El documento compara el paradigma de Syd Field para la estructura de guiones, que divide la historia en tres actos definidos por los plot points, con el esquema estructural de Linda Seger, que también divide la historia en tres actos pero usa turning points en lugar de plot points. Ambos métodos usan nudos de acción clave como el detonante, puntos de giro y el clímax para impulsar la trama.

1. El paradigma de Field
y el esquema estructural de Linda Seger
- Paradigma es un esquema
- Sirve para exponer de manera sintética la
estructura de un guión
- Story/plot driven
- Syd Field vs. Linda Seger

2. El paradigma de Field
• División en tres actos: planteamiento, confrontación y
resolución.
• Esta división se determina mediante los plot points
plot points
“incidente o suceso que engancha la historia y la hace
girar en otro sentido”

3. El paradigma de Field
• Plot point 1: complica la acción después de la
presentación.
• Plot point 2: giro que dirige la acción hacia la
resolución.

4. Esquema estructural del Linda Seger
• División en tres actos: Acto I, Acto II y Acto III
• En lugar de plot points los denomina turning points (puntos de
giro)
• Estos turning points son nudos de acción que se distinguen de
manera especial en la escaleta

5. Esquema estructural del Linda Seger
• Detonante:
» Nudo de acción en el primer acto
» Alteración del status quo. Incidente.
• Clímax:
» Nudo de acción en el tercer acto
» Desarrolla la conclusión del guión

6. Peripecias estructurales y recursos
- Nudos de acción de especial intensidad
dramática
- Provocan giros que…
- Cambian el curso de la acción
- Causan reacciones en los personajes
- Obliga a los protagonistas a tomar decisiones

7. Peripecias estructurales
Son los que soportan la estructura del guión
•Detonante:
• alteración del equilibrio dramático.
• Empuja al protagonista a buscar su objeto externo.
•Primer punto de giro:
• Introduce el segundo acto
• Complica el conflicto planteado en el detonante
•Segundo punto de giro:
• Conduce la acción hacia el tercer acto y a la resolución del conflicto
•Clímax:
• Nudo de acción de mayor intensidad dramática
• Secuencias más cortas
• El protagonista alcanza (o no) su objeto externo.

8. Otras peripecias
No las encontramos siempre en todos los guiones
•Midpoint (punto medio):
• Situada a mitad del guión. Equilibra la acción dramática.
• Puede suponer un pequeño clímax a medio film.
•Secuencias elaboradas:
• Nudos que integran acciones de varias escenas en un episodio
• Cuidada elaboración técnica y/o estética
• Agilizar el paso del tiempo, resumir un proceso, describir un personaje…
•Obstáculos o contraintenciones:
• También conocidos como barreras.
• Dificultades por las que pasa el protagonista para alcanzar su objetivo.

9. Otras peripecias
• Revés:
• Giro radical en la acción cuando el protagonista tiene a su alcance el objetivo.
• La acción y el protagonista cambian de dirección.
• Anticlímax:
• Cuando el “revés” precede al “clímax”.
• Complicación:
• Dificultades generadas por los protagonistas
• Suelen generar subtramas y anticipan futuros problemas
• Peripecias estructurales de las subtramas
• Los detonantes, giros y clímax de las subtramas
• Pueden o no coincidir con la trama principal
• l

10. Otras peripecias
• Revés:
• Giro radical en la acción cuando el protagonista tiene a su alcance el objetivo.
• La acción y el protagonista cambian de dirección.
• Anticlímax:
• Cuando el “revés” precede al “clímax”.
• Complicación:
• Dificultades generadas por los protagonistas
• Suelen generar subtramas y anticipan futuros problemas
• Peripecias estructurales de las subtramas
• Los detonantes, giros y clímax de las subtramas
• Pueden o no coincidir con la trama principal
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