7. Los ojos de la pasión
(Joseph Turner, 1775-1851)
Vuelo sobre vientos.
Soy de una libertad tangible.
Me parió una tormenta
y me destruye como a un barco.
Soy macizo en el mar
como la niebla:
hendido
por el humano rayo de la luz.
Pasión:
8. cuántos ojos se apagan en tu nombre.
Siento envidia de esa planta
que lleva
sus hojas al calor del sol.
Indiferente a la vida
que a su lado crece
crece
en su propia vida.
9. Pinto el mar porque tengo
nostalgia de la tierra.
Me parió una tormenta y me destruye
como a un barco.
13. Renacimiento
• . Pero Dios no encontraba un modelo para hacerlo. Por
lo tanto se dirige al primer ejemplar de su criatura, y le
dice: "No te he dado una forma, ni una función
especifica, a ti, Adán. Por tal motivo, tendrás la forma y
función que desees. La naturaleza de las demás
criaturas la he dado de acuerdo a mi deseo. Pero tú no
tendrás límites. Tú definirás tus propias limitaciones de
acuerdo con tu libre albedrío. Te colocaré en el centro
del universo, de manera que te sea más fácil dominar
tus alrededores…
• Pico dellaMirandola. Manifiesto sobre la dignidad del
hombre. (1463-1494)
17. Antecedentes del espírituromántico
• “El gran mar del ser” de Dante
• Cinquecento
• Descubrimientos de Copérnicoy Colón
• Potencialidad del hombre y a la vez: soledad.
• Distorsión de la forma: terribilitá
• RenacimientoyRomanticismo: “peldaños de la
mismaescaleratrágica”.
18. Paisajeromántico
• Se da la desantropomorfización del paisaje.
• Porotrolado, este se autonomiza, ydesprovisto de
figuras, se convierte en protagonista.
• Se daunamanifestación de la desposesióny
pérdida de centralidad en el hombre
• Se privilegia la sensación del contemplador.
19. Paisajeromántico
• El paisaje se hacetrágicopor el
reconocimiento de la escisión entre la
Naturalezay el hombre.
• Dichatragediaes la “inabitatapiaggia” de
Torcuato Tasso.
• El hombre que se ha autoexpulsado de esa
playa.
20. Paisajeromántico
• Se
presentanprofundasperspectivasdevastadoras
que se pierden en
unalejaníahuidizaeindiferente.
• Aparece un deseo de retornar al Espíritu de la
Naturaleza, regreso a la madrey a la vez un
sentimiento de impotencia.
21. Paisajeromántico
• “ En la pintura del Romanticismo son
indeslindables el “deseo de retorno al Espíritu
de la Naturalezay la conciencia de la fatal
aniquilaciónqueestedeseocomporta”.
• RA p.21
26. Sehnsucht
• Indica anhelo hacia alguna cosa intangible.
Podría recordar al concepto de nostalgia, pero
mientras la nostalgia es un deseo de
reapropiarse el pasado, a menudo ligado a
objetos precisos, el término Sehnsucht indica
la búsqueda de alguna cosa indefinida en el
futuro. Deseo de deseo.
30. • Materialización de un mundo impenetrable.
• Espectadorquepermaneceinerte.
• Sensación de inaccesibilidad
• Ventanainteriorizadora.
• Separación entre el mundohumanoy el mundo
natural.
31. Dos ámbitos
• Reflexión, concienciayraci • El universo de los sueños.
onalidad Sueñosque se venpero no
se poseenni se controlan.
• Algoqueestávedado
• Algoque se entreve
• Lo irreal
• Lo real
• La fuerza del sueño
• La fuerza de la reflexión
39. Contemplación
• “La contemplaciónromántica de la Naturaleza
no esunavisióndirecta de la
realidad, sinounacontemplación de la
contemplación”.RA
• La imaginacióncomointermediadora.
• “El hombre no puedepermanecer largo
tiempo en
estadoconscienteydebereplegarsehacia el
inconsciente, yaqueaquíhabita la raíz de su
ser”. Goethe
40. • Surgimiento de un yoocultoque se
debedescubrir.
• La contemplación exterior nosremitehacia la
contemplación interior, la del inconsciente.
• Las ruina, la tempestad, el amanecer, no son
en símismo, son estados de ánimo, arranques
de subjetividad.
41. ¿Quémira en un paisaje?
• “El pintor no debepintarúnicamente lo queve
ante él, sino lo queve en él”. RA
44. • Existe un exploraciónhacialastinieblasy el
“ladooscuro de la Naturaleza”.
• Porotrolado hay unaevocación a un
mundodesconocido a través de un
misticismomágico
• “Frente al paisajerealista, la mirada interior
proporciona un paisajemágico, en el
cuallasleyesópticashancambiadocompletamen
te”. RA
53. Francia
• Francia se deslizó desde los ideales exaltados
de la Revolución hacia el imperialismo de
Napoleón, de igual manera que transcurrió el
camino del arte desde el Neoclasicismo hacia
el Romanticismo.
54. Francia
• Las guerras napoleónicas fueron las primeras
en recurrir al nacionalismo del pueblo como
factor militar, puesto que el suyo fue el primer
ejército nacional y no mercenario, contratado
por el rey. Los soldados de Napoleón luchaban
por su patria y no por el dinero de un rey
extranjero.
55. Francia
• Esto provocó una manera diferente de
entender la guerra, en la cual el ardor de los
combatientes era distinto, así como el sentido
de su muerte. Por primera vez el jefe es
secundario frente a la figura del héroe
anónimo.
56. Algunoselementos de la
pinturarománticafrancesa
• Exotismo (viajes a Oriente).
• Nacionalismo
• Visión del héroe
• Dramatismo
• Majestuosidad
57. Estilopictóricofrancés
• Los componentes principales del
Romanticismo francés fueron el
mantenimiento del canon clásico en las
figuras, pero con una mayor libertad a la hora
de prodigar el color y la luz, así como en unas
composiciones casi agresivas por dinámicas y
retorcidas.
59. La Balsa de la Medusa, ThéodoreGéricault, 1819 , óleosobrelienzo, 491 x 717 cm
, Museo del Louvre, París.
60. La muerte de Sardanálapo. Eugène Delacroix . 1827
61. • “Para no caer preso del enemigo, hizo instalar
en su palacio una gigantesca hoguera en la
cuál puso su oro, su plata y todas sus
posesiones de monarca; se encerró con sus
mujeres y sus eunucos en un espacio
habilitado en medio de la hoguera, dejándose
así quemar con su gente y su palacio".
Diodoro de Sicilia
63. • He emprendido un tema moderno, una
barricada, y si no he luchado por la patria, al
menos pintaré para ella.Eugène Delacroix
• “El arte deja de mirar hacia lo antiguo y
empieza a plantearse el ser, a toda costa, de
su propio tiempo”.Argan
69. Ruinas
• Símbolos de fugacidad.
• Testimonios del vigor creativo de los hombres.
• Huellas de la sumisión a la cadena de la
mortalidad.
• Llevan el espírituluminoso de Apolo, y la
fuerzaymagia del espíritudionisiaco.
71. • Búsquedahacia lo oscuroy lo subterráneo de la
condiciónhumana.
• La nochecomomomemento en
quesucedenlascosas.
• La nochealberga el “viajehacia el
fondodionisiaco del mundo”.
• Oscuridadcomoretornohacia la madre original.
• Exploración de lastinieblas
74. • “Es de noche: ahorahablanmásfuertetodos los
surtidores (…) En mí hay
algoinsaciado, insaciable, quequierehablar
(…). ¡Ay, siyofueseoscuroynocturno! ¡Cómoiba
a sorber los pechos de la luz”.
• Zaratustra de Nietzsche
76. • La atracciónpor la Naturaleza se
dadesdeunadoble alma. El hombre se
sienteatraídopor la promesa de
totalidadqueve en susenopero al
mismotiempo se
sienteterriblementeatraídoporlapromesa de
destructividadque de igualmanera, la
Naturalezallevaconsigo.
77. • Espíritujupiterino.- es la parte violenta, yfaltal
de la Naturaleza. Rayo, tormenta, huracán,
avalanchasynaufragios.
78. El Mar de Hielo – Caspar-David Friedrich. 1824
91. Fechas de algunosautores
• Carl Blechen(1798 Cottbus, Alemania - 1840
Berlín, Alemania)
• Caspar David Friedrich (1774 – 1840)
• Joseph Mallord William Turner (1775 -1851)