1. Introducción
Con este documento se pretende dar una idea de lo que la tipografía nos ha dado desde
los principios de la escritura, y que en la actualidad es de suma importancia para la
construcción de textos ya sea a través de un texto físico o como se ha venido dando en
los últimos años mostrándose a través de un monitor por medio de la internet en todo el
mundo.
La tipografía puede definirse como el arte de disponer correctamente el material de
imprimir de acuerdo con un propósito especifico: el de colocar las letras, repartir el
espacio y organizar los tipos con vistas a prestar al lector la máxima ayuda para la
comprensión del texto. La tipografía es el medio eficaz para conseguir un fin
esencialmente utilitario y solo accidentalmente estético, ya que el goce visual de las
formas constituye rara vez la aspiración principal del lector. Por tanto, es equivocada
cualquier disposición del material de imprenta que, sea por la causa que sea, produzca el
efecto de interponerse entre autor y lector.

2. LA PALABRA
El ojo percibe formas de palabras enteras o de parte de estas la buena legibilidad en una
letra los caracteres aislados se diseñan siempre teniendo encuentra su efecto la forma de
la palabra, dentro de ella deben mantener rasgos distintivos que permitan una
diferenciación tan clara como sea posible.
Si se componen fragmentos de texto DE TEXTO CONSIDERABLEMENTE
EXTENSOS SE SUELEN EMPLEAR MINUSCULAS salpicadas de versales como
marca de inicio de párrafos y de algunas palabras, una composición en la que se
emplean únicamente versales ofrece solo contornos rectangulares, más o menos altos.
Este tipo de composición resulta enfática dificulta la legibilidad y necesita mucho
espacio.
Ascendentes y descendentes deben de presentar formas claras por eso hay que tener en
cuenta los trazos característicos como los remates.
Todo documento se conforma de las superficies impresas y las no impresas. Y lo mismo
se aplica a las líneas individuales, a las palabras y a los caracteres. Del mismo modo en
que la página debe ofrecer un color tipo grafico uniforme con el menor número posible
de manchas, las líneas y las palabras también deben tener un ritmo homogéneo.
El espacio entre las letras va en función del blanco interno de los caracteres. Cuanto
menor sea este espaciado, menor será también el que deba haber entre ellos, y cuanto
mayor sea el blanco interno mayor será también el otro. A medida que aumentan los
cuerpos los espacios entre las letras resultan proporcionalmente menores.
En los cuerpos pequeños si el espacio entre las letras es más ancho que la medida del
blanco interior de las letras vecinas se rompe la imagen de la palabra; si el espacio es
demasiado estrecho, la imagen de la palabra pierde nitidez.
Excepciones: ciertas letras (la seminegra estrecha o la seminegra de las letras sin
remates, o también las cursivas estrechas) pueden resultar de difícil lectura en los
cuerpos muy pequeños; un espaciado adicional de pocas utilidades puede mejorar la
legibilidad. El tamaño del espaciado debe decidirse en cada caso en función de la letra y
el cuerpo.
Para las minúsculas existe un espacio teóricamente correcto que depende de los cuerpos
correspondientes. (Cuantos menos hay una horquillas muy estrechas para las variables
del espacio.)
En el caso de las versales el comportamiento tipográfico es algo más complicado. Se
puede partir de un espacio mínimo, que según la situación se ampliara más o menos. El
espacio mínimo se reduce del claro producido por el blanco interno mayor (C, D, G, O,
Q): CUANDO UNA DE ESTAS FIGURAS rompe la imagen de la palabra y produce
un agujero los espacios entre las letras resultan demasiado pequeños. Los caracteres
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3. versales fuertemente espaciados necesitan amplitud en todos sus flancos, en especial por
arriba y por abajo.
En el caso de las versales hay que tomar en consideración que, si queremos que resulten
legibles, no deben espaciarse sin más; junto a esta operación, deberán compensarse los
intervalos entre ellas (como también ocurre entre otros supuestos, con las minúsculas).
Los espacios están regularizados cuando produce el efecto de ser ópticamente iguales.
La luz- el color de fondo- fluye desde las partes superior e inferior hacia el blanco
interior de los signos y hacia el espacio entre ellos. En este proceso la luz que se
introduce desde arriba resulta más activa que la que procede de la zona inferior. Como
consecuencia, el carácter n de los alfabetos sin remates debe construirse con un poco
mas de amplitud que la u de la misma letra si se pretende que ambas parezcan igual de
anchas. Del mismo modo la superficie entre la I y la A debe de ser menor que la que
existe entre la I y la V (como prevención de los mismos ángulos en la A y la V).
Como ocurría con la composición de plomo, en la digital todos los caracteres tienen un
ancho normal: su imagen tiene un espacio determinado a izquierda y derecha con las
dimensiones precisas para que quede bien en la mayoría de combinaciones: ni
demasiado cercan de la letra precedente ni demasiado lejos de la siguiente.
Este espacio constituye el blanco anterior y el blanco posterior de cada carácter.
Con todo, existen combinaciones que requieren distancias un tanto mayores o menores
que las predeterminadas. En estos casos, si se trata de la composición de texto corrido,
las empresas que comercializan los alfabetos elaboran tablas de acoplamientos, que
también se denominan programas estéticos.
Las tablas de acoplamiento incluyen la combinación de cada par de caracteres entre los
que deba modificarse la distancia habitual. Por lo general, se reducen las distancias
entre pares como estos: Av, Ay, ‘A, L’, Ta, Ty, Ve, Va, Wo, Wu, Ya, Ye, etc., y se
amplían en estos casos: f), f!, [f, gg, gy, gf, qj, etc.
No debe confiarse ciegamente en los programas estéticos. Todavía nos encontramos
casos en los que la distancia entre las versales y las minúsculas que las suceden es
demasiado estrecha.
Muchas letras, en espacial las cursivas, necesitan también entre ellas un espacio
adicional para componer las minúsculas. Los signos individuales no deben j untarse .
Un pequeño agujero entre dos caracteres es menos grave que dos signos pegados entre
sí. Con todo, también para estos casos existen excepciones: el juicio y la vista son
claves para tomar las decisiones.
Es posible corregir una tabla de acoplamientos predefinida o complementarla con
combinaciones añadidas, pero debemos andarnos con ojo: las correcciones no deben
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4. llamar la atención y deben evitarse asimismo colisiones entre las letras y las tildes. Por
otro lado, cabe advertir que un programa estético riguroso no sirve más que para una
sola lengua, puesto que cada idioma presenta sus propios pares de caracteres críticos.
Las ligaduras se tratan también de enlaces entre caracteres, de dos o tres caracteres
unidos entre sí. Las ligaduras estándar para el español son fi .y fl, a las que pueden
añadirse otras lenguas ff, ffi, fll.
La línea
Si bien todas las cuestiones vinculadas a los caracteres y las palabras resultan
igualmente validas si se compone una gran cantidad de texto como si esta es menor, en
el caso de las líneas debe tenerse ya el tipo de impreso.
Esto es cuando menos valido para la longitud de la línea (llamada también ancho de la
caja o ancho de columna).una obra científica en la que deban colocarse formulas largas,
tablas o ilustraciones graficas que impidan usar una doble columna , deberá tener
naturalmente las líneas más largas que una novela o que las columnas de una obra de
consulta, una revista de carácter recreativo, un periódico o un prospecto .Las líneas
demasiado cortas o demasiado largas fatigan y con ello menoscaba la legibilidad . En
obras de consulta cuyas líneas sueles ser más cortas, este obstáculo no tiene importancia
en tanto que no suelen leerse grandes cantidades de texto de una sola vez . Los
profesionales tipógrafos recomiendan que la longitud de la línea oscile entre los 50 y los
60 caracteres o entre los 60 y 70, pero Tinker afirma por un lado que la letra de 10
puntos con un interlineado de 2 puntos es de buena legibilidad con anchos entre 14 y 31
picas lo que equivale aproximadamente entre 6 y 13 cm y por otro sostiene lo siguiente :
la preferencias de los lectores favorecen de modo bastante claro las longitudes de líneas
moderadas. Las longitudes relativamente largas y las muy cortas no son de su gusto. Por
lo general , la práctica de la impresión parece ajustarse a los deseos del lector medio en
lo que se refiere al ancho de la línea.
La legibilidad notable de una línea depende no solo de su longitud sino también de la
espacio entre letras correcto y el tipo de composición.
El espacio entre palabras no debe de ser demasiado grande y la suma de las forma de las
palabras debe llevar una forma de línea equilibrada e interdependiente. Y lo que resulta
valido para el espacio entre letras lo es igualmente para el espacio entre palabras: se
juzga según el blanco interior de los caracteres; cuanto menor sea este menor será el
espacio entre palabras, y cuanto mayor sea el blanco interior mayor será la distancia
entre ellas.
Para un espaciado concreto resulta aplicable la regla general siguiente: tan grande como
sea necesario y tan pequeño como sea posible. Una distancia clara y no demasiado
ancha , es en condiciones normales, de un cuarto de cuadratín (el espacio mediano de
los antiguos cajistas): en una letra de 10 puntos seria de 2,5 puntos.
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5. Los cuerpos de letra más pequeños requieren proporcionalmente una distancia mayor ,
mientras que el cuerpo mayor una menor .
Por composición justificada entendemos la que se compone de anchos de líneas de una
determinada medida, en la que todas ocupan la misma longitud. Los espacios se
quedarían al final de la línea se reparten entre las palabras. Si sobra una cantidad
considerable de espacios, también puede reducirse el interletrado existente y con ello
puede añadirse una línea una palabra o cuando menos una o dos sílabas. Si las líneas
tienen longitud suficiente no será necesario por lo general recurrir a ninguno de los dos
procedimientos; una buena composición justificada ofrece una apariencia uniforme y
neutral. Si en la composición en lengua alemana debe encontrarse un compromiso entre
un número óptimo de caracteres y una forma de párrafo equilibrada, lo aconsejable es
un ancho de entre 60 y 70 caracteres.
En el caso de la composición ingles italiano francés, o español, las cifras varían puesto
que en esos idiomas la longitud media de las palabras es más corta que en alemán, por
lo que las líneas pueden ser de una longitud menor.
En columnas demasiado pequeñas, esto es, con longitudes de línea de menos de 50
caracteres, estrechar o ensanchar puede ser difícil o completamente imposible. El
espaciado resulta ostentosamente irregular y son habituales los grandes agujeros. En la
composición en bandera, esto es, cuando las líneas no están justificadas a la derecha,
estas dificultades pueden sortearse; el espaciado guarda siempre idéntica medida, sin
excepción.
El uso de la composición en bandera, también llamada composición quebrada no se
circunscribe alineas de escasa longitud, sino que se emplea también en anchos de
columna que serian adecuados para la composición justificada. En estos casos son
razones estéticas vinculadas al diseño las que aconsejan su utilización: por un lado, la
forma de la columna será armónica a causa del espaciado regular dentro del texto y, por
otro, será más viva. Gracias al dinamismo de los extremos derechos.
Debe cuidarse que la zona de bandera no sea excesiva.
Una composición en bandera perfecta es difícil de conseguir y muy costosa por lo que
es poco frecuente.
Muchas de las normas referidas al ajuste izquierdo y derecho de determinadas versales y
signos de puntuación, que antiguamente solían observarse de forma escrupulosa en toda
tipografía cuidada, se han abandonado prácticamente en la actualidad. Pese a haber
caído en desuso, resultan cruciales no solo para conseguir una composición regular sino
para permitir una compresión nítida del texto. La letra empleada será la que determine
los valores de acoplamiento, ya sea acercamiento o separación. Los signos
correspondientes a los dos puntos, el punto y la coma, los signos de interrogación y de
exclamación, así como el apostrofo deben distanciarse claramente del último carácter de
la palabra procedente; lo mismo ocurre con los paréntesis y los corchetes, así como con
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6. las cifras valoradas (exponentes, superíndices) y los asteriscos, que no deben aparecer
pegados a los caracteres anteriores o posteriores. Siempre que la empresa que
comercializa la letra no ofrezca los acoplamientos correctos, se debe intervenir de forma
manual.
También el espacio anterior y posterior a los caracteres con blancos interiores (
A, T, V, W, e Y) debe reducirse ligeramente. Y hay que proceder del mismo modo
después de los puntos de las abreviaturas (Prof., Dr., d., Sr., etc.).
Los tres puntos suspensivos constituyen un único signo. Dan a entender una omisión y
pueden componerse mediante tres puntos separados.
También con trazos horizontales se producen errores frecuentes. Debe distinguirse el
guion (-) de los signos más largos, ya sea el menos o la raya. Estos trazos pueden ser de
un cuadratín o de medio cuadratín, aunque no es frecuente que la longitud sea exacta.
En España no se había usado en ningún caso la raya corta o menos, de medio cuadratín,
que desde hace algunos años se ha introducido de modo general en la composición de
los periódicos y las revistas en sustitución de la raya de cuadratín para marcar los
incisos. Ello se justifica para compensar la menor anchura de las columnas de este tipo
de publicaciones en comparación con las de los libros, en los que la raya larga
tradicional continua utilizándose, en concurrencia ya, cierto es, con la corta. Adviértase
que a diferencia de lo que ocurre en los demás idiomas, en español las rayas se pegan al
inciso, a la manera de los paréntesis.
Las barras inclinadas suelen componerse sin que medie espacio entre ellos y las
palabras se separan, lo que puede conducir a auténticos despropósitos.
Félix Martìn/Josè Bella/Luis Llopis/francisco ferràndiz
Félix Martìn / Josè Bella / Luis Llopis / francisco ferràndiz
Un disparate frecuente:una barra diagonal compuesta sin espaciado. De este modo, lo
que debe de ir junto se separa
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7. La alineación del Texto
La alineación del texto es un paso importante para mantener también una buena
legibilidad. Las opciones de alineación en un diseño de una página tradicional son:
Alinear a la izquierda, alinear a la derecha, centrar, justificar y alineaciones asimétricas.
Alineación a la izquierda es el recomendable para textos largos. Crea un texto y un
espaciado entre palabras muy equilibrado y uniforme. Esta clase de alineación de textos
es probablemente la más legible. También llamado en bandera.
Este tipo de alineación es la más común en los textos debido a la comodidad con la
todos estamos acostumbrados a leer, de esta forma es como se nos ha enseñado durante
toda la vida, lo cual en caso contrario del idioma árabe que se lee de izquierda a derecha
resultaría inadecuado, este lo encontramos en la parte superior derecha de la imagen de
arriba
Alineación a la derecha se encuentra en sentido contrario del lector porque resulta
difícil encontrar la nueva línea. Este método puede ser adecuado para un texto que no
sea muy extenso.
Esta forma de acomodar un texto es poco inusual debido a la dificultad que esta puede
llegar a presentar para el lector pues esta acostumbrado a leer de derecha a izquierda no
viceversa por lo que esto lo presenta un conflicto al hemisferio izquierdo del cerebro, es
poco recomendable para un texto a menos que se quiera romper con lo normal, como se
muestra en la parte superior izquierda.
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8. El texto justificado, alineado a derecha e izquierda. Puede ser muy legible, si el
diseñador equilibra con uniformidad el espacio entre letras y palabras, evitando
molestos huecos denominados ríos que no rompan el curso del texto.
Esta alineación da una sensación de uniformidad muy agradable siempre y cuando este
bien organizado, de manera que los espacios entre separaciones se adecuen para que la
limitación entre cada párrafo sea similar, un ejemplo de esto el que aparece en la parte
inferior derecha.
Las alineaciones centradas proporcionan al texto una apariencia muy formal y son
ideales cuando se usan en textos cortos. Se debe evitar configurar textos demasiado
largos con esta alineación.
Se parte del centro como lugar de referencia de manera que da la sensación de que las
palabras surgen de él, pero en conjunto pareciera la pagina tener un completo desorden
en cuanto a la posición de los párrafos, tal y como lo vemos en centro superior de esta
imagen.
Alineaciones asimétricas se utilizan cuando el diseñador quiere romper el texto en
unidades de pensamiento lógicas, o para dar más expresividad a la página.
Esta son para darle un toque de creatividad a manera de que resulte agradable a la vista
más que una opción cómoda para ser decodificada, de esto puede haber ejemplos
simples como el que se muestra en la parte inferior izquierda que son un poco más
simples, pero con el avance de la tecnología en nuestros días se encuentran diseños más
complejos como los que se muestran a continuación.
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9. Conclusión
A través de lo mencionado en este documento podemos mostrar entre todas las
cualidades que nos muestran la tipografía algunas de las aplicaciones que esta tiene en
nuestro tiempo.
Son la clase de ejemplo que nos permiten decir que la tipografía en crucial para la buena
presentación de cualquier texto que requiera una imagen profesional, como lo puede ser
un texto científico, revistas o algún trabajo de investigación.
Así es como la tipografía esta en todo texto a fin de dar una imagen que pueda ser
agradable para la vista de los lectores y en algún momento pueda llegar a ser mas
atractivo para cualquiera que se vea interesado en sus páginas.
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10. Bibliografía
1- El detalle de la tipografía
Hochuli Jost
Edit. Campgrafic
2- www.fotonostra.com/grafico/alineaciontextos.htm
3- Tipographie el arte de la tipografía
Renner Paul
Edit. Campgrafic
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11. Índice de contenido
Pagina.
Introducción……………………………………………….1
La palabra...……………………………………………….2
Estructura del texto……………………………………….6
Conclusiones……………………………………………....9
Bibliografía……………………………………………….10
11

12. Universidad Nacional Autónoma de México
Facultad de Estudios superiores de Cuautitlán
Campo 1
Tipografía:
Separación entre letras, palabras y líneas
Estructura del texto
Brito Gonzales Giselle Giovanna
Mora Zamora Andrés
Saavedra Gutiérrez Erick
08/02/2013
12