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Cuatroconceptossobre el
     romanticismo
I. La naturalezay el hombre

II. Encuadres de la escisión

III. Sehnsucht

IV. Contemplación
I La naturalezay el hombre
Caspar David Friedrich, El monjecontemplando el mar, 1808
Caspar David Friedrich.Riesengebirge
Caspar David Friedrich, Niebla en el paisaje del Elba
Los ojos de la pasión
       (Joseph Turner, 1775-1851)
Vuelo sobre vientos.
Soy de una libertad tangible.
Me parió una tormenta
y me destruye como a un barco.
Soy macizo en el mar
como la niebla:
hendido
por el humano rayo de la luz.
Pasión:
cuántos ojos se apagan en tu nombre.
Siento envidia de esa planta
que lleva
sus hojas al calor del sol.
Indiferente a la vida
que a su lado crece
                crece
en su propia vida.
Pinto el mar porque tengo
nostalgia de la tierra.
Me parió una tormenta y me destruye
como a un barco.
¿Y el jardínrococó?
Honoré Fragonard, El columpio
1767
¿Y el espíritu del Renacimiento?
Renacimiento
• . Pero Dios no encontraba un modelo para hacerlo. Por
  lo tanto se dirige al primer ejemplar de su criatura, y le
  dice: "No te he dado una forma, ni una función
  especifica, a ti, Adán. Por tal motivo, tendrás la forma y
  función que desees. La naturaleza de las demás
  criaturas la he dado de acuerdo a mi deseo. Pero tú no
  tendrás límites. Tú definirás tus propias limitaciones de
  acuerdo con tu libre albedrío. Te colocaré en el centro
  del universo, de manera que te sea más fácil dominar
  tus alrededores…
• Pico dellaMirandola. Manifiesto sobre la dignidad del
  hombre. (1463-1494)
Pierodella Francesca. Díptico de los duques de Urbino.1465
Sandro Botticelli, Nastagio degli Onesti1483
Renacimiento/Romanticismo
Fuerzascentrífugaycentrípeta
Antecedentes del espírituromántico
•   “El gran mar del ser” de Dante
•   Cinquecento
•   Descubrimientos de Copérnicoy Colón
•   Potencialidad del hombre y a la vez: soledad.
•   Distorsión de la forma: terribilitá
•   RenacimientoyRomanticismo: “peldaños de la
    mismaescaleratrágica”.
Paisajeromántico
• Se da la desantropomorfización del paisaje.

• Porotrolado, este se autonomiza, ydesprovisto de
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pérdida de centralidad en el hombre

• Se privilegia la sensación del contemplador.
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• El paisaje se hacetrágicopor el
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• Dichatragediaes la “inabitatapiaggia” de
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• Se
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Paisajeromántico

• “ En la pintura del Romanticismo son
  indeslindables el “deseo de retorno al Espíritu
  de la Naturalezay la conciencia de la fatal
  aniquilaciónqueestedeseocomporta”.
• RA p.21
Bruma



• Brumaperpetuamente crepuscular que se
  harácadavezmásdensa.
Caspar David Friedrich. Niebla
William Tuner, Yateaproximándose a la costa
II Sehnsucht
Sehnsucht
• Indica anhelo hacia alguna cosa intangible.
  Podría recordar al concepto de nostalgia, pero
  mientras la nostalgia es un deseo de
  reapropiarse el pasado, a menudo ligado a
  objetos precisos, el término Sehnsucht indica
  la búsqueda de alguna cosa indefinida en el
  futuro. Deseo de deseo.
Caspar David Friedrich. Hombre ymujermirando la luna
Caspar David Friedrich.
Mañana de Pascua
III Encuadres de escisión
•   Materialización de un mundo impenetrable.
•   Espectadorquepermaneceinerte.
•   Sensación de inaccesibilidad
•   Ventanainteriorizadora.
•   Separación entre el mundohumanoy el mundo
    natural.
Dos ámbitos
• Reflexión, concienciayraci   • El universo de los sueños.
  onalidad                       Sueñosque se venpero no
                                 se poseenni se controlan.
                               • Algoqueestávedado
• Algoque se entreve
                               • Lo irreal
• Lo real
                               • La fuerza del sueño
• La fuerza de la reflexión
Caspar David Friedrich.
 El acantilado de yeso de
La isla de Rugen
Caspar David Friedrich. En el estudio
Caspar David Friedrich. Mujersobre
la ventana
Carl Blechen. Gruta en el golfo de
Nápoles
Karl Friedrich Schinkel . La puerta en las rocas
Carl Gustav Carus. Una góndola
en el río Elba cerca a Dresde
IV Contemplación
Contemplación
• “La contemplaciónromántica de la Naturaleza
  no esunavisióndirecta de la
  realidad, sinounacontemplación de la
  contemplación”.RA
• La imaginacióncomointermediadora.
• “El hombre no puedepermanecer largo
  tiempo en
  estadoconscienteydebereplegarsehacia el
  inconsciente, yaqueaquíhabita la raíz de su
  ser”. Goethe
• Surgimiento de un yoocultoque se
  debedescubrir.
• La contemplación exterior nosremitehacia la
  contemplación interior, la del inconsciente.
• Las ruina, la tempestad, el amanecer, no son
  en símismo, son estados de ánimo, arranques
  de subjetividad.
¿Quémira en un paisaje?



• “El pintor no debepintarúnicamente lo queve
  ante él, sino lo queve en él”. RA
Caspar David Friedrich. La lunasobre el mar
Caspar David Friedrich. Hermanas
paseandopor el puerto de noche
• Existe un exploraciónhacialastinieblasy el
  “ladooscuro de la Naturaleza”.
• Porotrolado hay unaevocación a un
  mundodesconocido a través de un
  misticismomágico
• “Frente al paisajerealista, la mirada interior
  proporciona un paisajemágico, en el
  cuallasleyesópticashancambiadocompletamen
  te”. RA
Caspar David Friedrich.
Viajero en un mar de nubes
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     Ca
Turner
Joseph Turner. "Waterloo tras la batalla",
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  El romanticismo radical
I.     Nacionalismoyexotismo
II.    La tragedia del paisaje
III.   La oscuridad
IV.    Atracciónpor el abismo
I. Nacionalismoyexotismo
Francia

• Francia se deslizó desde los ideales exaltados
  de la Revolución hacia el imperialismo de
  Napoleón, de igual manera que transcurrió el
  camino del arte desde el Neoclasicismo hacia
  el Romanticismo.
Francia

• Las guerras napoleónicas fueron las primeras
  en recurrir al nacionalismo del pueblo como
  factor militar, puesto que el suyo fue el primer
  ejército nacional y no mercenario, contratado
  por el rey. Los soldados de Napoleón luchaban
  por su patria y no por el dinero de un rey
  extranjero.
Francia


• Esto provocó una manera diferente de
  entender la guerra, en la cual el ardor de los
  combatientes era distinto, así como el sentido
  de su muerte. Por primera vez el jefe es
  secundario frente a la figura del héroe
  anónimo.
Algunoselementos de la
          pinturarománticafrancesa

•   Exotismo (viajes a Oriente).
•   Nacionalismo
•   Visión del héroe
•   Dramatismo
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Estilopictóricofrancés

• Los componentes principales del
  Romanticismo francés fueron el
  mantenimiento del canon clásico en las
  figuras, pero con una mayor libertad a la hora
  de prodigar el color y la luz, así como en unas
  composiciones casi agresivas por dinámicas y
  retorcidas.
Napoleónvisitando a los apestados de Jaffa Antoine-Jean Gros. 1804
La Balsa de la Medusa, ThéodoreGéricault, 1819 , óleosobrelienzo, 491 x 717 cm
, Museo del Louvre, París.
La muerte de Sardanálapo. Eugène Delacroix . 1827
• “Para no caer preso del enemigo, hizo instalar
  en su palacio una gigantesca hoguera en la
  cuál puso su oro, su plata y todas sus
  posesiones de monarca; se encerró con sus
  mujeres y sus eunucos en un espacio
  habilitado en medio de la hoguera, dejándose
  así quemar con su gente y su palacio".
Diodoro de Sicilia
La libertad guiando al pueblo. Cuadro de Eugène Delacroix pintado en 1830.
• He emprendido un tema moderno, una
  barricada, y si no he luchado por la patria, al
  menos pintaré para ella.Eugène Delacroix
• “El arte deja de mirar hacia lo antiguo y
  empieza a plantearse el ser, a toda costa, de
  su propio tiempo”.Argan
II. La tragedia del paisaje
Caspar David Friedrich, Aurora en el Reisengebirge
Crucifixión. Andrea del Castagno, 1455




Crucifixion
c. 1455
Fresco, 270 x 347 cm
Sant'Apollonia, Florence
Caspar David Friedrich. Abadía en el robledal, 1809.
Catedralgótica
Ruinas
• Símbolos de fugacidad.
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• Huellas de la sumisión a la cadena de la
  mortalidad.
• Llevan el espírituluminoso de Apolo, y la
  fuerzaymagia del espíritudionisiaco.
III. La oscuridad
• Búsquedahacia lo oscuroy lo subterráneo de la
  condiciónhumana.
• La nochecomomomemento en
  quesucedenlascosas.
• La nochealberga el “viajehacia el
  fondodionisiaco del mundo”.
• Oscuridadcomoretornohacia la madre original.
• Exploración de lastinieblas
Philipp Otto Runge: Pedro caminasobre el agua, 1806
Samuel Palmer,
Paisaje con colinas
1824
• “Es de noche: ahorahablanmásfuertetodos los
  surtidores (…) En mí hay
  algoinsaciado, insaciable, quequierehablar
  (…). ¡Ay, siyofueseoscuroynocturno! ¡Cómoiba
  a sorber los pechos de la luz”.
• Zaratustra de Nietzsche
IV. La atracciónpor el abismo
• La atracciónpor la Naturaleza se
  dadesdeunadoble alma. El hombre se
  sienteatraídopor la promesa de
  totalidadqueve en susenopero al
  mismotiempo se
  sienteterriblementeatraídoporlapromesa de
  destructividadque de igualmanera, la
  Naturalezallevaconsigo.
• Espíritujupiterino.- es la parte violenta, yfaltal
  de la Naturaleza. Rayo, tormenta, huracán,
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El Mar de Hielo – Caspar-David Friedrich. 1824
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I.C. Dahl, Lyshornetcerca de Bergen (1836),
I.C. Dahl, Vesubio en erupción (1826),
W. Turner, Pescadores en el mar.
"El barco de esclavos" de J.M.W. Turner (1840)
Muertecomotriunfo de la vida
Mujer con un cuervo, junto a un precipicio
Caspar David Friedrich. 1803-04
John Martin. El grandía de Su Ira (1851-1853)
La Muertesobre un caballopálido. William Turner (1823-30).
Romanticismo
Fechas de algunosautores
• Carl Blechen(1798 Cottbus, Alemania - 1840
  Berlín, Alemania)
• Caspar David Friedrich (1774 – 1840)
• Joseph Mallord William Turner (1775 -1851)

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Romanticismo

  • 1. Cuatroconceptossobre el romanticismo
  • 2. I. La naturalezay el hombre II. Encuadres de la escisión III. Sehnsucht IV. Contemplación
  • 3. I La naturalezay el hombre
  • 4. Caspar David Friedrich, El monjecontemplando el mar, 1808
  • 6. Caspar David Friedrich, Niebla en el paisaje del Elba
  • 7. Los ojos de la pasión (Joseph Turner, 1775-1851) Vuelo sobre vientos. Soy de una libertad tangible. Me parió una tormenta y me destruye como a un barco. Soy macizo en el mar como la niebla: hendido por el humano rayo de la luz. Pasión:
  • 8. cuántos ojos se apagan en tu nombre. Siento envidia de esa planta que lleva sus hojas al calor del sol. Indiferente a la vida que a su lado crece crece en su propia vida.
  • 9. Pinto el mar porque tengo nostalgia de la tierra. Me parió una tormenta y me destruye como a un barco.
  • 11. Honoré Fragonard, El columpio 1767
  • 12. ¿Y el espíritu del Renacimiento?
  • 13. Renacimiento • . Pero Dios no encontraba un modelo para hacerlo. Por lo tanto se dirige al primer ejemplar de su criatura, y le dice: "No te he dado una forma, ni una función especifica, a ti, Adán. Por tal motivo, tendrás la forma y función que desees. La naturaleza de las demás criaturas la he dado de acuerdo a mi deseo. Pero tú no tendrás límites. Tú definirás tus propias limitaciones de acuerdo con tu libre albedrío. Te colocaré en el centro del universo, de manera que te sea más fácil dominar tus alrededores… • Pico dellaMirandola. Manifiesto sobre la dignidad del hombre. (1463-1494)
  • 14. Pierodella Francesca. Díptico de los duques de Urbino.1465
  • 15. Sandro Botticelli, Nastagio degli Onesti1483
  • 17. Antecedentes del espírituromántico • “El gran mar del ser” de Dante • Cinquecento • Descubrimientos de Copérnicoy Colón • Potencialidad del hombre y a la vez: soledad. • Distorsión de la forma: terribilitá • RenacimientoyRomanticismo: “peldaños de la mismaescaleratrágica”.
  • 18. Paisajeromántico • Se da la desantropomorfización del paisaje. • Porotrolado, este se autonomiza, ydesprovisto de figuras, se convierte en protagonista. • Se daunamanifestación de la desposesióny pérdida de centralidad en el hombre • Se privilegia la sensación del contemplador.
  • 19. Paisajeromántico • El paisaje se hacetrágicopor el reconocimiento de la escisión entre la Naturalezay el hombre. • Dichatragediaes la “inabitatapiaggia” de Torcuato Tasso. • El hombre que se ha autoexpulsado de esa playa.
  • 20. Paisajeromántico • Se presentanprofundasperspectivasdevastadoras que se pierden en unalejaníahuidizaeindiferente. • Aparece un deseo de retornar al Espíritu de la Naturaleza, regreso a la madrey a la vez un sentimiento de impotencia.
  • 21. Paisajeromántico • “ En la pintura del Romanticismo son indeslindables el “deseo de retorno al Espíritu de la Naturalezay la conciencia de la fatal aniquilaciónqueestedeseocomporta”. • RA p.21
  • 22. Bruma • Brumaperpetuamente crepuscular que se harácadavezmásdensa.
  • 26. Sehnsucht • Indica anhelo hacia alguna cosa intangible. Podría recordar al concepto de nostalgia, pero mientras la nostalgia es un deseo de reapropiarse el pasado, a menudo ligado a objetos precisos, el término Sehnsucht indica la búsqueda de alguna cosa indefinida en el futuro. Deseo de deseo.
  • 27. Caspar David Friedrich. Hombre ymujermirando la luna
  • 29. III Encuadres de escisión
  • 30. Materialización de un mundo impenetrable. • Espectadorquepermaneceinerte. • Sensación de inaccesibilidad • Ventanainteriorizadora. • Separación entre el mundohumanoy el mundo natural.
  • 31. Dos ámbitos • Reflexión, concienciayraci • El universo de los sueños. onalidad Sueñosque se venpero no se poseenni se controlan. • Algoqueestávedado • Algoque se entreve • Lo irreal • Lo real • La fuerza del sueño • La fuerza de la reflexión
  • 32. Caspar David Friedrich. El acantilado de yeso de La isla de Rugen
  • 33. Caspar David Friedrich. En el estudio
  • 34. Caspar David Friedrich. Mujersobre la ventana
  • 35. Carl Blechen. Gruta en el golfo de Nápoles
  • 36. Karl Friedrich Schinkel . La puerta en las rocas
  • 37. Carl Gustav Carus. Una góndola en el río Elba cerca a Dresde
  • 39. Contemplación • “La contemplaciónromántica de la Naturaleza no esunavisióndirecta de la realidad, sinounacontemplación de la contemplación”.RA • La imaginacióncomointermediadora. • “El hombre no puedepermanecer largo tiempo en estadoconscienteydebereplegarsehacia el inconsciente, yaqueaquíhabita la raíz de su ser”. Goethe
  • 40. • Surgimiento de un yoocultoque se debedescubrir. • La contemplación exterior nosremitehacia la contemplación interior, la del inconsciente. • Las ruina, la tempestad, el amanecer, no son en símismo, son estados de ánimo, arranques de subjetividad.
  • 41. ¿Quémira en un paisaje? • “El pintor no debepintarúnicamente lo queve ante él, sino lo queve en él”. RA
  • 42. Caspar David Friedrich. La lunasobre el mar
  • 43. Caspar David Friedrich. Hermanas paseandopor el puerto de noche
  • 44. • Existe un exploraciónhacialastinieblasy el “ladooscuro de la Naturaleza”. • Porotrolado hay unaevocación a un mundodesconocido a través de un misticismomágico • “Frente al paisajerealista, la mirada interior proporciona un paisajemágico, en el cuallasleyesópticashancambiadocompletamen te”. RA
  • 45. Caspar David Friedrich. Viajero en un mar de nubes
  • 46. Caspar David Friedrich. Hombres mirando la luna Ca
  • 48. Joseph Turner. "Waterloo tras la batalla",
  • 50. Tragedia en el paisaje El romanticismo radical
  • 51. I. Nacionalismoyexotismo II. La tragedia del paisaje III. La oscuridad IV. Atracciónpor el abismo
  • 53. Francia • Francia se deslizó desde los ideales exaltados de la Revolución hacia el imperialismo de Napoleón, de igual manera que transcurrió el camino del arte desde el Neoclasicismo hacia el Romanticismo.
  • 54. Francia • Las guerras napoleónicas fueron las primeras en recurrir al nacionalismo del pueblo como factor militar, puesto que el suyo fue el primer ejército nacional y no mercenario, contratado por el rey. Los soldados de Napoleón luchaban por su patria y no por el dinero de un rey extranjero.
  • 55. Francia • Esto provocó una manera diferente de entender la guerra, en la cual el ardor de los combatientes era distinto, así como el sentido de su muerte. Por primera vez el jefe es secundario frente a la figura del héroe anónimo.
  • 56. Algunoselementos de la pinturarománticafrancesa • Exotismo (viajes a Oriente). • Nacionalismo • Visión del héroe • Dramatismo • Majestuosidad
  • 57. Estilopictóricofrancés • Los componentes principales del Romanticismo francés fueron el mantenimiento del canon clásico en las figuras, pero con una mayor libertad a la hora de prodigar el color y la luz, así como en unas composiciones casi agresivas por dinámicas y retorcidas.
  • 58. Napoleónvisitando a los apestados de Jaffa Antoine-Jean Gros. 1804
  • 59. La Balsa de la Medusa, ThéodoreGéricault, 1819 , óleosobrelienzo, 491 x 717 cm , Museo del Louvre, París.
  • 60. La muerte de Sardanálapo. Eugène Delacroix . 1827
  • 61. • “Para no caer preso del enemigo, hizo instalar en su palacio una gigantesca hoguera en la cuál puso su oro, su plata y todas sus posesiones de monarca; se encerró con sus mujeres y sus eunucos en un espacio habilitado en medio de la hoguera, dejándose así quemar con su gente y su palacio". Diodoro de Sicilia
  • 62. La libertad guiando al pueblo. Cuadro de Eugène Delacroix pintado en 1830.
  • 63. • He emprendido un tema moderno, una barricada, y si no he luchado por la patria, al menos pintaré para ella.Eugène Delacroix • “El arte deja de mirar hacia lo antiguo y empieza a plantearse el ser, a toda costa, de su propio tiempo”.Argan
  • 64. II. La tragedia del paisaje
  • 65. Caspar David Friedrich, Aurora en el Reisengebirge
  • 66. Crucifixión. Andrea del Castagno, 1455 Crucifixion c. 1455 Fresco, 270 x 347 cm Sant'Apollonia, Florence
  • 67. Caspar David Friedrich. Abadía en el robledal, 1809.
  • 69. Ruinas • Símbolos de fugacidad. • Testimonios del vigor creativo de los hombres. • Huellas de la sumisión a la cadena de la mortalidad. • Llevan el espírituluminoso de Apolo, y la fuerzaymagia del espíritudionisiaco.
  • 71. • Búsquedahacia lo oscuroy lo subterráneo de la condiciónhumana. • La nochecomomomemento en quesucedenlascosas. • La nochealberga el “viajehacia el fondodionisiaco del mundo”. • Oscuridadcomoretornohacia la madre original. • Exploración de lastinieblas
  • 72. Philipp Otto Runge: Pedro caminasobre el agua, 1806
  • 74. • “Es de noche: ahorahablanmásfuertetodos los surtidores (…) En mí hay algoinsaciado, insaciable, quequierehablar (…). ¡Ay, siyofueseoscuroynocturno! ¡Cómoiba a sorber los pechos de la luz”. • Zaratustra de Nietzsche
  • 75. IV. La atracciónpor el abismo
  • 76. • La atracciónpor la Naturaleza se dadesdeunadoble alma. El hombre se sienteatraídopor la promesa de totalidadqueve en susenopero al mismotiempo se sienteterriblementeatraídoporlapromesa de destructividadque de igualmanera, la Naturalezallevaconsigo.
  • 77. • Espíritujupiterino.- es la parte violenta, yfaltal de la Naturaleza. Rayo, tormenta, huracán, avalanchasynaufragios.
  • 78. El Mar de Hielo – Caspar-David Friedrich. 1824
  • 79. Mar tormentoso con faro. Karl Eduard Ferdinand Blechen 1830
  • 81. Joseph Anton Koch - Macbeth ylasbrujas
  • 82. I.C. Dahl, Lyshornetcerca de Bergen (1836),
  • 83. I.C. Dahl, Vesubio en erupción (1826),
  • 84. W. Turner, Pescadores en el mar.
  • 85. "El barco de esclavos" de J.M.W. Turner (1840)
  • 87. Mujer con un cuervo, junto a un precipicio Caspar David Friedrich. 1803-04
  • 88. John Martin. El grandía de Su Ira (1851-1853)
  • 89. La Muertesobre un caballopálido. William Turner (1823-30).
  • 91. Fechas de algunosautores • Carl Blechen(1798 Cottbus, Alemania - 1840 Berlín, Alemania) • Caspar David Friedrich (1774 – 1840) • Joseph Mallord William Turner (1775 -1851)