1. Bachillerato
General Oficial
Mariano Matamoros.
Maestro: Alejandro Muñoz
Gutierrez.
Alumno (S): Maricela Enyi
Villasana Montes y
Jonathan Estevez
Escamilla
Materia: Taller De
Impresión.
Trabajo: Taller De
Serigrafía.
Grado:3* Grupo: ”B”

2. HISTORIA
La serigrafía es una
técnica de impresión
empleada en el método de
reproducción de
documentos e imágenes
sobre cualquier material, y
consiste en transferir una
tinta a través de una malla
tensada en un marco, el
paso de la tinta se bloquea
en las áreas donde no

3. habrá imagen mediante
una emulsión o barniz,
quedando libre la zona
donde pasará la tinta.
La serigrafía es un sistema
de impresión milenario. Si
bien no hay datos exactos,
se cree que se remonta a
la antigua China, en la que
según una leyenda
utilizaban cabellos de
mujer entrelazados a los
que les pegaban papeles,
formando dibujos que luego
se laqueaban para que

4. quedaran impermeables.
Posteriormente se cambió
el material por la seda, de
ahí proviene su nombre:
sericum (seda, en latín)
grape (escribir, en griego).
En la antigüedad se
fabricaban unas
calcomanías que se
aplicaban en los artículos
de uso diario, platos,
vasos, etc.[cita requerida]
En Europa se utilizó para
imprimir telas, en lo que se
llamó "impresión a la

5. lionesa", por ser el lugar en
donde se aplicaba este
sistema.
Las primeras serigrafías
sobre papel (carteles
publicitarios) aparecen en
Estados Unidos sobre 1916
con una nota pendiente de
concesión. La primera
patente concedida es para
Selectísima en 1918.
GuyMaccoy fue el primero
en utilizar la técnica de la
serigrafía con fines
artísticos. Realizó sus dos

6. primeras serigrafías en
1932; ambas eran
alrededor de 9 x 11
pulgadas y tiró
aproximadamente 40
copias de cada diseño. En
1938 tuvo su primera
exposición individual, la
primera de serigrafías en
una galería.
Es en Estados Unidos, y
con el auge de la fotografía
y los productos químicos,
donde toma un impulso
espectacular; por ser un

7. método muy versátil para
poder imprimir en muchos
materiales, hoy en día
pueden distinguirse miles
de artículos procesados
con serigrafía.

8. Áreas Para un Taller De
Serigrafía:
*Cuarto De
Lavado.
*Cuarto De
Secado.
*Cuarto De
Emulsión.
*Cuarto De
Relevado.
*Cuarto De
Impresión.

9. *Área Verde.
*Bodega.

10. *Croquis Del Taller De Serigrafía

11. Higiene y Seguridad:
Higiene:- La formación de los
trabajadores es otro de los
deberes del empresario, tanto en
materia preventiva como en las
nuevas tecnologías que vayan
apareciendo, pues es el único
modo de prevenir los posibles
efectos de la mala utilización de
éstas.
- Es necesario realizar un
control de salud a los
trabajadores, sobre todo a
aquellos a los que su puesto
pueda suponer un riesgo para su
salud. De este reconocimiento se
dará copia a los trabajadores y
se informará especialmente a
aquellos que puedan haber sido
afectados como consecuencia de
su trabajo.
- Se debe elaborar y conservar a
disposición de la autoridad
laboral una documentación
relativa a las obligaciones
establecidas en la Ley de Riesgos

12. Laborales. Dentro de esta
documentación deberán incluirse:
- Evaluación de los riesgos para
la seguridad y la salud en el
trabajo y planificación de la
acción preventiva.
- Resultado de los controles
periódicos de las condiciones de
trabajo.
- Medidas de protección y
prevención a adoptar y, en su
caso, material de prevención a
utilizarse.
- Relación de los accidentes de
trabajo y enfermedades
profesionales que hayan causado
al trabajador una incapacidad
laboral superior a un día de
trabajo.
- Controles del estado de salud
de los trabajadores.
Por otro lado, en cuanto al
trabajador se refiere, su
responsabilidad también es muy

13. importante pues deberá actuar en
todo momento de forma correcta
y controlar que su zona de
responsabilidad esté fuera de
riesgo. A su vez, deberá utilizar el
material más adecuado y los
medios a su disposición para
prevenir un posible accidente. En
caso de cualquier anomalía,
deberá informar al Delegado de
Prevención o, en su defecto, a su
superior más inmediato.
A pesar de que existen una serie
de normas básicas que deber ser
cumplidas por toda empresa, en el
sector de la serigrafía aún debe
hacerse más hincapié si cabe en
algunos temas, sobre todo en
los relativos al uso de
disolventes y otros productos
que pueden consistir un riesgo
para la salud si su empleo no es
el adecuado.
Una vez tratado el tema de la
salud y seguridad laboral, el
segundo punto trata sobre la

14. política medioambiental que debe
llevarse a cabo en toda empresa
con el fin de evitar la
contaminación y posibles daños
al medio ambiente.
Seguridad: Este punto es de los más
importantes, pues trata del
control exhaustivo de las
sustancias y residuos que se
utilizan en todo proceso Seri
gráfico. Encontramos que una
serigrafía elimina principalmente:
- trapos manchados con tinta y
disolventes.
- residuos de plata provenientes
de reveladores y películas
- restos de tintas estropeadas
- restos de papel inservible
(maculatura, recortes....)
- botes de tinta
- aceites para máquinas,
elevadores, etc...

15. Existe una legislación específica
que prohíbe la eliminación de
residuos contaminantes o con
riesgos para la salud por los
métodos corrientes
(contenedores, desagües, etc...),
debiendo ser eliminados por
empresas especializadas que
puedan certificar al serígrafo que
estos productos van a ser
recuperados para su posterior
utilización o bien debidamente
eliminados por métodos legales.
Normalmente dichas empresas no
ofrecen incentivos para la
retirada de estos productos, a
no ser que se trate de materiales
reciclables; en cualquier caso la
legislación obliga a la eliminación
selectiva de los residuos por
estos métodos.
Reglamento:
REGLAS BÁSICAS DE SEGURIDAD E HIGIENE A
ADOPTARSE EN TODO TALLER SERIGRÁFICO

16. Reglas obligatorias de seguridad e
higiene para talleres de serigrafía
Estas normas básicas abarcan tanto las
que conciernen a los empresarios como
las que conciernen a los trabajadores y
a toda persona que se capacite en el
área de la serigrafía
A pesar de que existen una serie de
normas básicas que deber ser
cumplidas por toda empresa o entidad
formadora , en el sector de la serigrafía
aún debe hacerse más hincapié si cabe
en algunos temas, sobre todo en los
relativos al uso de disolventes y otros
productos que pueden consistir un
riesgo para la salud si su empleo no es
el adecuado.
Una vez tratado el tema de la salud y
seguridad laboral, el segundo punto
trata sobre la política medioambiental
que debe llevarse a cabo en toda

17. empresa o entidad formadora con el fin
de evitar la contaminación y posibles
daños al medio ambiente.
Para llevar a cabo una buena política
medioambiental existen varios puntos
a tener en cuenta:
1.- Estudio del proceso serigráfico y los
riesgos específicos de cada
departamento
En este punto encontramos una serie
de procesos comunes dentro de un
taller o laboratorio de serigrafía, si
bien dependen mucho de las
condiciones de trabajo de cada taller:
· Cada departamento debe estar limpio
y ser espacioso,
·cada producto y/o utensilio debe
tener un lugar adecuado donde
ubicarse y no entorpecer el proceso de
trabajo.

18. · Se deben utilizar correctamente los
productos, y para ello los fabricantes
están obligados a facilitar a los clientes
una hoja de seguridad donde se
especifica el tipo de producto, su
composición, su toxicidad y su modo
de empleo.
· También deberá figurar el modo de
proceder en el caso de una posible
intoxicación o daño.
Si estas premisas se cumplen
adecuadamente, no existe apenas
riesgo en la utilización de estos
productos en serigrafía, pues la gran
mayoría de estos no están considerados
nocivos o peligrosos para la salud con
el uso adecuado.
2.- Estudio de la posibilidad de
incendio

19. · Se ha de tener un estudio de riesgos
de incendio.
· Disponer de un plan de emergencia
en caso de que se produzca éste.
· Los trabajadores deben estar
instruidos en el manejo de los
extintores, que deben encontrarse
perfectamente localizados.
· Se deben localizar y analizar todas las
señales informativas ubicadas en el
taller.
· Conocer las escaleras, bocas de riego y
salidas de emergencia. El plan de
emergencia contra incendios deberá
ensayarse previamente con el fin de
conseguir una mayor coordinación en
el caso de que se produzca.
3.- Control de sustancias y residuos

20. Este punto es de los más importantes,
pues trata del control exhaustivo de las
sustancias y residuos que se utilizan en
todo proceso serigráfico. Encontramos
que un taller serigrafíco elimina
principalmente:
· Trapos manchados con tinta y
disolventes.
· Residuos de plata provenientes de
reveladores y películas
· Restos de tintas estropeadas o
contaminadas.
· Restos de papel inservible.
· Recipientes de tintas y solventes.
· Residuos de insumos para
mantenimiento de equipos serigraficos
Existe una legislación específica que
prohíbe la eliminación de residuos

21. contaminantes o con riesgos para la
salud por los métodos corrientes
(contenedores, desagües, etc...),
debiendo ser eliminados por empresas
especializadas que puedan certificar al
serígrafo que estos productos van a ser
recuperados para su posterior
utilización o bien debidamente
eliminados por métodos legales.
Normalmente dichas empresas no
ofrecen incentivos para la retirada de
estos productos, a no ser que se trate
de materiales reciclables; en cualquier
caso la legislación obliga a la
eliminación selectiva de los residuos
por estos métodos, de acuerdo a esto el
taller de serigrafía Fundir establece las
siguientes normas con respecto al
manejo de este tipo de residuos:
· El uso de la estopa (trapos) se debe
hacer de forma responsable; utilizando

22. solo la cantidad necesaria para cada
proceso. “EVITAR A TODA COSTA EL
DESPERDICIO.”
· Solo se desecha la estopa más sucia, la
demás se debe guardar en recipientes
metálicos para ser reutilizada en
posteriores prácticas.
· Los restos de tintas contaminadas con
varios colores se deben almacenar en
recipientes dispuestos por el instructor
para la creación de colores oscuros
siempre y cuando las tintas sean
compatibles.
· El papel que más utilizamos es el
periódico, en cada proceso utilizar solo
el necesario y desechar solo el más
sucio, guardar el otro para ser
reutilizado en prácticas posteriores.

23. · Los recipientes de tintas, desocupados
los conservamos para realizar algunas
mezclas.
4.- Control de almacenamiento de
disolventes y tintas
Se trata de otro punto de importancia,
pues puede ser alto el riesgo que se
corre si no se mantienen bien
almacenados las materias primas a
utilizar, sobre todo en el caso de las
tintas y los disolventes.
· Estos productos deben estar en
lugares bien ventilados y preparados,
por si alguno de ellos llegara a
derramarse o hubiera un incendio.
· En el caso de productos que no
contengan sustancias inflamables,
deberán almacenarse siguiendo la
normativa vigente para estos casos.

24. · Todos los aprendices se deben
comprometer con la organización y
mantenimiento de esta área, con ayuda
y guía del instructor.
· Todos los recipientes de las tintas,
solventes y disolventes deben estar
perfectamente rotulados, de lo
contrario se deben marcar en un lugar
visible.
· Se deben almacenar clasificados según
su aplicación.
· Después de cada práctica se deben
almacenar las tintas y solventes
estrictamente en su lugar
correspondiente totalmente limpios y
bien tapados de lo contrario esto puede
generar incendios.
· Si es posible realizar plano de
ubicación de tintas en el estante para
ser consultado antes de cada práctica.

25. 5.- Formación y autoformación
adecuada de los aprendices en temas
medioambientales
Una buena política de formación
debería:
- Asesorar sobre los peligros
potenciales asociados a los procesos.-
Identificar las áreas con posibilidad de
riesgo.- Establecer prácticas de
seguridad en el trabajo.- Dibujar
procedimientos de entrenamiento y
programas para los nuevos empleados.-
Estar constantemente informado y por
iniciativa propia a través de
investigaciones en el tema sobre los
nuevos cambios y sus riesgos.- Instruir
a los aprendices en todo lo referente a
la eliminación de la contaminación y su
importancia sobre el medio ambiente.
PROCESO:

26. Como primer paso se debe obtener un soporte textil
adecuado a la tarea a realizar, dependiendo de la
resolución final del estampado, por ejemplo, para imprimir
un cartel publicitario se debería usar muselina, con aprox.
20 hilos, o si se desea un dibujo minúsculo se usa seda
sintética para serigrafía, debido a que esta tiene mas de
100 hilos y por tanto los orificios quedaran más pequeños.
La preparación del bastidor es muy similar a la
preparación de lienzos para pintura al óleo. Se tensa la
muselina o la seda serigráfica al bastidor de madera o al
marco metálico, teniendo en consideración que el soporte
textil debe quedar tensado hasta que no presente arrugas,
pero que al momento de imprimir no se rasgue.
Normalmente se sostiene con grapas al bastidor de madera
templando de un punto a la vez y de manera cruzada, esto
con el fin de que la tensión quede pareja en todas las
esquinas.
Los fotolitos se pueden realizar en distintos materiales,
hasta hace unos años se hacían con una lamina de acetato
transparente la cual se pintaba con marcador o tinta china,
otro método era con fotocopias en acetato transparente,
actualmente se realizan mediante impresoras térmicas
diseñadas exclusivamente para tal fin y que utilizan film
exclusivo de alta calidad o con impresoras convencionales
sobre papel bond común, de 75gr, al cual se pinta por el
revés con aceite de almendras, esto hace que el papel se
torne transparente y permita el quemado de la plancha.

27. Existen diversas emulsiones en el mercado, dependiendo
de la tinta con la que se ha de imprimir, la mas común es
la emulsión fotoserigame de color azul, la cual se usa para
estampar con tintas con base de agua y con base de
bencina (varsol), también existe la emulsión roja para
imprimir con tintas con base de pvc, esta no es resistente a
las tintas con base en agua, estas emulsiones son activadas
con bicromato de amonio.
Para realizar las planchas de impresión debe hacerse en
oscuridad o penumbra, o con ayuda de lámparas de
seguridad.
Se le adiciona a la emulsión el bicromato de amonio en la
cantidad que indique el fabricante, normalmente son unas
pocas gotas, cabe recordar que estos materiales son
fotosensibles, lo más recomendable es almacenarlos en un
sitio oscuro o dentro de bolsas plásticas de color negro,
una vez preparada la emulsión se extiende de manera
pareja con una canal o una espátula sobre el bastidor con
la seda tensionada y se deja secar en un sitio oscuro o con
la ayuda de un secador de cabello, una vez seca, la
emulsión se torna algo transparente.
Para quemar las planchas se usa una fuente de luz,
normalmente una mesa de dibujo para calcar, la emulsión
reacciona dependiendo de la cantidad de luz por esto es
importante hacer pruebas para determinar el tiempo de
exposición, habitualmente para una mesa de dibujo se
expone por no más de un minuto, también se puede usar el
foco de un cuarto, para ello se debe exponer por aprox. 20

28. min o usar lámparas de cajón construidas para este fin, con
varios bombillos fluorescentes.
Teniendo el bastidor con la emulsión seca se ubica el
fotolito, también llamado arte, realizado debajo de él, el
objetivo es que las partes negras del fotolito no dejen pasar
la luz hacia ciertas partes de la seda emulsionada, por lo
tanto, en estas partes la emulsión no se curará y podrá ser
lavada posteriormente, hay que tener en cuenta que no
debe de quedar espacio entre el fotolito y la plancha, para
esto se usan libros o cualquier elemento que presione la
seda sobre los fotolitos.
Luego de la exposición de la plancha se procede a revelar,
en este momento se puede salir de el cuarto oscuro hacia
un fregadero, suavemente se frota la seda con la mano o
con un pincel, las partes que no fueron expuestas a la luz
se diluirán fácilmente dejando la seda en blanco, no se
debe frotar mucho porque toda la emulsión se caerá. En
caso de que no se revelen las partes de la plancha es
debido a que la plancha quedo sobre-expuesta, de lo
contrario si toda la plancha queda en blanco es porque
quedo sub-expuesta y necesitaba mas tiempo para
reaccionar.
Después del proceso de revelado hay que dejar secar la
plancha, en ocasiones quedan partes en que la emulsión se
ha limpiado pero que no son parte del dibujo, para esto se
puede pintar usando un pincel con la emulsión sobrante,
una vez seca, la plancha podrá ser usada para imprimir.

29. En caso de que se requiera recuperar una plancha
arruinada se puede usar lejía para diluir la emulsión así
esta ya este curada.
USOS:
El procedimiento de impresión es muy utilizado para hacer
reproducciones de arte y de anuncios; en la reproducción
de obra de arte, pinturas, dibujos, carteles, etc.
En el estampado de tejidos, camisetas, vestidos, telas,
corbatas, material de deporte, calzado, lonas, y en todo
tipo de ropa.
En la impresión de plásticos. Marquesinas, paneles,
elementos de decoración, placas de señalización y
marcaje, tableros de control, etc.
En la impresión de madera y corcho, para elementos de
decoración, puestas, muebles, paneles, etc.
En la impresión de calcomanías y etiquetas. Calcomanías
al agua y secas, etiquetas en complejos o materiales
autoadhesivos (papel y policloruro de vinilo (PVC)),
calcomanías vitrificables para la decoración de azulejos,
vidrio y cerámica.
Decoración de cristal, para espejos y material, para todo
tipo de máquinas recreativas y de juego, y en cilíndrico
para frascos, botellas, envases, jeringuillas, ampollas,
vasijas, etc.
Para el flocado de todo tipo de materiales, en este caso el
adhesivo se aplica también por serigrafía.

30. En la producción de cartelería mural de gran formato, las
vallas de publicidad exterior, por la resistencia de las tintas
a los rayos ultravioleta.
En todo tipo de materiales para decoración de escaparates,
mostradores, vitrinas, interiores de tiendas, y, en cualquier
escala, elementos de decoración promocionales y
publicitarios.
Decoración directa por medio de esmaltes y vitrificables
de barro, cerámica, porcelana, etc.
Etiquetas en aluminio, cartulinas, cueros, tejidos, etc.
Producción de circuitos impresos.
Decoración de corcho y madera.
Rotulación y marcaje con transportadores para vehículos y
material de automoción.
Impresión de cubiertas para carpetas, libros, etc.
Impresión de artículos mercadotécnicos. Lapiceros,
llaveros, etc.
Las impresiones Seri gráficas pueden detectarse por que
cada color tiene cierto relieve, y en los contornos de las
imágenes de trazado, como los textos, si los aumentamos,
aparecerán con una forma que recuerda a los dientes de
una sierra.
Sería difícil llegar a un detalle completo de todas ellas, ya
que evoluciona de forma continua precisamente por sus
posibilidades de aplicación en cualquier tipo de soporte.