultura más pobre)

8. DERECHOS RECONOCIDOS
AL AUTOR

asegurar al autor una explotación “en cascada” reconociéndole un
derecho exclusivo de autorizar o prohibir de naturaleza patrimonial y
obtener una retribución con destino a aquellos que participan de su
explotación

Se excluye la protección de las meras ideas

Se establece un término de vigencia

Sistemas de excepción cuando la naturaleza de la obra requiere de
una solución funcional

Protección de las medidas tecnológicas de control de las obras.

9. DERECHOS RECONOCIDOS TAMBIEN AL
PRODUCTOR
Fundamento : La protección a la inversión

10. DERECHO DE AUTOR,
VS
DERECHO DE ACCESO A LA CULTURA
LIBERTAD DE EXPRESION

ENTRE DERECHOS HUMANOS NO EXISTE SUBORDINACION

Los derechos humanos se conjugan por complementación

El contenido de la información y de la cultura lo constituyen las obras.

ARMONIZAR, los derechos que cada uno se pueda ejercer funcionalmente sin anular a
unos so pena de proteger a otro.

El derecho del creador que deberá participar de la “utilización” vs “suerte” de su obra
El derecho de la sociedad de acceder a la cultura y del consumidor a una nueva
modalidad de consumo.


El derecho de las empresas procurarán su protección, de recibir lucro y que permita
nuevas inversiones que aseguren la diversidad de contenidos.

11. ACCESO LIBRE VS ACCESO RESTRINGIDO

LIBERTAD

ADMITIR
Creación colaborativa con acceso libre
“Web. 2.0” : versión propia de licencias creative commons (CC).
CC. Para autores creadores de obras como resultados de actividad académica o científica,
importa más status académico que la remuneración por el ejercicio de derechos económicos,
Actividades como autores subsidiadas o auto subsidiadas por fuentes distintas que el ejercicio de derechos.
,
Creación sin acceso libre, para generar “obras valorables” que se financien por el ejercicio de los derechos
económicos.
Alternativa de protección, medidas tecnológicas, medidas de acceso y gestión p.e DRM p.e creative
barcode en la primer etapa.

12. SIN ACCESO LIBRE
CREATIVE BARCODE




Cada código de barra incrusta un único número a cada nuevo
proyecto,Permite etiquetar digitalmente y codificar y fechar su
obra, acreditando su origen y titularidad y registrar su uso a
través de la visita a ttp://www.creativebarcode.com/, a
través del registro on line y vía descarga de la aplicación de
software.
También ofrece a eventuales comprador una ruta para
conceptos de colaboración, compra o licenciamiento”
Y de tracking

13. II. RESPUESTA de las legislaciones en protección a los titulares de derechos de autor
1.LEGISLACION ALCANZA Nvas CONDUCTAS
de explotación de obras y producciones en internet

Digitalización (cuando obra no ha sido creada dde el comienzo en formato
digital)
Reproducción, modificación, transformación?

Uploading (en página web alojada en un servidor propio o en espacio de un
proveedor de servicios de Internet. ISP. (Nvos tratados de la ompi, reconoce el
derecho de puesta a disposición incluido en el derecho de comunicación
pública)

Downloading
Descarga fichero, permitiendo guardar permanentemente la copia en su
ordenador
Comprende la puesta a disposición del público del original o una o más copias
de la obra .



14. II. 2. RESPUESTA DE LAS LEGISLACIONES a la PROTECCION
TECNOLOGICA
la prohibición de elusión de medidas de Protección tecnológica (DRMS)

Protección tecnológica

Mecanismos que permiten identificar las obras con derecho de autor y
controlar el uso que se hace de ellos

Dos tipos:

Identifican y marcan la obra (marcas de agua, encriptado, información
oculta...)
Controlan su acceso y su uso (passwords, códigos, dispositivos
anticopia, “date bombs”...)


15. II. 2. RESPUESTA DE LAS LEGISLACIONES a la PROTECCION
TECNOLOGICA
la prohibición de elusión de medidas de Protección tecnológica (DRMS)

A nivel internacional , p.e Directiva Europea 2001 Armoniz Ds A
Soc Inform.,DMCA, y nacional

Se establecen dos prohibiciones

Los actos individuales de elusión de los controles
de acceso y uso de las obras

Prohíbe la herramienta y el negocio de comerciar,
suministrar... tecnología para eludir el control
(denominados “actos preparatorios”
y