1) El documento describe la historia y evolución del documental como herramienta para representar la realidad desde la perspectiva del director. 2) Explica que aunque el documental intenta ser objetivo, siempre refleja la interpretación subjetiva del director. 3) Señala que el documental tuvo épocas de auge y decadencia dependiendo del desarrollo de la ficción cinematográfica y las preferencias del público.
El documento discute las relaciones entre el cine documental y la animación, afirmando que han estado más unidos de lo que parece. La animación ha sido durante mucho tiempo un elemento importante en los documentales, ya sea a través de créditos, mapas o recreaciones animadas. En la actualidad, el documental posverité a menudo usa la animación de manera innovadora y creativa para representar la realidad de nuevas formas y explorar temas sobre la verdad y la ficción.
El documento discute la evolución del género documental y el surgimiento de la no-ficción. Argumenta que el documental clásico pretendía representar la realidad de forma objetiva, pero que esta noción es ingenua dado que todo documental involucra cierta subjetividad y construcción narrativa. La no-ficción surge como un género más amplio que incluye documentales, cine ensayo y falsos documentales, los cuales cuestionan la noción tradicional a través de la experimentación con formatos y la mezcla de ficción y real
El cine es un medio de comunicación que transmite información a través de imágenes en movimiento. Se originó en 1895 con la primera proyección pública de los hermanos Lumière y ha evolucionado rápidamente, fusionándose con nuevas tecnologías. El cine puede comunicar ideas e ideologías de forma gráfica, como lo hicieron Hitler y Goebbels, e informar sobre eventos históricos de manera que nos enseñan sobre el pasado.
El documento resume varios temas relacionados con la fotografía, el cine y la televisión. Habla sobre la historia y definición de la fotografía, el invento del cinematógrafo y las primeras películas de los hermanos Lumière, y la evolución de la televisión desde los años 50 hasta la actualidad dividida en paleo y neo televisión.
Los hermanos Lumière inventaron el cinematógrafo en 1894 y realizaron la primera proyección pública de una película en 1895. El cine ha tenido un gran impacto social como representación de la vida y la historia, y también se ha usado como herramienta de propaganda política. Aunque idealmente el cine es un medio de expresión artística, ahora se ha convertido principalmente en un negocio que busca ganancias.
El documento discute los orígenes y evolución del documental como género cinematográfico. Señala que surgió en el siglo XIX a partir de intentos científicos de registrar eventos, y que la invención del cinematógrafo por los hermanos Lumière en 1895 permitió capturar la vida misma. Explica que el documental se consolidó como forma narrativa en 1922 con la película Nanook del Norte de Robert Flaherty, considerado el padre del documental moderno.
El documento discute las relaciones entre el cine documental y la animación, afirmando que han estado más unidos de lo que parece. La animación ha sido durante mucho tiempo un elemento importante en los documentales, ya sea a través de créditos, mapas o recreaciones animadas. En la actualidad, el documental posverité a menudo usa la animación de manera innovadora y creativa para representar la realidad de nuevas formas y explorar temas sobre la verdad y la ficción.
El documento discute la evolución del género documental y el surgimiento de la no-ficción. Argumenta que el documental clásico pretendía representar la realidad de forma objetiva, pero que esta noción es ingenua dado que todo documental involucra cierta subjetividad y construcción narrativa. La no-ficción surge como un género más amplio que incluye documentales, cine ensayo y falsos documentales, los cuales cuestionan la noción tradicional a través de la experimentación con formatos y la mezcla de ficción y real
El cine es un medio de comunicación que transmite información a través de imágenes en movimiento. Se originó en 1895 con la primera proyección pública de los hermanos Lumière y ha evolucionado rápidamente, fusionándose con nuevas tecnologías. El cine puede comunicar ideas e ideologías de forma gráfica, como lo hicieron Hitler y Goebbels, e informar sobre eventos históricos de manera que nos enseñan sobre el pasado.
El documento resume varios temas relacionados con la fotografía, el cine y la televisión. Habla sobre la historia y definición de la fotografía, el invento del cinematógrafo y las primeras películas de los hermanos Lumière, y la evolución de la televisión desde los años 50 hasta la actualidad dividida en paleo y neo televisión.
Los hermanos Lumière inventaron el cinematógrafo en 1894 y realizaron la primera proyección pública de una película en 1895. El cine ha tenido un gran impacto social como representación de la vida y la historia, y también se ha usado como herramienta de propaganda política. Aunque idealmente el cine es un medio de expresión artística, ahora se ha convertido principalmente en un negocio que busca ganancias.
El documento discute los orígenes y evolución del documental como género cinematográfico. Señala que surgió en el siglo XIX a partir de intentos científicos de registrar eventos, y que la invención del cinematógrafo por los hermanos Lumière en 1895 permitió capturar la vida misma. Explica que el documental se consolidó como forma narrativa en 1922 con la película Nanook del Norte de Robert Flaherty, considerado el padre del documental moderno.
El documento resume varios aspectos clave de los documentales, incluyendo definiciones, propósitos, géneros y ejemplos notables. Define un documental como la expresión de un aspecto de la realidad mostrada en forma audiovisual, con el propósito de registrar eventos para análisis educativo o divulgativo. Explora diferentes géneros como científico, natural, periodístico, cronista y social, e identifica documentales aclamados como Shoah, La delgada línea azul y Nanook del Norte. También menciona algunos document
El documento resume la historia del cine desde su inicio en 1895 cuando los hermanos Lumière realizaron la primera proyección pública en París. Explica cómo evolucionó la industria con la incorporación del sonido y destaca a pioneros como Charlie Chaplin y Francis Ford Coppola. También resalta el desarrollo del cine colombiano y a cineastas como Ciro Alfonso Guerra. Concluye que el cine es un reflejo de su época y promotor de la identidad cultural.
El documento resume la historia y naturaleza del cine como medio de comunicación. Explica que los hermanos Lumière realizaron la primera proyección pública de imágenes en movimiento en 1895. También discute cómo el cine ha evolucionado rápidamente como arte y cómo puede comunicar ideas e información a través de sus narrativas visuales. Finalmente, señala que el cine puede influir en las ideologías y enseñar valores a través de su capacidad comunicativa.
Cine de no ficción como discurso retóricoenvermusik
Este documento discute cómo la retórica siempre ha estado presente en el cine documental, aunque a veces se ha negado en favor de una supuesta objetividad. Explica que el documental es inherentemente una representación construida y manipulada, y busca convencer sobre su correspondencia con la realidad a través de varios dispositivos audiovisuales. También argumenta que la retórica depende del contexto histórico y cambia con el tiempo, adoptando diferentes formas según la época, el movimiento cinematográfico y el cineasta.
Cine de no ficción como discurso retóricoenvermusik
Este documento discute cómo la retórica siempre ha estado presente en el cine documental, aunque a veces se ha negado en favor de una supuesta objetividad. Explica que el documental es inherentemente una representación construida y manipulada, y busca convencer sobre su correspondencia con la realidad a través de varios dispositivos audiovisuales. También argumenta que la retórica de un documental depende del contexto histórico y del cineasta individual, y que los estilos y estrategias retóricas han cambiado a lo largo del tiempo.
El documento resume la evolución del cine desde sus orígenes a finales del siglo XIX hasta su establecimiento como medio de comunicación de masas. Explica que el cine surgió de los experimentos de varios científicos con la fotografía y la proyección de imágenes en movimiento. En 1895, los hermanos Lumière realizaron la primera proyección pública y el cine comenzó a desarrollarse rápidamente como industria. Más tarde, se reconoció al cine como un séptimo arte capaz de comunicar mens
El documento resume la historia de la fotografía y el cine, desde su invención hasta la actualidad. Explica cómo surgieron y evolucionaron estas técnicas, desde los primeros experimentos en el siglo XIX hasta el desarrollo de las cámaras digitales y la posibilidad de manipular imágenes. También analiza la televisión, su surgimiento, etapas iniciales y transformaciones posteriores con la llegada de la era digital.
Evolución del cine como medio de comunicación Maria Martinez
El documento resume la evolución del cine desde sus inicios hasta establecerse como un medio de comunicación de masas. Explica que surgió gracias a los experimentos de científicos como Peter Mark Rogert, William Fox Talbot y Louis Daguerre con la fotografía. Luego, inventores como Edison, los hermanos Lumière y Dickson desarrollaron las primeras cámaras y proyectores que permitieron la proyección de películas. Finalmente, el cine se consolidó como un poderoso medio para informar, educar y entret
El documento describe la evolución del cine como medio de comunicación masiva desde su creación a finales del siglo XIX hasta la actualidad. Comenzó como una novedad tecnológica en 1895 cuando los hermanos Lumière filmaron escenas callejeras, y desde entonces ha ido desarrollándose con la introducción del lenguaje narrativo, el sonido, el color y nuevas tecnologías. El cine también se ha adaptado a las diferentes culturas del mundo, desarrollando identidades cinematográficas únicas en cada país.
Este documento introduce el concepto de fotografía documental, sus objetivos y antecedentes históricos. Explica que la fotografía documental busca documentar las condiciones sociales y la realidad que enfrenta el ser humano para generar conciencia social. Incluye ejemplos de fotógrafos pioneros y muestra fotografías del bombardeo atómico de Hiroshima y Nagasaki que buscaron documentar sus devastadores efectos.
El cine documental se inventa a sí mismoenvermusik
Este artículo discute cómo el cine documental se ha reinventado a sí mismo a lo largo del tiempo, debido a las fronteras difusas entre realidad y ficción y a las múltiples reconstrucciones y reelaboraciones constantes a las que está sujeto. Aunque tradicionalmente se ha categorizado como un género de "no ficción", en realidad utiliza los mismos códigos que la ficción y la noción de lo que constituye un documental es ambigua. La realidad siempre se construye a través de la mirada subjetiva de quien fil
El documento resume la evolución del cine como medio de comunicación masivo desde sus orígenes a finales del siglo XIX hasta la actualidad. Comenzó como un invento de los hermanos Lumière para proyectar imágenes en movimiento de forma pública en 1895 y rápidamente ganó popularidad. Otras figuras como Georges Méliès y directores pioneros mejoraron las técnicas cinematográficas y desarrollaron los primeros géneros fílmicos. El sonido se introdujo en 1927 aunque el cine alcanzó su madurez
Este documento presenta una introducción a la fotografía documental, definiendo el concepto, antecedentes históricos y diferencias con el fotoperiodismo. Incluye objetivos del documentalismo y muestra fotografías documentales de eventos como el bombardeo atómico de Hiroshima y Nagasaki, tomadas por fotógrafos como Joe O'Donnell y Robert Capa.
El documento describe la historia y características de la fotografía, el cine y la televisión. La fotografía se originó en Europa en el siglo XIX como un método para capturar imágenes mediante la acción de la luz. Mientras que el cine comenzó como un medio documental, la televisión revolucionó la comunicación al hacer contenidos accesibles en los hogares a partir de mediados del siglo XX.
Bill nichols-la-representacion-de-la-realidad-pdfmanual comic
Este documento presenta una lista de libros relacionados con la representación de la realidad en el cine. Incluye títulos como "La representación de la realidad" de Bill Nichols, "El significado del filme" de David Bordwell, y "Teoría y práctica de la historia del cine" de Richard Allen y Douglas Gomery, entre otros. El documento proporciona información bibliográfica básica sobre estas obras, incluyendo título, autor y editorial.
Artículo escrito por Sergio F. Romero
MOOC - Introducción al Diseño y Producción de Narrativas Expandidas de No Ficción -
Blankspot Storytelling - www.blankspot.com.ar
MOOC disponible en oberaencortos.com
Este documento discute la relación entre la realidad, la ética y la estética en el documental. Explica que aunque el documental se distingue de la ficción por representar una realidad preexistente, esta realidad es siempre interpretada a través de las intenciones y la ideología del cineasta. También explora brevemente los orígenes del cine y su capacidad para capturar el movimiento de una manera más realista que otros medios previos, aunque reconoce que incluso los primeros usos científicos del cine estaban influenciados por
El documento describe la historia y características de la fotografía, el cine y la televisión. La fotografía se originó en Europa en el siglo XIX como un método para capturar imágenes mediante la acción de la luz. El cine comenzó en 1895 como un medio para proyectar secuencias de imágenes en movimiento. La televisión surgió en el siglo XX como un sistema para transmitir señales de video e imágenes en vivo a distancia.
El documento describe la historia y evolución del cine. Comenzó como una técnica para proyectar fotogramas de forma rápida y crear la ilusión de movimiento, inventada por los hermanos Lumière en 1895. Con el tiempo, el cine incorporó sonido, colores y efectos especiales. También evolucionaron los géneros cinematográficos y su uso como arte, industria y vehículo de entretenimiento y mensajes.
El documento resume varios aspectos clave de los documentales, incluyendo definiciones, propósitos, géneros y ejemplos notables. Define un documental como la expresión de un aspecto de la realidad mostrada en forma audiovisual, con el propósito de registrar eventos para análisis educativo o divulgativo. Explora diferentes géneros como científico, natural, periodístico, cronista y social, e identifica documentales aclamados como Shoah, La delgada línea azul y Nanook del Norte. También menciona algunos document
El documento resume la historia del cine desde su inicio en 1895 cuando los hermanos Lumière realizaron la primera proyección pública en París. Explica cómo evolucionó la industria con la incorporación del sonido y destaca a pioneros como Charlie Chaplin y Francis Ford Coppola. También resalta el desarrollo del cine colombiano y a cineastas como Ciro Alfonso Guerra. Concluye que el cine es un reflejo de su época y promotor de la identidad cultural.
El documento resume la historia y naturaleza del cine como medio de comunicación. Explica que los hermanos Lumière realizaron la primera proyección pública de imágenes en movimiento en 1895. También discute cómo el cine ha evolucionado rápidamente como arte y cómo puede comunicar ideas e información a través de sus narrativas visuales. Finalmente, señala que el cine puede influir en las ideologías y enseñar valores a través de su capacidad comunicativa.
Cine de no ficción como discurso retóricoenvermusik
Este documento discute cómo la retórica siempre ha estado presente en el cine documental, aunque a veces se ha negado en favor de una supuesta objetividad. Explica que el documental es inherentemente una representación construida y manipulada, y busca convencer sobre su correspondencia con la realidad a través de varios dispositivos audiovisuales. También argumenta que la retórica depende del contexto histórico y cambia con el tiempo, adoptando diferentes formas según la época, el movimiento cinematográfico y el cineasta.
Cine de no ficción como discurso retóricoenvermusik
Este documento discute cómo la retórica siempre ha estado presente en el cine documental, aunque a veces se ha negado en favor de una supuesta objetividad. Explica que el documental es inherentemente una representación construida y manipulada, y busca convencer sobre su correspondencia con la realidad a través de varios dispositivos audiovisuales. También argumenta que la retórica de un documental depende del contexto histórico y del cineasta individual, y que los estilos y estrategias retóricas han cambiado a lo largo del tiempo.
El documento resume la evolución del cine desde sus orígenes a finales del siglo XIX hasta su establecimiento como medio de comunicación de masas. Explica que el cine surgió de los experimentos de varios científicos con la fotografía y la proyección de imágenes en movimiento. En 1895, los hermanos Lumière realizaron la primera proyección pública y el cine comenzó a desarrollarse rápidamente como industria. Más tarde, se reconoció al cine como un séptimo arte capaz de comunicar mens
El documento resume la historia de la fotografía y el cine, desde su invención hasta la actualidad. Explica cómo surgieron y evolucionaron estas técnicas, desde los primeros experimentos en el siglo XIX hasta el desarrollo de las cámaras digitales y la posibilidad de manipular imágenes. También analiza la televisión, su surgimiento, etapas iniciales y transformaciones posteriores con la llegada de la era digital.
Evolución del cine como medio de comunicación Maria Martinez
El documento resume la evolución del cine desde sus inicios hasta establecerse como un medio de comunicación de masas. Explica que surgió gracias a los experimentos de científicos como Peter Mark Rogert, William Fox Talbot y Louis Daguerre con la fotografía. Luego, inventores como Edison, los hermanos Lumière y Dickson desarrollaron las primeras cámaras y proyectores que permitieron la proyección de películas. Finalmente, el cine se consolidó como un poderoso medio para informar, educar y entret
El documento describe la evolución del cine como medio de comunicación masiva desde su creación a finales del siglo XIX hasta la actualidad. Comenzó como una novedad tecnológica en 1895 cuando los hermanos Lumière filmaron escenas callejeras, y desde entonces ha ido desarrollándose con la introducción del lenguaje narrativo, el sonido, el color y nuevas tecnologías. El cine también se ha adaptado a las diferentes culturas del mundo, desarrollando identidades cinematográficas únicas en cada país.
Este documento introduce el concepto de fotografía documental, sus objetivos y antecedentes históricos. Explica que la fotografía documental busca documentar las condiciones sociales y la realidad que enfrenta el ser humano para generar conciencia social. Incluye ejemplos de fotógrafos pioneros y muestra fotografías del bombardeo atómico de Hiroshima y Nagasaki que buscaron documentar sus devastadores efectos.
El cine documental se inventa a sí mismoenvermusik
Este artículo discute cómo el cine documental se ha reinventado a sí mismo a lo largo del tiempo, debido a las fronteras difusas entre realidad y ficción y a las múltiples reconstrucciones y reelaboraciones constantes a las que está sujeto. Aunque tradicionalmente se ha categorizado como un género de "no ficción", en realidad utiliza los mismos códigos que la ficción y la noción de lo que constituye un documental es ambigua. La realidad siempre se construye a través de la mirada subjetiva de quien fil
El documento resume la evolución del cine como medio de comunicación masivo desde sus orígenes a finales del siglo XIX hasta la actualidad. Comenzó como un invento de los hermanos Lumière para proyectar imágenes en movimiento de forma pública en 1895 y rápidamente ganó popularidad. Otras figuras como Georges Méliès y directores pioneros mejoraron las técnicas cinematográficas y desarrollaron los primeros géneros fílmicos. El sonido se introdujo en 1927 aunque el cine alcanzó su madurez
Este documento presenta una introducción a la fotografía documental, definiendo el concepto, antecedentes históricos y diferencias con el fotoperiodismo. Incluye objetivos del documentalismo y muestra fotografías documentales de eventos como el bombardeo atómico de Hiroshima y Nagasaki, tomadas por fotógrafos como Joe O'Donnell y Robert Capa.
El documento describe la historia y características de la fotografía, el cine y la televisión. La fotografía se originó en Europa en el siglo XIX como un método para capturar imágenes mediante la acción de la luz. Mientras que el cine comenzó como un medio documental, la televisión revolucionó la comunicación al hacer contenidos accesibles en los hogares a partir de mediados del siglo XX.
Bill nichols-la-representacion-de-la-realidad-pdfmanual comic
Este documento presenta una lista de libros relacionados con la representación de la realidad en el cine. Incluye títulos como "La representación de la realidad" de Bill Nichols, "El significado del filme" de David Bordwell, y "Teoría y práctica de la historia del cine" de Richard Allen y Douglas Gomery, entre otros. El documento proporciona información bibliográfica básica sobre estas obras, incluyendo título, autor y editorial.
Artículo escrito por Sergio F. Romero
MOOC - Introducción al Diseño y Producción de Narrativas Expandidas de No Ficción -
Blankspot Storytelling - www.blankspot.com.ar
MOOC disponible en oberaencortos.com
Este documento discute la relación entre la realidad, la ética y la estética en el documental. Explica que aunque el documental se distingue de la ficción por representar una realidad preexistente, esta realidad es siempre interpretada a través de las intenciones y la ideología del cineasta. También explora brevemente los orígenes del cine y su capacidad para capturar el movimiento de una manera más realista que otros medios previos, aunque reconoce que incluso los primeros usos científicos del cine estaban influenciados por
El documento describe la historia y características de la fotografía, el cine y la televisión. La fotografía se originó en Europa en el siglo XIX como un método para capturar imágenes mediante la acción de la luz. El cine comenzó en 1895 como un medio para proyectar secuencias de imágenes en movimiento. La televisión surgió en el siglo XX como un sistema para transmitir señales de video e imágenes en vivo a distancia.
El documento describe la historia y evolución del cine. Comenzó como una técnica para proyectar fotogramas de forma rápida y crear la ilusión de movimiento, inventada por los hermanos Lumière en 1895. Con el tiempo, el cine incorporó sonido, colores y efectos especiales. También evolucionaron los géneros cinematográficos y su uso como arte, industria y vehículo de entretenimiento y mensajes.
Catalogo Cajas Fuertes BTV Amado Salvador Distribuidor OficialAMADO SALVADOR
Explora el catálogo completo de cajas fuertes BTV, disponible a través de Amado Salvador, distribuidor oficial de BTV. Este catálogo presenta una amplia variedad de cajas fuertes, cada una diseñada con la más alta calidad para ofrecer la máxima seguridad y satisfacer las diversas necesidades de protección de nuestros clientes.
En Amado Salvador, como distribuidor oficial de BTV, ofrecemos productos que destacan por su innovación, durabilidad y robustez. Las cajas fuertes BTV son reconocidas por su eficiencia en la protección contra robos, incendios y otros riesgos, lo que las convierte en una opción ideal tanto para uso doméstico como comercial.
Amado Salvador, distribuidor oficial BTV, asegura que cada producto cumpla con los más estrictos estándares de calidad y seguridad. Al adquirir una caja fuerte a través de Amado Salvador, distribuidor oficial BTV, los clientes pueden tener la tranquilidad de que están obteniendo una solución confiable y duradera para la protección de sus pertenencias.
Este catálogo incluye detalles técnicos, características y opciones de personalización de cada modelo de caja fuerte BTV. Desde cajas fuertes empotrables hasta modelos de alta seguridad, Amado Salvador, como distribuidor oficial de BTV, tiene la solución perfecta para cualquier necesidad de seguridad. No pierdas la oportunidad de conocer todos los beneficios y características de las cajas fuertes BTV y protege lo que más valoras con la calidad y seguridad que solo BTV y Amado Salvador, distribuidor oficial BTV, pueden ofrecerte.
KAWARU CONSULTING presenta el projecte amb l'objectiu de permetre als ciutadans realitzar tràmits administratius de manera telemàtica, des de qualsevol lloc i dispositiu, amb seguretat jurídica. Aquesta plataforma redueix els desplaçaments físics i el temps invertit en tràmits, ja que es pot fer tot en línia. A més, proporciona evidències de la correcta realització dels tràmits, garantint-ne la validesa davant d'un jutge si cal. Inicialment concebuda per al Ministeri de Justícia, la plataforma s'ha expandit per adaptar-se a diverses organitzacions i països, oferint una solució flexible i fàcil de desplegar.
Catalogo General Electrodomesticos Teka Distribuidor Oficial Amado Salvador V...AMADO SALVADOR
El catálogo general de electrodomésticos Teka presenta una amplia gama de productos de alta calidad y diseño innovador. Como distribuidor oficial Teka, Amado Salvador ofrece soluciones en electrodomésticos Teka que destacan por su tecnología avanzada y durabilidad. Este catálogo incluye una selección exhaustiva de productos Teka que cumplen con los más altos estándares del mercado, consolidando a Amado Salvador como el distribuidor oficial Teka.
Explora las diversas categorías de electrodomésticos Teka en este catálogo, cada una diseñada para satisfacer las necesidades de cualquier hogar. Amado Salvador, como distribuidor oficial Teka, garantiza que cada producto de Teka se distingue por su excelente calidad y diseño moderno.
Amado Salvador, distribuidor oficial Teka en Valencia. La calidad y el diseño de los electrodomésticos Teka se reflejan en cada página del catálogo, ofreciendo opciones que van desde hornos, placas de cocina, campanas extractoras hasta frigoríficos y lavavajillas. Este catálogo es una herramienta esencial para inspirarse y encontrar electrodomésticos de alta calidad que se adaptan a cualquier proyecto de diseño.
En Amado Salvador somos distribuidor oficial Teka en Valencia y ponemos atu disposición acceso directo a los mejores productos de Teka. Explora este catálogo y encuentra la inspiración y los electrodomésticos necesarios para equipar tu hogar con la garantía y calidad que solo un distribuidor oficial Teka puede ofrecer.
1. Del Huipil a la Chilaba
El documental
Al hacer un documental estamos creando una
herramienta de investigación en la que se presenta
una situación o evento actual desde la perspectiva
del director, y que en futuras generaciones puede
usarse como un documento para informarnos de
eventos pasados. “El documental explora personas
y situaciones reales”.1
En este caso el documental
servirá como testigo de una nueva organización social
en San Cristóbal de las Casas, la de los musulmanes,
y al presentar todos los elementos que han propiciado
este fenómeno sirve también como un archivo al
cuál se podrá recurrir para futuras investigaciones al
respecto.
El documental es una representación de
la realidad, entendemos por representación “la
producción del significado a través del lenguaje”2
,
en este caso el lenguaje que se usa es un medio
audiovisual en el que se presenta una realidad vista
desde el punto de vista del director, es decir que
nunca podrá ser objetiva ya que desde el momento
de colocar la cámara en cierta posición estamos
poniendo ya una parte de nuestro criterio. La cámara
funciona como un ojo mecánico, como una extensión
de los ojos del director a través del cuál vemos
representada la interpretación que él hace de una
realidad, es por esto que un documental no puede
ser completamente objetivo “un documental es la
negociación entre realidad por una parte e imagen,
interpretación y vías por la otra”3
.
Como todo sistema de representación el
documental está formado por un lenguaje que debe
ser decodificado de acuerdo al contexto en que se
encuentre, si tomamos en cuenta que dentro de un
mismo contexto se usa un mismo lenguaje es decir un
Definición de documental
1. Rabiger, Michael (2001). Dirección de documentales 2ª. Edición. Madrid. Insituto Oficial de Radio y Televisión. p.17
2. Hall, Stuart.(1997) Representation. Londres. Sage. p.16
3. Bruzzi, Stella (2000) New documentary: a critial introduction. Londres. Roudtlege. p. 4
2. Del Huipil a la Chilaba
sistema de signos compartidos. Según Hall (1997) las
cosas que existen no tienen significado hasta que el
lenguaje se los da. En esto se basa el constructivismo,
en la construcción de significados, estos significados
pueden ser también representaciones culturales,
los significados no son arbitrarios, es decir, no hay
relación entre el signo y su significado, sino que son
adquiridos, son construcciones sociales que al paso
del tiempo se asumen como verdades.
Esto es lo que sucede con el documental
se van creando significados a través del contenido,
a veces estos significados son compartidos por los
espectadores si pertenecen al mismo contexto, y
si no se van creando nuevos significados; es aquí
donde recae la importancia del documental, que tiene
la capacidad de analizar o criticar un aspecto de la
sociedad, que va cargado de un discurso propuesto
por las interpretaciones del director y que puede
funcionar como catalizador de algún problema social.
A final de cuentas el documental sirve también como
una propaganda, un medio por el cual ponemos
pruebas que nos ayudan a la compresión de algún
tema y al final pueden o no modificar la idea que
tengamos de esa situación, “los documentalistas
presentan su propia versión del mundo”4
.
A lo largo de nuestra vida, y a través de
los diferentes medios de comunicación, vamos
percibiendo diferentes significados de las cosas, la
percepción es una construcción, estos significados se
van acumulando y se van construyendo otros a partir
de otras representaciones; los medios no actúan como
un espejo fiel de la realidad sino que en este reflejo o
percepción de la realidad influye “lo que sabemos de
él, nuestros prejuicios, hábitos e intereses”5
, es una
negociación continua entre lo que vemos y todos los
El documental
4. Barnouw, Eric (1993) Documentary: a history of the non-fiction film. New York. Oxford University Press. p. 313
5. González Ochoa (2001). Apuntes acerca de la representación. Vol 2. México. Universidad Autónoma de México. p.44
3. Del Huipil a la Chilaba
El documental
conocimientos adquiridos durante nuestra vida, “ver
es anticipar, buscar, discriminar; no es simplemente
encontrar informaciones”6
.
El documental como acto de representación
tiene dos cualidades, la primera es que nos conduce
a una forma clásica del realismo, y la segunda es
que conduce también a una forma de retórica7
. El
documental utiliza la retórica en la capacidad de
credibilidad que se obtiene a partir de las imágenes y
el sonido, además del compromiso con la libertad de
expresión en el cuál el documental cumple un rol muy
importante para la creación de la opinión pública.
El cine como expresión artística tiene como
antecedente otro tipo de representaciones como la
pintura y la fotografía, que se han encargado de
plasmar momentos de la vida y que gracias ellos
tenemos una idea gráfica de cada época. De la misma
manera el cine documental ha venido a formar parte
de los archivos del pasado. Gracias a la invención
de los hermanos Lumiére del cinematógrafo, en
1895, fue posible tener una representación más fiel
de cada época, debido a la facilidad y a lo liviano del
cinematógrafo era posible trasladarlo de una ciudad
a otra y hacer proyecciones en cada una de estas
ciudades, con lo que se fue creando la cultura del
espectáculo; la mayor parte de las proyecciones eran
escenas de la vida cotidiana de diferentes ciudades: un
tren llegando a la estación, las góndolas de Venecia,
calles de ciudades, gente saliendo de industrias,
entre otros temas8
; el mundo empezó a conocer otros
territorios, otras ciudades y países.
El inicio del documental tiene como
protagonistas a científicos que buscaban tener un
Breve historia del documental
6 Opt cit. p.16 Renov, Michael. (1993).
7. Theorizing documentary. Londres. Routdlege
8. Barnow, 1993
4. Del Huipil a la Chilaba
El documental
documento fiel de lo que veían en sus expediciones,
y surgió como una necesidad de informar a la gente,
aunque después resurgió como una reacción al
monopolio que comenzaba a tener el cine de ficción
En 1907 el documental tiene una época de
decadencia, mientras que se realizaba más cine de
ficción y su público fue creciendo, esto se debió a
las magníficas aportaciones de Méliès, Porter, entre
otros, y al desarrollo de la técnica del montaje,
factores que dieron un vuelvo al cine de ficción.
La cultura del espectáculo comenzó a crecer
mucho más rápido, mientras que la cultura del
documental comenzaba a estancarse, “el documental
tendía a convertirse en una parte dudosa y rutinaria de
los programas fílmicos. El nacimiento de las películas
de ficción de varios rollos y luego la aparición de los
astros del cine hicieron que el documental decayera
aún más”9
.
Luego vino una época de renacimiento del
cine documental protagonizado por un explorador
llamado Flaherty, quien a través del documental
Nanook of the North (1915) presentaba la vida de
una familia de esquimales. En ese momento volvió
a colocar al cine documental en el gusto de los
espectadores que se interesaban por conocer lugares
del mundo a donde no podían tener acceso tan
fácilmente; además de que en esta nueva etapa del
documental ya no era nada más presentar aspectos de
la vida cotidiana sino que se trataba más de un trabajo
de investigación y en donde la convivencia del
camarógrafo con la gente del pueblo que investigaba
hacía más rico el trabajo documental.
9. Op cit. p.30
5. Del Huipil a la Chilaba
El documental
Muchos autores coinciden con que el
renacimiento y el comienzo de una nueva época
del documental tuvo como mayor representante
a Dziga Vertov, quien creó un tipo de periodismo
cinematográfico a través de una serie de documentales
que se titulaban Cine-verdad (Cinema Verité 1922)
en donde presentaba “fragmentos de la realidad
actual reunidos con un sentido”10
. Vertov también
creó el documental Man With the Movie Camera
(1929), en donde demostraba la capacidad de la
cámara para moverse a muchos lados y capturar a
cada momento diferentes aspectos de la vida11
. El
tipo de cine documental que realizaba Vertov atrajo
a varios cineastas de la época, algunos como Turkov
que realizaron otros documentales y sin querer tuvo
también una influencia en el cine de ficción.
En la época de la Segunda Guerra Mundial
se hizo mucho uso del documental, la mayoría eran
patrocinados por los gobiernos y se enfocaban en
mostrar a la gente las terribles consecuencias de la
guerra; aunque también tuvo un uso propagandístico
por parte de los nazis, quienes al darse cuenta
del poder que tenía el cine en los espectadores
comenzaron a realizar obras en las que ensalzaban
la superioridad de Hitler. “Además de las películas
de propaganda…el régimen produjo dos obras épicas
que están tan logradas por lo que se refiere a los
elementos argumentales y musicales de la filmación
que pueden calificarse, sin lugar a dudas, como
obras maestra entre los documentales de todos los
tiempos”12
.
En los años 60 debido al incremento en
el costo de las producciones fue cada vez más
difícil la realización de documentales, en ese
momento la televisión tenía los ingresos de las
10. Op. cit. p.55
11. Rabiger, Michael (2001)
12. Op. cit. p. 45-46
6. Del Huipil a la Chilaba
El documental
taquillas cinematográficas y los documentales eran
transmitidos en la televisión, así que el documental
tenía que tener el permiso de las cadenas de
televisión, y éstas a su vez de los grupos comerciales
o del sistema político.13
Los avances tecnológicos de los últimos años
han permitido que la realización de video documental
sea más práctica, debido a los bajos precios para
adquirir videocámaras y equipos para realizar la
edición. Lo que significa una mayor producción de
videos documentales. A pesar de esto el mercado
no es tan generoso, el público, en su mayoría, esta
acostumbrado a ver películas de ficción de grandes
productoras y pocas veces un documental puede
llegar a tener el éxito taquillero que pudiera tener,
por ejemplo, una película de ficción producida en
Hollywood.
La historia se repite y el cine de ficción pasa
a formar parte del gusto de la mayoría mientras que el
documental es sólo una minoría. La industria del cine
y televisión se inclina más hacia el divertimiento de
escape, la ficción, “a reciclar mitologías sociales”.14
Los programas ya no están comprometidos con su
público sino que buscan la manera de tener a la
gente entretenida sin voltear los ojos a la realidad, y
el público también esta acostumbrado a este tipo de
entretenimiento.
A pesar de eso aún seguimos siendo testigos,
a través de los documentales, de mucho de lo que
sucede a nuestro alrededor; los documentalistas
nos han llevado a lugares en donde no es posible
acceder tan fácilmente, han acompañado al hombre
a todos los rincones del mundo, nos ha introducido
a los problemas de los que no tenemos conocimiento
13. Op. cit. p. 54
14. Barnow, 1993
7. Del Huipil a la Chilaba
El documental
más que a través de los documentales y hasta hemos
conocido a los verdaderos protagonistas de las
historias a través de sus comentarios y entrevistas
que forman parte de la narración del documental.
También se han creado canales en donde se transmiten
pequeños documentales, generalmente informativos.
La preocupación y la pasión del director por
la “calidad de vida y la justicia entre los hombres
lleva al documental más allá de los hechos a una
dimensión moral y ética”15
, a través de diferentes
los elementos narrativos el director muestra en el
documental su propia visión de la situación que se
presente, reflejando la riqueza y ambigüedad de la
vida misma.
El documental es el ojo a través del cual
vemos representada una realidad, Bruzzi le llama
“el ojo mecánico” porque, a diferencia de nuestro
sentido de la vista, el “ojo mecánico” tiene la
capacidad de recordar lo que nuestros ojos no podrían
hacer con tanta exactitud. Esto aunado a elementos
narrativos que utilizan los medios audiovisuales para
representar o relatar sucesos, elementos elegidos por
el director de acuerdo al sentido o significado que
quiera obtener: el campo, el encuadre, el ángulo , la
iluminación, el montaje y el sonido.
Es lo que se ve y se puede distinguir dentro
dentro de la pantalla, lo que está en foco o fuera de
foco, el cuadro crea un punto de vista,16
La mayoría
de las videocámaras tienen un zoom, aparte del lente
primario que es el que opera en una sola distancia
focal.17
El zoom es un lente de longitud focal variable
ypuedeirdesdeelgranangularhastauntelefoto,estos
Elementos narrativos del documental
Campo
15. Rabiger, Michael, 2002 p.18
16. Bordwell, David. (1995). El arte cinematográfico. Una introducción. Barcelona. Paidós
8. Del Huipil a la Chilaba
El documental
lentes van a permitir que la cámara alcance enfocar a
grandes distancias. “La profundidad de campo está
definida como el rango de distancia al frente de la
cámara que está nítidamente enfocado”18
Es lo que esta a cuadro, la composición de la
imagen, está integrada por posición de la cámara,
el cuadro y el campo. Hay varios tipos de encuadre
o planos19
dependiendo de la distancia a la que se
coloque la imagen, la distancia de cámara:
Encuadre
Plano General lejano (extreme long shot): La
cámara se coloca muy alejado del objetivo
para mostrar un es el encuadre perfecto para los
paisajes.
Plano general (long shot): Hay un gran margen
alrededor de los personajes, son encuadres
de grandes distancias. Este plano es usado
generalmente para hacer notar una gran masa,
para contextualizar, para dar un sentimiento
de soledad. Esta toma da al espectador una
orientación de la ubicación de la escena, para
entonces pasar a encuadres más cercanos al
objeto o personaje
Full shot: El encuadre se realiza desde el límite
de la cabeza del personaje hasta sus pies, se usa
generalmente para presentar a un personaje.
Distancia media (Medium long shot): Es una
toma que va desde las rodillas hacia arriba, este
encuadre da un buen equilibrio de los ambientes.
Plano Americano(medium shot): El encuadre se
hace de la cabeza a la cintura (un clásico ejemplo
de estas tomas son las usadas en las películas
Western)
19. Plano es un corte, la unidad de una toma (ibid)
9. Del Huipil a la Chilaba
Las tomas también varían de acuerdo al ángulo en
que se coloque la cámara, al igual que los planos los
ángulos cumplen con los diferentes propósitos que el
director tenga, estos ángulos pueden ser:
Plano medio (medium close up): Es un encuadre
que va del pecho del personaje hacia arriba. Un
ejemplo clásico de estas tomas la encontramos
en los noticieros porque da un equilibrio al
personaje.
Close-up: Es el que encuadra solo la cara del
personaje, de la barbilla a la frente, las manos,
pies o cualquier objeto pequeño. El encuadre
es usado comúnmente para mostrar detalles
importantes del personaje.
Plano detalle (extreme close-up): Encuadran solo
una parte del objeto o individuo, este tipo de
toma se usa para causar un impacto dramático. 20
Ángulo
Picada: Es una toma que va de arriba hacia
abajo, aquí se trata de hacer insignificante el
objeto que estamos grabando.
Contrapicada: La toma se hace de abajo hacia
arriba, contrario a la picada aquí el objeto tiene
un carácter de superioridad.
Plano inclinado: La cámara se coloca de forma
inclinada.
Top shot: La cámara se encuentra arriba del
objeto en un ángulo de 90º
Cámara subjetiva: Se usa generalmente la
cámara en mano para dar la sensación de que
son los ojos del personaje, la audiencia ve lo que
el personaje ve.21
El documental
20. Bordwell, 1995
21. ibid
10. Del Huipil a la Chilaba
La iluminación también tiene un efecto en la
representación, aparte de que es una parte importante
en la estética de la imagen, muchas veces podemos
iluminar más algo para darle más énfasis o por el
contrario, poner en la sombra lo que menos interesa,
a través de la luz guiamos la atención del espectador.
“Mucho del impacto de un imagen viene de la
manipulación de la luz”22
Se puede distinguir cuatro elementos
importantes en la iluminación: calidad, dirección,
fuente y color.
Calidad: la calidad se refiere a la intensidad
de la iluminación, mientras más fuerte sea
se crean sombras bien definidas, y mientras
menos intensa la iluminación se hace difusa.
Dirección: indica la trayectoria que va de la
fuente de luz hacia el objeto iluminado y se
pueden clasificar en:
Frontal light- Generalmente se usa para
eliminar sombras
Sidelight- Para esculpir alguna característica
en especial
Backlight- Como la luz proviene de atrás
esta iluminación se usa para crear siluetas.
Underlight- Tiene varios usos, entre ellos
crear efectos de terror o simplemente hacer
notar la fuente de luz, como por ejemplo de
una fogata.
Top light- La luz proviene de arriba, algunos
directores la han usado para
resaltar los pómulos de actrices.
Iluminación
El documental
22. Op. cit p.152
11. Del Huipil a la Chilaba
Fuente: Este elemento es más usado por el
cine de ficción, ya que en el documental la
mayor parte de las tomas se hacen con la luz
original, sin embargo se pueden usar otras
fuentes de luz para tener más control de la
imagen. Generalmente se usan dos tipos de
fuente de luz:
Key light- Es la fuente principal del que se
obtiene la iluminación más fuerte.
Fill light- Es menos intensa y con ella se
suaviza o se eliminan las sombras que crea la
fuente principal de luz.
La fórmula de los tres puntos surgió en
Hollywood y es la más usada por varios
directores, esta fórmula determina propone
que para una mejor iluminación se debe usar
un keylight, fill light y un background.
Color: El color proviene de dos fuentes, el de
la luz del día que es más blanca, y el de las
lámparas que pueden tener tonos amarillos o
dependiendo del control que se le dé, puede
llegar imitar la luz del sol esto le da una
mejor calidad a la imagen.23
Es la base del discurso cinematográfico y
una herramienta fundamental, aquí la imagen, el
ritmo, el espacio y el tiempo son esenciales para que
exista una buena edición. En la edición se elimina el
material no deseado y lo deseado se une por medio
de cortes, fades, disolvencias y transiciones. Dentro
de la edición debe haber continuidad, esto es que la
edición debe ser fluida de toma a toma, “las figuras
están balanceadas y colocadas simétricamente en el
cuadro, toda la tonalidad de luz debe permanecer
constante, la acción ocupa la zona central de la
pantalla”.24
El documental
Edición
23. Op. cit p.157
24. Op. cit p.261
12. Del Huipil a la Chilaba
El documental
Bordwell (1995) habla de diferentes tipos de
montaje de acuerdo a la relación entre los diferentes
planos, o dependiendo del tiempo pueden ser también
edición en continuidad o del espacio. También existe
una edición en la que las escenas están relacionadas
por el tema.
Elsonidoesimportantedentrodelcineporque
le da sentido al lo que vemos, y puede moldear la
manera en que percibimos e interpretamos la imagen,
y al igual que la luz guía nuestra atención a lo que el
director quiere que le demos más importancia
Dentro de la categoría de sonido hay un
elemento muy importante, los silencios, que van
a permitir resaltar o dar ritmo a lo que vemos. El
audio en el cine incluye diálogo, música, ambiente,
incidentales y efectos.
Todos estos elementos forman el lenguaje
cinematográfico que se usa tanto en ficción como
en el documental, los encuadres, lentes, sonido y un
montaje que permite guiar al espectador durante toda
la transmisión.
Otro elemento que comparten la ficción y
el documental es la creación de un personaje que
posee ciertas características que lo van a convertir
en el centro de toda la narración. “En efecto, el
documental contiene un número de elementos
“ficticios”, momentos en que una representación
presumiblemente objetiva el mundo encuentra la
necesidad de la intervención creativa”26
.
El documental se caracteriza por tener
una fascinación por la actualidad27
, siempre busca
la mejor manera de representar la realidad28
, en
Sonido
…la manera en que el sonido se
relaciona con otros elementos
del filme le da otra dimensión.
Primero porque el sonido tiene
una duración, tiene un ritmo.
Segundo, el sonido se relaciona
con su fuente con mucha o poca
fidelidad. Tercero, el sonido
transmite un sentido de las
condiciones espaciales en las que
ocurre. Y cuarto, el sonido relata
los eventos visuales que toman
lugar en un tiempo especifico, y
esta relación le da al sonido una
dimensión temporal 25
.
25. Op. cit p.301
26. Renov, Michael (1993) Theorizing documentary. Londres. Ed.Routdlege p. 2
27. op. Cit.
28. Bruzzi (2000)
13. Del Huipil a la Chilaba
El documental
cambio el cine de ficción se caracteriza por el uso de
personajes y situaciones creadas a partir de un guión
y está relacionada con el entretenimiento de evasión,
el glamour y el estrellato. Rabiger (2000) dice que
el documental es lo opuesto al entretenimiento de
escape, que es lo que propone el cine de ficción; el
documental está “comprometido con la riqueza y
ambigüedad de la vida como es en la realidad”29
.
Es un elemento importantísimo para la
realización de un documental, es obtener información,
sobre todo si lo que se pretende es dar a conocer una
situación de la vida se necesita que los protagonistas
sean los que hablen, que profundicen en evidencias
más íntimas, que expresen su manera de ver la vida.
“La entrevista es el alma del cine documental”.30
A través de la enrevista y los hechos
presentados se va a llevar al espectador durante toda la
narración. Para lograr una buena entrevista el trabajo
del director es muy importante, ya que de acuerdo a
lo que se proponga mostrar en el documental es la
forma en que irá guiando la entrevista, profundizando
en las respuestas, mientras más se arriesgue se pueden
obtener respuestas más interesantes e intensas.
Hay varios elementos que se deben tomar
antes de realizar la entrevista, la más importante es
saber a quién estamos entrevistando y con qué fin,
de aquí saldrá una serie de preguntas o cuestionario
que nos permitirán llevar una guía de las respuestas
mínimas que debemos obtener. Por otro lado también
hay que saber seleccionar los escenarios, que deben
ser lugares en los que el entrevistado no se sienta
afectado sino que al contrario se sienta con toda la
confianza para poder hablar.
Entrevista
29. Rabiger (2002) p. 5
30. Op. cit. p. 247
14. Del Huipil a la Chilaba
El documental
Michael Rabiger, en su libro Dirección de
Documentales (2002) nos dá una serie de técnicas
que facilitarán el trabajo en la entrevista:
Planificar la entrevista
Llevar el control de la entrevista
Mantener el contacto visual con el
entrevistado
Concentrarse en la pregunta que se hace en el
momento y no estar pensando en lo siguiente
que va a preguntar
No permitir que el entrevistado lleve el
control
Acceder a ceder el control al entrevistado
sólo si de esta manera obtendrá mejores
resultados
Saber leer entre líneas
Dejarse llevar por la intuición y el instinto31
A principios de los años 60ʼs cuando el
documental se caracterizaba por ser un documental
observador algunos directores se dieron cuenta del
impacto que causaba tener una cámara para grabar a
ciertas comunidades, algunos directores lamentaban
este hecho, pero otros como Jean Rouch32
tomó una
actitud diferenate y sacó provecho de esta situación,
él decía que con la cámara la gente podía actuar más
fiel a lo que realmente es, y el hecho de que la gente
Documental como catalizador
31. op.cit. p.255
32. Barnow, Erik, 1996 p. 221
15. Del Huipil a la Chilaba
El documental
actuara de manera diferente lo apreciaba como un
agente catalizador, como un elemento que ayudaría
a mostrar aspectos profundos de la sociedad, así
surgió un nuevo género, el del documental como
agente catalizador, un género que procuraba mostrar
la verdad a través de los propios protagonistas.
El cine como agente catalizador podía
“sondear enconados males sociales”33
dándole un
lugar importante al uso de las entrevistas, que era un
valioso recurso de los directores de este género que
servía para representar cuestiones éticas y sociales.
“El cinéma-vérité, como el cine directo, podía
tener fuertes y controvertidos efectos. Se lo lograba
mediante la indagación y las preguntas, antes que
por la propuesta”.34
Un documental es el resultado de una
previa investigación acerca del tema que queremos
representar, no es simplemente colocar la cámara
y grabar lo primero que veamos, de esta manera
podemos lograr “representar una realidad”. Un
documental exitoso debe presentar una situación de
la realidad desde el fondo, y algo muy importante, el
director debe tomar una postura ante esa situación,
“un documental es la suma de las relaciones que se
hagan durante un periodo de acciones compartidas
y vividas, una composición hecha de las chispas
generadas durante un encuentro de corazones y
mente”35
.
Según Bill Nichols el documental debe ser
“completo y complejo”, mientras el documental
tenga más elementos, hechos, conocimientos y revele
los mecanismos que mueven a la sociedad, se obtiene
un mejor y más rico documental.
Recomendaciones para realizar un documental
33. op. cit. p. 229
34. op.cit. p. 230
35. Rabiger,2001:31
16. Del Huipil a la Chilaba
El documental
Algunas recomendaciones que hace Michael
Rabiger (2001) es que se debe seleccionar una
buena historia que sea adecuada para uno mismo,
y desarrollar una opinión al respecto, tener una
postura. Propone que escribamos en unas oraciones
la definición del tema, sus personajes, lo que está
en juego y lo que queremos mostrar con el video,
todo con la intención de definir cuál es el significado
que queremos dar con el proyecto. A partir de
estos primeros pasos se facilita el desarrollo de la
producción del documental.
Posteriormente se debe desarrollar un plan
de trabajo para la filmación, qué es lo que queremos
filmar y las emociones que queremos transmitir a
través de ellas, definir si la manera de abordar el tema
será como uno observador o como un catalizador, y
finalmente se recomienda escribir una sinopsis del
proyecto. A partir de aquí se puede comenzar ya el
proceso de producción, el levantamiento de tomas
y material de stock y las entrevistas necesarias que
van a ser las que nos van a conducir durante todo el
documental.
Un buen documental debe contar una buena
historia, poner en juego algo importante, y mientras
más cercana sea la representación a la realidad ésta
será mejor. De esta manera el espectador se encontrará
con los elementos necesarios para decidir qué
postura tomar ante la situación presentada. Debemos
evitar usar nuestras convicciones y por el contrario
debemos mostrar lo polarizado del conflicto, puntos
de vista encontrados. Un documental no nos dice
explícitamente qué sentir, sino que “empuja al lector
a una serie de inquietudes al dejarnos ser testigos
de toda la evidencia contradictoria y provocativa”
tal como la vida es; esto no debe impedir que como
17. Del Huipil a la Chilaba
El documental
directores debemos tomar una posición ante el tema
tratado pero eso no debe influir en la decisión del
espectador a tomar una postura u otra.
A continuación describo las tres fases
principales para la creación del documental que son
la pre-producción, producción y post-producción.
Esta es la etapa principal, la etapa en donde
se va a definir el tema del documental, es la etapa
de la investigación, en ella “se adoptan todas las
decisiones y se efectúan los preparativos para el
rodaje”36
. En esta etapa se tiene que decidir también
el equipo de trabajo con quienes se va a contar para
todo el proyecto, la decisión con respecto a los
horarios y todo lo necesario para la producción.
Aquí se desarrolla la hipótesis de trabajo, y
se consigue a los que serán nuestros personajes que
le van a ir dando forma al documental, es por eso la
importancia de elegir a personajes que tengan algo
que decir.
Esta etapa tuvo lugar en los meses de
septiembre 2004 a febrero 2005, y constó de varias
etapas, la primera fue la determinación del tema, a
partir de ahí comenzó la investigación bibliográfica
que me permitiera tener un conocimiento previo
a lo que me iba a enfrentar. Por tratarse de una
religión totalmente diferente, con prácticas religiosas
diferentes a la cristiana/católica, tuve que tener
una base teórica sobre la cual pudiera sustentar mi
investigación en el lugar.
El siguiente paso constó de varias visitas a
la comunidad musulmana en San Cristóbal de las
Pre-producción
36. Rabiger, 2001 p. 161
18. Del Huipil a la Chilaba
El documental
Casas. Durante esta etapa me acompañó una amiga
que estudia Ciencias Humanas interesada en el tema.
La introducción a la comunidad fue sencilla, ya
que contamos con la ayuda del antropólogo Gaspar
Morquecho, quien ya tenía una buena relación con
ellos y al acompañarnos nos dio un soporte y una
entrada mucho más sencilla, y así poco a poco fuimos
integrándonos a la comunidad a base de visitas,
pláticas y sobre todo mucho respeto a sus prácticas.
Una desventaja que tuve durante este proceso
fue que tenía que viajar mucho a la San Cristóbal, lo
cuál hizo que cada vez me ausentaba un tiempo de
la comunidad al volver tenía que ganarme otra vez
su confianza, lo cual no fue tan difícil debido a la
accesibilidad de sus integrantes.
Poco a poco fui conociendo a la comunidad,
su historia, sus necesidades, su vida cotidiana. Tuve
una relación especial con una de las musulmanas,
Yamila, y al realizar el proyecto del documental la
tenía contemplada como mi personaje principal, pero
al final no se animó a participar, pero de eso hablaré
más tarde. En estas visitas llevaba conmigo una
pequeña grabadora que al principio no la mostraba,
pero después conforme iba teniendo la confianza
de Yamila comencé a sacarla para ver cuál era su
reacción ante un aparato de grabación y para que
poco a poco fuera sintiéndose más en confianza con
estos equipos.
Con respecto a la comunidad de españoles
tuve muy pocas visitas, sobre todo porque mi
documental se iba a basar más en la comunidad
que se había separado de ellos, como no existe una
buena relación entre las dos comunidades, de esta
manera traté de evitar algún conflicto. Sólo al final
19. Del Huipil a la Chilaba
El documental
de la producción hice más visitas a la comunidad de
españoles para conseguir las entrevistas.
Durante todo este proceso fui creando lo
que sería el documental, definiendo cuál sería el
conflicto, quiénes serían mis entrevistados y qué era
lo que quería demostrar con el documental. De ahí
surgieron los 5 puntos37
que son: identificar el tema,
la premisa, el protagonista, el conflicto y finalmente
qué quiero que la gente piense y sienta y en qué
momento. También a partir de ahí surgió la hipótesis
de trabajo,38
es decir, lo mínimo que quiero obtener
del documental y la base sobre la cuál realizar los
siguientes pasos.
Para la realización del documental requería
de patrocinios, ya que tenía que llevar al camarógrafo
y a un asistente de producción que estuviera al
pendiente de todo lo que hiciera falta durante la
grabación. Así que el siguiente paso fue realizar una
carpeta del proyecto.39
Esta carpeta incluye el tema,
la hipótesis de trabajo, los objetivos, la delimitación,
la importancia del tema, el presupuesto, los nombres
de los integrantes del equipo de trabajo.
El objetivo de esta carpeta era adquirir
cualquier tipo de ayuda, así que la mostré a diferentes
productoras para solicitar un tipo de ayuda, en mi
caso la productora Bendita Producciones fue la que
me apoyó con material, me dio casetes Mini DV y
VHS. El equipo de trabajo, cámara, luces, micrófono
y monitor, me lo prestó la universidad. La factoría
37. Anexo 1
38. Anexo 2
39. Anexo 3
20. Del Huipil a la Chilaba
El documental
La producción es “poner las manos
a la obra”, ya definido el tema y realizado la
investigación y todo lo necesario para estar listos y
comenzar las grabaciones. Este es el momento en
el que el documental va a tomar forma y el camino
que el director decida, durante todo el proceso de
producción el director debe tomar decisiones basadas
en la propuesta hecha durante la etapa de pre-
producción.
Para una mejor producción se debe realizar
un plan de trabajo, en el que incluya todo lo que va
a ser necesario llevar, como el equipo de trabajo, los
permisos y el plan de grabación. Se debe realizar
también una escaleta, que es un tipo guión, en
donde a diferencia del guión de ficción, aquí se
nombran las escenas pero también el significado,
porqué queremos realizar las tomas, todo con el
propósito de lograr demostrar lo que uno quiere con
el documental. “la exigencia más difícil que tiene un
director durante el rodaje es la de saber si se están
cumpliendo sus propósitos, para poder determinar si
tiene una película”40
La dirección del director dentro del
documental es de vital importancia, ya que él sabe
cuál es la postura que va a tener con respecto al
conflicto que se está manejando.
La producción del documental se realizó
en una semana, debido a que tenía que movilizar a
mi equipo a otra ciudad tenía que planear todo de
tal manera que lográramos tener todo el material
grabado en una semana. Así que la escaleta41
y el
plan de trabajo fueron de vital importancia para ésta
etapa.
Producción
40. Rabiger, 2001. p.298
41. Anexo 4
21. Del Huipil a la Chilaba
El documental
Al llegar a San Cristóbal tenía solo dos
entrevistas planeadas durante la semana, que eran
las del antropólogo y las del representante de la
comunidad de españoles. Las otras entrevistas no
fueron planeadas debido a que no había manera de
comunicarme con los integrantes de la comunidad en
Molinos del Arco mas que personalmente, así que el
primer día lo que hice fue ponerme en contacto con
las musulmanas que iba a entrevistar.
Como dije anteriormente la distancia y el
tiempo sin visitar a la comunidad muchas veces
bloqueaba un poco la comunicación, tenía que
volver a ganarme la confianza de ellas para que me
permitieran entrevistarlas y que me contaran todo lo
que yo quería, la etapa de producción era el momento
más importante en donde la confianza tenía que ser
muy fuerte, uno nunca sabe cuando las personas
van a cambiar de opinión y a mi me tocó la mala
suerte de que justo en este momento dos de ellas se
echaran para atrás. Yamila mi personaje principal
habló conmigo y me dijo que ya no quería salir en
el documental, por motivos sobre todo religiosos ya
que algún líder que llegó a hablar con esa comunidad
les dijo que no debían permitir que les tomaran
fotos ni grabaciones, ya que en esta comunidad es
muy frecuente que llegue algún periodista a querer
entrevistarlos. Después de tratar de convencerla y
animarla a que participara, su respuesta fue un no
rotundo y en ese momento tuve que reestructurar el
documental.
Otra de las musulmanas que tenía planeado
entrevistar también al último momento canceló
la entrevista, ella tuvo razones más personales, la
separación con la comunidad de españoles estaba
muy reciente, y el recordarlo la hacía sentir mal, así
22. Del Huipil a la Chilaba
El documental
que me dijo que prefería no hacerlo. De la misma
manera traté de animarla a que participara, pero igual
su respuesta fue no. Fue un momento de tensión, ya
que tenía que pensar una solución, no podía echarme
para atrás, ni atrasar la producción porque el tiempo
lo tenía encima. Así que al final me armé de valor, y
gracias al apoyo de mi equipo de trabajo, pude sacar
el documental adelante con los otros entrevistados
que ya tenía planeados. El tema y los objetivos
no cambiaron mucho, sólo la manera de contar la
historia, ya que ahora tenía que mostrar a una sola
musulmana que hablara del conflicto y que lo dijera
todo, y así fue, hicimos la entrevista con Sulaijah y
todo salió muy bien.
Al final obtuvimos 11 horas de material,
entre entrevistas y material de stock.
Esta es la etapa creativa, aquí toma forma el
documental, lo que parecían tomas sin sentido toman
sentido en esta etapa. Así como en la pre-producción
y producción, aquí también es de vital importancia
que el director esté vigilando cada movimiento, de
manera que al final todo esté bajo los criterios que el
director considere importantes para su documental.
“Tanto la estructura de la película como el sello de su
autor quedan plasmados a través del montaje”42
La post-producción consta de varias etapas,
dependiendo de las necesidades del proyecto. Entre
esas etapas están: calificación de las tomas realizadas
o bitácora, la edición de video, corrección de colores,
la postproducción del audio, entre otras.
Para la edición es necesario hacer antes que
nada una bitácora43
de las imágenes levantadas y las
Post producción
42. Rabiger, 2001 p. 441
43. Anexo 5
23. Del Huipil a la Chilaba
El documental
entrevistas realizadas, con la calificación de la toma,
es decir si va a funcionar dentro del documental o no,
de esta manera el trabajo de edición se agiliza y se
tiene más idea de lo que se va a incluir en la edición
y lo que no sirve.
La post-producción de video incluye no
solamente la edición, sino también la creación de los
supers o gráficos informativos, los efectos especiales
también están incluidos en esta etapa.
Para mi documental tuve dos semanas
para realizar la edición de primer corte, es decir, el
“borrador”,unprimercortenosiempreeseldefinitivo,
en éste se selecciona el contenido del documental y
se hace una primera estructura. Después de tener
una idea de lo que iba a incluir y cómo iba a darle
seguimiento al conflicto es recomendable que varias
personas vean este primer corte para dar su opinión y
poder así saber qué cambios se necesitan hacer para
un segundo corte hasta encontrar el corte final.
En esta etapa también se realizaron los
gráficos, para mi documental quise darle una
identidad que integrara elementos de las dos
culturas, la indígena y la musulmana, por eso elegí
ese título, dando una idea del proceso de indígenas a
musulmanes. Los gráficos demuestran también este
proceso y le dan más estética al documental.
Después siguió la post-producción de Audio,
en esta etapa se hace una “limpieza del audio”,
es decir, se quitan los errores que tenga el audio
original, posteriormente se nivelan los volúmenes, y
finalmente se musicaliza.