tema 3

LA MODA5E HACEESPECTÁCUL
/.. (r880-r980)
Hastaentoncesreservadaa Lanoblezay a la aLtaburguesía,a finalesdel siglo
XX LamodaempiezaainteresaraLasnac¡entescLasesmed'asquesueñanconves-
tirsecomop ncesasy divas,grandesaclriceso bailarinasy cantantesL¿sesbe[tas
damasde la BeLIeÉpoquecreanLailusiónde unamodade ensueñoa[ aLcancede
c¿passoc¡¿lescadavezmásamplasTendráquepasarun sigloparaqueseauna
realidadesaunversalzac¡óny democratizacióndela moda.perosutempranaa[ian-
zaconLaescena,supresencracrecrenteenlosespectáculosteatralesy muscales
É¿cilitaLaidentaficaciónimagnariade Lasespectadorascon aquellasr¡araviltosas
inté¡pretesvestidasporDoucet.Fortunyo Poiret
L¿norteamer¡canalsadoraDuncan,LafrdncesaSarahBernhardt.la inglesaL¡[[ie
Langtry,laitalianaEleonoraDuseo la españolaMaríaGuerrerosonLasdeslumbran
tesmodelosqueexcitanla imaginacióndel públlcode los teatros,especialmente
del femeninoLasesplénddasgalasqueLucíanestasestrellasdel firmamentoes'
cénicoaparecíanenseguidaenLaspáginasdeLosmagac¡ñesrnásreputados,acor¡pa-
ñadasdesuspatronesy figurinesJuntoala direccióndeLosselectosestablecimien-
tos dondepodíanadquirirse.SecreabaasíentoncesL¿tendencia.esaenigmática
atracciónqueseducíairrem¡sblementea unanL-revaclienteLacadamásnumerosa,
cadamáscodicosadeaquelnacienteg¿amou¡teatral,siempreávidadedistingurrse
acicalándoseaLaúLtmamodacaptadaenLosescenarlosdeParís,Londreso Madrid.
ART.A- PORTER,
La Es PEGTACUL^RrZactON DE LA M^ODAft880-1930)
El ^ eoo sg.oq-e ra ce .BBOa. tina.oF!o a:o vei.'e"t"onsLrruye[a eradel
gLamoury la madaqúesn dejarde serextremadarnenteextTavaganteavanzacon
pasofirmehacaunamayors¡mpL¡cdady,co¡secuentemente,haciaeLbuengustoen

' IEC' lq
-- --rgañcia¡ndumentaria.Del art nouvetuy Laalegríadeviv¡rde |'a8e¿ qe,
aquelhscinantefin de séc¡e.a Loslocosy felicesaños20 enconsonancaconeL
vanguardsmodeLa¡| déco,eselentoprocesojustificaráLasancónartístcade La
moda.
MásqueLareatezao la nobteza,impondránahorasuimperioLosastrosdel es'
pectáculo.y. muyespecialmente,Lasgrandesactr¡cesdel teatroseconviertenen
lasmodelosencargadasdedifundlrportodoeLorbefash¡oneLvestuarioquelucen
enLosescenaroslniciaasíla modasuimparableespectacularizaclónquedel tea-
tro darámástardeeLsa[toa laspantatLaspa|adesembocarenlos deslumbrantes
fashionshowsde[a actualidad.
TrasLasestimulantesteorizac¡onesde Balzacy Cartyle,Gautiero BaudeLaire,
arrancaun períodoespecalmentesignficatlvoparaLamodaconsideradacomo
arte5tra¿osensu,comoun arteaplicadoo comoun artesinmás lnauguradoel
sistemade LaaLtacosturapor obray graciade Worth,suconsideraciónartíst
c¿estaba[ejosde teñerunaJustificaciónestéticapor aquelempeñoen buscar
e[ mér¡todel vestidoen eLadornosuperficial,en [a artificiosidadde la silue-
ta femeniñay en un excesoornamentalde dudosogusto.Tributotodo eLLoa[
eclectic¡smohistorcstade Lasmanlfestacionesartísticasdel Segundolmperio,
LamodatendráqueI berarsedeesaincómodahe.encialncandoa partr de1BB0
un procesode esencialización.de simplificacióny de búsquedade LaexceLencia
indumentariaenotroscr¡ter¡oscomoLaperfeccióndel corte,[a originalidadde La
formadel modeloo la caLidadde Lostejidosy materiales,másqueen Losuper-
fluo y puramenteornamentaL.
Haciaprincipiosde eseañojustamente,Netzscheabrela reflexiónfLosófica
sobreLamodacomoconceptornodernorcuantomásha maduradornterormente
LamujermenoresseránLasvaiacionesdesuarregtoy mássimpLesehacesuves
tido Eneseparágrafode Laú[timaparte de Hunano. demas¡do hunano, quaen
hadestronadoLameLafísicaparaentronzarla estéticaserefierea Laactivdadde
fosnuevosmodistoscotñoespír¡tude ¡nvenciónde losJóvenesart¡stas,aquellos
00

geniosquedesdeParísinventane innovaneLespirituy Lasformaseuropeasene[
dominiodeLamoda.
No escasualquenazcaen esosañosunarevistade título tan exp[ícitoy ex-
presvocorno¿',4rtet ¿aModelournaLde Ia viemordalne,quepervivráhastaeL
ú[rmocuartodel sigLoXX.FieLtestigodeLahistorade estareLacióníntimaentre
Lamoday e[ arte,el artículoedrtorialde estalongevapublicaciónLlevapor título
prmerc'Artey trapos'y,mástarde,'ELartedeLamoda",tal cornorezabasupr-
meracabeceraen 1881. r11ó
DuranteLosañosochenta,los ¿elart nouveau,maden style o modernismo
paralospaíseshispánicos,recrbenunextraordinarioimpulsolasLlamadasartesde-
corativaso aplicadas.enLasquesedauntratamientoartísticoa Lodotipodeobje_
tos cotdianos,desdemuebles,r¡enaje,cerámica,crstaleúas,Lámparas,decoración
inter¡ory todo tipo de objetosde lujo a Joyas,relojesy, por supuesto,vestidosy
demásaccesoriosindumentaros.luntoaLdseño,lapubl¡cdady eLcarteLismo,en-
tre estasnuevasexpres¡onesartisticasaplicadasaLaindustriay eLcomercroocupá
unlugarprincipalLamoday todosloscomplementosy accesoriosque[a acompa'
ñan-cosmética.perfumería,loyería,bsutería,orfebreia,relojeríaqueencuentran
un espacioprivilegiadoen LasgrandesexposicionesuniversaLes,tanto puramente
comercialese industrialescomovinculadasexpres¿menteaLasartesdecorativas.
El fln de siécLe,LaspostnmeríaseLsigloXlX,constituyeun nuevoperíodode
grandesarrolloeconóm¡coy técnico,de progresosensibley de consotidaciónde-
fntva deLcaptalsmoburgués.Encontinu¡dadconlo quehabíasidoel Segundo
lmperio.trasLadepresiónquesupuso[a GuerratEncoprusiana.Lasftorecientes
clasespriviLegiadasconformanla highsociety.cadavezmásaficionadaa festasy
espectáculos,a Laóperay al teatroo a baiLescomoel cabareto e[ mue'ch¿¿¿,a
lossalonesy feunioñesmundanas...A esasnuevasclasesdúigentesenascendencra
serefieretambiénNetzschecuandosostenequeLa.¡ujerpreocupadaporLasva-
riacionesde[amodabuscaesencialmenteLadistinción,mostrarqueperteneceaLa
claseanásconsiderada,Laaltasocedad,el grandmonde.

Esasociedadmundanasedviertetarnbiénconla prácttcade los deportes.Es
Laeradomdade los deporteseLegantes,eLgotf.eLtenis,e[ automovilismoo Las
canerasde caballos;espaciosprivilegiadosdeLaeleganciarefinada,Laetquetaes-
tnctay Lamodamásexuberante.Ensul¡iho de lospasayes.dedicadoaLesplendor
parisinodel sigloXIX,WalterBenjaminponede manifiestocómoen la décadade
Losochentase prcdacela prefiguraciónnconsc¡entede lo quemástarde seráLa
indumentariadeportiva,especialmeñtepara[a práciicadel ciclismoy l¿ hípica.in
srstrendoenla potenc¡aLdadtentadoray seductoraqueofrecíanala rnujeraquellos
nuevosy atrevidosatuendos.
Lasactricesahmadasy Lassoberbasdivasdel génerolírlco,las menosTeco
mendablescortesanasy mundanas.coco¡feso cocodeftes,amantesde Losgrandes
aristócratasqueLantorritabanaUzanney quefetratómagníficamenteZoLaensus
noveLas,recurrena LosServiciosdeLosnuevoscou¿uters_Doucet,Redfern,paqu¡n
o Poiret drspuestosa imaginary a inventarpa¡aellassuscreacionesmásfanta-
siosasy exqJtsitas.EstaprirneraetapadeLaaltacosturaheredadadrect¿mentede
WorthapuestaporunasuntuosidadmásmatizadasinrenunciaratodaLap¿rafema
LladelLqoornamental,orientalizanteo modernsta,quepocoa pocovacedendo
terrenoaunaeleganciamássobr¡aa partirdel nuevosiglo.
LA NUEVASILUETAFEMENINA
Aque(aomamentaciónrccargadaconL¿mayorv¿redadposblede bordados,
encalesy voLantes,pedreríase incrustactonespreciosas.plurnasy borLasvaa ser
progresivamenteabandonada.parabuscarLaeleganciay Labellezaene[ corteper
fecto y precrso,en unaformamássenctllay Limpia,sindescuidarlos telidosy en
[a variedadcontinuamenterenovadade unar¡cagamacromática.TrasLosexcesos
artfrciososy exageraconesdel períodoanteror,desaparecenprogres¡vamenteLas
ampliascrinolinasy Lospolisonesmásostentosos.sustituidospor cinturonesde
menorvolumenqueevolucionanhacavest¡dosmásrectos,imponiéndoseunasilue-
ta másnaturaLy qjustada¿Lcuerpo.generalizadaen eLfr?de sécle.

ComienzaenestemomentoLalentasimptificacióny masculinizacióndelvestr'
dofemeninoconformasy cortesmáscómodosy sencillos,conlosprimerÍsnros
modelosdel Lralesastreconcebidosa part¡rdelvestidoentoncesenbogapero
Ligeramenteacortadoy sincoLa.lÍumpentambiénLostrqesdeiport, comoabri-
gosdeunsolocueLloy guardapolvosparaviaje,conLosaccesoroscaracteríst¡cos
deLosdeporteschlccomosombreos,gafussolaresy iargosvelosparaconducir
canuajesoLosprimerosautomóv¡Les.protegiendoasususuar¡osdeLaextEordinaria
velocida¿alcanzadaDoracuelnuevov ooTtentosoinventoLocomotrz
9n renuncrard todosLrasLoy ertrav¿qdncrd.espe(bimenleeq6o: adornor.
anrhossombrero. y otrossofltl.ados ac,porros.la 4elle Époqn proragonizauna
relativatransformacióñdel vestidofemenlno.ouese hacef¡¿scómodov recto.
inriándoseel tímidoprocesodeaproximac¡ónaLvestidomasculiñoqueseráimpa
rableene[ sig[oXX.ConfLuyenvariosbctoresenesteproceso.desdeLairrupción
de Lasastreríainglesay el augede LoslooksLigadosa Lapráctcade Losdeportes
hastaei progresivoaccesode LamúeraLámbitoLaboralpopio de LoshombÉs,
especialmenteduranteLosañosde LaGranGuerra.
- DebemosaL¡ngléschadespovnt@ aintroduccóndeltr4edechaque-
por eLabr¡goy eLtrajesastrek¡r¡) asícomoeLvestidode caminar(wa¿k¡49sut) o
el ¿ro¿teurparaeLviaje,compuestodefrlday túnicaplisadaComohabíaocurrido
a [o Largode LodoeLsqlo XIX.tambiénenestasúltim¿sdécadas[a influenciade
[o ingLésenLamodafrancesaesmásqueevadente,taLcornornanrf¡estanLasiróni
caspalabrasdeLmáscélebfepersonajewildiano,a propósitode !n antigLrocr¡ado
Írancés,Creo q.rcse casócon Ia doncella de lady Radleyy Ia ha instalalo en
Paríscomomodistainglesa.Laanglomaneestá*,ora mty demodaallí, segunme
dicen.Pareceun poca tonta por patte de Lasfranceses,¿no ctees2.Siya Worth
habíaaporladouncortede altaprecisión,Losmodistosinglesesiñponenestetrqe
estf,osastreconsistenteenuncorpiñoo chaquetamuyajustadoy unabLdadobie
Larga,conuncofLedeLínear¡uy estricta,aLosquenodelatambéndehaceralusón

DoriañGreyconsusornacaracterística:Ahí estáIa duqLesa+te pareceArtem¡sa
en tQle sastre
FrenleaLaugede ahuecadoresampulososen los sesentay volur¡nosospol-
sonesenLossetenta,estos5u/fssonmuchomásconfortabLes,porlo quetrunftn
pesea susobr¡edad.del todo a¡enaa las modasecLéctic¿sdel Segundolmperio.
Aunque[a faldasiguesiendolarga,sebuscaLasituetanaturaldelcuerpofemenino,
por lo queestamarcarálas cadems,adoptándose[a nuevaLenceríaquerenuncia
a los voluminososespesoresartificalesde antesparaoptarpor comb¡nac¡ones,
camisas-pantalóno cubrecorsés.TambénLLegadeEstadosUnidosLafaldapantalón
dividedskrd,na kLdadivididaen dospiernas-bombachocubiertaporunasobre
htda querecomiendaen suscolaboracionessobremod¿[¿ PardoBazán.siempre
preocupadaporqueLamu]erganeenco.nodidad,benestare higiene.
Dinámcade Lamodaobliga,vueLvenalternatvamentelasmodasneoclas¡cistas
D¡rectorioe lmpeno,Lasiluetasevuelvemásflexible,rectay Llgera,y seaminoaa
o inctusodesapareceLacola y el ctrello.E[trqjesastreseprefiereparaLaciudady
el ttdg troxeur paracamnary viajar,¿celerándose[a evoluciónhaciaunamayor
confortabilldady libertaddernovimientos.Frentealcorsér'rg¡doy estranguLadorde
décadasanteriores,seus¿ráunodecortetotalmentenuevo,quedibulaunasiuleta
verticalpordelantey muycurvapordetrás.o prendas¡ntefloresqueLosustituyen
comoel modeL'bodice.Lanuevageneraoónde modistasy modistosquesurgecon
eLnuevosiglono cejaráensucampañacontrae[ corséy termjnaránpor suprimirto.
Enla ReILeÉpoqe tri-nfaLatendenciade vestidosrectos,muyestechoseneL
ba)oentravé)y pa(tañtodfcultososparacamnar,quesecombinancon nmensos
sombrerosde alasanchasy plumasde avestruzlograndounavistosasrluetaen
seta,de eteganciamuy sofisticada.Est¿nuevaiormade vestrr,en efecto.resulta
excéntricay extravag¿nteperoes extremadamenleglarnourosay favorecedora
graciasa Lahabilid¿dde suscreadoresparacombinarcorte perfecto.estudiada
combinaciónde coloresy esrneradaconjuncón de accesoTios.Aunqueestenuevo
vestidourbanoesmuchomássobnoqueel de la épocaantenor.no renunciaaLos

valiososy vistososadornosespecialmenteen Losvestidosde caLle.de teatro,de
baileo de¡oche:bordados,encales,plisados,floresdetercopeLoy pasamanería.
Af mismotiempoquehacíansuapariciónenPaúsrcyistascomoLe Pet¡tÉchode
Ia Mode. quellegaráa contarcon 3OO.OOO[ectoresa finaLesde sigLo.o Lacitada
L'Artet laMode,venlaLuzentonceslasr¡ásimportantespublicaconesnorteame-
ricanasde moda:Lifey VogueEnBroadwaysecreaunarevistadeinformacióngene
raly humorgráFico.lrfeMagazrÉ,ertlagueel artistaChartesD.Gibson¡ncorpora
definitivamenteeLg¿amou¡aLaLustraciónder¡odarefLeJandoaLanuevamulerchlc
de Laépoca,susf¿mosasGibson'sGids,consagrandounanuevaimagende mujer
desinh¡biday coqueta.frívoLae irreal.
Unadécadamástarde,en1892,tambiénenNuevaYorkapareceLarevista/ogue,
quesevaaconvertirenlabibliadela moday deleslilohastahoy.EnLondressurge
TheWoman'sWorldacuyotrenteestarácomodirectoreditorialOscarWildeentre
1BB7y 1889,períododuranteeLcualestemagacíndaráuninteresantegiroLiteraro
y artístico.
ELfin de sigtosuponeunaverdaderarevolucióntecnotógicaparalos soportes
comun¡cat¡vosde estarnodaquebuscasucarninopor Lasendadeunamayorper
fecciónestéticatambiénen ios sstemasde imprcsióny rcprcducción:TheQueen
Magazine,qoedesdehacíadiez añosy¿ ofrecíailustracionesde moda colorea
das,introducráa partirde 1898la cromolitografía,Loqueperf¡itercproducirlos
grabadosen color impreso,en los mismosañosen que tambiénH¿rpeis Bazaar
comenzaráapublicarLasprimerasfotogr¿tiasde moda.EnunsistemaeneLque[a
vlsualdady Laiconicidadsontan mportantes,seprcduceenel cambiodesigtoLrn
pasodegiganteaLiniciarsela sustitucióndeLaitustraciónporLafotografía
Lacomecia[izaciónde L¿modaen grandesalmacenesalcanzañuevoshitosen
Londres,conla aperturade Marks& Spencefo la remodelaciónde Harrods,y en
ParísconLafundaciónen'1893delasGaleríasLah¡retteen Lasproximidadesde [a
OperaVe¡nteañosmástarde,en1912,seLlevaráac¿bouna¡mpres¡onanteamplia-
c ón coronadaconla espectacuLarcúpuladiseñadapor lacquesGrubery conla

magníficaescaleradetresalasquedebemosaLouisN,4EoreLLe,figurapromnentede
la EscueLadeNancyy artíl'ceconestarer¡odelacóndeunadeLasqrandescrea_
cianes¿eLart nouveauEl esmera¿o¿Éeñoarquitectóncoy decoratvode estos
ternpLosen los querndencuLtoa la nuevarnodalasclasesrnediasaltasy la pe
queñaburguesíacontrbuyedecisvarnenteaLaconsrderaciónartístcadeLacreación
vestmentaria
LA MODATOMA LOS fEATRO9
El teatroentraen conflueno¡con la.noda.de un Ladoy otro de Laescena.
puestantoenLospalcosy plateascomoen eLescenaTio.espectadorasy actrices
cornpetrráneng¿amour,eLeqanciay extravagancia.ELvestuar¡ode seductorasve
dettes,prir¡erasactricesy grandesestreLlasdelespectáculoteatralseráuncarrpo
de creacióne rnvestrgacónextTaoTdlnariarnentefecundoparalos modstos,qre
creabanasítendenciaa travésde estapasarelapnvilegiadaen queseconv¡rtióLa
escenaConsuaceradapluma,LacondesadePardoBazánpasabarevistarnuycrítica
aLmaestrodeLacosturay a susdiscípulosporsLrteatralsmoindumertata:Varth
ya es enteramenteun mod¡stade teatro: soLosabehacer traj-^sde aparata,de
reinade barala.Redfern.lpchlent¡endealgaeLpaño...Ensedasy gasas.calamtdad...
' ¿ e ' 1 á - < c . ' , d e c h " n d o " p e , d c D o t . r ' J m r F ' ¡ n F ñ i eD o ' F o e l l d o r P ! '
reaPaquin,quedescrbecomounhombre,dandointencionalmenteunadescripción
ambiguaen clavede humorcomohacesospecharestejocosogurñoa su sexo:
Na eraun t¡paafeminado:al.contrano.De aspectamiL¡tar,b¡gotesmarc¡ales,a|as
ñegrosy dutos.tez biliosa.se le podíaIlamarun buenmozovul4ar.asargentado
,:---- ¡tt f'¿n.e. ¿cor"{p3sJ.t 9le5Chdl. aF¿rFro -l
".pa-o A,ra-ioo co,
tunydiseñaránsusdeslumbrantesvestdosparaserLucidosporLasgrandesd¡vasde
LosescenaroscomoSarahBernhardto GabrelleRéJaneenFranc¡a,LillieLangtfyen
lnglaterra,EleonoraDuseenltalia,N4aríaGLrerreroo MarqaritaXrguenEspaña,CLéo
deN,4érodeenBélg¡cao lsadoraDuncanenLosEstadosUnidos.Worthy sudescen
dencia.lacquesDoucet.leannePaquin,PauLPoret o supropiohljo.leanPhilippe,

converUráne[ teatroenLaplataformahegemóncadedifusóndeLaaltarnodaBe
lleEpoque,funcónqtedetentaporprirneravezunespectáculo.anLrnclandolo que
serápo5teriormenteeLpoderor¡nipresentede losmediosaudlovsuales el cne y
la televslón enladifusóndelastendencasndurnentaras.
NoporcasualdadpublicaÉmileZoLaenaquelañodegracade1BBOsunove'
"N"n¿.
¡ora .rno.e
"
b"t"d"^1" t."d- .ógIoo poio ro o,
magistralr¡enteLapoderosísirnacapacdadde seduccónqueeLvestLt¿riode Ltna
actrz,aunqueluesemedocrenterpretativ¡mentehablando,puedeejercerenLre
el públrcofemenno y masculnoEnunahábllgradaciónclmática.describemuy
gráficamenteeLnovelistala ap¿ricón deNanaenescena,¿ntetodoel granrnundo
parisnodeLanoblezamperlal,eLperodisa¡o,la Lteraturao lasartes...Trashacerse
esperarLarqamente,en eLprimeracLo,Lajovencismaactrizhacesucspectacular
o D o o a o l p , p e L o o . o - r u " . " a , .
"
d a t .
ú é ¡ - p o a . u . t B a , a p ,
su túnca blancade d¡osa,suslargoscabellas rubtoss¡mplernentestreltossotre
l.oshomb,rosdescend¡ó Sn nqu¡etarse.dio un golpe de caderaque dlbujóuna
redondezbalola del4adatúntca...Elnarrudorvadandocuenlade la reacc¡ónde
los asombradosespectadoresanteesLeespectáculode la seduccónenel qucse
JlegaconeL mponentecuerpodeLajovencocodetteadivnadobajounvestuaro
escaso,tTansparente,suqerente
FinaL.¡ente,enel segundoacto,eLpúblcoyanodairnportancaaLades¡strosa
prestacióndeLalovenrnundana,hipnotrzadoporL¿rotun¿apresenciadesucuerpo
enescen¿.DcsplegaZoLatodounrepertorodeLapotencaseductoradeLamoda,
de esafascnantenteracclónentrecuerpoy vestido,entrepel y tejdo,en esta
auté¡tcaapoteossde fa modateatralizada:Unestremecirentarcniav¡óLasala.
NanaestabadesnudaEstabadesnudacanunatranquiLaaudacta,segurade la om
ntpotenc¡ade sucarne.UnasmpLegasala envolvia;sushomlnasredandas.suspe
eltosd--amazonaatyos pezanesrasassemanteníanelevadosy rigdos, susLargas
caderasquese balanceabanvoluptuosamente,susmuslasde rubtacarñasa,toda
. t - . o o . . " d , . 2 . b . . 1 . ¿ b " 1 . - d o . g - , o d , , - o D | o . . . o a a o . p t . - r

brillanteprosadescriptva¿eZolaponesobreLastabLasa estapésimaactrz pero
belLísimamu]erquemuestraen todas! plenitudla sensualdadde Lamodapara
cautivara especta¿oresy clientes,protectores,pfetendentesy amantesde todos
ru'o,,vv>, Lrd><r y cuoucr.
A medidaque avanzaeLs¡gto.e[ teatro va a tomar unaimportanc¡acadavez
mayorcomoescaparatedeLasúLtimasy mássofisticadastendencias.Enesadécada
deLosochenta,LarevistaL'Artet IaModepresentasuartículodeaperturajuntoa
espléndidosy muyllterariostexLossobreLaúLtimamoda,extensosestudiossobre
pinLura,LacónicamLrndanay unasecciónbrevede crítcateatraltituladaCrónica
de ¿osteafros.Conel pasode losaños,al tiempoaumentaconsiderablementeeL
espacodedcadoaf temaconunanuevaSeccón,Eleganc¡asteatraLes,¿on¿ese
descrlbedeten¡damentey contodoLujodedetalleseLvestuar¡odeLasactricesde
cadaunodeLosteatrosdeParís.conarnplioapoyodeilustracones.
Hastatosañostreinta,[a escenateatralseráLaescenadeLamodatantodentro
comoFueradel escenario.puesLoslools y vestidospara¡raLteatroo a Laópera
constituyenun géneroesenciaLde Laestrictaetiquetaetegantelnclusoleanne
PaquinLLegóa enviaractricesy modeloscontratadasconsusúLtimascolecciones
aLaópe¡ao aLosteatrospa¡amostrary lanzaratlísuscreacionesmásrecieñtes.
Enla décadasiguiente,tambénOscarWLdenosofrecevibrantesdescrpciones
delvestuaroqueLajovencisimaactrzSbylportabaensusmag¡nariasactuaciones
deunpequeñoteatrolondnense.UnenamoradoDoranGTeyexclamaentusasma_
do,l-lendríasquehaberLavistolCuandoaparecióvest¡dade muchachoestabaab
solutañente marav¡Llasa.LLevabaun1ubónde terciopelacalar musqacontrlangas
de color canela.calzastnaftones,ul prcciososombrcr¡toverdeconunapLLnnade
halcónsuletapor ma joya, y un gabánca capLchaforradade roJomate Porlas
precisionesenprendas.teLasy tonalidades.pocovaríaestadeLascrónicasinserta'
dasen Lasrevistasde modade entonces,no en vano,comoya hemosapuntado,
eLprovocadorescritoringléslLegóaganarsela vrdacomocolaboradorde revistas
londnensesdemoda.

convertlráneLteatrcenLaplataformahegemónicadedifusóndeLaaltamodaBe-
ILeÉpoqLe,funciónquedetentapor pnmeravezunespectácuLo,anunciandoLoque
seráposteriormenteeLpoderomnipresentede losmediosaudovisualeseLciney
la televisón-enLadifusión¿elastendenciasndumentarias.
No por casuaiidadpublrcaÉmileZoLaenaquelañode graciade l88Osunove-
LaNanaen la que,aunqueambientadaen la épocadel Segundolmpero,recre¿
magistralmentela poderosísmacapacidadde seducciónqueel vestuanode una
actriz,aunquefuesemediocreinlerpretativamentehablando.puedeejercerentre
eLpúblico1'emeninoy masculinoEnunahábilgradacónclimática,descrbenruy
gráficamentee[ novelista[a apancióndeNanaenescena,antetodoeLgranmundo
parsinodela noblezar¡perial,e[ periodismo,Laliteraturao lasartes. Trashacerse
esperarlargamente.en el primeracto.Lajovencísmaactrizhacesuespectaculaf
apariciónen eLpapeLde VenusN a, nuy aLta,rmLyfuerte para sus18a1os.en
su túnicablancade diosa,suslargoscabellos rubiossimplementesueltossofre
Ioshomlxos descendió..S¡n¡nqJtetarse.dD un goLpede caderaqJe d¡h4a ma
redoruJezba,¡oIa delgadatúnca...Elnarradorva dandocuentade [a reacciónde
los asombradosespectadoresanteesteespectáculodeLaseducciónen eLquese
juegaconel imponentecuerpodeia Jovencocdeffe adNinadobqjounvestuario
Fnalmente.eneLsegundoacto,el públicoyano da mportanciaala desastrosa
prestacióndeLajovenmundana,hipnotizadopor[a rotundapresenciadesucuerpo
enescena.DespliegaZolatodounrepertoriodela potenciaseductoradeLarnoda,
de esafascinanteinteracciónentrecuerpoy vestido,eñtreprely tejido,en esta
auténticaapoteosisdeLamodateat¡alizada:Unestremec¡n¡lenu)reñov¡óLasala
Nanaestabadesnuda.Estabadesnudaconunatranqu¡Laaudacia.segurcde Laoñ-
npotenciade sucarne.UnasimpLegasaIa envolvía;sushombos redondos.suspe
chosde amazonacuyospezanesrosassemanteníanelevadosy rígidos,susLargas
caderasquese balanceabanvoluptuosamente,susmuslosde rubiacañosa, tada
sucuerposead¡v¡naba.seveíabqo eI teldo lgerc,de unablalcura de esg,ma...La

ELmodistoindiscutib[ede grandesactricescomola Bemhardto la Ré]anese.á
lacquesDoucet,bibliófitoconsumadoy grancotecc¡on¡stade arte.a cuyasombra
se formaránMadeteineVionnety PauLPoirellntimode los grandespintoresm-
presionistascomoDegaso Monety deLosescitoresvanguardistas,de l,4axJacob
o Apotlinairea Cendrarsy Breton,creóunaimpresionantebibloteca,rquísimaen
T¡anuscTtosy fondosde los I teratosfrancesesmásrmportantes.Doucetrecibió
el impactovisuaLdel particuLarcromatismoimpresionistaen suscombnaconesy
superposicionesde tonaljdadesdiversasmediantetelastransparentesy bordados
defloresparatratarde reproducieLcoloridoy la luzdifuminadacaracterísticade
esaescuetapictórica.C€ó vestidosde gr¿nsuntuosidady refinamiento.especial-
mentede fiestay de noche,inspiradosenlasmodasdieciochescas,profusamente
adornadoscontodotipodeencq¡es,sedaspastel,perlasy pasamaneríaloscuales
aLcanzarongrandísrmovalor,tantoartísticocomomonetario.
EnsunovelapóstuñraDesob¡emesa.el escritorcolombianoJoséAsunciónSilva
descnbeeLdramáticosufrimientodeLaartistarusaMaríaBashkirtseff,gravemente
enferma.l,4uycercadeLamuertedadasugravedad.Lajovencísimapintoraencuen-
tra consueLoy placeren [a modade estegrancreadorpañsiño:Un detaLlede
eLeganciaLehaceoLvidarIa mamentáneaangust¡aDoucet,eI casturero,la espera
paraensayarLeun vestidode crespónde sedarcsada,quet¡enepar tado adarna
unaguirnaLdade rosasdeBengala,y quehancombinadoambosparaque,al lucrla
elLaen eLpróximobale. Laconcurrenc¡a.al verLaatravesareI saLónrnodernopol
mt¡e Ia co¡reccónde losfracsnegrosy de Lasblatcaspecheras,tengala ilusión
de contemplar.soniente y animadapor Ia vida.la nás hermosade laslnturas de
Greuze.Estadesctpcióndeunacaracterísticacreacióndelestitistaparisino-igual
aunodeLosvestidosqLleconclbóparala acLaizRéjane noshabladesusefectos
emocionaleseinclusoterapéuLcosy delcarácterfuertementep¡ctór¡codeLtrabalo
deDoucet.
--- ---+
/ Redfem[fuetambiénvestuaristarenombradísimodeactnces,vedettesy ¿rtistas
de cabaret,celebridadesdel espectácu[oy personajesde Lah/ghsoc¡etycomo la

escitoraColette,paraquiendiseñóvestidosde ca[e y desport,de baile,de no
cheo de fiesta.Larevrstaespañolatlanco y Negrodabacuenta,e[ 8 de juniode
1899,de la hntástca FestaartístcaconL¿quesehabíac-"lebradoeLcertamen
de bellezaen París,dondehabíasdo coronadal¡1lle.JaneDortzal,vesudapor eL
modistoRedfern.FieLa estamodaprofundamenteteatraL¡zada.tanto en Lavida
cotidianacomoenLaficciónescén¡c¿,Losvestuariosdelmodistoinglés.fantas¡osos
y ensoñadores,adquúieronla categor'rade verdaderoselementosdramatúrgicos,
perfectamenteintegradosenel espectáculo,tal comoponíade manifestoLacrí-
ticadeLaépoca
Yaene[ sigtoXX.enunaépocaenLaquee[ teatrosehaconvertidoyaeneLes'
c@aratefundarnentalde Laaltamoda,Poiet encontrañáe[ reconocimientopúbLico
a[ vest¡rprecisamentea Gabrie[eRéjaneconr'rnsoberbiomantode tul y tafetán
negroen fa óperaZazáde LeoncavaLLo.Sies estetrab4oparaLaescenaeLque
Lanzarásuprcmetedoracarrera,el triuntoteatralmássonoroy unánmeLeLLegará
a
'Suleimán
eLMagníf¡co'.comoseLeconocerámuypronto.cuandoennrarzode
1913realizaeLvestuario&la piezaELÍinarete delacquesRichepin.Dadoqueest¿
sensualcomediaestáambrentadaenun sun¡uosoha¡emoersa,el diseñadorDudo
plasmaren plenitudsusgustosmarcadamenteo¡ientaLizantes:tufbantesconpe
nachos,pantalonesmameluco,faldastransparentes...Todala críticateatralquedó
desLumbrada¿nteeLtrab4odeestevestuadstade tu.1o,hastaeLpuntodequefue
amptiamentecomentadoy valorado.inclusomuyporencimadel autor.directoro
actores:FernandGregh,deLaL¡betté,añalizahaLaLabordePoiretconinteligencia,
entusasmoindismuladoe inspiraciónverdade.arnentepoéticaEl arte del deco-
rfuar y deLvestuar¡stase elevaaqi a la categoriade genial Algunasvestidos
femenras muy escotadosconst¡tuyen verdaderospoemascuyos epítetos son
mat¡cesy cuyasirnassor /entelire¿as.No encuentrapalabrasGreghparadescribi
unaespecede crinolinasquese superponenbalanceándosecon unagraciaque
comparaaunaescenadeamor,sindudarefriéndosealasestructurastTansp¿rentes
conlasquePoiretrecubrelosDantaLonesmameluco.

Muy teatralmenteserefiereel crí|co delá ¿óe¡féaLostresmantosportados
porla pfotagonrsta,Myrier¡(CoraLaparcere),ensuperposicónaunvestdo deper
LasqueeLgacettllerono dudaencalificardeesrremecedorLaactrzlospondríaen
c¿dencra,muyceremoniosamenle,rnomentoclimátcoenel quela acciónquedaría
suspendiday el espectadorno tendríaolosmásqueparael anaranjadoqlacialdel
prrrnero,eLplatay rnalvadelsegundoy el azuLoscurodeltercermanto,sernbrado
de-.strellasparaevocarunanochecalurosade veranoEnestepunto,eLsagazcrí
ticodaLaclaveal n'renconarqueestef¿bulosovestoaTiovieneen Línearectade
Losballefsrusoscuy¿influenciavaa ser intuye ncalculableen Larenovacón
delartecontemporáneo,tal contosugeríaproustenaquellosrnismosañosEneste
sentido,AbeLHermant,en/e Jourral,se referea Losgustosorientalesen boga
entonces,plasmadospor Rchepinen unahisLorabienfTancesaperoconunaapa-
rencasingulamnenteaLamodaenaquellosmomentos,queLeveníacomoanillo¿L
dedoaLgrancor/furler.muyinfluenc¡adoporlosvestuaristastraídosporDiáqhilev.
Muchomásexplícfovaa serGuyLaunayqueabresucrón¡caen¿eMaín con
Lrnaextensay efogiosismareferenciaaLcreadordelvestuala:porunavez,erana
tural qte el nombredel coutuier f¡guraseen el programae inclusapuede dectrse
queM. Paulbiret fue eI verdúero tiunfadarde la soiée.launaydescr¡becon
todo Lr¡ode detallesLascreacionesde invenciónmáspcantey del másdelcado
gustoqltehtzodesfilarPoiretanteel públco delteatrodeLaRenaissance:vest dos
persas¿dapt¿dosala fantasíap¿risna,telas.pelesy adornosqueformabanconel
colory la mezclaLosmásvvose inqeniososcuadros;peroLaatraccióncentralde
LapezavendriaaLfinaldel terceractoconel espectaculardesflede lasmLtjeres
delhareanenblancoy negro.
Poiret'elMagnífico'supoexpresarla atmósferadelibertinqleamorosoy volup
tuosdadde Laobra,espléndida¡¡entevestda o desvestda,apuntaalgúncrítico
escandalzado por los suqerentesatavíosimaginadospor é1.en perfectacon
cordanca conLaescenogr¿fía,tal comoanotabaJosephGaultierde Fxcelsror:los
decoradassan de unafantasíaaudaz,creanun pa¡saJeextraña y anír¡coal que

contr¡buÍía el extraord¡nanovestuaia pelectamente armanizadacan el marca
fuscado.CharlesMontelcomentano sinparadóJcohumoren l'Aurorequelas
rnuleresvanpaco vestidaspera esasdesnudecesestánb¡enprcsentadasparana
escandaL¡zateLpudor.
LlanedePougy,la españolaC¿rolnaOteroo ÉmlLenned'Alenqon,grandeses-
trellasdela BelleÉpoque,las¿ctricesfrancesas5ar¿hBernhardty GabrlelleRéjane
o LasespañoLasTórtolaValencia,Pastorulrnperioy l/laríaGuerrero.Lasbailarinas
noTteamericanaslsadoraDuncano Loe FuLLer.sonlas rresistiblesimpulsorasde
tendencasndumentariasquedesflanpor las tabLasde teatrosy cabaretsmos_
trandosusse¿uctoresropales,hbulosasJoyasy peinadosnédtos,extravagantes
rv u,EU) y Ldrzduu | ,Pcrd,Lc.
Laexplicaciónde L¿anodacomounmecanismosistemáticodeirnitaciónesuna
evdencaben conocidaperoen eseFasc¡nanteperíodofnseculareLmmetsmo
FgdaF F o-'¿s." e o'. oo oooo mosr
"do
odo- oodeod.
atraccióny l¿scnacióndeL¿modaParadarunarespuestaaunfenómenosocaLen
plenaexpans¡ónentonces,surgenen estefn de sgloLasprimerasaproxim¿ciones
sociológicasaLamoda.nterpretadaapartir¿eLosprinc¡piosdalécticosde mitacón
y distncón,tradcróne innovacrón,por el francésGabrielde Tarde,los alemanes
Rudolphvonlherngy Georgsmmel o eLnorteamericanoThorstenVeblen,quie
nesestabLecenLateoríasocioLóqcacláscasobreLamoda,todavíahoy enbLrena
meddavigente
ComoharátambiénSpencer.yaunsiqloantesAdamS¡¡ithhabíafundamentado
eLfuncionarnienb¿eLamodaenLanecesdadqueexperir¡entael serhumanode
mtar a los ricosy poderosospor empatíay adrniraciónhacaellos.ParalehringL¿
rnodaesuns¡ster¡aqueno respondetantoalasconsabdasmotvaconesndivdua_
les afándecambo,de bellezao mpulson'rimétco-snoa motvaconesesen
calmentesoclales:eLntentode Lasclasesaltasde alejarsey dferenciarsedeLas
clasesmedlasy bqjasLasmodasseorgnaíanenLoscírculossocialeselevadosque
sonimtadosporlosestratosinfeTioresiunavezqueestosL¡sadoptan,esosgustos

pierdensuvalorparaLascapasaltasqueLoscambianrad¡calmente,de ahíquela
novedadesLacond¡c¡ónmpresandiblede la moda,enpaLabrasde vonlhering.
EñLasLeyesde Ia ¡m¡tacón.texto publicadoen 1890.GabÍelde Tardeesta
blecela dferenciaentre[a costumbreo mtacón del pasado,Laanáscorrientey
estable,frenteala imitacióndeLopresentey LonuevoqueesjustamenteLamoda.
profundamentecambiantelrnitacióndeIa tradición¿¡tiguafrentea¡rnitacióndela
innovacróncontef¡poránea,costumbreversusmoda,paraeLsocólogofrancésesta
sebas¿en Laimitacións¡stemáticade los prestigiososmodelosextranjeros.en eL
gustoporlasnovedadesforáneascomomotordeuncambiopermanente,siempre
trasLoúLtimo.Lomásmodernoy actual.
Un Lustromástarde,Georgsimmelretomala reflexiónteóricasob.eLasten
denciasindua¡entariasponendode rellevesLrevidenteatractivocomoexpresónde
esosdosimpulsoscontradictonosperosimuttáneosie[ placerdeimitary e[ placer
dedistlngurse.Laprácticadela imtac¡ónpropicaaquelsistemacreativodeLacos-
turacuyosmodelossonLasgrandesdivas,actricesy ba[arhassobrelosescenarios
o reproducidasenLaspublicacionesde modaparaquepuedanserseguidospores
pectadorasy Lector¿sávdasdeparecerseaaquellasbelLísimasdiosasdeLaescena
AdemásdeqtrcrersercomoLosdemás.no serraroso extemporáneos.a[ mismo
tiempoqueremosdistingurrnosde ellospor nuestraelegancia,otro de los com-
ponentesesencialesdel funcionam¡entode la modafemenna quehabíapuesto
de manifrestoyaNietzsche,p¿raqu¡enLamujersigueLoscambiosde[a mod¿para
distinguirsetantoindvidoalcoraosociala¡enteA esaostentacóndedcaThorstein
Veble¡ su Ieo¡íade Lac¿aseoclbsa.interesanteanálisisdel comportamientode La
altaburguesíanortearne¡canadel úLumocuartodel sigloXIXa partrrdel despl'
FarroostentosojungastoexcesvocuyoobjetvoesenciaLesmostrarsuriquezay
suctaseetevadaanieloso.1osdeLosdemás.LanaturalezafútiLy cambiantede[a
modaresponderíaaesalóg¡caostentadoaapuesLosvestidosaLr¡smotiempocaros
y efímerostendríanunapurafuncióndeapariencE.soLoseríanútiiesparaproducir
enLosotrosLaadmiracióno la envidia

Desdetan curiosaperspectivasocioeconómica.Veblenhaceextrapolaciones
discutibles.puesla únicamot]vaciónconscientedeLlevarprendasostensiblemente
costosasresponderjano tanto a Lanecesidadde segur la moday el buengusto
del momentosinosobretodo al i¡nperativode aparentar,de haceraLardede la
propiariqueza,eLdrspendroostensjbleconvertidoen signode clasey prestigio.En
coincidenciaconL¿sngeniosasopinionesdeWilde-Lasmodascambianrápidamen
te por [o muy feasqueson,tan insoporlablesresultanquedebensercambiadas
¡nmediatamenteVeblenllegaa conclusonesmásquedscutiblescuandoafirma
quemoday arte sonnoconesanttétcaspuesla modaes siempreestrafalaria,
rdicrJlay antiestética.
LaBeIIeÉpoqLe,esemomentohscinanteprefiguradorde [o quevamosa pre
senciara lo Largodel sigloXX,dejasentadosLosprincipiosapareñtemeñtecontra
dctoriosen quesebasaeLparadójicossternade Lamodarimtacióny dstinc¡ón
Seguimostal o cualtendencaporquedeseamossercomolosdemásy parecernos
aLosmejores,aLosmáselegantesy bellosdeacuerdoconLoscódigosestéticosde
cadamomentoEnesoestribaeLéxitoentoncestodavía¡nsospechadodeLamoda
actual:serigualesy dist¡ntos,u¡iformesy'diversos,masae indivrduo.
NUEVOSIGLO Y NUEVAMODA
En[a pimeradécadadel sigloXXapareceolosnuevosnombresde Lacreación
de modaparisjna.concuatromujeresexcepcionales]MadeleineVionnetcomienza
a trabqjaren1907comomodeListahastaqueseinstalaporsuclenta,cosaqueya
habíahechoPaulPoireten1903AmbosformadosaLasombradeDoucetsonellos
quenescontrbuyenaLdestierro casi-definitivodeLcorsé.Laprmeraesautorade
vest¡dosmuyfemen¡nos,armoniososy eLegantes,mientrasquee[ segundopropuso
susLqososgustosonentalizantes.comosufamosoturbante.PrecedidaporLascrea-
cronesdeJeannePaquinquerevisitabanLasmodasmonárquicaseir¡periales,en1910
abfeLaspuertasLafamosatiendadesombrerosdeCocoChaneL,la protagonistade
Lagranrevolucióndela modadeLnuevosigLo,queLiberaráaLamujerdeconstriccio-

nesdetodotipo.Gestopremonitorio,¿7r¿et la ModededicaaLalovenGabreLLe
unodesusartícu[osdeportad¿,conla ilustracióndeunadesr.rcreaciones,unh
bulososombrerodealasanchas.abngorectodeterciopeloestampadoy pieLes.au
gurandoeLpapelqueLecorresponderáenla modadelsigLoXX Dosañosdespués
.leanPatounauguraLaMaisonPerryy leanneLanvin.quetambiénhabíahechosus
primerasarmasenunasombrcrer-E,presentabaal añosiguientesuprimeracolección
paramujerconv¡rténdosedesdeentoncesengranfiguradeLanuevacostura.
IodosellosrevoLuc¡onanLaformade vest¡rparaLiberara Lamujerde encorse'
tarnientosvitalesy vestirnentanos.¡rnpulsandoel procesode aaasculinizacióndel
vestuaio femeninoque se consolidaé en los añosveinte.No dejande aparecer
¡mportantespublicacionesdemoda:s en1910saleala luzenChicagoel Women's
WearDa¡ly,cuyaedlcióncontinuahastanuestrosdías,LucienVogelfundaa fnaLes
de 1912un nuevomagacíndedicadoa las artes,Ia mtda y lasfivolidades, como
rezasLrcabeceTa,la muy influyenr.eLaGazettedu bon ton, átbtto tndscutiblede
Lavidachlcparisinay europeahastamediadosde Losañosveinte.Enpr¡merapági
na.estapub[icaciónanunciabalascasasde modaDoucet,Paquin,Poaret,Redferno
Worthcomoconsejerasy prcveedorasde unade suscreacionesen cadanúmero.
cuidadosament¿ilustradapor[osdibuJantesdeLarevisLa.
Poiret,quehabíatrabaladoconWorthy Doucetcomofigu.nista,despuntapron
.oco-o ves-udlsEaLe¿l¿ly mod.rode|'aesrrell¿sdelespecLácLlo.Lomova e
havisto.WortheseLpr¡mermodistoensent¡rseartistaperqlE$es eLprimeroque
verdaderamentelo es.AunqueLaaltacosturadabaentoncessusprimercsy muy
firmespasos,Poiret
'eL
N,4agnífico'no dudaenconsiderartaexpres¡ónartísticay, en
todocaso,tratarásiemprede LlevareLarteasusfascinantescreacionesvestimen'
tarias,insp¡radasporel teatro,Lapinturao Laescultura.
Exquisitoprotectory amantede Lasbetas artes.éLmismopintory excelente
conocedordeLahrstoradeLapntura,en1909colaboróconeLfauvistaRaoulDufy
conquienprJsoenmarchaLaPequeñaÉbricadestinadaa Laestampaciónde teias
y estobs parasusvestidos,creandoLosmotivosimprcsosCazador,Manna,Otoño

o Bodegón,ademásde poneren marchaunaLineade opa paraeLhoga. Dotado
deunprivilegiadoinstintoempresarialintetigentementeenfocadohaciaLasartese
industriasdeLlulo,editógrandescatáLogosesmeraday muy artístcamentercali'
zadospor LosilustradoresPaullribeo GeorgesLepape.Abanderadodel art déco.
ene[ terrenode Lasartesaplicadasabriráescuelas,Lalleresy tiendasde diseñoy
decoración,unacrstaLeríay unacartoneríao unLaboratoriode perfumeríadonde
Íbbricarésu céLebreperfumeRolhe,aquasde coloniay todo ttpo de productos
cosméticosSeadeLantabaasíe[ granmodisto,desde1911.a[a diveEificacióncrea-
tivay productivadeLasgrandescasasdeaLtacosturaqueprimerosegu¡ránChanel
o Lanviny muchomástardeconvertiránen ambicososemporioscon'rercalesLas
grandesmarcasdeLamoday el Lr¡o.
Comohabíaocurridoun sigloantes,duranteeLDirectorio.y comoharánen
aquellarnismaprimeradécadadel siglo]eannePaqu¡nenPa¡ís,EmtiFlógeenViena
o N/arianoFortunyenVenecia,PoiretseinspiraenLasesculturasclásicasgrecolat-
nasparacrearsustún¡casrectas.enrupturaradicalconla siLuetaendiábolocentra-
daeneLcorsé.EstasrenovadaslíneasnaturaLesy ligerastendránunéxrtoinmediato
porsueleganciay sufuertecarácterartístico,aunqueeLcaa¡inocreativodePoiret
[omaráotrcsrumbos,esencaLmenteeLoientalismoecléctico
5utrabajoencontraráecomuyespec¡aLenLasexquisataspáginasde¿aG¿ze¿¡e
du bonton,la ñueyapublicacióndela vidaeLegantedondeilustransuspropuesLas
losdibulosdeGeorgesBarbero Martrn.LapreocLrpaciónpordrfund/rsuscreactones
enunmarcoadecuadoy retlnadole llevaa trasladarsucasademodasaLeLegante
FaubourgSaint'Honoré.Enlossalonesy prdinesdel espléndidopalaceteenquese
instalareaLizarásusespectacularesdesfiles.conunaconcepciónintencionalmente
festivay teatral,en mediode Lapr¡vLeEadaescenografíaqueconfgurasuexcep-
cionalcoleccióndeartee inclusoconunteatrcprivadoensuinterior,el Oasis.
S¡suscreacioneseranconcebidasparae[ arteescénico.suinspúaciónfundamen
tal vendrátambiéndelosescena¡ios.concretar"nt"d" LoGGbÉá]Ft .rulr.
FascinadopofLasantiguasculturasorientales,deelLastomaráexquisitosturbantes.

| ¡panp l
aLesrestardassultana,vapoosassasasy rulese*J ;.:.1Í::::Í1*
o pesadosrnantosenqalanadosconborlasy flqcosquetomaprestadosa Losba-
llets eslavosdeDiágurtev,[egadosaParíse{ 1909]ycuyosvistososvestuariossor
prend¡erony crearonenseguidatendenciaenia ca-pitalfrancesa.Vestuaristascomo
Baksty Benoisasombraronporsuscolordosvivísmosqueinfluirán-de unau otra
Forma-enLainnovado¡ay audazpaletacromáticautilizadaporel creadorparisino
Esoscoloresfuertesusadospor Poiretprovocaone[ rechazode Coco Chael
queno dudóen criticarag amenteaq)ellos rojos,verdes,azuleseléctncos,toda
LapaLetade RimskyKarsakavy GustaveMoreau,puesta¿ Lamodapor Porct,me
caLsabanáuseas,confesabae[ mito de la altacostura,paraquienLosáa¿¿etsrusos
erandecoracónescénicay no costura,suscoloreseranimposib[esde Llevar;por
esoeLLao JeanneLanvinoptaránporel negroy otroscoloresnaturalesE[Lono im,
pediá aMademoiseLlereatizarel vesluarioparael ballet EItren azul en 7924,eso
sí,enLanatrcotaday enlos colorescá[dosqueusóparasucolecciónde aquella
tempordda.
ProustdedicaunapáEnaentusiastade su Rechercheal ballet Scheherazúe,
basadoenunpoemasnfóncodeRimsky-Korsakovde1SBBy estrenadoenla ópera
de Parísen'1910por LaCompañíade los Ba¿lersRusos.Reflexionandosobrees
tosespectácuLosbasadosenmot¡vosfolclóricoseslavosy oientaLes,eLnarrador
ponede r¡anfesto el cambioradicalqueseestabaprodLrciendoenlos gustosde
entonces.del arte racionalFrancésa Lasmúsicasexót¡casy a las danzasrusas,
aptaud¡daspor[a buenasoc¡edadparisiñaqueseentugasmabaanteestaprodtgiosa
ScheherazadeConsuelocuentecomentaro,N4arcelProostnosayudabaa tomar
conscienciadela innovaciónrevolucionariaquesupusieronaqueLloscompositoresy
coreógrafosrusosenOccidente.grandesrenovadoresde Lasensibilid¿den L¿mú,
sica,enel teat¡oy tambiénenLamoda,camposenLosquehabríanLlevadoacabo
-atirmaMarcel- unarevolucróntanprofundacomoeLlmpresionismo
L¿idearevoLucionariadeDiágilevy desupnncipalcoreógrafo,Fokine,fuedotar
deunaunidadexpresivatantoaLacoreogral'íacomoaLamúscay aLaescenografía,

enLaqueseintegranaturalmenteeLvestuaroDesdeestapremrsa,Losvestuaristas
abandonaránLostradioonaLestutúsde LadanzaclásicaDaracrearvestidosesDe-
cíficosadaptadosa cadaperson4e.Estevestuario,sobree[ queLosescenógrafos
rusosaDrendena medidaouelo real¡zanouesadolecíande faltade tormaciónen
estecaf¡po,no solotendráunainrnediatanfluenciaen los grandesde Lacostura
deentonces,comoPoiret.srnoquemuchosartistasvanguardistastrabqjarooen su
diseño,comoeseLcasodeMátisse,deChirico,Braqueo Pic¿lsso.
YaLaprimeraveladade LosSalletsfursosen París,en e[ año1909,produJoun
auténtco delir¡oentreeLpúblico,especaLmenteel segundoballer presentado,
lasDanzasPalovts¡anasde la óperaEIprincipelgor de Borodne.Losdecorados
y eLvestuario,/katsde sedafLrertementecoLoreadossobreun fondodesnudo
realizadospor N¡colásRoerich,desLumbraronen esteLegendarioestrenopor 5lr
intensoexotisT¡ocroT¡átrcoy coreográflco.SeráesteeLba¿¿e¿másrepresentado
por la Compañíade DágLevy el quetendráun inmediatompactoen Lacostura
francesa.
Losdos decoradores-vestuaristasmásinfluyentesseránsin dudaLeonB*st,
apodado
'e[
coLoistaruso",y AlexandreBenois,quienestrabajarondesdeel primer
moraentoconLaCompañíay LLegarona convertiTseenauténticasreferenciasdeLa
creaciónde modaAmbosrealizantrajesbodadosconhilode seda.pLatay oro,
recargándoloscongatones.pompones.borlas.pertas.doradLrrasy lasmásdiversas
aplicaciones.ELerotismode m(:chosde eslosbal¿e¿sexigíamostfarla pielde[os
baiLarines,paraLoqueserecurreaunmaLLot¿ejerseydesedao algodón,decoLor
carneo condiferentestonalidadessegúnLaanibientacióngeográfrcadeLahistorla.
Leon8akst.quehabíarealizadounespLéndidotrabajoprecisamenteenscheheraza
de,seconvierteprontoenunafiguradeLamoda,colaborandoen 1913en ¡,evistas
comoLaresuctadaJouñal desdameset desmodes,dondese ncluyeunesplén-
didofgurinsuyoparaleaanePaquin,unadiosaDioneen largatúnicaamarillacon
coL¿cortaprofusamenteadornadaTambiénHarpelsBazaarpubticaotrosfigur¡nes
inspiradosensuscreacionesteatrales.

Cuandoen1916,LosBa¿letsRusosinictanunaLargag¡raporlosEstadosUnidos,la
prensanorteamericanasehaceecodesuenormeéxiloy suextraordinariatrascen-
dencianoso[oencuantoateatro,músic¿y danzas¡not¿mbjénenmater¡ademoda.
LostabLoidesestadounidenses,especialmentelhe ¡,imes,elogianunánimemente
eLtrabajode Bakst,queyahabíaexpuestoenNuevaYoiksusco[oridascreaciones
indumentarias,y Lopresentancomoinspiradordere¡ombradosmodistosy modisto
él mismode grandesdivasde la danzacomoAnnaPavlova.Al destacarL¿prensa
norteamericanaespec¡alizada[a vivezade[a paletacromáticadesuvestuarioy e[
usoquehacede velosy capellnas,se estabareconocendo[a deudaqueconéL
habíacontraídoPo¡ret.
Lamodade PauLPoiretest¿baprofundamenteteatralizada,sussuntuosascrea
cionesparecenhechassief¡preparaserLucidasen escenapor algunagranactriz,
poseenesehaLode ensoñacióny de encantamientoficc¡onalqueemp¡ezaapare
cerextrañoenLarcalidadeuropeadeL.lnsigloXXcadavezmásavanzado,poreso
cerrarásuc¡c[ocreat¡vobruscamentea finalesdeLosañosveinte-Seestáiniciando
ma nuevaerade[a moda,másrealy péctica.quesabráLiderarcomonadieGabrie-
lle Chanel.
EL ARTISTAY LA OBRA:FORTUNYY EL VESTIDODE¿FOSS
Desdesuresdenciavenecan¿.eLPalacioPesarodegliOrfei.hacesuirrupciónen
eLpanoramainternacionaLde LaaltamodaeLpolihcéticoart¡staespañoLMari¿flo
Fortuny,quienen 1909patentasu fumosovestidoDe¿fos,con todaprobabllidad
ideadoconluntamenteconsumujery estrechacolaboradora,HenrietteNigrin.
lnventor,fotógrato.escenógrafoe i[uminadorteatral,pintory creadorde ncos
teli¿osy deslumbrantesestofas,espíriturenacentstadegustosprofundamentecLa
sic¡stas,Fortunypart¡cipadel credoesteticistaquehacedeLarteeLfineseñcia[de
suvda,¿rteen L.rnsentidoamplioabarcadorded'versasdisc¡plinas,eJercidasporél
mismoconpasióndesmedidaConvencidodequedebíadominartodaslasfasescrea-
tivasdetprocesoartíst¡co.sededicóa[a bbricación.invenc¡ón,impresióny estampa-

cióndetelasantesdecrearsuscéLebresvestidos-túnicasinsDiradosenlasvestrmen-
tasgriegasclás¡cas.taLy comoaparecíanenLarcaestatuaiadeLaAntigúedad.Tras
un viajea Greciaen 1907decidernvestigarLastécnicasdeelaboraciónde lasteLas
utilizadaspararealizarLoschitonesgregosantiguosy asíobtendráunasedaptisada
y onduladamedianteunacomplejatécnica-registradaperonuncareveLadaporéL
consistenteenplancharla sedaconunosmoLdesencerámicatrufudosdesurcosen
crryohterioruñasres¡stenciassecalentabanparaLograrun plisadoduradero.Con
estetej¡dorugosoy extraordinariamenteelásticocrearásusoriginalesvest¡dos-tubo
Delfos,deunaqransensualdadaLmoldearfielmentey realzarLasformasdelcuet.
pore^Fn-o.qLevert anlasg-andesc"lebrdadesdeld epoca
Comoerahabitualentonces.FortunyLLegaa LamodavestiÍrentariaa travésde
Losescenanos,dondeya ejercíacomo reputadoescenógrafoe iñnovadorexperto
enLurninotecnia.deseosode tocartodoslospaLosdeLabarqaescénlca.5uprimera
creacón,eLvestdo(nossos,rnspradoenrnotivosde Lacerámicacretense,consis_
te en unaLargaestoLade sedarealizadaparaLasbaiLarinasdel ballet de CharGs
Widor.Estasextensasestolasrcctangutares,usadasde m¡Lformasd¡ferentes,per-
mitíanunagranlibertaddemovimientosa Lasbailannas,adaptándosea Lasformas
insinuantesde su morfología,por Loquetuvierongranéxitoy dejaronhue[a en
otroscoreógrafos,comola bailannaRuthSaint-Denis
Dehecho,enunode[osmuyelogiososcomentarjosqueProustdedicaaLosves
tidosdeFortunyenÁ la recherchedu tempsperd¿Losrelacronaconlosdecorados
teatralesdeSerty conLosdecorcdoresy vestuafstasdelosba¿¿elsrusosyacitados,
Baksty Benois.ensucapacidadevocadoradeLasépocasartísticaspasadas,impregna-
dasdesuespírituy sinembargoorig¡nalesP¿rae|.JovenMarceLobnubiladoadnnrador
del granadino-veneciano,sinserrealrnenteantiguas,esascreacionesvest¡mentaras
no teníanfa frafdaddel pastichede Lopseudohistóricolos vestidosde Fortw,
f¡elr¡¡enteant¡guospero pderosanate ongrnales.reveLabancano tn decordo.
conmayorfuerzade evocacióninclusoqm Lmdecorado,porqE eI decordo detía
de ser¡maginúo,Ia Venec¡asobrecaryadadeOnenteenLaqE habríanstdoLIevaCos.

Fortunynuncase consderórn coutur¡eral misrnotítulo quesuscoetáneos
franceses,qurenespor otra parteLoignoraronotímpicamente.Suscreacionesse
basanenuncorteplanomuysimpley enLapeculiartexturadesustejidosplisados
quesepeganal cuerpo,mostrandola figurafemeninaen todo suesplendorsen-
suat,paradarleasítodasucapacidadde seduccióny atrdcc¡ón.
Sushscinantesvestdo-tubo,en colorespastelroJoo rosado,azulo beisme
talizadosy tornasoladospor efectodel propioplisado,en combinaciónconoros
y pLatasenlos cinturones.podíanllevarsebajooLrovestidoo bajochalesde gasa
transparente.Entodasimplicidad,losúnicosadornosutLzadosporeLartistaserán
esosc¡nturonesademásdepequeñasperLasdecristaldelvluranodediterentesco
torescosidasaLosbqjos,aLescoteo enLosLazadosdebordesy junturas.
Sindudannguna.concinturóno sn é1,conr¡angaso sinellas,la mujerembu-
tda en estevestido-joya,clásicoe ¡ntemporala Lavez,verdader¿obradel arte
de Lacostura,conunacaídaespectacularsobresucuerpoa causade Lafluidezy
sensuaLidaddel te.j¡do,debíasentisemuy especial,arebatadoramentedeseada.
Quizápor eLLoLacomerc¡alizacióndel Delfos se mantendrádurantemediosiglo.
hastalos añoscncuenta,y por esotendráentrcsuscl¡entasa Lasmásgrandes
baiLannasdeLaépocacomolsadoraDuncan-ta másfieLde todasetLasdesdeLos
pnmerosaños , CLéode Mérode,Lianede Pougyo Émilienned'Alengon,modelo
reconocbLedelaMme Swanproust¡ana;actricescomola francesaSarahBernhardt
o [a mexicanaDoloresdel Río.ademásde [asest€LLasnorteamericanasdeLcine
siLentecomoEthelBa¡rymore,NatashaRambova,Dorothyy LILLanGish,modelode
unacélebrefotografíade1920enLaqueLuceunodeaquellosfantástícosvestidos
entafetándesedaplisada.
TaLerasusenc[Labellezay poderdeseducciónque,además,eLvestidoDelfos
seconv¡rtióenunauténticoiconoLiterárioqueLashercínasdevariasnoveLaslucen
paraimpresionaro serimpresionadas,conquistary serconquistadas.EnParísy en
Veneca,Fortunycultvó la anristadde escrtorescomoD'Annunzo,Henrde Réq-
nier,Proust unodesusmayoresadmiradoresqueLededicóamplioscomentariosy

encend¡doselogiosenlaspáginasdeLaReche¡che-.leanCocteauo PauLMorand,
queLoevocaensu¡nigualable/ensese inclusolo retratacomopersonaje-el pn-
torZuLianoTrevrsanensunovelalos extray¿gantei.5iGabrietLeD'Anñunzio,enLa
nc¡reLaPuedeqre sí,Nede queno,de 1910,nosmuestraaLaprotagon¡stabaiLando
antesuamantey quilándoseseductoraa¡e¡Le5uvestidoDelfos,Prouslpromete
y regaLaen varasocasonesa Albertnabatasy vestdosdel artstagranadino'
_venecianoparaquesequedeasuLadoy no Lo¿bandone.
MarcelProustfue sindudaquienmejorsupocaptarLanaluralezaestéLicae
nclusoliter¿riade estasexqLrisitascreaconesndumentariaspuesnssteenLadea
de queLosvestrdoscreadospor Fortunya partr de antiguosdibLJosvenecanos
respondeñaunaintenciónartísticaporserúnicosy estánprovistosdeunsignificado
especialdebidoa sucarácte¡histór¡co.Enuncuriosoguiñometañarrativo,a[hablar
del carácterexcepcionalcontagiadoa Lamuerquelos Lleva,conve¡tidaenautén-
t/¿operson4ede novela,seestárefiriendoeLnarTadorpToustanoa esosvestdos
queensuticciónutiLizabaMad¿medeGuermantes.cuyosmodeLosrealesenLaalt¿
noblezaparisinade[aBelleÉpoqte,LacondesadeGreffuthe.LacondesaAdhéaume
deChevignéo suamigaGenevéveBzetSlrauss,estuvieronenefectoentrela más
'eleLtacle_Leade m¿rmono o L y g1_
EvocandoaLospersonajesdeBalzac.eLlovenMarcelconsideraLastole¿tesde
sutiempocon menoscarácterqueLosdel pasa¿o,a excepcónde los vestdosde
FortLny,apratlacor canvccón parareaf¡rmareLestatutoartísticodeestosvesli'
dosúnicos,tambénconunapertlnentereflexiónñetanaveListiaatEnladescripción
deLnoveL¡stana puedesubs¡st¡rn¡ngtnavaguedad,puesta q)e esevest¡daex¡ste
realmente y hasta Losrnenoresd¡btjosestánnatuñIñente determ¡nadoscomo
Iasde unaobrade arte
. LOSFELICES20:UNANUEVAMUJER
l = - - =
/ / JearnePaqjnlddun pasomporlanteen eLañoen quecomrenzala Gue¡ra,en
19'14,parahacerdelamodaeLgranespeaáculoquehoyconocer¡os.Porvezprime-

ra,undesfledemodaseconc¡becoT¡ounesDectáculodedanzav músicasobreeL
escenariodelPalaceTheatredeLondres.ciudadenla quesucasademodasestaba
nstaladadesde1896.Eneseksl'tionshowWeseattaPaqu¡nsu vestido-tango,for-
madopor unatúnicay unadoble fu[daparaeLespectáculobasadoen esetpo de
bailetanpeculiarComoeraLopropioensuépoca,Ladiseñadorafrancesateníauna
concepcióneminentementeteatral de [a hdumentanay, de hecho,:e preoopaba
deelegirtejidos,tonalidadescromáticasy accesoriosdiseñadosporeLLam¡smapara
concordary jugarcon[á i[umhac¡ón,enbuscadereflejosinéditos,bri[os iñsospecha
dosy efectossiempreespectaculares,tal cor¡oprocedíanLosvestuaristasteatrales.
Para¡ntensificaro suavizarLavrsuatidadde susimagin¿tivascreacionesutilizótodo
tipo de proced¡míentoscomobordados,ffl.ncidos,disados,diversasaplicacionese
¡ncrustac¡onesdecristatescoloreados.pedreíaso Lenteluelasaménde telasmeta
Lizadasy rnetaLespreciososcomoel oroo Laplata.TalcomoharáeneLvestidode
tango,m¡xturabaademásaudazñentetejadosmuydiferertes,desdesustíptcosrasos
o sedasdecolor pastel.tomasoiadaso úisadas.conpieles,gasasy otÉs transparen
cias,paracombharcon[a ilum¡nacióny eLmovimbntode telas,texturasy modeLos.
TantocuidabasusdesfilesLacélebremodista.queLaliteraturanosha dejado
interesantestestimoniossobreeLlos,comoeLoueincluvedoñaEmtliaPardoBazán
enLayacitadanovelala QLlme¡a.NotienepérdidaLaesmerad¿descripcióndeLas
modetosy susactitudescuandoLaprotagonistavisitaLahmosacasade costura
en rue de LaPaix:¿asse/smuchachasencargadasdel dic¡o de man¡quíesv¡vosse
paseaban|entanente.[ .J.paramelorhaceradrnrareLmodelo quevestían.Daban
la vuelta aLsaLón,delandodespLegarsecon armoniaIa coLa,con esac¡enc¡adel
efecto de telassobrelasfarmas,queSilv¡ohabíacreido pr¡vat¡vade Espna,y que
¡bapareciéndoleuto de los ¡nfin¡tosgestosgrac¡ososy canq,tstadoresde Paris.Se
volvían,paramseñara cadaseñoraIahechuradeLvestidoo afuigo,de espaldasy
de frente,exhalandoal nxsÍto tiempamurmullosde encornio,m hirnnoa Ia ongi
naldad de lasadomos,a lo deL¡ciosode la prenda Aq-tellosrnanquíesv¡voseftn
nulereshermosas,másheftnosasqE suclienteLatal vez:IasenwLvíaeI prestiEo

de Ia casa Can rañez vert¡g¡nosa.desaparecían.se +ttabal Lmvest¡do,se en-
fundabanotro, y volvíanapavanearse.ahacerla rueda.sudandobajalas abt¡gos
,1A taAt.^ r..1l. -,,- 1.. ..1,,)h'ñ
Lascreacionesmáspeculiaresy fantasosasde PaquinfueronLosvestidosde
baile,tanto rnodernocomocLás¡co,queellacontribuyóa dignificary r¡odernizar.
DesLumboráa todo ei mundoelegantede LosLocosañosveintecon su céLebre
vestidocorto ChlirrÉre,de sedachinay gasaadomadocondiamantes,pertasy pepi-
tasde oro.especiatmenteconcebidoparabaitareLcha{estón y el foxtrot. Eneste
conLexloseinscribensusdesfilesene[ PalaceTheatreLondinense,comounaexhi-
biciónde vestidosdebaile.5iyahabíacreadosusvestidosparabail¿rel tango,su
colaboracónconel granvestuarstadelosbal¿efsrusos,Bakst,le l[evaráa.enovaf
Losvestidosdedanzay dehechorealizóunnuevofashronshowincluyendopasqes
deba¿¿etconilumnac¡ónapropiaday suacompañamientomusical.
Hastadosdécadasmástardeno se repetiráLaexperiencia.conla genialElsa
Schraparetti.porqueuno de LosconflictosbéLicosmássangrientosde [a historia
interumpela vidacotidianaeuropea.AL¡guaLquePoiret.Mme Paquindabágran
irnportañciaa[a presentaciónde suscolecciones,por[o queenlosaños]O remo_
delarásucasade[número3 de Laruede [a PaixdisponiendoampLiossaLonescon
enormesespejosy reflectoresal serviciode los desfilesqJearancabandel piso
superior,realizandounaespectacularbajadade Iasmodelospor Lagranescalera
pincipal.luntoa lasconsabidasfgurasdeIa realezay el espectáculo,atrajoa una
nuevacLienteta.LasmujeresdeLasgrandesfortunasnorteamer¡c¿nascomolosRoc_
keFetter,Astoro Vanderb¡Lt.
ELfrndela PrimeraGuerraMundialvaasigflfrcarunnuevopuntodeparlidapara
Lacvilizaqónoccidental.quebusc¿desenfrenadamenteeLolvidoy Lapaz.Laeva-
sióny el placertrdslossufrimientosy traumasprovocadosporeLterribleconFliclo
bélco LanuevaeraseráconocidaporeLsintagrnamásqueexpresivode
'Los
feLices
veinte',añosdeliberación,¿espreocupacióny Locuramarcadosporunamodanue_
va.rrescay j-ven,l.d"snLbrday sen5,al.máserorrz¿d¿querunca.

Comoconsecuencade la partidahaciaLoscamposde batallay de las nu-
merosísimasbalaseotrelos varones.[a mt¡erse vioobL¡gadaa accedera[ mundo
LaboraLh¿staentoncesreseTvadocasiexclusivamenteaLhombre.lo cual¡mol¡caba
eLusode un vestuariomásconfortable,práctrcoy masculinizado.Mlle. Chanel
comenzaéahacervestidosparalasmLijereselegantesdeParísbuscandosoluciones
imaginativasanteLacarestídde tejidosgLanaurososy telasñobles,por esoopta
por reaL¡zarjersé¡sy vestidosde punto.tansencilloscomoprácticosy cómodos,
quesepegana[ cuerpomostrando[a sil¡]eLafemerinatal comoes Laextremada
eleganca de estasprendasdeLanacrearátendenca y enltal a seguráestasenda
Albertina.conocidacomo[a CocoChanelitaLiana.
A[ darsecuentaLacoutuiéredelLo]raqueen aqueLlosmof¡entosur¡rnLndo
acababay atto comenzab¿,tal comoconfesabaa suarnigoe|.escritorPauLi/o
r¿nd.tomaconscienc¡ade su m6¡ón:crear[a expEsónvestimentariadet nuevo
siqlo,paraLoquedesarrollaétres deasesencalesisimplicidad,conforty nitidez.
Frenteal excesoornamentaldeLamodade[SeoundolrnDeriov frenteaLate¿tra
lidadextravagantede LaBeLIeEpqLe, primaránahora[a furrcional¡dady e[ sent¡do
práctlco,sinprcscindirporello del¿ eleganciay el g¿¿mou¡.
LaGranGuerrava a serno soLo[a causad¡rectade [a dedicac¡ónde Chanela
[a modafemeninasinotambiénde [a granrevoluciónqueeLLaprotagonizaeñ ese
campofascrnanterDadoqueLoshombresestánen eLfrente,soñLasmu]eresLas
quedebenponersea Lacabezade negociosy empresas,por [o quenecesitánun
vestua¡oadecua¿oa susnuevasresponsabildadeslaborales,másI brey cómodo
GabrielleChanelseponemanosala obraparadariibertady comodrdadal cuerpo
de Lamujer:acortalas fáLdas.destierracorsés.encales,ahuecadoresy re[enos de
lasmily unaprendasqueseLlevabanbalofaldasy vestdos,algodelo quesemos
trará siempreorgutosa.lnauguraasíun nuevoconceptode eleganc¡a,andógna y
mascul¡nizada,másanforma[perono menossof¡st¡c¿da.máss¡mpLepen]sinrenun-
ciafal estLo.unaverdaderarevoluciónqueprontollegaalosEstadosUnidos,donde
eLéxitodeChane[esinmedrato.

Seconsoli¿anLasnuevasconcepc¡onesde unaLíneaLibrey recta,qLred¡buja
el cuerpofemeninode formanaturalsinreaLces,conLarenuncaaLvolumenirn
postado,mayorfLexrb¡lldadde Lostejidosy audaciade Loscoloridoslnspiración
masculnaquea Lavezreivindicaunafeminidadplenay sincomplejos;andróginas
y deport¡vas,las fLappersy lasgarQonnesrepresentan,en EstadosUnidosy en
Europa,Losprototiposde estamqjernueva,Liberada,trabaladora.aficonadaa Los
deportesy Losviates,queexgeunamodamáspráctica,cómoda,deportva,juveniL.
lnstaladaenel número31deLarueCambon,el centroneuráLgicodesucreacón
y del negocode modaquemarcaráunanuevay excitanteépoca.Cococoncbe
aquellamodadeLosañosLocos,LosfeLices20,conaromaaChanelNo 5,rnelodías
delazz y itma ¿e chatlestón,rniradasdesafantesbalosombrerosqlustadoshast¿
Lascejase¡nsinuantescuerposesbeLtos,confuLdasrectas,acortadashastaLarodtla
Losdiseñadoresmasculinos.excepciónhechade leanPatou,tendránenormes
d¡f¡cuLtadesparaentenderel rnensajey no consiguenadaptarsea estosnuevos
tiempos,por Loquetern¡inarándesaparecendoen aquellosmoa¡entoslas casas
decosturadeDoucet,quernuereaLfnal de la ¿écada,y de Poifet,defintlvamen
te arruinado.TomaneLrelevoesegtupode rnqleres,todasellas francesas,que
5eSumanen mayoro rnenorT¡edidaa la nuevarevolucón indumentara:]e¿nne
7K.
Paqu¡n,JeanneLanvin,MadeleineVionnety CocoChanelCornola modaescíclica
y r-"petitiva.no dejande reinterpretarsede tempo ente.¡po Lasrnodashstórcas
delpasado-MaríaAntonieLa,D rectorio,lmpero,RestaLrrac¡ón.Segundolmpero
peroseadoptant¡mbiénLosnuevostemasde la moderndadnovecentsta,¿esde
eLestiLoSelleÉpoquey fn desl¿c¿eaLascorrientesLgadasaLasvanguardiasartís-
tcas,especiaLrnenteel cubisrnoy eLfutLrrsr¡oo el,art déco.
Losaños20 consagranesamodanformaly desenhdada,librey alegre,expre_
sióndeunampLogruposocialquetímldamenteemp¡ezaacobrarunprotagonlsmo
queno habíatenldohastaentonces:Lajuventud.LasactivdadespropiasdeLosió-
venes.Losdeportesy Losnuevosbailes,marcaránsuestlo y suformade vestirse,
pintarse,penarseo cubrrse,baLary dvertirse.

las modassporr.vincr:Ladasadeportestane[egantescomoeLtenis,esquí,goLf,
automovilisrno,hípica,vela,natacón...mpulsanla búsquedaconstantede Laco-
modrdady eLconfort.focal¡dadde movimienLos,Ligereza,adaptac¡ónaLclima..De
todo e(o se ocupanLosgrandesmodistosquedseñanvestrdosparavi4e,balLe,
bañoo montañacomohacen.leannePaquiny pocomástade ELsaSchiaparel[i.
Estaúltima,enLasendadeChanel,poponesuspnmerascoLeccionesspo¡t,inme_
diatamenteelogadasporla prensaespecalizadaca.r,oel Wanen'sWearDailyque
poníade relievesusimplicidad,personalidady, no obstante,susofisticac¡ón.Yaen
esaspdrnerascolecconesresultaevidentela huelladel futLrrlsmoy del cubisnro
entlneas.tonatdadesy motvos f n 1928.Lan/a,u ^u,[ffi,í,w, t" sco,,
quepresentavest¡dosmarineros,atrevdostrajesde buñb.eqiffiÁ", de uuiudor.
paramulereso la sugerentefalda-pantalónquelucióLatenstaespañolaLtí Alvarez
enWimblendon.conno pocoescándaLo.
NadiecomoScottFtzgerald,en relatoscomoEl granGatsb/a Hermosasy
m¿¿ditosreiratóLascostumbresy Lamodasde los locosy felices20.El análisis
quehabíahechoThorsteoinVeblende Lasociedadburguesanorteamericanade
fnafesdel XIX,ensuTeoríade LacLaseoctosa,encuentrasuconfirmacióneneste
panoramadeLavidaenLasgrandesmansionesdeLonglsland.enLosapartamentos
deluloneoyorquinosdeLascalles50 y 57,o enlasgrandestiendasdemodadela
QuintaAvenda.
Fitzgeraldpasarevistaa aquella.juventudnorte¿mer¡canaalocaday ostentosa
quedesfilaporlaspáginasdesLJsna|raciones.entreel Lutoexcesrvoy el desencan
to, dandofe de Laconsagracónde Lamodadeport¡vay desenfadada.consciente
menteinformal,inspradapor los deportesy Losnuevosgustosmusicalesy baLes
comael Jazz,el foxtrot o el charLeston.Desfilanpor susreiatosinnumerables
prácticasdeportivas,desdeel leniso el golf a la equitación,eLpolo o el esquí
acuátcoasícomola natación,losdeportesnáuticosy eLautomovilis.¡o
Perfectosmodetosdeesamodaburguesano.teamencanasonsuspersonajesDaisy
Fayy lordanBaker,jugandoal golf,consusvestdosblancos,vaporosos,ligeros,on

duLantes. Selasdescribecornojóvenesesbeltas,deLgadas.s¡ernpreergudas.Lucen
do tr4e de rnontaro de regatas,deportstasy a la vezsofistcadas'lánguidasy sn
oé eoopoÁné otd" . d. d. |-goe pe ..lo p-o!o.pode . tlaooa d'u¡
didopore[ novefistaHablandodeell¿diceel narradordeE!granGafs¿],Nick.que
Llevabasusvestidosdenochey todossusvestdoscomos fuerannrpadedeporte...
SenotabaqLeha6aaprenddoaandarenuncampodegalJ apúnlaconhr.r,ot de
né.ha on .ú a1alp. on ia. dnnoDd an /dp.r¡e. '¡g'¿5e5 ¿6n 1¿.6</.96,
"
A[ igualqueLascarerasdecaballosdeAscot,la granpasareladeesosañosse_
ránLaspistasdeWrmbLendondondeescandaLizan,admlrano entusiasmanLastenis-
tasconvertdasen mprovisadasmodelos.talescomola francesaSuzanneLenglen,
'La
Dvina',o la españolaLlí ÁlvarezLaprmeraLucióen 1925unahld¿ blanca
plsadahasta[as rodiLLasy un cárdigansinmanqasobrade ]eanPatou,mentras
quela segundaaLañosiguientesepresentóconLafaldapantalónde Schaparelli,
provocandogran¡ndgnaciónentrelos espectadoresmáspuritanos,comoyaseha
apuntado
TambiénapareceneneLrelatodeScottFtzgeraldabundantesalusonesala ropa
mascuLinaasociadaa Lasvariadasprácticasdeportvasqueseponenentoncesen
boga:pantaLonesbombacho,quardapolvosparaconducr automóviles;DamCody
senosmuestraenunafotografíaentrqlederegata,coa¡oeLmsmoGatsbyaqLren
s! protectorvestiá de ch¿quetaazul,pantalóndeportrvoy gorrade regatista.
Mentraslos jóvenesinglesesqueasistena susfestassiemprevanbienvestidos.
sushomóLogosnoTteaTarericanosparecensacrificareLbuengustoen hvor de la
deportivdad.la nformalidado la presuncón.Dosejer¡plossonelocuentes:5iTom
Buchanan.jugadordepolosernprenegativar¡entepercibido,nosalernuybienpara'
do porla amaneradapretenc¡os¡dadde su tralede monfar uninvtddode Gatsby,
eLjovenKlipsprnger,senospresentadecerlemenfevestdoconcamsa¡nformaLde
cuelLoaberto,zapatillasde tenisy pantaLóndedeporte
Arrbsta y conpocosescrúpulos,Gatsbyesdescrtocomoapuestoy perfecto
caballeroaunquesusgustosvestmentarosnodemuestrangranexquistez.lncluso

deunaformagroseramenteostenlosallegaa vanagLoriarsedesuinmensovest¡dor
coninnumerablestrajes,corbatasy, sobretodo,c¿msasde todoslos coloresy
tejdosmaqinables,deLino,sedao f¡anela.enviadasexpresamentedesdelnglaterra
cadanuevatemporada.Enunademostraciónde banaLidady superticialidadatar-
manles.D¿isyseechaa Llorarde emoción¿nteLamañoespectácutopoquedice
nohabervistonuncatantasy tanbontascamsas.Elprotagon¡stadelamásfumosa
noveladeScottFtzgeraldresultaserundandexcesivoy casrridículoenLoscolores
de sucuidadovestuano.desdeunacamisaptateaday corbatadoradaa trajesde
colorrosaqueescandalizanaLtanrudocomoesnobTomBuchanan,suantagonista.
Juntoa estasmodasdeportvas,la altacosturaviveunasegundaépocadorada
en conn¡venciacreativaconeLárf décoquese expresatanto en obrasde arte,
objetosde tujo y exquisitomobttiar¡ocorno en indumentariay comptementos.La
Exposiciónde ArtesDecoratavasde Parísde 1925es eLmomentoáLg¡dode esta
a[anzaentrediferentesexpresionesartíst¡casde LaquesebeneficiaLamodapues
ati presentaPau[Poirettres coleccionessobretres ernbarcac¡onesdecorddascon
Lacotaborac¡óndel ointorDufv.
PeroPorretesyaaguapasaday quienesnaveganvieñtoenpopaporlosr¡aresde
la r¡odasonlastresmujeresquehansabdocaptarLanuevasensibilldadburguesa
de gustosmásprácticosy modernos:Chanet,V¡onnety LanvinDe aoerdo cada
unacon suestito pecuLiar,Lastres ev¡taneLrecarganientode épocaspasadasba-
sandosutrabajoencortesprec¡sosy peúectoscor¡oel corteaLbiesde Vionnet
y en uñacuidadaseiecciónde teiidoscomoel rasomateo bn[ante,los kashas,
musetndsmel¿trzadas.bm(ados.crespones...
QuizáseaveanneLanvdLaqr.rerecurraenmayormedidaa Lqosasomamenta-
cionesmediantebrocadosconhilode oro y pLata,incrustacionesde pedrería,sin
renunciartampocoa Losenc4esy voLantesConestosmimbresdei pasadoLogra
cÉar maravillososvest¡dosparabaitarinasy estre[as deLespectáculocomo Los
quedseñóparala actrizespañotaCataLinaBárcena,entreLosqueencontrarnosun
vestdode ensueñoconampLafbldablancade volantesadornadaconramilletes

bordadosde floresmultcoloreso un trde rectoTnuyLargoestampadoconuna
especede olocon risacones,a cuyafaldapodíaaña¿irseunsuntuosorernatede
piel.Lamodasiguefiel a suvocacónteatraly Lanvincreará,paraLapresentación
dela actrizespañolaeneLIeatroFémrna,en1925.unespectacuLarvestidode raso
negroconcuatrograndesvolantesrematadosencolordorado,asícomounvapo'
rosovestidoen gasabtancaconecharpeen tonosdoradosy rojosa JuegoconeL
estampadodeLaFalda
Tarbién v¡stióa Laque todavíaera Lare¡nade [a moda en Parísen aquellos
años,la condesaGreffu[he,paraqulencreómagníficosvestidosde nocheo un
espléndidoabrigoentalladode saténde sedanegraconapLcacionesdepañodeL
r¡lsmocolor,decueroy depieL,cerradocondosgrandesbotonesdemetaloscuro
y ooraoo.
CocoChane[lugaráconsurefinadoestiLoensumismasimplicidadoptandoau-
dazmentepor eLbLancoy e[ negroJúrto a[a siLuetarectaconLac¡nturaL¡brepara
vestir[a nuevarnjer a[a rnoda.Acorta extraordinariamenteLahlda con talle bajo
y pocomarcadoo contúnicahastadeb4odeLarodiLla,abhrtaencuetloy brazos,
siguiendolos dictadosde baiLestan enbogacomoeLfoxtrot o eLchartestón.
Al comienzode la décadadeLosañosveintesuvidahabíadadoungiroradical,
graciasala profundaamistadqueentablaconeLmatrimonioformadoporLaescuL'
toray pianistarusaMis¡aGodebskay e[ pintorespañol]oséMaríaSert,Loscuales
LeintroducenenLosambientesartísticosy Literaros.Cor¡positorescomoRavelo
Stravinsky,coreógrafosy bailarinesde Losbá¿¿etsrusoscomoDiágLev,Nllnskio
eLJovenLifar,Lospinto|esespañolesPcassoy Dalí,escrtorescomoMorand.Coc'
teau.Max Jacobo PierreReverdy...todosetLosseconvertiránen gmndesamigos,
biógrafose inclusoamantes.Seproduceasíe[ decis¡vog¡rov¡tal e intelectual de
Lamodistahaciae[ mundode[a creaciónartíst¡ca,aLquetantoayudarámater¡al'
mentey quetanto influiráen supropracreación,a parti de entoncesvinculada
tambiéñal teatroy, muyespecialmente,aLcine.Unidasentimeñtatmentea[ gran
duqueDimitriPavlovichexiliadotr¿sla RevoluciónRusacomotantosotroscon'

cudadanosarrstócratas-atravésdeéLcontrataamLtjeresdela ¿Ltasociedadrusa
comomaniquiesy recibeLainfluenciade los hábitosfestrvose indumentanosde
la EuropaOriental
Porlas fastuosasfrestasde.lay Galsby,frecuentadaspor m¡Llonar¡osy cele-
bridadesdel espectáorto.desfilantralesde noche suntuosos,de sedao de gasa,
adomadosconabaLo¡osy pedrería,pertasy lentejuelas]br¡llanteschalesasícomo
pequeñossombrerosceñidosy cortesde pelo ¿lo garqonne,segunLasmodasmás
rec¡entesy exttñas, camentaeLnarradorqueen otro momentoLosLlamape,ha
dosa Lafrancesa.lla5lasidoCocoChanelquenhabíaLanzadola modadel pelo
muy corto en 1917,por razonesmuy personaLes:paravengaEede sLrnovioingLés,
BoyCapel,amenudoausente,queno estabadispuestoacasaEecone[a enrazon
desuorgensocialy lo haráconunajoveñviudapeftenecientea Lanoblezabritá-
n¡ca.Pordespecho.pues,décidecortaBesuLargametenanegraqueadorabaCapel
y de estemododioorjgenaLatendencramasculiñizadaqueprontoseconv¡rtióen
tendencia.
De estemodo,GabrietteChar¡ely leanPatoucontdbuyena d¡bqjarestasor
prendentesiluetaaLogá¡eonneicabelloscortos,carnisadesedabLancay corbata,
abdgorecto masculinoo impermeab[e.F¿appers.gareonnes.sporty g¡rls consti-
tuyenesenuevor¡odelode mujerdesinhibiday Liberada.conunasiu-retarectay
córnoda.sinconstriccionesn socialesnivest mentarias,amantesdeLoslersésy Los
fl. esamulerqueretrataráe[ fotógrafoLucienVogelen LosprimerosreporLajes
gráficosdemodadeLahstora.
Lapofundadepresióneconómicay sociatqueproduloa finaLesde aquelfu-
nestoañoeLLlamadoCracl del 29.en LosEstadosUnidosy en todoslos países
¡ndustrializados,slgnificóel fnal de unaeray el comienzode otra,espec¡almente
en eLmundode [a moda.Lasclasesadneradasahoraarruinadasabandona¡onLos
lqjosy dispendiosmásostentosos,perdiendoLaaltacosturdfrancesaaLomejorde
suantiguaclienteLa.FeLa suesencia,Lacosturadebeéreciclarsey. unavezrnás,
reiNentarse

PRÉT- )- PORTER.
LA DEMOCRATIZACION DE LA MODA fI93O-I980)
Conla r¡uertedelacquesDoucetv eLcierredefnluvodela casadeaLtacostura
dePaulPoiret,en'1929,seponefinaunaetapadeLahstoriadela rñoda.Lasuntuo-
sidady el gmnLqofrancés,eLeLtis¡noaristocrát¡coy [a teatGLidaden vestidosy
accesonosIniciareLpoceso dedemocrdtizacióndeLamodaquesoloseconsurnará
a finalesdeLsigLo.Lacou¿uresealíaconnatural¡dade intimidadcómpliceaLasor
prendenteexpresónartístcadeLasvanguadiasy aLnuevomedodecomunicación
queempezabaabalbucrlsusprmeraspalabras,eLSéptimoArte.
Todounmundodeextravaganciay teatraLismovestimentariohaquedadoatrás.
justo en eLmomentoen queWalterBeryamnserefeíaa Lasmodasde Lasgene_
racionespasadascomoridículasy grotescas.No soloya no seducíana nadiesino
queeLcríticoberlnésLasconsderapotentesantiafrod¡síacasparaLasgeneracio_
nesactualesqueafrontanaquellasmodaspasadas,hstóricasy teatraizadas,para
abandonarlasdefinitivamentey abrirunanuevaeradeLosgustosvest¡mentanos.
Juntoalas grandescEadorasfrarrcesasqueconvivierony aprendieronconDou
cet y Poi¡etcomo.leanneLanvin,MadeLeineVionneto CocoChaneL,surgeuna
nuevapromocióndediseñadoresquevienendeotroshorzontesgeográficosy dan
pasoa estanuevaerafashron:eLangLonorteamericanoCharleslames,la itaLia¡a
ELsaSchiaparelliy eLespañolCnstóat B¿lenciagatienenyaLaideacLaradequeLa
creaciónindúnentanaesunarte y seconsideEnptenameñteartistas,qurzáporque
estánfomiliarizadosconesemundofascinanteoueviviamomentosdeestimulante
efervescenciacreativa.SieLprimerotieneLaconciencaclaradeserartistapLástico,
Schiaparell¡buscadjrectamentesuinspiracióneneLafteprovocadordelsurreal¡smo,
mrentrasqueeLúLtmor.rtalizatashabi[¡dadesdecadaunadeLasexpresionesartís-
ticasen sudeslurnbranteob€ creat¡va
ElpsicóLogoinglésCarLFLügelpubLicabaenaquelañode1930suBicologíadel
r€st/do,primeraincuasióndel psicoanáLiss eneLcampode la moda,a [a queyase
haaludido.Freudi¿noheterodoxo.FLügeLdaunaclaveesencialdel fenómenodela

modaqueradica.ensuopinión.enLalensiónentre[a tendenciaaexhibireLcuepo
queexperimentamosenLainfanclay sLrreprcsónenLaedadadulta,pormotivacio
nesesenc¡almentemoraLes.
EstaperspectivapsicoanalíticailuminatambiénLacuestiónde Lanaturalezaar'
tísticadeLarnoda,puesesatensiónentrelosimpulsosinstntvosamostrarnuestro
cuerpoy LasnormasmoratesqueLoimpidenpuederesolversepor un procesode
subLmación,a travésprecEamentedeLamodacomoactividadestéticaquepermr
te sugerir,mostrar,JugarconLaooitación-exhibicióndel oFrpo paraprovocareL
deseoy, enconsecuencia,LasedtrccónELpsicoanalistaingLésde origenaLemánda
Lasupr€macíaabsolutaaLafuncióñestéticadelvestido,puesel propósitoclaroy
conscientede[a modavestimentariaesseduc¡r,despertarLaatracciónsexualeneL
otro,comolo confirmabala evoluciónde la modaensuépoca.
EnLosañosveinteprec¡sar¡ente,tal coffioLoreflejabanLosmedlosdecomunca_
ciónde entonces.seproduceun prirnermor'ifiento de lberac¡ónfemerinaquese
manifestaen aquelacortamientode lashldasy en los looksprovocadoramente
mascut¡nizados,con sombrerosencasquetadoshastaLascejasy actitudesdesa_
fiantesquereafirmana unam!¡jercadavezmás[ibree independiente,atract¡vay
seductoaa.
LOs CREADOREgDE MODA5E SIENTENARTIsTAS
A mediadosde ta décadade 1930se consolidaen eLpanoramade [a moda
parisina[LsaSchiapareLl.l,estrechamentevincuLadaa Losmediosartíst¡cosvanguar-
distas,endircctaconcurrenciaconCocoChaneL,aquiendisputabuenapaftedesus
cLientas.EnNuevaYorkhabíafrecuentadoalos art¡stasManRayy MarceLDuchamp
juntoasuamigaGabrielaPicabiaquelaponeencontactoconeLcírculodadaísta.Si
ChaneLya eraunaconsagradaen el mtrndode Larnodacuandoentr¿en contacto
con eLmundoarlístico. por medracióode Mis¡asert, Schapare[isiguee[ cam¡no
co¡trarjoy esatrávésdesusamigosartistas,FrancsPicabia,leanCocteauo Pcasso,
como llegaráa conocera dos gondes de Laalta costuradet mornento]Lapropia

-f Gabr¡elteCh¿nely PauLPoiret.ConesteúltimoestabLeceráunaestrecharelacion
personaLy profesonalpuesesél quienle abrelaspuertasdel mundodeLamoda,
incentivandosuprovocadoresttLovanguardtsta.
EneLcaminoabiertopor Paqu¡n,las presentacionesde suscolecclonesfueron
desdeeLprincipioauténtrcosespectáculos,semejantesa Losactuatesdesf¡Lesde
altacostura.con lur¡inaciónteatral,acompañamentornuscaly cudadascoreogra-
fíasConpuestasen escenaadecu¿dasa susdeti¿ntese imaginativascotecciones
temáticas.tanpronlohacevolar enlastelasy enLn j¿rdínmaginariomarlpo-
sas,abejaso pájarosparaLacoleccióñpr¡a¡avera-verano1937.comoponeadesfilar
por eLestradoa bailar¡nes,acróbatasy mal¿barist¿sen la inolvidablecolección
basadaenunespectáculoc rcense,paraLamsmaestacóndelañosguente,donde
presentóeLvestido¿ágrr¡asdeD¿LíconqLr¡enestablecióunaestimulanteeimpac
tantecotaborac¡ónprotesionat.
Al esbozarLasposbilidadesexcéntricas,revoluconarasy surrealistasde la
moda,Beryamrnevocaun delirantetexto de Apollinairedonde,efecttvamente,se
apuntamuy premonrtori¿mente[o queseráesamodasureattstaavantla lettre
recreadapor SchapareffiEnunodelosepígrafes delrclataEIpaetaasesinado,de
1916,Tristousetrazae[ panoramadeLamodadela tempoaada,ala vezraray fa¡ni
liar sencillay LlenadeFantasía,en[aquelosmásdiversosm¿ter¡alesdelosdiferen
tesre¡nosdeLanaturalezapuedenentrarenLacompostcóndeun¿ookfenrenino.
Desdeun vestidoencantadorhechode taponesde corchoa un trajesastre
hechode Lomosen cuerode Libros¿ntiguosjsombrerosde espinasde pescadoo
de cristaL;conchas,porcelanaso Lozashabríanhechobruscamentesuentradaen
eLartevestimentario.AdelantándoseaLascreacionesdeSchiaparelliencolabora
c¡ónconDatí,ManRayo Cocte¿u.Apollinairedescribevest¡dospintadosaLóLeo
o manchadosde tinta,conaplicacionescornopequeñosespejospegadossobrela
tela -¿l sol el efecto era sLmtuosa,sedria unaminade ora de paseo apt)ñta
conhumorLadam¿.Esleinéditovestuarioinctuyeropabordadacongranosdecafé.
clavos,a.los,cebollaso racmosde uvaspasas.TristouseteTmnaconun nteTesante

colofón:Lannadase vuelvepráct¡cay no menosprecianda. Loennoblecetodo.
rlacepot'¿. m¿¿¿p¿,16qr¿ ls5r6n¿ñt,cosh,c@rcnpar laspalabr"
Lapoétjcapropuestade ApoLL¡nare evocaestosvestdossurrealstas,directa_
menteinspiradosenLosóLeosdel pintorcatalánde dondeprocedendetalleslan
sorprendentescomobolsillos-realeso falsos delasforrnasmásorgnales,como
ca]asy c¿jonescuyosbotonessonreemplazadosportiadoreso sombrerosdefor
mástan surrealistascomoun zapatoo una.jauLa.El Juegoconobjetosposibleso
imposibles.Laman¡puL¿c¡ónsurrealistade foÍ¡as y f¡gurascot¡dianassonmotivos
queseránrecreadosmuchomástardeporesti[istasfrancesescomo]eanPa-¡tGart'
fie.o .spa:olósco-o Dacoqab¿n-ep-,.neroy AgdrhaRJ|Tde aPradadesoue.
Peroquizádondela colaboracióncreatNaresuLtamásnspiadaesenLosvesti-
dosestampadosconmotivostan da[inianoscomoeLSqgavar¡tede 1937o el c¡tado
Lágñnasde1938.E1ptnerocausóescándaloporsufuerteconnotaciónsexualcon
unaclaraconhguracióñfáLicaaLpresentarLa[argaco[arojadelcrustáceo.sobree[
fondoblancodel vestrdo,entreLaspiernasde Lamujer.Nláslnquetantesresultan
LasLágrimastridimensionalesbordadassobreeLvelo querecubreestetrajeLargo
concolaencrespónde se3aazuLpáLidoquepareceLlorarrealmentegraciasa un
efectodetrampantojopueseLtelidoaparecedesgaradoenpedazos,converdade_
ras¿berturasen la te[a.lmpactanteefectode desaliñoy descu¡doqueelevaLas
desqarradurasa la categoríadeadornosartísLcosintencionales.
Dejaránhuellap[ásticaenlascreacionesvestimentariasdeLaital¡anaotrospin-
torescomoCocteaLro ManRay,avanzandoeLgeometnsmode Lossesenta.[a
coleccó¡ Unacomediamadeña p'esenlaüi abtigade A.leq-)inenpatchwotkdl'
rectamenteinspiradoen eLatadroEIhmt ttemgt, pintadopor Rayen 1939.
5iCocteauhabíasolcitadoaChaneloaraLacreacóndevestuaioteatral.como
ha sidofrecuentea Lolargode la hstoriade la moda.seráSchiaparellla que
pidacolaboracrónat pot¡facéticocreadorparasuscoLecconésde Losañostre¡nta.
Cocteaudibujaen 1937unahbulosachaquetaasmétricaconun hermosorostro
femen¡nomir¿ndohaciaarr¡basobree[ hombroderecho.aDartirdel cuatunaLarqa

melen¿rubiacaeen cascadaa [o [argode esebrazo,mientrasLac¡nturasemeta
morfoseaenunaLargamanosostenieñdounfulardece[ofáñ.Elmaravillosodibujo,
fiel refLelodeLaestéticasurrealista,serábordadoporla casaLesageenhiLornetá
Licodoradoconpequeñasperlasy Lenlejuelas.
Esemsmoaño,Coctear..rdiseñadosabrgosLaryosde sedaconextraodinaros
motvosfloralessobreeLcuelloy Lapaftesuperiorde Laespalda;unode ellos
dibujaconmaestriadosrosLrosfrenteafreñte,prodLJcendoeLefectoópticodeun
hermosofloreroclásco EnestasfanlasosascTeaconesa dosmanos-La coutu
nerey eLpintor aparecendifumnadasparaseanPreLasdifusasfronterasentreLa
pintufay Lacostura,eLpincely la agqjae[ Lienzoy [a seda.
Pocoscreadoresde r¡odahantenidotan ctarasuconcienciade artistaplásti
co comocl norre¿me.icanoCharlesJame¡lconvenc'dode quéFl derno de su.
fabulosdcfeacronenoLmentafra)seriaLn museo y no se equrvocóporqueer
eLBrooklynMuseumseconservarondoscienlosde susvestdos,trasconvencera
fielesclientascomol,4illicentHuddlestonRogersde queLosdonaran.Estaimpre-
sionantecolecciónestáhoyal cu¡dadodel Costumelnstituteene[ Melropolitan
MuseumdeNuevaYork.queñndióene|'veranode 2014.LrncomPletohomenaJea
suobrabajoe[ título charlesJanes.Beyoñ Fash¡on.
A cabatLoentreLondresy ParísenLosañost€inta. antesde instatarsedef¡nrti
vamenteenNuevaYork.sorprendeyaconsL-textráordinarioSPra¿dress,unorlgnal
vestidoen espiraldseñadoen 1933o el no r¡eñossorprendenteSlren¿,vestdo
muyLargoy estLzadopegadoaLcuerpo,conunpLsadoquesmuLaLasescamasde
esesermtológco.Desdesutallerneoyorkino,verdaderolaboratorodeLacreacón
artísticacontemporánea.darámuestrasde unaoriginaLidadlnaudita,haciendoque
la metáforadel diseñadorcomoescultorperdasu tuerzaretórcaa favorde La
p[enallteralldad.Nadecomoél paramodelar,cincelar.tallarsobresusPartculares
manquís ;enmes susobrasdel másperfectoy suntuosoaTtevestmentaro
Autodldactay perfecconistahastala obsesión,real¡zacáLculosm¿temáticos
de estructurasparasusinmensosvestidosque,a Pesarde [egar a pesarhasta

diezkiLos,danunaensoñadorampresóndeLigeaezay de evanescenc¡aaérea,gra
casaLequilibrioperfectologr¿doya desdesusofisticadoplanoconstrucLvoDe
hecho,se conservancomp[eJís¡mosplanos-f¡gurinesde alEnos de susvestidos,
comoeLmodelo,4bstract,quedanrnuestrade suLogradatécnicaconstructivista
tú rigurosacomosofisticaday glanourcsaensusresuLtados.Pruebade ettoes[a
soberbiafotografíaqueCecLBeatonpubli.óer,Voguee¡ 1948,en la quevarias
modeloslucenvestidossuntuososy amplísimosdeJamesVigorosasedaentonos
azules,verdesy marronescLaros,en un contexto escenográficovictorianoquese
compadecea LaperfecciónconLasposicionesestático-dtnámicasde Lasmodelos,
transmutadasporunaLuzmatizadaquehacendeestaobracorljuñtalames-Eeaton
unadeLasinstantáneasmásbeLLasdeLahistoriadeLamodav delartefotooráf¡co.
Audazautodrdactacomoé1,CristóbalBaLenciaqahabíaaDrendidola técnicade
LacosLuraa parlirde Lo5!€stidosde Paqu¡n.Chanel,Vionneto Schiapare[iad-
quindosen PaísqueéLseapticadenodadarnentea desmontarparaensamblarlos
de nuevo.de formaqueadquiereunamaestríaprontotransformadaen auléntico
virtuosismoen Laaltamoda.Nad¡ecomoéi dominóla eleganciamásausteray la
bellezamássobria,totalrnenteajenaaLaornamentacón sLtpertlua
CÉadorestnctaF¡entetécnico,obsesioñadoportaperfecciónrigurosadeLcorte
y Lapurezade [a Línea,eLcreadorespañolencarnacomonadeLaconcepciónde
la mod¿cor¡ounarteplural:dominaLaaqu¡tecturadelvestdocuyaconstrucción
pLarÍficaoJ¡dadosamente,[o convierteen audacesescuLturaspor susnovedosas
formase, nspradopor Lospintoresespañoles,Leda nédtoscoloridose rnpac-
tantestonalidades,Lrnap¿LelacromáticaquevadeLosnegrosy coloresoscurosa
susvioLetasrosadoso azuLados.Poresoel diseñadorvascosedefinirásinamb¿ges
comoartistapluridiscplinari arqutectoen Laplanfcacóndel vestido,escultoral
darleforma.pinto¡enLaelecciónde Loscolores.músicoparaarmonjzarloLodoy
filósofoparainfundiraLacreación¡ndumentarasuinconfundibleestLo
Conla creatividadimaginativade Schiaparell¡.la p[animetñaconstructivistade
lamesy Lactas¡cidadprecisade Bal€nciagacoincideen aq.re[osañostreinta una

CocoChanelenhorasb4asquereformay ampLíasusédederlle CambonRedeco-
randoeLsoberbosalóndonderealizala oresentacióndesuscolecciones,el centro
defprmergranmperodeLaindustrademoda,convertidoentemplodelartdéco,
serápresididopor la granescaleradesdeLaquepresenciará¿es¿eentoncessus
desfiLes.PeroLacompetenc¡adeSchi¿paretLi,LascircunstanoaspoLíticas,socoeco-
nómicasy Laborates,conunah.reQade sustrabajadorasquenuncaLograrácom-
prenderdesdesumuyelitisLaposición,depnmenaLmitode Laaltamodafrancesa
quedecidecerraren 1939sustatleresde costura,poniendoen [a cattea dosmil
quinientasempleadas.Siemprea Lamercedde susamantesde tumo,atormentada
por[osrevesesdeLamory enunaderivadeológicaincomprensible,habráqueespe-
rardosdécadasparaqueLamayorrevolucionariadel OctavoArtehagasusnuevas
y definitivasaportacones.
LA ERA DEL GLAMOUR:YIEJOS Y NUEVOS ¿OO¡(5
Iras[os durosañosde [a Ocllpac¡óny LaGuena unadécadade sufrimientoy
penuriaextrema [a modaoccidentalretomasupuLsoconen¡usiasmoy eutoria
parareinventarunanuevae[eganciabnLLantey relinadanauguranóoel glatnur.
ConeLrctanzamientode susoportecoñunrcalivopor excelencia,Lasrevistas
del papelcuché,v en connvenca conellas,seconsol¡dael nlrevomedioaudo-
vsual,el cinemasonoroclásicoy suheger¡ónicostarsystem,vitalenLadifusión
de Lasnuevasmodas.Ambosr¡ediosse comDlementanDerfectamenteouesLos
magacinesamericanos Harpe/s Bazaar.Vogue,Life encuenlñnsusmejoresma-
niquíesentasestre[asdel celuloide.queretratanunay mil vecesensusportadas
paraofrecera suslectorasLosmodelosperfectos.cargadosde irresistibLeencanto
fotogénico,bellezamagnéticay unsexappeaiarrebatador
Peroen oLenaeradel cinectasico,unacuriosainic¡ativadevuelveaLteatrosu
prpele. Lal_sLorr"esÁ rc¿d"amoda.Co-opa'a'e.-per¿'.orqenó,.sepone
enmarchaunaideaquerevivelosviejosy estEchosLazosdel artedela modacon
eLartedel teatro:en1945sepresentaeneLLouyrceLPequeñoTeatrode IaModa,

convútiendode nuevoe[ escenarioteatralen pasarelaprivilegiadade lasnuevas
prcpuestasindumentarias,conel obJetivode relanzar[a altamodafrancesaeneL
mLlnoo.
PoriniciativadeRobertR¡cciy LucieoLetong entoncesPresrdentedeLaCámara
Sindicalde la Costurade París numerososcreadorescomolacquesFath,lvlarcel
Rochas,leanneLanvn.leannePaqun,NinaRicc.MadameCarven,Schiaparellio
Balmain,junto a otrasmuch¿scasasde costura,sombrereía.zap¿ter'e,joyeríao
peLuqueriamostEbansusc€aciones,reaLizadasa f¡anocontodoluJode detalles
sobremaniqufesdepequeñotamaño.Confinessolidariosaf¿vordelasvíclmasde
Laguerra,estaoriginalexposiciónseconfigurócomounaescenamúLtipteen[a que
doscientostTeintamuñecosde alambre,tresvecesmáspequeñosquelos man¡
quíesinanr¡adosconvenconales.sepresentabanentrecedecoradosrealizadospor
Chnst¡anBérard,comodireclorartístico,Je¿nCocteau,e[ decoradory vestuansta
GeorgesWalévitcho BorisKojnó.antguocolaboradordeDágtlev
El PequeñaTeatrade la Moda iwo gfanéxitode púbLico.conmásde cienmil
vrsitantes.inici¿ndoademásunaLargagirapor todaEuropa Londres,Leeds.Barce-
lona,Copenhague,Estocolmoy Viena- y losEstadosllndos,deNuevaYorka San
Francisco.aLañosiguiente,cambiándoseel vestuanodeLosmaniquíesparaLatem
porada1945-1946.A partirdeunptanteamientoexposit¡vopuramenteteatral,esta
origlnallnlc¡ativasirviópa€ fel¿nzarconeftcactael prestigiodeL¿industriafrancesa
deLUJoy la rnoda.
CocoChaneldesaparecede Laescenacastrgadapor sucolaboracionismocon
la Alemanahitlerana por influencadel llL.rstradorPaullribe,suamantede tur
no- ocupandoe[ nuevopanoramade Lah¿ute.outu¡e Schaparetl¡,MadameGres
y BaLenciagajunto¿nuevostatentoscomoClaireMcCardeLLo JacquesFath,Chrs
tranDiory PierreBalnrarnquehabíanhechosusprimeTasarmascomodiseñadores
ene[ taLlerdeLelong.paraquiencrearánlascolecc¡onesdeLospr¡meroscuarenta
Apoyadosenla revoluconarailustrac¡óndemodadeRenéGruau,la obracreativa
de todosellosdevolvióaLacosturafrancesatodasumagnificencia,sofistic¿cióny

capacidaddeensoñación.Lannecesariasenaquellostemposdepostguerra.Duran_
te dosdécadas,Lahautecouturev¡,'/¡ás.)edad¿eoTo,conmásdecincuentacasas
s¡ndcadasenLaCárnarade París,losmeloresañosde unaactvidadartísticaavatt
la leftre quedespliegatodasuconstelaciónde brillosy esplendores,vanidadesy
frvofidades,gtan¿escoutur¡es,selectaclientelade arslócratasy celebrdades,
afamadosfotógrafosde rnoda,estrellasde Lapasarela-modelos y maniquíes
tq50
Coincidenen esasdos décadasprodiqiosaseLsobriotaLentoespañolde Ba
Lenciaga,Losnuevosdiseñadoresfrancesesde Loscuarenta.Fath,gqlli¡i" o Dior,
adernásdeotrosdosgen¡osquerrumpen-enLoscincuentalPlerreCardiny Hubert;;*;;1
deGivenchy,iluntoaMadameGrésy MademoiselLeChaneL,quereabresucasade
contodassL-rslucesy todassussombrastambén
:t)
costuraen 1955.S en eLsglo XiXdlbulantescomoVernet,Alals,Guys,Gavarno
Daumer hcieronde la Lustraciónde modaun arte.unaimpresionantepléyadede
fotógrafoselevaránLafotografíademodaaLacategoríadeartevisualporexcelen_
cla'RichardAvedon,CecilBeaton,RobertCapa,HenryCLarke,1rvingPenno Helrnut
NewtonParaLograrla cuadraturade estecírcLrloár:reodeLaaltacostura.unosy
otroscontaránconLasmusasmásglamourosas,modelosy r¡¿niquíesque ncian
eneser¡omentoeLfenómenodeLascovergrls,grandesestrellasdela moday el
glamourDati-ra.LsaFonssagrives,lashermanasDorianLeighy SusanParker,Betti
na.SopheLitvak.Smoned'Aillencourt,Mimid'Arcangues...
Lailustracrónde rnodano solono decaesinoqueRenéGruauLedaráunnuevo
impulsoartístico,peroameddaqueavanzael sgloXXserála fotografíaLaquese
irámponiendodebidoaLasincontestablesvental¿sdeLafoto fijao enmovirniento
queseconfiguranenvehiculocomun¡catrvoporexcelenciadeunsistemaesencial
nnentelcónicoy v¡sual.quenecesitadeLai¡agenparatransmitlrentiemporealsu
permanenteesencay suefímeraaparenca.
Silaspnmerasfotografíasde modadatande finalesdeLsgLoXX, en los años
venLedel siqlosguentesegeneralzasuusoen diariosy revstaslústradasUn
hombrede la modapreclsamente,LLrcienVogel,incansablepromotorde unay mll

pLblicacionescomo¿aGazetteduban ton,cteael reportajefotográficoquep[as'
ma tanto en susrev¡stasde Losañosveinte Vu y JardindesModes como en La
ediciónfrancesade yogue.Nace¿síla fotográfíade moda.todo un génerobien
defindoquemuestrae ¡mponelastendencásenlaspáginasdelasgrandesrevistas
y magacines.
A finalesde Losaios cuarenta.desdelas páginasde Harpe/s Bazaar,Richar¿
Avedoncreala fotogr¿fiaartísticade moda,nuevaalianzaenlreIa estéticavest-
mentariay unanovedosaexpresiónartíst¡cacadavezmásvalorada.E[céLebrefo
tógrafoconsigueporvezprime¡aarrancaTsuexpresióny suemociónaLasmodeLos.
hastaentoncesfías e inexpresivas.9Jshntásucascomposiciones,la expresvidad
delvestidoy dequienLoexhibe.LainigualablesensacióndemovimientoqueLogra
en susmágicasinstantáneasconfiguranun nuevolengualehoyinseparabledel srs-
temaseductordeLamoda.
Muchoantesdel New ¿ookfrancés,surgeeLA/r¡ercar¡¿ooken Laquesecon-
solidacomola otra granmetópol¡ de Lamoda.NuevaYork.En1940,ClaireMc-
Ca¡deüse[anzaadrseñarel estjlovestimentarjopropiodeLamqjerame¡cana,una
mqer activa,independiente,dinánca y práctica,paraLaque[o másimportantees
eLconfort y Lafunc¡onaLidad.Laprmeradiseñadoranorteamericanaen for1arun
nombrepropio,cuandoLacasaparaLaquediseñaba,TownleyFrocks,Lolncluyóen
suscreaciones,es tambiénLaprimeraen tomardstanc¡arespectoa Lainf[uencia
de la costurafr¿ncesa,hastaentonceshegernónca.ParaLograresafuncionaLidad,
comodidady pragmatismoreorre a mascutinizary desestructurareLvestuariode
la mqer,optandopormateriatesordinariosy eLiminarüoadonEssuperfluos.sinre'
nuncrar por efLoaunaext rcmaetegancia.tar¡bénenLaropamásnlormaly casual.
No solo avanzóeLNew¿ooksinotambiéneLsistemadelpÉt-¿ portet y, pot tar,La,
Laprogresivademocratizaciónde[a moda.
ConsuprirneracolecciónCoro¿¿,en febrerode 1947,lanzaChnstianDioreL
Newloot, segúndenominacióndeLaperiod¡st¿norteame¡canaCarmeLSnow,edr-
loñ de Harpe/sBazaaaa la quese habíanadelantadodosescritores.Gertrude

Steiny lohnSte¡nbeckEnLaspáginasde yqgueanunc¡abaStein contotogrdfíade
CecilBeatonde unode LosmodeLospresentados-Laapancióndel nuevoestilo
francésquehabíadescubiertoeneLprimerdesfiledeBalmain,en1945,aquienAlice
B.loclasdedicaráaLañosguientetodoLrnensayoilustfadoporGruauconesemás
quesgnifcatvotítufo,4NewFrenchStyle. létr-linoqueSteinbeckutilizarátambén
eneLtexto deundocumentaLsobrelasnuevascolecconesparisnas,reaL¡zadopor
RobertCapéparala televisónestadounidense
TrasLaeleganciaatrevrday naturalde los añostreinta,superadasLaspenurias
deLaguerra,tambiénde nrate¡asprirnasy tejidos,Mo,sieurDiordaunavueLtade
tuercaa Lamodapresentandounamujerr¡ásfemeninay exuberantea Lavezque
devoLvíaaParíseLestatusdecento delLqoy del refnamientosuntuaro.ELmodis
to normandodibujaLrnanuevasiúetaconsderablementerealzada,recuperandoLa
artificiosaLíneadecimonónlca:hldasmás[argasy coñvuelo.cinturaestrechacon
Larecuperac¡óndet cofséy bustopoteñciadopor sujetadoresy re[enos Lamoda
femeninatrancesarecuperabasuanLiguaidentidad,sugLamcúry suhiperfeminidad
conestasiluetaFLoraLencorota,generosaencantidady calidadde telascomo[a
sedao eLcrespón,queproponentantoDiorcomoBalmaino Fath,imponiéndolade
formaincontestablehastamediadosdeIa décadasigu¡ente.
f :
(jeno ndrs.Ll,bLede[a al a'oslufalu|ojlIuvooesoesJJUVentJounaop,lolod
vocaciónartísticay de hechosupimer negocioparsinofue L-rnagaLeríade arte,
dondeexpondránsusarniqosLospintoresDufy,Chiricoo CocteéL-r,aunquela cerra
ráa prncpos de Los30.Dotadode un nstintoempresarialpococomúnentresus
colegas,ChrstanDior¿ifun¿ey exportasunombre,queobtieneunéxitoinmedia
to aLotroladodelAtlántco,adelantándoseal tenómenoposteriordeLasmarcas
Sudentidad,fLrertementeestetizantey ancladaenLosvaloresmuyfrancesesdel
lqp y Laelegancia,encontraTáunacoñtnuidaden sussucesoresen Ladireccón
artísticadesucélebreMa¡sondeLaavenueMonlaignerSaintLaurenty llarcBohan.
Yaconvertidaen marca,Dior podrre verdadeoslconetr¡,ascomo eL vestido
tubo de terciopelonegrode ioriéeconampl¡oescote.creadopor un jovencísi_

mo SaintLaurenten 1955e inmortalizadoen uñaextraordinariainstantáneade
RichardAvedonconsumodelofetiche,Dovima,entredosenormeselefantescon
sustrompasal frente.en perfecLaaTmoníaconLoslargosbrazosextendidosde
LaestiLizadísimamaniquínorteamericana.Tom¿dáen eLCircode lnvierno.en esta
obrade arteconsideradacomoLamejorfotografíade modade la historia.Ave
don Logracaptartoda la emocióndel ñrovimientode Losmponentesanmales
y eLequiLibroperfectodel frágily eléreocuerpode Dovimaenfundadoen ese
fourreaust-)jetopar ún generosocintuTónde rasodrapeadoconamplioLazocuya
caídaprolongael cuellode cisnede la.nodelo, confgurandoasíeLejecentral
queorganizaLa¡magen.PubúcadaenHarpels Bazaar',Juntocon otra semejanteen
fa queDovimaLuceun fourreaublancosn mangasy Largosguantesnegrospara
rlustrarla cróncade CarmelSnowsobrelascoleccionesparisinas,unatiradade
esta¡nstantáneafue adqúiidapot la Ma¡sonDioren unasubast¿de Chr¡stre'sen
2010porunmLlónde dólares.
Nomenos¡cónicoesel ampliovesldo ensedarojaconimpresronesaLaespátu
LaqueDovimalucióparala eotiadade VoE)eeñabnlde 1956,dondeeLfotógrato
HenryCLarkedialogabacromáticamenteconIa pnturadeMonet.Enel N/useode
l'Orangerie-con Loscolorespasteldelas mnfeascomofondo- todaunagama
de rosaspáLidosenmarcabanel rojode[ vest¡do.LosLabiosy Lospendientesde[a
modelo,tocadaconunampliosombrerobLanco
Lacontribuciónde 8almainaLNew¿oo*esev¡denteensuscoleccionesde Los
añoscincueñtaicinturamuy perfilada,busto marcadopor susesdéndidosescotes
de unasensualidadarrebatadoray Largasfaldasvoluminosaso en tubo.De todos
modos,optapor formasy principiossobrios.equilibradosy proporcnnados.no en
vanosu pdmeraformaciónL¿rec¡birádentro de[ c-a'npode LaArquitecturaen [a
EscuefadeBeLLasArtesdeParís.y concebíael aftedela madacatnala arqutectu
radel movmiento-Sreleganciaa la vezmajestuosay sobriaLoconvirtieronen eL
diseñadorpreferidodegrandesfigurasde[a reatezacomoLareinaSirikitdeTailandi¿
o delcinecof¡oN/a{eneDietrich.VivenLeigh,BrgtteBadoto SofaLoren.

Enparalelismoconé1,tambléneLmalogrado.lacquesFathrecupeólasfuLdas
amplasenformade f[or,conamplasespaldasy cinturaestrecha.Alegrey loval.
muestraunespectaculaTv rtuosismoensucostura,especiaLmenteen vestidosde
tiestay ceremonia.consituetasencorola.enánfora,en tuboo enhuso.sobreLos
cuerposesbeltosde Sophiey Eett¡naCuandoe[ moclistopresentóa esta uttima
conlos cabellosmuycortos,seconvirtióeñ Lamujerparisinaideal,conun ¿oot
andóginoqueatrajoLaatencóninmediatamentedePaisMatch,L¡fea Vogue,foto-
grafadaporCarter-BressonPocodespuésde haberpuestode nuevoenbogaa La
ÍtqergarQonne,BetlinaapareceráenLaportadadeF¿leenunainstañtáneade.lean
ChevaLierFathsupodarasuscreacionesunairemuycinematográfico,quizáporello
vistióasiduamenteaAvaGadner,GretaG¿rboo RitaHayworth.
Al extremoopuestodel nuevolool francés,querecuperabatodala lantaslay
suntuosidaddeLamodafrancesa,especalrnenteenvestidosdenochey defesta,
Chanel,Balenciagao Givenchyrepresentanla eLeganciasobria,deunasimplicidad
soLoaparentepuestodo estáestudiadoy caLcutado.buscandoLaperfeccióndel
corte,LaLínea.los tejidosy losaccesorios.
CocoChaneLproponeentoncesLavueLtaa su estilopropiode unamr¡erin
dependiente,de slLuetaandógina,s¡nértificiosde femiñ¡dadpostzani atsbosde
sumsiónal gustomasculino.Trasunaprimeracolecciónfallda,suéxto eneLecua
dor de los añoscincuentaseráde nuevoabsolutoconsucaracterístrcapropuesta
de eleganciarefinada,eLinconfundibletraje de chaqjeta de rweed escocéscon
botonesjoyasecoñvierteeñunclásicoirenunciabLe.Cómodoy prácticoa [a vez
queelegante,seráe[ ¿oolprcferidodeejecutivasy empÍesarias,inspirandodeosiva-
menteLascoleccionesdeLosañossesentay Lascoleccionesdesucasahastahoy,
deLamanodeKarLLagerfeld.
9 paraun c¡eadordel New¿ookcomoBalm¿inLamodano esunarevolución
sinounaevolución,eLmagacín¿lFesentenciaba:a susñás de setentaaños.Gabrie
LIeChmel aporta másqte unamada aporta u1aauténticarevolucón.Después
de tantog¿¿moLrrsofisticado,de tantosvolúmenesy rellenosen faldasy busto,

regresael vestidopeqadoaLcuerpo,ias formasnaturalesde la mu]ercotidiana,
trabajadoray activa.ParaestenuevolookChanel,la rnlterno debe¡rdemasiado
uestida tapzada,decíacaricaturizandoa Dior sinolLevarLolusto y necesario,
pueseneLLoradicaLaauténticaelegancaNadiecomoLamodeloSuzyParkerpara
lucirLascreacionesdeChanelcornosusvestidosy faldasdepuntoqueretratócon
m,r¿ddnsprr¿d¿l¿ cdm¿r¡dérlenryCLar[e
TambiénunjovencísimoHubert¿eGivenchy,trascuatrcañosde trab4oa las
órdenesdeELsaSchiaparel[¡,presentaen1952suprimeracolección,quermpactapor
sufrescura,elegancianaturaly simp[icidadaparente muyalqadodelNewlool
enundesfileorganzadoporBettinaGraziani,sur¡anlquífetche.ParaeLLadiseñará
su6mosabLusade amptiasmangasconvolantesadomadosconbordadosnegros,
LamuyfemennabLusaEettlhamaravillosamenLeplasmadaporlosLáprcesdeGruau.
Fotografíade moday pintu.a¡nteractúanunavez.¡ás en eLcudadoclichéen
queClarkecapturabaa LamodeloSoph¡eLitvaken eLhamm¿nde Lal,4ezquitade
París.vestdapor Gvenchyconpantalónde llnoblancoconpñasbordadas,cha-
queta-boleroanarartaday cinturónmalva;estarnpadeexotismosngularqueremite
Figurativamentea versionespictóricascomolas OdaLiscasde Matisse.Adm¡rador
deBalenciaga,Gvenchyseinspiraráencreacionesde ChaneLcomoLape¿ite¡obe
no¡rede Losañosveinteo eLtrajede chaquetade rweed,parahacersuspropias
aportacionespersonaLes.langenialescomoe[ vestido-sacoy susimplicísimovest¡
do negroqueel ciney LaactrizAudrcyHepburnvana convertirenel vestdo r¡ás
admiradoe ¡rnitadodel sigLoXX
LA REVOLUCIÓN DELPRÉT. Á. PORTER
EneLsistemade Lamoda se habíaperpetuadoun davorciopermanenteentre
dosreaLidadesmuy dlferentes;[a creacón y la confección,Lapopuestaartística
de aftagama-[a hautecouture- y la prodrlcciónpopulardel vestdocotidano,
del todoqJenoa[ diseñoy a unaeleganciaelitistaA partirde Lasegundam¡tad
del sigloXXseproduceun intentodeconflueñcia.conel establecimientode una

alianzaestratégicaentrecosturay producciónconfeccionadaen serie,iniciándose
LrnadifícilDeTonecesariaaproximaciónentrediseñode modae ndustnatextil. El
resultadoseráet r€¿dl ¡o-wearamedcanoqueseconvertirá,trassu trasplante¿
Lasca[esdel QuartierLatin,eneLp¡á¿ápg.fe¡frarrésensusdiferentesvariantes
y cuyagamaalta.yaafinalesdesig[o,verácadavezmásd¡fuminadassusfronteras
conla altácostura.
SonLosconfecc¡onEtasnorteamericanosLosprirnerosqre tratan de mejorarsu
d¡señoy calidades,acercándoseaLosmodospopios deLacosturaeInspirándoseen
suscreacionesparaLanzatel rcdyto weardegranconsumo.Consc¡entesdeeste
procesomparable,Losgrandesnombresde Lacosturafrancesa,queproveíande
estiloy personalidadaLoshbricantesestadounidenses,crearánsusprop¡asmarcas
danú h4ar al pÉt-á prter de creación,delujoo dealta gamaenpamtetismocon
el p¡€t-á-porteriñdustriaL,de granconsumo,másconvencionalperoquetambién
ambiconamejoraTsuscaLidadesy diseño.
E[origenlej o de esteprét-¿-porterestáe¡la confecciónen serieapartir de
un rismo patrón.queexistíadesdeeLsigLo)(lX par¿Laproducciónde un vestuario
profesionalmasculinosimple,destnadoacolectivoscomomiLitares,ob¡eros...Ese
vestidoconfeccionado,untorme,destnadoa Lasclasespopularesy trabajadoras,
no atraea[a cLiente[atemenina.SeránLosgrandesalmacenesLosquemejoreneste
vestidofuncional.inaugurando[a confecciónparadamas,conmejorgustoy cierLo
dseño,drigidoalasmu.leresdeclasemediaquerechazaban[aconfeccónmasivay
empezabanasentrseatraídasv seducdasoorLastendenciasdeLamoda.
Progresivamenteseme1oranLospatronesde estaropacoñFecc¡onadaaLaqLre
habíanpodidoaccederLasclasestrabajadorasen Losañostreintay cuarenta,
sentándoseasíeLprecedentemáscercanodelprétá porter gue surgetras La
Postguerra.Grandesa[macenesy cadenasde dstribucióntomanconscenca de
Lanecesidadde mejorarLosdiseñosa LosqueponensuspropiasmarcasLasGa-
LeríasLafayettecontratan¿GhislainedePotignacprimeroy mástardeaChLoéde
Bruneton creadorade la marcaChLoé.unade las oreferdashov en díaentre

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