1. ESCUELA:MARIANO MATAMOROS
ALUMNA: GUADALUPE GIL OCAÑA
MONCERRATH GUTIERREZ SOTO
ROSARIO CORTEZ CRUZ
MATERIA:SISTEMAS DE IMPRESIÓN
TRABAJO:SERIGRAFIA
5 SEMESTRE GRUPO:A

2. La serigrafía
La serigrafía es una técnica de impresión empleada en el método de
reproducción de documentos e imágenes sobre cualquier superficie plana, en
diferentes materiales, desde papel, madera, plástico, hasta vinil o metal.
Consiste en transferir una tinta a través de una malla tensada en un marco, el
paso de la tinta se bloquea en las áreas donde no habrá imagen mediante una
emulsión o barniz, quedando libre la zona donde pasará la tinta.
El sistema de impresión es repetitivo, esto significa que una vez que el primer
modelo se ha logrado, la impresión puede ser repetida cientos y hasta miles de
veces sin perder definición.
a) características y condiciones
La Serigrafía , también conocida como silk screen es un método de
reproducción de imágenes, considerado el más versátil que existe. Está
flexibilidad puede ser traducida por los siguientes aspectos:

3. Utilizando la serigrafía, podemos
imprimir sobre papel, papelón, plástico, telas, cuero, madera, metales, vidrio,
cerámica, y hasta sobre comidas como decoraciones de tortas, galletas y
chocolates con tintas comestibles.
A través de esta técnica, podemos imprimir sobre una base plana como una
hoja de papel, cilíndrica como un mata fuego o el frasco de desodorante,
esférica como globos y pelotas esportivas, o hasta en forma irregular como
cuerpos de electrodomésticos, planchas de surf y esquís.
Las posibilidades son infinitas.
Podemos imprimir desde un micro chip de una computadora que mide algunos
milímetros, hasta carteles de publicidad de diversos metros.
Su mayor diferencial es la
posibilidad de determinar cuanto necesitamos depositar de material. Podemos
imprimir desde algunos micrones de espesor de tinta hasta algunos milímetros,
lo que nos abre para el mundo tridimensional: saliencias, texturas, relieves,
efectos visuales y aplicaciones técnicas.

4. Utilizando esta técnica de impresión,
podemos depositar cualquier material que tenga condición de fluir por la matriz
de impresión serigráfica, que puede variar desde una sencilla tinta serigráfica
hasta productos especiales como tintas conductoras a base de plata, cobre o
estaño, isolantes, adhesivos, silicona, vidrio molido, chocolate, glasés, etc.
Estas cinco características hacen de la serigrafía, no solamente un
proceso gráfico de reproducción de imágenes, pero también un proceso
técnico, con diversas aplicaciones industriales. Impresiones que pueden
ser automatizadas, con total control de las variables o hasta por un
proceso manual.
Muchos asocian la serigrafía con la impresión de camisetas (polleras/remeras o
t-shirts) y auto adhesivos. Pero su utilización es mucho más abrangente y
siempre surgen aplicaciones nuevas. Difícilmente dámonos cuenta de como la
serigrafía nos envuelve
B)REGLAS BÁSICAS DE SEGURIDAD E HIGIENE A
ADOPTARSE EN TODO TALLER SERIGRÁFICO
Reglas obligatorias de seguridad e higiene para talleres de serigrafía
Estas normas básicas abarcan tanto las que conciernen a los empresarios
como las que conciernen a los trabajadores y a toda persona que se capacite
en el área de la serigrafía
A pesar de que existen una serie de normas básicas que deber ser cumplidas
por toda empresa o entidad formadora , en el sector de la serigrafía aún debe
hacerse más hincapié si cabe en algunos temas, sobre todo en los relativos al
uso de disolventes y otros productos que pueden consistir un riesgo para la
salud si su empleo no es el adecuado.
Una vez tratado el tema de la salud y seguridad laboral, el segundo punto trata
sobre la política medioambiental que debe llevarse a cabo en toda empresa o
entidad formadora con el fin de evitar la contaminación y posibles daños al
medio ambiente.
Para llevar a cabo una buena política medioambiental existen varios puntos a
tener en cuenta:
1.- Estudio del proceso serigráfico y los riesgos específicos de cada
departamento
En este punto encontramos una serie de procesos comunes dentro de un taller

5. o laboratorio de serigrafía, si bien dependen mucho de las condiciones de
trabajo de cada taller:
· Cada departamento debe estar limpio y ser espacioso,
· cada producto y/o utensilio debe tener un lugar adecuado donde ubicarse y no
entorpecer el proceso de trabajo.
· Se deben utilizar correctamente los productos, y para ello los fabricantes
están obligados a facilitar a los clientes una hoja de seguridad donde se
especifica el tipo de producto, su composición, su toxicidad y su modo de
empleo.
· También deberá figurar el modo de proceder en el caso de una posible
intoxicación o daño.
Si estas premisas se cumplen adecuadamente, no existe apenas riesgo en la
utilización de estos productos en serigrafía, pues la gran mayoría de estos no
están considerados nocivos o peligrosos para la salud con el uso adecuado.
2.- Estudio de la posibilidad de incendio
· Se ha de tener un estudio de riesgos de incendio.
· Disponer de un plan de emergencia en caso de que se produzca éste.
· Los trabajadores deben estar instruidos en el manejo de los extintores, que
deben encontrarse perfectamente localizados.
· Se deben localizar y analizar todas las señales informativas ubicadas en el
taller.
· Conocer las escaleras, bocas de riego y salidas de emergencia. El plan de
emergencia contra incendios deberá ensayarse previamente con el fin de
conseguir una mayor coordinación en el caso de que se produzca.
3.- Control de sustancias y residuos
Este punto es de los más importantes, pues trata del control exhaustivo de las
sustancias y residuos que se utilizan en todo proceso serigráfico. Encontramos
que un taller serigrafíco elimina principalmente:
· trapos manchados con tinta y disolventes.
· residuos de plata provenientes de reveladores y películas
· Restos de tintas estropeadas o contaminadas.
· Restos de papel inservible.
· Recipientes de tintas y solventes.
· Residuos de insumos para mantenimiento de equipos serigraficos
Existe una legislación específica que prohíbe la eliminación de residuos
contaminantes o con riesgos para la salud por los métodos corrientes
(contenedores, desagües, etc...), debiendo ser eliminados por empresas
especializadas que puedan certificar al serígrafo que estos productos van a ser
recuperados para su posterior utilización o bien debidamente eliminados por
métodos legales. Normalmente dichas empresas no ofrecen incentivos para la
retirada de estos productos, a no ser que se trate de materiales reciclables; en
cualquier caso la legislación obliga a la eliminación selectiva de los residuos
por estos métodos, de acuerdo a esto el taller de serigrafía Fumdir establece
las siguientes normas con respecto al manejo de este tipo de residuos:

6. · El uso de la estopa (trapos) se debe hacer de forma responsable; utilizando
solo la cantidad necesaria para cada proceso. “EVITAR A TODA COSTA EL
DESPERDICIO.”
· Solo se desecha la estopa más sucia, la demás se debe guardar en
recipientes metálicos para ser reutilizada en posteriores prácticas.
· Los restos de tintas contaminadas con varios colores se deben almacenar en
recipientes dispuestos por el instructor para la creación de colores oscuros
siempre y cuando las tintas sean compatibles.
· El papel que más utilizamos es el periódico, en cada proceso utilizar solo el
necesario y desechar solo el más sucio, guardar el otro para ser reutilizado en
prácticas posteriores.
· Los recipientes de tintas, desocupados los conservamos para realizar algunas
mezclas.
4.- Control de almacenamiento de disolventes y tintas
Se trata de otro punto de importancia, pues puede ser alto el riesgo que se
corre si no se mantienen bien almacenados las materias primas a utilizar, sobre
todo en el caso de las tintas y los disolventes.
· Estos productos deben estar en lugares bien ventilados y preparados, por si
alguno de ellos llegara a derramarse o hubiera un incendio.
· En el caso de productos que no contengan sustancias inflamables, deberán
almacenarse siguiendo la normativa vigente para estos casos.
· Todos los aprendices se deben comprometer con la organización y
mantenimiento de esta área, con ayuda y guía del instructor.
· Todos los recipientes de las tintas, solventes y disolventes deben estar
perfectamente rotulados, de lo contrario se deben marcar en un lugar visible.
· Se deben almacenar clasificados según su aplicación.
· Después de cada práctica se deben almacenar las tintas y solventes
estrictamente en su lugar correspondiente totalmente limpios y bien tapados de
lo contrario esto puede generar incendios.
· Si es posible realizar plano de ubicación de tintas en el estante para ser
consultado antes de cada práctica.
5.- Formación y autoformación adecuada de los aprendices en temas
medioambientales
Una buena política de formación debería:
- Asesorar sobre los peligros potenciales asociados a los procesos.- Identificar
las áreas con posibilidad de riesgo.- Establecer prácticas de seguridad en el
trabajo.- Dibujar procedimientos de entrenamiento y programas para los nuevos
empleados.- Estar constantemente informado y por iniciativa propia a través de
investigaciones en el tema sobre los nuevos cambios y sus riesgos.- Instruir a
los aprendices en todo lo referente a la eliminación de la contaminación y su
importancia sobre el medio ambiente.

7. 1) espacio físico:
¿Cómo montar un taller de serigrafía?
Montar un taller de serigrafía es relativamente sencillo y económico pues no
son muchos los elementos necesarios para empezar a funcionar.
Seguidamente detallamos los que nosotros consideramos imprescindibles.
Una impresora para fotolitos
Realmente cualquier impresora que pueda imprimir en hojas transparentes
servirá. Se pueden encontrar en el mercado a unos precios económicos (a
partir de 200€) impresoras de chorro de tinta o de tóner. Éstas últimas son más
recomendables, ya que suelen tener unas tintas más opacas que es lo que nos
interesa para realizar el fotolito.
Pantallas y emulsión fotosensible
Existen pantallas con bastidor de madera y metálicos. Las primeras son algo
más económicas, pero las de metal son más estables y no se deforman como
les pasa a las de madera despues de varios usos y lavados con agua. El precio
de una pantalla ronda los 15€ y el del bote de 1kg de emulsión para pantallas
unos 26€.
Una insoladora de pantallas
En las insoladoras los precios varían muchísimo dependiendo de las
necesidades particulares de cada taller. Lo más económico para empezar es

8. fabricarla uno mismo y si se hace correctamente el resultado y la calidad de las
pantallas una vez reveladas será perfectamente válido para realizar cualquier
tipo de trabajo.
Un pulpo de serigrafía
Es la parte más importante de todo el taller. Por lo tanto y aunque también se
pueden fabricar artesanalmente, nosotros recomendamos comprar uno
mínimamente bueno aunque sea para empezar, ya que nos ahorraremos la
mayoría de los problemas iniciales que surgen cuando no se ha trabajado
antes en este campo. A partir de 4.000€ tendremos pulpos que sin llegar a ser
profesionales, sí nos permitirán iniciarnos de manera adecuada en la
estampación de camisetas. Recomendamos que por lo menos tenga un mínimo
de 4 tablas y otros tantos brazos sobre todo si se tiene la intención de realizar
estampaciones a más de un color. Si no es el caso, el precio desciende
considerablemente y se puede adquirir un pulpo con tan sólo un brazo y una
tabla por unos 2.000€.
Tintas y racleta
Existen de varios tipos. Las tintas más usadas cuando se empieza son las
lacas ya que son de base al agua, lo cual significa que a la hora de diluirlas y
de limpiar las pantallas se usa agua corriente en vez de algún producto
disolvente. Además el acabado que presentan es muy fino y suave y penetran
más en la fibra del tejido. El otro tipo de tintas son los plastisoles. Éstas
permiten más versatilidad a la hora de estampar dibujos con detalles finos y
pueden usarse para efectos especiales de relieve o brillo, que las lacas no
permiten. En su contra tienen que son mas contaminantes y no se disuelven ni
se limpian con agua, es necesario usar disolvente. El precio de las lacas ronda
los 15€ para el bote de 1kg.
Decapador de pintura

9. Hay quien dice que para estampar color sobre color es mejor hacerlo sin un
secado intermedio. Pues bien, ni puto caso. Si vas a hacer estampaciones con
más de un color, o necesitas darle varias pasadas a un mismo color para que la
tinta cubra totalmente (algo necesario cuando se imprime sobre prendas
oscuras) ya te estas haciendo con un decapador de pintura para secar
ligeramente la tinta entre una pasada y otra. Decapadores hay de muchos
precios. Sinceramente, cómprate el más barato para empezar. A nosotros uno
de 15€ nos duró 3 años y no le dimos muy buena vida que digamos.
Aparte de todos estos elementos, como es lógico, es imprescindible disponer
de un espacio donde alojarlos. Así que de momento hasta que los de cefa no
saquen el sericefa casero para montarte el taller en casa, no quedará más
remedio que buscarse un buen local espacioso, ya que tanto el pulpo como el
horno son aparatos muy voluminosos
a)plano de un taller de serigrafia

10. 2) higiene y seguridad
a) Seguridad en el taller
Debido a que algunos de los materiales utilizados en un taller de
serigrafía implican un cierto riesgo, siempre se debe solicitar a los
proveedores, al momento de adquirir un producto, las instrucciones
de uso, almacenamiento, grado de toxicidad y o inflamabilidad, clase
de corrosivo (oxìdante, alcalino o ácido) y las correspondientes
medidas de primeros auxilios en caso de ingestión, aspiración o
quemadura. .Además que el taller debe disponer de mínimos
Elementos de protección, estos de acuerdo al grado de riesgo de los
materiales
Se recomienda el utilizar productos biodegradables o inofensivos al
medio ambiente.
Los envases de tintas, solventes y otros productos químicos deben
tener indicaciones escritas y en símbolos, relativas a sí el material es
tóxico, corrosivo o inflamable.
Tintas y solventes deben estar bien cerrados. En el mesón de trabajo

11. o mesa de tintas se debe mantener un mínimo de tintas, solventes y
estopas sucias.
El bicromato de amonio, sensibilizador de las emulsiones al cromo,
que son cada vez menos utilizadas y en muchos países ya no se
expenden, es un compuesto altamente tóxico. Se deben lavar muy
bien las manos y utensilios después de manipular este sensibilizador
o la fotoemulsión con él preparada. Es más conveniente utilizar
fotoemulsiones al diazo, en reemplazo de las fotoemulsiones al
cromo. Elementos de proteccion.
Extinguidor de fuego tipo A-B-C para materiales combustibles,
inflamables y cortocircuitos (Img.003)
Máscara respiratoria con filtros para vapores orgánicos (solventes).
Guantes sintéticos resistentes a solventes y productos químicos
corrosivos.
Gafas o protectores faciales al trabajar con removedores corrosivos.
Envase con ácido acético diluido al 4% para detener quemaduras con
productos corrosivos
Vestuario de trabajo adecuado.
Extractor de aire o sistema de renovación del aire.

12. 1.- Estudio del proceso serigráfico y los riesgos específicos de cada
departamento
* Cada departamento debe estar limpio y ser espacioso
* cada producto y/o utensilio debe tener un lugar adecuado donde ubicarse y
no entorpecer el proceso de trabajo.
2.- Estudio de la posibilidad de incendio
* Se ha de tener un estudio de riesgos de incendio.
* Disponer de un plan de emergencia en caso de que se produzca éste.
* Los trabajadores deben estar instruidos en el manejo de los extintores, que
deben encontrarse perfectamente localizados.
3.- Control de sustancias y residuos
* trapos manchados con tinta y disolventes.
* residuos de plata provenientes de reveladores y películas
* Restos de tintas estropeadas o contaminadas.
* Restos de papel inservible.
* Recipientes de tintas y solventes.
* Residuos de insumos para mantenimiento de equipos serigraficos
3) productos y auxiliares
Tintas
productos auxiliares
Detallamos seguidamente los productos auxiliares de uso más frecuente:
Diluyentes Disolventes:
Diluyente determina la consistencia de la tinta (viscosidad de la tinta).
Mediante la adición de diluyente antes de comenzar la impresión, la tinta puede
ajustarse
en una fluidez adecuada y una viscosidad correcta. Pero no es posible una
adición ilimitada de diluyente. La intensidad del color, opacidad, adherencia y
secado son influidos por la cantidad de diluyente. Es imprescindible respetar
las indicaciones del fabricante.
Retardantes
Disolventes o mezclas de disolventes que retardan el proceso de secado
de las tintas durante la impresión, para evitar que sequen en el tejido de la
pantalla, por ejemplo en la impresión manual, en trabajos realizados en
ambientes calurosos, en dibujos
con detalles finos. Los retardantes sólo deben usarse cuando sean
imprescindibles. Influyen en

13. la viscosidad de la tinta, en su adherencia al soporte y prologan de forma
notable el tiempo
de secado.
Limpiadores:
Disolventes volátiles para
limpiar la pantalla y los instrumentos de trabajo de tintas base disolvente.
Disponemos de diversos tipos de limpiadores: universales, especiales para
tintas frescas y secas,
emulsionables con agua, etc.
Pastas de impresión
La pasta transparente puede añadirse como medio extensor de la tinta para
transparentarla, cuando más pasta transparente añadimos a la tinta, más
translúcida se hace la tonalidad. Se puede conseguir incluso la transparencia
total.::La pasta para trama mejora la imprimibilidad de la tinta en tramados
finos. Al añadir pasta para trama, la tinta se “fija” con lo que mejora la
nitidez de la impresión. Cada detalle de la imagen (líneas y puntos) se
reproduce con perfiles
limpios y un contorno exacto, correspondiendo al cliché.
Barniz de impresion
Barniz transparente, mate, satinado, brillante, muy brillante, para recubrir la
superficie impresa, protegiéndola de la suciedad, las solicitudes mecánicas, las
influencias de los agentes atmosféricos y de la luz .
Spray desobturador
Agente de limpieza de pantallas empleado en pulverizador. Al interrumpirse la
impresión, para disolver las tintas secas incrustadas en la pantalla, el limpiador
se pulveriza en ella. Después de poco tiempo de actuación, la pantalla puede
volver a imprimir; realizaremos algunas copias en falso y podemos
reemprender el tiraje, ya que las mallas obturadas del tejido vuelven a estar
abiertas.
Agentes extensores
Sustancias muy activas, con frecuencia en forma de componentes de silicona,
los cuales se añaden a la tinta para mejorar la estructura superficial de la
película de la tinta.
Agentes antiestáticos nSustancia que elimina la electricidad estática de las
tintas serigráficas,
plásticos, tejidos y productos textiles.
Secantes
Aditivos que aceleran el secado de las tintas serigráficas.
Plastificantes Aditivos para tintas plásticas que las dotan de mayor elasticidad,
para demandas mecánicas extremas.
MATERIALES

14. Lo que necesitamos para empezar a hacer serigrafía casera es:
- Marco
Venden marcos de diferentes tamaños y diferentes tipos de mallas, con más o
menos abertura de la malla. Hay que elegir nuestro marco considerando el
tamaño de nuestro diseño y el tipo de material que vamos a imprimir. Para
imprimir papel, por ejemplo, yo uso un marco de 30x40 centímetros, y de malla
120, pues así abarca toda el área de una hoja tamaño carta y la malla 120
permite una buena definición en diseños chicos, pues en papel casi siempre
llevan letras y necesitan leerse claramente.
- Emulsión
Hay varios tipos de emulsiones, yo trabajo la emulsión con el Bicromato. En las
tiendas de serigrafía los venden casi siempre juntos, pues necesitamos
mezclarlos para poder utilizarlos.
-Rasero
Nos va a servir para aplicar la emulsión sobre el marco y después las tintas

15. sobre el material. También hay de diversos tamaños y materiales.
- TINTAS
Hay una gran variedad de tintas para cada material que queramos imprimir. Las
hay acrílicas, epóxicas, de agua, plastisoles, etc. Veremos en cada caso y con
cada material la tinta que necesitamos. No hace falta comprarlas hasta saber
qué tinta y cuánta necesitamos para lo que queremos imprimir.
- Un pedazo de vidrio de 5mm. de grosor
Servirá para intensificar la luz a la que vamos a exponer el marco con el
positivo. Lo ideal sería trabajar con una lámpara de revelado, pero como se
trata de serigrafía casera lo haremos al sol y con nuestro vidrio.
- Espátula delgada
Para remover las tintas secas y las que necesitan solventes o
acondicionadores.

16. - Estopa, cloro y thinner
Para limpiar todo nuestro material después de usarlo, especialmente el marco,
para que no se tape la malla con las tintas.
- Solventes
También hay diferentes tipos de solventes para cada tipo de tinta, los veremos
en los siguientes tutoriales.
- Cinta canela y periódico

17. Para empapelar nuestros marcos y no manchar donde no queremos hacerlo.
Básicamente es lo que necesitamos para nuestro pequeño taller, no es
necesario conseguir todos los materiales para poder empezar porque se
utilizan en diferentes momentos y en diferentes procesos.
RECUPERADO DEL MARCO
Recuperar el marco es limpiar la imagen que revelamos en la malla para que el
marco pueda volver a ser usado, es decir para imprimir más diseños cuando
hemos terminado alguno.
En las tiendas de serigrafía venden muchos productos para recuperar marcos,
pero el método casero más sencillo para limpiar los marcos es con cloro y
agua, y es el que explicaré a continuación.
Este es el marco que vamos a limpiar
Lo que tenemos que hacer es remojar con cloro el marco por los dos lados, no
es necesaria mucha cantidad de cloro ni que el marco quede sumergido, sólo
basta que esté humedecido por ambos lados. Vaciamos un chorro de cloro
sobre el marco y lo esparcimos con un poco de estopa por toda la malla y por
ambos lados.

18. Después lo dejamos remojando por unos diez minutos. Durante este tiempo
debemos revisar que la malla esté mojada, y si se seca en alguna parte le
echamos más cloro para que los diez minutos permanezca mojado.
Después de los diez minutos en cloro la emulsión debe de aguadarse, y con
aplicarle agua a presión se tiene que caer toda. Si no tenemos manguera a
presión también se puede echar agua con una bandeja desde cierta altura,
para que caiga con fuerza y retire más rápido la emulsión.

19. A veces se sigue viendo el diseño en la malla, pero puede ser por la tinta que
usamos (que pintó la malla), mas no por la emulsión, lo que significa que la
malla está destapada pero que quedó pintado el diseño en la malla. En este
caso se puede volver a revelar sin ningún problema. Sólo en el caso de que la
emulsión no se quite por completo y la malla se vea tapada no debemos volver
a revelar el marco.
Algunas partes quedarán todavía sucias después del cloro y el agua a presión,
y esas se tienen que quitar con thinner y estopa, remojando la estopa en el
thinner y frotando por ambos lados hasta que la malla quede completamente
limpia y lista para volver a usarse.

20. De esta manera podemos limpiar nuestros marcos para volver a usarlos las
veces que sean necesarias.
IMPRESIÓN EN UNA PLAYERA
Primero elegimos nuestro diseño y revelamos nuestro marco como
aprendimos acá. En este caso voy a imprimir sobre una playera azul un
diseño del blog en color blanco, con tinta caltex (plastisol), de la marca
sánchez.
Lo primero que debemos hacer es marcar sobre la playera la parte en
donde va a ir nuestro diseño, para eso podemos usar masking. Esto es
para que el diseño quede exactamente en el lugar que deseamos,
porque luego, después de pasar el rasero y ya que está la tinta en la
tela, descubres que imprimiste chueco o que la playera estaba al revés o
cosas así.
Después colocamos la playera sobre la mesa de impresión, con una
hoja de papel o periódico por adentro de la playera para que la tinta no

21. traspase la tela y manche el otro lado de la playera. Antes de poner la
playera podemos poner un poco de adhesivo para serigrafia sobre la
mesa, para que no se mueva la playera ni se quede pegada a la malla al
momento de imprimir.
Si no tienen mesa de impresión pueden imprimir sobre cualquier
superficie plana, y para evitar que se manche el reverso de la playera
recuerden colocar una hoja de papel o periódico adentro de la playera,
por debajo del diseño.
Ya que tenemos lista la playera, aseguramos el marco a la mesa para
que el diseño quede sobre el masking, que es donde queremos imprimir.
Después colocamos un poco de tinta sobre el marco y pasamos el
rasero suavemente sólo para jalar un poco de tinta por la malla.
Entonces, ya con todo preparado, quitamos el masking de la playera y
bajamos el marco; ahora sí pasamos el rasero con fuerza 2 o 3 veces
para llenar de tinta el diseño. Si no tienen mesa de impresión sólo tienen
que colocar el marco encima de la playera y presionar fuerte con una

22. mano para que no se mueva, y con la otra mano pasar el rasero con la
tinta.
Después levantamos el marco y secamos la tinta.
SECADO
Como la tinta que usé es plastisol, necesito aplicarle calor para que se
seque. Para eso debemos conseguir una plancha de las que hay en
todas las casas y papel encerado (o siliconizado), que se consigue en
las tiendas de serigrafia por pliego o por metro.
Vamos a colocar un pedazo de papel sobre la tinta fresca y pasamos la
plancha caliente por unos minutos, despues levantamos el papel y la
tinta deberá de estar seca y endurecida sobre la playera. Aún así
debemos dejar la playera secando unas horas. Después podremos
lavarla para comprobar los resultados y nuestro diseño se quedará en la
playera, tal como lo deseamos.
Entonces podremos usar nuestra nueva playera y presumir que
aprendimos a estampar sobre playeras. Básicamente es éste el proceso
de la serigrafia textil. Lo importante en la impresión de playeras es la
práctica al momento del planchado. Espero que haya quedado claro y
espero sus comentarios, dudas y sugerencias.

23. REVELADO DEL MARCO
Voy a dividir el proceso de la serigrafía en dos partes: por un lado el revelado
del marco y por el otro la impresión sobre el material que elijamos.
Empecemos con el revelado.
Puedes llevar a revelar tu marco a algún local dedicado a eso, en México
cobran como 15 pesos, sólo tienes que llevar tu marco y el diseño que quieres
imprimir en un acetato o en papel albanene, pero si quieres aprender a hacerlo
necesitas:
- Marco para serigrafía
- Emulsión y bicromato
- Rasero para serigrafía
- Un dibujo sencillo en acetato o papel albanene
(positivo)
- Un pedazo de vidrio de 5mm de grosor
También necesitamos thinner, estopa, cloro, espátulas, etc, pero si todo sale
bien podremos revelar nuestro primer marco sin usar estos materiales. Pero
hay que tenerlos al momento de imprimir.
EL REVELADO
Lo que vamos a hacer en el revelado es aplicar una mezcla fotosensible al
marco para serigrafía, para después aplicarle luz y destapar la parte del diseño
que vamos a imprimir. Debemos trabajar en un cuarto con poca luz para
evitar que la mezcla fotosensible se endurezca antes de tiempo.
Lo primero que haremos será mezclar una porción de bicromato por nueve de
emulsión hasta conseguir una mezcla verde, pues la emulsión es azul y el
bicromato amarillo.
Con ayuda del rasero aplicaremos la emulsión verde sobre el marco en
posición inclinado, por dentro y por fuera hasta que la mezcla cubra una buena
parte de la malla y se vea parejo por ambos lados.

24. Después dejamos secar el marco al aire (nada de luz) por un mínimo de 30
minutos. Podemos acelerar el secado por medio de ventiladores o secadoras
eléctricas, pero nunca exponiéndolo al sol ni a otro tipo de luz.

25. Cuando esté seco ponemos el acetato con el dibujo (que llamaremos positivo)
sobre la malla en el lado exterior del marco, recordando invertirlo para que al
imprimir quede en la posición correcta.
Después colocamos el vidrio encima del marco, de manera que el positivo
quede entre la malla y el vidrio, y ponemos el marco en nuestra lámpara de
revelado por unos minutos...
Como ya sé que muchos de ustedes no tienen lámpara de revelado, deberán
sacar el marco (con el vidrio encima) al sol por aproximadamente 2 minutos y
medio. La función del vidrio es aumentar la intensidad de la luz del sol para que
la mezcla fotosensible pueda reacionar.
Yo como sí tengo una pequeña lámpara de revelado pues la voy a usar.
ADVERTENCIA: El tiempo que debemos exponer el marco a la luz es
aproximado, y varía demasiado dependiendo de la cantidad de luz, la calidad
de la emulsión, etc. Lo apropiado es hacerlo en una lámpara de revelado, pero
si no la tenemos debemos intentarlo al sol. Es necesario hacerlo repetidas
veces a diferentes horas para calcular el tiempo y la luz que debe recibir el
marco.
Después de exponerlo a la luz debemos revelar el marco con agua fría
mojando suavemente por unos minutos, y después con agua a presión hasta
que se destape la zona de la malla que fue cubierta por nuestro diseño. Si la
emulsión se queda pegada es que nos excedimos en el tiempo, y si se cae
toda es que le faltó tiempo de exposición.

26. Debemos hacer muchas pruebas hasta calcular exactamente la cantidad de
tiempo y de luz que necesita nuestro marco.