Resumen de los elementos tipogáficos de la microtipografía.

1. Taller VI Diseño Editorial
altura de columna:
Se puede considerar de dos maneras:
•Teniendo en cuenta la altura de la retícula
•Según el número de caracteres por columna, determinadas por el tamaño del tipo y por el interlineado.
También se debe tener en cuenta el ancho de línea, márgenes y proporciones del formato. Se define de acuerdo al tipo de lectura para el cual se diseña
Párrafos:
Las frases que componen un párrafo se relacionan mediante una idea en común. Para clarificar el texto seguido existen muchas convenciones:
Líneas partidas:
Es una convención básica usada en libros, aunque implica un aumento en el uso de papel.
Calderón o antígrafo:
Conocido como el símbolo del párrafo (¶), se usaba en textos medievales para separar los párrafos.
Sangrías:
Actualmente la forma de separar párrafos más extendida, se toma como base el cuadrantín para el espacio en blanco, aunque con la armada digital se puede determinar cualquier valor.
Sangría Francesa:
Una variante que permite destacar la primera línea del las demás, el valor de la sangría puede variar según determinaciones del diseñador.
Líneas Caídas:
Como el término lo indica, la primera palabra del nuevo párrafo se sitúa por debajo de la última palabra del párrafo anterior.
Puede ser útil para la transició en la lectura, pero si los párrafos son cortos, implicarían un aumento en los espacios en blanco.
La paleta Tipográfica
Alineación de Texto:
Una revista puede emplear varios tipos de alineación, la de títulos, de contenidos, de destacados, entre otros.
Alineación a la Izquierda:
El texto alineado a la izquierda genera una forma irregular en el margen derecho que puede ser difícil de manejar en columnas estrechas. Se pueden emplear guiones para reducir este efecto aunque con moderación.
Alineación a la derecha:
No favorece mucho la lectura, debido a la dificultad que presenta al lector para encontrar el comienzo de cada nueva línea, resulta inadecuada para lectores con escazo entrenamiento.
Alineación centrada:
Utilizada en libros clásicos o en textos cortos, la forma es simétrica, pero también representa una lectura complicada debido a la dificultad para hallar el comienzo de cada línea.
Alineación justificada:
Esta forma de alineación proviene de los libros clásicos, el margen derecho e izquierdo discurren paralelos. Para evitar los espacios excesivos en el párrafo (calaveriado), se puede emplear guiones o cambiar el espacio entre palabras determinados en la especificaciones de Partición y Justificación de los programas de armada digital.
Párrafo en pie de lámpara:
Utilizado en libros clásicos, puede tener mejor
legibilidad que los textos centrados, debido
a que el ojo se anticipa al inicio de la si-
guiente línea. Históricamente em-
pleado en los finales de
capítulo o
secci-
ón.
†
La alineación a la derecha se puede utilizar de manera eficaz en pasajes breves como pie de fotos. En ese caso el texto crea una calle en blanco entre el texto y la imagen explicada.

2. El espacio horizontal
Existen seis parámetros básicos en los cuales se puede manipular el espacio horizontal: longitud de línea, caracteres por línea, espaciado entre palabras, anchura de composición, interletraje y kerning.
Longitud de línea
Determinada por el ancho de columna. Los títulos, sumarios o destacados pueden salirse de esta retícula. Se expresa en puntos, picas o ciceros, si está relacionada con elementos tipográficos de la página, o en centímetros, pulgadas o mm, según elementos externos de la página.
Caracteres por línea
Para una lectura continuada, com en los libros, el número promedio es de 65 caracteres, en el idioma español equivale a unas 13 palabras por línea. En el caso de periódicos esta medida puede disminuir.
Espaciado entre palabras
en el caso de los tipos metálicos, se definía según el cuadrantín o espacio eme, correspondiente al espacio de la M mayúscula de cualquier tamaño. Este espacio lo define el diseñador o cajista y puede variarse fraccionando esta medida a mitades o tercios. Debe evitarse el excesivo espaciado porque confunde la lectura, o el espacio reducido que disminuye la legibilidad.
¿Cómo dividir las palabras?
Los guiones se utilizan como recurso visual para mantener la apariencia ordenada del párrafo, pero es necesario emplearlos de manera cuidadosa evitando recurrir a ellos en exceso. Para dividir las plabras de manera correcta se ha de programar en el idioma adecuado.
Espaciado entre caracteres
Regulado por las funciones de partición y justificado (PYJ) se define el espaciado máximo, óptimo (100%) y mínimo, este espaciado es un determinante del color tipográfico en la página.
El espacio vertical
Es determinado por el tamaño de letra y por los valores de interlineado, el interlineado se realiza en puntos, puede ser un interlineado sólido de 10/10 (sin espacio entre líneas) o de 1 (10/11) para dar mayor legibilidad al texto. Los caracteres con mayor altura x requieren mayor interlineado para compenzar el espacio en blanco. El interlineado se mide desde cada línea base. Una misma página puede tener textos con diferentes interlineados que se manejan con incrementos proporcionales.
Los espaciados entre plabras y caracteres funcionan de manera combinada, si se afecta uno se modifica el otro, la legibilidad se ve comprometida si se excede en el manejo de los espacios, tanto si se apreta demasiado como si se amplía hasta el límite.
Es determinado por el tamaño de letra y por los valores de interlineado, el interlineado se realiza en puntos, puede ser un interlineado sólido de 10/10 (sin espacio entre líneas)
o de 1 (10/12) para dar mayor legibilidad al texto. Los caracteres con mayor altura x requieren mayor interlineado para compenzar el espacio en blanco.
Ejemplo de manejo de espaciado horizontal
Ejemplo de manejo de espaciado vertical
Interlineado con líneas base comunes, aunque se aplican diferentes tamaños, la interlínea suigue siendo la misma, existe la pisibilida de manejar la misma interlínea para diferentes columnas
Interlineado con líneas base comunes, aunque se aplican diferentes tamaños, la interlínea suigue siendo la misma, existe la pisibilida de manejar la misma interlínea para diferentes columnas
Líneas Base comunes
Se puede plantear un manejo de interlineados diferentes pero armónicos. En este ejemplo se recurre a una interlínea de 24 con un tipo de 14 puntos
del otra parte esta columna emplea un tipo de 8 puntos y un interlínea de 12 puntos que nos permite que cada tercera línea coincidan las líneas bases. Esto lo hace más armónico en una publicación como revistas y periódicos en donde se precisan múltiples tipos de párrafos
Líneas Base con incrementos

3. Tipos
Las letras individuales, la puntuación y los númerales constituyen los elementos más pequeños de una página. Para elegir el tipo adecuado se deben tener en cuenta aspectos como: el tipo de libro, el tema, el público objetivo, el idioma y los niveles de jerarquía necesarios.
Tamaño del tipo
Existen tres sistemas de medidas tipográficas:
•Sistema Didot: Unidades en puntos y en cíceros.
•Sistema Angloamericano: En puntos y en picas.
•Sistema Adobe/Apple: Puntos en formato digital.
Para determinar las proporciones entre diferentes tamaños usados en una misma página, por ejemplo: títulos, subtítulos, sumarios, destacados, se puede recurrir a escalas modulares como la escala Fibonacci, múltiplos o fracciones.
Familia de Tipos
Una familia de tipos es un grupo de caracteres que comparten el nombre y el diseño, aunque no pertenezcan al mismo diseñador. Una fuente es un grupo de caracteres dentro de una misma familia. La norma ISO serie I, incluye 256 caracteres que incluyen mayúsculas y minúsculas, caracteres acentuados, números, signos de puntuación, diptongos, símbolos matemáticos y monetarios y el signo ƭ. También es importante disponer de las variantes de grosor o inclinación: bold o negrita, ligth o ligera, opciones semi o media y las itálicas o cursivas.
Color tipográfico
En tipografía puede referirse al color de la tinta empleada o a los valores tonales de un tipo, que están determinados por el valor o grosor de la línea de la tipográfia o por el espacio horizontal, la altura x de la letra y el interlineado. Los bloques de texto oscuros se destacan más en la página mientras los claros retroceden. Los valores tonales separan elementos, por ejemplo: Los títulos pueden ser más ocuros que el cuerpo de texto, que a su vez es más oscuro que los pies de página. El tono o color del tipo refuerza la jerarquía.
Elección del tipo
La desición del diseñador se ve influida por muchos elementos como: contenido del libro, antecedentes históricos, lectores, idiomas, la legibilidad, entre otros. Las tipografias pueden estar asociadas con aspectos culturales o históricos, o pueden parecer actuales o futuristas, internacionales o pragmáticos.
Univers matrix de Adrian Frutiger, 1955.
Este es un ejemplo de la diferencia de tamaño aparente entre diferentes tipografías, este texto se encuentra escrito en Baskerville de 10 puntos y se ve mucho mas pequeño que el ejemplo de abajo.
Este es un ejemplo de la diferencia de tamaño aparente entre diferentes tipografías, este texto se encuentra escrito enLucida Fax de 10 puntos y se ve mucho mas grande que el ejemplo anterior.

4. 1. Contenidos
• Temática
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• Arte y textos
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Coordinación general
2. Producción
• Recursos / Idea
• Impresión / Técnicas
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3. Difusión
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• Proyectos complemetarios
1. Distribución
• Puntos de venta
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• Interior / Exterior
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Otros aspectos
• Periodicidad