Vida Periodística de Gabriel García Márquez

UNIVERSIDAD NACIONAL MAYOR DE SAN
MARCOS
FACULTAD DE LETRAS Y CIENCIAS HUMANAS
Escuela Académico Profesional de Comunicación Social

Curso: Historia de la Comunicación

TRABAJO DE INVESTIGACIÓN

LA VIDA PERIODÍSTICA DE
GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ

Dolly M. Ventura Chávez (10030294)

Fabián M. Yaranga León (10030293)

15/07/2011

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LA VIDA PERIODÍSTICA DE GABRIEL GARCÍA
MARQUEZ

INDICE

INTRODUCCIÓN ......................................................................................................3

1. BIOGRAFÍA .........................................................................................................4

2. VIDA PERIODISTICA........................................................................................9

2.1. SUS INICIOS Y REGRESOS ......................................................................9

3. ESTILO PERIODISTICO ...................................................................................12

3.1. REPORTAJE .................................................................................................12

3.2. TRES LIBROS CLAVES .............................................................................13

3.2.1. Relato de un Náufrago ........................................................................14

3.2.2. La aventura de Miguel Litio clandestino en Chile ...........................17

3.2.3. Noticia de un secuestro .......................................................................18

3.3Elementos comunes entre los tres libros ....................................... 19

4. POLÍTICA Y PERIODISMO .............................................................................21

5. FNPI .......................................................................................................................22

CONCLUSIONES ......................................................................................................23

BIBLIOGRAFÍA ........................................................................................................24

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INTRODUCCIÓN
Gabriel García Márquez siempre ha sido un personaje interesante de tratar.
Echar un vistazo a su vida y trayectoria es como leer una buena novela: en lo largo
de su vida y las personas importantes que han pasado por ella se pueden
encontrar la génesis de su fecunda obra literaria. Más no todo es literatura en su
vida, su camino siempre fue de dos vías, camino con igual éxito por el periodismo.

Gabriel García Márquez pertenece a ese grupo de escritores que hicieron
periodismo: Hemingway, Dos Passos, Graham Greene, Vargas Llosa entre otros.
Mucho de ellos dejaron al periodismo por la literatura al conseguir el éxito; mas en
García Márquez los dos siempre han sido constantes en su vida. A diferencia de la
literatura que fue su primer amor desde que tiene memoria, el amor hacia el
periodismo se dio en el ruedo, fue resultado de una relación constante, no exenta
de tropiezos en los cuales tuvo que discernir los límites entre una y la otra.
Aprendió, desde un principio tuvo que discernir la delgada línea que diferenciaba al
periodismo de la literatura siempre con la consigna de ser un periodista que
escribía novelas. Se negó a abandonar sus sueños y adapto el periodismo a su
modo de escribir.

Una vez que la fama llegó a su vida con Cien años de soledad, lejos de
alejarse completamente del periodismo, publicaría dos libros inscritos en el ámbito
periodístico, Noticia de un secuestro (1997) y el casi desconocido La aventura de
Miguel Litio clandestino en Chile (1985); obras donde se puede ver la grandeza
que puede tener el periodismo cuando es narrada por las manos de un gran
escritor.

En este trabajo se propone mostrar una visión de su vida ligado más hacia su
carrera periodística, sin olvidar su brillante carrera literaria, ya que en la vida del
creador del mítico Macondo, periodismo y literatura siempre han ido de la mano.
Se empezará por dar una breve biografía que mostrará ciertos aspectos de su vida
que influyeron en su obra; luego resaltaremos el panorama periodístico que tuvo
en su vida resaltando sus principales publicaciones periodísticos; el estilo literario
que maneja no solo en sus obras sino como influenciaba en sus textos
periodísticos, ya que lo consideraba al periodismo como un genero literario;
mencionaremos adicionalmente a cerca de la influencia política en el periodismo y
la Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano como aporte a la enseñanza
periodística a América Latina.

Página 3

1. BIOGRAFÍA

Gabriel García Márquez nació como resultado de la relación de Gabriel
Eligio García y de Luisa Santiaga Márquez Iguarán. Una relación no exenta de
adversidades, el coronel Gabriel Eligio García, veterano de la guerra civil,
padre de Luisa, se opuso rotundamente a la relación entre Gabriel Eligio y su
hija. No estaba dispuesto a consentir que su hija se casara con un telegrafista y
mucho menos con alguien que era de postura conservadora; algo contra lo que
el coronel había luchado gran parte de su vida. En un intento por distanciar a
su hija del obstinado pretendiente es que decide enviar a su hija a un largo
viaje; sin embargo no contaba con la gran cantidad de amigos telegrafistas que
tenía en diversos lugares, los cuales ayudaron a Eligio a comunicarse con su
amada sin importar a donde la enviaran.

El padre de Luisa terminaría por ceder a las pretensiones de Eligio para
con su hija: el matrimonio se realizaría y los recién casados se trasladarían a
una vieja ciudad del Caribe llamada Riohacha. Y por capricho del padre,
Gabriel García Márquez nacería en Aracataca el domingo de marzo de 1927.

Gabriel García Márquez pasaría sus primeros años en casa de sus
abuelos. Vivió en un muy estimulante para su imaginación: su abuela doña
Tranquilina Iguarán Cotes era una mujer supersticiosa que solía confundir los
muertos con los vivos y su abuelo, un hombre que le concedió mucha atención,
relataba historias de guerras en las que había participado y lo llevaba a los
circos que venían. La importancia del abuelo en su vida y su muerte sería un
duro golpe en su vida, tal como describiría:

“El coronel Nicolás Ricardo Marqués Mejía, que era su nombre completo,
es tal vez la persona con quien mejor me he entendido y con quien mejor
comunicación he tenido jamás (…) en toda mi vida de adulto, cada vez
que me ocurre algo, sobre todo cada vez que me sucede algo bueno,
siento que lo único que me falta para que la alegría que sea completa, es
que lo sepa el abuelo. De modo que todas mis alegrías de adulto han
1
estado y seguirán estando para siempre por ese germen de frustración” ( )

1
“El olor de la guayaba” Plinio Apuleyo Mendoza. Oveja Negra: Colombia, 1982. Pág. 16

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Luego de la muerte de su abuelo pasaría a estudiar en el Colegio de San
José de Barranquilla, regentado por padres jesuitas. Es en este colegio donde
realizaría sus primeras coplas y versos para el boletín escolar, en parte
alentado por uno de los padres del lugar. Ya en ese entonces tenía fama de
poeta por unos versos satíricos que hacía a modo de broma, en los que
hablaba de sus compañeros de clase. Uno de estos papelitos caería en mano
de uno de Luis Prosada, prefecto de segunda división, quien se lo entregaría a
el padre Mejía. Gabriel sería citado a la oficina del director y, lejos de lo que
esperaba sería una reprimenda, le propusieron publicárselos en Juventud, la
revista de la escuela; pese a mostrarse sorprendido, se mostró reacio a que se
los publiquen, refiriéndose a ellos como bobadas suyas; sin embargo esta fue
su primera publicación, tal y como cuenta en sus memorias: “El padre Mejía
tomó nota de la respuesta, y publicó los versos con ese título -«Bobadas
mías»- y con la firma de Gabito, en el número siguiente de la revista y conla
autorización de las víctimas. En dos números sucesivos tuve que publicar otra
seriea petición de mis compañeros de clase. De modo que esos versos
infantiles –quiéraloo no- son en rigor mi opera prima”. (2)

A los quince años, producto de lo aplicado que era en sus estudios,
resulta becado para estudiar al otro extremo del Caribe: Bogotá. De este lugar
se trasladaría a Zipaquirá, lugar donde entraría al Liceo y empezarán sus
primeras lecturas: Julio o Verne, Emilio Salgari, Alejandro Dumas, Víctor Hugo,
entre otros.

Pasaría a estudiar derecho en la Universidad Nacional de Colombia
donde leería la Metamorfosis de Franza Kafka, obra fundamental en su
vocación literaria ya que vería que era el estilo en que su abuela narraba
historias, con la única diferencia que estaban en alemán.

Comenzaría a publicar cuentos en el periódico El Espectador de
Bogotá., siendo uno de estos, “Ojos de perro azul”. Alentado por el éxito que
consiguió con sus cuentos decide no seguir estudiando la carrera de derecho;
la abandonaría con la firme convicción de querer ser escritor: «Había desertado
de la universidad el año anterior, con la ilusión temeraria de vivir del periodismo
y la literatura sin necesidad de aprenderlos, animado por una frase que creo
2
GARCÍA MÁRQUEZ, Gabriel,Vivir para contarla Grupo Editorial Norma. Bogotá, 2002Pag. 15

Página 5

haber leído en Bernard Shaw: “Desde muy niño tuve que interrumpir mi
educación para ir a la escuela” ». (3) Vivir para contarla

Se trasladaría a Cartagena en 1954 a continuar sus estudios y seria allí
donde empezaría a trabajar como periodista, colaborando para diversos diarios
como El Universal y El Heraldo de Barranquilla en la cual escribía con un
seudónimo la columna llamada “La Jirafa”. En Barranquilla conocería una
biblioteca llamada El Mundo, lugar donde se congregaban intelectuales y
artistas. Este grupo, conocido como el Grupo de Barranquilla, influiría y
motivaría mucho en la vocación de Márquez.

Posteriormente en 1955, ganaría el concurso nacional de cuento con Un
día después del sábado. Un año después publicaría La Hojarasca, su primera
novela; a ella le seguiría una serie de catorce crónicas, que posteriormente
sería editada en libro, llamada Relato de un náufrago. Esta obra provocaría una
reacción negativa por parte del gobierno, por lo cual los directivos de El
Espectador deciden enviarlo al extranjero. Ya con 28 años arribaría a Ginebra,
Suiza, donde cubriría la Conferencia de los Cuatro Grandes (Eisenhower,
Eden, Bulganín y Auriol); luego pasaría a Roma, donde realizaría estudios de
cine. Seguiría viviendo en Europa por más tiempo, hasta que en 1956 se le
cortaría la manutención que le era enviada por El Espectador producto del
cierre del diario por orden del dictador Rojas Pinilla. Los tiempos duros habían
comenzado para Gabriel, se encontraba sin un centavo en los bolsillos y a la
espera de algunas cartas con dinero que algunos de sus amigos le habían
prometido enviarles en intento por ayudarle; hecho que le daría origen a su
novela El coronel no tiene quien le escriba.

Recorrería los países socialistas entre 1957 y 1958 en compañía del
periodista Plinio Apuleyo Mendoza. Conocería la República Democrática
Alemana y Hungría. Posteriormente viajaría, acompañando a un conjunto
folklórico, por Europa del este. Resultado de estos viajes escribiría una serie de
crónicas que serían consideradas como joyas del periodismo.

En 1957 regresaría a Caracas Venezuela donde seguiría su carrera
periodística con éxito. Vive la dictadura de Marco Peréz Jiménez, los cuales

3
GARCÍA MÁRQUEZ, Gabriel,ob.cit Pag.95

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son plasmados en el libro titulado Cuando era feliz e indocumentado. En 1958
viaja a Barranquilla, Colombia, donde se casaría con su novia de toda la vida,
Mercedes Barcha Pardo, con quien tendría dos hijos: Rodrigo y Gonzalo. La
pareja recién casada se traslada a Venezuela. Ese mismo año sería publicado
El coronel no tiene quien le escriba en la revista Mito.

Sus siguientes libros serían Los funerales de la mamá grande y La mala
hora los cuales le son publicados por la Universidad de Veracruzana, en 1962 y
1966, respectivamente. Sin embargo, todavía faltaría tan solo un año más para
su consagración, Cien años de soledad, la novela de la que Pablo Neruda dijo
opino que era el Quijote de América y quien años después al ganar el nobel
diría que García Márquez era el que debió ganar el galardón. Con la salida de
este le tomó dos años, pero la idea de Macondo siempre estuvo rondando en
su cabeza; pero tuvo que pasar años para que sus capacidades literarias
estuvieran a la altura de la magnitud de la obra que se proponía realizar, una
obra que el mismo autor dice haber empezado a los 18 años pero que se
interrumpió, tal y como responde al ser preguntado por el porqué de esta
decisión en una entrevista con Plinio Apuleyo Mendoza: “Porque no tenía en
aquel momento la experiencia, el aliento ni los recursos técnicos para escribir
una obra así”. Afortunadamente cuando estuvo viajando por Acapulco, con su
esposa y sus hijos, tuvo la visión exacta de cómo sería la narración de la obra
y como empezarla: debía ser narrada de la misma forma que su abuela le
contaba historias, lineal; y debía empezar por una de las historias que le contó
ella, cuando el niño iba a conocer el hielo.

A esta obra le seguirían otras obras exitosas: El otoño del patriarca
(1975), obra que trata obra que contrariando a la opinión de la crítica, considera
su obra más importante desde el punto de vista literario y la que disfruto más al
hacerla, además de ser una obra con una puntuación inusual. Otra obra muy
buena, innovadora en su forma de ser narrada en orden inverso y con múltiples
perspectivas de un mismo hecho es Crónica de una muerte anunciada (1981),
obra que considera una de sus mejores obras por haber tenido el total control
sobre ella; hecho que no le había sucedido antes, ya que siempre algunos de
sus personajes parecían tomar vida propia y hacer lo que se les daba la gana.
Ese mismo año ganaría el Premio Nobel de Literatura en 1982, según la

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laudatoria de la Academia Sueca, «por sus novelas e historias cortas, en las
que lo fantástico y lo real son combinados en un tranquilo mundo de
imaginación rica, reflejando la vida y los conflictos de un continente ».

En 1985 saldría publicada El amor en los tiempos del cólera, obra en la que se
narra los amores de Florentino Ariza y Fermina Daza, un amor que no
envejece. Obra que tiene su clara inspiración en la relación de los padres del
escritor.

Posteriormente publicaría libros más relacionados con el periodismo: La
aventura de Miguel Litio clandestino en Chile (1985) y Noticia de un secuestro
(1997). En 1999 se le detectaría un cáncer de linfoma, enfermedad que lejos de
deprimirlo le dio más motivación para escribir con más ahínco sus memorias,
las cuales titularía Vivir para contarla (2002). La primera de una trilogía, la
primera narrará, según sus palabras, hasta su primera obra publicada; la
segunda hasta la salida Cien años de soledad y veinte años más; finalmente el
último tomo tratara de sus relaciones con diferentes presidentes. Su último libro
saldría en el 2010 titulado como Yo no vengo a decir un discurso.

Página 8

2. VIDA PERIODISTICA

El emblemático de la literatura Latinoamericana, Gabriel García
Márquez, como muchos escritores recurre al periodismo como un medio de
refugio para desarrollar y mejorar el arte de escribir.

A lo largo de su vida, el nobel ha hecho del oficio del periodismo un
socio común de la literatura, el cual le permitió a la vez elaborar sus relatos,
cuentos y novelas. Pero a veces todo socio necesita alejarse de sus relaciones
para realizar otro proyecto, por ello García M. deja por momentos, vacíos en su
labor periodística dedicándose completamente a la escritura.

2.1 SUS INICIOS Y REGRESOS

A la edad de 19 años G.G. Márquez, culmina el último año de Bachiller.
Su gusto por la literatura ya estaba en él desde años anteriores, pero no
compartía esta afición con su padre, el cual fue motivo que el año siguiente, en
1947, ingrese a Derecho en la Universidad Nacional de Colombia, en Bogotá.

Durante los primeros meses que asistía a sus clases, seguía al paralelo
sus lecturas y escritos. “Por esos días recibe el impacto de la lectura de La
metamorfosis de Kafka…En 1947 publica La tercera resignación, cuento de
clara estirpe kafkiana, en el suplemento "Fin de Semana" de El Espectador”4,
este cuento fue el primero de sus publicaciones, más adelante publicaría otros
cuentos más en dicho diario, pero provocaría un descuido en sus estudios
académicos.

Al año siguiente, 1948, Bogotá entra en un conflicto interno debido al
levantamiento popular incitando a suspender toda actividad por un largo
tiempo. Asimismo la universidad cerró sus puertas, y el joven “Gabo” se
trasladó a la ciudad de Cartagena, donde vivía su familia. El entonces escritor
aprendiz y periodista novato, fue en busca de trabajo en los establecimientos
del diario Universal.

“Entre ellos andaba Clemente Manuel Zabala, el que lo contrató: "Le
expliqué que quería trabajar allí, y que había publicado dos cuentos en El

4
Díaz Granados, José Luis. 2009.Gabriel García Márquez, periodista

Página 9

Espectador, de Bogotá. Y resultó que él los había leído. Me dijo: 'Siéntate y
escribe una noticia'. Después la leyó y lo tachó todo, y fue escribiéndola él
entre las líneas tachadas. En la segunda noticia volvió a repetir la misma
operación. Las dos se publicaron sin firma, y yo pasé días estudiando por
qué cambió cada cosa por otra, y cómo las escribió él. Después ya me fue
tachando menos frases, hasta que un día ya no tachó más, y se supone que
desde aquel momento yo ya era periodista"5

Permaneció por dos años como redactor y columnista, llamada “Punto
Aparte”.

Luego, a los 23 años, deja la carrera de Derecho, ya que se consideraba
malo para esta materia. Viaja a Barranquilla donde de igual manera trabaja
como redactor en El Heraldo. Todos los días publicaba en su columna “La
Jirafa” comentarios literarios a cerca de acontecimientos internacionales y de la
vida cotidiana, el seudónimo con el que firmaba era “Séptimus” en homenaje a
un personaje de Virginia Woolf.

Durante el tiempo que trabajó en El Heraldo, perteneció al Grupo
Barranquilla conociendo a muchos intelectuales de aquella época compartiendo
intereses comunes. A la par escribía una novela sobre su familia, al principio lo
llamó “La casa”, pero luego lo cambiaría con el nombre de “La hojarasca”.

En 1954, es llamado por el periodista Guillermo Cano, director de El
Espectador. “Allí, García Márquez trabaja como comentarista cinematográfico
y más tarde como cronista, editorialista y reportero”6. En el lapso que
permaneció en este diario fue necesario para pulir sus habilidades tanto
periodísticas como literarias. En lo periodístico destacó en sus crónicas, siendo
la más comentada y vendida, la publicación de “La verdad sobre mi aventura”,
una serie de catorce crónicas donde un marinero relata su naufragio en el mar
de Caribe por diez días. Más adelante, en 1970, publicaría la crónica completa
en un libro con el título de “Relato de un náufrago”. En lo literario publica su
novela “La hojarasca” (1955, mismo año que la crónica anterior).

García Márquez es mandado como corresponsal a Europa por el mismo
diario, enviando crónicas y su nueva afición el cine. En 1956, al arribar el

5
El País. 1998. Gabriel García Márquez, regresa el calor del reportaje.
6
Díaz, José. 2009. Gabriel García Márquez, periodista

Página
10

dictador militar Rojas Pinilla clausura El Espectador, y deja varado al periodista,
sin dinero y con las dificultades para sobrevivir en lugar desconocido para él.
Luego de un año después de supervivencia con el apoyo de algunos amigos
periodistas, “en la Navidad de 1957, García Márquez se traslada a Londres y
de allí pasa a Caracas, Venezuela, donde trabaja en diversos medios
periodísticos como la revista Momento y los periódicos El Nacional (dirigido por
Miguel Otero Silva), Élite y Venezuela Gráfica”7

Cuando Cuba proclama su triunfo el primero de enero de 1959 por el
revolucionario Fidel Castro, el redactor junto a otros periodistas suramericanos
viajaron a La Habana, donde llegó a trabajar en la agencia cubana “Prensa
Latina”, el cual tuvo una relación cercana con Ernesto Guevara.

Al año siguiente se trasladó a la agencia de New York, pero al terminar
el año se retiró por problemas políticos. Llega a México junto con su familia, en
1961, justo el mismo día en que muere uno de los escritores que más leía,
Hemingway.

Vivió en México por cinco años, permaneciendo alejado del periodismo y
centrándose a su vocación literaria para crear su más grande obra, “Cien años
de soledad”. Este mayor logro permitió a GGM a tener nuevas importantes
amistades, entre ellos el comandante Fidel Castro. La mayor parte de su
tiempo lo entregó a la literatura, pero no dejando por completo al periodismo.

Toda la vida periodística de Gabriel García Márquez significa mucho
para él, por ello lo considera como “el mejor oficio del mundo” 8. Con ese motivo
y la preocupación de la ética y la buena narración en el periodismo, funda en
1994 junto a su hermano, Jaime García Márquez, La Fundación Nuevo
Periodismo Iberoamericano en Cartagena de Indias, Colombia. El cual sigue
siendo presidente desde su fundación.

En 1998, compra la revista colombiana Cambio, convirtiéndose al año
siguiente en Presidente del Consejo Editorial de la revista. “Siempre quise tener
una publicación porque entendí que la única forma de seguir aprendiendo es

7
Ibid.
8
García Márquez, Gabriel. 1996. El mejor oficio del mundo.

Página
11

enseñando”9,con lo cual cumple un sueño de dedicarse por completo al
periodismo. Trabajando con un equipo de arduos jóvenes periodistas y su
infaltables crónicas del mismo Gabo.

Pero por problemas de salud, el nobel tuvo que alejarse, reposando por
largos meses y dedicándose a la pasión de la escritura.

3. ESTILO PERIODÍSTICO

3.1 Reportaje

Gabriel García Márquez en su recorrido por las más variadas las redacciones
aprendió todos los géneros habidos por haber, pero hubo un género en
particular en el que centró su atención: la crónica y el reportaje. En su paso por
lo que sería una prolífica carrera nos dejó una gran cantidad de ellos, en los
que la calidad nunca menguo. Hoy en día, en los talleres y cursos de
periodismo narrativo es imposible que su nombre y obra se han materia de
estudio: “La primera reacción ante la obra periodística reunida es de asombro
por la destreza, el manejo del idioma, la rapidez de reflejos, la facilidad
buscada y trabajada para la frase feliz. Y la cantidad de artículos que son el
germen- en el tema, en los personajes o en el uso del lenguaje- de sus grandes
novelas”. (10)

Hay que mencionar su capacidad de ver y seleccionar qué tema puede y no
puede ser abordado, que tema no puede ser explotado, que temas son
interesantes para un reportaje a profundidad y cuáles no. Es un buscador
incansable de historias. Una de las historias más interesantes de sus inicios
que salió en los años cincuenta es La marquesita de Sierpe. Un reportaje que
parece salida de la imaginación desbordante del autor; en ella se nos narra los
mitos y costumbres de un pueblo y la devoción que tienen hacía sus santos;
Hiroshima, a un millón de grados centígrados, relato de un sacerdote jesuita.
Pedro Arrupe, que presenció la tragedia. Temas ya de por sí interesantes que
no serían lo mismo de ser tratados por otra persona. Sí son grandes lo son por

9
TEJADA, Armando G. Prensa.
10
HERRSSCHER, Roberto. Periodismo narrativa.RIL, Editores: Santiago.2009. Pág 259

Página
12

la mano maestra de García Márquez que pone todos sus conocimientos sobre
cómo se debe contar en una historia en cada párrafo de lo que escribe.

Es admirable también el seguimiento que tiene García Márquez hacia sus
temas, una de sus mejores escritos periodísticos lleva por título El escándalo
del siglo, crónica escrita en la capital italiana donde nos relata el asesinato de
una joven, WilmaMontesi, y todo lo implicado, un hecho que puede parecer
sencillo al principio que termina implicando a el príncipe D'Assia, el
multimillonario Ugo Montana, y el hijo de un ministro. Texto que implicó por
parte del escritor la cita de las declaraciones de las personas involucradas, la
cobertura que tuvieron los medios locales, los boletines de la procuraduría
nacional de la justicia italiana; lo cual enriqueció y dotó de verosimilitud a lo
contado. La crónica se publicó en varias partes y en cada una de ellas siempre
hubo un cabo suelto que dejaba al lector ansioso de saber qué era lo que
seguía. Una muestra de lo que el periodismo puede llegar a ser en manos de
un escritor que domina las técnicas narrativas: “¿Qué nos aporta? En mi
opinión, nos abre un universo nuevo, nos muestra el mundo en el que vivimos
de formas que ni habíamos imaginado, nos hace mirarnos a nosotros mismos y
nuestros allegados de formas que no enriquecen la mirada. Y nos hacen pasar
gratísimos ratos leyendo alta literatura de no ficción”. (11)

Otra de las cosas que resalta es el atractivo de los títulos que utiliza: ya de por
sí por solo leer el título es captada la atención de uno. Títulos llamativos como:
El cartero llama mil veces: una visita al cementerio de cartas perdidas; El
escándalo del siglo, Crónicas exclusivas: preparándose para el fin del mundo;
La batalla de las medidas, sin disparar un tiro Gina gana a Sofía Loren su
primera batalla; Su Santidad va de vacaciones; entre otras crónicas dan
muestra de ello.

3.2 Tres libros claves

Si bien el estilo literario de Gabriel García Márquez siempre ha estado presente
en cada una de sus textos periodísticos hay tres libros inmersos en un ámbito
netamente periodístico en donde se puede observar en toda su plenitud el

11
HERRSSCHER, Roberto. Ob,cit. Pág .271

Página
13

resultado de lo que sucede cuando las técnicas periodísticas y literarias
confluyen exitosamente. Nos referimos. “De los tres reportajes que García
Márquez ha escrito desde los años cincuenta, hay tres que sintetizan con
nitidez las singulares cualidades del periodismo literario practicado por el autor
de Cien años de soledad: Relatos de un náufrago(1955), La aventura de Miguel
Lintín, clandestino en Chile( 1986) y Noticia de un secuestro(1955)”.(12) 338

Libros de los cuales no se suele hablar mucho por verse opacadas por las
obras literarias que le dieron la consagración al escritor; sin embargo deben ser
mencionadas por su importancia en el campo periodístico por verse en ellos
una narración muy destacable y una investigación profunda de los temas que
relata.

3.2.1 Relato de un naufrago

La primera de ellas, Noticas de un naufragio, no nació en un primer
momento como libro a diferencia de las que le siguieron, sino que fue una larga
y exitosa serie de publicaciones que se dieron en el diario El Espectador; fue
en Barcelona donde el escritor fue convencido a regañadientes de publicarlas
en forma de libro. Esta negativa de publicar se entiende en parte a que el libro
no fue pensado como tal, sino que al igual que muchos de los escritos del XIX
de autores como Dickens, Dumas y Zola, su estructura no se prestaba para
dicho formato.

“El nuevo año de 1955 empezó para los periodistas el 28 de febrero con
la noticia de que ocho marineros del destructor Caldas de la Armada Nacional
habían caído al mar y desaparecido durante una tormenta cuando faltaban dos
hora escasas para llegar a Cartagena. Había zarpado cuatro días antes de
Mobile, Alabama, después de permanecer allí varios meses para una
reparación reglamentaria”, empieza a relatar Gabo, tanto en sus memorias
como en lo que sería el comienzo de Relato de un naufragio” (13)

El director de El Espectador, Guillermo Cano, tenía planeado enviar a
García Márquez para cubrir el regreso de los náufragos; sin embargo el día

12
13
GARCÍA MÁRQUEZ, Gabriel,Ob.cit. Pag. 280

Página
14

acabo con la noticia de que el destructor que había ido en busca de
sobrevivientes no traía consigo a nadie más que los que partieron en él.

“El desastre quedó reducido a una serie de boletines oficiales, y la
información se manejó con los honores de rigor a los caídos en servicio,
pero nada más. A fines de la semana, sin embargo, la marina reveló que
uno de ellos, Luis Alejandro Velasco, había llegado exhausto a una playa de
Urabá, insolado pero recuperable, después de permanecer diez días a la
deriva sin comer ni beber en una balsa sin remos. Todos estuvimos de
acuerdo en que podía ser el reportaje del año si lográbamos tenerlo a solas,
así fuera por media hora” (14)

Lograr la entrevista fue difícil, varios medios lograron obtener algunos
datos nada reseñables; Luis Alejandro Velasco tenía prohibido por parte de La
Marina hablar a detalle sobre la causa verdadera del accidente: nada reseñable
salió del tema. García Márquez se decepciono de sí mismo y del modo en que
el personaje hacía uso de su fama momentánea.

La entrevista se daría gracias a la compra de los derechos del relato
completo por parte del director de El Espectador fue que García Márquez logró
conversar con Velasco. Las entrevistas se dieron en intervalos de tres
semanas, en los cuales no se usó grabadoras ya que estas recién se habían
inventado y las más modernas eran tan grandes como una máquina de escribir.

La primera publicación- serían veinte- saldría el 5 de abril de 1955 y con
la ayuda de una campaña de radio, la edición de El Espectador se agotó en
pocas horas. Las siguientes publicaciones tuvieron el mismo éxito y se
descubrió la verdad sobre el accidente, no fue la supuesta tormenta la causa
única del naufragio; la verdadera causa fue la gran cantidad de
electrodomésticos comprados- algo prohibido- y posteriormente mal estibados
producto de la alegría de muchos de los tripulantes de haber recibido ese día el
pago de varios sueldos atrasados, un fuerte viento fue suficiente para producir
el accidente: los fuertes vientos solo provocaron lo que era posible que
sucediera; de no haber excesiva carga ningún accidente se hubiera dado.
Además de ello, la gran cantidad de las balsas dispuestas no eran las balsas
reglamentarias.

14
GARCÍA MÁRQUEZ, Gabriel,Ob.cit, Pag. 281.

Página
15

Las tiradas del diario subieron e inclusive se pidieron que se repitieran
algunos capítulos por parte del público que se había perdido alguno. En cambio
la respuesta de la Marina fue opuesta, García Márquez sufrió múltiples
presiones antes del final de la serie que llegaron a ser amenazar de muerte una
vez terminada la serie.

Para protegerlo, el director del diario decidió enviar a Márquez a cubrir
una serie de conferencias, de las cuales saldría uno de sus mejores escritos
periodísticos. En su paso por Barcelona fue convencido de publicar su relato
como libro: “El interés de Relato de un náufrago estriba en la técnica que
García Márquez utiliza para construit un reportaje novelado a la vez
documentalmente riguroso y literariamente seductor. Después de entrevistar al
personaje durante muchas horas, el autor narra su historia mediante el punto
de vista del narrador- protagonista” (15)

En la entrada del libro se puso una pequeña introducción: “Por fortuna,
hay libros que no son de quien los escribe sino de quien los sufre, y éste es
uno de ellos”. Además de ello se destinó a Velasco una parte de las
ganancias de las ediciones como una muestra de reconocimiento hacia su
heroísmo, por buen narrador y por su amistad.

Sin embargo la relación entrevistado- periodista tendría un mal final,
Velasco decidió demandar a Márquez, convencido por un abogado de que
todos los derechos del libro le pertenecían a él. La justicia favoreció a Márquez:
la entrada del libro fue cambiada y el dinero que era asignado a Velasco pasó a
causas benéficas. Luego de esta exitosa serie, Gabriel García Márquez no
pudo encontrar junto a su editor, un tema igual, los intentos resultaron truncos
pues estas historias nacen en la realidad y no en la imaginación.

“Tras el éxito de la serie y antes de sus salida de Colombia, García Márquez y
su editor creyeron dar con dos posibles personajes a lo que seguir como a
Velasco. Uno era un famosos ciclista y otro, el supuesto descubridor del tesoro
de Simón Bolívar. Pero al ciclista era más interesante verlo por televisión que

15
CHILLÓN ASENSIO, Luís Albert. Literatura y periodismo: una relación de relaciones promiscuas.
Universida Autónoma de Barcelona, 1999 Pág. 338

Página
16

escucharlo contar sus hazañas, y el descubridor resultó ser un farsante, o un
vivo que con el cuento del tesoro explotaba una mina de otra cosa”. ( 16)

3.2.2 La aventura de Miguel Litio clandestino en Chile

Otro de los libros de no ficción, del cual se conoce poco, quizás por ser
de menor calidad que los anteriores, es La aventura de Miguel Litio clandestino
en Chile. Un libro que nos relata la historia de un cineasta e intelectual chileno
que practicaba un cine comprometido, al mismísimo estilo de Einsenstein (El
acorazado Potemkin), como lo demuestra en una de sus películas titulada EL
chacal de Nahueltoro, película con la que se hizo conocido en festivales y
grupos de izquierda de América y Europa.

Producto de un golpe de estado en el cual Pinochet llegó al poder es que
decide exiliarse en Nicaragua, donde también seguirá realizando películas.
Hasta allí nada realmente llamativo como para ser un personaje interesante.
Litín decide regresar a su país, pese a que se arriesga a ser detenido y hasta
desaparecido- al igual que otros de sus conocidos-, para realizar una película
sobre lo que en verdad estaba sucediendo en Chile. Para ello se disfrazó de
empresario uruguayo. Fue necesario un cambio en el color de cabellos y los
ojos y un cambio en el modo de caminar y hablar. No iría solo, un equipo de
filmadores italianos le acompañaría en su loca aventura en pro de la verdad.

“Y Littin, sin emabargo, regresó a Chile a comienzos de 1985, rodando,
durante seis semanas, treinta y dos mil metros de película para captar y
capturar la realidad de su país después de doce años de dictadura, Obtuvo
cuatro episodios de una hora, y una versión de dos horas para cine- Estados
Generlaes de Chile- copiosamente premiada en la Muestra de Venecia, el
17
último verano”. ( )

Su papel en el anonimato era el de un acaudalado productor, cuyo único
interés eran la arquitectura histórica; papel que resultaría beneficioso, pues le
permitiría ir por todo el país y entrar a todos los lugares de importancia. Fue
este aspecto, las peripecias y peligros que tuvo que correr Littín para lograr su
objetivo, lo que entusiasmo a Márquez acerca de este personaje.

16
17
COBO BORDA, J.G. Gabriel García Márquez: Testimonios sobre su vida. Ensayos sobre su
obra. Siglo del Hombre Editores: Colombia. 1982. Pág. 382.

Página
17

Para las entrevistas realizadas por Márquez, a diferencia de la anterior,
esta vez se grabó la entrevista que en total duraba dieciocho horas. Al igual
que la anterior, el escritor prefirió seguir usando el tono personal de la primera
persona; sin embargo fallo en algo:

“El escritor tropezó, no obstante, con un obstáculo que no supo o no quiso
superar: en lugar de aproximarse al estilo elocutivo de Littín, a sus rasgos
de habla, el escritor tiñó con su propio estilo inconfundible el discurso en
primera persona del personaje. El resultado es paradójico: el lector sabe
que la historia es verídica y que es Littiín quien la relata, pero no lo oye
hablar a él, sino a Márquez, cuya voz se sobrepone en todo momento a la
del personaje. La aventura de Miguel Littín no acierta a captar la voz de
Littín y, a través de ella, la concreta calidad de su experiencia” (18)

La obra presenta momentos de tensión muy logrados y los detalles están
presentes, el nivel narrativo se mantiene; sin embargo falta algo. El problema
es el personaje: no da para tanto. Queda opacado por el relato del náufrago
que tuvo que luchar contra tiburones, el mar y el hambre. “Sí, no está mal,
pero… no es lo mismo que el náufrago peleando contra los tiburones, contra la
sed, contra el mar embravecido. Siento que a García Márquez le ganó su
necesidad de intelectual de izquierda, su mirada política, y quiso transformar a
Litín en lo que no era”. (19)

Como dato anecdótico mencionaremos que en Chile más de 15.000
ejemplares de este libro fueron saqueados y destruidos.

3.2.3 Noticia de un secuestro

Libro que le sigue a El amor y otros demonios, esta sería el último libro
de no ficción que el escritor publicaría. Publicado en 1996, el libro trata sobre el
tema del narcoterrorismo colombiano- un problema recurrente en Colombia-, en
él cual se relata desde el secuestro hasta la liberación de varios personajes
importantes de Colombia.

A diferencia de los libros anteriores que trataban sobre hechos reales, en
Noticia de un secuestro la historia ya no es contada en el modelo narrador-

18
CHILLÓN ASENSIO, Luís Albert Ob.cit. Pág.341
19

Página
18

personaje. Esta vez se utilizan narradores múltiples para narrar la historia. Si
bien la historia nace por petición de Maruja Pachón y su esposo Alberto
Villamizar; no solo trata sobre ellos, el libro relata a su vez la historia de otros
siete secuestrados más que fueron víctimas del mismo sujeto: Pablo Escobar,
el jede del Cartel Medellín. Gabriel García Márquez vuelve a retomar parte de
la magia perdida en La aventura de Miguel Littín clandestino en Chile. Vuelven
los excelentes momentos de tensión que Miguel Littín no poseía y las
descripciones que asombran por lo detallístico.

3.3 Elementos comunes entre los tres libros:

¿Por qué Gabriel García Márquez eligió como temas el relato de un
náufrago, de un clandestino y de un secuestro?, ¿hay un elemento en común
entre estos personajes?

Como ya se mencionó antes, Márquez siempre ha sido un buscador de
historias y siempre ha buscado que sean interesantes y que tengan las
suficientes fuentes como para relatar una gran historia. En sus tres libros de no
ficción esto se cumple, tanto en el relato de un naufragio y las aventuras de un
clandestino, Gabriel tuvo que conversar con ellos mismos y lo hizo, no podía
hacer el libro en base a comentarios de terceros.

Otra característica es que Gabriel García Márquez conoce la atracción
que sienten las personas por las situaciones extremas en que la vida está en
juego, ese ambiente de tensión permanente en el que en cualquier momento
algo fatal puede suceder. Gabriel lo sabe y lo utiliza para captar la atención del
lector: “Ninguno usa con tanta maestría la tensión del peligro permanente para
hacer que la acción avance de forma trepidante, y lograr que los lectores se
sientan atrapados y tengan que seguir y seguir sin pausa”( )

Situaciones de tensión hay varias en Lintin cuando es casi descubierto
por uno de sus familiares, en el náufrago cuando aparecen los tiburones, en el
secuestro cuando algunos de los secuestrados son llevados por sus captores.

Para sus descripciones detalladas, Gabriel contaba solo con que la
memoria de sus entrevistados hubiera captado todos los detalles, no podía

Página
19

inventar nada, todo debía ser verídico. No podía caer en el error en que cayó
Truman Capote, quien frustrado por no saber cómo acabar su novela se vio
obligado a inventarlo.

Pero la memoria es frágil y más aún para los detalles que vemos pero no
observamos; sin embargo estas tres situaciones eran diferentes: la vida de los
personajes estaba en juego. Solo en estas situaciones extremas es cuando
tenemos todos los sentidos de punta: “El hecho de que hayan llegado hasta el
límite y hayan sobrevivido para poder contar, pone en las manos del
entrevistador un material único. Esa gente estuvo ante el peligro de una muerte
inminenete, huyendo con todos los sentidos de punta”.

Gracias a esta característica que se da en todos nosotros la historia
pudo ser relatada. El que las personas recordaran lo que sucedió fue vital para
que Márquez obtuviera todos los datos que necesitaba. Descripciones tan
detalladas como el color de cada una de las ropas que llevaba, si estaba
planchada, si estaba limpia o no, solo pueden ser resultado del intensivo
cuestionamiento al que somete García Márquez a sus entrevistados

Opiniones de García Márquez sobre el periodismo

Como se mención antes, Gabriel García Márquez ejerció la literatura y el
periodismo a la par. Y en todo este tiempo ha podido reflexionar acerca del
periodismo. Cuestiones como saber si es un género literario o no, el futuro de
la prensa, el género periodístico que consideraba mejor.

El primer asunto le desató muchas dudas, no podía discernir con claridad la
delgada línea que separaba al periodismo de la literatura. Duda que resolvíó
cuando concluyo que el periodismo era un género de la literatura y, sin
embargo, el periodista no era una artista.

Elegir cuál sería la rama que escogería en el periodismo como su predilecta fue
otra cuestión, Concluyó que el reportaje era el mejor género era el reportaje por
ser el género natural del periodismo y por ser igual que la vida e inclusive mejor
que ella. También recalcó que si bien el reportaje puede tener la grandeza de
un gran libro, siempre se debe tener bien claro que si la novel puede admitir la

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fantasía, el reportaje tiene que tener presente la verdad en cada línea que se
escriba.

Para Márquez, el periodista debe dar todos los detalles del tema que trata:
fuente sólidas y no dejar ninguna interrogante que se haya mencionada sin
resolver. Esto es una cualidad inherente a todos los géneros, todos comunican
y el problema principal es ya no es darse a entender sino que su mensaje sea
creído por su público. Uno de los problemas por el que atraviesa el periodismo
actualmente: la falta de credibilidad.

En su opinión, el periodismo es una de las mejores carreras; sin embargo
menciona que las empresas periodísticas cometen el error en invertir solo en
tecnología y de prescindir del capital humano.

4. POLÍTICA Y PERIODISMO

La política ha sido un punto clave en sus textos de García Márquez, muy
aparte de la estrecha amistad con Fidel Castro. Muchos lo consideran de
comunista por dicha relación amical, pero en muchas entrevistas a declarado
no serlo, pero lo que no niega ser socialista.

El socialismo para él, es una solución para los problemas sociales de los
países latinoamericanos. A pesar de haber estado en países socialistas de
Europa, no refleja esta condición ideológica, por el que se a remetido a escribir
textos a cerca de la situación real.

Un artículo publicado por él, “La Operación Carlota”. Es un texto
periodístico que narra el apoyo de los militares cubanos a Angola que estaba
en guerra con los países africanos que lo rodean. El cual rescata como un valor
de patriotismo por parte de la población cubana, la solidaridad, el valor de la
gente y sin interés alguno, respetando los derechos humanos.

Por lo tanto, la política como una actividad presente en todo ser humano,
también está presente en las obras y redacciones periodísticas de GGM,
siempre relatando con un realismo adornado con su lenguaje literal de
interpretar.

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21

5. FNPI (FUNDACIÓN NUEVO PERIODISMO IBEROAMERICANO)

La Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano, nace por iniciativa del
escritor, guionista y periodista colombiano, Gabriel García Marquez, presidente
de FNPI, junto a su hermano Jaime G. Márquez y el colombiano Jaime
AbelloBanfi, director de FNPI.

La finalidad del encuentro de periodistas de distintos países que recrea
esta Fundación es con el objetivo de trabajar y contribuir al desarrollo ético,
formación e intercambio de experiencias entre periodistas para un periodismo
de calidad ubicando a una realidad de las nuevas adaptaciones tecnológicas.
Siguiendo una serie de valores tanto de equidad, pluralismo, libertad de
expresión, independencia y sobre todo calidad narrativa. Con un alto equipo de
docentes de diferentes partes del mundo.

Asimismo se proyecta con una amplia organización: potenciar el modelo
pedagógico con talleres y seminarios, integrar una gran red y comunidades de
práctica de periodistas, desarrollar relaciones de medios y convertirse en un
modelo de organización de excelencia.

El sueño de G. García Márquez, muy aparte de tener un diario de
publicación propio, es seguir aprendiendo, enseñando.

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22

CONCLUSIONES

1. La vida periodista para G. García Márquez representa su campo de
aprendizaje, ya que dejo su carrera de Derecho, se aventó hacía su
pasión refugiándose al oficio periodístico, para lograr lo que es hoy.

2. GGM recalca al periodismo como una ventana que lo mantiene
pendiente de la realidad, el cual nutre a sus obras literarias. Por el que
relaciona el reportaje, la crónica y la novela como uno solo, con la única
diferencia que en el periodismo es la con la verdad posible.

3. El género predilecto de Gabriel García Márquez es el reportaje por ser
un género que puede ser como la vida e incluso mejor que ella.

4. Márquez es un reportero minucioso que no deja que sus entrevistados
dejen pasar un detalle por alto en pro de brindar a sus lectores la mayor
veracidad sobre el caso.

5. Los tres reportajes publicados por Márquez en formato de libros son
joyas del periodismo narrativo debido a su gran manejo del lenguaje y su
maestría en la narración.

6. Gabriel García Márquez es un ejemplo claro de la grandeza a la cual
puede llegar al periodismo, si las técnicas periodísticas y las literarias
son usadas con total maestría.

7. La política es un factor infaltable en las obras de GGM porque le permite
crear una sensación de realidad en lo que escribe, especialmente en los
textos periodísticos, porque genera un mayor acercamiento del lector
con la realidad.

8. Con la Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano, G. García
Márquez demuestra el valor periodístico, que no solo se vale de la
tecnología y de una entrevista, sino de la calidad de información y la
interacción del periodista con el testigo, fuente o entrevistado. No solo es
lo que dice, sino como lo dijo.

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23

BIBLIOGRAFÍA

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Vida Periodística de Gabriel García Márquez

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