2.  Se denomina Renacimiento al
movimiento cultural que surge en
Europa el siglo XIV, caracterizado
por un renovado interés por el
pasado grecorromano clásico y
especialmente por su arte.
 Se origina en los siglos XIV y XV y su
apogeo es durante el siglo XVI.

3.  El renacimiento
italiano se origina en
las ciudades que
florecieron en el centro
y norte de Italia, como
Florencia, Milán y
Venecia.
 De Italia se extiende
lentamente por
Europa, excepto Rusia.

4.  Al renacimiento se le asigna
esta característica debido a:
“el ar tesano desconocido se
convier te en ar tista, el
constructor sin nombre será
el arquitecto”
 El hombre se cree
autosuficiente (se enaltece).
 La personas tratan de
inmor talizar su nombre por
medio de la creación de obras
impresionantes o nunca
antes vista .
 Aparecen nombres somo
Leonardo Da Vinci, Miguel

5.  Representantes
 Leonardo Da Vinci
 Miguel Angel
 Fillipo Brunelleschi
 Brunetto Latini
 Leonardo Bruni
 Donatello

6.  Una de las figuras mas fascinaste el
renacimiento así como de los hombres q
mas misterios envuelve
 Incursiono en la astronomía, anatomía,
botánica, aeronáutica, hidráulica,
pintura y arquitectura
 Su maestro fue uno de los mas
importante en Florencia Andrea del
Vorrocchio tal vez de ella y gracias a su
observación guardo todo sus secretos
par luego ser el mas importante de su
espoca.

7. La ultima cena
Virgen de las rocas
Hombre de Vitrubio
(particiones del
hombre )
La Monalisa (obra mas
importante)

8. Inventos(siendo los militares los que
mayores auspiciadores tuvieron)
 Aéreos ; la hélice aérea, la máquina
voladora vertical, o el Paracaídas.
 Terrestres; tanques de guerra,
ametralladora, cañon
 Maritimo; doble casco en las
embarcaciones, mejoras al tornillo de
Arquimedes.

9.  Tambien conocidos como burgueses
 Los comerciantes se hacían ricos vendiendo sedas y especias del
Oriente. Al principio, los mercaderes viajaban en caravanas por
tierra hacia los países orientales, pero cuando los turcos se•
apoderaron de Constantinopla, la ruta terrestre quedó
interrumpida. Los comerciantes tuvieron que buscar otros
caminos y descubrieron así la ruta marítima alrededor del cabo
de Buena Esperanza. También podían llegar a Egipto por barco,
luego por tierra al mar Rojo y de allí por mar a la India.
 Además de importar mercaderías exóticas, los comerciantes se
ganaban la vida buscando mercados para los objetos fabricados
en sus propios países. Se reunían en grandes ferias mercantiles
como las de Brujas y Lyon. Allí intercambiaban noticias y
compraban y vendían sus artículos

10. • Se dio durante los siglos XIII Y XIV en
Francia y durante el siglo XVI en
Alemania
• Propagación por el resto de Europa:
• Desde Italia hacia Francia, España,
Inglaterra, gran Bretaña, Alemania,
Escandinavia y Rusia
• El comercio en los puertos, raíz de
propagación
• Transmisión por medio de ratas con
pulgas a humanos

11. Agente causal:
 Provocado por una bacteria, la yersinia pestis.
 El reservorio natural de la enfermedad son los
roedores salvajes.
 Transmitida al hombre por la picadura de la
pulga oriental de la rata
Tratamiento:
 Aislar al paciente
 El tratamiento antibiótico debe iniciarse lo antes
posible
 La profilaxis: evitar la picadura adoptando
medidas de protección contra roedores y pulgas
 Vacuna contra la peste

12. a) TIPO DE OBRA: arquitectura.
b) TÍTULO: cúpula de la catedral de
Santa María del Fiore.
c) AUTOR: Filipo Brunelleschi (1377-1446).
d) FECHA: Proyecto presentado en 1418.
Trabajos desarrollados entre
1420 y 1436. La construcción
de la linterna, según proyecto
del mismo arquitecto, se inició
en 1446 y concluyó en 1461.
e) LOCALIZACIÓN: Florencia, Italia.
f) ESTILO: arquitectura italiana del
Quattrocento.

13. g)FORMA: cúpula de perfil apuntado y planta octogonal. Su
punto más elevado alcanza una altura sobre el suelo de 114
metros Su diámetro mayor es de 41,7 metros. Su peso se
estima cercano a las 37.000 toneladas.
h)MÉTODO: obra arquitectónica realizada en piedra (la base),
ladrillo macizo (la mayor parte de la estructura), mortero y
otros materiales, destacando el mármol de los nervios y del
revestimiento del tambor.
i)DESCRIPCIÓN GENERAL:
• La cúpula de la catedral de Florencia se levanta sobre un
tambor de planta octogonal realizado en piedra. Cada uno
de sus ocho lados está revestido por placas de mármol
(blanco y verde) y presenta un gran óculo central. Sobre
este tambor se levanta la cúpula propiamente dicha que, al
exterior, muestra un claro perfil apuntado en el que
destacan los ocho nervios realizados con sillares de
mármol blanco de cuatro metros de espesor.

14.  Todo el espacio de los plementos existentes entre aquellos está
cubierto por tejas de barro planas, de color rojizo. En el punto de
convergencia de los nervios se alza una linterna prismática, de ocho
lados y 16 metros de altura, con contrafuertes rematados por
volutas y cubierta por una estructura cónica coronada por una
esfera de cobre dorado sobre la que se alza una cruz.
Sin embargo esta imagen externa
oculta la ingeniosa solución aplicada
por Brunelleschi para levantar la
construcción sin que fuesen
necesarias cimbras de madera que
soportasen la estructura durante el
desarrollo de las obras. A tal efecto, el
arquitecto concibió en realidad una
doble cúpula, exterior e interior, de
perfiles apuntados, de modo que
existiese un espacio vacío entre ambas,
siempre constante y con un sistema
de vigas de refuerzo que se extienden
horizontalmente entre los nervios.

15. ARNOLFO DI CAMBIO (1245-
1310), escultor y arquitecto que
se formó en el taller de Nicola
Pisano con el que trabaja en la
Iglesia de Santo Domingo de
Bolonia y en la Catedral de
Siena. En 1277 se traslada a
Roma bajo el mecenazgo de
Carlos de Anjou, para el que
realiza en primer retrato
(Museo Capitolino, Roma) que
se realiza desde el mundo
antiguo.
Como arquitecto se le
atribuyen los principales
edificios góticos de Florencia, y
si la atribución es correcta,
como parece, nos encontramos
ante uno de los mayores
artistas de la Historia del Arte.

16.  Su estilo proviene de la influencia
de los Pisano, pero aporta
novedades por el contacto con el
arte clásico greco-romano en sus
visitas a Roma. Será el gran
iniciador de la tradición
escultórica renacentista,
influyendo en los grandes
escultores del Cuatroccento.
 Una de sus grandes aportaciones es
la realización de grandes mausoleos
de mármol, que es su material
predilecto. Su estilo marcará
tendencia y llegará hasta el
Barroco.
 Como novedad vuelve a trabajar el
bronce, que se había abandonado
desde el Arte Romano.
 “Tumba de Santo Domingo” (1264-
67, Iglesia de Santo Domingo,
Bolonia) Mármol. Realizado como
colaborador de Nicola Pisano,
probablemente los relieves del
lateral y de la parte posterior del
sarcófago son de Arnolfo di
Cambio.

17.  "Tumba del Cardenal Annibaldi della Molara" (1276, Claustro
de San Juan de Letrán, Roma), Mármol. Hoy desmembrado, los
restos muestran una procesión de duelo, se atribuye a di
Cambio por razones estilísticas. Se muestra como maestro en
el conocimiento del relieve ático que luego heredarán los
grandes escultores en mármol renacentistas. Las figuras
aparecen en perfil, con un suave tratamiento de los ropajes y
sin individualización en los rostros, aunque el volumen y el
movimiento ya tienen importancia.

18.  Filippo di Ser Brunellesco Lapi, Filippo
Brunelleschi (1377 - 15 de abril de 1446)
fue un arquitecto
, escultor y orfebre renacentista italiano.
 Es conocido, sobre todo, por su trabajo
en la cúpula de la catedral de
Florencia Il Duomo. Sus profundos
conocimientos matemáticos y su
entusiasmo por esta ciencia le facilitaron
el camino en la arquitectura, además de
llevarle al descubrimiento de
laperspectiva cónica.

19.  La perspectiva es un método de
dibujo para representar un espacio
tridimensional sobre una superficie
plana, que puede ser papel, madera,
piedra, lienzo (la tela que utilizan los
pintores), muro... Las tres
dimensiones son el alto, el ancho y el
fondo. Por eso, con la utilización de
la perspectiva se busca representar
no solo las dimensiones tradicionales
de altura y anchura, sino también el
fondo, es decir, la profundidad.