Esta presentación contiene información relevante, respecto a como están compuestas las revistas, con temas como: Clasificación línea editorial Estilo Contenido Composición Parte interior y exterior de la revista Retícula Recorrido visual El texto

1. CREAR
una
TODO LO QUE NECESITAS
SABER ANTES DE

2. Clasificación
Informativas
Tienen como objetivo comu-
nicar cierta información; se
diferencian de los periódicos
por tener una periodicidad
mayor, siendo esta general-
mente semanal.
Especializadas
Se basan en un tema específi-
co y, por tanto, están orienta-
das a un nicho muy cerrado.
Entre ellas encontramos las
revistas de automovilismo, de
arte o de arquitectura.
A
Actualidad
Están ligadas al mundo de
los espectáculos, donde se
realizan reportajes que
forman parte del interés
general de una sociedad
determinada, como tam-
bién a las grandes estre-
llas del mundo.
De Divulgación
científica
Comunican los avances, investigaciones y
descubrimientos relacionados en cuanto a
ciencia se refiere.
Ocio
Su contenido está dirigido
a generar entretenimiento.
Define
La línea editorial
Se desarrolla para el target al que irá dirigido
el proyecto; puede aportar coherencia a un pro-
yecto en sus contenidos, además de configurar
una personalidad que lo hará más reconocible.
TEMÁTICA LENGUAJE TONO
Estilo
El tipo de producto
El concepto
El contenido
El tipo de lector
El estilo se refiere a la guía o pauta que establecerá la forma y
las reglas que determinarán el rumbo creativo de los diseños
dentro del producto.
Proporciona uniformidad
En productos como las revistas, al
ser desarrolladas por equipos de
personas con diferentes estilos
propios.
Son los lineamientos que tiene una revista, para generar
contenidos ya sea impresos o digitales. Esta línea define:

3. Establecer prioridades dentro de las temáticas
según las preferencias del público objetivo.
Genera una distribución coherente y variada
Ya definido el concepto y la línea editorial, es
primordial organizar y clasificar el contenido,
por ello es necesario:
CONTENIDO
Es la distribución de los elementos en el es-
pacio visual de la revista; estos pueden ser:
Sobre la base de una buena composición podemos
obtener una buena comunicación.
Formas
Ilustración
Textura
Amor
Texto
Tamaño
y posición
Fotografía
Efectos que aportan
valor a una composición
Contraste
Armonía
Balance
Ritmo
Proporción
Movimiento
Simetría Asimetría
COMPOSICIÓN
CONTENIDO

4. Contraportada
Es considerada la ubicación
perfecta para ser un espa-
cio publicitario, ya que
junto a la portada tiene el
contacto más directo con
el lector.
Portada
En ella el diseño y la
información debe estar
cuidadosamente selec-
cionados; debe captu-
rar la atención del
lector.
Lomo
Es la superficie entre la por-
tada y la contraportada en
el que suele estar ubicados
el logo, el número de edi-
ción y el tema central de
dicho ejemplar. Esta infor-
mación servirá para consul-
tas posteriores, y su organi-
zación en archivo.
Partes de una revista:Exterior
Diferentes tipos de portadas
Este tipo de porta-
das en la actualidad
no suelen ser muy
comunes, por
lo que suele ser
muy llamativa.
TEXTO
A
A
A
Tienen diseños ori-
ginales, suelen
usarse en publica-
ciones por suscrip-
ción.
ABSTRACTAS
Suelen basarse en
una fotografía o
ilustración; se
busca que estas
generen impacto.
FIGURATIVAS

5. Partes de
una portada:
Logo o Cabecera
SubtÍtulo
Precio
Titular de portada
Código de barras
Fotografía
o motivo principal

6. Son usadas para los temas prin-
cipales de mayor importancia
para el lector, en estas suelen
usarse imágenes que abarcan
ambas páginas.
Páginas
centrales Su uso más frecuente es ubicar los conte-
nidos para que sean fáciles de explorar y
de ubicar proporcionando una guía al
lector, el índice suele ubicarse en la
página derecha al ser la más visible. La
organización del índice debe ser clara y
atractiva, para ello se pueden usar desde
iconos hasta imágenes.
Índice
Contienen
información
sobre noticias
de actualidad
de interés
respecto al
enfoque de la
revista.
Páginas
iniciales
3ra
Secciones finales,
críticas, directorios
y comentarios
En esta sección habitualmente
se encuentran las críticas, los
directorios, programaciones de
tv o estrenos, novedades o
bien los créditos;
debe tener estructuras ya defi-
nidas en las que las imágenes
son de gran importancia para
lograr composiciones intere-
santes y llamativas que capten
la atención del lector.
Excelente
Sección de artículos
o reportajes
Estos son los contenidos de texto
más importantes en relación con la
identidad de la revista, debe reflejar
un estilo particular que sobresalga
de los competidores ya sea por estar
construido basándose en un análisis
profundo o bien ser una exclusiva
con el artista de moda este estilo
deberá plasmarse desde la redac-
ción hasta la composición estética
del artículo.
Las páginas interiores se dividen en tres diferentes áreas; el primer tercio destinado a las
noticias, la parte central con los artículos y la parte posterior donde suelen localizarse informa-
ción sobre las temáticas como críticas y directorios.
Partes de una revista:Interior

7. Columnas
A mayor cantidad de columnas
en la retícula, mayor flexibilidad.
Filas
A menudo se omiten en el diseño
web. Las retículas con filas y colum-
nas se llaman retículas modulares.
Márgenes
RETÍCULA
RETÍCULA
La retícula se construye sobre el
tamaño de página a trabajar. Su
objetivo es marcar un orden a los
elementos que vamos a utilizar.
Dentro de ella se definen propor-
ciones, tamaños de los elementos y
su posicionamiento en las páginas,
mediante los módulos.
Módulos
Línea de fluido
Zonas espaciales
Son las intersecciones
entre filas y columnas.
Espacio
Medianiles
Cuánto más estrecho es el medianil,
mayor tensión visual se crea, por lo
que se obtiene el efecto contrario con
medianiles más amplios.
Es la línea que dibuja la parte superior
de los módulos, divide el espacio hori-
zontalmente a la vez que dirige la
mirada del espectador en una direc-
ción.
Espacios grandes formados por varios
módulos. Normalmente, se utilizan para
colocar elementos que ocupan un
mayor espacio. Por ejemplo: Una
imagen.
Es el área entre el borde de la página
y el contenido principal de la misma.

8. Manuscrito
Es ideal cuando se ne-
cesite que el contenido
a maquetar se lea de
una manera fluida y
lineal.
En la retícula de manus-
crito, una única columna
ocupa casi toda la super-
ficie de la página y en su
interior suele haber
textos largos y conti-
nuos. Se construye con la
disposición de los márge-
nes, la mancha y la dis-
posición del folio, los en-
cabezamientos y las
notas a pie de página, si
las hubiere.
Es ideal cuando se ne-
cesite que el contenido
a maquetar se lea de
una manera fluida y
lineal.
Es ideal cuando se ne-
cesite que el contenido
a maquetar se lea de
una manera fluida y
lineal.
En la retícula de manus-
crito, una única columna
ocupa casi toda la super-
ficie de la página y en su
interior suele haber
textos largos y conti-
nuos. Se construye con
la disposición de los
márgenes, la mancha y
la disposición del folio,
los encabezamientos y
las notas a pie de página,
si las hubiere.
Es ideal cuando se ne-
cesite que el contenido
a maquetar se lea de
una manera fluida y
lineal.
Columnas
TIPOS DE RETÍCULA

9. TIPOS DE RETÍCULA
Este tipo de retícula se
usa normalmente
cuando el contenido no
está estandarizado ni se
repite; suele usarse en
proyectos menos clási-
cos y más creativos: pá-
ginas web, carteles,
libros de arte, etc.
Una retícula de este tipo
surge de la propia natu-
raleza de los contenidos.
Se adapta a las necesida-
des de información y
muestran una disposi-
ción intuitiva de alinea-
ciones vinculadas a las
proporciones de los ele-
mentos, y no en interva-
los regulares y repetidos,
por lo que la anchura de
las columnas es también
variable.
Jerárquica
Es especialmente ade-
cuada integrar conteni-
dos muy dispares o imá-
genes de tamaño muy
distinto.
La retícula modular se
obtiene al superponer
filas y columnas generan-
do módulos. Es una retí-
cula con un gran número
de líneas de flujo horizon-
tales que subdividen las
columnas y que dividen la
superficie en “zonas espa-
ciales” a las que se puede
adjudicar una función es-
pecífica.
Es especialmente ade-
cuada integrar conteni-
dos muy dispares o imá-
genes de tamaño muy
distinto.
Modular
Entre los tipos de retícula en el orden presentado, la primera opción es la de mayor formalidad hasta llegar a la ultima que
se considera la mas versatil

10. Formal
Anchura de
la columna
Por lo normal, las
columnas van de los
60 a 70 caracteres
Bloques de texto
Extensión
Serifas
Textos largos
Contemporáneo
Textos cortos
Palo seco
Una medida adecuada esta
entre 8 y los 12 puntos
a mayor altura de un tipo,
mayor será la legibilidad.
Colección
Conjunto de obras independientes
(con numeración o sin ella) cuya
relación, que puede ser temática,
con más frecuencia se limita a
igualdad de características y a un
titulo colectivo que se repite en
cada una de ellas además del suyo
propio. La colección es un conjun-
to de varios títulos que pueden ser
de diversos autores y que pueden
editarse sin orden y en espacios de
tiempo distintos. Una colección
puede estar compuesta además
por series. Cada libro puede o no
tener
un número.
Corrector
Persona que modifica y revisa
gramatical, y en algunos casos,
conceptualmente, un original
(corrector de estilo); advierte sobre
las representaciones equívocas o
El texto
La legibilidad y
la funcionalidad
Tipos de texto más
comunes
Encabezado o titular
Subtítulo
Cuerpo o texto
Son las cualidades más importantes a
la hora de escoger la tipografía de un
texto en cuanto a la correcta transmi-
sión del mensaje.
{
Recorrido visual
Según el esquema preesta-
blecido culturalmente en
este lado del mundo, la es-
critura es horizontal, de de-
recha a izquierda por lo que
es la forma predeterminada
en que decodificamos los
mensajes.
paz en
el mundo
Recorridos
visuales
básicos
Estructura de lectura Efectividad comunicativa
Es el orden en que decodificamos la información esta
orientada por la forma en que leemos la información
gráfica
Tiene función narrativa
Su volumen y posición
están restringido
por la retícula. Debe mantener
interlineado uniforme
Un mismo tamaño del
cuerpo de letra
Espaciado estable
El número de tipos
en general no debería
exceder los 3.
Un buen texto...

11. Mancha
tipográfica
Proporción de
los blancos
Monografía
Publicación concebida
como un todo en un solo
número o dentro de un
número limitado de
ejemplares por su(s)
editor/autor(es) y
disponible al público
en cualquiera de los
formatos.
Traducción
Consiste en transformar
una obra escrita y editada
en una lengua determina-
da en una forma distinta
expresada en otra lengua,
generalmente la del editor.
Autor y colaboradores
Roles de las personas que
participan en la realiza-
ción de un libro.
Casa editora. Empresa
jurídica cuya actividad
principal es asumir la
financiación y riesgo
financiero
para la edición de libros
para su venta.
Sello editorial
1. El nombre, el título u
otra designación mediante
la cual se identifican todos
o ciertos libros específicos
de un editor.
Título
1. Nombre que identifica
una obra. 2. Palabra o
sintagma con que se
nombra una colección,
obra, libro, volumen,
publicación periódica o
una parte de
ellos, que generalmente se
refiere a su contenido, del
que puede ser una
síntesis.
Subtítulo
Título secundario que a
veces se pone después del
título principal, sea de una
obra o de una parte
importante
de ella.
Obra independiente
Publicación que no
corresponde a ninguna
serie o colección.
Obra completa
1. Publicación integral que
consta de varios volúme-
nes o unidades secuencia-
les. 2. Obra que, constando
de varios volúmenes, no
carece de ninguno ni
ninguno de ellos es de
distinta edición.
Volumen
Se refiere a la textura que forma
el texto en la página; la densidad
o gris de la mancha depende lo
estrecha que esté la tipografía
en el bloque de texto. Esta textura
se debe analizar a ojo hasta conse-
guir un resultado armónico.
Interlineado
Bloques de texto
La colección es un
conjunto de varios
títulos que pued-
en ser de diversos
autores y pueden
editarse sin orden
y en espacios de...
Generalmente, debe ser
mayor a tamaño tipográfico
que se utilice, se sugiere que
sea de un 20% siendo así, si el
tamaño tipográfico es de 8 el
interlineado seria de 10.
Interlineado más grande da
un aspecto de mayor ligereza
y elegancia; por el contrario
uno más estrecho da la sen-
sación de continuidad y de
urgencia.
Depende del ancho del margen
y el margen de corte que puede
variar de 1 a 5 milímetros, así como
por estética, ya que su buena
proporción hace agradable la lectura.