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indice
nuestro sistema
eltlmado Lector:
La gUlt,lrl el una Imig. txcelente, Pllede Icom·
Pillarte I todes plrtel Y Ii Iprendes • lourla, Ie pro·
porcionlrAmomenlOI muy lelices.
Puedes reunirte con tus Imigos para canlar Y loear
lal canciones de moda y todo eSlo con ,610 dediclIrle
una peQuella Plrte de tu liempo.
GUITARRA FACIL hi demoSlrado su electividad
en II . nwilanza de la guil8rra, deseamos Que a Ii lam·
bien Ie sea ulil y QU, .oprendas • tocar, cuando 10 10'
IIr" nos senti••mos satl.lechos.
Lo primero que conoceremos es
PARTIiS DE L.A GurTARRA
Con el lin de que puedas lIamar a cada cosa por su
nombre.
r"'I,·· ",I••.,-,
MODO CORRECTO DE
COGER L.A GUITARRA
Como puedes observar. la 9uitarra descensa en la
pierna iZQuierda.
La mana derecha 8$ la encargada de sonar I,.; cuero
dIS y la iZQulerda las pisa.
MANO IZQUIERDA
Dedlmos Que II mana izquierda es la que pisa las
cuerdes, plra dilerencier los dados de esta mano se ha
esillnado 1l:8de uno de elias un numero.
1. Indice
2. Medi~.•.
3. Anullr
4. Mellique
EI dedo pulgar de esta mano no liene un PipeI ac,
tIYO, us6ndole un lclmOnte como IPOYO V gu ia por 10
CUll no 18 Ie Id.nldicD can ningun numero .
TRASTES
Se llama tlilSte a eada uno de los espaClOS quo que·
dan entre las barras divlsorias que estan eoloeadas en
la parte plana del bralll.
Para distinguir 105 traste5. se numeran, correspon·
diendo el numero 1 al que se encuentra iunto a I. ee·
lilla superior.
QTUSH
1.1.1.1JIC
CUERDAS
LI Jullarra Ilene seis cue,das, lIamandose primera
q la mas dclgadas
sull
quinta
CU lfti
tllnr.
selunda
Plimel'
ACO RDE
Se llama ilCorde " la combinacion de lfe $ a me5 50'
nldos de dl ler.ntc alturaemitidosen 10rmUlrnultanea.
Per mCtdio de 105 c:::cordcs :;e acompaia la VOl.
:--I3V unl3 Hr~ln lI tJ,r ll:d3d 0':' RCo n::t:~ y, p,ara to r'TI3r·
i05. la ",~no Itqulerdo adopt" dllerentes poslciones.
Per. i',,:licar donde $6 deb~n "O$3r los dedos de la
rro~I";; izqU(crda para formar el aco,de, se utllizan los
nlimeru. QU~ repr~ellta,.. los dodos de 10 mana iz·
quicrda V se oolocon en la cuerda V traste que eorres'
POnden, ejemplo'
00 mlJlr ~
II±!.! _] ~
~EI dedo 1 (indlat, mano lzqullrdal , pill 1.21. cuerda
en ler trlSte.
E.I dedo 2 (medio, mana IZQulerdal. pisa '14•. euerda
en 20. traile.
EI dedo 3 (.nular, mane itQuierdaJ. pisl I. 5a. euerda
en 3er. traste.
CEJ ILLA
Se llama eejllia el acto de pisar con el dedo indice
de la mana izquierda las seis cuerdas en un mismo Iras'
Ie V al mismo tiempo.
MUSICA FOLKLORE
LATINOAMERICANO
NU ESTRO SISTEMA. . . .. 3
R~PORTAJE ........... 6
CANCIONES DEl
FOLKLORE
LATINOAMERICANO
Asi como hoy matan negros. 12
A desalambrar . . . . . . . . .. 13
Alfonsina y el mar ....... 14
Amarraditos .. .. ....... 15
A que Ie t iras mexicano .. . , 16
Cancion can todos .... . .. 17
Campanas de palo. . . . . . .. 18
Cancion para despertar a
un negrito . . . . . . . . . . . .. 20
Canto ami America ...... 22
Canto a Neruda ......... 23
Cielito linda ........... 24
Companero Salvador ..... , 25
Cuando tenga la tierra . . . .. 26
Chakaimanta . . . . . . . . . .. 27
EI barzan ......... . . .. ~q
EI carnaval ........ ,... 30
EI cristo de Pnlacagu ina . . .. 31
EI pajarillo ............ 32
EI pajaro carpintero ...... 33
EI parabien de la paloma ... 34
Fronteras ... . . . . . . . . .. 36
Gracias a la vida . . . . . . . .. 37
PRllSIDENTE
Jai me Mllnoz R.
EDITOR
.lai mp MllnOI Polit
DIRECTOR MUSICAL
Felipe Lara
DISENO Y FORMACION
HOberto StliYlIeromi
Si lverio 61ancas
Ignacio Mora
COl,.ABORADORES
Ricarrl() C;arciadiego
Vi'ctor MUnOL P.
.Ju;m San .i,lan
IMPRESION
ars~tt y Publicida
Tel 5-61--74-7G
Lito Offsett S(nchez
Tel 5-44- 73-40
GuitarrCl racil
Revista I-Iliblicilda
quincenal rrente por
EuiciontlS Libra, S. A.
Matl'as Romero 1221-1:3
Mf:xico 12, D.F. Copyri~ht (C)
1976 oar Edic.iones Libra, SA
ADMINISTRAOOR' Jaime
Munoz P. Todos los derechos
resfJrvados· conforme a la Ley
Fed.eral de 'Derechos de 'autor y a
Hasta siempre .•........ 38
Hermano dame tu rnano . . .. 40
Homenaje a Lebn Felipe ... 42
La anera . , , , , . , , , , , . " 43
La carta ,",.,.,""" 44
La maldicion de la Malinche . 45
Lamento borincano , .. , .. , 46
La petenera . , , , , .. , . . .. 48
La paloma, , . . , , , , , , , " 49
Los pueblos Americanos ... 50
Le tengo rabia al silencio .. , 51
Manifiesto . , . , , , , . . . • .. 52
Macondo. , . , , . , • . . . . .. 53
Me gustan los estudiantes , ., 54
Mi ciudad " , , , .. , , . , " 56
Mi abuelo .. , , ... , ... " 58
Nina camba , . , .. , ... , .. 59
Plegaria de un labrador ,... 60
Poema 15 , . , ... , , .. , .. 62
Que dira el santo padre ".. 64
Rin dal angelito .. , .. ".. 65
Si se call,el cantor , .. , , ,. 66
Sapo cancionaro . , . , .. , ,. 67
Sabado 0, F.. , , .. , , ...... 68
Venceremos , ... , .. , .. ,. 70
Volver a 10$ t 7 , . , , , , . , " 72
Zambita de alia , .... ,.,' 74
Te recuerdo Amanda, , , , ,. 76
DO MAYOR·RE MAYOR,. 77
MI MAYOR·FA MAYOR, .. 78
SOL MAYOR·LA MAYOR .. 79
RITMOS, , , . , , .. , , ... , 80
la Convenci6n Universal de Dere·
chos de Autor (Universal Copy·
right Convention). Prohibida su
reproducci6n parcial 0 total. Li·
citud de Titulo y contenido,
aprobado por la Cornisi6n Callfi
cadora bajo oficios No.1044 y
1058 resJ,loctivamente,
Autorizada par E,E.M.MA.c. y
La Direcci6n General del !;)ere·
cho·Qe. Autor. para la reprodue·
ei6n de las canciones,
OOVIEMBRE DE 1976.
A
2 3](https://image.slidesharecdn.com/gf-latinoamericana1-130429011237-phpapp01/85/Gf-latinoamericana-1-2-320.jpg)
![E:L FOLI<LORE LATINOAMERICANO
Entrevista con el grupo musical
LOS FOLKLORISTAS
~1G""";:;4.~~..orr.-~..., ••r~..,iN<T'"~
Ef1 (I ~ t a () r ,..' I i I Guita
rra Facil ha selecciolllJdo para ", album I"
personalidad de Los Folkloristas, " IPII~ (~I
grupo, indcpendientr~mUIl If1 ti t' '.1 Illl·!ltiplr.s
caracterlsticas, rum] £! ser cl)' I'.'tlt~( .llj l !lIlO de
los pioneros de csta clilse l~P ((Il, ~iL'II (' M(~xico .
Precisamente es en 01 presp.ntt: dlill fm cl que
celebran su decimo aniversario y. II!) :, explica
Rene Villanueva (uno do MIS '(It l~qril(ltes), "en
lugar de cuer r)n lIli IJPslJ ucioso para
felicitarnos UIHJS ,j tJtrl1~ pDr los logros
obtenido~ Jurante e~to s drlOS, hemos
. organizado una serie de evenlOs para darle
mayor impulso anuestro grupo..y sohre todo, a
la musica popular. Con tal fin, por ejemplo, una
de las cosas que estamos lIevando a cabo
consiste en un Franta para la Libra Exprasion
da la Culture (FLEC). Con el perseguimos
reunir a lodos los companeros del canto
latinoarnericano para difundir la musica
folkl6rica V la nueva canci6n tanto de Mexico
como de Latinoarnerica".
lCbmo la iniciaron Los Folkloristll?
"EI gr~po se form6 un poco por casua
e
lidad pueslO que tomabamos en aquel en
tonces a la musica como un simple pasa
tiempo. Antes de que existieran las penas,
Salvador Ojeda -quien fue uno de los
fundadores- tenia un cafe en el que nos
juntabamos para hacer nuestros pininos
tocando musica folkl6rica. ASI surgi6 la primer.
pena en Mexico. De pronto, mientras
tocabamos en una de tantas noches. recibirnos
la invitaci6n de Jorge Saldana para participar en
uno de sus programas: La Anatom(a del
Folklore. En realidad esa fue nuestra
oportunidad inicial para dar aconocer en forma
seria Vmasiva la musica popular. Mas tarde, con
motive del programa, diferentes personas nos.
hicieron oferlas para dar conciartos e incluso
para grabar un disco. Desde luego nunc:a nos
imaginarnos la importancia que cobrar(a
nuestro trabajo con el tiempo".
l.Que fua 10 qua 101 IIavb arlunlr.a?
"Surgimos como resu,Jtado da una nacasidad
social que exjsl{a an M~xico, porque al
encendar al rad'i~tsn s610 sa pod(a escuchar
musica clasica (culta) 0 musiclI popular, paro
esta ultima con una total carencia de ralz V
calidad. 1966 era el gran auge del rock, por 10
que I. otra music., la de la gente vieja, la de los
campesinos, casi ni se o(a. Personalmente nos
gust6 y nos sentimos identificados con ella. Por
eso es que la empezamos a tocar. En un
principio eramos una especie de elite, de
grupito minoritario al que Ie encantaba hacer
presentaciones en donde fuera, va que
estabamos convencidos de que la musica que
interpretabamos conten(a la esencia misma del
pueblo, de 10 humano. Esto fue 10 que nos
reuni6: el interes por comunicar con musica V
cantos el sentir popular. En aquel entonces
apenas si lIenabamos locales de 180 gentes con
nuestros amigos, nuestras hermanas, tias. etc.•
quienes poco apoco fueron pasando el tip V los
c(rculos que nos escuchaban se ampliaron cada .
vez mas con el tiempo. AI irse haciendo
gradualmente mas serio nuestro trabajo algunos
de los que estaban en un principio se separaron, "En 1968 tomamos una de las decislo nes
hasta quedar constituido el grupo como 10 es en mas im portantes para nosotros: conservar
la actualidad". siempre una direcci6n V un trabajo colectivos,
porque preci samente Ie musica que
lQuienes 10 integran hoy? interpretamos se puede decir que pertenece a la
"En el grupo actual somos siete. Dos colectividad, es de todos, en su mensaje, en su
companeras : Guillermina de Francisco V forma, en todo".
Leonor Lara; V cinco companeros: Gerardo lQue es para ustedes la musica folklorica?
Tamez, Jose Avila, Adrian Nieto, Efren Parada " Es un vehlculo para hacer conciencia V
V VO (Rene Villanueva). Gerardo, Jose, Adrian Hevar directamente a la gente a sus problemas
VVO estamos en el desde el principio, mientras raales y a sus verdaderas necesidades. Para
que Leonor tiene en el 4 anos V los ·otros dos _ nosotros esta musica es una herramienta que
poco mas de un ano".
leomo se organizan en su trabajo?
~ nos permite acercarnos a cada persona con el
, fin de hacerls ver Vscntir la explotacion bajo la
7](https://image.slidesharecdn.com/gf-latinoamericana1-130429011237-phpapp01/85/Gf-latinoamericana-1-4-320.jpg)
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.£.$ ':>l:~""""'-~. . . . !.. -_;.::--,1
~tr3""~~
uno expresaron la esencia mismadel hombre en
funcion del momenta hist6rico que vivia ese
hombre al que elias se referlan; exactamente 10
mismo que intenta hacer la musica folklorica,
can la diferencia de que la concepcion sobre In
musica, sus espacios V sentidos ritmicos varian.
Una quena logicamente no es un instrurnenlo
exacto, porque en primer lugar 10 que se buseD
can esta tipo de musica no es la exactitud SHll)
la expresividad. Y a traves de la expresividad In
que se busca es un cambio de actituu un Iii
gente. Ahora bien, tampoco hnv que pcns,)( qlJl!
10 descuadrado, 10 inarmonicll, Clc., son
caracteristicas de la musica folklrHiel!. l () IIlle
sucede es que'el folklore liene sus PfIJpi,lS
medidas Ve,x igencias".
lEs europea la nueva corriente del folklore?
"EI hecho de que los latinoilllll!ricanus en
Paris haVan realizado las prililllras qr,]lwcilliles
incluso antes que en nueslros propios paises, no
quiere decir que el folkfore h(]V<l veniuo de alia
para aca, puesto que forma parle uel acervo
cultural de los pueblos latinoamericanos. Que
los europeos V en particular los franceses
siempre havan sido muv sensibles V fes havan
fascinado los aspectos culturales de America
Latina, no quiere decir que toda esta musica se
hava originado alia. Que muchos grupos
latinoamericanos inconsistentes piensen que la
meta V el objetivo de su trabajo son triunlar en
Paris 0 Nueva York, como el caso de Mister
loco, demuestra que han profundizado muv
poco en esto. Cuando se profundiza en la
musica folklarica se da uno · cuenta que su
quehacer esta en su propio pais. Ahora bien,
independientemente del lamentable caso de
Mister loco, hay gentes que radican en Paris V
que' no estan ahi por creer que su meta sea
triunfar en Europa. Elias estan ahl exiliados V
justamente estos companeros han venid9 a
renovar la concepcion de la musi.ca folklorica er,
Europa. Han sido ellos, particurermente Inti
lIIimani -a los que considero los mejores
interpretando folklore- quienes han hecho un
trabajo de dilusion de esta musica conservando
sus caracteristicas de denuncia permanente V
constante de la situacion que vive su pais. Ellos
han querido hacerlo asi como un compromiso V
una responsabilidad ante sus propios pueblos".
lQue opinan de las grabaciones folkloricas
que han hecho algunos norteamericanos?
"Cuando S8 graba en ingles canciones como
EI Condor Pasa. por ejemplo, nosotros 10 vemos
con buenos 0 jos, va que ast toma una mayor
difusion a Il ivel lTlund ial esta musica Vnosotros
podemos nnrov()charla '.Hlra entrar al gusto de la
gente COil cucstiunes ncrtcneci8ntes netamente
al lolklore. Ln Will nalabra: este tipo de
grabaciollfls illJr~n cl camino que lIevara a la
gente a Ins IU(!flWS originalcs".
lComponen ustedes canciones de protesta?
"Nu Ill) S 1IIIS[;) 1I(]lI1ar (] 10 nuestro cancion de
nru{Cstll IHHIIIJt. sonaria pancartista, sino nueva
Cd1lCd1ll, Vil que explica determinados
fl'flUIIH)[l(}S propios al hombre pero ubicado
1;~ll trll de un contexto. No se trata de algo
IIslado IJlWsto que SU principal caractertstica es
1<1 do estlJr profundamente ligado can las causas
s()[;iales que 10 oriqinan. Un ejemplo 10
I
GuadalUpe Trigo y Viola
~
10
ccinstituve 18 composlclon "Te recuerdo
Amanda" de Victor Jara, en la que si, se habla
de amor pero no solo se dice el clasico te
qu iero, sino que se ubica a qu ien la escucha VIe
ilustra la represion Vla violencia de una epoca V
una sociedad determinadas·'.
lCual ha sido la experiencia mas importante
para el grupo?
"La experiencia que mas influvo en los
Folkloristas fue nuestra estancia en Cuba en
1967, el que fue quizas uno de los anos mas
diflciles para este pais. Ahf Timos que nuestra
musica era aceptada V coneluimos qU8 10 que
sucedia es que tenia arraigo par expresar en
verdad las neeesidades del pueblo. Fue una
etapa de maduracion en la que empezamos a
tocar guiados va por Un compromiso de
caracter socia/".
lQuienes los influyeron en un principio?
"Nosotros, para/elo a nuestro propio
movimiento, seguiamos 10 que hacian orros
grupos como los Chalchaleros. los
Fronterizos, los Parra (Angel. Violeta, Isabel) V
Atahualpa Yupanqui".
lSe dedican ustedes de lIeno a la musica?
"Aunque en la actualidad ninguno de los
integrantes del grupo S8 dedique tiempo
completo a la musica. pues si se trata de algo
mucho mas consistente'Que 10 que pudo ser en
un principio. Todos tenemos, ademas del
conjunto, otra ocupacian que nos permite
desenvolvernos economicamente. Y esto es as!
porque nunca hemos hecho concesiones de
caracter comercia/, va que eso es con 8xactitud
10 que no nos importa. Siempre hemos
trabajado cada uno en diferentes cosas que nos
permitan vivir V mantener al grupo haciendo
exclusivamente 10 que a nosotros nos interesa.
Creemos que el folklore debe permanecer al
~ margen del comercialismo que caracteriza a la
F.
t
sociedad industrial, puesto que precisamente
habla sobre las costumbres V vivencias del
pueblo".
i
lEs necesariamente mala la musica
comercial?
"La malo de la musica comercial es que
viene de otros paises Vobviamente habla de los
problemas especificos que su fren esos paises.
Esto no impliea que dichos problemas sean
tambien los nuestras. Es bueno conocerlos,
siempre y cuando se conozcan primero los
problemas que afectan directamente a nuestro
propio pueblo".
lCuales han sido sus experiencias al grabar?
t
"En cuanto a grabadoras en nuestros '
origenes cametimos un erro r, tal vez po r el
romanticismo de que nos dieran a conocer V
110S hicieran promoci6n. Incluso lIegamos al
grado de cas; regalarles nuestro trabajo .
Finalmente se grab6 el disco en cier ta compaiiia
f,
f
V 16glcamente nunca hicieron promocion ni
publicidad. Como no les casto... Entonces
decidimos no volver a tener tratos con ninguna
campania disquera V grabamos dos discos a
f
f, traves de la Universidad Nacional Autonoma de
M~xico, pero nos encontramos con el problema
de que no sa reed iran inmediatamente cuando
se ogolan, pasando un tiempo de un ano a algo
as( entre una Vatra edicion. Par 10 anterior nos
dimos cuenta que la UNAM no era un buen
canal de difusi6n V nos pusimos a trabajar para
for rna r nues tra propia eompaiila: Discos
Pueblo, la que da cabida no solo anosotros sino
a todos aquetlos grupos que tienen el mismo
problema.
I
11](https://image.slidesharecdn.com/gf-latinoamericana1-130429011237-phpapp01/85/Gf-latinoamericana-1-6-320.jpg)
Subido porClaudia Rendon Padilla
Gf latinoamericana 1
Este documento proporciona información sobre diferentes aspectos de la guitarra y el folklore latinoamericano. Brevemente describe las partes de la guitarra, la forma correcta de sostenerla, los dedos de cada mano y sus funciones, y conceptos básicos como acordes, trastes y cuerdas. También incluye una breve introducción al sistema rítmico y una lista de canciones populares de folklore latinoamericano.
Gf latinoamericana 1
- 1. OSADOS EN ESTENUMERO PARA MEJOR COMPRENSION DE LOS RITMOS VER EXPLICACION DE LA PAGINA ANTERIOR. SO.. JAlISCIHISE ll ..," ).ltlCltnct con.t. de emovimiento$. lSi : 10 RltQVeo hKI' .b'IO(ICe"TulIdo)"': .,., RlIOUeo hKI' .triba 10 A.1QUtC hacl' .btjo 40 Rngueo hKi. Irribl 50 Angulo heci. Ib.jo 80 R«I!iJueo htci••rrib. "'CiFfl I_1till 0 8ALADA LENT A u bliacl. conn. de 6 movlm~ntos.n elsiguiente Orden . 1.- a'ja ',Ind.mental 2.-Acordl punt.ado 3.- Riloueo I'ICI' .b'Jo 4 -R'l9UeG hKII.b.jo 5.-RISQoeo h.ei, 1mb. 6.-R'lgUeo h.ciil.b.jo l~~;¥1 I I . J~, - & - ' - - CANCIO>: RI<NCHERA U.CoInc;:~1'I RJnc:h!:fI conn. de 5 mOVUTllfntos. qUt IOn 1 8110 fund.ment.1 2 RiJ5gUeo heel' .b'Jo 3 RaJgueo h.cI, .bajo 4 Bajo secunc..flQ 5 Rl1l)ueo hlC.t..t 'b'l.6 RngulO h.el' .tu 0 .. · l1l _ [-it f l.o HUAPA'(GO EI H""il'Pilingo ! cnt. 01 & mQV11T..ntOI. In el orden que sigUt: l.-Resgueo hler• •biljo- APi9I' IoOnido 4.-Ratguoo haci. Ibeio-AJMgar IOnJdo 'l.- RH!;UOO "acl. ,mb. 5.-Rftgueo heei. ab.jo con II put;ar 3 - ~"9UI 0 haC;' i~'fO 5.-RnvulO heei, ",it•. id J I LIi~A CORR!DO VALS EI Vah conn. de WI' movimitnto11n 81 orGm que s.gue' 1 -8ljo fundllrTWnt,I 2 - Acord. puntfado 3.- Acordi' pun,udo '.-Baja Mcund".o 5.-Ac:orde p",ntudo 6 .' Acord. pvnt'ado 6 B 0 C~- a .-'---------------------------------------------13 I I _ _ 1_'__ 1 _ , ~:-----~==-=~ ------ -~ - ~ ~ JOROPO EI Joropo constl..d' emovimitntol r'Plltidot ci: 1 AlIIgu.o hac:ia ~IO (on ,I pul9lt 2 RllQulO hacia If,ibl e.on .1 put", J Apepr IOnido 4 Rlilgulo hlci••mbll 5 RltQueo h.cia .b.jo 6 Rnguto "',ci, Irribl IlJ f JSF t1~p 8ALADA RITMICA Co,.ta de S rnovimitraos. In II oraln qUi sigut: 1- Bajo fundlmen'tll 2- RUOUIO hlti, ,rrib. con II pulgaI' 3-R'lgulO hit" .bajo 4- RitsgUIO haci. arriba 5-BaJo ItCUndario 8-R~ haci, lITiba con .. pulQl, 1-AlIlIulO haci. wjo 8-FlIIlIUIiO hlti. lfTiba ..' · C1U I I 1-1 ( 0 SALADA ARP£GIADA Lt Ballda Arpegiecl, cor:ft. de 8 movimlen:OI. ni: 10.-.jo ful'ld.mtnul 60.-51 puntle I......nda cuerda 2o.-S. punt.. I. terctrl cuerda ea.-SIt puntu I, tercer. 0J«'d. 30.-51 punt.. I. Ngunct. euna 70.-Sf puntN I. primw. Cl.lWOa 40.- 51 punt.. I. pr!".,.. euent. Bo.-Sa ~ntta le ....nda cuerda 6 B ·iC 5 ~-J 2 M M I A A El ritmo de Corrido consta de cuatro ~iempos, as!: 3.-Bajo secundario 4.-Rasgueo hacia abajo 8•. ~==-==_=~========:::;:::::=== ~ ! I 1 1 1.-Bajo fundamental 2.-Rasgueo hacia abajo 1e.====:::i~===::::c:~~___+-== '_J~~@i[§ pl· so Lat D ~~~~~~~§§~~~~~~~~~~ , -Ilta album de del folklore . •)SmerlCanO so mejores ~ ~ i~1 G1 ffi1 ffi1 ffi1 ffil ~ ffi1 ffi1 ffi1 [iJ interpretes m ~ m ~ -~ ~ ~ ~ ~ ~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
- 2. --( .... ,1... ._.....,,~. indice nuestro sistema eltlmado Lector: La gUlt,lrl el una Imig. txcelente, Pllede Icom· Pillarte I todes plrtel Y Ii Iprendes • lourla, Ie pro· porcionlrAmomenlOI muy lelices. Puedes reunirte con tus Imigos para canlar Y loear lal canciones de moda y todo eSlo con ,610 dediclIrle una peQuella Plrte de tu liempo. GUITARRA FACIL hi demoSlrado su electividad en II . nwilanza de la guil8rra, deseamos Que a Ii lam· bien Ie sea ulil y QU, .oprendas • tocar, cuando 10 10' IIr" nos senti••mos satl.lechos. Lo primero que conoceremos es PARTIiS DE L.A GurTARRA Con el lin de que puedas lIamar a cada cosa por su nombre. r"'I,·· ",I••.,-, MODO CORRECTO DE COGER L.A GUITARRA Como puedes observar. la 9uitarra descensa en la pierna iZQuierda. La mana derecha 8$ la encargada de sonar I,.; cuero dIS y la iZQulerda las pisa. MANO IZQUIERDA Dedlmos Que II mana izquierda es la que pisa las cuerdes, plra dilerencier los dados de esta mano se ha esillnado 1l:8de uno de elias un numero. 1. Indice 2. Medi~.•. 3. Anullr 4. Mellique EI dedo pulgar de esta mano no liene un PipeI ac, tIYO, us6ndole un lclmOnte como IPOYO V gu ia por 10 CUll no 18 Ie Id.nldicD can ningun numero . TRASTES Se llama tlilSte a eada uno de los espaClOS quo que· dan entre las barras divlsorias que estan eoloeadas en la parte plana del bralll. Para distinguir 105 traste5. se numeran, correspon· diendo el numero 1 al que se encuentra iunto a I. ee· lilla superior. QTUSH 1.1.1.1JIC CUERDAS LI Jullarra Ilene seis cue,das, lIamandose primera q la mas dclgadas sull quinta CU lfti tllnr. selunda Plimel' ACO RDE Se llama ilCorde " la combinacion de lfe $ a me5 50' nldos de dl ler.ntc alturaemitidosen 10rmUlrnultanea. Per mCtdio de 105 c:::cordcs :;e acompaia la VOl. :--I3V unl3 Hr~ln lI tJ,r ll:d3d 0':' RCo n::t:~ y, p,ara to r'TI3r· i05. la ",~no Itqulerdo adopt" dllerentes poslciones. Per. i',,:licar donde $6 deb~n "O$3r los dedos de la rro~I";; izqU(crda para formar el aco,de, se utllizan los nlimeru. QU~ repr~ellta,.. los dodos de 10 mana iz· quicrda V se oolocon en la cuerda V traste que eorres' POnden, ejemplo' 00 mlJlr ~ II±!.! _] ~ ~EI dedo 1 (indlat, mano lzqullrdal , pill 1.21. cuerda en ler trlSte. E.I dedo 2 (medio, mana IZQulerdal. pisa '14•. euerda en 20. traile. EI dedo 3 (.nular, mane itQuierdaJ. pisl I. 5a. euerda en 3er. traste. CEJ ILLA Se llama eejllia el acto de pisar con el dedo indice de la mana izquierda las seis cuerdas en un mismo Iras' Ie V al mismo tiempo. MUSICA FOLKLORE LATINOAMERICANO NU ESTRO SISTEMA. . . .. 3 R~PORTAJE ........... 6 CANCIONES DEl FOLKLORE LATINOAMERICANO Asi como hoy matan negros. 12 A desalambrar . . . . . . . . .. 13 Alfonsina y el mar ....... 14 Amarraditos .. .. ....... 15 A que Ie t iras mexicano .. . , 16 Cancion can todos .... . .. 17 Campanas de palo. . . . . . .. 18 Cancion para despertar a un negrito . . . . . . . . . . . .. 20 Canto ami America ...... 22 Canto a Neruda ......... 23 Cielito linda ........... 24 Companero Salvador ..... , 25 Cuando tenga la tierra . . . .. 26 Chakaimanta . . . . . . . . . .. 27 EI barzan ......... . . .. ~q EI carnaval ........ ,... 30 EI cristo de Pnlacagu ina . . .. 31 EI pajarillo ............ 32 EI pajaro carpintero ...... 33 EI parabien de la paloma ... 34 Fronteras ... . . . . . . . . .. 36 Gracias a la vida . . . . . . . .. 37 PRllSIDENTE Jai me Mllnoz R. EDITOR .lai mp MllnOI Polit DIRECTOR MUSICAL Felipe Lara DISENO Y FORMACION HOberto StliYlIeromi Si lverio 61ancas Ignacio Mora COl,.ABORADORES Ricarrl() C;arciadiego Vi'ctor MUnOL P. .Ju;m San .i,lan IMPRESION ars~tt y Publicida Tel 5-61--74-7G Lito Offsett S(nchez Tel 5-44- 73-40 GuitarrCl racil Revista I-Iliblicilda quincenal rrente por EuiciontlS Libra, S. A. Matl'as Romero 1221-1:3 Mf:xico 12, D.F. Copyri~ht (C) 1976 oar Edic.iones Libra, SA ADMINISTRAOOR' Jaime Munoz P. Todos los derechos resfJrvados· conforme a la Ley Fed.eral de 'Derechos de 'autor y a Hasta siempre .•........ 38 Hermano dame tu rnano . . .. 40 Homenaje a Lebn Felipe ... 42 La anera . , , , , . , , , , , . " 43 La carta ,",.,.,""" 44 La maldicion de la Malinche . 45 Lamento borincano , .. , .. , 46 La petenera . , , , , .. , . . .. 48 La paloma, , . . , , , , , , , " 49 Los pueblos Americanos ... 50 Le tengo rabia al silencio .. , 51 Manifiesto . , . , , , , . . . • .. 52 Macondo. , . , , . , • . . . . .. 53 Me gustan los estudiantes , ., 54 Mi ciudad " , , , .. , , . , " 56 Mi abuelo .. , , ... , ... " 58 Nina camba , . , .. , ... , .. 59 Plegaria de un labrador ,... 60 Poema 15 , . , ... , , .. , .. 62 Que dira el santo padre ".. 64 Rin dal angelito .. , .. ".. 65 Si se call,el cantor , .. , , ,. 66 Sapo cancionaro . , . , .. , ,. 67 Sabado 0, F.. , , .. , , ...... 68 Venceremos , ... , .. , .. ,. 70 Volver a 10$ t 7 , . , , , , . , " 72 Zambita de alia , .... ,.,' 74 Te recuerdo Amanda, , , , ,. 76 DO MAYOR·RE MAYOR,. 77 MI MAYOR·FA MAYOR, .. 78 SOL MAYOR·LA MAYOR .. 79 RITMOS, , , . , , .. , , ... , 80 la Convenci6n Universal de Dere· chos de Autor (Universal Copy· right Convention). Prohibida su reproducci6n parcial 0 total. Li· citud de Titulo y contenido, aprobado por la Cornisi6n Callfi cadora bajo oficios No.1044 y 1058 resJ,loctivamente, Autorizada par E,E.M.MA.c. y La Direcci6n General del !;)ere· cho·Qe. Autor. para la reprodue· ei6n de las canciones, OOVIEMBRE DE 1976. A 2 3
- 3. ..... NO OIl~IlCH'" ./ PPulge, - ,/ LI m.,.,o ~f.c:III • II enca'geda de sonlr I. cue, d•. pe'l deilonl' ':>1 dedol de la mano der-clla Ie Ulln 101 nomb,es QUI todOI conocemOl, pero nosotrol UU,.mol solo I. Inlciales. A P I. Indici M. Med,o ~MA. Anula, • AJ05, "ASCiUIlOS V RITMOS La mlno derechl '.venl I. cuerd_ por medlo de movomientol qua reciben el nombr. de Bajol V RIIsgeol. Sa llama Bljo el IOrlido producldo por cualQuia,. de I. cu.rd. suta, Cuinta 0 CUllrta. Los bajOI se producen IOnando con .1 dado pul~r da I. minD derecna cUllqui, .. de de I. ward_ antes citad• . EIt;"", dOl cl_ de bejol: Fundamantal v.cun dario_ Sljo lundlmantal es el m. Importlnte de un acor da. 81)0 secundl"O IS ,I Que Ie ligua en importlncil. En todol 10. eeorde. qua aparteen en la revilta se mlrca COI'I una 8 II cuerdl donde VI el bljo fundlman t.11 y can un b II cuerda donde va el bljo secundlroo. " ...IGUIlO Se llama r8lgueo II .eta de loner I. cua,d. dl 'I guitarra una tr. otre '" movlmoenlO muv r'podo, casi al mi.mo tiempo. A continuIC16n II oIull'ln dl fe,entel cl.as de r.guiol. " ...IGUIlO H...CI", .......'0 LOl dedol indlC~e, media v anul., I".no dI'Khl1 '0zan I. cUlrd. hee.. "ljo . Todol" mll,.,O ',Impo 1 1RAIGUIlO H ...CI ... "'~~I.A Elte movimilnto II IIIVI I clbo con II indlce Ima· no dentchal rozanclo dlede II promt,a culrdl n... la cUlrta cUlrdl. /' ~ RASGUIlO H...CI ... A....JO CON KL 'ULGA. Eatl r8IQUlo al igu.. que II primero QUI vlmoe, pera II nICe con II dado pullllr (""00 dlrecnll. ~ ~"'5GUIl0 H...CIA ...""1 .... CON ilL PULGA" Sa coloCi el dedo pulger (mano derecha' debajo de la primerl cuerdl V lube r.gueando. Hasta I, cuertl cuerdl. i.; RA5GUIl0 PUNTIl... DO £1 dedo indiee toea II terce.. cuerda, el medio II .".lndl, .1 Inul.r II prime... Todol II milmo tiempo. {maoo dereclll'. I --~=== RIT ..O Sa IIlml ritmo lUi'll IIril de mCWlmi.ntOI Que efectua II mano derecha V Que II ,.pitln con "gul.,i dad. jemplo del Rltmo BtI"1 Stncilia a. l 1. 8110 fundlm."tll ~ 2 RligulO IIKII Ibl/o 3 8110 ..cund.llo 4 R.Oueo neell Ibl/o I. 4. LI oIull,1C16n Inllroo' debe leen. de ;zQuierdl I de tlChl YI IlblmOI Que el 1C0rde Que Ie emplel es II qu. dtterm,nl en Que cuerda va el bljo Fundamen It'v ." eu'; II biiO Secund.rio. HIlXAGRA"'A EI IIe.eg,aml en un dibujo de seil Iinel'. Cedi Ii n.. ,ep,esentl unl coerda V siNe para I~r II melo d il de une canClon. LI Iin.. In ferlor representa la primera cuerda V d4lpuel siguen la legunda, (ercera. etc. Encima de I. Iin•• Ie coloean numeros, 101 numerol Indican el trllte en Que so debe pos., I, cuarda V Ie deben leer de IZQulerda • derecna. Si Ie encuantra un cero debe sonarse II cuerd. al lora (,in pilar). Ejamplo. t:~~~~~~: ·.-2-3 0-0-2 1 t- 0- II:=====---=--:_ £1 hexegreml IntertOr indica 10 Ilgulen .. Le cuarll cuerda debe ser piledl In .1 1,.,1 J Iv ... IOnlr.' Le cuartl cuerdl debe pilar. In II .,... l 1. 1 .11 I_ cuerd. nay Que lonarl. tamb..", Le'tercerl cuerda II luena al a... NUlvlmente la terce.. cuerda II lutnl 8' "'I Le terce.. cuerda .. plla In II tl." , Le ...gunda cuerda II luena al a... Le Ilgund. cuerda .. pili In 14 ".11 • AFINACION En las casas de musIcs hay afmadores especiales para gui tarras . Estos afi nadores constan de 5ell tubos que emiten sonid05 que co.responden a las notas de las cuerdas va aflnadas. Tambien puede afmarse la gultarra Ii se tiene a ma 1'10 un piano A continuacion 5e /lustra oomo debe hecer~e I: 1:g n I:d I ? I,l x Ceda una de las notas que se IOdlcen en el piano cOrrlspol'ldel'l a los sonldos que deben dar las cuerdas de la gulterra ya atinad. y al alre (sin pisar) . 51 nc. se tiene a!lnador nl plano, siganse los si guientes pasOS : 1. Aflojense todas le5 cuerdas hasta que dejen de lonar. 2. Restl,e la seltta cuerde hasta que de un sonidO cla ro, pero cuidando que no quede muv tensa_ 3, Pile Ie seltta cuerda en quinto traste, con el so nido Que obtenga atine la Quinta cuerda. 4. Una vez afinada la quinta cuerda, p isela en quinto traste V con el son ida que resulta afine la cuerU. 5. Pise la cuerta cuerda en Quin to traste V con sl so nido obtenido 5e af lna la lercera. 6. Con la tercere cuerda hay una variaclon, el'l lugar de plsarla en QUinto traste, se plsa en cuarto traste para afinar 18 segunda cuerda. , 7. Por ultimo, la segunda se plsa nuevamente en quinto traste V con el sonldo que resulte se ~fll'la la primera. REQUINTO Requinto es una gUltarre mas pequeila que la nor· mal V se usa cuando tocan dos 0 tres personas luntas. En el requinto se toca la melod ia de la canclon a una pequella introduccion que sirve de entrada a la voz, EI reQuinto se afina asi . ••s. 4. "3. Ie ,. 't II~II II I~I~~.~I ~J~ .; DD culrl' Si no se tlene piano, se coloca un capotraste en el quinto traste de una gultarra va afinada V 105 .onidos que Ie obllenen sinlen para alinar el requinto. PRIMERA V SEQUNDA GUITARRAS En los arreglos Que publicamos Untroduccion para Requinto) mencionamos una "pri""era gulta"a" V una " segunda guitarra". Est81 gultarras son guitarras comu l'Ies V Ie afinan de 18 mal'lera corrient·1. Las lIamamos "prlmere" V "segunda" para distinguir una de otra. En los arreglos menclonados va vtenen previstas los acordes que hal'l de usar las Hes gUltarras(RII!Quinto, 1a. gUltarra V 2a. guitarr.' para que Queden 1C0plad•. o.ntes de toc:.r los I"eglos, fijarS<! bien si alguna a tod8$ las gUltarras tocan al Itre 0 lIellln capotr"te V el segul'ldo calO , poner el capo en el Ir.le que Ie indici. CANCIONI:S En I. p'gina! que rllilan de tlste melodo halla' fils canoiones muv populares con SUI correspon· dientes 1C0rdes. De este modo. podr', cal'llarl. ~ ae'omparlarlas con IU gult.,.,a . Encima de la letra de la canclon hlV numerol, estos l'Iumeros te indican el acorde Que debel em plear al cantar esa parte de la cancion. Ejemplo: Vov a segalI una lUI en 10 alto VOV a o ir una IIOl. que me llama IIOV a su~lr 18 mont""a V aStar aul'l mas cerca de 0 lOS Y .ezar. b 8 b B En Ie palabra SEG Uf A se encuentra un numero I, este ,"dlca que al pronunclar esa pailibra debe em plearse el acorde que ostenta dlcho numero . Este .cor de debe segu.. empleandose mlel'ltras no aparezca otro numero . OesPulh en la pailibra SUBIA est' un numera 3, esta lIet se debe usar 81 acorda que lierle ese l'Iume ro hasta que aparezca otro nume,o . La mismo Ie hlce a 10 largo de lada I, cancion. Con ceda canclon hillaratambidn un huagraml, par medio del CUll puedB' sacar el principio dl la malod ii, que te IINir' de gu la Plra empaur 8 cln· tar. 5a te indica adem', al "tmo de II cancion .5
- 4. E:L FOLI<LORE LATINOAMERICANO Entrevista con el grupo musical LOS FOLKLORISTAS ~1G""";:;4.~~..orr.-~..., ••r~..,iN<T'"~ Ef1 (I ~ t a () r ,..' I i I Guita rra Facil ha selecciolllJdo para ", album I" personalidad de Los Folkloristas, " IPII~ (~I grupo, indcpendientr~mUIl If1 ti t' '.1 Illl·!ltiplr.s caracterlsticas, rum] £! ser cl)' I'.'tlt~( .llj l !lIlO de los pioneros de csta clilse l~P ((Il, ~iL'II (' M(~xico . Precisamente es en 01 presp.ntt: dlill fm cl que celebran su decimo aniversario y. II!) :, explica Rene Villanueva (uno do MIS '(It l~qril(ltes), "en lugar de cuer r)n lIli IJPslJ ucioso para felicitarnos UIHJS ,j tJtrl1~ pDr los logros obtenido~ Jurante e~to s drlOS, hemos . organizado una serie de evenlOs para darle mayor impulso anuestro grupo..y sohre todo, a la musica popular. Con tal fin, por ejemplo, una de las cosas que estamos lIevando a cabo consiste en un Franta para la Libra Exprasion da la Culture (FLEC). Con el perseguimos reunir a lodos los companeros del canto latinoarnericano para difundir la musica folkl6rica V la nueva canci6n tanto de Mexico como de Latinoarnerica". lCbmo la iniciaron Los Folkloristll? "EI gr~po se form6 un poco por casua e lidad pueslO que tomabamos en aquel en tonces a la musica como un simple pasa tiempo. Antes de que existieran las penas, Salvador Ojeda -quien fue uno de los fundadores- tenia un cafe en el que nos juntabamos para hacer nuestros pininos tocando musica folkl6rica. ASI surgi6 la primer. pena en Mexico. De pronto, mientras tocabamos en una de tantas noches. recibirnos la invitaci6n de Jorge Saldana para participar en uno de sus programas: La Anatom(a del Folklore. En realidad esa fue nuestra oportunidad inicial para dar aconocer en forma seria Vmasiva la musica popular. Mas tarde, con motive del programa, diferentes personas nos. hicieron oferlas para dar conciartos e incluso para grabar un disco. Desde luego nunc:a nos imaginarnos la importancia que cobrar(a nuestro trabajo con el tiempo". l.Que fua 10 qua 101 IIavb arlunlr.a? "Surgimos como resu,Jtado da una nacasidad social que exjsl{a an M~xico, porque al encendar al rad'i~tsn s610 sa pod(a escuchar musica clasica (culta) 0 musiclI popular, paro esta ultima con una total carencia de ralz V calidad. 1966 era el gran auge del rock, por 10 que I. otra music., la de la gente vieja, la de los campesinos, casi ni se o(a. Personalmente nos gust6 y nos sentimos identificados con ella. Por eso es que la empezamos a tocar. En un principio eramos una especie de elite, de grupito minoritario al que Ie encantaba hacer presentaciones en donde fuera, va que estabamos convencidos de que la musica que interpretabamos conten(a la esencia misma del pueblo, de 10 humano. Esto fue 10 que nos reuni6: el interes por comunicar con musica V cantos el sentir popular. En aquel entonces apenas si lIenabamos locales de 180 gentes con nuestros amigos, nuestras hermanas, tias. etc.• quienes poco apoco fueron pasando el tip V los c(rculos que nos escuchaban se ampliaron cada . vez mas con el tiempo. AI irse haciendo gradualmente mas serio nuestro trabajo algunos de los que estaban en un principio se separaron, "En 1968 tomamos una de las decislo nes hasta quedar constituido el grupo como 10 es en mas im portantes para nosotros: conservar la actualidad". siempre una direcci6n V un trabajo colectivos, porque preci samente Ie musica que lQuienes 10 integran hoy? interpretamos se puede decir que pertenece a la "En el grupo actual somos siete. Dos colectividad, es de todos, en su mensaje, en su companeras : Guillermina de Francisco V forma, en todo". Leonor Lara; V cinco companeros: Gerardo lQue es para ustedes la musica folklorica? Tamez, Jose Avila, Adrian Nieto, Efren Parada " Es un vehlculo para hacer conciencia V V VO (Rene Villanueva). Gerardo, Jose, Adrian Hevar directamente a la gente a sus problemas VVO estamos en el desde el principio, mientras raales y a sus verdaderas necesidades. Para que Leonor tiene en el 4 anos V los ·otros dos _ nosotros esta musica es una herramienta que poco mas de un ano". leomo se organizan en su trabajo? ~ nos permite acercarnos a cada persona con el , fin de hacerls ver Vscntir la explotacion bajo la 7
- 5. que viven elindigena y el campesino. Porque la nueva cancion no alude a la realidad de una manera pasiva, sino que 10 hace procurando que la gente se ponga a actuar y resuelva sus problemas. Creemos que el nuevo canto despierta en el hombre su capacidad de transformar el mundo". LCual as la principal diferencia entra la musica folkl6rica y al nuevo canto? "La musice folkl6 rica es Ie musica tradicional, la musica antigua que se toca con los instrumentos regionales y que expresa una realidad del pasado, sin tratarse necesariamente de una cose retr6grada por recurrir al pasado, .... .~~.I~~~~~~~~~~ ~~~~ puesto que si 10 hace es por buscar la raiz misma del hombre. La nueva cancion, en cambio, utili7a toda la experiencia de la musica folkl6rica, pero 10 hace con una visi6n y perspectivas diferentes. En primer lugar porque olantea la problematica del hombre urbano, del joven contem poraneo, independientemente de que muchas veces utilice instrumentos de distintas regiones". i.Quienes son los principales representantes del nuevo canto? "Gabino Palomares, Enrique Belleste y Grupo Onda son algunos de los j6venes compositores que se preocupan por buscar nuevas formas de expresi6n para la nueva cancion. Tanto para elias como para nosotros esta musica es una especie de alternativa para los de hoy. Antes a los j6venes se les habra encajonadu para que creyeran que la unica musica era el rock que producen los norteamericanos y tenian que romperse el alma para conseguirse una guitarra electrica, que cuanto cuesta una guitarra electrica... Ya que la tenian ni siquiera podian cantar en su propio idioma. En cambio con la musica folkl6rica estos misrnos j6ven es es tan logrando comunicarse con todos los sectores porque se trata del sonido mas natural, humano y universal que existe. Per eso quienes la rechazan son aquellos que viven intoxicados creyendo que 10 unico que quita la sed es la coca- cola". ieUill es el principal valor de 18 musica folklarica? HEI folklore es importante por el factor popular que interviene en 81 y que Ie asegu ra por otra parte un lugar preponderante y digno entre la mu sica trascendente. EI comun denominador de los grandes compositores de la historia como Bach, Borodin, Rimsky Korzakov, etc., es precisamente ei factor popular. Ellos sin lugar a dudas tomaron 10 mas. caracteristico de la musica de sus pueblos y 10 lIevaron ~asta su ultima instancia. Todos y cada 8 --9
- 6. j~ ~~ .£.$ ':>l:~""""'-~. .. . !.. -_;.::--,1 ~tr3""~~ uno expresaron la esencia mismadel hombre en funcion del momenta hist6rico que vivia ese hombre al que elias se referlan; exactamente 10 mismo que intenta hacer la musica folklorica, can la diferencia de que la concepcion sobre In musica, sus espacios V sentidos ritmicos varian. Una quena logicamente no es un instrurnenlo exacto, porque en primer lugar 10 que se buseD can esta tipo de musica no es la exactitud SHll) la expresividad. Y a traves de la expresividad In que se busca es un cambio de actituu un Iii gente. Ahora bien, tampoco hnv que pcns,)( qlJl! 10 descuadrado, 10 inarmonicll, Clc., son caracteristicas de la musica folklrHiel!. l () IIlle sucede es que'el folklore liene sus PfIJpi,lS medidas Ve,x igencias". lEs europea la nueva corriente del folklore? "EI hecho de que los latinoilllll!ricanus en Paris haVan realizado las prililllras qr,]lwcilliles incluso antes que en nueslros propios paises, no quiere decir que el folkfore h(]V<l veniuo de alia para aca, puesto que forma parle uel acervo cultural de los pueblos latinoamericanos. Que los europeos V en particular los franceses siempre havan sido muv sensibles V fes havan fascinado los aspectos culturales de America Latina, no quiere decir que toda esta musica se hava originado alia. Que muchos grupos latinoamericanos inconsistentes piensen que la meta V el objetivo de su trabajo son triunlar en Paris 0 Nueva York, como el caso de Mister loco, demuestra que han profundizado muv poco en esto. Cuando se profundiza en la musica folklarica se da uno · cuenta que su quehacer esta en su propio pais. Ahora bien, independientemente del lamentable caso de Mister loco, hay gentes que radican en Paris V que' no estan ahi por creer que su meta sea triunfar en Europa. Elias estan ahl exiliados V justamente estos companeros han venid9 a renovar la concepcion de la musi.ca folklorica er, Europa. Han sido ellos, particurermente Inti lIIimani -a los que considero los mejores interpretando folklore- quienes han hecho un trabajo de dilusion de esta musica conservando sus caracteristicas de denuncia permanente V constante de la situacion que vive su pais. Ellos han querido hacerlo asi como un compromiso V una responsabilidad ante sus propios pueblos". lQue opinan de las grabaciones folkloricas que han hecho algunos norteamericanos? "Cuando S8 graba en ingles canciones como EI Condor Pasa. por ejemplo, nosotros 10 vemos con buenos 0 jos, va que ast toma una mayor difusion a Il ivel lTlund ial esta musica Vnosotros podemos nnrov()charla '.Hlra entrar al gusto de la gente COil cucstiunes ncrtcneci8ntes netamente al lolklore. Ln Will nalabra: este tipo de grabaciollfls illJr~n cl camino que lIevara a la gente a Ins IU(!flWS originalcs". lComponen ustedes canciones de protesta? "Nu Ill) S 1IIIS[;) 1I(]lI1ar (] 10 nuestro cancion de nru{Cstll IHHIIIJt. sonaria pancartista, sino nueva Cd1lCd1ll, Vil que explica determinados fl'flUIIH)[l(}S propios al hombre pero ubicado 1;~ll trll de un contexto. No se trata de algo IIslado IJlWsto que SU principal caractertstica es 1<1 do estlJr profundamente ligado can las causas s()[;iales que 10 oriqinan. Un ejemplo 10 I GuadalUpe Trigo y Viola ~ 10 ccinstituve 18 composlclon "Te recuerdo Amanda" de Victor Jara, en la que si, se habla de amor pero no solo se dice el clasico te qu iero, sino que se ubica a qu ien la escucha VIe ilustra la represion Vla violencia de una epoca V una sociedad determinadas·'. lCual ha sido la experiencia mas importante para el grupo? "La experiencia que mas influvo en los Folkloristas fue nuestra estancia en Cuba en 1967, el que fue quizas uno de los anos mas diflciles para este pais. Ahf Timos que nuestra musica era aceptada V coneluimos qU8 10 que sucedia es que tenia arraigo par expresar en verdad las neeesidades del pueblo. Fue una etapa de maduracion en la que empezamos a tocar guiados va por Un compromiso de caracter socia/". lQuienes los influyeron en un principio? "Nosotros, para/elo a nuestro propio movimiento, seguiamos 10 que hacian orros grupos como los Chalchaleros. los Fronterizos, los Parra (Angel. Violeta, Isabel) V Atahualpa Yupanqui". lSe dedican ustedes de lIeno a la musica? "Aunque en la actualidad ninguno de los integrantes del grupo S8 dedique tiempo completo a la musica. pues si se trata de algo mucho mas consistente'Que 10 que pudo ser en un principio. Todos tenemos, ademas del conjunto, otra ocupacian que nos permite desenvolvernos economicamente. Y esto es as! porque nunca hemos hecho concesiones de caracter comercia/, va que eso es con 8xactitud 10 que no nos importa. Siempre hemos trabajado cada uno en diferentes cosas que nos permitan vivir V mantener al grupo haciendo exclusivamente 10 que a nosotros nos interesa. Creemos que el folklore debe permanecer al ~ margen del comercialismo que caracteriza a la F. t sociedad industrial, puesto que precisamente habla sobre las costumbres V vivencias del pueblo". i lEs necesariamente mala la musica comercial? "La malo de la musica comercial es que viene de otros paises Vobviamente habla de los problemas especificos que su fren esos paises. Esto no impliea que dichos problemas sean tambien los nuestras. Es bueno conocerlos, siempre y cuando se conozcan primero los problemas que afectan directamente a nuestro propio pueblo". lCuales han sido sus experiencias al grabar? t "En cuanto a grabadoras en nuestros ' origenes cametimos un erro r, tal vez po r el romanticismo de que nos dieran a conocer V 110S hicieran promoci6n. Incluso lIegamos al grado de cas; regalarles nuestro trabajo . Finalmente se grab6 el disco en cier ta compaiiia f, f V 16glcamente nunca hicieron promocion ni publicidad. Como no les casto... Entonces decidimos no volver a tener tratos con ninguna campania disquera V grabamos dos discos a f f, traves de la Universidad Nacional Autonoma de M~xico, pero nos encontramos con el problema de que no sa reed iran inmediatamente cuando se ogolan, pasando un tiempo de un ano a algo as( entre una Vatra edicion. Par 10 anterior nos dimos cuenta que la UNAM no era un buen canal de difusi6n V nos pusimos a trabajar para for rna r nues tra propia eompaiila: Discos Pueblo, la que da cabida no solo anosotros sino a todos aquetlos grupos que tienen el mismo problema. I 11
- 7. ( Canciones del .~~~.~.~~~~~~~~ ,,~.~.~~~..~~~FolkloreLatinoamericano ~SI COMO ~OY M~T~N NEGROS (Pablo Neruda-5ergio Ortega) CANTA: INTI-I LLiMANI 20 20 1 ~'-~r<'3'fOr;As! como hoy malan negros Un d(a por la vereda 21 b 21B o." antes fueron mexican os, "'''~ paso un caballo de seda 10 11 -1" 10 11 as(, matando chilenos, ahora por los caminos 10 11 10 11 nicaragUenses, peruanos galopa nuestro destino 22 ' 28 11- I .I t' 22 28 se desataban los gri ngos Ycomo las amapolas 2~, , (B ,10 11 10 11 con instintos inhumanos, b. ~~ se encendieron sus pistolas 22 28 t 22 28 se desataban los gringos t Ycomo las amapolas 10 11 20-2-1-22-1 10 11con instintos inhumanos. se encendieron sus pisto as, 1 28 Quien les disputa el terreno 1 28 Quien les disputa el terreno 1 y quien de frente los reta? 1 y quien de frente los reta? 28 qu ien les disputa el terreno 28 quien les disputa el terreno 2 1 2 1 Yquien de frente los reta? Y quien de frente los reta? 22 2822 28 en un bandido chileno 11 es un bandido chileno 10 1110 11 es nuestro Joaqu(n Murrietaes nuestro Joaqu(n Murrieta 22 2822 28 es un bandido chilenoes un bandido chileno 10 11 20 - 2 - 20 10 11 es nuestro Joaqu(n Murrieta. es nuestro Joaqu(n Murrieta, 20 21 v 5a. b - --- 2~1 -. t~ I ~6" L 1-1 -·0-- - -- 2--3 aJ___ . A-sl' co-mo hoy ma-tan ne-gros ..J 22 RI TMO: HU APANGO 2 A DESALAMORAR (Dan iel Viglietti) CANTA : ISABEL Y ANGEL PA RRA 15 16 15 Yo pregunto a los presentes A desa lambrar, a desalambrar 16 si no se han puesto a p'ensar que la tierra es nuestra, 1 1 '-I'r<'.~ r; 15 que esta tierra es de nosotros es tuya y de aquel, 12 15 12. 1 Y no del que tenga mas. de Pedro y Ma ria, de Juan y Jose :~ 16 15 16 15 (de Pedro y Mar(a, de Juan y Jose). A desalambrar, a desalambrar 15 16 Yo pregunto a los presentes que la tierra es nuestra, 15 si no se han puesto a pensar es tuya y de aquel, 1 12 1 que esta tierra es de nosotros de Pedro y Maria, de Juan y Jose, 12 15 16 15 Yno del que tanga mas. (de Pedro y Maria, de Juan y Jose). 16 15 15 A desalambrar, a desalambrar Yo pregu nto si en la tierra 16 que la tierra es nuestra, nunca habrc1 pensado usted 15 1 es tuya y de aquel, que si las manos son nuestras 12 1 12 15 de Pedro y Mar(a , de Juan y Jose, es nuestro 10 que nos den. 16 . 15 (de Pedro y Maria, de Juan y Jose). 16 15 A desalambrar, a desalambrar 16 que la tierra es nuestra , 15 es tu ya y de aquriH, 12 1 de Pedro y Mar (a, de Juan y Jose, 16 16 15 (de Pedro y Maria, de Juan y Jose) . 15 5i molesto oon mi canto a alguno que ande por ah(, 1 Ie aseguro que as un gringo 12 15 E4_H-C'="M~o un duen o del Uruguay. Yo pre -gun -t~ los pre-sen-tes RITMO: BALADA A RPEGIADA 13
- 8. 1,).., a~ .~ Porla blanda arena que lame el mar AL~ONSINA YEL MAR ~ ~ JJtI' (Ariel Ram(rez.Felix Luna)su pequena huella no vuelve mas CANTA:MERCEDESSOSAa n" ~1 D un sendero solo de perla V silenclo ~ ~ 1 ~ "" ~#":=tI? n, l .' 1 ~ tSW. • aD ~--lIego rlasta el aoUf prurull0j;. y si llama el no Ie digas nunca'ue stoy ' i f.~ ~ 1-" V un sendero solo de ramas mudas '~"'" ~l,oY'"di que me he ido. G., ~~ -#'I-~~ lIego hasta la espuma. ')-11'ot.1~u~a~OI (~ 2 3 ~.... C1"1 ~<Y 18 ~! Sabe Dios que angustia te acompan6 I ~~ Bb I _ .. ~~l~ "i-l+1-l ~.... ~ b que dolores viejos callo tu voz, ~E.", A.: j I:) para recostarte arrullada en el campo ( ' ('11 13..... T"1t", 3.,., .~::tt.. de las caracOlas marinas. ~ ..... • /')l La cancian que canta en el fonda o • '" ~1- 'l1..... 'f-l'13f' oscuro del mar la caracola. .~ ~ .. 0 Te vas Alfonsina ~on tu soledad • U!T .. ~ • E....,.. que poemas nuevos fUlste abuscar 1;-:iF ~ ., ?)I" una voz antigua de viento y de sol .... IFtf, C31't1. que requiebra el alma y la est~ Ilevando • Ef"l • r fF1 •.~ I I Yte vas hacia alia como un sueno ~ G • G:-': • f.~ 1 , ~...., dormida Alfonslna veStida de mar. ~:1 • ~fY'I • • 'C..,"" Cinco sirenltas te Ilevaran ~ U';), • H';ir('J'I'". por caminos de algas y de coral eM. • b.~ UI '::f- Yfosforescentes caballos marinos < " • eM Rt-il·'6"1. ~., haran una ronda a tu lado c'1'f". ~. nl:-:l y los habitantes del agua van ~~.. .Q:,JV -~i·.·~(Y) a jugar pronto a tu lado. ~~'P ~,. • b..... Bajame laJampara un poco mas q~~. .f4",- 1~lY dejame que duerma nodriza en paz _ _ _ ---1J la. .~... .~': ..'-trI -; Por la blan~a a·re-na 10 B~ . b . I "0~ f"> '. 13 ..~ 1 b B 30b Brl p.~-,- roM~!0 y Sl llama el no Ie dlgas ~ue estoy ~~. '~rY ,.:. .1r'U1'l"Q. RITMO' VALS dile que Alfonsina no vuelve, 0 ' 7 ' ~ 14 AMARRADITOS (B . Perez y M. Duran) CANTA: MARIA DOLORES PRADERA 21 2 No se estlla, 1 Vamos amarraditos los dos, 1 espumas y terciopelo, ya sa que no se estila 134 que te pongas para cenaryo C()n un recrujir de almid6n 3 12 y tu serio y altanero . jazmines en el ojal. 9 2 2 Desde luego La gente nos mira 11 1 parece un juego con envidia por la calle 1 13 pero no hay nada mejor murmuran los amigos, 2 2 que ser un senor de aquellos los vecinos y el alcalde. 1 que vjeron mis abuelos. 2 Dicen que no se estila va mas 2 1 Nos espera nuestro cachero... etc. ni mi peineta ni mi pasador, 4 dicen que no se estila no no 3 ni mi medal16n ni tu cintur6n . 9 Yo se que se estilan 11 1 tus ojazos y mi orgullo 13 cuando voy de tu brazo 112 1 por el sol y sin apuro. 2 Nos espera nuestro cochero 1 frente a la iglesia mayor 2 a trotecito lento 1 recorremos el paseo. 6 Tu saludas tocando el ala 22 de tu sombrero mejor 22, A I~ 13 Va·mos y yo agito 2 con donaire mi panuelo. RITMO: VALS 15
- 9. AQUE LE TIRASMEXICANO (Salvador Flores) CANTA: CHAVA FLORES 1 2 1 A que Ie tiras cuando suenas mexicano 2 a hacerte rico en loter(a5 can un mill6n, 4 3 mejor trabaja y ya levantate ternp(ano 2 1 can suenos de apia 5610 pierden el camion. 1 2 1 A que Ie tiras cuando suenas mexicano 10 9 can suefios de apia no conviene ni sonar 2 1 suenas un hada y ya no debes nada 4 3 2 1 10 tu casa esta pagada, ya no hay que trabajar 9 2 1 ya esta ganada la copa en la olimpiada 4 3 2 1 sonar no cuesta nada, que ganas can so~ar. 2 1 A que Ie tiras cuando suenas mexicano 2 deja el tesoro que Cuauhtemoc fue a enterrar 4 3 cuantos centavos se te escapan de la mana 2 1 buscando un taxi que jamas te ha de Ilevar. 2 1 A que Ie tiras cuando sue~as mexicano 10 9 que faltan ninos pa' poblar este lugar 2 1 sigue sofiando que no hay contribuciones 4 3 2 1 10 que ya no hay mordelones, que dejas de fumar, 9 2 1 sigue sofiando que el P R I ya no anda en zancos 4 3 2 1 que prestan en los bancos, que ya puedes ahorrar, 9 2 1 2-' a qu~ Ie tiras cuando sue~as sin curnplir. .-' ~a lifo Iiti0 0 - 2 - 0 A que Ie ti ,ras 16 CANCION CON TOD05 (A. Tejada-C. Isella) CANTA:MERCEDESSOSA 20 Salgo a caminar 2 par la cintura cosmica del sur, 19 10 piso en la region 9 mas vegetal del viento y de la luz. '1 Siento al caminar 20 toda la piel de America en mi piel 14 yanda en rni sangre un reo 2 20 que libera en mi voz su caudal. 11 20 Sol de alto Peru, 2 rostra Bolivia esta en mi soledad 19 10 un verde Brasil 9 besa mi Chile copra y mineral. 11 Subo desde el sur 20 hacia la entraiia Arneri ca y total, 14 una ralz de un grito 2 1 destinado a crecer y estallar. 1 14 Todas las voces todas, 1 14 todas las manos todas, 22 21 toda la sangre puede 14 2 ser cancion en el viento. 228 1 14 Canta conmigo canta hermano americana, 22 21 1 14 14... I~Iibera tu esperanza 2 . 14 2 - 1 Sal-geJ ca-mi-nar can un grito en la vo-oz. RITMO: BALADA ARPEGIADA Y JOROPO '
- 10. CAMPANAS DE PALO 1 117 3 3A· 2 Soy la que ensena a sus hijos(M.E. Walsh) CANTA:MERCEDESSOSA 30 1A ~ 2 a venerar la bandera 1 17 3 3A· 2 1 17 3 3A·2 de este pais generoso Soy la maestra argentina 30 1A 6 6 30 1A 3·2 del coraz6n para afuera, segunda madre yo fuera, 4 3 1 17 3 3A· 2 de este pars generoso_ mis ninos andan descalzos 2 1 30 1A 6 del ccraz6n para afuera. mi escuela es una tapera, 21 10 9 17 4 3 Campanas de palomis ninos andan descalzos 2 1 3·2 1 repican en la soledadml escuela es una tapera . 21 10 9 letras de p61vora y piedra 1A 1 17 3 3A· 2 Soy la que siembra de espinos 13 12 que el tiempo amontonanl, 30 1A 3 · 2 del mar a la cordillera 9 17 1 4 3 10 pobrecita patria en flor . 17 3 3A · 2 donde no lIega la tiza 2 1 hasta aqu( lIe96 mi amor. 30 1A 6 Yel libro es una quimera, b~ 4 3 donde no Ilega la tiza 2 1 Yellibro es una quimera. 21 10 9 17 CalTlpanas de palo 12b 13~"'rcB '1 b I repican en la soleda.d, 21 10 9 letras de p61vora y piedra 13 12 3s que el tiempo amontonara, 9 17 1 4 3 pobrecita patria en flor 2 1 hasta aqu( lIe96 mi amor. 1 17 3 3A· 2 Soy la maestra argentina 30 1A 3 · 2 21 la que esta sola y espera )44 , 0, 40,JI, 17 3 SA· 2 vivo surciendo penurias Soy la ma-es·traar·gen·ti.na 30 1A 6 Yconsolando iniserias, 4 3 vivo surciendo penurias 2 1 3·2 Yconsolando miserias. RITMO: SALADA ARPEGIADA 18 19
- 11. CANCION PARA DESPERTARAUN NEGRITO (C. Isella-N. Guillen) CANTA: MERCEDESSOSA 9 17 7. Co co ca cau, cacho cachaza 4 3 2 1 upa mi negro que el sol abraza 9 17 7 co co ca cau I cacho cachaza 4 3 2 1 upa mi negro que el sol abraza. 1 17 1 Una paloma volando pasa 13 2 upa mi negro que el sol abraza 1 17 1 ya nadie duerme ni esta en su casa 13 2 ni el cocodrilo ni la chaguaza 1 ni Ja culebra, ni la torcaza . 9 17 7 Co co ca cau, cacho cachaza 4 3 2 1 upa mi negro que el sol abraza 9 17 7 co co ca cau, cacho cachaza 4 3 2 1 upa mi negro que el sol abraza. 20 6 22 Negrazo venga con su negraza 14 2 aire con aire el sol abraza 20 6 22 mire la gente Ilamando pasa 14 2 gente en la calle, gente en la plaza. 2 1 Ya nadie queda que este en su casa 11 6 22 co co ca cau, cacho cachaza 2 20 .I, upa mi negro que el sol abraza ~ 11 6 22 co co ca cau, cacho cachaza 2 1 upa mi negro que el sol abraza. 20 15 17 1 Negro, negrito ciruela y pasa 15 13 2 salga y despierte que el sol abraza 1 17 1 diga despierto 10 que Ie pasa 15 13 2 que muera el amo, muera la braza . 2 1 Ya nadie duerme ni esta en su casa 9 17 7 co co ca cau, cacho cachaza 4 3 2 1 upa mi negro que el sol abraza 9 17 7 co co ca cau, cacho cachaza 4 3 2 1 upa mi negro que el sol abraza 4 3 2 1 upa mi negro que el sol abraza 4 3 2 1 upa mi negro que el sol abraza. ~ . 2q&..,~, 22 B~ / 2 2 2 r 2--qijla, CO CO ca cau RITMO : HUAPANGO 21
- 12. b CIELITO LINDO (Dominio Publico) CANTA:PEDROINFANTE 1( 1 10 9 1 Ay,ay,ay,ay,De la sierra morena 2 2 1 canta Y no IIorescielito lindo vienen bajando, 2 porque cantando se alegranun par de ejitos negros 1 1 clelito lindo los corazones .cielito lindo de contrabando. 1 1 10 9 De la sierra morena AY,aY,aY,ay ... etc. 2 clelito lindo vienen bajando 1 Siempre que te enamores un par de ojitos negros 2 1 mi primero, mira primero, cielito lindo de contrabando. donde pones los ojos 1 10 9 2 cielito lindo no Ilores luegoAy, ay, ay, ay, 2 1 eanta y no "ores 1 10 9 2 Ay, ay, ay, ay, porque cantando se alegran 2 1 1 canta y no lIores cielito linda los corazones. 2 porque cantando se alegran 1 10 9 1 Ay, ay, ay, ay, cielito linda los corazones. · 2 1 canta y no lIores 2 porque cantando se alegran 10 1 cielito linda lO~j corazones. 1 Ese lunar que tienes 2 cielito lindo junto a la boca no se 10 des a nadie clelito linda que a ml me toea. 1 t-,-:>2=o~'-';J~De la sie·rra mo.re-na Ese lunar que tienes.. ,etc, '" RITMO: RANCHERA 24 COMPAfiERO SALJADOR (Pena Tecuicanime) CANTAN : MARGARITA Y ANTHAR 15 12 15 16 13 15 13 Companero presidente "Pueblo, une la tristeza y el dolor 12-15 9 companero salvador, tu ideal americana 1 12 9 16 13 9 ahara mas que nunca companero el pasado y el presente 1 12 9 16·15 13 9 ahara mas que nunca salvador, la rebeld(a y el coraje 15 23 15 13 traidores rompieron tu destino en un solo grito 23 16 la verdad tendra que defenderlo Salvador, Victor, Pablo, 15 13 15 13 16 Hder campesino,lider del obrero IPueblo, venceremosl" 9 13 9 13 - 16 15 13 15 13 caro al estudiante, modesto el cantor. Uder campesino, Hder del obrero 9 13 9 16 15 12 16 caro al estudiante, modesto el cantor, Companero presidente, 15 . 13 16 13 12-15 Ifder campesino, Ifder del obrero, companero salvador 9 13 16 ·15 1 12 9 16 caro al estudiante, modesto el cantor, ahora mas que nunca companero 1 12 9 16-15 ahara mas que nunca salvador, 23 15 tu palabra al sur del continente 23 15 los pueblos de America prendieron 15 13 15 13 America entera tiene un enemigo 9 13 9 13 16 tu 10 denunciaste, tuyo es mi camino. 12-9 12 "Salvador, una y otra vez 1 12 moriras acusando 15 hasta el d(a supremo 15B b de la historia. 12 9 Victor, tu canto denuncia con valent(a 12 el oportunismo del traidor. 23 B 15 12 b Pablo, tu verso dolido no descansara 16 -£a. hasta encontrar la amada libertad". If2-2-2-2-2-2-0-2~~ Com-pa-ne-ro pre-si-den-teRITMO : HUAPANGO 25
- 13. 15 Cuando tenga latierra sembrar~ las palabras que mi pc:dre Mart(n Fierro puso al viento. Cuando tenga la tierra la tendran los que luchan 13 '15 13 15 los maestros, los hacheros, 13 15 los obreros. 1 Cuando tenga la tierra 13 1 te 10 juro semilla que la vida sera un dulce raclmo 13 .y en el mar de las uvas 16 nuestro vlno. 15 12 15 Cantar~, cantan~ . Cuando tenga la tierraI Ie dare a las estrellas astronautas de trigales, luna nueva. Cuando tenga la tierra formart~ con los grillos 13 15 13 15 una orquesta donde canten 13 15 los que piensan. 1 Cuando tenga la tierra 13 . ,. te 10 juro semilla que la vida sera un dulce racimo 13 y en el mar de las uvas '!G nuestro vino. ~6 CUANDO TENGA LA TIERRA (D. Toro-A. Petrocelli) CANTA:MERCEDESSOSA 1 15 12 15 Cantar~ , cantara . 15 "Campesino, cuando tenga la tierra sucedera en el mundo ~p r; el coraz6n de mi mundo 12 ~:~'(..,b , ' 8 , desde atras de todo el olvido . ....~.- secare con mis lagrimas todo el horror de la lastima y por fin te vere, campesino, campesino. campesino, campesino, ,Puefio de mirar la noche en que nos acostamos para hacer los hijos, campesino, cuando tenga la tierra Ie pondre la luna en el bolsillo y saldre a pasear con los arboles y el silencio y los hombres y las mujeres conmigo". 15 12 1 Cantare cantara, 15 12 1 cantara cantara. EO.-2-'-H-H9~ ~ t. Cuan-do ten-ga la tie-rra RITMO: CUECA CH-AKAI MANTA (V. Ledezma-Hn'os. Abalos) CANTAN : LOS FOLKLORISTAS 15 1 Muy adentro 'el coraz6n 16 donde palpita la vida siento como comez6n 15 16-15 hai ser mi prenda quefida. 16 1 Cuando pase por su rancho 16 muy cerca 'e la madrugada macha(to con aloja 16 I'hei cantar una vidala. 16 1 Anoche antes de donnirrroe 16 debajo un cielo nublado de pensar en sus ojitos 15 vi todo el cielo estrellado. 1 Chakai Manta, de ande soy 16 me he tra(do esta chacarera pa' bailarla alguna vez 15 pero no un_a vez cualquiera. 1 Una moda hay en mi pago 16 que moda mas divertida hacemos marchar las viejas 15 16-15 en media de la comida. 15 1 Una moda hay en mi pago 16 que moda mas lisonjera cuando se marchan las viejas 15 16·15 bailamos la noche entera. 15 1 Hay otra que es la mas li nda 16 de las modas de mi pago quien la quiera conocer 15 que viva un tiempo en Santiago. 15 1 Chakai Manta de ande soy 16 me he trafdo esta chacarera pa' bailarla alguna vez 15 pero no una vez cualquiera. 1 ~-~-- 158 bn 16 jo-o-O-< -Q-2§Jm II Muy a.cten-tro el co-ra-z6n RITMO: CHACARERA 27
- 14. El BARZON (MiguelMuniz) CANTA: LUIS PEREZ MEZA (J I 2 Esas tierras clel rincon 0 la,s sembre con un buey pando, 2 se me revent6 el barz6n Q y sigue la yunta andando. 2 Cuando IlegLl~ a media tierra 1 el arado iba enterrado, 2 1 se en'terr6 hasta la telera ,2 1 el tim6n se deshoj6, 2 1 el barz6n se iba trozando, 2 1 . et vigor se iba pandeando 2 1 el sembrador me iba hablando 2 1 y yo Ie dije al sembrador 2 1 no me hable cuando ande arando, 2 se me revent6 el barz6n 1 y sigue la yunta andando. 2 C:uando acab!! de pizcar 1 vino el riclo y 10 parti6, 2 1 todo mi malz se lIev6 2 1 ni pa' comer me dej6, 2 1 me presenta aqu ( la cuenta 2 1 aqu i debes vei nte pesos 2 1 de la rents de unos bueyes, 2 1 cinco pesos de magueyes, 2 1 tres pesos de una coyunda, 2 1 cinco pesos de unas fundas, 2 1 tres pesos no s~ de qu~ 2 1 pero todo esta en la cuenta 2 1 a mas de los veinte reales 2 1 que sacaste de la tienda, 2 1 con todo el malz que te toca 2 1 no Ie pagas a la hacienda. 2 Ahora vete a trabajar 1 pa' que sigas abonando, 2 1 nomas me quede pensando 2 1 haciendo un cigarro de hoja 2 1 que patr6n tan sinverguenza 2 1 todo mi ma(z se lIev6 2 1 para su maldita troja, 2 se me revent6 el barz6n 1 y siempre la yunta andando. 2 Cuando Ilegujj a mi casita 1 me dec(a mi prenda amada 2 1 on'tli el ma(z que ta toc6 2 1 la raspond( yo muy triste 2 1 el patr6n sa 10 lIav6 2 1 por 10 que dabra an la hacianda 2 1 pero rna dljo al patr6n 2 1 que contara con 18 tierra 2 1 ora voy 8 trabajar 2 1 para .egulrla abonando 2 1 valnte pelOs dlaz centavos 2 1 Ion 101 qua lalgo raltando. 2 1 Me dee(a mi prenda amada 2 1 no trabajes con ese hombre 2 1 nomas nos estci robando, 2 1 deiate ya de eJercieios, 2 1 novenas y confesiones 2 1 que no ves a tu familia 2 1 que ya no tiene calzones 2 1 ni yo tengo ya faldilla 2 1 ni tu tienes pantalones 2 1 mejor metete a agrarista 2 1 anda con el comite 2 1 que te apunten en la lista 2 1 que :10 vas a mi compadre 2 1 a tu hermano y a su yern.(J 2 1 'tan sembrando muy a gusto 2 1 tierras que le& dlo al goblarno, Z se rna ravent6 el barz6n 1 y sigue la yunta andando. L 2 3 0 2 :, k. · ill' E-sal tle-rras del rln-e6n RITMO: CORRIDO
- 15. EL CARNAJAL (An6nimo) CANTAN: LOS FOLKLORISTAS 1 . 12 1 12 El caballo de GonzaloCigarro que se te apague el caballo de Gonzalocigarro que se te apague 1 no 10 vuelvas a encender, 1 ten(a las cinco mil mafias com(a bizcocho en cubiertoel carino que te olvide 12 12 no 10 vuelvas a querer, 12 bebia agua en palangana, 1 1 no 10 vuelvas a querer. beb(a agua en palangana. 16 15 a 15 Era roc(o marmolenoAdios hermanita Juana 12 12 era roo(o marmolenoadios hermanita Juana 13 12 13 12 con las ancas alazanasadi6s taita Berna~ 16 15 16 15 ten(a el pecho como un tigrede la talla que yo vuelva 12 12 ten(a el pecho como un tigre muchachita encantadora 13 12 13 12 V orejitas de milana.que nos volvamos aver. 1 12 1 12 Habemos muchos lIaneros Te voy a hacer una pregunta habemos muchos lIaneroste vov a hacer una pregunta 1 1 que no conocemos natu la debes de saber: sino un caballo bien buenolcuantas coyuntu ras tiene 12 12 V una soga rebeteadala culebra 'e cascabel? 1 1 16 : V una soga rebeteada.la culebra 'e cascabel. 16 16 '16 15 Para enlazar cachimuelasEsa pregunta que me haces 12 12 para en lazar cachimuelas esa pregunta que me haces 13 12 13 12 de toros en las sabanas te la contesto muv bien: 16 16 16 15 V una muchacha bonita la chiquita tiene treinta coraz6n de amargas penas 12 )2_'2_2_2_4_1_.q~ 12 corazon ae amarga.s penas r a. 13 12 13 12 . ~ para hacerlo en la ventana.cl-ga-rro que se te a-pa-gueV la grande treinta V seis. RITMO : JOROPO al EL CRISTO DE PALACAGUINA (Luis E. Mejia) CANTA : LUIS E. MEJIA 1 6 22 Por el cerro de la iguana 20 En medio de incienso V mirra 6 22 montana adentro de las Segovias 2 Ie regalaron segun VO supe '1 20 cajetita de miriomose ove un resplandor extraiio 2 1 20 V hasta bunuelo de Guadalupe.como una aurora de media noche. 2 2 6 22 Cristo va naci6 en PalacagOina... etc.Los maizales se prendieron, 6 22 20 los quiebraplata se estremecieron, Jose pobre jornalero11 20 2 lIovi6luzpor.Moliogalpa b ' t ( se mecatella todito el dla2 1 por Telpaneque, par Chlchigalpa. BD 10 tiene can reumatismo 1 20 2 (' el techo de la carpinterl'a.Cristo va naci6 en PalacagOina de Chepe Pavon , 6 22 , Mar(a suena que el hijo V una tal Marla 6 22 4 3 igual que el tata sea carpintero ella va a planchar muv humildemente '1 20 1 2 ! -pero el sepoti 110 piensa: la ropa que goza la mujer hermosa . ( 2 , 1 6 '. manana quiero ser guerrillero. del terrateniente. B <~~ b C---'C. .' 1 2 1 2 .-- }. ~ Cristo va naci6 en PalacagOina Cristo va nado en PalacagiJ ina de Chepe Pav6n, Pav6n ,de Chepe Pav6n, Pavon t~(y e 20b (' ( V una tal Mar(a1 4 , 3 V una tal Mar(a ella va a planchar muy humildemente4 3 1 2 ella va a planchar muv humildemente la ropa que goza la mujer hermosa1 2 1 la ropa que goza la mujer hermosa (' del terrateniente. 1 del terrateniente. Cristo va naci6 en Palacaguina. . . etc.20 Las gentes para mirarlo 1 se rejuntaron en un molote, f2-2-2-o_3_0-H9~ la22 (' ( el ind,io Joaqu(n Ie trajo Por el ce-rro de la i-gua-na ' 10 quesiII0 en trensa de nagarote. RITMO: HUAPANGO
- 16. 9 lDonde estaaquel pajarilio 2 1 que canta sobre ellimon? 15 anda V dile que no cante 16 15 que me roba el coraz6n, , 15 anda V dile qLJe no cante 16 15 que me roba el coraz6n. 9 Lena verde y amor pobre 2 1 arden cuando hay ocasion 15 si por pobre me desprecias 16 15 yo te concede raz6n , 1 16 sl por pobre me de.sprecias 16 16 VA te concedo fez6n, 9 Si me quenb conocer 1 pesete par el jard rn 16 all i estlf mi nombre escrito 16 16 en la hoja de un jazmin, 1 16 all (estti ml nombre escrito 16 16 en la hoja de un jazm(n. 9 De lejos te estoy qLleriendo 2 1 de cerca can mas r8z6n, 16 V el rato que no ta veo 18 16 lIe me perte 81 corazOn, .; 1 Val rita que no ta veo 18 18 ,8 me part. 81 corazOn. 3fl EL PAJARILLO (D.A.RJ CANTAN : LOS FOLKLORISTAS 9 Yo no me quejo del tiempo 2 1 quejese el tiempo de mi, 15 el tiempo me dio esperanzas 16 15 VO pesares eleg( 1 15 el tiempo me di6 esperanzas 16 15 yo pesares eleg(. 2 9 Si me queres conocer 1 pcisate por el jardin, 15 alii esta mi nombre escrito 16 15 en la hoja de un jazmin, 1 16 all i estB mi nombre escrito 16 16 en la hoja de un jazm(n. ~ "F' o=~~~f D6n-de es·t~ a-quel RITMO ; CUECA EL PAJARO CARPINTERO / (An6nimo) CANTAN: LOS FOLKLORISTAS 1 2 EI pajaro carpintero 1 siempre vive apasionado 2 el pajaro carpintero, 1 9 YIe responde el jilguero 2 hombre, vive con cuidado 1 que siendo yo un carbonero 2 1 una vieja me ha tiznado. 2 '2 Ya me voy a despedir 1 porque mi camino es largo 2 ya me VoV a despedir, 9 solo les voV a decir 2 que me voV para Santuario 1 que si me lIe96 a morir 2 1 me recen un novenario. La muje:r del panadero 1 2 quiere pedir el divorcio 2 la mujer del panadero 9 V ahora busea un jovencito 2 que Ie quiera entrar de socio 1 pues su marido es viejito 2 1 va no Ie atiende el negocio. 2 EI que enamora a casada 1 siempre anda descolorido 2 el que enamora a casada, 9 sera par la desvelada 2 o por el miedo al marido 1 de esto yo no digo nada 2 1 pero va me ha sucedido. , Ii Iii . A2-2-2-2-3-2-.Am EI ,pa-ja.ro car·pin-te·ro RITMO: SON JAROCHO
- 17. EL PARABIEN DELA PALOMA (R olando Alarcon) CANTA: SOLEDAD BRAVO 20 11 La paloma se muri6 6 22 Y el palomo no sabra 11 la paloma se muri6 6 22 Y el palomo no sabia. 1 2 Levantate palomita 1 Ie decia, e deda 3 nos jremos a cazar 7 3 apenas aclare el d (a . 2 que parabienes tristes 1 2·'·2·1 tengo que cantar yo. 11 L.a paloma sa muri6 I 6 22 Y el palomo esta lIorando, I 11 18 paloma se muri6 6 .22 Y el palomo estd 1I0rando. jl Pobre este palomIta 1 d()nde se ira volando 3 no habra luces en la iglesia 7 3 no habra alegr(as ni cantos 2 que parabienes tristes I 1 2·1·2·' tengo que cantar yo. 11 . La paloma se muri6 6 22 sa muri6 can un disparo, "la paloma se muri6 6 22 sa murJ6 con un disparo. 11 Un hombre estaba mirando 2 La paloma se muri6 1 6 22 can un fusil en la mana, senores aqu( presentes 11 58 quedaron esperando 3 la paloma se muri6 6 227 3 senores aqu ( presentes.en la iglesia sus hermanos 2 ay que parabienes tristes 1 2-1-2-1 tengo que cantar yo. 11 La paloma se muri6 6 22 1I0rando se queda un nino, 11 la paloma se muri6 6 22 tlorando se queda un niFlo. 2 EI hombre del fusil 1 no saba 10 que es carino 3 nunca adentr6 en un templo 7 " 3 nunca ha encendido un clrio 2 ay que parabienes tristes 1 2·1·2·1· tengo que cantar yo. 11 La paloma se muri6 6 22 la mat6 un hombre cobarde, 11 la paloma sa muri6 6 22 la mat6 un homllre cobarde. 2 Sabiendo que era inocente 1 castiguemos al culpable 3 no 10 perdona el palomo · 7 _ 3 no 10 perdona su madre, 2 que parablenes tristes 1 2·1·2·' tengo que cantar yo. 2 EI hombre vendi6 el fusil , sigui6 causando la muerte 3 disparando contra hermanos, 7 3 destruyendo continentes 2 ay que parabienes tristes 11'1 ( 1 2-1-2·1 ! D tengo que cantar yo. 2q8 ,L±'+H-,-Rf ~ .' i: La pa·lo·ma se mu-ri6 RITMO: HUAPANGO 35
- 18. , 20 Yo nac(en Montevideo 22 principia y fin de la mar, 9 me enamor~ de la senda, 22 2 destino de buen juglar. 20 Yen una noche de mayo 22 can mi guitarra me fu( 9 y el viento me ensena capias 22 2 que al viento Ie devolv(, 20 2 Yel viento me ensefi6 capias 20 que al viento Ie devolvi, "Y me desminti6 el camino 10 que en la escuela aprendiera, no era cierto que mi patria I terminaba en la frontera, en cambia , es cierto que al hombre 10 separan can banderas". 2 20 Y as ( fue que en el sendero yo aprendl 2 20 que no es del RIo de la Plata hasta Brasil 23 22 donde se encierra la patria en que nacI, 2 20 porque America Latina es mi pars. 2 20 Que ya viene amaneciendo par mis pagos 2 20 desde la Tierra del Fuego al rio Bravo 23 22 que en el aire lIega un canto americana 2 20 1 , ., que yo habr~ de cantar junto a mis hermanos. 2 20 Y asl fue que en el sendero yo aprend( 2 20 que no es del RIO de la Plata hasta Brasil 23 22 donde se encierra la patria en que nac(, 2 20 porque America Latina es mi paIs. FRONTERAS (Roberto Darvin) CANTA: ROBERTO DARVIN 2 20 Que ya viene amaneciendo par mis pagos 2 20 desde la Tierra del Fuego al do Bravo 23 22 que en al aire lIega un canto americana 2 1 que yo habre de cantar junto a mis hermanos. 9 12 1 Soy latinoamericano, soy latino, 9 12 1 traigo nueva la cancion y alegre el vino 9 12 1 se a donde quiero lIegar y se el camino, 9 12 1 soy el dueno de mi sueno y mi destino. 9 12 1 Soy latinoamericano, soy latino, 9 12 1 traigo nueva la canci6n y alegre e vino 9 12 1 se a donde quiero lIegar y se el camino, 9 12 1 soy el dueno de mi sueno y mi destino. 23 / 2 3 0 c & I a. r a Yo na·c( 9·12·1 If 16 16 Gracias a la vida 16 que me ha dado tanto, 2 me dio dos luceros 1 que cuando los abro 10 perfecto distingo 15 10 negro del blanco 16 y en el alto cielo 15 su fonda estrellado 16 yen las multitudes 15 al hombre que yo amo. 16 Gracias a la vida 15 que me ha dado tanto 2 me ha dado el sonida 1 y el abecedario, 10 can el las palabras 15 que pienso y declaro, 16 madre, amigo, hermano 15 y luz alumbrando 16 la ruta del alma 15 del que estoy amanda. GRACIAS ALA lIDA (Violeta Parra) CANTA: ISABEL PARRA 16 15 16 Graoias a la vidaGracias a la vida 16 15 que me ha dado tantoque me ha dado tanto, 2 2 me ha dado Ja marchame ha dado el oJ'do 1 1 de mis pies cansados,que en tada su ancho 10 10 graba noche y d (a can elias anduve 15 15 grillos y canarios ciudades y charcos, 16 16 martillos, turbinas, playas y desiertos, 15 15 ladridos, chubascos montanas y llanos 16 16 y la voz tan tiema y la casa tuya, 15 15 de mi bien amado. tu calle y tu patio. 16 16 Gracias a la vida Gracias a la vida 15 15 que me ha dado tanto, que me ha dado tanto, 2 2 me di6 el coraz6n me ha dado la risa 1 1 que agita su marco y me ha dado el lIanto, 10 10 cuando mira el fruto as( yo distingo 15 15 del cerebra humano, dicha de quebranto, 16 16 cuando mira al buena los dos materiales 15 15 tan lejos del malo, que forman mi canto 16 16 cuando mira el fonda y el canto de ustedes 15 16 15 de tus ojas claros. que es mi propio canto. 16 Gracias a la vida 15 que me ha dado tanto... E. · 4-0 04jj~~ ~. Gra-cias a Is vi-da .8. RITMO: HUAPANGO 7 36
- 19. H-ASTA SIEMPRE (Carlos Puebla) CANTA: SOLEDAD BRAVO 15-3-16 15 3 16 Aprendimos a quererte 15 3 16 desde la hist6rica altura 15 12 donde el sol de tu bravura 9 16 Ie puso cerco a la muerte. 15 3 16 Aqu( se queda la clara 15 3 16 la entrafiable transparencia 15 12 de tu querida presencia 9 16 15-3-16 B b comandante Che Guevara. 15 3 16 Tu mano gloriosa y fuerte 15 3 16 desde la historia dispara 15, 12 cuando todo Santa Clara 9 16 se despierta para verte, 15 3 16 _ Aqu f se queda la clara 15 3 16 la entrafiable transparencia 15 12 de tlJ Querida presencia 9 16 comandante Che Guevara. 15 3 16 Qui~n es que mando la brisa 15 3 16 con soles de primavera 15 12 para plantar la bandera 9 ,16 con la luz de tu sonrisa, 15 3 16 Aqu( se queda la clara 15 3 16 - la entranable transparencia 16 12 de tu Querida presencia 9 16 15-3-18 comandante Che Guevara. 15 3 16 Tu amor revolucionario 15 3 16 te conduce a nueva empresa 15 12 donde esperan la firmeza 9 16 de tu brazo libertario. 15 3 16 Aqu( se queda la clara 15 3 16 la entrafiable transparencia 15 12 de tu Querida presencia 9 16 15 coman dante Che Guevara. 15 3 16 b Seguiremos adelante 15 3 16 como junto a ti seguimos 15 12 Y can Fidel te decimos 9 16 hasta siempre comandante. 15 3 16 Aqu( se queda la clara 15 3 16 la entranable transparencia 15 12 de tu querida presencia 16B_'''~ fl' ~,o,,1 - , . 9 16 15 "1""r,(~. (t' comandante Che Guevara. v I i · . -- C ·a. A=-04-2-0-2-§:lI~· ~ i A-pren-di-mos a que-rer~te RITMO: SON CUBANO 39
- 20. ~ERMANO DAME TUMANO (J. Sanchez·J. Sosa) CANTA:MERCEDESSOSA 1 Hermano dame tu mana 9 1 vamos juntos a buscar 9 1 una cosa pequeiiita 1 3 12 que se llama libertad . 1 Esta es la hora primera 9 1 este es el justo lugar, 9 1 abre la puerta que afuera 12 1 la tierra no aguanta mas.. 3 3 12 Mira adelante hermano 7 15 es tu tierra la que espera, 9 3 sin distancias ni fronteras 12 que pongas alta la mana 1 9 1 sin dlstancias ni fronteras 16 15 esta tierra es la que espera 12 1 el clamor americano 12 1 levanten pronto la mano 12 1 al Selior de las Cadenas, 1 Metale a la marcha, 9 12 metale al tambor, 9 1 metale que trai90 12 1 un pueblo en mi voz. ,......./ Matala a la marcha, S 12 ml§tala al tambor 9 1 mdtale que tr8igo '12 1 un pueblo en mi voz. 40 1 Herrnano dame tu sangre 9 1 dame tu fr(o y tu pan 9 1 dame tu mano hecha puno 3 12 12 que no necesito mas. 1 Esta es la h~ra primera 9 1 este es el justo lugar 9 1 con tu mana y con mi mano 12 1 hermano empecemos ,va. 3 12 15 ~ff'."OI/; Mira adelante hermano 7 15 en esta hora primera, :~9 3 Y apretar bien tu bandera 12 cerrando fuerte la mana 1 9 1 Yapretando a tu bandera 16 15 en esta hora primera 12 1 con el puno americano 12 1 Ie marque el rostro al tirano 12 1 Yel dolor se quede afuera. 1 _ Mthale a la marcha, 9 12 metale al tambor, 9 1 mthale que trai90 12 1 un pueblo en mi voz. 1 3~:M~tale a la marcha, 9 12 0 0 0 3 ~o 22jlf1metale al tambor, Her·ma·no da-me tu ma·no· 9 1 metale que viena 12 1 la revoluci6n. 1 Metale 8 la marcha... RITMO: CUECA Y MARCHA
- 21. HOMENAJE A LEONfELIPE Mi po·e·ta de cris·tal RITMO: BALADA ARPEGIADA 42 15 4 3 D6nde estci mi coraz6n 2 1 que se fue tras de Esperanza 3 15 tengo miedo que la noche 16 15 4 me deje tambien sin alma, 3 15 tengo miedo que la noche 16 15 me deje tambien sin alma. 15 4 3 D6nde esta la palomita 2 1 4 que al amanecer 1I0raba 3 15 se fue muy lejos dejando 16 15 sobre mi pecho sus lagrimas, 3 15 se fue muy lejos dejando 16 16 sobre mi pecho sus lagrimas. 3 2 1 Cuando se abandona el pago 3 2 1 4 Y se empieza a repechar 3 15 tira el caballo adelante 16 15 4 Y el alma tira pa' atnb, 3 15 tira el caballo adelante 16 15 Y el alma tira pa' atras. 16 4 3 Yo tengo una pena antigua 2 1 4 inutil botarla afuera 3 16 Y como es pena que dura 16 15 yo la he lIamado la anera, 3 15 Y como as pena que dura 16 15 yo la he lIamado la afiera. LA ANERA (Atahualpa Yupanqui) CANTA:MERCEDESSOSA 15 4 3 1 D6nde estan las esperanzas 4 2 1 4 d6nde estan las alegr(as 3 15 la ariera es la pena buena 16 15 4 yes mi sola compaf'i(a, 3 15 la ariera es la pena buena 16 15 yes mi sola compaiil'a. 3 1 Cuandoseabandonael pago 3 '2 1 4 Y se empieza a repechar 3 15 tira el caballo adelante 4 16 15 4 Y el alma tira pa' atras, 3 15 tira el caballo adelante 16 15 Y el alma tira pa' atras. 15 A2-.-0-0-H-·dlP., la. D6n-de es·U mi co·ra·z6n RITMO: ZAMBA 21 7 Mi poeta de cristal 21 4 3 con pipa de nubes 2 1 Y boina de ave sola, 1 mi viejo Leon Felipe, 8 7 mi viejo de versos 4 3 arrancado de Espana 2 1 (Guadalupe Trigo) CANTA: GUADALUPE TRIGO 3·2 15 con la muerte a cuestas, 8 '16 15 15A poeta de la tunica 9 2 1 con broche de musica 2 1 9 · 2 Y el andar cansado. , 7 Leon Felipe de America 21 4 3 de sangre negra 2 1 3·2 Y cuerpo dl! lirio, 9 1 Leon Felipe de muerte 16 15 8 b 8 de poemas lejanos 16 15 lIenando tierra de ansia 2 '1 mi poeta de cristal 2 1 con bast6n de palabras 2 1 Y manos de gaviota, 2 1 mi viejo Leon Felipe 2 1 r mi poeta de cristal. 21 b !3-H-3 2· oHf: B 43
- 22. LA CARTA (Violeta Parra) CANTA:VIOLETAPARRA 9 12 9·12 9 12 9·12 Me mandaron una.carta Habrase vista insoleneia 9 12 9 · 12 9 12 9·12 por el correa temprano, barbarie V alevosia 9 12 9 12 9·12 en esa carta me dicen de presentar el trabuco 9 12 9·12 9 12 9 · ·12 que cay6 preso mi hermano, V matar a sangre fr(a, 9 9 y sin lastima can grillo a quien defensa no tiene 12 9·12 12 9 · ·12 par la calle 10 arrclstraron, si. con las dos manos vadas, s(, 9 12 9· 12 9 12 9·12 La carta que he recibido La carta dice el motivo 9 12 9·12 9 12 9 - 12 me pide contestaci6n, que ha cometido Roberto, 9 12 9 12 VO pido que se propale haber apoyado el para . 12 9·12 9 12 9·12 por toda la poblaci6n, que va se habra resuelto, 9 9 que el le6n es un sanguinario si aeaso este es un motivo 12 9·12 12·9·12 en toda generaci6n, sf. presa tambien VoV sargento, sf. 9 12 9·12 9 129·12 Por suerte tengo guitarra Yo que me encuentro tan lejos 9 12 9·12 9 12 para Ilorar mi dolor, esperando una noticia, 9 12 9 12 tambien tengo nueve hermanos me vino a decir la carta 9 12 9 ·12 9 12 9 · 12 fuera del que se engrl1l6, que en mi patria no hay justicia, 9 9 los nueve son comunistas los hambrientos piden pan . 12 12 9· 12 con el favor de mi Dios, s(, .. plomo les da la milicia, si. 9 12 9 - 12 De esta maners pomposa 9 12 9· 12 quieren conservar su asiento, 9 12 los de abanieo y de frae 9 12 9 - 12 sin tener mereeimiento, 9 van y vlanan de la Iglesia #2 .2 2 2-2 oq~12 9· 12 Y olvldan los mandamlentos, sf. Me man-da·ron u-na car·ta ' AITMO: CUECA 44 LA MALDICION DE LA MALINCH-E (Gabino Palomares) CANTA : AMPARO OCHOA 1 1Del mar los vieron lIegar Se nos qued6 el maleficio 2 2mis hermanos emplumados de brindar al extranjero eran los hombres barbados nuestra f~, nuestra cultura 1 1de la profecia esperada. nuestro pan, nuestro dinero. 1 Se aVO la voz del monarea Y les segulmos cambiando 2 1 1 2 de que el Dios habra lIegado, oro par cuentas de vidrio Vies abrimos la puerta V damos nuestras riquezas 1 par temor a 10 Ignorado. 1 por sus espejos con brlJlo. ,1 'ban montados en bestias HoV, en plena siglo veinte 2 2 como demonios del mal nos siguen lIegando rubios iban can fuego en las manos vIes abrimos fa easa 1 1 V c~biertos de metal. V los lIamamos amigos. 11 S610 el valor de unos cuantos Pero si lIega cansado 2 2 un indio de andar la sierrales opuso resistencia 10 humillamos via vemos 1 val mirar correr la sangre 1 como extrano por su tierra.se lIenaron de vergUenza. 11 Porque fos dioses ni comen Tu, hip6erita que te muestras 2 2 ni gozan con 10 robado humilde ante ef extranjero V cuando nos dimos cuenta pero te vuelves soberbio 1 va todo estaba acabado. can tus hermanos del pueblo. 1 11 Y en ese error entregamos iOh maldici6n de Malincher 2 !2 -2-2-.- . - . -'i~ enfe;medad del pres!n,.la grandeza del pasado ~ ~ Def mar los vie·ron lie-gar lcuando dejaras mi tierra? V en ese error nos quedamos 1 trescientos anos de esclavos. Icu~ndo haras libre ami gente! 1 RITMO: RANCHERA
- 23. lAMENTO BORINCANO (RafaelHernandez) 20 23 Sale loco de contento 14 con su cargamento 2 para la ciudad, iayl 20 para la ciudad. 23 1 Ueva en su pensamiento 14 todo un mundo Ileno 2 de felicidad, lay! 20 de fellcidad 23 14 2 Piensa remediar la situaci6n del hogar que es toda 1 9· 2 su ilusi6n, sf. 1 Y alegre el jibarito va pensando as(, dlciendo as(, 2 cantando as! por el camino, si yo vendo la carga mi Dios querido, un traje a mi viejita 1 9 · 2 voy a comprar. 1 Y alegre tambien su yegua va al presentir que el canto aqual 2 as todo un himno de alegr(a yen esto Ie sorprende la luz del d(a 1 y Ilegan al mercado de la eiudad. 20 23 Pass la manana entera 14 sill que nadie quiera 2 su carga eomprar, lay! 20 su earga comprar. 23 Todo, todo esta desierto 14 el pueblo esta muerto 2 de neeesidad, lay! 20 de necesidad. 23 14 2 Se oyen los larrientos por doquier , 9·2 en su desdiehada Borinquen, si. 1 Y triste el jibarito va pensando as(, diciendo a5(, 2 lIorando as( por el camino quI! sera de Borinquen mi Dios querido, 23 quI! serli de mis hijos . 1 9·2 Yde mi hogar. 1 Borinquen, la tierra del eden, la que al cantar el gran Gautier 2 lIam6 la perla de 105 mares, ahora que tu te mueres con tus pesares, dejame J a I I I~{ 0-01 ique te cante yo tambien. Sa-Ie RITMO: BALADA RITMICA ttl
- 24. LA PETENERA (An6nimo) CANTAN:LOS FOLKLORISTAS 15 16 15 La petenera sefores, 12 9 16 no hay quien la sepa cantar, 1 15 16 1'5 la petenera seflores 12 9 16 no hay que la sepa cantar 15 16 1 12 solo los marineritos, ai la la la 12 15 s610 los marineritos 12 9 16 que navegan en el mar 15 16 15 han oido a la sirena 12 9 16 la petenera cantar. 12 1 Estando yo recostado 12 en 10 fresco de la arena 1 oi la voz de un pescado 9 16 que Ie dijo a la sirena 15 16 15 que trabajos he pasado 12 12 9 16 por amar a una morena. 15 16 15 Tir6 el anzuelo Cupido 12 9 18 pa' pescar a la sirena 15 16 15 tir6 el anzuel() Cupido 12 9 16 16 pa' pescar a la sirena 12 1 12 pero ah( Ie sali6 filo, ai la la la 1 pero ah I' Ie sali6 fi 10 9 16 se Ie revolvi6 en la arena 15 16 15 s6le) pesc6 un cocodrilo Pf. 0-0 2 d~ • 3 2 12 9 16 r la qu'e era tlO de la ballena. La pe-te-ne-ra se·no-res RITMO: SON HUASTECO 12 1 Ese Ho de la ballena 12 era primo de un lagarto, 1 pariente de la sirena 9 16 Y era un cocodrilo zarco 15 16 15 10 conoel en Agua Buena 12 9 16 Y era capitan de un barco. 12 1 Era capit~n de un barco 12 de las Naciones Unidas 1 la mar ten (a por encanto 9 16 de aquellas costas floridas 15 16 15 tenia un avian en su barco 12 9 16 15 con dos mil paraca(das. 15 LA PALOMA (Quilapayun) CANTAN : LOS FOLKLORISTAS 15 9 1 Vuela tu vuelo, paloma m(a 15 9 1 1 canta tu canto, Que lIegue al mar 15 9 1 vuela tu vuelo, paloma mla 15 9 1 canta tu canto, que lIegue al mar. 9 1 iQuiero mi libertad, 9 1 quiero vivir en paz! 9 1 quiero cantar tu canto 16 15 tener tus alas, poder volar 9 1 quiero que mi destino 16 15 Ileve el camino por donde vas. 15 9 1 Vuela tu vuelo, paloma m(a 15 9 1 canta.tu canto, que lIegue al mar 16 9 1 vuela tu vuelo, paloma m(a 15 9 1 canta tu canto, que lIegue al mar. 9 1 IVivo pa' trabaja r 9 1 quiero ya descansarl 9 1 tengo todas las penas 16 16 de quien no sabe pa' d6nde va 9 1 Itrae de la lejanfa 16 16 paloma mea la libertadl 9 1 Itrae de la lejan(a 18 16 paloma mea la libertadl F3-0-3-, -'rl~ Vue·i. tu vue-Io 4 48
- 25. LOS PUEBLOS AMERICANOS (V. Parra) CANTA : MERCEDESSOSA 1 12 1 9 1 Mi vida los pueblos americanos 12 1 9 1 mi vida los pueblos americanos 16 15 9 16 mi vida se sienten acongojados 15 9 16 mi vida se sienten acongojados 12 1 9 1 mi vida porque los gobernadores 16 15 9 16 mi vida los tienen tan separados 15 9 16 mi vida los pueblos americanos. 12 1 9 1 Cuando sem ese cuando, senor fiscal 16 15 9 16 que la America sea s610 un pilar, 15 9 16 cuando serci ese cuando, senor fiscal 12 1 9 1 s610 un pilar ay s(, y una bandera 16 15 9 16 que terminen los ruidos en la frontera 12 1 9 1 por un punao de tierra no quiero guerra. br, " 12 9 8 15b~ .~ 168 ( ,p-o. 0 3HltMi vi-da los pue-blos RITMO: HUAPANGO 50 l~ TENGO RAOIA Al SllENCIO 15 16 Le tengo rabia al silencio 15 por 10 mucho que perd(, 16 Ie tengo rabia al silencio 15 . por 10 mucho que perdf, 16 que no se quede callado 15 quien quiera vivir feliz . 16 Un d(a montd a caballo 16 yen la selva me metf, 16 un d(a monte a caballo 15 y en la selva me metf, 16 y sent{ que un gran silencio 15 creela dentro de m(, 16 y sent( que un gran silencio 15 crec(a dentro de mi. 16 Hay silencio en rni guitarra 15 cuando canto el yarav(, 16 hay silenclo en mi guitarra 16 cuando canto el yarav., 16 y 10 mejor de mi canto 16 se queda dentro de m(, 18 y 10 mejor de rni canto , 16 se queda dentro de m(, (Atahualpa Yupanqui) CANTA:A.YUPANQUI 16 Cuando el arnor me hizo seiias 15 todo entero me encendf, 16 cuando el amor me hizo senas 15 todo entero me encend(, 16 y a fuerza de ser callado 15 callado me consum(, 16 y a fuerza de ser callado 15 callado me consum(, 16 Le tengo rabia al silencio 15 por 10 mucho que perd(, 16 que no se quede callado 15 quien qulera vivir feliz, ~fi"-':4-0.-3-H df.~ ::Le ten-go ra-biaal si-Ien-cio RITMO: M/LONGA ~
- 26. Mi vi·da lospue.blos RITMO: HUAPANGO 50 LOS PUEBLOS AMERICANOS (V. Parra) CANTA:MERCEDESSOSA 12 1 9 1 Mi vida los pueblos americanos 12 1 9 1 mi vida los pueblos americanos 16 15 9 16 mi vida se sienten acongojados . 15 9 16 mi vida se sienten acongojados 12 1 9 1 mi vida porque los gobernadores 16 15 9 16 mi vida los tienen tan separados 15 9 16 mi vida los pueblos americanos. 12 1 9 1 Cuando serc~ ese cuando, senor fiscal 16 15 9 16 que la America sea s610 un pilar, 15 9 16 cuando ser~ ese cuando, senor fiscal 12 1 9 1 s610 un pilar ay 51, y una bandera 16 15 9 16 que terminen los ruidos en la frontera 12 1 9 1 por un punao de tierra no quiero guerra. 12 9 8 b P-., · , ~ t ,r. 15~~('b ( 8 3jr8. ~ 15 16 Le tengo rabia al silencio 15 por 10 mucho que perd(, 16 Ie tengo rabia al silencio 15 . por 10 mucho que perd f, 16 que no se quede callado 15 quian quiera vivir feliz. 18 Un d(a monM a caballo 15 yen la selva me metf, 16 un d(a monte a caballo 15 yen la selva me metf, 16 y senti que un gran silencio 15 crec(a dentro de mf, 16 y sent( que un gran si/encio 15 crecla dentro do mi. 16 Hay silencio en mi guitarra 15 cuando canto el yarav(, 16 hay silencio en mi guitarra 16 cuando canto el yarav(, 16 y 10 mejor de mi canto 16 se queda dentro de mf, 16 y 10 major de mi canto , 16 58 queda dentro de mi. l~ TENGO RABIA Al SllENCIO (Atahualpa Yupanqui) CANTA: A. YUPANQUI 16 Cuando el amor me hizo senas 15 todo entero me encend(, 16 cuando el amor me hizo seiias 15 todo entero me encend(, 16 y a fuerza de ser callado 15 callado me consum(, 16 y a fuerza de ser callado 15 callado me consumf. 16 Le tengo rabia al silencio 15 por 10 mucho que perd (, 16 que no sa quede callado 15 quien qulera vivir feliz. cw6a. }£..--O--':.4-0- 4 -3-4 - lj~i ~ ::Le ten-go ra·biaal 5i.len·cio RITMO: MI LONGA ~
- 27. M~NIFIESTO (V (ctor Jara) CANTA: VICTOR JAR.A 15 16 Yo no canto por cahtar Ah( donde lIega todo 12 3 7 12 3·7 ni por tener buena vo·oz Y donde todo comienza 15 16 canto porque la guitarra canto que ha sido valiente 12 3 15 12 3 16 tiene sentido y raz6-on. siempre seni canci6n nueva, 12 3 15 siempre sera cancion nueva,3 12 Tiene coraz6n de tierra 12 3 15 siempre sera cancion nueva. 3 12 Y alas de palomita 1 12· 3 es como el agua bendita 1 12 1 santiguadora de penas. 3 1 a 3 12 Aqu( se encajo mi canto b r 3 12 como dijera Violeta 1 12 3 guitarrs trabajadora 1 12 1·16 con olor a primavera. 16 12 Que no es guitarra de ricos 12 3 7 ni cosa que se parezea 16 ml canto es de los andamios 12 3 16 para aleanzar las estrellas. 3 12 Que eJ canto tiene sentido 3 12 cuando palpita en las venas 1 12 3 del que morJr~ oantando 1 12 1 lal verdades verdaderas. No lal lilonjas fugacel 3 12 3 12 A.. 0 AWl • nl lal fllmal extranjeras Yo no can-to per can -tar 1 12 ,Ino al canto de una alondre 1 12 1 1& hasta el fondo de I. tierra, RITMO: VALS MACONDO (Daniel C. Diez·Canseco) CANTA: OSCAR CHAVEZ 20 Los cien anos de Macondo suenan, . 12 suerian en el aire y los arios de Gabriel trompetas, 20 trompetas 10 anuncian. 20 Encadenado a Macondo suena 12 don Jose Arcadio 12B~I~~~y ante ella vida pasa haciendo b ( 20 remolinos de recuerdos. 20 La tristeza de Aureliano, el cuatro 12 la belleza de Remedios, violines las pasiones de Amaranta, guitarras 20 el embrujo de Melquiades;oboes. 12 . Ursula, cien arios, d6nde esta Macondo 20 12 Ursula, cien anos, d6nde estcj Macondo 20 12 20b~·~r;.eres epopeya del pueblo olvidado I I 20 forjado en cien anos de amor esa historia 12 eres epopeya del pueblo olvidado 20 forjado en cien anos de amor esa historia 23 14 12 me imagino y vuelvo a vivir 23 14 12 en mi memoria quemada al sol. 23 1 12 Mariposas amarillas, Mauricio Ba~Jilonia 1 mariposas amarillas que vuelan liberadas, 12 mariposas amarillas, Mauricio Babilonia mariposas amarillas que vuelan liberadas. ~ - 2 2 1 /=" Af1al/ 1 f:20 Los cien a-nos deLos cien alios de Macondo suenan . . . etc. S3
- 28. ME GUSTAN lOSESTUDIANTES (Violeta Parra) CANTA:MERCEDESSOSA 1 Que vivan los estudiantes 9 1 jard(n de nuestra alegr(a, 12 son aves que no se asustan 1 de animal ni polie(a 10 9 Y no Ie asustan las balas 1 17 1 nj elladrar de la jaur(a 12 earamba y samba la cosa 1 9·1·12·1 que viva la astronom(a. Me gustan los estudlantes 9 1 que rugan como los vientos 12 cuando Ie meten al o(do 1 somnas V regimientos, 10 9 pajarillos lib,ertarios 17 1 igual que los elementos 12 caramba y samba la eosa 1 9·1·12·1 que viva 10 experimento. Me gustan los estudiantes 9 1 porque levantan el pecho 12 euando Ie dicen harina 1 sabi6ndose que es afrecho 10 9 Y no hacen el sordomudo 17 1 cuando se presenta el hecho, 12 "caramba V samba la eosa 1 9·1·12·1 el c6digo del derecho. Me gustan los estudiantes 9 1 porque son la levadura 12 del pan que saldrc1 del horno 1 can toda su sabrosu ra 10 9 para la boca del pobre 17 1 que come can amargura 12 caramba y samba la cosa 1 9·1·12·1 viva la literatura. Me gustan los estudian tes 9 1 que marchan sabre las ruinas 12 can las banderas en alto 1 va toda la estudiantina, 10 9 son quimieos y doctores, 17 1 eirujanos V dentistas 12 earamba y samba la cosa 1 9·1·12·1 vivan los especialistas. Me gustan los estudiantes 9 1 que can muy clara elocuencia 12 a la bolsa negra sacra 1 Ie baj6 las indulgencias, 10 9 porque hasta cuando nos dura 17 1 sefiores la penitencia, 12 caramba y samba la cosa 1 que viva toda la ciencia 12 earamba y samba la cosa 1 que viva toda la eiencla. RITMO: HUAPANGO _~~a~'1 2 2 . : i o~ti2 2 Que vi-van los es-tu-dian·tes 4 55
- 29. MI CIUDJ:D (G. Trigo~ 3-12-3-12-312 3 Mi cludad es chinampa 12 3 12 3 12 en un lago escondido, 3 12 3 es cenzontle que busca 12 3 12 312 en donde hacer nido_ 20 24 20 Rehilete que engana 24 23-6 la vista al girar, 22 24 baila al son del tequila 2 23 y de su valentra, 21 20 es jinete q.le arriesga la vida 24 23 214 en un lienzo de fiesta y color_ 3 12 3 Mi ciudad e51a cuna 12 3 12 3 12 de un nino dormido, 3 12 3 es un bosque de espejos 12 3 12 3 12 que cuida un castillo_ 20 24 20 Monumentos de gloria 24 23-6 que velan su andar 22 24 es un son con penacho 23 y sarape veteado 21 que en las noches 20 se viste de charro 24 23 Yse pone a cantarle al amar. 6 22 21 En las tardes con la lIuvia 4 3 se bana su piel morena 2 20 Yal desatarse las trenzas 24 23 21 4 sus ojos t,.istes se derran. .. 3- 12 3 Mi ciudad es chinampa 12 3 12 3 12 en un lago escondido, 3 12 3 es cenzontle que busca 12 12 3 12 3 12 en donde hacer nido. 20 24 20 Rehilete que engai'la 24 23 - 6 la vista al 91rar 22 24 baila al son del tequila 23 y de su valentia, 21 20 es jinete que arriesga la vida 24 23-6 en un lienzo de fiesta y color. 22 24 Es un son con penacho 23 y sarape veteado 21 que en las noches 20 se viste de charro 24 23 24 23 Yse pone a cantarle al amor. ~2~2-0-2-·d~ 23 ~-:----:----:-_--:---:--_ _ _.JJ I a. Mi ciu-dad es chi-nam-pa RITMO: SON JALISCIENSE Y BALADA MODERNA 24 57
- 30. Jia. a. MI AOUELO (Mario Lopez) CANTA: AMPARO OCHOA 15 15 A mi abuelo 10 enterraronMi abuelo mat6 franceses B~~ 16 15 16 15 en olla de barro negro,Y mi padre federales, 3 b a mi abuelo 10 enterraronmi abuelo mat6 franceses 16 15 16 15 en olla de barro negro,Y mi padre federales 3 15 3 15 Y yo tan s610 heredt1 a mi padre en un petate 16 15 16 15 un jacal y tres nopales, mas no al derecho del pueblo 3 15 3 15 Y yo tan 5610 hered~ a mi padre en un petate 16 15 16 15 un jacal y tres nopales. mas no al derecho del pueblo. 15 15 En el campo vuelve a oirseMi abuelo fue juarista 16 15 16 15 al campesino gritando,Y mi padre zapatista, en el campo vuelve a o(rsemi abuelo fue juarista 16 15 16 15 al campesino gritando,Y mi padre zapatista 3 15 3 15 la tierra debe de serY yo siembro en tierra ajena 16 15 16 15 de quien la este trabajandoYeso que soy agrarista 3 15 3 15 la tierra debe de serY yo siembro en tierra ajena 16 15 16 15 de quien la est~ trabajando.Y eso que soy agrarista. 15 Mi abuelo y mi padre 16 15 murieron por la justicia mi abuelo y mi padre · 16 15 murieron por la justicia 3 15 yo pienso que esa senora 16 15 los jacales no visita, ~, '~-2 j~0 ~ 00 a.3 15 t a yo pienso que esa senora Mi a-b~e -Io ma-t6 fran-ce-ses 16 15 los jacales no visita. RITMO: HUAPANGO 15. 15A 8 Nina, al recordar NIR~ C~M3~ 7 21 4 (Cesar Espada M.lhoy tus ojos tan fijos en m( CANTA: INCA TAKI3 11 2 veo el mar, la playa y el sol 1 6 4 horizontes que no conocl. 1 3 Mi canto reclama tu VOl 15 Y yo la flor de tu piel /~, 8 y esta noche tibia 9 16 de lejos te siento venir. 15 15A 8 Palabras de amor 3 , 4 7 21 4 que se alejan de mi coraz6n 3 11 2 cual gaviotas que no volveran 1 6 4 a posarse en mi arena sin sal. 3 Serenata frente a tu balc6n 15 soy bohemio que dice su adi6s 8 soy un ave Iibre 9 16 15 que busea la felicidad. 3 Camba, 15 yo s~ que te lIevo dentro 16 porque mi canto y mis versos 11 6 4 siempre te quieren nombra-ar. 3 Nina, 15 te dejo todos mis sueiiO$ 8 16 me voy esta noche lejos 16 15 donde te pueda olvidar. M·- --e.- 0 -·- 1 Ni-naal re-cor.dar 51
- 31. PLEG~R'~ DE UNL~OR~DOR 20 "Leviintate 2 20 Y mira la montana 11 de donde viene 28 20 el vlento, el sol y el agua. 23 Tu que manejas 14 20 el cumo de los r(os, 23 tl,) que sembraste 11A 20 el vuelo de tu alma. 11 Levant.ate 2 20 Y rn(rate las manos 11 para crecer 28 20 estnkhala a tu hermano. 23 Juntos iremos 14 20 unidos en la sangre, 23 hoy as el tiempo 14 1 que puede ser manana. 9 Libranos de aqu~1 1 23 que nos domina en la miseria, 9 traenos tu reino 1 de justicia e igualdad. 22 23 Sapia como el viento 9 1 la 'flor de la quebrada, 22 23 limpia como el fuego 9 1 el caFi6n de tu fusil. 60 (U. Jara) 1 2 9 Hagase par fin tu voluntad 1 23 aqu" en la tierra, 9 danos tu fuerza y tu valor 1 al combatir. 22 23 Sapia como el vierito 9 1 la flor de la quebrada, 22 23 limpia como el fuego 9 1 el caMn de tu fusil. 20 11 Levantate 2 20 Y mirate las manos, 11 para crecer 28 20 estrechala a tu hermano. 23 Juntos iremos 14 20 unidos en la sangre 23 ahara yen la hora 14 1 de nuestra muerte, am~n, 23-9 1 23·9 1 a-a-m~n, a-a -m~n. g_O ,.' ° L- ...1._ d/: 20~~~··b ( 8 22 28 I~ RITMO: HUAPANGO 14
- 32. POEM~ 15 (Pablo Neruda-VictorJara) CANTA: VICTOR JARA 15 15A Me gustas cuando callas 13 porque estas como ausente 3 3 Vme aVes desde lejos 15 Vmi voz no te toea, 7 Parece que los ojos 21 se te hubieran volado 9 Vparece que un beso 3A 15 te cerrara la bo-oca. 15A Me gustas cuando callas 13 VestCiis como distante 3 Vest(is como quejandote 16 mariposa en arrullo. 7 7 Y me aves desde lejos 21 y mi voz no te alcanza 9 d~jarne que me calle 3A 15 con el silencio tu-uyo. 15A Dejame que te hable 13 tambien can tu silencio 3 claro como una lampara 16 simple como un 8nillo. 7 Te pareces a la noche 21 callada y constelada 9 tu silencio es la estrella 3A 15 tan lejano y senci-illo. 15A Me gustas cuando callas 13 porque estas como ausente 3 distante Vdolorosa 15 como si hubieras muerto. 7 Una palabra entonces, 21 una sonrisa bastan 9 Vestov alegre, alegre 3A 15 de que no sea cierto. 7 Una palabra entonces, 21 una sonrisa bastan 9 VestoV alegre, alegre, 3A 15 de que no sea cierto. 16 21 #-' 1~~ 3_ 2 3 Me gus-tas cuan-do ca-Ilas RITMO: HUAPANGO '63
- 33. QUE DIR~ ElS~NTO P~DRE (Quilapayun) 21 13 Miren como nos hablan de libertad 21 cuando de ella nos privan en realidad, 13 1 miren como pregonan tranquilidad 21 cuando nos atormenta la autoridad, 1 23 que dira el Santo Padre que vive en Roma 13 21 21·13·21 que Ie estcin degollando a su paloma. 13 Miren c6mo nos hablan del para ISO 21 13 cuando nos lIueven penas como granizo, 13 miren el entusiasmo por la sentencia 21 sabiendo que mataban a la inocencia, 1 23 que din~ el Santo Padre que vive en Roma 13 21 21 . 13 · 21 que Ie estan degollando a su paloma. 13 i~~EI que oficia la muerte como un verdugo 21 B21 ..yb tranquilo esta tomando su desayuno, 13 bonito se pusieron la soga al cuello 21 el quinto mandamiento no tiene sello, 1 23 que dira el Santo Padre que vive en Roma 13 21 21 . 13 · 21 que Ie estan degollando a su paloma . 13 Mientras mas injusticias senor fiscal _ 21 mas fuerzas tiene mi alma para cantar, 13 listo a segar el trigo en el sembrao 21 regado con tu sangre Julian Grimao. Que dira el Santo Padre que vive en Roma 1 23 t43-3-3-3-.g~ 13 21 , ~ que Ie esUn degollando a su paloma Mi-ren c6·mo nos 1 23 qu~ ~ira el Santo Padre que vive en Roma 13 21 21 · 13 · 21 que Ie estan degollando a su paloma. 64 15 16 Ya se va para los cielos 15 ese querido angelito 16 a rogar por sus abuelos 15 p~r sus padres y hermanitos 1 cuando se muere la carne 9 15 el alma busca su sitio 1 adentro de una amapola 9 16 o dentro de un pajarito. 15 18 La tierra 10 estcf esperando 16 con su coraz6n abierto 16 p~r eso es que el angelito 15 parece que esta desplerto 1 cuando se muere la carne 9 15 el alma busea su centro 1 en el brillo de una rosa 9 15 o de un pecesito nuevo. 15 18 En su cunita de tierra 16 10 arrullarli una campana 16 mientras la lIuvia la limpia 16 su carita an la maflana 1 cuando se muere la carne 9 15 el alma busea.lu diana 1 en el misterio del mundo 9 16 que Ie ha abiarto IU ventana. RIN DEL ANGElITO· (Violeta Parra) CANTA: INTI-ILLIMANI 15 16 Las rnariposas alegres 15 de ver el bello ange(;to 16 alrededor de su cuna 15 Ie caminan despacito, 1 cuando se muere la carne 9 15 el alma va derech ito 1 a saludar a la luna 9 15 Yde paso al lucerito. 15 16 A donde se tue su gracia 15 a donde tue su dulzura 15 16 por qu~ se cae su cuerpo 15 como la fruta madura 1 cuando se muere la carne 9 15 el alma busca en la altura 1 la explicacion de su vida 9 15 cortada con tal premura, 1 la explicaci6n de su muerte 9 16 prisionera en una tumba 1 cuando se muere la carne 9 16 el alma se queda oscura. f'.: 22~:I':[ . la. Ya se va 65
- 34. 15 16 SISE C~LL~ EL C~NTORSi se calla el cantor calla la vida (M.S.-H. Guarany)porque la vida, la vida misma CANTA:MERCEDESSOSA 15 es todo un canto, 16 3 si se calla el cantor, muere de espanto 16 15 la esperanza, la IUl y la alegr(a. 12 3 1 3 7 Si se calla el cantor se quedan solos 16 23 15 los humildes gorriones de los diarios, 3 23 16 15 los obreros del puerto se persignan, 169-16 15 quien habra de luchar por su salario. 4 3 "Que ha de ser de la vida sl el que canta 16 9 no levanta su VOl en las tribunas 23 por el que sufre, por el que no hay 15 16 ninguna raz6n que 10 condene 15 a andar sin manta'~. 15 16 Si se calla el cantor muere la rosa 15 de que sirve la rosa sin el canto, 16 3 debe el canto ser IUl sobre los campos 16 15 iluminando siempre a los de abajo. 12 3 1 3 7 Que no calle el cantor porque el silencio 16 23 15 cobarde apans la malded que oprime, 3 23 16 15 no saben los cantores de agachadas, 16 9-16 15 no callanin jamas de frente al crimen. 4 3 "Que se levanten todas las banderas 16 9 cuando el cantor se plante con su grito, { 23 15 que mil guitarras desangren en la noche 16 15 una inmortal cancion al infinito". 15-12-9-16 15 Si se calla al cantor... calla la vida. 66 f '-2-0-0-,-.--4,a Si se ca-lla el can-tor RITMO: SALADA ARPEGIADA S~PO C~NCIONERO (J. Chagra-N. Toledo) CANTA :LOSDESALTA 1 3 3 Sapo de la nache, sapo cancionero Repican tus voces en franca portia, 12 1 12 1 que vives sonando junto a tu laguna tus coplas son vanas como son tan bellas 4 3 4 3 tenor de los charcos, grotesco trovero ino sabes acaso que la luna es fr(a? 12 12 1 que estas embrujado de amor con la luna porque di6 su sangre para las estrellas, 4 3 4 3 tenor de los charcos, grotesco trovero ino sabes aeaso que la luna es fr(a? 12 1 12 1 que estas embrujado de amor con la luna. porque di6 su sangre para las estrellas. 1 3 12 Yo sa de tu vida sin gloria ninguna Sapo cancionero, canta tu canci6n 12 1 3 sa de la tragedia de tu alma inquieta que la vida es triste 4 3 12 1 Yesa es tu locura de adorar la luna si no la vivimos con una ilusion, 12 1 3 que es locura eterna de todo poeta que la vida es triste 4 3 12 1 Yesa es tu locura de adorar la luna si no la vivimos con una ilusi6n. 12 1 que es locura eterna de todo poeta. 12 1 Sapo cancionero, canta tu canci6n 3 que la vida es triste 12 1 si no la vivimos con una ilusi6n, 3 que la vida es triste 12 1 si no la vivimos con una ilusi6n. 1 3 4 Tu te sabes feo, feo y contrahecho ~~ ~, '!• &'f,. v.'., 1 -' ....... ,..,. ". ~12 1 "'.~"por eso de d(a tu fealdad ocultas, 4 3 t ' Y de nache canus tu melancol(a 12 1 Y tu canto suenacomo letan(a, 4 3 Y de noche cantss tu melancol(a F ~~a12 1 Ytu canto suena como letan(a. I 2 2 0 _ 4_ 0 2 fl Sa.po de la no.che RITMOl ZAMBA 67
- 35. S~B~DO D. F. (SalvadorFlores) CANTA: CHAVA FLORES 1 Sabado, distrito federal 9 sabado, distrito federal 2 sabado, distrito federal ay av ay, 1 7 9 Desde las diez va no hay donde parar el coche 2 17 1 ni un ruletero que 10 quiera a uno lIeva-r, 4 3 lIegar al centro, atravesarlo es un desmoche 2 1 un hormiguero no tiene tanto animal. 1 7 9 Los almacenes V las tiendas son alarde 2 9 16 de multitudes que asi lIegan a comprar, 4 3 al puro flado porque est~ la cosa que arde 2 1 sl banco lIegan nada mas para sacar. 13 12 ~ EI que nada hizo en la semana est~ sin lana, 13 12 a emperlar la palangana V en el Monte de Piedad, 13 12 hay unas colas de tres cuadras las ingratas 13 12 V no falta papanatas que Ie genen ellugar. 1 7 9 Desde las doc:e se lIen6 la pulquer(a 2 9 16 los albarliles acabaron de ravar 4 3 que re plcoses enchiladas hlzo Otilia, 2 1 la frltanguera que all ( pone su comal, 1 Sabado, distrito federal 9 scjbado, distrito federal 2 sabado, distrito federal av ay a.y, 2 c 1 7 9 La burocracia va a las dos a la cantina 2 17 1 todos los cuetes siempre empiezan a las dos, 4 3 los potentados salen va con su charchina 2 1 pa' Cuernavaca, pa' Palo Alto, qu~ se yo, 1 7 9 Toda la tarde p'al cafe se van los vagos 2 9 16 otros al p6kar, al bi liar 0 al domin6 4 3 ah ( el desfalco va in ician do sus estragos 2 1 lV la familia? muV bien gracias, no comia, 13 12 Los cabaretes en las noches tienen pistas 13 12 atascadas de turistas V de la alta sociedad 13 12 pagan sus cuentas con un cheque de rebote 13 12 o ah(te dejo el relojote, luego 10 vendr~ a sacar, 1 7 9 Van a los caldos a eso de la madrugada 2 9 16 los que por suerte se escaparon de la vial, 4 3 .un trio les canta en Indianilla donde acaban 2 1 ricos V pobres del distrito federal 2 1 ASl es un sabado, distrito federal 9 2 1 sabado, distrito federal 9 2 1 2-1 sabado, distnto federal, & I=? 0 ~ I~~3 Sa·be-do RITMO: CORRIDO 12 1~~E.1.(" b I B /:16~~('1 B ( b 17 68 69
- 36. I JENCEREMOS (Sergio Ortega) CANTA:INTI- I LUMAN I 1 11 1 Desde el hondo crisol de la Patria 10 9 se levanta el clamor popular 3 1 ya se anuncia la nueva alborada 13 2 todo chile comienza a cantar. 1 11 Recordando al soldado valiente 10 9 cuyo ejemplo 10 hiciera inmortal 2 3 1 15 enfrentemos primero ala muerte 1 2 1 traieionar a la Patria ijamas! 1 Venceremos, venceremos 10 9 mil cadenas habra que romper 3 1 veneeremos, vericeremos 13 2 la miseria sabremos veneer. 1 Venceremos, venceremos, 10 9 mil eadenas habra que romper 3 1 15 venceremos, venceremos 1 2 1 la miseria sabremos veneer. ~1 11 1 Campesinos, soldados, mineros 10 9 la mujer de la patria tambi~n 3 1 estudiantes, empleados y obreros 13 2 cumpliremos con nuestro deber. 1 11 1 Sembraremos las tierras de gloria 10 9 11 socialista serc~ el porvenir b B 3 1 15 todos juntos seremos la historia 1 2 1 a cumplir, a cumplir, a cumplir. 1 Veneeremos, veneeremos 10 9 mil eadenas habra que romper 3 1 veneeremos, venceremos, 13 2 la miseria sabremos veneer. 1 Veneeremos, venceremos, 10 9 mil cadenas habra que romper 3 1 15 veneeremos, venceremos 1 2 1 2-1 la miseria sabremos veneer. -1513 ;t;o --2-0~f( 0 - 0 - 0-0- - 0 ~ Oes-d~1 hon-do cri-sol de la pa-tria RITMO: MARCHA 71
- 37. lONER ~ LOS17 (Violeta Parra) CANTA: SOLEDAD BRAVO 15 3 3A 2 Volver a los diecisite Y hasta la dura cadena 1 despues de vivir un slglo con que nos ata el destino, 15 3 2 es como descifrar signos es como un diamante fino , 16 15 sin ser sabio competente. que alumbra mi alma serena. 3 3A 2 Volver a ser de repente tan fr~gil como un segundo, 3 3A 2· volver a sentir profundo como un nino frente aDios, 3 2 eso es 10 que siento yo 16 15 en este instante fecundo. 3 2 1 Se va enredando, enredando, 3 2 1 como en el muro la hiedra 3 2 1 Yva brotando, brotando, 3 2 1 como el musguito en la piedra, 3 16 como el musguito en la piedra, 15 ay Sl, Sl, Sl. Mi paso retrocedido 1 cuando el de usted es avance, 15 el area de las alianzas 1 ha penetrado en mi nido 3 3A 2 con todo su colorido se ha pasaado por mis vanas. 3 2 1 Se va enredando, enredando 3 2 1 como en el muro la hiedra 3 2 1 Y va brotando, brotando, 3 2 1 como el musguito en la piedra, 3 16 como el musguito en la piedra, 16 ay sr, sr, sf. Lo que puede el sentlmlento 1 no 10 ha podldo el laber, 16 ni el m's claro proceder 1 nl el m~s ancho penlamlento. 3 3A 2 Todo 10 cambia al momento cual m~go condescendlente 3 3A 2 nos aleja dUlcemente, de rencores y violencias, 3 2 s610 el amor con su ciencia 16 16 . nos vuelve tan inocentes. 3 2 1 Se va enredando, enredando.. ,etc, 15 h 16 EI amor es torbellino 1 de pureza original 16 hasta el feroz an imal 1 susurra su dulce trino. 3 3A 2 Detiene a 101 peregrlnos, tiberl a los prilioneros, 3 3A 2 el amor con lUI IImlroa II viejo 10 vu.lvt nlrlo 3 2' Y ,I milo .610 II Clrlrlo '1 a 10 vu.lvt puro V Iincero. Se va enredando, enredando... etc. 15 De par en par la ventana 1 se abri6 como por encanto, 15 entr6 al amor con su manto 1 como una tibia manana, 3 3A 2 AI son de su bella diana hizo brotar el jazm(n 3 3A 2 colando cual seraHn al clelo Ie puso aretes, 3 2 mis af'los en dieclsiete 16 15 los convlrti6 el querubrn. Sa va enredando, enredando.. , etc. / .. I~ Vol·ver RITMO: SALADA LENTA 7 73
- 38. ZAMBITA DE ALLA (JulioJerez) CANTAN: LOS FOLKLORISTAS 9 No repican las campanas 1 2 .1 9 ni al huif'ia da flor, ni el huiAa da florCanci6n de los santiaguef'ios 16 16 1 2 1 s610 los bombos dei pagoson las vidalas, son las vidalas 9 1 16 15 16 15 parecen lIorar, parecen lIorarla chacarera y la zamba 16 15 9 1 16 15 s610 los bombos del pagoque bien la bailan, que bien la bailan, 9 1 16 15 16 15 parecen lIorar. parecen lIorar. 9 1 16 15 que bien la bailan, que bien la bailan. la chacarera y la zamba 16 15 Zamba, gato y chacarera 9 16 Cuando se prenden al bombo 9 criollitas para bailar 3 15 1 2 1 no 10 sueltan mas, no 10 sueltan mas varias tinajas de aioja 9 1 16 15 16 15 de aro y cuero seacompaiian yo les aseguro, jamas faltaran 3 15 9 1 16 15 2 por ah( algun grito se habra de escuchar Y un coraz6n santiagueno 9 1 16 15 16 15 de aro y cuero se acompaiian yo les aseguro jamas matarsn. 9 1 16 15 por ah ( algun grito se habra de escuchar. 16 15 Zamba, gato y chacarera 9 16 criollitas para bailar, 15 3 15 varias tinajas de aloja 9 1 16 15 yo les aseguro,jamas faltaran 3 3 15 B Y un corazon santiagueiio b 9 1 16 15 yo les asegu ro jamas mataran. 9 Cuando muere un santiagueiio 1 2 1 I §Inadie 10 lIora, nadia 10 lIora Eo- o-o- o '-~116 16 Can·ci6n da los san.tia-gua-f'iOSIe cantan una vidala 9 1 16 16 se va 8 la gloria, se va a la gloria . 18 16 Ie cantan una vidala 9 1 16 16 se va a la gloria, se va a la gloria. RITMO: ZAMBA 75
- 39. -- 1 TE RECUERDO ~M~ND~Terecuerdo Amanda 7 (V (ctor Parra) la calle mojada CANTA: ISABEL PARRA 9 corriendo a la fcibrica 23 1 1 7 BIWIUL }"ooO' b 7 Que parti6 a la sierradonde trabajaba Manuel, 13 que nunca hizo dano,la sonrlsa ancha, 9 127 que parti6 a la sierrala lIuvja en el palo 9 129 Y en cinco minutosno importaba nada 923 qued6 destrozado, 1 Ibas a encontrarte 1 muchos no volvieroncon ai, con 61, 9 con 411. con ~I, can 61. 16 de vuelta al trabajo 7 Son cinco minutos 1 la viela es eterna 13 79 12 son cinco minlltos 99 12 suena la sirena 9 de vuelta al trabajo 1 y tu caminando 9 10 iluminas todo, 23 los cinco minutos 12 te hacen florecer. 1 Te recuerd,o Amanda 7 la calle mojada 9 corriendo a la fabrica 23 1 donde trabajaba Manuel, Is sonrisa sncha la lIuvia en al palo a-2 ! 9 I=-- §I'7 ,---o-o-o-E..I ~ no Importaba nada Te re~uer-dt6'.man-da 2:3 Ibas a ancontrarte 1 con I!I, con iii, 16 RITMO: VALS can ai, con I!I, con dl. 23 12 tampoco Manuel. Te recuerdo Amanda la calle mojada corriendo a la fabrica 23 1 donde trabaJaba Manuel. UU MAYUH Y TONOS AUXILlAR£ , 2 3 4 ~~~ ~ • 8 ~ ~~., .~ '~--r·• , ~ .~ 'p 7~ 0# . _ ~ ,. .... {'14 ~. F,. 15~ 18~ - ~.~ z ' , 5~6 :~. ~ t1 . , • ~ r ~ 11 ~ 23 ~ ~ ~ 18 ' 2O~r 21~~ 22~ p~,,: :~~. " " ,"17~.... - RE MAYOR Y TO . ~I ;.'1 ' ......1I'Ih, ,', 1 ~12 3.~ 'r0~ g7 :~,Ie II.~ ?", , , ' -13 114 15 _ - I'" . ,:~f" - ·/~: . '. , ' ~' 19 21I~ ~ ~.. ~ , -"• , . f1t25 I~ I 27._ I, t 10 ... . · ., ' '::, ,: . .~ ~, ....-!:', . ' 4 ~ ., . , ,,~~~ .. ..... ,16~,. . ' 22:~ 28 .'" ~ r ' ' H ~ 3O~ 5,~ , 17~. ~... , If . 23 '_,If" :' ~, ~ ~.; . 29 I,. ~~"" - • , o 6:~ ~ 12 ,.-~,. , ,...~ 18~,,..•.• , . ~ , ' ~:,. . '. . " ~ 30 ""'I" , I, 0 ~ 24 77
- 40. - - 1" ,.. ~ I f , . . , '- ~ I ,1 r '"' r I ',I .J , MI MAYOR Y TONOS AUXILIARES , SOL MA~ OR Y TONOS AUXILIARES '. r 1 3 6 .. ' I ~ .. ' I ,.I ~ .... .. ' I ~ ,~, 2 4 5~' ..~I , , I , 2tt "'" I ' ~~' ., ; . . " ~:' . 't" ' .~'-.- I~" ..- . " ,- :~. '. ,~ ". .... :~- . - , I ~ ~ I , .-~~.-..:::::::;:... .,; 0 ~ ..... . (.?' -' ~;::.,-- ~, , . . r.' . 8 9 10 I ~ 12 I L 9 ~ 11 .. .,' I",, .,."" ~ 8~ .~,- :. , , ~ I ' ~ . .~ - '.~ -., ~. -, ~~- - .,-'" : ~ I . . . . '~', ' .~~. '- . ';,.;.:::: ~ ~ ~ 'r'. ;"-,c-~.;;- ~' " " / " "~>- I " • • ~,!~ . tt ~ ~ ~ :~ t!~ . I 13 15 16 17 18 I 14 fill'" . .,."" ........ , I~ . . , . , , , .."...... '~ ~ & ~'I I , .. 0 I ·' ft:,2''. --k'p. ~ .-,:-r ' -;;:::;; ~ o r ~ fflt ~ ~ ~ ~ ~ :;::-0 -'" r ~... ._ r .,.- .. 21 I 23 I 2419 I, . , I, 22~, ~ ' / ~20e~ 2~ 2~ 2~ ..~ .I ' . ~ • :...... "!, .. ' - 2~~: . ;:;.::.:,;:". - '~ ' . :~: . . ~' :~- -.----;:;-•.c, . ~ v- : 29 30 I ~ I - ' 27~ 2~~ 29~ , "" / ~I~ .p : . ~ . . : .~ ~ V.c-I ' I- ~-; :::--::: - · , . ;,.- ' ~ &I ' ~- I ~~ 30 ~ , ;P'--- 2 · ~, - .,~ ~ 0 .. 1 - ~. ~~. /" " ~ .. v -> I FA MAYOR Y TONOS AUXILIARES LA MAYOR Y TONOS AUXILlAAES 1 2 ~ ' /, ! ~ . '. II ~ I . • ,- ," . '.~; 3~'.. ' 4 ......~... .,~ .~• ', fI ' . :~~ . ':' ' )... .... '~ 2~ .I , ' I ~ ~7 8 9 11 . ' l ~ I • I ' : " .~',- (t£~.,- ! I --.' r1i'.- ~.~ ~ ~ .~, ~ n~ "it) 15 '/ 18 17 ~ ~~.... , ~........,. ~- ~ ~'• • ~' -.I ~~,'1i ·· ( ' ' : • >- - t3;t.... !,.)-' ~ ~ ~ M~ . ' #~ .~.'~ : ' ~ ~19 20 .,."" , ~ ' " . ~~, . ;?(' " ~ ~' . . ,', .. , I • , ..~, 2O:~ ~~ 2~ 2~, 24~I I ~ ~ ~~ _ r..~ ~'. ~'.;:P"'" ' .- I , " ~ 29 ~'• •,..: ' , ' - ,', . , -;it 2~ 28~ 3O~I , ', ~ I ,~. . . L• I • . , , , ·. .'.." -' ~ •) .. 'I ~ ~ ~ ~~ I , ..I " ~ ltj" " 79 , c .~