Este documento resume la historia de la evolución de Lumennet, un laboratorio de impresión fotográfica en España, desde los años 90 hasta la actualidad. En los años 90, Lumennet fue pionero al adoptar la máquina LAMBDA 130, la primera impresora capaz de imprimir fotografías directamente desde archivos digitales a gran escala y con alta calidad. La adopción de esta tecnología permitió a Lumennet convertirse en el primer y único laboratorio en España en ofrecer impresión digital de alta calidad durante varios años. En
Reciba un cordial saludo, le invitamos a compartir nuestra edición de septiembre de la revista Estilo Gerencial, una revista especializada en la formación de directivos.
Contenidos:
Repensar la selección de personal
Los tops del estratega comercial
Domine su ecosistema empresarial
Para qué sirve un Business Solver
Propuesta: Robótica, una esperanza para latinoamerica
Este documento propone la creación de un laboratorio y cursos sobre impresión 3D, Arduino y comercio electrónico para aprovechar las oportunidades de la tercera revolución industrial. Se argumenta que estos avances permitirán a los jóvenes emprender fácilmente mediante el desarrollo de nuevos productos. Se detallan los temas a cubrir en los cursos y el equipo requerido para el laboratorio, con un costo estimado de $300 mensuales. El objetivo final es formar una comunidad que incentive la innovación entre los estud
El documento describe los posibles efectos de la construcción casi gratuita utilizando robots avanzados. Esto podría conducir a una reducción dramática en los costos de construcción, pero también podría reducir la calidad del diseño. Sin costos de construcción, los diseñadores podrían implementar diseños no probados con el fin de ganar ventajas de mercado. La presión para usar diseños incompletos sería fuerte. Sin embargo, las simulaciones físicas y las pruebas automatizadas podrían ayudar a validar los diseños de manera más
El autor resume que completar su portafolio de trabajos de clase fue una experiencia valiosa que le permitió revisar y aprender de cada proyecto. Además, explica que el aprendizaje sobre computadoras y tecnología es continuo e inacabado debido a los constantes avances, y que la tecnología y las computadoras están interconectadas y se necesitan mutuamente para funcionar.
Este documento resume la evolución de la industria gráfica desde la imprenta de Gutemberg hasta la actualidad. Explica cómo la tecnología ha cambiado los procesos de composición tipográfica, digitalización de imágenes, autoedición y producción de planchas e impresión. Señala que las nuevas tecnologías como las rotativas digitales de chorro de tinta están ganando terreno, aunque las tecnologías antiguas convivirán durante un tiempo antes de desaparecer. Concluye que Internet ha democratizado la producción
Este documento presenta una entrevista con Ramón Arpa, un diseñador gráfico con experiencia, sobre la evolución de las aplicaciones gráficas digitales. Arpa describe cómo antes de 1991 utilizaban métodos analógicos como la fotocomposición y fotomecánica. La llegada de los primeros ordenadores Mac representó un gran avance, aunque las imágenes en color aún requerían fotomecánica. Con el tiempo, programas como Photoshop, Illustrator y QuarkXPress permitieron un mayor control del diseñador sobre el producto final. A
Este documento presenta una entrevista con Ramón Arpa, un diseñador gráfico con experiencia, sobre la evolución de las aplicaciones gráficas digitales. Arpa describe cómo antes de 1991 utilizaban métodos analógicos como fotocomposición y fotomecánica, y cómo la llegada del ordenador Mac revolucionó el diseño gráfico al permitir la composición digital. Aunque las primeras imágenes digitales eran en blanco y negro, con el tiempo Photoshop y otros programas permitieron un mayor control del diseñador sobre el producto final. Ar
Este documento describe un proyecto de una impresora solar portátil llamada "The solar tanning printer". El documento analiza el mercado objetivo, que son empresarios nómadas, y estudia la competencia. También describe el diseño de la impresora, que funciona con energía solar y no requiere tinta. El documento concluye proponiendo estrategias de marketing como ventas personales y participación en ferias para promover la impresora entre pequeñas empresas.
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El autor resume que completar su portafolio de trabajos de clase fue una experiencia valiosa que le permitió revisar y aprender de cada proyecto. Además, explica que el aprendizaje sobre computadoras y tecnología es continuo e inacabado debido a los constantes avances, y que la tecnología y las computadoras están interconectadas y se necesitan mutuamente para funcionar.
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Este documento presenta una entrevista con Ramón Arpa, un diseñador gráfico con experiencia, sobre la evolución de las aplicaciones gráficas digitales. Arpa describe cómo antes de 1991 utilizaban métodos analógicos como la fotocomposición y fotomecánica. La llegada de los primeros ordenadores Mac representó un gran avance, aunque las imágenes en color aún requerían fotomecánica. Con el tiempo, programas como Photoshop, Illustrator y QuarkXPress permitieron un mayor control del diseñador sobre el producto final. A
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Este documento resume la historia de Sabaté, una empresa española especializada en impresión gráfica de gran formato desde 1940. Comenzó imprimiendo carteles cinematográficos de forma analógica y se convirtió en el principal proveedor de servicios gráficos de Inditex. En la actualidad ofrece impresión digital de alta calidad para publicidad, moda y otros sectores, con capacidad las 24 horas y entregas rápidas a nivel internacional.
Este documento presenta un kit de iniciación a la fotografía digital en 5 volúmenes. El volumen 1 cubre una introducción a la fotografía digital, el lenguaje visual y la fotografía, y los componentes básicos de una cámara fotográfica. El autor pretende aclarar conceptos básicos para ayudar a los nuevos usuarios de cámaras digitales.
Localprint. Parque Industrial de ElcheJosé gonz?ez
El documento describe el proceso de producción periodística en la planta de impresión Localprint. Explica cada etapa del proceso, desde que la redacción envía los archivos PDF hasta que los periódicos son impresos, encartados y distribuidos. También incluye comentarios del jefe de producción Eduardo Soler sobre los desafíos actuales de la industria y posibles modelos futuros híbridos de prensa impresa y digital.
El resumen describe el proceso de impresión en Grupo El Comercio. Se revisan los archivos, se graban las placas, se asignan a las rotativas, se colocan en los cilindros, se imprime y controla la calidad. La planta cuenta con áreas designadas para cada etapa y maquinaria como plotter, máquinas CTP, impresoras GOSS y bandas transportadoras. El objetivo es imprimir a tiempo con pocos errores a través de un control de calidad conjunto.
La fotografía digital ha evolucionado mucho desde sus inicios en 1969 cuando se diseñó el primer CCD, aunque se comercializó la primera cámara digital en 1990. Aunque la fotografía digital ofrece ahora mayor calidad y menores costos, todavía queda trabajo por hacer para perfeccionarla y que pueda sustituir completamente a la fotografía analógica. La fotografía digital ha revolucionado el mundo de la edición fotográfica y la distribución de imágenes.
121 Rapp es una agencia de marketing relacional asociada a RAPP, una cadena internacional líder en el rubro. Ofrece una variedad de servicios de marketing y publicidad como creatividad, producción audiovisual, fotografía, ilustración digital, impresión, web y multimedia, merchandising, implementación de campañas y más. Su enfoque es crear experiencias memorables para los clientes a través de ideas innovadoras y su implementación efectiva.
El documento describe los cambios en el flujo de trabajo de preimpresión digital a lo largo de la última década, incluyendo la transición de equipos caros y complejos de un solo fabricante a dispositivos más asequibles y flexibles de múltiples fabricantes. También explica que sin una gestión de color adecuada, no hay control sobre cómo se verán los colores en la impresión final debido a los sutiles cambios introducidos por cada dispositivo en el flujo de trabajo. Por lo tanto, la gestión de color se ha vuelto un componente neces
El documento describe los cambios en el flujo de trabajo de preimpresión digital, incluyendo la evolución de los dispositivos de entrada y salida y la necesidad resultante de gestión de color. Explica que los dispositivos individuales introducen sutiles cambios de color a medida que una imagen pasa por el flujo de trabajo, y que la gestión de color es necesaria para mantener la consistencia del color cuando se utilizan dispositivos de diferentes fabricantes. También resume brevemente los conceptos básicos de luz y percepción del color.
El documento habla sobre la expansión de Kärcher con la apertura de un nuevo centro logístico en Alemania tras una inversión de 31 millones de euros, la mayor de su historia. Miebach Consulting ha apoyado este proyecto desde 2009. El nuevo centro logístico tiene 35.000 m2 y permite almacenar más del doble de productos que antes, procesando más de 14.000 pedidos diarios. También se comenta brevemente sobre la tecnología de escaneado 3D de Faro que ha revolucionado la documentación en arquitect
La industria de gran formato en Riobamba permite impresiones a gran escala de alta calidad, pero es cara debido a la baja demanda. Aunque ofrece buenos resultados, la gente prefiere enviar trabajos a otras ciudades por el costo. Las impresoras grandes requieren mucho espacio y personal capacitado, lo que también aumenta los costos. La industria tiene ventajas para los diseñadores, pero su viabilidad depende del punto de vista de cada persona.
La industria de gran formato en Riobamba tiene pros y contras. Entre las ventajas se encuentran la capacidad de imprimir en gran escala con buena calidad y rapidez. Sin embargo, las impresiones son caras debido a la baja demanda, y las máquinas son costosas y requieren mucho espacio. Aunque útil para diseñadores, su viabilidad depende del punto de vista de cada persona.
Daniel Ramirez es un diseñador gráfico y de proyectos interactivos con experiencia en diseño web, motion graphics, video mapping y más. Ha trabajado para clientes como Chilevisión, Aguas Andinas, Disney y otros desarrollando sitios web, videos, proyecciones y más. Tiene una amplia experiencia trabajando desde Barcelona y Santiago.
El documento resume la evolución de las computadoras desde las primeras máquinas analógicas hasta las computadoras digitales modernas. Comenzó con el ábaco, luego avanzó a las máquinas analíticas y de cálculo. Las computadoras digitales ofrecían la ventaja de poder ejecutar diferentes programas sin modificaciones físicas. Se pasó de grandes computadoras de escritorio a portátiles, tabletas y otros dispositivos más pequeños y portátiles.
El documento presenta un spot publicitario diseñado para promover la carrera de Ingeniería en Electrónica y Redes de Comunicación de la Universidad Técnica del Norte. El spot utiliza videos e imágenes de la universidad y entrevistas con autoridades para dar a conocer los aspectos clave de la carrera de una manera interactiva.
Este documento resume los procesos gráficos involucrados en la producción editorial, incluyendo la preimpresión, impresión y postimpresión. Describe la historia de la escritura y la imprenta, y examina las profesiones y tareas en la edición de artes gráficas. Además, analiza productos editoriales como libros, publicaciones periódicas y otros productos relacionados con la comunicación y publicidad.
Este documento describe brevemente la historia de la edición de video, desde el corte y pegado físico de película hasta los editores digitales modernos. También compara la edición lineal y no lineal, y describe algunos populares programas de edición como Photoshop, Sound Forge y Avid Free DV. Finalmente, discute la publicación de escritorio y cómo los programas y servicios web han facilitado la publicación en línea.
Este documento resume la evolución de la tecnología en el sector gráfico desde la década de 1970 hasta la actualidad. Se describen los avances tecnológicos clave por décadas, como la fotocomposición en los 70-80, la preimpresión digital en los 80-90 y los procesos completamente digitales desde el diseño a la impresión en la década de 2000. También analiza las tecnologías de impresión actuales como offset, flexografía e impresión digital y cómo la automatización, el software y los flujos de trabajo digital
Este documento resume la historia de Sabaté, una empresa española especializada en impresión gráfica de gran formato desde 1940. Comenzó imprimiendo carteles cinematográficos de forma analógica y se convirtió en el principal proveedor de servicios gráficos de Inditex. En la actualidad ofrece impresión digital de alta calidad para publicidad, moda y otros sectores, con capacidad las 24 horas y entregas rápidas a nivel internacional.
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La industria de gran formato en Riobamba permite impresiones a gran escala de alta calidad, pero es cara debido a la baja demanda. Aunque ofrece buenos resultados, la gente prefiere enviar trabajos a otras ciudades por el costo. Las impresoras grandes requieren mucho espacio y personal capacitado, lo que también aumenta los costos. La industria tiene ventajas para los diseñadores, pero su viabilidad depende del punto de vista de cada persona.
La industria de gran formato en Riobamba tiene pros y contras. Entre las ventajas se encuentran la capacidad de imprimir en gran escala con buena calidad y rapidez. Sin embargo, las impresiones son caras debido a la baja demanda, y las máquinas son costosas y requieren mucho espacio. Aunque útil para diseñadores, su viabilidad depende del punto de vista de cada persona.
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El documento resume la evolución de las computadoras desde las primeras máquinas analógicas hasta las computadoras digitales modernas. Comenzó con el ábaco, luego avanzó a las máquinas analíticas y de cálculo. Las computadoras digitales ofrecían la ventaja de poder ejecutar diferentes programas sin modificaciones físicas. Se pasó de grandes computadoras de escritorio a portátiles, tabletas y otros dispositivos más pequeños y portátiles.
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Este documento resume los procesos gráficos involucrados en la producción editorial, incluyendo la preimpresión, impresión y postimpresión. Describe la historia de la escritura y la imprenta, y examina las profesiones y tareas en la edición de artes gráficas. Además, analiza productos editoriales como libros, publicaciones periódicas y otros productos relacionados con la comunicación y publicidad.
Este documento describe brevemente la historia de la edición de video, desde el corte y pegado físico de película hasta los editores digitales modernos. También compara la edición lineal y no lineal, y describe algunos populares programas de edición como Photoshop, Sound Forge y Avid Free DV. Finalmente, discute la publicación de escritorio y cómo los programas y servicios web han facilitado la publicación en línea.
Este documento resume la evolución de la tecnología en el sector gráfico desde la década de 1970 hasta la actualidad. Se describen los avances tecnológicos clave por décadas, como la fotocomposición en los 70-80, la preimpresión digital en los 80-90 y los procesos completamente digitales desde el diseño a la impresión en la década de 2000. También analiza las tecnologías de impresión actuales como offset, flexografía e impresión digital y cómo la automatización, el software y los flujos de trabajo digital
Las castas fueron sin duda uno de los métodos de control de la sociedad novohispana y representaron un intento por limitar el poder de los criollos; sin embargo, fueron excedidas por la realidad. “De mestizo y de india; coyote”.
ARTE Y CULTURA - SESION DE APRENDIZAJE-fecha martes, 04 de junio de 2024.VICTORHUGO347946
sesion de aprendizaje en el marco de la educación de calidad- Los estudiantes aprenden a trabajar en está área consolidadndo aprendizajes según las competencias de aplicación en estas áreas.
Fichas técnicas de las obras de la exposición de esculturas exentas “Es-cultura. Espacio construido de reflexión”, en la que me planteo la interrelación entre escultura y cultura y el hecho de que la escultura, como yo la creo, sea un espacio construido de reflexión. Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, imágenes de las obras y títulos en inglés, alemán y español en:
Consultar página web: http://luisjferreira.es/
Texto del catálogo de la exposición de esculturas exentas “Es-cultura. Espacio construido de reflexión”, en la que me planteo la interrelación entre escultura y cultura y el hecho de que la escultura, como yo la creo, sea un espacio construido de reflexión. Ver los documentos: vídeo de presentación, imágenes de las obras, fichas técnicas y títulos en inglés, alemán y español en:
Consultar página web: http://luisjferreira.es/
Obra plástica de la exposición de esculturas exentas “Es-cultura. Espacio construido de reflexión”, en la que me planteo la interrelación entre escultura y cultura y el hecho de que la escultura, como yo la creo, sea un espacio construido de reflexión. Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, fichas técnicas y títulos en inglés, alemán y español en:
Consultar página web: http://luisjferreira.es/
Es-cultura. Espacio construido de reflexión. Obra plástica
ENLARGER MAG - 1996 LAMBDA 130
1. Revista de impresión digital para fotógrafos e interioristas
1996 – LAMBDA 130
EL AÑO Y LA MÁQUINA
QUE CAMBIARON LA
IMPRESIÓN FOTOGRÁFICA
PROFESIONAL EN ESPAÑA
2. LABORATORIO DE IMPRESIÓN FOTOGRÁFICA / LUMENNET
Dice la canción que 20 años no es nada, pero no es menos cierto que
es tiempo suficiente para que pasen muchas cosas. A nivel personal
hay gente que llega y otra se va; profesionalmente hay ideas que fun-
cionan mejor y otras que te pueden arruinar un negocio; en lo social
pasamos por crisis económicas y políticas… 20 años no es nada pero
también puede ser media vida.
Sin ir más lejos han pasado ya más de 20 años desde que llegó a Es-
paña la máquina LAMBDA, llamada a cambiar para siempre los proce-
sos de trabajo que se habían mantenido desde los inicios en el sector
de la impresión fotográfica. Podemos decir orgullosos que esta má-
quina llegó de la mano de Lumennet. En todo este tiempo nos hemos
mantenido como laboratorio de impresión fotográfica de referencia
para grandes marcas y fotógrafos profesionales. Creemos que ha lle-
gado el momento de echar la vista atrás y tratar de aportar nuestra
experiencia y conocimiento al sector. Para ello hemos decidido lanzar
ENLARGER MAG, nuestro blog/revista digital donde nos esforzare-
mos en publicar contenido de interés que aporte valor a las necesida-
des de nuestros potenciales clientes.
Publicaremos un artículo más o menos breve todos los miércoles y un
artículo que analice algún tema en profundidad los primeros lunes de
cada mes. Nos gustará contar con expertos y tratar asuntos relaciona-
dos con la fotografía, la decoración de interiores y el punto de venta
sin necesidad de centrar la atención en nosotros mismos, pero en esta
primera entrega, y sin que sirva de precedente, comenzaremos con la
historia de la evolución de Lumennet y cómo fuimos pioneros en el
paso de la impresión analógica a la digital.
Si os interesa el tema estad atentos, esta será la primera entrega de
una serie de publicaciones relacionadas con este tránsito de lo analó-
gico a lo digital. Contaremos con entrevistas a fotógrafos y recordare-
mos antiguos métodos de trabajo en contraposición con los nuevos.
Pero, ¿cómo empezó todo? Como pasa siempre, el mundo cambiaba,
nuevas oportunidades surgían y con ellas nuevas necesidades.
INTRO
pag 1
3. LABORATORIO DE IMPRESIÓN FOTOGRÁFICA / LUMENNET
1. ¿DÓNDE ESTÁN LOS NEGATIVOS?
2. ANTES DE LA LAMBDA
3. BUSCANDO LA LAMBDA 130
4. Y DESPUÉS DE LA LAMBDA ¿CUÁL ES
EL FUTURO DE LA IMPRESIÓN DIGITAL
FOTOGRÁFICA?
TABLA DE CONTENIDOS
pag 2
4. LABORATORIO DE IMPRESIÓN FOTOGRÁFICA / LUMENNET
A principios de los años 90 la informatización comenzaba a abrirse
paso en todos los ámbitos de la sociedad, especialmente desde el
punto de vista laboral con el fin de mejorar la eficacia y productividad
de los procesos de trabajo.
El campo de la fotografía no iba a ser distinto y pronto los fotógrafos
y clientes dejaron de traernos sus imágenes como lo habían hecho
hasta entonces. No, no es que dejasen de venir, sino que venían con
las fotografías metidas en soportes muy distintos a los que tradicio-
nalmente se habían estado utilizando. Hasta entonces para la impre-
sión de una fotografía se hacía indispensable la existencia de un nega-
tivo o en su defecto de una diapositiva, la cual tenía que ser converti-
da en negativo de manera previa a su impresión.
En esta situación los clientes comenzaron a venir sin negativos y sin
diapositivas, y en su lugar traían ficheros digitales. La pregunta era cla-
ra: ¿qué hacemos si no tenemos negativo?
En primera instancia el sector lo solucionó con lo que se llamaba pro-
ceso de filmación, que no consistía en otra cosa que en volver a hacer
analógica la imagen digital pasándola a un negativo. Se trataba de un
proceso muy caro y en el que había una inevitable pérdida de calidad,
pero entonces ¿por qué razón los clientes insistían en traer un fichero
digital?
Era evidente que en aquellos años todos los procesos vinculados a la
captura, tratamiento e impresión fotográfica estaban –como mínimo–
muy descompensados en lo que se refiere a su evolución en el tiempo.
El tratamiento digital de la imagen ofrecía posibilidades inmensas a los
arte-finalistas, montadores y creativos. Photoshop ya empezaba a aso-
mar la cabeza y el abaratamiento en la creación y lanzamiento de las
campañas publicitarias eran notables. Sin embargo, la captura de la
imagen y la impresión todavía se tenían que hacer en analógico con lo
que se daba una situación que ahora veríamos casi como absurda: el
fotógrafo disparaba en analógico, a continuación se escaneaba la ima-
gen para su tratamiento en formato digital, y finalmente se llevaba a
imprimir en un proceso en el que previamente debía de ser convertida
de nuevo a analógico mediante la filmación.
¿DÓNDE ESTÁN LOS NEGATIVOS?
pag 3
5. LABORATORIO DE IMPRESIÓN FOTOGRÁFICA / LUMENNET
La ineficiencia de este complejo proceso junto con los costes deriva-
dos hacían prever que pronto aparecerían las innovaciones tecnológi-
cas que sorteasen los sucesivos cambios de formato. Tenían que apa-
recer cámaras digitales para fotógrafos, así como impresoras capaces
de imprimir directamente desde el fichero digital. Lumennet fue el
primer laboratorio en España que se dio cuenta de lo que estaba por
venir, pero ya teníamos una trayectoria.
¿DÓNDE ESTÁN LOS NEGATIVOS?
pag 4
6. LABORATORIO DE IMPRESIÓN FOTOGRÁFICA / LUMENNET
Antes de la Lambda en Lumennet ya teníamos experiencia en la im-
plantación de tecnologías innovadoras que permitiesen ahorrar costes
sin perder calidad, e inclusive incrementándola en muchos casos.
Lumennet nació como laboratorio fotográfico en 1984 (en aquel mo-
mento como Lumen) enfocado en la impresión fotográfica, pero toda-
vía en pequeño formato. En aquellos años trabajábamos principalmen-
te con estudios de publicidad que necesitaban soluciones para pre-
sentaciones y elaboración de másteres antes de enviarlos a la imprenta.
Sin embargo, pronto empezamos a dirigirnos a clientes con necesidad
de mayores tamaños y comenzamos a implantar innovaciones que ace
lerasen los procesos de revelado e impresión. Entre 1985 y 1986 ya
disponíamos de procesadoras para imprimir tamaños medios y fuimos
de los primeros en ofrecer el material Cibachrome.
Más arriba comentábamos que tradicionalmente se había necesitado
de un negativo para poder llevar a cabo una impresión. Esto obligaba
a que si un cliente venía con una diapositiva esta tenía que ser con-
vertida a negativo mediante el proceso químico RA4, que tenía como
paso intermedio obligado la creación de un internegativo, con la con-
secuente pérdida de calidad en la imagen. Al igual que después haría-
mos con la LAMBDA para saltarnos las conversiones de digital a ana-
lógico, con el Cibachrome conseguíamos evitar tener que pasar por el
internegativo, imprimiendo directamente de diapositiva a papel.
A la vista estaba que ofrecíamos la mejor calidad de impresión del
momento, y es que al ofrecer soluciones y tamaños de impresión más
grandes comenzaron a llegar los primeros fotógrafos para que nos hi-
ciésemos cargo de la impresión de sus fotografías. En aquel momento
apostamos definitivamente por trabajar con un proceso de laboratorio
industrial, nos hicimos con procesadoras de mayor tamaño y dirigimos
nuestros servicios a las grandes marcas que tenían necesidades para
el punto de venta.
Nos situamos entre finales de los ochenta y principios de los noventa.
Nuestros clientes nos demandan soluciones de impresión gran forma-
to para sus tiendas y stands, y nos traen sus imágenes en ficheros di-
gitales… No sabemos su nombre, ni siquiera si existe, pero hay encon-
trar una máquina que solvente estas dos necesidades.
ANTES DE LA LAMBDA
pag 5
7. LABORATORIO DE IMPRESIÓN FOTOGRÁFICA / LUMENNET
Ahora es fácil explicar el camino que ha seguido la digitalización en el
mundo de la fotografía, pero lo cierto es que en aquel momento fui-
mos los primeros en España en empezar a buscar soluciones digitales
para nuestro sector. En 1990, cuatro años antes de que se empezase
a comercializar la LAMBDA, nosotros ya estábamos buscándola por
todos lados.
En 1992 tuvimos noticias de que Durst, una compañía radicada en el
norte de Italia, especializada en la creación de maquinaria para impre-
sión en todo tipo de superficies, estaba trabajando en una máquina
que era capaz de imprimir fotografía directamente desde un archivo
digital garantizando la mejor calidad del momento. Llegamos a ver un
prototipo, pero en aquel momento estaba todavía en fase de desarro-
llo y los resultados eran preliminares.
Dos años más tarde, en Colonia, durante la Photokina, vimos la má-
quina de nuevo, ya con pruebas reales y nos llevaron a un laboratorio
alemán para verla en funcionamiento. Acabó por convencernos, era la
máquina que necesitábamos. La calidad de la imagen era –y sigue
siendo– excelente, abarataba y aceleraba los procesos ya que por fin
evitábamos el paso de la filmación y tenía la capacidad de imprimir
gran formato.
Por supuesto había un detalle importante que había que tener en
cuenta, era una máquina carísima comparada con las inversiones que
hacíamos en aquella época; pero la oportunidad estaba ahí, éramos los
primeros y el mundo se dirigía a toda velocidad hacia la digitalización.
Tenía que funcionar.
Han pasado más de 20 años, y de manera retrospectiva se puede de-
cir que fue un momento decisivo no sólo para nuestro laboratorio sino
para la impresión digital en España. Durante dos años fuimos los úni-
cos en el país en ofrecer esta tecnología, con una acogida extraordina-
ria entre los clientes que llegaron y los que ya formaban parte de
nuestra cartera.
En los años anteriores nos habíamos consolidado rápidamente como
un laboratorio fotográfico que trabajaba bien y cuidaba al cliente, pero
a partir de 1996 podemos decir que la LAMBDA nos convirtió en un
laboratorio único.
BUSCANDO LA LAMBDA 130
pag 6
8. LABORATORIO DE IMPRESIÓN FOTOGRÁFICA / LUMENNET
Las cotas de calidad alcanzadas hoy en la impresión son altísimas;
por ello en Lumennet estamos convencidos de que el sector camina
inexorablemente hacia el estrechamiento total en la relación con el
cliente. Ya no se trata sólo de imprimir imágenes, sino de involucrarse
en los proyectos para ofrecer soluciones completas a necesidades
concretas.
Si quieres que hablemos de las soluciones exclusivas que ofrecemos
a nuestros clientes potenciales, entre los que destacan grandes mar-
cas, interioristas y fotógrafos profesionales, suscríbete por favor a
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Y DESPUÉS DE LA LAMBDA ¿CUÁL ES EL FUTURO DE LA IMPRESIÓN DIGITAL FOTOGRÁFICA?
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9. ÙNETE A NUESTROS LECTORES
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