El documento describe la armonía cuartal, que consiste en la utilización de acordes formados por intervalos de cuarta. Explica cómo se pueden reorganizar los acordes tradicionales formados por terceras para sustituirlos mediante estructuras cuartales, y analiza los acordes de los diferentes modos musicales (iónico, lidio, mixolidio, etc.) cuando se utiliza esta armonía cuartal.

1. Universidad de Pamplona
Elementos de Instrumentación y Composición II
Mg. Sergio Andrés Torres Ruiz
ARMONÍA CUARTAL
Consiste en la utilización de estructuras armónicas construidas a partir de intervalos de 4°.
C – F – Bb – Eb – Ab – Db – Gb – B – E – A – D – G – C
Dicha utilización de los acordes formados por cuartas cumple permite sustituir a los acordes
tradicionales formados por terceras y asumir sus funciones tonales, pero los nuevos acordes deben
estar compuestos por notas o tensiones del acorde al que sustituyen.
Estas estructuras armónicas pueden ser implementadas utilizando el bajo en la nota fundamental
del acorde y seleccionando un mínimo de 3 notas (cualquiera pero que sean consecutivas) de
aquellas que se encuentran reorganizadas por disposición cuartal.
A continuación, se encuentra el análisis y la conformación de acordes mediante armonía cuartal con
fundamental en C y posteriormente de manera general.
MODO JÓNICO
Acorde Estructura Tensiones disponibles Reorganizado por cuartas
Cmaj7 C - E – G – B D – (F#) - A F# - B – E – A – D – G – C
Dm7 D – F – A – C E – G E – A – D – G – C – F
Em7 E – G – B – D (F#) - A F# - B – E – A – D – G
Fmaj7 F – A – C – E G – B – D F - B – E – A – D – G – C
G7 G – B – D – F A – E (Ab – A# - C# - Eb) F - B – E – A – D – G – C#
F - A# – E – A – D – G – C#
F - A# – Eb – A – D – G – C#
F - A# – Eb – Ab – D – G – C#
Am7 A – C – E – G B – D B – E – A – D – G – C
Bm7(b5) B – D – F – A C# - E – G F - B – E – A – D – G – C#
De manera general
Acorde Estructura Tensiones disponibles Reorganizado por cuartas
Imaj7 1 – 3 – 5 – 7 9 - #11 - 13 #11 - 7 – 3 – 13 – 9 – 5 – 1
IIm7 1 – b3 – 5 – b7 9 - 11 9 – 5 – 1 – 11 – b7 – b3
IIIm7 1 – b3 – 5 – b7 9 – 11 9 – 5 – 1 – 11 – b7 – b3
IVmaj7 1 – 3 – 5 – 7 9 - #11 – 13 1 - #11 – 7 – 3 – 13 – 9 – 5
V7 1 – 3 – 5 – b7 b9 – 9 - #9 - #11 – b13 - 13 b7 – 3 – 13 – 9 – 5 – 1 - #11
b7 – #9 – 13 – 9 – 5 – 1 - #11
b7 – #9 – b13 – 9 – 5 – 1 - #11
b7 – #9 – b13 – b9 – 5 – 1 - #11
VIm7 1 – b3 – 5 – b7 9 – 11 9 – 5 – 1 – 11 – b7 – b3
VIIm7(b5) 1 – b3 – b5 – b7 9 - 11 - b13 b5 - 1 – 11 – b7 – b3 – 13 – 9

2. Universidad de Pamplona
Elementos de Instrumentación y Composición II
Mg. Sergio Andrés Torres Ruiz
MODO LIDIO
Acorde Estructura Tensiones disponibles Reorganizado por cuartas
Cmaj7 C - E – G – B D – A – F# F# - B – E – A – D – G – C
D7 D – F# – A – C E – B C - F# - B – E – A – D
Em7 E – G – B – D F# - A F# - B – E – A – D – G
F#m7(b5) F# – A – C – E B – D C - F# – B – E – A – D
Gmaj7 G – B – D – F# A – E F# – B – E – A – D – G
Am7 A – C – E – G B – D B – E – A – D – G – C
Bm7 B – D – F# – A E – G F# – B – E – A – D – G
De manera general
Acorde Estructura Tensiones disponibles Reorganizado por cuartas
Imaj7 1 – 3 – 5 – 7 9 - #11 – 13 #11 – 7 – 3 – 13 – 9 – 5 – 1
II7 1 – 3 – 5 – b7 9 - 13 b7 - 3 – 13 – 9 – 5 – 1
IIIm7 1 – b3 – 5 – b7 9 – 11 9 – 5 – 1 – 11 – b7 – b3
#IVm7(b5) 1 – b3 – b5 – b7 11 - b13 b5 - 1 – 11 – b7 – b3 – b13
Vmaj7 1 – 3 – 5 – 7 9 – 13 7 – 3 – 13 – 9 – 5 – 1
VIm7 1 – b3 – 5 – b7 9 – 11 9 – 5 – 1 – 11 – b7 – b3
VIIm7 1 – b3 – 5 – b7 11 5 – 1 – 11 – b7 – b3
MODO MIXOLIDIO
Acorde Estructura Tensiones disponibles Reorganizado por cuartas
C7 C – E – G – Bb D – A Bb – E – A – D – G – C
Dm7 D – F – A – C E – G E – A – D – G – C – F
Em7(b5) E – G – Bb – D A – C Bb – E – A – D – G – C
Fmaj7 F – A – C – E G – D E – A – D – G – C – F
Gm7 G – Bb – D – F A – C A – D – G - C – F – Bb
Am7 A – C – E – G D E – A – D – G – C
Bbmaj7 Bb – D – F – A C – E – G E – A – D – G - C – F - Bb
De manera general
Acorde Estructura Tensiones disponibles Reorganizado por cuartas
I7 1 – 3 – 5 – b7 9 – 13 b7 – 3 – 13 – 9 – 5 – 1
IIm7 1 – b3 – 5 – b7 9 – 11 9 – 5 – 1 – 11 – b7 – b3
IIIm7(b5) 1 – b3 – b5 – b7 11 – b13 b5 – 1 – 11 – b7 – b3 – b13
IVmaj7 1 – 3 – 5 – 7 9 – 13 7 – 3 – 13 – 9 – 5 – 1
Vm7 1 – b3 – 5 – b7 9 – 11 9 – 5 – 1 – 11 – b7 – b3
VIm7 1 - b3 – 5 – b7 11 5 – 1 – 11 – b7 – b3
bVIImaj7 1 – 3 – 5 – 7 9 - #11 – 13 #11 – 7 – 3 – 13 – 9 – 5 – 1

3. Universidad de Pamplona
Elementos de Instrumentación y Composición II
Mg. Sergio Andrés Torres Ruiz
MODO EÓLICO
Acorde Estructura Tensiones disponibles Reorganizado por cuartas
Cm7 C - Eb – G – Bb D – F D – G – C – F – Bb – Eb
Dm7(b5) D – F – Ab – C G – Bb Ab – D – G – C – F – Bb
Ebmaj7 Eb – G – Bb – D F – C D – G – C – F – Bb - Eb
Fm7 F – Ab – C – Eb G – Bb G – C – F – Bb – Eb – Ab
Gm7 G – Bb – D – F C D – G – C – F – Bb
Abmaj7 Ab – C – Eb – G Bb – D – F Ab – D – G – C – F – Bb – Eb
Bb7 Bb – D – F – Ab C – G Ab – D – G – C – F – Bb
De manera general
Acorde Estructura Tensiones disponibles Reorganizado por cuartas
Im7 1 – b3 – 5 – b7 9 – 11 9 – 5 – 1 – 11 – b7 – b3
IIm7(b5) 1 – b3 – b5 – b7 11 – b13 b5 – 1 – 11 – b7 – b3 - b13
bIIImaj7 1 – 3 – 5 – 7 9 – 13 7 – 3 – 13 – 9 – 5 – 1
IVm7 1 – b3 – 5 – b7 9 – 11 9 – 5 – 1 – 11 – b7 – b3
Vm7 1 – b3 – 5 – b7 11 5 – 1 – 11 – b7 – b3
bVImaj7 1 - 3 – 5 – 7 9 – #11 – 13 1 – #11 – 7 – 3 – 13 – 9 – 5
bVII7 1 – 3 – 5 – b7 9 – 13 b7 – 3 – 13 – 9 – 5 – 1
MODO DÓRICO
Acorde Estructura Tensiones disponibles Reorganizado por cuartas
Cm7 C - Eb – G – Bb D – F D – G – C – F – Bb – Eb
Dm7 D – F – A – C G A – D – G – C – F
Ebmaj7 Eb – G – Bb – D F – A – C D – G – C – F – Bb – Eb – A
F7 F – A – C – Eb G – D Eb – A – D – G – C – F
Gm7 G – Bb – D – F C D – G – C – F – Bb
Am7(b5) A – C – Eb – G D – F Eb – A – D – G – C – F
Bbmaj7 Bb – D – F – A C – G A – D – G – C – F – Bb
De manera general
Acorde Estructura Tensiones disponibles Reorganizado por cuartas
Im7 1 – b3 – 5 – b7 9 – 11 9 – 5 – 1 – 11 – b7 – b3
IIm7 1 – b3 – 5 – b7 11 5 – 1 – 11 – b7 – b3
bIIImaj7 1 – 3 – 5 – 7 9 – #11 – 13 7 – 3 – 13 – 9 – 5 – 1 - #11
IV7 1 – 3 – 5 – b7 9 – 13 7 – 3 – 13 – 9 – 5 – 1
Vm7 1 – b3 – 5 – b7 11 5 – 1 – 11 – b7 – b3
VIm7(b5) 1 - b3 – b5 – b7 11 – b13 b5 – 1 – 11 – b7 – b3 – b13
bVIImaj7 1 – 3 – 5 – 7 9 – 13 7 – 3 – 13 – 9 – 5 – 1

4. Universidad de Pamplona
Elementos de Instrumentación y Composición II
Mg. Sergio Andrés Torres Ruiz
MODO FRIGIO
Acorde Estructura Tensiones disponibles Reorganizado por cuartas
Cm7 C - Eb – G – Bb F G – C – F – Bb – Eb
Dbmaj7 Db – F – Ab – C Eb – G – Bb Db – G – C – F – Bb – Eb – Ab
Eb7 Eb – G – Bb – Db F – C Db – G – C – F – Bb – Eb
Fm7 F – Ab – C – Eb G – Bb G – C – F – Bb – Eb – Ab
Gm7(b5) G – Bb – Db – F C – Eb D – G – C – F – Bb – Eb
Abmaj7 Ab – C – Eb – G Bb – F G – C – F – Bb – Eb – Ab
Bbm7 Bb – Db – F – Ab C – Eb C – F – Bb – Eb – Ab – Db
De manera general
Acorde Estructura Tensiones disponibles Reorganizado por cuartas
Im7 1 – b3 – 5 – b7 11 5 – 1 – 11 – b7 – b3
bIImaj7 1 – 3 – 5 – 7 9 – #11 – 13 1 – #11 – 7 – 3 – 13 – 9 – 5
bIII7 1 – 3 – 5 – b7 9 – 13 b7 – 3 – 13 – 9 – 5 – 1
IVm7 1 – b3 – 5 – b7 9 – 11 9 – 5 – 1 – 11 – b7 – b3
Vm7(b5) 1 – b3 – b5 – b7 11 – b13 b5 – 1 – 11 – b7 – b3 – b13
bVImaj7 1 - 3 – 5 – 7 9 – 13 7 – 3 – 13 – 9 – 5 – 1
bVIIm7 1 – b3 – 5 – b7 9 – 11 9 – 5 – 1 – 11 – b7 – b3