El resumen del documento es el siguiente:
1) Se realizó un foro abierto en el Centro de la Cultura Plurinacional (CCP) con la participación de gestores culturales y representantes de instituciones.
2) Los participantes discutieron la percepción sobre el trabajo del CCP y señalaron áreas de oportunidad como mejorar las instalaciones, ampliar los horarios y apoyar más proyectos independientes.
3) El presidente de la Fundación Cultural del Banco Central de Bolivia respondió a las inquietudes comprometiénd
The document discusses how social media and the internet have enabled revolutions by empowering citizens to share information in real-time without censorship. It provides examples of the 2009 Iranian election protests and the Arab Spring uprisings, noting that access to uncensored information online inspired resistance and support for democracy both domestically and abroad. While the internet itself did not cause these events, it provided people with a powerful new tool to organize and spread their message when they wanted to enact change.
The document discusses the root servers, which answer all DNS requests and provide redirection to DNS servers. They maintain a directory of domain names and their IP addresses. The root servers are critical infrastructure, as if they are down the entire internet will be affected. To secure these important servers, physical security measures are implemented like biometric access controls and environmental protections. Administrative access is also restricted and logged to only authorized personnel to ensure data confidentiality and security of the root servers.
Este documento define y clasifica diferentes tipos de bases de datos. Explica que una base de datos es un conjunto de datos e información organizado y almacenado en un soporte para facilitar su acceso. Luego describe que las bases de datos se pueden clasificar por variabilidad de datos, contenido, entre otros criterios. Menciona ejemplos como bases de datos bibliográficas, de texto completo y directorios.
The document discusses how social media and the internet have enabled revolutions by empowering citizens to share information in real-time without censorship. It provides examples of the 2009 Iranian election protests and the Arab Spring uprisings, noting that access to uncensored information online inspired resistance and support for democracy both domestically and abroad. While the internet itself did not cause these events, it provided people with a powerful new tool to organize and spread their message when they wanted to enact change.
The document discusses the root servers, which answer all DNS requests and provide redirection to DNS servers. They maintain a directory of domain names and their IP addresses. The root servers are critical infrastructure, as if they are down the entire internet will be affected. To secure these important servers, physical security measures are implemented like biometric access controls and environmental protections. Administrative access is also restricted and logged to only authorized personnel to ensure data confidentiality and security of the root servers.
Este documento define y clasifica diferentes tipos de bases de datos. Explica que una base de datos es un conjunto de datos e información organizado y almacenado en un soporte para facilitar su acceso. Luego describe que las bases de datos se pueden clasificar por variabilidad de datos, contenido, entre otros criterios. Menciona ejemplos como bases de datos bibliográficas, de texto completo y directorios.
Plan Departamental de Teatro 2014-2020 Documento PreliminarCulturantioquia
Este documento preliminar presenta un plan departamental de teatro para Antioquia entre 2014 y 2020. En las primeras secciones, resume la evolución reciente del teatro en la región, desde las expresiones de elite en el siglo XIX hasta el surgimiento de grupos comunitarios a partir de los años 90. Luego, describe la situación actual del sector teatral en Antioquia, incluyendo fortalezas, debilidades y amenazas. El plan propone objetivos como fortalecer la formación, gestión y creación teatral, así como mejorar la circulación y visibilización
El documento habla sobre un homenaje realizado en Junín al artista local Horacio Alonso. Se presentó una muestra de su obra en el Museo de Arte Contemporáneo y se dio a conocer su última voluntad escrita de donar su casa para que se convierta en un museo o pensión de estudiantes de arte después de su muerte. También se lanzó una guía turística de la ciudad y el Consejo Superior de la UNNOBA aprobó becas y cursos de posgrado. Finalmente, se describen los programas planteados por la
El documento describe un curso de capacitación para gestores culturales municipales con el objetivo de capacitarlos para crear institutos de arte y cultura que beneficien a los ciudadanos, artistas y creadores locales. El curso cubrirá temas como los tipos de gestión cultural, la visión y valor de marca de las instituciones culturales, y cómo crear un catálogo de servicios culturales para servir mejor a la comunidad. El curso ayudará a los gestores culturales a transformar las instituciones de una perspectiva burocrática a una que genere esperanza
Ponencia isaac dominguez acosta proyectos, independencia y sustentabilidadFacultad de Teatro
Los proyectos independientes requieren de tiempo, trabajo y continuidad para su desarrollo. Frecuentemente cometen errores como falta de planificación a futuro, equipos poco unidos y ausencia de planes de financiamiento. Para lograr la sustentabilidad, los proyectos culturales deben enfocarse en tres fases: la creación del producto, su comercialización y su continuidad a largo plazo. El autor describe varios proyectos independientes que ha llevado a cabo en Veracruz, como el Festival Cultural Mictlán y las Jornadas de
Trabajo de cultura ciudadana Jaider Navarro.Jaider Navarro
Este documento presenta las respuestas de un estudiante a 10 preguntas sobre su universidad, Universidad del Atlántico. El estudiante habla de su sueño de una universidad gratuita, accesible y que promueve la cultura ciudadana. También discute la importancia de estar informado sobre eventos universitarios y aprender tecnologías nuevas.
Este documento presenta una guía para la creación e implementación de un centro cultural comunal. Explica conceptos básicos sobre centros culturales e incluye una metodología de cuatro etapas para el proceso de creación de un centro cultural, abordando tanto aspectos de gestión como de infraestructura. Finalmente, proporciona herramientas y consideraciones para la planificación estratégica de un nuevo centro cultural.
Los profesores de la carrera de Comunicación Social de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos aprobaron una nueva malla curricular tras meses de trabajo y discusión. La propuesta incluye cursos como Comunicación escénica, Comunicación de crisis e Infografía. A pesar de algunas críticas, la malla fue aprobada por mayoría debido al esfuerzo invertido en su elaboración. El nuevo plan de estudios deberá ser revisado y oficializado por las autoridades universitarias.
Plan Departamental de Danza 2014-2020 Documento PreliminarCulturantioquia
Este documento preliminar presenta el borrador inicial del Plan Departamental de Danza para Antioquia 2014-2020. Resume el camino recorrido por la danza en Antioquia, destacando la revolución cultural en curso desde los años 1960 que ha dado más importancia al arte y la cultura. Explica la situación actual de la danza en el departamento y propone objetivos y estrategias para su desarrollo en los próximos años, con énfasis en la formación, gestión, creación, circulación e institucionalización de la danza en la región
Plan Departamental de Cinematografía 2014-2020 Documento preliminarCulturantioquia
Este documento presenta un borrador preliminar del Plan Departamental de Cinematografía de Antioquia para el periodo 2014-2020. Explica el proceso participativo mediante el cual se construyó el plan con aportes de líderes culturales regionales, consejeros del área y expertos. Resume brevemente la historia del cine en Antioquia y los hitos más importantes. El objetivo del plan es definir estratégicamente las condiciones para el fortalecimiento de la creación audiovisual y cinematográfica en el departamento y sus regiones.
Este documento presenta una guía para la creación y gestión de centros culturales comunales en Chile. Explica conceptos básicos sobre centros culturales, incluyendo definiciones, tipos y objetivos. Luego, describe una metodología de cuatro etapas para el desarrollo de un centro cultural, incluyendo diagnóstico, conceptualización, planificación y diseño. Finalmente, incluye estándares y consideraciones para la infraestructura de un centro cultural. El objetivo general es proveer una herramienta útil para quienes lider
GestióN Cultural: conceptos básicos - Daniel SimónDaniel Plá
El documento habla sobre la gestión cultural y los gestores culturales. Explica que un gestor cultural se encarga de organizar eventos y actividades culturales como conciertos, festivales y exposiciones. Entre sus funciones están programar actividades, coordinar a los diferentes profesionales involucrados, gestionar presupuestos, hacer promoción y evaluar proyectos culturales. También describe los diferentes roles que intervienen en la organización de un concierto como artistas, promotores, productores, managers y el personal técnico.
Este documento presenta el diseño de una concha acústica en el municipio Lagunillas del estado Zulia, Venezuela. Se contextualiza la importancia de la cultura y la necesidad de espacios culturales en la región. Los objetivos son diagnosticar la situación actual de los espacios socio-culturales en el municipio, identificar la mejor ubicación para la concha acústica, y proponer su diseño. Se revisan antecedentes de investigaciones similares y se justifica el proyecto para mejorar la calidad de vida de la población a través de
Este documento describe las conclusiones de una reunión de músicos en San Sebastián. La reunión discutió los desafíos que enfrentan los músicos locales, incluyendo la escasez de recursos como espacios de ensayo, falta de comunicación entre los músicos y una oferta cultural excesiva. También propusieron soluciones como crear una plataforma digital para conectar a los músicos y celebrar encuentros periódicos para compartir necesidades y oportunidades.
El documento presenta un proyecto de diseño para un teatro de 1500 espectadores en La Habana, Cuba. Explica que primero se realizó una investigación sobre la evolución histórica de los teatros y sus características arquitectónicas. Luego, se analizó el contexto donde se construirá el teatro y las necesidades de las instituciones involucradas. Finalmente, se propone una solución arquitectónica basada en los hallazgos de la investigación para integrar adecuadamente el teatro en el sitio.
Inserción de nuevos artistas en el arte actual.2docxelinatrabal
Este documento proporciona información sobre varias vías para que artistas emergentes en Uruguay puedan dar a conocer y promover su trabajo. Menciona los Fondos Concursables del Ministerio de Educación y Cultura, que financian proyectos artísticos a través de concursos públicos. También describe otros programas gubernamentales como Centros MEC, Espacio de Arte Contemporáneo y Viví Cultura, que ofrecen oportunidades para exhibir obra y acceder a recursos. Además, brinda detalles sobre convocatorias espec
DIALOGOS INTERNACIONALES DE CULTURA Y DESARROLLOelenacorona10
El documento resume la primera sesión de un diálogo sobre cultura y desarrollo en San Fernando, Argentina. Participaron varias organizaciones gubernamentales y no gubernamentales. Se discutieron temas como políticas culturales, industrias creativas, cooperación internacional, y casos exitosos de gestión cultural a nivel local. El evento incluyó presentaciones, mesas de diálogo y actuaciones musicales.
Arte y parte. manual para el emprendimiento en artes e industrias creativas c...Ian Majluf
Este documento presenta una serie de artículos sobre las industrias creativas en Colombia. Incluye presentaciones del Ministerio de Cultura, la Cámara de Comercio de Bogotá y el British Council, así como artículos sobre temas como artistas e industrias creativas, bienes creativos, educación artística, derecho de autor, emprendimiento creativo, políticas de fomento, financiamiento de las artes, formación de públicos y seguridad social para creadores culturales. El documento busca promover el entendimiento de las industrias cre
Este documento presenta un número de la revista trimestral Artecontexto. El número 16 incluye un dossier sobre la enseñanza de las artes visuales con artículos de Luis Camnitzer, Armando Montesinos, Justo Pastor Mellado, Sara Diamond y Daniel Canogar. También incluye un artículo de Ibon Aranberri sobre la identidad comunitaria en Portugal, información sobre la situación actual en Portugal, una sección sobre cibercontexto y críticas de exposiciones. El número fue publicado en 2007 y cuenta con la colaboración de varios aut
Este documento proporciona instrucciones sobre cómo elaborar una carpeta para presentar un proyecto artístico o cultural. Explica la estructura requerida para la carpeta, incluyendo una carátula, índice, presentación de la compañía, diagnóstico, justificación, descripción del proyecto, desarrollo, implementación, planes y anexos. Se enfoca en la sección de descripción del proyecto, indicando que debe incluir un título atractivo, objetivos concretos y medibles, y una breve descripción del
Este documento presenta las etapas para formular proyectos culturales. Explica que un proyecto consta de cinco etapas: 1) Diagnóstico del contexto, 2) Objetivos, 3) Descripción de actividades, 4) Presupuesto, y 5) Cronograma. Luego detalla cada etapa y provee ejemplos para ilustrar los conceptos.
Plan Departamental de Teatro 2014-2020 Documento PreliminarCulturantioquia
Este documento preliminar presenta un plan departamental de teatro para Antioquia entre 2014 y 2020. En las primeras secciones, resume la evolución reciente del teatro en la región, desde las expresiones de elite en el siglo XIX hasta el surgimiento de grupos comunitarios a partir de los años 90. Luego, describe la situación actual del sector teatral en Antioquia, incluyendo fortalezas, debilidades y amenazas. El plan propone objetivos como fortalecer la formación, gestión y creación teatral, así como mejorar la circulación y visibilización
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Los proyectos independientes requieren de tiempo, trabajo y continuidad para su desarrollo. Frecuentemente cometen errores como falta de planificación a futuro, equipos poco unidos y ausencia de planes de financiamiento. Para lograr la sustentabilidad, los proyectos culturales deben enfocarse en tres fases: la creación del producto, su comercialización y su continuidad a largo plazo. El autor describe varios proyectos independientes que ha llevado a cabo en Veracruz, como el Festival Cultural Mictlán y las Jornadas de
Trabajo de cultura ciudadana Jaider Navarro.Jaider Navarro
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Plan Departamental de Danza 2014-2020 Documento PreliminarCulturantioquia
Este documento preliminar presenta el borrador inicial del Plan Departamental de Danza para Antioquia 2014-2020. Resume el camino recorrido por la danza en Antioquia, destacando la revolución cultural en curso desde los años 1960 que ha dado más importancia al arte y la cultura. Explica la situación actual de la danza en el departamento y propone objetivos y estrategias para su desarrollo en los próximos años, con énfasis en la formación, gestión, creación, circulación e institucionalización de la danza en la región
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Este documento presenta las etapas para formular proyectos culturales. Explica que un proyecto consta de cinco etapas: 1) Diagnóstico del contexto, 2) Objetivos, 3) Descripción de actividades, 4) Presupuesto, y 5) Cronograma. Luego detalla cada etapa y provee ejemplos para ilustrar los conceptos.
Enganchados nº1_Fanzine de verano de junio de 2024Miguel Ventayol
Número 1 del fanzine de creación Enganchados.
Escrito e ideado por Miguel G. Ventayol.
Poemas, textos breves, narrativa y crítica literaria.
He escrito el primer fanzine para este verano de 2024, con la intención de que tenga continuidad en el tiempo.
Con una serie de poemas surgidos de diversas plantillas de CANVA, porque me pareció divertido trabajar sobre esas imágenes; así como poemas y algunos textos.
Algunos de ellos de experiencias personales, otros inventados.
Recuerdos de discos como el de Supersubmarina, Eels o Los Planetas
ÍNDICE
copiar. página 4
una cala frente al mar. página 5
una plaza en verano. página 6
tierra. página 7
échate unas risas, primo. página 8
palabras son solo palabras, a fin de cuentas. página 9
gírate. página 10
enganchados. páginas 11-13
luis, celine y la chica de ojos Bowie. páginas 14-15
crítica literaria. páginas 16-18
párate y mira. página 19
aniversario de super 8. página 20-22
échate unas risas, primo 2. página 23
FIN. página 24
Presentación Proyecto libreta Creativo Doodle Rosa (1).pdfPatriciaPiedra8
PLANTILLA DE PRESENTACION PARA MULTIUSOSS CANVA , ESTO LO HIZE CON EL FIN DE DESCARGAR UN DOCUMENTO GRATIS JAJAJAJAJA , AL FIN ES MUY BUENA LA PLANTILLA , SI QUIEREN USENLA , LA DESCARGUE DESDE CANVA , CANVA LO MEJOR DE LO MEJOR
EN DIN HAGANLO BIEM
Aquí tienes una descripción al azar de 500 palabras:
En el vasto horizonte del cosmos, donde las estrellas parpadean como joyas incrustadas en el manto celestial, se encuentra un universo lleno de misterios y maravillas. Desde los confines de las galaxias distantes hasta los rincones más oscuros de la imaginación humana, la exploración del cosmos nos lleva a un viaje sin fin de descubrimiento y asombro.
En este vasto universo, la Tierra, nuestro hogar, brilla como una esfera azul brillante suspendida en la inmensidad del espacio. Un mundo de una belleza incomparable, donde los océanos danzan con la luz del sol y los continentes están adornados con una diversidad de paisajes y formas de vida.
Los océanos, vastos y profundos, albergan una inmensa variedad de criaturas marinas, desde las criaturas más pequeñas e imperceptibles hasta los gigantes majestuosos de las profundidades. Los arrecifes de coral, con sus colores vibrantes y formas caprichosas, son como ciudades submarinas llenas de vida y actividad.
En tierra firme, los paisajes varían desde las vastas llanuras hasta las imponentes montañas, desde los densos bosques tropicales hasta los áridos desiertos. Cada rincón de la Tierra está habitado por una diversidad de formas de vida, desde las diminutas bacterias hasta los majestuosos elefantes y los ágiles leopardos.
Pero la belleza de la Tierra también está marcada por la fragilidad de su ecosistema. El cambio climático, la deforestación y la contaminación amenazan con perturbar el delicado equilibrio de la naturaleza, poniendo en peligro la vida en el planeta. Es responsabilidad de cada uno de nosotros proteger y preservar este precioso hogar que compartimos.
Mientras exploramos las maravillas de la Tierra, también miramos hacia el cielo en busca de respuestas a las preguntas más profundas sobre el universo. Desde los telescopios terrestres hasta los satélites en órbita, la humanidad ha desplegado una red de ojos en el cielo para desentrañar los secretos del cosmos.
Las estrellas, como faros en la oscuridad, nos guían a través del vasto océano cósmico, mientras que los planetas y las lunas nos ofrecen destellos de mundos distantes y paisajes extraterrestres. En los confines del sistema solar y más allá, los científicos buscan signos de vida más allá de la Tierra, preguntándose si estamos solos en el universo.
Pero incluso mientras miramos hacia las estrellas en busca de respuestas, recordamos que nuestro hogar, la Tierra, es un oasis de vida en un vasto y desolado desierto cósmico. Es aquí, en este pequeño rincón del universo, donde encontramos la belleza, la diversidad y la maravilla que nos inspiran a explorar y descubrir más sobre el mundo que nos rode
Texto del catálogo de la exposición de esculturas exentas “Es-cultura. Espacio construido de reflexión”, en la que me planteo la interrelación entre escultura y cultura y el hecho de que la escultura, como yo la creo, sea un espacio construido de reflexión. Ver los documentos: vídeo de presentación, imágenes de las obras, fichas técnicas y títulos en inglés, alemán y español en:
Consultar página web: http://luisjferreira.es/
2. 02
En fecha 19 de diciembre del año 2016 a horas 9:30
en las instalaciones del Centro de la Cultura Pluri-
nacional, se realizó el encuentro con la participa-
ción de gestores, actores y representantes de
distintas instituciones culturales. Al final de este
documento se adjunta la lista de los participantes.
DESARROLLO
Una vez dada la bienvenida, Cergio Prudencio,
presidente de la Fundación Cultural del Banco
Central de Bolivia (FCBCB), contextualizó la
relación del CCP con la FCBCB. Acto seguido reali-
zó un resumen de las características y proyeccio-
nes de cada uno de los repositorios a nivel nacio-
nal. Un punto en el que hizo principal énfasis fue la
compra, refacción y ampliación de las distintas
infraestructuras de los repositorios, habló de los
nuevos edificios de la Casa de la Moneda y del
MUSEF, además de las refacciones a las instalacio-
nes del Museo Nacional de Arte (MNA).
Concluida la ilustración del contexto institucional,
el presidente ahondó en el tema del origen del
CCP. Al inicio era una dependencia del MNA y
desde el año 2014 se convierte en un centro inde-
pendiente con autonomía de gestión. La creación
del CCP se origina con la intención de darle a Santa
Cruz una presencia de Estado en el ámbito de la
cultura, basándose en las características históricas,
idiosincráticas propias de la región. Resaltó el
trabajo del concejo encabezado por Homero
Carvalho, que realizó las gestiones para la aproba-
ción de la ley que permitiese a la FCBCB abrir un
nuevo repositorio, en este caso el CCP que nace
con una designación total de 23 Ítems.
Se tocó el tema del presupuesto del 2015 que era
de 8.661.000 Bs. de los cuales se ejecutaron alrede-
dor de 3.087.000, un 35%, el déficit de ejecución se
debió en gran parte a deficiencia administrativa al
no poder cumplir el objetivo de la construcción de
la segunda etapa del edificio (teatro, salas, etc.),
por lo cual ese año el CCP devolvió alrededor de
5.000.000. El 2016 el presupuesto fue recortado a
5.550.000 Bs. y hasta la fecha hay una ejecución de
3.515.000 el 63% y se pretende alcanzar el 70%
hasta fines de la gestión 2016. Remarcó la mejoría
de la ejecución presupuestaria, esperando que en
la siguiente gestión se cumpla un porcentaje
cercano al 100% de ejecución.
Finalizada su intervención, el presidente cedió la
palabra a Victoria Guerrero, Coordinadora Cultural
de la FCBCB quien explicó a los asistentes, la meto-
dología de cómo se llevaría a cabo el foro.
1era. PARTE
Se abrió la participación al público en base a una
pregunta:
¿Cuál es la percepción del gestor, artista y/o ciuda-
dano sobre el trabajo que realiza el CCP en Santa
Cruz?
INTERVENCIONES
Sarah Mansilla (Cámara Departamental del
Libro): Expresó su agradecimiento y felicitó a la
Fundación por el apoyo que brindan en la Feria
Internacional del Libro de Santa Cruz. Más tarde,
en una segunda participación, hizo notar que
todas las falencias de las que se habla en el CCP en
el nivel administrativo, y concretamente en la no
construcción de la Segunda Fase para el espacio
de teatro, tienen que ver con una responsabilidad
directa de las cabezas que administran la Funda-
ción.
Paola de Paz Soldán (APAC): Agradeció por la
ayuda que su institución recibe de la FCBCB e hizo
una observación sobre los horarios de atención
del CCP que no están adecuados muchas veces a la
demanda. En una segunda participación, hizo
Acta del
Foro Abierto
con el CCP
3. 03
notar que hace falta investigación y también espa-
cios para hacer grandes producciones. Por otro
lado, señaló que es importante que el CCP pueda
facilitar de manera clara, ¿cuáles son las reglas para
solicitar un espacio?
Arturo Lora (Actor y Gestor de promoción a la
lectura): Solicitó se complete la otra fase del edifi-
cio, pues el actual si bien cumple con dar funciones
de teatro, no son las condiciones adecuadas para la
ejecución correcta del arte. La concreción de un
espacio para presentaciones y ensayos es lo ideal.
Habló además de la necesidad de incursionar en
programas formativos y de fomento a la lectura.
Diego Guantay (FASES): Centro de Danzas, se
mostró satisfecho por el aumento de actividades
que pudieron efectuar con ayuda del CCP durante
el 2016. Sin embargo hizo notar que aún hacen
falta condiciones técnicas de los espacios para las
artes escénicas, concretamente la danza. Pidió que
se logre completar esta falta para que lo que
producen los artistas locales tenga oportunidad de
ser exportado al exterior.
Cristhian Castillo (ENREDANZA): Caracterizó al CCP
como un centro dinámico, cuya función es apoyar
y fomentar toda actividad cultural. En una segunda
intervención sugirió que el CCP apoye a proyectos
independientes.
Gerónimo Mamani (Director de Teatro): Se refirió a
dos temas en concreto: lo perjudicial que resulta el
horario de atención para el desarrollo de las activi-
dades y la falta de transparencia en los parámetros
de selección de propuestas en el ámbito del teatro,
es decir cuestiona el ¿por qué se elige a ciertos
grupos y a otros no?
Rosmery Eguez (Bienal Infanto Juvenil): Resaltó el
trabajo y apoyo del CCP con la bienal, sugiere una
apertura a sectores sociales más alejados y la
proyección no solo de brindar los espacios, sino en
la construcción de proyectos de formación con
niños y estudiantes.
Finalizando, preguntó en tono de sugerencia ¿qué
posibilidades tendría el CCP de lanzar convocato-
rias a fondos concursables?
Gerardo Guerra (Asociación de cineastas y produc-
tora Londra Films): Señaló que el CCP es un punto
de encuentro entre la sociedad cruceña y el
Estado. Entablo una crítica y sugerencia de valorar
el producto audiovisual boliviano, relató la expe-
riencia de que el CCP presentó un ciclo de cine sin
autorización, (y lo sigue realizando) desconocien-
do las normativas de difusión de películas. Culmi-
nó con la sugerencia que el CCP debe brindar
apoyo a todos los festivales que se realizan en
nuestra ciudad, festivales de cine, danza, teatro,
etc.
Peter Lewy (Lewy libros): Calificó al CCP como un
puente entre la cultura del occidente y oriente y
que una de sus finalidades debe ser la de respon-
der a la necesidad de investigaciones que tiene
Santa Cruz. Propuso crear un fondo de investiga-
ciones para promover y crear un discurso cruceño
en cuanto a las artes. Reclama la falta de atención
y vinculación con la Biblioteca Nacional y con el
Archivo de la Vicepresidencia, recalca el difícil
acceso a sus publicaciones y propone que la
biblioteca del CCP se convierta en un punto de
acceso.
Sofía Zarate (Orquesta Sinfónica Juvenil): Ve
descompensado el apoyo a las artes que no son
visuales ni escénicas (música, literatura, cine etc.).
Solicitó el apoyo en programas de formación para
nuestros maestros y formadores en las distintas
áreas. Reveló el tema de la hemeroteca de la
UAGRM y la sugerencia de que el CCP pueda inter-
venir con apoyo en su cuidado y preservación.
Manglio Agreda (productor de teatro): Como com-
pañía independiente siente que el CCP no acoge
como debería al teatro cruceño. Resaltó también el
apoyo que podría brindar el CCP en la capacitación
a gestores culturales para llevar a cabo proyectos
de mayor envergadura.
Marcelo Arauz (Gestor Cultural): Habló de que el
CCP tiene que tomar participación en el rescate
del patrimonio cruceño, pone como ejemplo el
4. 04
caso de la devolución, desde Noruega, de un
conjunto de piezas representativas de las culturas
indígenas de tierras bajas. Recalca la urgente
necesidad de la ciudad por un teatro (infraestruc-
tura), al menos, medianamente equipado, un
espacio que sirva de plataforma para todas las
artes escénicas y musicales. Habla de la susceptibi-
lidad que tiene la sociedad cruceña con la inestabi-
lidad de la dirección ejecutiva del CCP, aconteci-
miento que de alguna manera entorpece la
gestión del centro. También recalca la necesidad
de formación de nuestros artistas y técnicos
mediante talleres con expertos nacionales e inter-
nacionales.
Ariel Vargas (Centro Cultural Tía Ñola): Señaló la
falta de conocimiento general de “las reglas del
juego”, específicamente del proceso de selección
que tiene el CCP para apoyar distintas actividades
artísticas.
Finalizada la primera ronda de preguntas, el presi-
dente de la Fundación tomó la palabra para
responder a todas las inquietudes. Hizo eco de la
necesidad de un teatro para la ciudad; reflexionó
acerca del recorte de presupuesto para la gestión
2017 (3.570.000 Bs.), el cual es ocasionado por dos
únicas razones: la falta de planificación o el incum-
plimiento de dicha planificación, recalcó además
que esta medida tomada por el BCB se extiende a
todos los repositorios de la Fundación, y que tiene
que ver con un panorama y un contexto nacional.
En ningún modo se trata de algo que le sucede
solamente al CCP y a Santa Cruz. Acto seguido
aborda el tema de la inestabilidad en el CCP, él ve
este síntoma como resultado de la búsqueda que
aún tiene el CCP en cuanto a visión y vocación.
Pero también es reflejo del constante seguimiento
y preocupación que tiene el directorio con el CCP,
“estamos buscando la mejor opción, estamos en
un arduo trabajo para conseguirlo, hay que cons-
truir objetivos desde los cuales se genere un
liderazgo”.
El concejero Esteban Ticona trató el tema de la
investigación, comenta el impulso que hace la
Fundación, puso como ejemplo el taller de memo-
ria oral realizado en Sucre y extendió la invitación a
otros sectores que quieran capacitarse en el tema.
Otro punto importante es el de la actividad de la
Fundación en la Feria del libro, gestionando confe-
rencias, presentaciones de libros y propuso a la
Cámara Departamental del Libro que cada año
haya un stand dedicado a un departamento invita-
do, con el objetivo principal de conocernos prime-
ro internamente antes que proyectarnos a nivel
internacional. Propone un contacto directo con la
Biblioteca Nacional de Sucre para reproducir el
trabajo de incentivo a la lectura que realizan con
niños y niñas.
Xiomara Zambrana directora del CCP cerró la
primera ronda de preguntas comunicando la aper-
tura del centro a recibir proyectos para la gestión
2017 y la intención de continuar con este tipo de
diálogos, pero ya a nivel sectorial (teatro, danza,
música, cine, etc.)
2da. PARTE
La segunda ronda de participación recogió necesi-
dades concretas que puedan ser apoyadas por el
CCP en su situación actual, Susana Bejarano,
Vicepresidenta del Concejo, recapituló todos los
aportes y señaló las líneas de trabajo que emergen
de ellas:
A) Terminar el proyecto de la construcción del
teatro (uno de los pedidos más solicitados del
encuentro).
B) Programas de fomento a la lectura y al patrimo-
nio cruceño.
C)Ver la manera de cambiar el horario de atención,
debido a que muchas veces coarta el desarrollo de
las actividades.
D) Apoyo a proyectos y fondos concursables en
TODAS las áreas. Ante esta inquietud el presidente
de la Fundación explicó la figura del fondo com-
plementario de culturas de la FCBCB y su situación
actual. Se espera que el Fondo se ponga en vigen-
5. 05
cia el 2017 en el cual se podrán financiar solicitu-
des de proyectos.
E) “Tener clara las reglas del juego”, transparentar
el proceso de selección de los proyectos (obras de
teatro, danza, conciertos, etc.) que son apoyados
por el CCP, debido a que genera cierta sensación
de injusticia con el resto de artistas locales.
F) Que el concejo de la Fundación brinde guía y
apoyo al personal administrativo del CCP, para que
no tengan“miedo”de llevar a cabo grandes proce-
sos administrativos que conllevan el movimiento
de grandes cantidades de dinero.
G) Aumentar las actividades dirigidas a niños y
niñas, debido a que Santa Cruz muestra un muy
bajo nivel de ejecución en cuanto a este tipo de
actividades (0.02%).
H) Programas de formación de públicos, para com-
batir el ausentismo en las salas y actividades. Los
miembros de la Orquesta Sinfónica Juvenil dieron
a conocer que tienen un proyecto de formación de
público que presentarán a las instancias corres-
pondientes del CCP.
I) Reuniones sectoriales. Se propuso que el direc-
torio de la Fundación y del CCP conozcan más a
fondo las necesidades y las formas en que pueden
apoyar a cada sector artístico - cultural de la
ciudad.
Al concluir, el presidente de la Fundación agrade-
ció la participación y rescató que de este diálogo
se recoge mucha energía y “pulsión cruceña”, que
ayudarán a delinear las futuras líneas de acción del
CCP.
Es dado en la ciudad de Santa Cruz de la Sierra en
fecha 19 de diciembre de 2016.