Este documento describe la restauración de la pintura "La curación del paralítico" de Pedro Orrente. La pintura se encontraba en mal estado con roturas, repintes y suciedad. El proceso de restauración incluyó limpiar la pintura, eliminar el barniz oxidado y los repintes, reparar las roturas, y reintegrar las áreas dañadas. Al final, la pintura se encontraba en mejor estado y lista para ser exhibida nuevamente.
Este documento describe los procesos de restauración llevados a cabo en varias pinturas de caballete del Real Colegio Seminario del Corpus Christi de Valencia. Incluye información sobre el estado inicial de las obras, los estudios científicos realizados, y los pasos seguidos para limpiar, consolidar y reintegrar las pinturas dañadas. Los procesos abarcaron la eliminación de barnices oscurecidos, estucado de pérdidas de pintura, y tratamiento del soporte cuando fue necesario.
Este documento describe la restauración de pinturas murales góticas encontradas en una cámara secreta en la Catedral Metropolitana de Valencia. La cámara oculta se encuentra a 5 metros de altura dentro de la Sacristía y contiene pinturas murales dañadas. El proceso de restauración incluyó estudios previos como reflectografía infrarroja y luz ultravioleta, mapas de daños, y la eliminación de capas de barniz y goma laca antes de la consolidación de las pinturas.
Retablo de San Pedro Apóstol y San Pedro de VeronaGva Restauración
Este documento describe la restauración de cinco fragmentos de un retablo del siglo XIV que representa a San Pedro Apóstol y San Pedro de Verona. El retablo se encontraba muy dañado, con zonas de pintura erosionada y agrietada. Los expertos realizaron estudios previos con reflectografía de infrarrojos, microscopía óptica y rayos X. Luego restauraron la pintura mediante estucado, montaron los fragmentos en un nuevo soporte y dejaron la obra en buen estado de conservación.
Este documento describe la restauración de la escultura policromada de Nuestra Señora de los Remedios, patrona de Alicante. La obra se encontraba en mal estado, cubierta por numerosos repintes y con pérdidas de policromía. Tras realizar estudios científicos como fotografías, rayos X y análisis de materiales, los restauradores eliminaron los repintes para recuperar la policromía original y restauraron las zonas dañadas.
El documento describe la restauración de un retablo de San Pedro de la Iglesia de San Juan del Hospital en Valencia. El retablo data del siglo XIV-XV y estaba dañado, con deformaciones en la madera y daños por insectos. El proceso de restauración involucró análisis físicos y químicos, reconstrucción volumétrica, estucado de lagunas y reintegración de fondos plateados para devolverle su apariencia original.
Este documento narra la historia de un cura sin cabeza que aterrorizaba a los caminantes en la zona de Chaupimarca y Yanacancha en Perú. El espectro del cura sin cabeza perseguía y mataba a los viajeros hasta que un hombre armado con un crucifijo lo enfrentó y lo obligó a revelar dónde había escondido un tesoro robado a los fieles, tras lo cual el espectro desapareció y dejó de molestar.
1) Hace años, un cura sin cabeza atormentaba a los viajeros que transitaban entre Chaupimarca y Yanacancha, matando a sus víctimas.
2) Un operario que pasaba por el lugar fue acosado por el cura, pero logró ahuyentarlo rezando el Padre Nuestro y ordenándole que le dijera dónde ocultaba su pecado.
3) El cura llevó al operario a un cementerio y señaló un montículo, debajo del cual el hombre encontró un cofre con tesor
Este documento describe los procesos de restauración llevados a cabo en varias pinturas de caballete del Real Colegio Seminario del Corpus Christi de Valencia. Incluye información sobre el estado inicial de las obras, los estudios científicos realizados, y los pasos seguidos para limpiar, consolidar y reintegrar las pinturas dañadas. Los procesos abarcaron la eliminación de barnices oscurecidos, estucado de pérdidas de pintura, y tratamiento del soporte cuando fue necesario.
Este documento describe la restauración de pinturas murales góticas encontradas en una cámara secreta en la Catedral Metropolitana de Valencia. La cámara oculta se encuentra a 5 metros de altura dentro de la Sacristía y contiene pinturas murales dañadas. El proceso de restauración incluyó estudios previos como reflectografía infrarroja y luz ultravioleta, mapas de daños, y la eliminación de capas de barniz y goma laca antes de la consolidación de las pinturas.
Retablo de San Pedro Apóstol y San Pedro de VeronaGva Restauración
Este documento describe la restauración de cinco fragmentos de un retablo del siglo XIV que representa a San Pedro Apóstol y San Pedro de Verona. El retablo se encontraba muy dañado, con zonas de pintura erosionada y agrietada. Los expertos realizaron estudios previos con reflectografía de infrarrojos, microscopía óptica y rayos X. Luego restauraron la pintura mediante estucado, montaron los fragmentos en un nuevo soporte y dejaron la obra en buen estado de conservación.
Este documento describe la restauración de la escultura policromada de Nuestra Señora de los Remedios, patrona de Alicante. La obra se encontraba en mal estado, cubierta por numerosos repintes y con pérdidas de policromía. Tras realizar estudios científicos como fotografías, rayos X y análisis de materiales, los restauradores eliminaron los repintes para recuperar la policromía original y restauraron las zonas dañadas.
El documento describe la restauración de un retablo de San Pedro de la Iglesia de San Juan del Hospital en Valencia. El retablo data del siglo XIV-XV y estaba dañado, con deformaciones en la madera y daños por insectos. El proceso de restauración involucró análisis físicos y químicos, reconstrucción volumétrica, estucado de lagunas y reintegración de fondos plateados para devolverle su apariencia original.
Este documento narra la historia de un cura sin cabeza que aterrorizaba a los caminantes en la zona de Chaupimarca y Yanacancha en Perú. El espectro del cura sin cabeza perseguía y mataba a los viajeros hasta que un hombre armado con un crucifijo lo enfrentó y lo obligó a revelar dónde había escondido un tesoro robado a los fieles, tras lo cual el espectro desapareció y dejó de molestar.
1) Hace años, un cura sin cabeza atormentaba a los viajeros que transitaban entre Chaupimarca y Yanacancha, matando a sus víctimas.
2) Un operario que pasaba por el lugar fue acosado por el cura, pero logró ahuyentarlo rezando el Padre Nuestro y ordenándole que le dijera dónde ocultaba su pecado.
3) El cura llevó al operario a un cementerio y señaló un montículo, debajo del cual el hombre encontró un cofre con tesor
El documento describe la restauración de una pintura del siglo XVIII titulada "Anunciación" ubicada en el Monasterio de Santa Clara. Se realizaron estudios previos como fotografía infrarroja y luz rasante para analizar el estado de la obra. Luego se consolidó, limpió y reintegró el estrato pictórico, estucando también las lagunas. Finalmente se barnizó para proteger la pintura restaurada.
Cristo Crucificado con Virgen de los Dolores y San MiguelGva Restauración
Este documento describe la restauración de la pintura "Cristo Crucificado con Virgen de los Dolores y San Miguel" del siglo XVIII. La obra sufría daños estructurales en la madera debido a insectos xilófagos y cambios en sus dimensiones originales. El proceso de restauración incluyó el refuerzo estructural de la madera, la consolidación y desinsectación, así como la recuperación de las dimensiones originales.
Este documento describe la restauración de la pintura "El Interior de María" del siglo XVII. El lienzo presentaba daños como desgarros y pérdidas de pintura que fueron reparados mediante la soldadura de hilos, refuerzo de rotos, y reintegración de lagunas con acuarela y colores al barniz. Tras la limpieza y consolidación, la obra fue trasladada a un nuevo bastidor.
Historia
El Institut Valencià de la Música, el Institut Valencià de Conservació i Restauració de Béns Culturals, la Universitat de València, en estrecha colaboración, iniciaron en 2007 un proyecto de recuperación de los libros de música del Real Colegio Seminario de Corpus Christi de Valencia, una institución fundada en 1583 por san Juan de Ribera.
Una de las obras más importantes de este fondo es el libro de partituras manuscrito denominado Obras de música de Máximo Ríos, cuyo proceso de conservación no había sido el más adecuado.
Este manuscrito, ahora restaurado, resulta de gran interés musical porque todas las composiciones que recoge son únicas, a excepción de nueve, que también se conservan copiadas en partes sueltas. Además reúne la mayor parte del medio centenar de piezas conservadas de este maestro de capilla, cuyas obras apenas se difundieron fuera de esta institución. Las composiciones musicales de Máximo Ríos permanecen todavía inéditas y, sin duda, su recuperación será el punto de partida para comenzar a investigar este personaje, profundizar en lo que supuso para la evolución musical del siglo XVII al XVIII, transcribir sus partituras, interpretar sus notas y difundir la música de uno de los maestros más importantes del Barroco en Valencia.
Este documento describe la restauración de la escultura "Alegoría de la Primavera" del Museo de l'Almodí en Xàtiva, España. La pieza anónima de caliza data de 1790 y fue sometida a estudios previos, eliminación de resina, cosido de un florero roto, reintegración volumétrica y cromática. El proceso documenta el estado inicial deteriorado y el estado final restaurado de la obra.
Este documento describe la restauración de una escultura policromada de San Luís del siglo XVII. La escultura estaba dañada por insectos xilófagos y tenía faltantes de soporte y película pictórica. Los técnicos del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales realizaron estudios científicos, desinfección, limpieza y estucado para restaurar la escultura a su estado original.
Este documento describe un falcón pedrero español del siglo XVI que fue recuperado de una excavación arqueológica subacuática. El falcón mide 165 cm y está hecho de hierro forjado con una caña reforzada por seis zunchos de metal. Después de su recuperación, el falcón fue sometido a un proceso de restauración que incluyó el uso de cera microcristalina aplicada con lámpara de calor para estabilizar el objeto.
La restauración del Llibre dels Furs de València ha sido posible gracias la colaboración conjunta que mantienen el Ayuntamiento de Valencia y la Generalitat Valenciana, a través del Institut Valencià de Conservació i Restauració de Béns Culturals, para la restauración de obra gráfica y documentación del archivo municipal.
El Llibre dels Furs de València es un ejemplar único de escripto- ria, trabajo elaborado por experimentados pergamineros, diestros amanuenses y habilidosos iluminadores. El soporte utilizado es el pergamino, acabado con extraordinaria fineza.
Por definición, la superficie de este soporte no es regular ya que se trata de una piel que recubría un animal de forma tridimensional y ésta nunca es uniforme cuando se alisa. Eso explica los numerosos pliegues que se observan de forma mas acusada en los cortes laterales del volumen.
El volumen posee 134 folios incluyendo las guardas, las páginas no escritas y las manuscritas e iluminadas. Estos están reunidos en 14 cuadernos. Los folios manuscritos se reagrupan en cuadernos compuestos por cinco bifolios a excepción del decimosegundo que reúne seis.
La caja de escritura está estructurada en dos columnas de trein- ta y seis líneas perfectamente pautadas con punta seca (incluso se observan pequeños orificios marcados por el amanuense para marcar la caja de escritura).
El análisis de las tintas de texto ha rebelado que son de naturaleza ferrogálica. Las letras capitales están elaboradas mediante mixtu- ra de pigmentos templados al huevo decorados con primorosas tintas de tonos muy acordes.
Las iluminaciones representadas en el verso y recto del primer fo- lio; en recto del folio número 52; en el folio número 113 y por último en el verso del folio 122 son magníficas. El iluminador ha demostra- do su delicada destreza en el diseño, trazo, veladuras y dorado mantenido intacto por centurias.
Centro de Documentación de Arte Rupestre del Arco MediterráneoGva Restauración
El Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales (IVC+R) gestiona el Centro de Documentación de Arte Rupestre del Arco Mediterráneo, que trabaja en la documentación, estudio, conservación y difusión del arte rupestre de la Comunidad Valenciana, declarado Patrimonio Mundial. El IVC+R aplica nuevas técnicas como fotografía digital, calcos digitales, fotografía multiespectral y levantamiento 3D para documentar los conjuntos rupestres de forma no destructiva.
Este documento describe la restauración de una reja de pinchos de hierro del siglo XIV ubicada en el Convento de Santa Clara en Xàtiva, Valencia. La reja se encontraba en mal estado, con pinchos sueltos y múltiples capas de pintura. El proceso de restauración involucró limpiar la reja, soldar pinchos sueltos, inhibir la oxidación e instalar de nuevo la portezuela. Al finalizar, la reja había recuperado su apariencia original y movilidad.
Este documento describe el proceso de restauración de dos telones de boca de teatro de gran formato llevado a cabo por el Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales. El proceso incluyó el desmontaje, transporte, limpieza, reparación de daños, reentelado y montaje de los telones en nuevos bastidores que aplican sistemas de tensión continua para preservar las obras.
Este documento describe la restauración de una escultura de madera del siglo XVI-XVII representando al mal ladrón Juan. Se realizaron estudios analíticos, TAC y rayos X que revelaron la composición de los materiales y daños. La intervención incluyó la consolidación de piezas, limpieza mecánica y química, y la eliminación de capas de suciedad. El proceso permitió revelar la policromía original y devolver la pieza a su estado original.
La salvaguarda del legado cultural de la Comunitat Valenciana es un objetivo prioritario de la Generalitat. Por eso, en virtud de la Ley 5/1999 de 9 de abril, creó el Institut Valencià de Conservació i Restauració de Béns Culturals, IVC+R, como una entidad pública sometida al derecho privado configurada de conformidad con lo dispuesto por el Gobierno Valenciano.
Su actividad se inició en el año 2005, convirtiéndose desde entonces en el primer organismo gestor en materia de conservación y restauración de la Comunitat Valenciana. El IVC+R, adscrito a la Conselleria competente en materia de Cultura, a través de la Dirección General competente en materia de Patrimonio Cultural. A pesar de su juventud, los profesionales que trabajan en él, poseen una amplia experiencia en la conservación del patrimonio cultural que ha sido adquirida en instituciones de renombrado prestigio.
El departamento de conservación y restauración de pintura de caballete del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración se encarga de conservar y restaurar una amplia área del patrimonio artístico valenciano. Se describen cuatro proyectos de restauración realizados recientemente, incluyendo el análisis y tratamiento de obras como "Descendimiento de la Cruz", "Virgen de Porta-Coeli", "Adoración de los pastores" y "Retablo de San Miguel Arcángel", con el objetivo de divulgar los métodos y
El documento describe las funciones del Departamento de Conservación y Restauración de Arte Contemporáneo del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales. El departamento se encarga de la conservación y restauración de obras de arte desde finales del siglo XIX hasta la actualidad en diferentes medios. Se detallan dos ejemplos de intervenciones realizadas, una escultura de Manolo Castañón y una obra mixta de Francisco Cruz de Castro.
Proyecto de conservación de las pinturas murales de la Casa de Ariadna. PompeyaGva Restauración
Este proyecto describe la conservación preventiva de las pinturas murales de la Casa de Ariadna en Pompeya. Se realizó un estudio del estado de conservación que identificó factores de deterioro como sales, abolsamientos y grietas. El proyecto incluye estudios de la radiación ultravioleta, termografía e hidrotermia para comprender mejor los mecanismos de deterioro y proponer intervenciones. Se instalaron filtros y se realiza un seguimiento para preservar las pinturas.
Hallazgo de un manuscrito oculto en una casulla de la colección de The Hispan...Gva Restauración
Este documento presenta los resultados de las primeras investigaciones realizadas sobre una casulla del siglo XIV-XV de la colección de The Hispanic Society of America. Durante los estudios previos a la restauración, se descubrió mediante radiografía la presencia de un manuscrito oculto debajo del bordado. El manuscrito data del siglo XIV y contiene un texto moralizante escrito en valenciano. Se realizó un análisis comparativo con otro manuscrito oculto encontrado en una casulla similar del Museo Cated
El documento describe el Departamento de Material Vítreo del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales. Explica que el departamento se enfoca en la conservación del patrimonio vítreo mediante proyectos de investigación, conservación preventiva y el estudio de vidrio arqueológico. También describe su trabajo actual y sus planes de colaboración e investigación futuros.
Este documento describe los procesos de restauración de varias obras pictóricas llevados a cabo por el Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales. Se realizaron estudios científicos de los materiales y técnicas originales, así como limpiezas, reintegraciones y refuerzos estructurales para preservar estas obras del patrimonio cultural valenciano.
El documento describe el traslado de dos obras murales, "San Vicente Ferrer" y "Beato Nicolás Factor", de su soporte original en una capilla demolida a nuevos soportes rígidos e inertes. Las pinturas sufrían daños debido a su anterior soporte, por lo que se realizó un estudio previo y un proceso de restauración que incluyó limpieza, tratamiento del reverso y colocación en los nuevos soportes con capas de intervención diferenciadas.
Estudio y restauracion de bronces dorados y mecanismos en las Artes decorativ...Gva Restauración
El documento describe la restauración de bronces dorados, relojes y cajas musicales. Explica los materiales comunes en estas obras como bronce, mercurio y estaño, y los tipos de daños como corrosión y desgaste. También cubre temas como la identificación de desgastes en engranajes y la sustitución de piezas dañadas para preservar el funcionamiento original de estas obras mecánicas.
El documento describe la restauración de una pintura del siglo XVIII titulada "Anunciación" ubicada en el Monasterio de Santa Clara. Se realizaron estudios previos como fotografía infrarroja y luz rasante para analizar el estado de la obra. Luego se consolidó, limpió y reintegró el estrato pictórico, estucando también las lagunas. Finalmente se barnizó para proteger la pintura restaurada.
Cristo Crucificado con Virgen de los Dolores y San MiguelGva Restauración
Este documento describe la restauración de la pintura "Cristo Crucificado con Virgen de los Dolores y San Miguel" del siglo XVIII. La obra sufría daños estructurales en la madera debido a insectos xilófagos y cambios en sus dimensiones originales. El proceso de restauración incluyó el refuerzo estructural de la madera, la consolidación y desinsectación, así como la recuperación de las dimensiones originales.
Este documento describe la restauración de la pintura "El Interior de María" del siglo XVII. El lienzo presentaba daños como desgarros y pérdidas de pintura que fueron reparados mediante la soldadura de hilos, refuerzo de rotos, y reintegración de lagunas con acuarela y colores al barniz. Tras la limpieza y consolidación, la obra fue trasladada a un nuevo bastidor.
Historia
El Institut Valencià de la Música, el Institut Valencià de Conservació i Restauració de Béns Culturals, la Universitat de València, en estrecha colaboración, iniciaron en 2007 un proyecto de recuperación de los libros de música del Real Colegio Seminario de Corpus Christi de Valencia, una institución fundada en 1583 por san Juan de Ribera.
Una de las obras más importantes de este fondo es el libro de partituras manuscrito denominado Obras de música de Máximo Ríos, cuyo proceso de conservación no había sido el más adecuado.
Este manuscrito, ahora restaurado, resulta de gran interés musical porque todas las composiciones que recoge son únicas, a excepción de nueve, que también se conservan copiadas en partes sueltas. Además reúne la mayor parte del medio centenar de piezas conservadas de este maestro de capilla, cuyas obras apenas se difundieron fuera de esta institución. Las composiciones musicales de Máximo Ríos permanecen todavía inéditas y, sin duda, su recuperación será el punto de partida para comenzar a investigar este personaje, profundizar en lo que supuso para la evolución musical del siglo XVII al XVIII, transcribir sus partituras, interpretar sus notas y difundir la música de uno de los maestros más importantes del Barroco en Valencia.
Este documento describe la restauración de la escultura "Alegoría de la Primavera" del Museo de l'Almodí en Xàtiva, España. La pieza anónima de caliza data de 1790 y fue sometida a estudios previos, eliminación de resina, cosido de un florero roto, reintegración volumétrica y cromática. El proceso documenta el estado inicial deteriorado y el estado final restaurado de la obra.
Este documento describe la restauración de una escultura policromada de San Luís del siglo XVII. La escultura estaba dañada por insectos xilófagos y tenía faltantes de soporte y película pictórica. Los técnicos del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales realizaron estudios científicos, desinfección, limpieza y estucado para restaurar la escultura a su estado original.
Este documento describe un falcón pedrero español del siglo XVI que fue recuperado de una excavación arqueológica subacuática. El falcón mide 165 cm y está hecho de hierro forjado con una caña reforzada por seis zunchos de metal. Después de su recuperación, el falcón fue sometido a un proceso de restauración que incluyó el uso de cera microcristalina aplicada con lámpara de calor para estabilizar el objeto.
La restauración del Llibre dels Furs de València ha sido posible gracias la colaboración conjunta que mantienen el Ayuntamiento de Valencia y la Generalitat Valenciana, a través del Institut Valencià de Conservació i Restauració de Béns Culturals, para la restauración de obra gráfica y documentación del archivo municipal.
El Llibre dels Furs de València es un ejemplar único de escripto- ria, trabajo elaborado por experimentados pergamineros, diestros amanuenses y habilidosos iluminadores. El soporte utilizado es el pergamino, acabado con extraordinaria fineza.
Por definición, la superficie de este soporte no es regular ya que se trata de una piel que recubría un animal de forma tridimensional y ésta nunca es uniforme cuando se alisa. Eso explica los numerosos pliegues que se observan de forma mas acusada en los cortes laterales del volumen.
El volumen posee 134 folios incluyendo las guardas, las páginas no escritas y las manuscritas e iluminadas. Estos están reunidos en 14 cuadernos. Los folios manuscritos se reagrupan en cuadernos compuestos por cinco bifolios a excepción del decimosegundo que reúne seis.
La caja de escritura está estructurada en dos columnas de trein- ta y seis líneas perfectamente pautadas con punta seca (incluso se observan pequeños orificios marcados por el amanuense para marcar la caja de escritura).
El análisis de las tintas de texto ha rebelado que son de naturaleza ferrogálica. Las letras capitales están elaboradas mediante mixtu- ra de pigmentos templados al huevo decorados con primorosas tintas de tonos muy acordes.
Las iluminaciones representadas en el verso y recto del primer fo- lio; en recto del folio número 52; en el folio número 113 y por último en el verso del folio 122 son magníficas. El iluminador ha demostra- do su delicada destreza en el diseño, trazo, veladuras y dorado mantenido intacto por centurias.
Centro de Documentación de Arte Rupestre del Arco MediterráneoGva Restauración
El Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales (IVC+R) gestiona el Centro de Documentación de Arte Rupestre del Arco Mediterráneo, que trabaja en la documentación, estudio, conservación y difusión del arte rupestre de la Comunidad Valenciana, declarado Patrimonio Mundial. El IVC+R aplica nuevas técnicas como fotografía digital, calcos digitales, fotografía multiespectral y levantamiento 3D para documentar los conjuntos rupestres de forma no destructiva.
Este documento describe la restauración de una reja de pinchos de hierro del siglo XIV ubicada en el Convento de Santa Clara en Xàtiva, Valencia. La reja se encontraba en mal estado, con pinchos sueltos y múltiples capas de pintura. El proceso de restauración involucró limpiar la reja, soldar pinchos sueltos, inhibir la oxidación e instalar de nuevo la portezuela. Al finalizar, la reja había recuperado su apariencia original y movilidad.
Este documento describe el proceso de restauración de dos telones de boca de teatro de gran formato llevado a cabo por el Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales. El proceso incluyó el desmontaje, transporte, limpieza, reparación de daños, reentelado y montaje de los telones en nuevos bastidores que aplican sistemas de tensión continua para preservar las obras.
Este documento describe la restauración de una escultura de madera del siglo XVI-XVII representando al mal ladrón Juan. Se realizaron estudios analíticos, TAC y rayos X que revelaron la composición de los materiales y daños. La intervención incluyó la consolidación de piezas, limpieza mecánica y química, y la eliminación de capas de suciedad. El proceso permitió revelar la policromía original y devolver la pieza a su estado original.
La salvaguarda del legado cultural de la Comunitat Valenciana es un objetivo prioritario de la Generalitat. Por eso, en virtud de la Ley 5/1999 de 9 de abril, creó el Institut Valencià de Conservació i Restauració de Béns Culturals, IVC+R, como una entidad pública sometida al derecho privado configurada de conformidad con lo dispuesto por el Gobierno Valenciano.
Su actividad se inició en el año 2005, convirtiéndose desde entonces en el primer organismo gestor en materia de conservación y restauración de la Comunitat Valenciana. El IVC+R, adscrito a la Conselleria competente en materia de Cultura, a través de la Dirección General competente en materia de Patrimonio Cultural. A pesar de su juventud, los profesionales que trabajan en él, poseen una amplia experiencia en la conservación del patrimonio cultural que ha sido adquirida en instituciones de renombrado prestigio.
El departamento de conservación y restauración de pintura de caballete del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración se encarga de conservar y restaurar una amplia área del patrimonio artístico valenciano. Se describen cuatro proyectos de restauración realizados recientemente, incluyendo el análisis y tratamiento de obras como "Descendimiento de la Cruz", "Virgen de Porta-Coeli", "Adoración de los pastores" y "Retablo de San Miguel Arcángel", con el objetivo de divulgar los métodos y
El documento describe las funciones del Departamento de Conservación y Restauración de Arte Contemporáneo del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales. El departamento se encarga de la conservación y restauración de obras de arte desde finales del siglo XIX hasta la actualidad en diferentes medios. Se detallan dos ejemplos de intervenciones realizadas, una escultura de Manolo Castañón y una obra mixta de Francisco Cruz de Castro.
Proyecto de conservación de las pinturas murales de la Casa de Ariadna. PompeyaGva Restauración
Este proyecto describe la conservación preventiva de las pinturas murales de la Casa de Ariadna en Pompeya. Se realizó un estudio del estado de conservación que identificó factores de deterioro como sales, abolsamientos y grietas. El proyecto incluye estudios de la radiación ultravioleta, termografía e hidrotermia para comprender mejor los mecanismos de deterioro y proponer intervenciones. Se instalaron filtros y se realiza un seguimiento para preservar las pinturas.
Hallazgo de un manuscrito oculto en una casulla de la colección de The Hispan...Gva Restauración
Este documento presenta los resultados de las primeras investigaciones realizadas sobre una casulla del siglo XIV-XV de la colección de The Hispanic Society of America. Durante los estudios previos a la restauración, se descubrió mediante radiografía la presencia de un manuscrito oculto debajo del bordado. El manuscrito data del siglo XIV y contiene un texto moralizante escrito en valenciano. Se realizó un análisis comparativo con otro manuscrito oculto encontrado en una casulla similar del Museo Cated
El documento describe el Departamento de Material Vítreo del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales. Explica que el departamento se enfoca en la conservación del patrimonio vítreo mediante proyectos de investigación, conservación preventiva y el estudio de vidrio arqueológico. También describe su trabajo actual y sus planes de colaboración e investigación futuros.
Este documento describe los procesos de restauración de varias obras pictóricas llevados a cabo por el Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales. Se realizaron estudios científicos de los materiales y técnicas originales, así como limpiezas, reintegraciones y refuerzos estructurales para preservar estas obras del patrimonio cultural valenciano.
El documento describe el traslado de dos obras murales, "San Vicente Ferrer" y "Beato Nicolás Factor", de su soporte original en una capilla demolida a nuevos soportes rígidos e inertes. Las pinturas sufrían daños debido a su anterior soporte, por lo que se realizó un estudio previo y un proceso de restauración que incluyó limpieza, tratamiento del reverso y colocación en los nuevos soportes con capas de intervención diferenciadas.
Estudio y restauracion de bronces dorados y mecanismos en las Artes decorativ...Gva Restauración
El documento describe la restauración de bronces dorados, relojes y cajas musicales. Explica los materiales comunes en estas obras como bronce, mercurio y estaño, y los tipos de daños como corrosión y desgaste. También cubre temas como la identificación de desgastes en engranajes y la sustitución de piezas dañadas para preservar el funcionamiento original de estas obras mecánicas.
Este documento describe los métodos científicos de examen aplicados al estudio de piezas de mobiliario, incluyendo métodos de observación directa, fotografía, radiografía y análisis de laboratorio. Los métodos se enfocan en proporcionar información histórica sobre los materiales, técnicas y estado de conservación, así como en guiar intervenciones de restauración de manera técnica.
Este documento describe la restauración de una cruz procesional de plata del siglo XVI en la Iglesia de Nuestra Señora de los Ángeles en Torres Torres, Alicante. Se realizaron estudios científicos para analizar los materiales originales y las intervenciones anteriores. El proceso incluyó la limpieza, el desmontaje, el ajuste estructural y cromático, y la reconstrucción del astil. El resultado fue la recuperación de la integridad formal y material de la cruz procesional.
Este documento describe el estudio analítico y restauración de un grupo escultórico renacentista de San Martín y Jesús el pobre realizado en latón fundido a la cera perdida. El estudio analítico incluyó análisis de la composición metálica, productos de corrosión y tratamiento de conservación. La escultura data de 1495 y fue atribuida a Pieter de Beckere. Tras los análisis, la pieza fue restaurada eliminando productos de corrosión y contaminación para devolverla a su estado original.
Ensayos no destructivos aplicados al estudio previo en patrimonio metálicoGva Restauración
El documento describe el uso de técnicas no destructivas como radiografías, termografía, endoscopía y análisis MEB-EDX para estudiar una cruz procesional de plata del siglo XVI antes de su restauración, permitiendo determinar su estado de conservación, estructura interna y composición de aleaciones sin dañarla. Estos estudios previos facilitaron el diseño de la metodología de intervención para su restauración.
Restauración del legado escultórico "Vicente Perelló La Cruz"Gva Restauración
El documento describe la restauración de varias obras escultóricas de bronce y gres del artista Vicente Perelló La Cruz realizadas a mediados del siglo XX que forman parte del Legado Perelló La Cruz en el Museo de Medallistica Enrique Giner de Nules, Castellón. Se detallan los análisis científicos realizados, el proceso de restauración que incluyó limpieza, consolidación y protección de las obras, y los agradecimientos a las instituciones y personas involucradas en el proyecto.
Restauración del busto realizado en bronce de Don José Ibáñez MarínGva Restauración
Este documento describe la restauración de un busto de bronce de Don José Ibáñez Marín realizado en 1910. Inicialmente, el busto se encontraba en mal estado debido a la corrosión. Los expertos llevaron a cabo estudios científicos para analizar la composición y el estado de deterioro, y luego limpiaron y trataron la superficie para eliminar los productos de corrosión y devolver el busto a su estado original.
La escultura de Santa Catalina de Alejandría sufrió graves deterioros debido a la carcoma y la humedad. Se realizaron estudios mediante rayos X, TAC y análisis de materiales para diagnosticar su estado. La intervención incluyó desinsectación, consolidación, reconstrucción de faltantes, eliminación de repintes, reintegración cromática y dorado/plateado. Tras la restauración, la escultura recuperó su apariencia original a pesar de los daños severos.
1. La Curación del Paralítico Real Colegio Seminario de Corpus Christi de Valencia Departamento c+r Pintura de Caballete Instituto Valenciano de Conservación i Restauración de Bienes Culturales
3. La curación del paralítico Título: "La curación del paralítico". Autor: Pedro Orrente (Murcia 1580- Valencia1645). Época: Barroco. T écnica : Óleo sobre lienzo. Medidas: 135 x 180,3 cm. Manrco: Plata corlada. Procedencia: Real Colegio Seminario de Corpus Christi. Año de la restauración: Año 2008 – 2009
29. Directora Gerente del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales Carmen Pérez García Cordinador del Área Técnico-Artistica Julián Almirante Jefa de Sección de Restauración de Pintura de Caballete Fanny Sarrió Técnico en Conservación y Restauración de Bienes Culturales Vicenta Quiroga
Modelo de presentación del IVC+R. Se aconseja utilizar este sencillo modo de presentación en Power Point, aunque se pueden realizar variaciones cuando el usuario esté familiarizado con la aplicación en lo que respecta a utilización de animaciones. No se puede alterar la forma o ubicación de la imagen corporativa IVC+R y Generalitat Valenciana. Tampoco se pueden incluir otros logotipos en la presentación, a excepción de la zona habilitada en la diapositiva final de los creditos. Seguir las indicaciones: 1- Sustituir la imagen gris claro por una imagen de portada 2- Sustituir “Patrimonio Pictórico” por “Histórico” u otra característica atendiendo a las necesidades 3- Sustituir Titulo de la obra, lugar de procedencia y ciudad , respetando la negrita y regular
1- Rellenar ficha Técnica , sustituyendo XXXXXXX. -Autor -Titulo de la obra -Materia-técnica -Medidas -Época -Procedencia -Otras observaciones 2- Sustituir el cuadro gris claro por una imagen del estado inicial.
1- Añadir tantas diapositivas como imágenes se quieran mostrar . Se pueden utilizar efectos de animación o utilizar dos imágenes en la misma diapositiva. 2- Sustituir XXXXXX por notas a pie de fotografía u otras observaciones
1- Añadir tantas diapositivas como imágenes se quieran mostrar . Se pueden utilizar efectos de animación o utilizar dos imágenes en la misma diapositiva. 2- Sustituir XXXXXX por notas a pie de fotografía u otras observaciones
1- Añadir tantas diapositivas como imágenes se quieran mostrar . Se pueden utilizar efectos de animación o utilizar dos imágenes en la misma diapositiva. 2- Sustituir XXXXXX por notas a pie de fotografía u otras observaciones
1- Añadir tantas diapositivas como imágenes se quieran mostrar . Se pueden utilizar efectos de animación o utilizar dos imágenes en la misma diapositiva. 2- Sustituir XXXXXX por notas a pie de fotografía u otras observaciones
1- Añadir tantas diapositivas como imágenes se quieran mostrar . Se pueden utilizar efectos de animación o utilizar dos imágenes en la misma diapositiva. 2- Sustituir XXXXXX por notas a pie de fotografía u otras observaciones
1- Añadir tantas diapositivas como imágenes se quieran mostrar . Se pueden utilizar efectos de animación o utilizar dos imágenes en la misma diapositiva. 2- Sustituir XXXXXX por notas a pie de fotografía u otras observaciones.
1- Añadir tantas diapositivas como imágenes se quieran mostrar . Se pueden utilizar efectos de animación o utilizar dos imágenes en la misma diapositiva. 2- Sustituir XXXXXX por notas a pie de fotografía u otras observaciones
1- Añadir tantas diapositivas como imágenes se quieran mostrar . Se pueden utilizar efectos de animación o utilizar dos imágenes en la misma diapositiva. 2- Sustituir XXXXXX por notas a pie de fotografía u otras observaciones. Se puede añadir un breve texto del a modo esquematico.
1- Añadir tantas diapositivas como imágenes se quieran mostrar . Se pueden utilizar efectos de animación o utilizar dos imágenes en la misma diapositiva. 2- Sustituir XXXXXX por notas a pie de fotografía u otras observaciones. Se puede añadir un breve texto del a modo esquematico.
1- Añadir tantas diapositivas como imágenes se quieran mostrar . Se pueden utilizar efectos de animación o utilizar dos imágenes en la misma diapositiva. 2- Sustituir XXXXXX por notas a pie de fotografía u otras observaciones. Se puede añadir un breve texto del a modo esquematico.
1- Añadir tantas diapositivas como imágenes se quieran mostrar . Se pueden utilizar efectos de animación o utilizar dos imágenes en la misma diapositiva. 2- Sustituir XXXXXX por notas a pie de fotografía u otras observaciones. Se puede añadir un breve texto del a modo esquematico.
1- Añadir tantas diapositivas como imágenes se quieran mostrar . Se pueden utilizar efectos de animación o utilizar dos imágenes en la misma diapositiva. 2- Sustituir XXXXXX por notas a pie de fotografía u otras observaciones. Se puede añadir un breve texto del a modo esquematico.
1- Añadir tantas diapositivas como imágenes se quieran mostrar . Se pueden utilizar efectos de animación o utilizar dos imágenes en la misma diapositiva. 2- Sustituir XXXXXX por notas a pie de fotografía u otras observaciones. Se puede añadir un breve texto del a modo esquematico.
1- Añadir tantas diapositivas como imágenes se quieran mostrar . Se pueden utilizar efectos de animación o utilizar dos imágenes en la misma diapositiva. 2- Sustituir XXXXXX por notas a pie de fotografía u otras observaciones. Se puede añadir un breve texto del a modo esquematico.
1- Añadir tantas diapositivas como imágenes se quieran mostrar . Se pueden utilizar efectos de animación o utilizar dos imágenes en la misma diapositiva. 2- Sustituir XXXXXX por notas a pie de fotografía u otras observaciones. Se puede añadir un breve texto del a modo esquematico.
1- Espacio dispuesto para hacer comparativa de la restauración (antes, después)
1- Espacio dispuesto para hacer comparativa de la restauración (antes, después)
1- Espacio dispuesto para hacer comparativa de la restauración (antes, después)
1- Espacio dispuesto para hacer comparativa de la restauración (antes, después)
1- Espacio dispuesto para hacer comparativa de la restauración (antes, después)
1- Espacio dispuesto para hacer comparativa de la restauración (antes, después)
1- Añadir tantas diapositivas como imágenes se quieran mostrar . Se pueden utilizar efectos de animación o utilizar dos imágenes en la misma diapositiva. 2- Sustituir XXXXXX por notas a pie de fotografía u otras observaciones. Se puede añadir un breve texto del a modo esquematico.
1- Añadir tantas diapositivas como imágenes se quieran mostrar . Se pueden utilizar efectos de animación o utilizar dos imágenes en la misma diapositiva. 2- Sustituir XXXXXX por notas a pie de fotografía u otras observaciones. Se puede añadir un breve texto del a modo esquematico.