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Arquitectura y diseño
- 1. NÚMERO166 3€ ARQUITECTURA DISENO as claves de la casa diseño solidario, eltalento necesario ideaspara pintar tu espacio ilumina bien, ganarás metros elbaño verde queno malgasta agua renueva tusparedes yrespirarás mejor
- 5. Casas 88 mirando al mar Una casa nítidamente mediterránea, hecha a cuatro manos: V. Rahola, J. Vidal, M. Catalán y V. Bergnes. 106 visión total Clara Solà-Morales y Eduardo Cadaval descomponen esta casa en prismas que atrapan la belleza del paisaje. 120 un refugio sereno El peso de la historia se deja sentir en esta reforma de Lionel Jadot en la tranquila campiña belga. 132 playa interior ColectivArquitectura exhibe en este proyecto colores y texturas que evocan la vida a la orilla del mar. 144 apego al lugar A partir de una vieja edificación rural, el estudio 10 tendencias 14 creadores Curro Claret Cargo Collective Alex Steinweiss 20 evasión Dormir en un castillo 26 entrevista Alberto Campo Baeza 32 proyectos Azul infinito no166 Sumario nuestro secreto mejor guardado: las claves para lograr la casa de tus sueños: amable, luminosa y sostenible. lacasa perfecta 78 32 30 26 88 14 166 14
- 6. Directora Soledad Lorenzo Directora de Estilismo Inés Cusí Directora de Arte Fernanda Ambrósio Redactor jefe David Quesada Redactora Ana Basualdo Jefe de Maqueta Julia Alonso Tratamiento de Imagen Marta Serrano Estilistas que han colaborado Allan Stuart, Magda Martínez, Patricia Ketelsen Solange van Dorssen, Susana Ocaña Fotógrafos que han colaborado Eugeni Pons, Pere Peris, Juan Rodríguez, Ferran Freixa Colaboradores externos de redacción Manzano (Editora), José Sánchez (Guía diseño), Rafael Hernández, José F. López-Aguilar, Victoria Aroca, Fernando Pozuelo Archivo fotográfico Nieves Yuste Editora gráfica Rocío García Secretaria de redacción Raquel Caro Redacción y administración Diagonal, 189. 08018 Barcelona Tel. 93 415 73 74 Fax 93 215 50 37 E-mail: arquitecturaydiseno@rba.es Directora General Esther Mejorada Directora Marketing Publicitario Gloria Pont Director Servicios Comerciales Serafín González Directora Comercial Digital Teresa Zamora MADRID Y NORTE Director Comercial Ignacio Rodriguez-Borlado Director de Grandes Cuentas Fernando de la Peña Directora Revistas Femeninas Elena Obregón Directora de Publicidad Ana Mañas Directora de Publicidad Internacional Mónica Nicieza rectoras de Publicidad Carmen Caparrós, Mariel Arzabe Coordinadora de Publicidad Diana Chicot Publicidad Madrid López de Hoyos, 141. 28002 Madrid Tel. 91 510 66 00 Fax. 91 519 48 13. BARCELONA Y LEVANTE Diretora Comercial Mar Casals Directora Revistas Femeninas Ana Gea Directoras de Publicidad Anna Proenza, Pilar Galicia Directora de Publicidad Levante Paloma Campos Coordinadora de Publicidad Gemma Reyes Diagonal, 189. 08018 Barcelona Tel. 93 415 73 74 Fax 93 238 07 30 Presidente Ricardo Rodrigo Consejero Delegado Enrique Iglesias Directoras Generales Ana Rodrigo, Mª Carmen Coronas rector General de Planificación y Control Ignacio López Directora Editorial Aurea Díaz Directora de Marketing Berta Castellet Directora Creativa Jordina Salvany Director de Circulación José Ortega Director de Producción Ricard Argilés Suscripciones Para gestionar su suscripción, entre en nuestra página web: www.rbarevistas.com Atención al lector Teléfono: 902 392 391. E-mail: suscripciones@rba.es bución: SGEL Impresión: ROTOCAYFO, SL (Impresia Ibérica) Distribución en Argentina: Brihet e Hijos, S.A. Interior: York Agency S.A. istribución en México: Importador C.I.R.S.A., S.A. de C.V. Distribuidor IBERMEX, S.A. de C.V. istribución en Venezuela: Distribuidora Continental, S.A. Depósito legal: B-17141-1961 Edición: 03-2015 Printed in Spain ISSN Revista papel: 1885-6357 ISSN Revista digital: 2014-6132 36 historia Fendi 40 buenas obras Talento solidario 46 dossier 50 claves para pintar la casa 52 reformas Rehabilitación energética 58 ecodiccionario El ABC de la luz 62 a fondo Construir un baño verde 66 home office Para los que aman el trabajo 70 bioconstrucción Paredes que respiran 74 materiales Las mil caras del cobre 78 especial La casa perfecta 157 guía de diseño Iluminación 166 nuevo contract 170 buena vida 172 propuestas 174 es nuevo 176 fichas técnicas 178 direcciones 40 52 62
- 8. SANT CUGAT DEL VALLÈS, BARCELONA C/FRANCESC MORAGUES 33 T +34 93 590 88 88 WWW.ESPAICARRE.NET
- 9. páginaabierta LAILUSIÓNDELALUZ FOtO: Pere PeriS el arte nos enseña a mirar la realidad. La luz artificial es uno de sus ca- minos. artistas como Dan Flavin, Olafur eliasson o James turrell han convertido esa sustancia poética e inasible en argumento para demos- trar que nuestra percepción de los límites de lo que nos rodea se puede moldear. Lo cual no es más que la constatación de que el cerebro nos engaña y que no todo es lo que parece. el arte asumió antes que la ar- quitectura que la luz es un principio revelador que nos conduce más allá, que transforma lo invisible en visible, que nos asoma a paisajes infinitos e irrepetibles. Quien se ha ensimismado en las ventanas luminosas de turrellconocebienesapulsióninevitablededejarseperderenlarealidad pacíficayabstraídaqueseinsinúaalotroladodeloslímitesperceptibles. No hay páginas suficientes en una revista para hablar de las bondades de la luz. Nos regala el color y, además de la necesidad física para apre- hender el volumen de lo que nos rodea, la necesitamos sin remedio para comprender la belleza. La luz es el material constructivo más ligero que existe, nos subyuga y nos relaja cuando es utilizada con maestría y no hay que ser un experto para saber que una habitación mal iluminada es una ruina y que un sabio gesto luminoso no solo logra hacer parecer ma- yor (y mejor) un espacio, sino que, además, es capaz de levantar el ánimo hasta al más pesimista. De todos los conceptos necesarios para moldearla con sabiduría y de las formas elocuentes con las que el mejor diseño se esmera en atraparla hablan las páginas de este número; el primero de un nuevo año que no- sotros emprendemos bajo una luz positiva. Que lo disfrutes. SOLEDaD LOREnZO DIRECTORA eUGeNi PONS
- 10. Diseñarbienescuestióndemétodo:requiere creatividad,paciencia,esfuerzoydeseode innovar. Soloasísurgenpiezasimprescindibles quenoshacenlavidamásfácilyemocionante. objetos que amarás mando manual La lámpara Volume, de GamFratesi para Light Years, cabe en la palma de una mano, es de alumi- nio fundido y acrílico, e incorpora tres lámparas LED. La pantalla tiene la forma del mando del volumen de un equipo estéreo de los años ochen- ta (de aquí su nombre), y al girarla con la mano permite cambiar la intensidad de la luz. tendencias
- 11. nohayDiSeño SinDiSciplina,y nohayDiSciplina Sininteligencia. labellezaDe laScoSaSeSel envoltorioDela genialiDaD reedición Agnese es el nombre de la reedición de la butaca 849 que en 1956 diseñó Gian- franco Frattini. Un clásico al que Tacchini da ahora una nueva vida. La estructura de Agnese es de madera de fresno con distintos acabados. 1.770 €. rompiendo moldes La empresa británica George Smith fa- brica muebles desde principios del siglo xix. Un buen diseño, el trabajo artesanal y los mejores materiales son las claves de la gran calidad de sus productos. En la imagen, el sofá Lancelot, uno de los pocos modelos de líneas contemporá- neas de una firma que se distingue por su clasicismo formal. algo más que una silla El estudio noruego Angell, Wyller & Aarseth (AWAA) ha diseñado la silla Saddle que fabrica la firma Släke. Su toque distintivo y absolutamente funcional son los cojines de sus dos lados, que se prolongan en dos alforjas que cuelgan de los brazos de madera de la silla y sirven para tener a mano el mando de la televisión o pequeños objetos. La tapicería puede ser de lana o de cuero, mientras que la estructura es de madera de roble o haya. creer en lo esencial La colección Runcible, formada por instru- mentos de cocina y servicio de mesa de madera de arce, es un diseño del alemán Mathias Hahn. Cada pieza representa un arquetipo funcional, pero no está limitada a una tarea específica.
- 12. tendencias entre mesa y puf Trouf, mezcla de mesa de café y puf, es un dise- ño de GamFratesi para la francesa Ligne Roset. La bandeja se inserta en la mesa de café, crean- do una superficie para alimentos y bebidas que se puede quitar fácilmente y lavar. El espacio restante se puede utilizar como reposapiés. matrioskas Las tradicionales muñecas rusas renuevan su aspecto gracias a la ilustradora y diseñadora gráfica Helen Dardik, quien ha utilizado un tipo de madera dura procedente de China. Están pintadas y hechas a mano, lo que hace que cada muñeca sea única. Disponibles en la web bianca-and-family.com laSimpliciDaDeSla máximaexpreSiónDe laSofiSticación.loS DiSeñoSmáSSencilloS SonamenuDoloSmáS elaboraDoS sencillez celestial Celeste es la primera mesa de comedor de la firma Hartô. Combina la solidez de su estructura de acero con la suavidad de la madera del sobre, de chapa de haya. El color de su estructura metálica, a elegir entre el catálogo de colores RAL, le da el toque final. Es un diseño de Roman Pin & Pauline Gilain. 1.199 €. impecable El estudio Luvodica + Roberto Palomba ha ideado para Zanotta la colección de asientos Scott, compuesta por una butaca, un sofá modular y un puf. Todas las piezas pueden tapizarse en tejido o piel y son desenfunda- bles. Los pies se fabrican con aluminio pulido o niquelados de negro. flexible ratán El ratán es único como material para la fabricación de muebles ya que no requiere ningún componente adicional para su uso. Partiendo de este material, Jaime Hayón ha creado para la firma Expormim la silla Frame, que aúna confort y fle- xibilidad, con el objetivo de que lo que antaño fue una historia de temporada pueda contarse hoy durante todo el año, en el interior y el exterior.
- 13. unobjetotieneque SeDucir,peroSobre toDotienequeServir tapiz multicolor La empresa francesa Twils propone SET, un programa para el salón a base de piezas tapizadas de diferentes colores y formas que permiten múltiples com- binaciones entre ellas, en función de las cualidades del espacio, de la funcionalidad o de las ganas de cambiar el ambiente. peculiar La característica que mejor define a la lámpara Fondue, de Luca Nichetto para la firma sueca David Design, es la solución diseñada para la salida del cable de alimentación, que general- mente se oculta o se hace menos evidente. En lugar de ello, aquí se convierte en un rasgo de la lámpara, que la sitúa en su parte inferior. inconfundible El sello inconfundible de Jaime Hayón se deja ver en las sugerentes y originales formas de la colección 399 Vico, que el diseñador ha creado para Cassina. Se compone de sillón y sofás de dos o tres plazas. La carcasa es de espuma de poliuretano, libre de CFC, y tapizado extraíble de Cassina, mientras que la base es de aluminio pintado de negro mate. 4.235 €. homenaje a laggerfeld Karl es un taburete diseña- do por Luca Nichetto para Emmegi LAB que rinde homenaje a Karl Lagerfeld inspirándose en los origina- les y desmedidos cuellos de las camisas que luce el modisto alemán. Se fabrican varias versiones de Karl, con diferentes acabados, tapizados, alturas y pies. las apariencias engañan La firma Rüskasa está especializada en el desarrollo de muebles de madera trabajados artesanalmente. RU-ST007 es una elegante banqueta que simula el efecto del tejido tradicional del capitoné: parece que está tapizada, sin embargo está realizada solo con madera (arce, haya y nogal). Los contornos están redondeados y crean un falso efecto mullido.
- 14. Un interiorismo diferente. Curro Claret realizó dos tiendas Camper en Barcelona y Madrid implicando a personas excluidas socialmente. L a colección de lámparas Shoela- ces es el fruto de una cadena de acciones desarrolladas sobre una misma idea: implicar a un grupo de personas en riesgo de exclusión socialenunprocesodediseño,como una oportunidad para ayudarles en su proceso de reinserción. Lo ha rea- lizado Curro Claret con la colabora- ción de dos instituciones, Arrels Fun- dació, en Barcelona, y la Fundación SanMartíndePorres,enMadrid;ycon el apoyo de dos empresas de prestigio dentro del mundo del diseño, primero Camper y ahora Metalarte, y con la complicidad de muchas personas que creenqueeldiseñotambiénpuedeser- virparaconstruirunasociedadmejor. El proyecto empezó con el diseño dedostiendasdeCamper,enBar- celona y Madrid, con materiales recuperados y la colaboración de un grupo de personas de esas fundaciones. Los cor- donesdezapatosdecolores sirvieron para confeccio- nar pantallas para las lámparas de ambas tiendas, con un re- sultado tan sugerente que en- tusiasmó a Metalarte, que pasó a producirlas. n creadores diseño consentido El proyecto Shoelaces, desarrollado por Curro Claret para Metalarte y con el apoyo de Camper, demuestra que la creatividadesútilalasociedad. Lazos solidarios. Shoelaces está hecha a partir de una FOTOS: EUGENI AGULLÓ
- 15. Mesa BigfoottM y taBurete BackenzahntM . DiseñaDo por philipp Mainzer. para Ver la coleccion coMpleta, Visite WWW.e15.coM o contacte con la agencia De e15 en españa, iMoa liVing proJects, tel: +34 96 191 0021, eMail: info@iMoa.es. 20 años Mesa Bigfoot™ the original By e15
- 16. creadores N acidayresidenteenChina,Qiyun DengsegraduóenlaUniversidad deArteyDiseñodeLausana,Sui- za (ECAL). El trabajo final para su máster en Diseño de Producto fue este conjunto para mesa, llamado Graft (injerto), cuyas piezas parecen directamente salidas de la huerta.LapreguntaqueseplanteaQiyun Deng con este proyecto es: ¿Qué ocurre cuandoalgodesechableesdemasiadoher- mosocomoparasertiradoinmediatamen- te a la basura? Al menos, en caso de que así se haga, se puede tirar directamente al cubo del compost porque todos los utensilios están hechos con plástico biodegradable PLA, un material de- rivado de grasas vegetales, aceites o almidones. Durante su desarrollo, Deng pensó que podía utilizar las texturas de frutas y vegetales para mejorar el diseño, haciéndolo más innovador y dándole un sentidomáspotentealhechodeserbiode- gradable. Para ello empleó resinas y una ampliagamaderecursostecnológicosque le acercaran lo más posible a las texturas reales de las frutas y vegetales y lograr re- producirlasen3D.Suformaysudelicada facturasonunrecordatoriodelosmateria- les utilizados para su realización: un tallo deapioseconvierteenunmangoparaun tenedor,unahojadepuerrosetransforma en un cuchillo y una hoja de alcachofa es elcuencodeunacuchara. n Unamesa mUybio ¿Porquénocrearunserviciode mesaqueseaatractivoyalavez biodegradablecomolacomida?Esa eslainsólitapropuestadelajoven diseñadorachinaQiyunDeng. FOTOS: ECAL
- 17. TIENDA: Pizarro, 27 VALENCIA T. 96 394 09 66 · E-Mail: amboan27@amboan.com FÁBRICA: Párroco Jacinto Vicente, 4 ALFAFAR (Valencia) T. 96 244 86 55 · E-mail: amboan@amboan.com www.amboan.com
- 18. A lex Steinweiss (1917-2011) creó una nueva forma de arte gráfico. En 1940, como nuevo y joven director de arte de Columbia Records, lanzó una idea: ¿Por qué no reemplazamos el envolto- rio estándar en marrón liso de los álbumes de música por una ilustración que atrape la mirada? La compañía aceptó probar, y en pocos meses sus ventas de discos habían au- mentadomásdel800%.Suscarátulaspara Columbia —que combinaban tipografías impactantes con ilustraciones modernas y elegantes— arrasaron en la industria y revolucionaron la manera de vender dis- cos. Durantemásdetresdécadas,Steinweiss realizó miles de obras artísticas originales paraportadasdiscográficasdemúsicaclásica, jazz y pop para Columbia, Decca, London y Everest;asícomologos,sellos,materialpubli- citarioeinclusosupropiatipografía,laStein- weissScrawl.LaeditorialTascheneditaahora AlexSteinweiss.TheInventoroftheModernAl- bumCover,unlibroenedicióndecoleccionista queincluyeensayosdeldirectordearteKevin Reagan y del historiador del diseño gráfico Steven Heller, así como recuerdos personales ycuriosidadesdelarchivodeSteinweiss.n creadores músicailustrada El diseñador gráfico neoyorquino Alex Steinweiss fue un genio anónimo,comootrosgrandesdesuoficio.Graciasaél,lasanodinas carátulasdediscosseconvirtieronenmaravillasilustradas. Genial. Con Steinweiss comienza la edad de oro del diseño de carátulas para álbumes que combinan ilustración y tipografía. Bajo estas líneas, portada del libro Alex Steinweiss: The Inventor of the Modern Album Cover (Taschen).
- 20. 2 evasión 1 E lcastillodelaReslefueconstruidoenelsigloxvii,destrozado por las llamas en el xix y finalmente restaurado en el xxi por los holandeses Johan Bouman y Pieter Franssens, quienes lo hanconvertidoenunmaravillosohoteldeseishabitaciones,conun cuidado diseño –ambos son grandes entendidos y coleccionistas de arte contemporáneo– y rodeado de un parque de dos hectáreas con invernaderos, huerto y una tentadora piscina. Nos cuentan sus pro- pietariosqueelconceptodeChâteaudelaReslees“ofrecerunrefugio De las pareDes cuelgan obras De arte contemporáneo que los propietarios i Desean compartir con sus huéspeDes enun castillo dormir enlaregiónvinícoladeborgoña,elchâteaudela resleofreceasushuéspedesgratasexperiencias sensoriales,relacionadasconelarte,eldiseño ylagastronomía,enunexquisitoescenario. 1 3
- 21. evasión 1. Detalles de diseño. La ventana de la habitación abuhar- dillada se ha adornado con la Bird House, de los hermanos Bouroullec para Vitra. 2. Calidez. La madera y los tonos púrpura, grises y azules en las paredes aportan calor y sofis- ticación. 3. Habitación. Una obra de la colección privada de los propietarios vela los sueños de los huéspedes. 4. entra- da.DosglicíneasflanqueanelaccesoalChâteaudelaResle.
- 22. evasión delujo,abrirnuestracasaycompartirlaconpersonasquedisfrutande la combinacion de arquitectura, historia, arte contemporáneo y dise- ño que hemos creado”. No querían que su casa fuera solo un destino más,sinoquesushuéspedescompartieranconellosunaexperiencia estimulante y una ubicación única. El edificio conserva muchas de sus característicasarquitectónicasoriginales,incluyendolasescalerasdeca- racolqueconducenalatorreredondadelafortaleza,rematadaconun 1 3 5 4 2 1. arte. En el pasillo que conduce a las habitaciones se han colgado algu- nas de las obras de la colección de arte de los propietarios. 2. suite saint Bris. En sus 60 m2 se disfruta de una cocina equipada, sofás, dormitorio independiente, vestidor y baño. 3. Buen diseño. Butaca y otomana Take a Line For a Walk, de Alfredo Häberli para Moroso. 4 y 5. a la mesa. Pro- ductos de la propia huerta y de la región nutren su oferta gastronómica. techo cónico. Las ventanas, con persianas de madera, permiten que la luzsefiltreyelpaisajevinícolasecueleencadaunadelashabitaciones. Para Johan Bouman y Pieter Franssens, el Château de la Resle es, ante todo, un hogar. Así que cuando desarrollaron el concepto de diseño interiordeledificiosecentraronenlacreacióndeespaciosquepudieran saciar su sed de arte contemporáneo (tienen una interesante colección), atraeraamantesdeldiseñoysacarelmáximoprovechodeloselementos
- 23. evasión 3 1 2 1. Desayunos. El bufé del desayuno se presenta en delica- dos recipientes y en un distendido ambiente de estilo rústico. 2 y 3. Cocina. La cocina de la suite se abre al jardín y a la piscina exterior. El mobiliario, con elementos industriales, combina la madera natural con los tonos azules. “queríamos abrir nuestra casa a personas que Disfruten De la combinación De arquitectura, historia y diseño que hemos creaDo”
- 24. evasión 1, 3 y 5. en la granja. Las suites Fontenay y Vezelay, de 75 m2 , se ubican en la antigua casa de los granjeros, un edificio que se presta a una distribución de estilo loft. El baño, de Agape, se ubica en la buhardilla. 2 y 4. eclecticismo. El interiorismo contemporáneo está representado por piezas de las firmas Magis, Arko y Linteloo. chimeneas De mármol, viguerías De maDera y artesonaDos conviven con diseños actuales i De prestigiosas firmas y valiosas obras De arte 1 3 2 4 5
- 25. originales de esta mansión, como las chimeneas y sus delicados arteso- nados.Paraelmobiliariooptaronporsusmarcasdediseñofavoritas, queincluyenaMagis,ArkoyLinteloo,loquelespermitióañadiruna simplicidadmodernaaledificiohistórico.Elproyectodeiluminación, conluminariasdeDesignHouseStockholmyModularLightingInstru- ments, ayudó a aumentar la sensación de espacio en las habitaciones y las estancias comunes. También contribuyó a este ambiente sofisticado 5 2 1 4 3 1. Fortaleza. El castillo cuenta con una torre redonda de defensa con tejado cónico. 2. suite. El baño de una de las suites, con la bañera Vieques, de Patricia Urquiola para Agape. 3. escarabajos. En uno de los dormitorios, el cabecero se adorna con una valio- sa colección de escarabajos. 4. Chimena. Cada habitación dispone de una chimenea de mármol. 5. Caracol. La escalera que conduce a la buhardilla de una de las suites. lanuevapaletadecolores,quecombinalostonospúrpura,olivaygris- azul que se consiguieron con la pintura ecológica de la marca Farrow & Ball. A este lujoso escenario hay que añadir los placeres que deparalaregióndeBorgoña:elhotelestáadocekilómetrosdela ciudad de Chablis, famosa por su vino; la propia huerta provee de exquisitashortalizaslamesadesurestaurante,yelpaisaje,salpicado deviñasdelvalledeMontignylaResle,esdelomásbucólico.n evasión
- 26. ENTREVISTA Una obra intensa. LaobradeCampoBaezase hacalificadodeminimalista, peroélprefieredecirque esintensa,porquedestila todolonecesariopara condensarlaenunaidea capazdeserconstruida. Alberto Campo Baeza (1946) lleva toda la vida siendo un clásico moderno. Defensor de la geometría pura, la limpieza ornamental y la búsqueda de la luz son su marca más distintiva. Las casas blancas y esenciales que le han dado fama se han convertido en manifiestos de una arquitectura que es, a la vez, rigurosa y etérea. el arquitecto de la luz poR ANATxU zAbAlbEAScoA. RETRATo: MANUEl YllERA. Campo Baeza Alberto
- 27. OLMICK. FOTO: JAVIER CALLEJAS ENTREVISTA 2008 Casa olniCk spanu, nueva york “creo en la sobriedad porque da libertad para que cada uno viva como le dé la gana”
- 28. ENTREVISTA M iembro de la Real Academia de Bellas Artes de San Fer- nando, Alberto Campo Baeza es un arquitecto que tam- bién habla con fluidez de poesía, música y pintura. Ese interés porel conocimientose refleja en suslibros,ensusartículosy ensusclases,tantoenuniversidadesenZúrich,LausanaoFiladelfia, comoenlaEscueladeArquitecturadeMadrid,dondeescatedrático deProyectosArquitectónicosdesde1986. Cita a menudo a sus maestros como si todavía los necesitara para explicarse. Sería estúpido negar las raíces cuando están tan vivas.TuvesuertealcaerenmanosdeOíza,CarvajaloJulioCano Lasso. Y me sigue sirviendo la enseñanza de Sota, mi primer pro- fesor. En el primer trabajo que nos puso, un restaurantealbordedelabahíaenSantander, todos los alumnos proyectaron en voladizo sobre la bahía. Yo hice una caja de cristal con ruedasdebajodelagua.Mediolamejornota. Luego ni Sota ni usted corrieron esos ries- gos... Llegas hasta donde te deja la sociedad. He hecho una casa en Zaragoza baratísima y maravillosa que sale de una biblioteca con estructura metálica exquisita que costaba el doble. Pude mantener la idea abaratando su “una cosa son las ocurrencias y otra las ideas. la arquitectura puede ser imaginativa, pero no irracional” construcción.Elarquitectodebehacerunaarquitecturaposible.Una cosasonlasocurrenciasyotralasideas:unedificioenformadeerizo esunaestupidez;unacajadevidrioqueparececonstruidaconairees unlogro.Laarquitecturapuedeserimaginativa,peronoirracional. ¿No ha cambiado en cuarenta años de profesión? La arquitec- tura del star system no me interesa. No creo en la modestia. Creo queparacrearhayqueservanidoso.Unodebetenervoluntadde permanecer en el tiempo y en la memoria de los hombres. Pero eso no se hace gritando. Hay que tener genialidad para gritar... Sin duda, pero la ar- quitectura que triunfa refleja el tipo de sociedad que somos. La arquitectura no forma parte de la cultura general,importapoco,poresolosedificios famosos tienden a ser estridentes. Eso sí, tose un jugador de futbol y va en portada de todos los periódicos. Durante años, el grueso de los arquitec- tosnodemostrómuchointerésenformar partedelaculturageneral.Cuandosevaa hacerunedificiopúblicodegrandispendio se llama siempre o a un arquitecto mediáti- co, al que le dejan hacer cualquier tontería, El nuevo poder. La sede de la televisión estatal china en Pekín (2002), símbolo de la pujanza de la potencia asiática, es uno de los proyectos más destacados de Koolhaas, y a la vez uno de los más polémicos por su condición de encargo de un régimen autoritario. OMA 2009 entre Catedrales, Cádiz JAVIER CALLEJAS
- 29. 2001 Caja granada 2005 Casa guerrero, Cádiz 2007 guardería benetton, treviso Espírituenciclopédico.CampoBaezareivindicalaprofesión de arquitecto como una figura que los clásicos llamaban un generalista: un hombre interesado en su oficio, pero también en otros campos de la creación. HISAO SUZUKI MARCO ZANTA HISAO SUZUKI
- 30. ENTREVISTA oalprimodealguien.Esassonlasdosalternativas.Elpeligroesque loquefirmanlosmediáticosseconvierteenmoda. ¿Losestudiantesseacercanafigurasdeéxitooabuenosarqui- tectos?Esaelecciónesparecidaaladelaeducaciónpersonal.Uno parte de su familia. Yo tuve la suerte de nacer en una culta que regalabadiscosyguiñoles.Misguiñolestocabanunpianoqueyo me había fabricado con radiografías de la consulta de mi padre, que era cirujano. Mis guiñoles tocaban Chopin. ¿Es importante saber leer música para ser buen arquitecto? Esimportantesaberdeotrascosas.Tengomáslibrosdepoesíaque dearquitectura.Laculturaesclaveparaqueuncreadorseamejor. A los alumnos les recomiendo que escriban poesía. Mi plantea- miento es que la poesía se construye con palabras, que es un material gratuito al alcance de la mano. Para escribir un poema hace falta una idea, un motivo, un amor o un desamor. Creo en ampliar la cultura de los arquitectos. Cuenta con frecuencia que su madre le em- pujó hacia la arquitectura. ¿Cómo lo hizo? Premiandomisdibujosconpostres.Miabuelo, Emilio Baeza Eguiluz, había sido arquitecto municipaldeValladolid.HizoelCasino. ¿Porquéleimpulsóaustedenlugardeasus hermanos?Mihermanomayoreselmáslisto, el más bueno, el más todo. Y es ingeniero in- dustrial. Mis hermanas estudiaron biología y farmacia y… No puedo contarlo aquí, pero yo era su ojo derecho. “la cultura es clave para que un creador sea mejor. a mis alumnos les recomiendo que escriban poesía” También suele afirmar que renació en Cádiz. ¿Por qué se tras- ladaron allí? Mi padre era cirujano militar. Era un estudiante bri- llantehijodelabradores,poresohizooposicionesparamejorar.En Madrid le pilló la guerra civil y luchó en el bando republicano a pesar de ser conservador y de una familia muy católica. A Cádiz llegó desterrado. Esa fatalidad en realidad fue una gran fortuna. Vivíamos muy felices con un sueldo escasito, pero al borde de la caleta.Mipadre,quevivió104años,fuemuyqueridoallí. La luz, la síntesis y la sobriedad son claves en sus edificios. Se trata,sinembargo,deedificiosqueenfríanelrecuerdo,quetienen más presencia que huellas. ¿Cómo se conjuga eso con su defensa de la memoria? La arquitectura, lejos de ser una escultura, es un artefacto que debe responder al lugar y crear espacios interiores para la vida. Creo en la sobriedad porque pienso que da libertad para que cada uno viva como le dé la gana. Como escribí en un texto, mi casa no es ni museo ni mausoleo. Hace poco abandonó su piso de 300 metros y se fue a vivir a otro de 20. ¿Cómo elige uno con qué vivir? Aceptando las vueltas de lavida.Nocreándosenecesidadesqueunono tiene y tratando de mantener algo de espacio vacío. ¿Que sentido tiene construir lo que no hace falta? Mis últimas casas tienen un hueco para mirar, otro para bañarse y un escalón desdedondeobservar.Meinteresalabaseabs- tracta, la sobriedad; pero, por favor, que que- de claro que ni soy ni quiero ser minimalista. 2015 pabellón de españa, expo de milán 1992 Casa gaspar, Cádiz HISAO SUZUKI
- 31. ENTREVISTA Economía de escala. ParaCampoBaezaexistepocadiferenciaentre diseñarunacasamáspequeñaoungranedificio,aunquereconoceque los pequeños proyectos dan más margen a la radicalidad, especial- mente cuando se enfrenta a presupuestos ajustados. 2012 Casa turégano, madrid 2000 Casa de blas, sevilla la nueva 2011 junta de Castilla y león, zamora MIGUEL GUZMÄN xxxxxxxxxxxxxxxxx HISAO SUZUKI
- 33. pRoyeCTos C ampo Baeza trabaja la arquitectura en clave poética y en esa misma clave la explica, por eso es tan difícil hablar de esta casa sin mencionar las propias palabras del arquitecto: “En un lugar maravilloso que es como un trozo de paraíso terrenal, en Cádiz, levantamos un plano infinito frente al mar infinito, la casa más radical que jamás hemos hecho. Al borde mismo de las aguas delocéanoAtlántico,dondeelmaruneelnuevoyelviejocontinente surge una plataforma de piedra. En el lugar por el que cruzaban y cruzan todas las naves que vienen del Mediterráneo a abismarse en el Atlántico.” La Casa del Infinito es una casa que trasciende más allá delusoprivado,sindejardeserunespaciointeriorparavivir.Esuna forma, pero es, sobre todo, una presencia en el paisaje, con el que quieredialogaratravésdelmaterial,esapiedratravertinoquesefun- de con la arena que abraza la construcción. “Hemos levantado una Vida contemplativa. Un plano horizontal, revestido de travertino romano –donde se han excavado la piscina y las escaleras de acceso– corona la estancia principal. Desde esta rotunda plataforma, la mirada viaja hasta el horizonte infinito.
- 34. casa como si de un muelle frente al mar se tratara. Una casa que es un podio coronado por un plano horizontal superior. Sobre ese plano horizontal rotundo, despejado y des- nudo, nos situamos frente al horizonte lejano que traza el mar por donde se pone el sol. Un plano horizontal en alto, construido en piedra, en travertino romano, como si fuera de arena, un plano infinito frente al mar in- finito. Nada más y nada menos.” Aquí, como en todos sus proyectos, el arquitecto ha in- tentado entender el sitio, para no imponer lo que él llama “una arquitectura abstracta, cruel y dura”. La estancia principal de la casa es un plano horizontal elevado, para el que se construyó una gran caja de 20 metros de frente y 36 metros de fondo. Bajo los prime- ros 12 metros se excavaron dos plantas en la piedra del terreno para desarrollar todo el programa de la vivienda. Para que esa plata- forma tuviera más fuerza incorporaron todo el terreno hasta el muro de entrada que sepa- ra de la calle, también en travertino romano. La entrada a la casa, traspasado este muro, se Desnudez. La casa se emplaza en una pendiente, en primera línea de mar. La edificación es una gran caja de 20 metros de frente y 36 metros de fondo. Parte de la construcción se ha excavado en la roca para desarrollar todo el programa. pRoyeCTos
- 35. En EL IntErIorla luz viaja dE formA prECIsA por el camino quE LA ArquItECturA hA trAzAdo pRoyeCTos hace “en trinchera” por unas escaleras excavadas en el plano de la plataforma. Sobre la desnuda plataforma de piedra, tres muros guar- dan la espalda y los costados y protegen del fuerte viento que sopla en la costa gaditana. Su propietaria, también arquitecta, ha sabido entender y aceptar la propuesta radical de Campo Baeza, quien siempreluchapordemostrarquesudecisióneslamásadecuada paralaobra. Así,cuandoelarquitectolepropusoeltravertinoroma- no,ellaseinclinabaporlapiedraserenaitaliana,queesverdosa.Pero al final, la convenció. En su interior, no podía ser de otra manera, la luz viaja de forma precisa por el camino que la arquitectura ha trazado. El escueto mobiliario deja que sean la luz y el aire los prota- gonistas, limitándose ellos a ofrecer funcionalidad y fundirse con la belleza que emana el espacio. Dice el arquitecto en la memoria del proyecto: “Querríamos que esta casa fuera capaz no solo de detener eltiempo,sinoademásdepermanecerenlamemoriayenelcorazón de los hombres. La Casa del Infinito.” Que así sea. n Continuidad con el paisaje. En la segunda planta están el dormitorio principal y las zonas comunes, como el salón y el comedor, que disponen de vistas al mar. El jardín es de arena y, por tanto, se confunde con los límites de la playa..
- 36. Piel de lujo Con la misma pasión por la calidad de los materiales y la excelencia artesana con que crea sus colecciones de moda, Fendi Casa diseña preciosos objetos de decoración con los que lleva el concepto de lujo confortable a todos los hogares del mundo. Un proyecto de estilo de vida en el que la tradición siempre es reinterpretada en clave innovadora. made in italy. El uso de la piel de la mejor calidad es uno de los signos distintivos de la marca Fendi, tanto en las colecciones de moda y complementos como en las dedicadas al hogar. La producción se hace en un 90% a mano en Italia por artesanos que se sirven de técnicas tradicionales.
- 37. historia
- 38. E n 1964, casi cuarenta años después del nacimiento de la casa Fendi, Adela Fendi y sus cinco hijas abrie- ron un punto de venta histórico en el corazón de Roma, Via Borgognona. Dos años después, la F inicial fue duplicada cabezaabajoenunlogotiposimétricopor un creador alemán emergente y genial llamado Karl Lagerfeld, quien suele con- tar que el símbolo “salió solo porque solo se trataba de unir las palabras fur (piel) y femme (mujer)”. Esa doble F grabada en los forros de los bolsos y luego en las pieles colornegroybarroseconvirtióenunsig- no de estatus. En 1989, Fendi inicia una nueva aventura, Fendi Casa, para crear preciososobjetosdedecoraciónydiseño, y llevar el estilo confortable y la calidad de la marca a hogares de todo el mundo. Con los años, Fendi Casa ha dado vida a importantes proyectos de interiorismo en loslugaresmásexclusivos.Apartamentos, 3 1 2 . club náutico de mónaco. Uno de os proyectos de interiorismo de Fendi asa, con la mesa Margutta, la silla ipetta y el sofá Sabrina. 2. las cinco ermanas Fendi. Anna, Carla, Franca, lda y Paola, las cinco hijas de Adela y doardo, quienes durante años stuvieron al frente de la firma de lujo. . apartamentos en Dubai. Fendi ha iseñado los interiores de Damac esidences, apartamentos privados de ran lujo ubicados en Dubai Marina. . sillón artù. Creación de Thierry emaire. 5. selleria peekaboo 1584. ste bolso de mano es uno de los onos de Fendi, de piel de becerro uoio Romano cosido a mano. 6. sofá hampton. Diseño de Toan Nguyen, de a colección Contemporary, que se aracteriza por sus líneas limpias, historia 6 5 4
- 39. 7. colaboradores. De izquierda a derecha, Jacques Grange, autor del proyecto de interiorismo del Palazzo Orsi Mangelli y del Monaco Yacht Club; Toan Nguyen, diseñador de Fendi Casa Contemporary, y Thierry Lemaire, responsable de varias colecciones. 8. Delicadeza. Uno de los artesanos de Fendi cosiendo una pieza a mano. 9. Butaca hemingway. Elegante y confortable, forma parte de la colección Contemporary. 10. showroom en nueva York. En 1989, Fendi Casa abrió su primera tienda en la Gran Manzana. 11. hall Gandolfi. En el Palazzo Orsi Mangelli, sede de Luxury Living Group, en el que se integra Fendi. casas de campo, yates y aviones privados han sido decorados prestando particular atención al ambiente y a los deseos de los clientes. FendiCasaexaltaellujodedicán- doseconextremaatenciónalosdetallesya losmateriales.Suscoleccionessecompo- nen de una amplia variedad de muebles, iluminación y accesorios fabricados con los mejores materiales y con acabados de alta calidad. La producción se realiza a mano en el 90% del proceso por artesanos italianosqueutilizantécnicastradicionales. FendiCasacolaboraconprestigiososarqui- tectosydiseñadores,comoFrançois-Joseph Graf, Jacques Grange, Thierry Lemaire o Toan Nguyen, quienes realizan proyectos de interiorismo o diseñan para las diver- sas colecciones de la firma. El objetivo de FendiCasaesconvertirlosinterioresenun escenarioeclécticoysofisticado,donderei- nen el lujo discreto, la sensibilidad estética ylaexaltacióndelaartesanía. n los interiores de fendi casa son eclécticos y sofisticados. en ellos reinan el lujo discreto y la exaltación de la artesanía 11 11 9 7 historia 8 10
- 40. BUENAS OBRAS talentoSolidario el diseño tiene muchas vertientes, una de ellas es la solidaridad con los más desfavorecidos para mejorar sus condiciones de vida. estos proyectos son un ejemplo de cómo los creadores actuales se alían con artesanos de culturas ancestrales para intercambiar conocimientos y aprender los unos de los otros. tExtO: ÀNgElS MANzANO
- 41. AGentetrAnsformA(AGt) esunproyectoliderado porMarceloRosenbaum,enelqueseutilizaeldiseño paraexponerelalmabrasileña.Encolaboracióncon artesanoslocalesseponeenmarchalaproducciónde artesaníasdecalidadparaelmercadodeladecoración. EnelproyectoTocaenVárzeaQueimada–unpueblo situadoenunadelasregionesmáspobresdeBrasil–, MarceloyelestudioportuguésPedritacoordinaronuna coleccióndeobjetosbasadaeneltejidodepajaylas técnicasdeacabadodominadoporlasartesanasdela aldea.rosenbaum.com.br/agentetransforma/ Raíces brasileñas BUENAS OBRAS Made in Nepal AlfombrA de bolAs es una empresa que se dedica a preservar el talento de los artesanos nepalíes empleando prácticas de comercio justo. Su equipo de artesanas (todas mujeres) elabora cada una de las alfombras de bolas de fieltro a mano, lo que conlleva una gran cantidad de trabajo, paciencia y dedicación: cada alfombra consta de entre 3.000 y 4.000 pequeñas bolas de fieltro. Las mujeres trabajan en pequeños talleres y reciben un salario justo por su trabajo, ganando de dos a tres veces el salario promedio de la zona. Para muchas de estas mujeres, especialmente aquellas con hijos pequeños, la flexibilidad en el trabajo es esencial, por eso se les facilita poder hacerlo en su propia casa. Actualmente la empresa cuenta con dos talleres en Nepal y vende sus productos por internet. alfombradebolas.es es una forma de preservar el ingenio y las técnicas de los artesanos localesi
- 42. BUENAS OBRAS eldiseñAdorPePeHeykooP colabora con The Tiny Miracles Foundation, una organización benéfica con sede en Holanda que fundó en 2010 Laurien Meuter, prima del diseñador. Su actividad se centra en el barrio rojo de Bombay (India), en una comunidad de unas 700 personas cuyo único hogar está en la propia acera. Su ambición es que esta pequeña comunidad salga de la extrema pobreza y pueda ser autosuficiente en el plazo de siete años. Pepe Heykoop estableció su taller en el centro de la comunidad en 2012; allí enseña a las madres a manufacturar sus diseños y les proporciona trabajo para aumentar el poder adquisitivo de sus familias. www.pepeheykoop.nl/en/about-pepe/foundation Menos humos elestudiosuecoclAessonkoivistorune ha diseñadoparaelfabricanteTopThirdVenturesThe BakerCookstove,unhornillodestinadoalospaíses envíasdedesarrolloqueutilizadosterciosmenos deleñaqueunfogóntradicional.TopThirdVentures nacióconelobjetivodecrearaparatosdecocción quemejorenlasaluddelosusuariosylareducción delasemisionesdedióxidodecarbono.Enpaíses comoKenia,lacocciónserealizatradicionalmente enunfuegoabiertocontrespiedras.Estemétodo requiereunmontóndeleña,loqueobligaalosniños arecorrerlargasdistanciasparabuscarleñaen lugardeasistiralaescuela.EldiseñodeClaesson KoivistoRunehalogradomitigarlosefectos secundariosdelacoccióndealimentos. www.topthirdventures.com La revolución de los sin techo
- 43. ArtisAnAtdusudesunproyectodecolaboracióndelasdiseñadoras AmandineChor&AïssaLogerotconlosartesanosdeloasisdeAkka,en Marruecos,queformapartedeunprogramacreadoparalucharcontrala desertizacióndelasregionesdelsur.Suprincipalretoeseldiseñodeunanueva gamadeproductosquesehacenprincipalmentecontejidodehojasdepalma.Se tratadedesarrollarlaactividadlocalyladiversificacióndelaproducciónartesanal, teniendoencuentalosmediosdisponiblesanivellocalyunusoracionaldela materiaprima.Eldiseñodeestosobjetos,degransimplicidadformal,coloresvivos ytonosnaturales,nacedelencuentroentrelasformascontemporáneasylas habilidadestradicionales.aissalogerot.com Cómplices del planeta BUENAS OBRAS Pedaleos solidarios ZAmbikesesunAemPresAdecaráctersocial, localizadaenZambia,quefabrica,ensambla ydistribuyebicicletasdealtacalidadalos másdesfavorecidos.Sumisiónesayudara lucharcontralalapobrezayhacerfrentealas necesidadeseconómicasysocialesmediante eldesarrollodesolucionesdetransporte eficientesenesepaís.Zambikeseselproveedor líderenbicicletasdealtacalidad,bicicletas personalizadas(comoambulanciasoremolques) yaccesoriosenlaregióndelÁfricameridional. Medianteesteproyectoseconstruyenrelaciones debasequellevanamejorarlacalidaddevidade loszambianosatravésdelacreacióndeempleo ylaformaciónprofesional,contribuyendo aldesarrolloeconómicosostenible. zambikeszambia.com en estos proyectos las materias primasi y los procesos de fabricación sostenible son un valor incuestionable
- 44. BUENAS OBRAS lAPlAtAformAwebfreedesiGnbAnkformapartedeunambiciosoproyectollamado “Diseñoparaelmundoreal”,quenacióen1998comoresultadodelasinquietudesdeungrupode profesoresyalumnosdelaEscuelaSuperiordeEnseñanzasTécnicas(EscueladeDiseñoESET) delaUniversidadCEU-CardenalHerreradeValencia,bajoladireccióndelprofesorManuelBañó. Suobjetivoeslarealización,juntoconalumnosvoluntarios,deproyectosdediseñoapeticiónde gruposdeartesanosensituacióndeextremanecesidaddepaísespobres.Gracias a estainiciativa,productoresdePerú,India,Filipinas,SriLanka,Ecuador,Colombia, Tanzania,Cuba,MaliyKeniahanlogradovendermásymejorsusproductos. freedesignbank.org Universitarios concienciados node,unAemPresAcomPrometidA conel comerciojusto,nacióconelobjetivodeconectar unaredmundialdediseñadoresyartistascon fabricantesdealfombrastradicionalesdeNepal. Eldiseñadoreilustradordecuentosinfantiles ChrisHaughtonyelingenieroAkshaySthapitson losimpulsoresdeNode.Susistemadeencargos permitealosartistasquequierenproducir alfombraspedirtansolounmetrocuadrado dealfombra,por350libras,yutilizarlacomo muestraparaobtenerpedidos.Deestaforma puedenencargaraNodesobrepedidosinasumir riesgoseconómicos.AlosempleadosdeNodese lesalfabetizayselesformaprofesionalmente. Ademásdepercibirsalariosjustos,sutrabajo apoyaunaescuelade260niñosyunorfanatode diecinueve.madebynode.com El comercio justo, fuente de buenas ideas
- 45. elestudiodediseñoGlimPttrabajaendiversospaísesconculturasmuydiferentes.Su filosofíaesconocerapersonasrealesquetrabajanconcosasreales,queluchanconlavida real.ParaGlimpt,“esaspersonastrabajanconsusmanos,transmitiendosusconocimientos yexperienciasatravésdesusartesanías.Aprendemosdeellosyellosaprendendenosotros”. Hastaelmomento,esteestudiohadesarrolladoproyectosenlugarestanalejadoscomo Sudáfrica,VietnamyPerú.LosdiseñadoresdeGlimptempiezanportrasladarsealpaísy entrevistarseconlosartesanoslocalesparaconocerelterreno,evitandoel“vicio”deldiseño actualqueconceptualizaycreaproductosparalasociedaddeconsumosinllegarainvolucrarse aunnivelmásprofundoconlarealidad.glimpt.se Diseños para la vida real BUENAS OBRAS Ropa con corazón lAmArcAbleedforme,deldiseñador gráficoChrisSeageryeldiseñadorde modaFelipeRojasBenedetti,esunamarca demodaéticaysostenible.Trabajancon empresasquerespetanlosderechosdesus trabajadores.Suprimeracoleccióndeverano, KohCollection,fueconcebidayproducida enTailandia.Susestampadosse inspiran enelentornotropicaldelaislayfueron diseñadosapartirdelasfotografíasdela flora autóctonatomadasenlaisladeKoh Phangan.Lasprendassefabricancontela dealgodónorgánico,cómodo,suaveyfino, producidoenunapequeñagranjaenelnorte deTailandia.Lafabricacióndeestacolección sehizoencolaboraciónconlacooperativa solidariadeBangkok,DignityReturns. bleedformecollections.com los diseñadores colaboran con personas i desfavorecidas de países de gran tradicióni artesanal como Perú, Nepal o Tailandiai 1001CAMISETAS.COM
- 48. l o ocurrido en la industria de la pintura es equiparable a muchos campos de la ciencia: su evolución en busca de la es- tabilidad, brillo y resistencia máximos fue muy lenta durante más de 5.000 años, hasta la eclosión de la química sintética en el siglo xix que dio paso a un cambio radical en cuestión de 50 años. cuaLquiEr matEria tiEnE pigmEnto, y es ahí donde comenzó todo: el pigmento es una matEria coLorantE, pero el secreto siempre ha estado en encontrar el mejor ligante para estos pigmentos. Primero fue EL tEmpLE; el agua era el ligante, pero su inestabilidad lo ha reducido a un uso casi anecdótico. En el siglo xix se descubrie- ron los LigantEs minEraLEs de las pinturas aL siLicato o a La caL, pero la aparición de las pinturas pLásticas con ligantes sintéticos su- puso una revolución en el sector. Hoy en día la in- vestigación se centra en la reducción del impacto medioambiental:eslallamadaquímicavEgEtaL. UN TESORO MINERAL El éxito de las pinturas sintéticas se ha basado en su faciLidad dE apLicación, polivalencia cromática y bajo coste. La investigación del sector se centró durante años en la reducción de agentes contami- nantes o tóxicos, sobre todo de disoLvEntEs, así como en el desarrollo de aditivos que las hiciesen más estables y duraderas. El sol y el agua son los principales enemigos de estas pinturas; su baja pErmEabiLidad essuprincipalprotecciónfrenteal agua.Elproblemaesqueelpasodeltiempolashace más vulnerables y su baja transpirabiLidad fa- vorece la degradación. El sol no hace otra cosa que acelerartodavíamástodoelproceso.Otradesusvir- tudes es el comportamiento frente a las manchas: puedenlimpiarsesimplementeconunpañoyagua. Las pinturas de basE minEraL, en cambio, poseen unaaltísimatranspirabilidadquelespermiteintEr- cambiar vapor dE agua con el ambiente, lo que favorece la rEguLación dE humEdad ambiental y el secado de pequeñas filtraciones que pudiese haber. Su adherencia química, conocida como pE- trificación, hacecasiimposiblelosdesconchados frentealaadherenciamecánicadelasplásticas,que se pierde de forma proporcional a su degradación. Comograndesavancesdelsectordelaspinturasmi- nerales cabría destacar, por un lado, la mEjora dE 02 10 un interesante abanico de relaciones En la mayoría de ocasiones enfocamos la elección de la pintura y su técnica de aplicación como un elemento que forma parte del perímetro exclusivamente. Sabemos de su importancia en la forma en que se percibe el espacio y su relación con el contenido, pero pocas veces traspasamos la barrera del color plano y diseñamos desde una relación geométrica además de cromática, como ocurre en el proyecto de la ilustración. Un simple elemento decorativo abre un interesante abanico de relaciones.
- 49. 18 dossiEr La fotocatáLisis (depuración de determinados agentes de la contaminación atmosférica como los óxidosdenitrógeno),y,porotro,eldelaspinturas fotovoLtaicas, que en el futuro generarán elec- tricidad una vez se expongan a la radiación solar. Cerraremos este capítulo hablando del índicE dE rEfLExión de las pinturas: los colores en las pintu- ras minerales suelen parecer más intensos y decaer menos con el paso de los años por el alto índice de reflexióndelaluzqueposeen,debidoaloscrista- LEsdEsíLicEocaL quecontienen. EL CÍRCULO VIRTUOSO Una pintura de basE orgánica no quiere decir queseanatural;simplementesignificaquecontiene carbono, pero el resto del compuesto puede ser sintético, y así lo es en la mayoría de las pinturas acrílicas. Las pinturas naturales se desarrollan a partir de sustancias de origen natural, renovables, biodEgradabLEs E inocuas. Los productos que comportan mayor riEsgo mEdioambiEntaL son determinadosdisolventes;existendecenasdeellos, unos más peligrosos que otros. La buena noticia es que la industria está adquiriendo conciencia, y el compradorsolotienequeinformarseunpocopara dar con un producto ecológico. La cal o el silicato de las pinturas minerales liberan gran cantidad dEco2 alambienteensupreparación,peroloreab- sorben en su proceso de fraguado, cerrando un círculodeequilibriomedioambiental;esteproceso 26 transformar las paredes en un lienzo Con imaginación y habilidad podemos aplicar la pintura de un modo diferente a la habitual pátina homogénea, emulando las técnicas pictóricas artísticas. En la imagen inferior izquierda se observa cómo una aplicación en veladura, similar en el resultado a la acuarela, trasciende las dos dimensiones de la pared para establecer una relación conceptual con la mesa y su contenido. loscolorEsEscUlPEnYanimanlasformas.sEEntrEganEnlosvUElos DElafantasíaYlainvEnciónsUmanDonUEvasPErsPEctivas _marc chagall se denomina carbonatación. Un aspecto funda- mental a tener en cuenta es la durabilidad de una pintura: una pintura que necesite ser rEpintada cada 5 o 10 años es mucho menos sostenible que unaquegarantice15o20añosenbuenestado.En este sentido, la unión química con el soporte y la EstabiLidadaLosrayosuvdelligantesonlasra- zones principales de la extraordinaria durabilidad delaspinturasalsilicato,unfactoratenerencuenta alahoradeelegirlapintura. Los colores desencadenan reacciones físicas y psicológicas en las personas; lo que quizá no se conoce es que la combinación de colores es una herramienta que permite encauzar esas reacciones de forma más controlada. La socióloga y psicóloga Alemana Eva Heller desarrolló una investigación para realizar una estadística sobre la manera en que los denominados “acordes cromáticos” nos seducen o no. Según su estudio, la combinación del color salmón, el gris y el azul de la imagen sugieren encanto al observador. cada oveja con su pareja HOUSE DOCTOR
- 50. LA SALUD ES LO PRIMERO Lo primero que cabe aclarar es que hablar de bio- compatibiLidad de una pintura no es lo mismo quehablardeecología,aunqueseantérminosrela- cionados; mientras el primero se refiere a la salud de las personas, el segundo lo hace a la del plane- ta. En este apartado, las pinturas minerales ganan por goleada a las plásticas. Comenzando por sus propiedades fungicidas y bactEricidas: su ele- vado pH convierte su superficie en un microclima inhabitable para hongos y bacterias. La base or- gánica, sea sintética o natural, ofrece un alimento idealparahongos,algoquetampocoocurreconlas bases minerales. Otro aspecto remarcable de este tipo de pinturas es su capacidad de regular la hu- medad relativa o higroscopicidad ya que tanto por exceso como por defecto una humedad des- equilibrada es perjudicial a largo plazo. Además son pinturas libres de compuEstos orgánicos voLátiLEs (cov) y que ayudan a derivar la con- taminación ELEctroEstática de los ambientes hacialaestructuradeledificio.Todosestosmotivos las hacen ideales para su utilización en biocons- trucción y muy recomendables en cualquier otro tipo de aplicación. Para finalizar el artículo hare- mos una recomendación global a la hora de rE- tirar cualquier tipo de pintura: hay que evitar la utilizacióndedEcapantEsquímicos enambien- tes interiores o encomendar la tarea a un equipo profesional. En ocasiones es preferible un dEca- padomEcánicomedianteaguaapresiónparaque salte la pintura degradada; la que resista ya podrá ser cubierta con la nueva pintura. n 39 la gráfica también cuenta Enlaeradigital,laincorporaciónderecursosgráficosalahora dediseñarespaciosinterioresesyaunarealidad.Lastécnicas dereproducciónmediantevinilos,plantillasoproyecciones permitenimaginarnuevasmanerasdeintroducirelcoloren losdiseños;noporqueantesnohubieseformadehacerlo, sinoporqueahora,además,lasúltimastecnologíasde representacióntambiénnospermitenprevisualizarelresultado. la forma Es también color. sin color no haY forma. forma Y color son Uno _johannes itten 27 respetar los tiempos de secado Sobretodoenlaspinturasminerales,cuyaadherenciasesustentaenunareacciónquímica, esindispensablerespetarlosprocesosdesecadoentrecapassiqueremosasegurarla durabilidadyhomogeneidaddelcolor.Lasplásticassonmenosdelicadasenestesentido. dossiEr FOTOS: BRUGUER Y LIVING4MEDIA/ GTRESONLINE
- 51. 50 la luz hace al color Uncolornoesmásquela combinacióndelongitudes deondaquenosdevuelveuna superficieiluminada.Ejemplos comoeldelaimagenilustran sobrelaimportanciadela calidaddelaluznatural:los maticesylainterpretación volumétricadelespacio seríamuydiferentedeotro modo.Existencoloresque soloambientesmuybien iluminadossoncapacesde explotar,yalainversa:hay coloresquemejoranlas condicionesdeluzdelespacio. // 40 rojo: fortaLEza y vitaLidad // 41 magEnta:sEriEdad y dignidad // 42 vioLEta: pEsadEz y mELancoLía // 43 azuL: frío y LEjanía // 45 amariLLo: LigEro E intELEctuaL // 46 naranja: cáLido y afirmativo // 47 ocrE: sEguro y EstabiLizantE // 48 bLanco: cLaridad E higiEnE Los colores son mucho más que pura estética. Sabemos que hay profundos estudios detrás de la elección de un color corporativo o predominante en un espacio. Los colores influyen física y psicológicamente sobre las personas; es más, su combinación induce determinadas emociones como describe Eva Heller en su libro MEDICINA EN COLORES E BRANCATO
- 52. reformas Unacasaquesemantengafrescaen veranoycálidaeninviernoyqueademás nosupongaunasorpresaenlafactura energéticaessolocuestióndemateriales. Losnuevosaislamientospermiten alcanzarunatemperaturaagradablede formapasiva,reduciendoloscostesylas emisionescontaminantesasociadas. Casas abrigadas QUE AHORRAN ENERGÍA por josé f. lópez-aguilar foTo: NiColas maTHeus/ BasseT
- 53. reformas P or qué en antiguas construcciones de piedra o en cuevas ex- cavadas en la montaña se mantiene una temperatura práctica- mente constante tanto en verano como en invierno y durante eldíaylanoche?¿Porqué,encambio,ennuestrascasasnecesitamos calefacción y refrigeración la mayor parte del año para mantener la temperatura? La respuesta no es magia, es solo cuestión de materiales. Si tene- mosencuentaquedosespaciostienden demaneranaturalaigualarsutempera- turamedianteunintercambioenergéti- co comprenderemos que la clave para mantener la casa abrigada en invierno y fresca en verano será interponer una barrera que aísle el interior del exterior, impidiendo la pérdida o la ganancia de calor. De esta manera nos podremos acercar al rango de confort térmico de 180 C de forma pasiva. El parámetro que caracte- riza este intercambio es la transmitancia (U) que relaciona la conduc- tividadtérmica(representadaporlaletragriegaλ)conelespesordela pared. Así pues, aunque todos los materiales presentan una conduc- tividadtérmicadeterminadanotodossonapropiadosparalafunción deaislarunedificioydeberánpresentarunaλconvaloresmuybajos quepermitanlograrelobjetivodemanera ligera y eficiente. En el caso de las cons- trucciones de piedra, los gruesos muros “hermetizan”elinterior,mientrasquesilo hiciéramos con un material aislante sen- cillocomolalanaderoca,lograríamosun efecto similar con solo 6 cm. Para hacer- nosunaideadelarelevanciadeuncorrec- toaislamientohayquetenerencuentaque hastaun70%delasnecesidadesenergéticasdeunedificiocorrespon- den a la climatización, pudiendo alcanzar a nivel global hasta el 20% de la demanda energética de un país como España. Si consideramos quelaproduccióndeenergíaeselprincipalfocodeemisionesdeCO2 la clave consiste en interponer una barrera que aísle el interior e impida la pérdida o ganancia de calor equilibrio. El parámetro que caracteriza el intercambio de temperatura entre el interior y el exterior a través de un material es la transmitancia (U), que relaciona la conductivi- dad térmica con el espesor de este último. MONTSE GARRIGA
- 54. 1_CÁÑamo /// La fibra más ecológica. Se conserva de forma natu- ralsinnecesidaddeañadidosquímicosyesmuyversátil. 2_CorCHo expaNdido /// Es el aislante más antiguo que se co- noce.Materialrenovable,necesitaunespesorymasamedio-alto. 3_algodóN reCiClado /// Aprovecha un residuo y presenta unahuelladecarbonomínima.Puedecompactarporlahumedad. 4_poliesTireNo expaNdido /// La versión sintética del corcho natural. Económico, ligero y de espesor medio-bajo. Su inconve- nienteeslaemisióndesustanciasnocivasdurantesufabricación. 5_aerogel///Mínimoespesor,máximafacilidaddeinstalación, durabilidadyversatilidad.Suhándicap:lainversióninicial. La piel oculta ecológicos e innovadores yungastoeconómicocadadíamayor,laapuestaporunarehabilitación energéticaeficazesunaestrategiaclavetantoparalaeconomíadomés- ticacomoparalaluchacontraelcambioclimático.EnEuropaseestima quehastaun50%delasviviendasestánsinaislar,porloqueexisteun gran potencial de ahorro de energía, así como un amplio abanico de materialesparasatisfacerlasnecesidades yrequerimientosdelosdistintostipode obra, áreas climáticas y disponibilidad de recursos económicos. Los hay muy económicos, como las lanas minerales derocayvidrio,aunqueconproblemas de durabilidad. Otros como los sintéti- cos derivados de polímeros espumados ylosdepoliestirenoyPURpresentanunimpactoambientalelevado, pero son eficaces y resistentes. También los hay ecológicos, como los renovablesdecorcho,cáñamoolanadeovejayrecicladosdealgodón ocelulosa,conuncostemedio-bajoaunqueconvaloresλmoderados. Yparalosmásexigentestambiénloshaydealtatecnologíayexcelentes prestacionescomolasmantasdeaerogel,aunquecon unmayorcoste económico.Entérminosabsolutosnohayunmaterialqueseamejor que los demás, sino que dependerá de los condicionantes específi- cos,tantoanivelfuncionalcomoeconómicooambiental. Porejem- plo,unmaterialconunimpactoambiental y un coste inicial menor como el algodón reciclado o el cáñamo, pero con unas pro- piedades aislantes más discretas, será una opción acertada para ambientes donde las variacionestérmicasnoseanmuypronun- ciadasolaslimitacionesdeespesornosean un problema. En cambio, para climas más extremoselcosteinicialoelimpactodelmaterialnoserátanrelevante como la capacidad de ahorrar energía a lo largo del tiempo, es decir unaλbaja.AquímaterialescomoelPUR,conunaelevadacapacidad de aislamiento, sería la mejor opción ya que tanto económica como la mitad de las casas europeas carece de aislamiento,por lo que existe un gran potencial de mejora IMÁGENES: PABLO AXPE / MATERFAD reformas 01 02 03 05 04
- 55. La tecnología WiFi Move Technology que utiliza dLAN 500 WiFi de devolo permite que el usuario se desplace por toda la casa con su portátil, tableta o smartphone sin perder la conexión con la red inalámbrica. Para ello basta enchufar varios adaptadores dLAN 500 WiFi a las tomas de corriente: el dispositivo se conectará automáticamen- te al punto de acceso con mejor señal, garantizando una recepciónwifisininterrupcionesencualquierrincón.WiFi Move no necesita configuración y su puesta en marcha es muy sencilla: solo hay que enchufar los adaptadores y apretar un botón. Así podemos disfrutar de un hogar conectadoentodaspartesyentodomomento. wwww.devolo.es/wi-fi LograrLarecepciónwi-fiperfecta entodaLacasaesfáciLgraciasadevoLo dLan500wifi,undispositivoque seconectaacuaLquierenchufeyofrece Lamejorcobertura. Siempre conectados publirreportaje Buena señal. WiFi Move Technology de devolo propor- ciona un rendi- miento wifi comple- to ya que los datos se distribuyen a través del cableado eléctrico de la casa sin pérdida del ancho de banda.
- 56. ambientalmenteseamortizarálainversióninicialen formademayor ahorro de energía y emisiones de CO2 . Aun así, estos materiales pre- sentan una carga de toxicidad importante en su fabricación, por lo que es conveniente recurrir a opciones ecoetiquetadas que garan- ticenunaproducciónmáslimpiaylaseguridaddelostrabajadores. Por otro lado, en ambientes húmedos lo principalserálaresistenciaalaabsorción deagua,porloquehabríaqueevitarlas lanas minerales que, aunque presentan unos valores muy positivos y un coste económico competitivo, al incorporar humedad merman su capacidad de ais- lamiento. Por el contrario, el corcho, el cáñamo o los sintéticos funcionarían correctamente. La capacidad de cargadelaestructuratambiénesunaspectoatenerencuenta,demodo que si la prioridad es la ligereza, el poliestireno puede ser una opción interesante,lograndocon1kgdematerialloqueconseguiríamoscon 8kgdecorchonatural.ComoocurreconelPUR,sinotenemosgaran- tías ambientales en su producción otras alternativas más sostenibles e igualmente ligeras podrían ser la lana de oveja o el algodón reciclado. Porúltimo,lamantadeaerogel,quesindudaofrecelosmejoresvalores de transmitancia, aunque a un coste muy superior al resto, podría ser elúnicomaterialaptoparaaplicarseenpro- yectos de rehabilitación en los que el apro- vechamientodecentímetrosesunfactorde amortizacióneconómicamuyimportantey losespesoresmáximosestánmuyrestringi- dos.Silocomparamosconlamantadecáña- mo, cuyo formato es más o menos similiar, el aerogel puede ser hasta cuatro veces más delgado, logrando con tan solo 2 cm un aislamiento excelente. Otras ventajas del aerogel son la increíble versatilidad y facilidad de insta- lación ya que solo requiere de tijeras para cortarlo y puede adaptarse acualquiergeometríaademásdepresentarlamayordurabilidad.n lahumedadambiental olacapacidaddecarga delaestructura influyeneneltipode aislamientomásidóneo ARQUITECTO: TRIBE STUDIO. FOTO: KATHERINE LU RMGB ambiente sano. Aislamientos a base de algodón reciclado o cáñamo son una buena opción en viviendas ubicadas en zonas con poca variabilidad térmica o en las que las limitaciones de espesor no sean un problema. reformas
- 57. TODA LA OFERTA DE LA INDUSTRIA DEL HÁBITAT Y EL DISEÑO
- 59. Conceptoscomotemperaturade color,fototoxicidadolámparadevapor desodioseguramentenossuenena todos,¿perosabemosrealmentesu significado?Estaguíacontienelos secretosparaundiseñodeiluminación eficiente,atractivoysaludable. ¿Quémássepuedepedir? por rafael hernández el el abc dela luz A ALTA PRESIÓN Son más conocidas por lámparas de vapor de sodio, vapor de mercurio o de halogenuros metálicos. Son considerablemente contaminantes y generan fuertes campos electromagnéticos, tardan varios minutos en alcanzar el flujo luminoso total y su IRC es pobre. C CÉLULA FOTOSENSIBLE Es un sensor electrónico capaz de leer la intensidad de luminancia (lux) que recibe una superficie. Se utilizan, entre otras cosas, para regular automáticamente la intensidad de la iluminación de un espacio en función de la cantidad de luz aportada por el exterior. FOTO: POLIFORM ecodICCIOnaRIO
- 60. ecodICCIOnaRIO LÁMPaRa W15, dISEÑO dE CKR PaRa WÄSTBERG PROYECTO dE MaRCIO KOGan FERROLIGHT EUGEnI POnS LÁMPaRaS dE TOdd BRaCHER CENTELLEO Se define como la emisión de rayos luminosos de intensidad y color variables. El sol cambia de intensidad y color, pero de forma progresiva y paulatina, mientras que el centelleo de una lámpara se produce de forma insistente e instantánea, cosa que estresa la vista y genera desgaste. E EFICACIA Es la cantidad de lúmenes (lm) que una lámpara puede emitir a partir de cada vatio (W) que consume. no suele aparecer en la información comercial pero es fácil de calcular a partir del flujo y el consumo. 500 lm y 8 W es más eficiente que 900 lm y 16 W. ESPECTRO VISIBLE Es la parte de la radiación electromagnética que el sol irradia permanentemente sobre la tierra que nuestro ojo es capaz de interpretar y que se conoce como la luz visible. Las microondas, los rayos X o la radiación ultravioleta están en la parte invisible de esta radiación. D DESLUMBRAMIENTO Es un fenómeno de la visión que produce molestia o disminución en la capacidad para distinguir objetos, o ambas cosas a la vez, debido a una inadecuada distribución de las luminarias o como consecuencia de contrastes de luz excesivos en el espacio o en el tiempo. DIRECTA (LUZ) Se denomina luz directa a aquella que se dirige desde la fuente de luz hacia una superficie determinada. Si en el rayo de luz no interfiere ningún obstáculo, al punto en la superficie se le considera iluminado. DISPERSA (LUZ) Radiación luminosa indeseada que irradia o “se escapa” fuera del cono de luz de la fuente. Puede provocar deslumbramiento o ser un factor de contaminación lumínica en exteriores. DIAGRAMA DE FLUJO Es un dato que solo encontraremos en catálogos profesionales, pero muy importante para controlar atmósferas a partir de la iluminación. Se representa en forma de gráfico e informa del ángulo de apertura y la dirección de la intensidad luminosa máxima. LÁMPaRaS dE TOdd BRaCHER
- 61. FFOTOTOXICIDAD Es un concepto muy actual y se relaciona con los efectos perjudiciales que tiene sobre el organismo una incorrecta iluminación artificial. además de los obvios efectos nocivos para la vista, existen otras consecuencias como por ejemplo la inhibición del funcionamiento de la glándula pineal si dormimos expuestos a campos electromagnéticos. I ILUMINACIÓN AMBIENTAL Su objetivo es proporcionar un nivel global de luz que permita a los usuarios recorrer el espacio y realizar tareas comunes de manera segura y cómoda. En ocasiones se combina con luces puntuales para resaltar determinadas características arquitectónicas o espaciales. ILUMINACIÓN FUNCIONAL Es la que se diseña para crear unas condiciones específicas de iluminación a unas funciones concretas. algunos ejemplos: 200 lux para comer, 500 lux para leer, 750 lux para dibujo técnico o 1.000 lux en un laboratorio. ecodICCIOnaRIO INDIRECTA (LUZ) Resulta de la reflexión de la luz en una superficie. La reflectancia de esta y el grado de la dispersión determinan la cantidad de luz indirecta reflejada. INTENSIDAD LUMINOSA Se mide en Candelas (cd) y cuantifica la cantidad de flujo luminoso de una fuente en un determinado ángulo de emisión, normalmente el predominante. La luz es tridimensional, pero sabemos que presenta variaciones de flujo según el ángulo en el que se oriente la lámpara. INTENSIDAD DE LUMINANCIA Se mide en lux y permite cuantificar cuánta luz llega a una superficie determinada para valorar la idoneidad de una instalación. La tierra recibe 100.000 lux en un día soleado; 200 lux es lo mínimo para un puesto de trabajo, y 2.000 lux lo óptimo, aunque con 20 lux ya nos orientamos. IRC Índice de Reproducción Cromática. Es un parámetro que nos permite evaluar la calidad de una fuente de luz en función de cuánto se asemeja al flujo del sol. Se mide en percentiles y el mercado tiene lámparas con un IRC del 98%; lo habitual es que ronden el 80%. FLUJO LUMINOSO Su unidad de medida es el lumen (lm) e informa de la cantidad de luz de una lámpara, es decir, cuánta de la radiación que emite está comprendida dentro de la frecuencia de la luz visible. La mayoría de las lámparas del mercado ofrecen este dato; a más lúmenes, más luz. H HALÓGENA Son lámparas incandescentes de nueva generación, con una mayor eficiencia y durabilidad. Las de bajo voltaje emiten luz ultravioleta y precisan de una buena óptica para proteger al usuario; se recomienda una distancia de seguridad de un metro. PROYECTO, dE K_M_aRCHITEKTUR PROYECTO, dE MaRCIO KOGan POLIFORM LU MI O
- 62. T TEMPERATURA DE COLOR Las fuentes de luz pueden alterar su espectro de radiación para que unas longitudes de onda sean predominantes respeto al resto; de este modo se logra una emisión de luz cálida o fría según interese. Se mide en grados Kelvin: 3000°K (cálida), 4500°K (neutra) y 6000°K (fría). TRANSFORMADOR Las lámparas de bajo voltaje precisan de un transformador que convierta los 230 voltios habituales a la necesidad de la lámpara (8 V, 12 V). Estos transformadores, en algunos modelos, generan campos electromagnéticos muy potentes y se encuentran en cada lámpara. R RADIACIÓN ULTRAVIOLETA Es la más cercana a la radiación visible por la parte de los azules; es la radiación que nos broncea y puede ser peligrosa. algunas lámparas, como las halógenas de bajo voltaje, emiten este tipo de radiación y es necesario asegurar su apantallado. REFLECTANCIA Parámetro que determina la capacidad de un material de reflejar la radiación solar incidente y se mide en factor percentil, siendo 100% el máximo. En interiores es un dato valioso cuando se quiere trabajar en ambientes de luz indirecta. LED Las últimas en llegar, tienen un amplio campo por recorrer. Su IRC parte de la gama de los azules, cosa que es poco recomendable para la vista, y por ello se recomienda no mirar nunca directamente a una fuente de luz LEd. Sus principales bazas son el bajo consumo y sus más de 30.000 horas de durabilidad; la diferencia entre los fabricantes contrastados y las marcas blancas es considerable. L LÁMPARA DE INCANDESCENCIA Posee uno de los espectros visibles más cercanos al sol y casi no centellea. Inventada por Thomas alva Edison, su principal problema es que tan solo el 15% de la energía que consume se transforma en luz; el resto, en calor. LÁMPARAS DE BAJA PRESIÓN Las CFL (Compact Fluorescent Lamp) son fluorescentes en miniatura. El ojo percibe la luz fluorescente como insuficiente frente a una con el mismo flujo luminoso; su centelleo estresa la vista y sus cebadores crean campos eléctricos nada reconfortantes. nOM aRCHITECTS TERaCREa ecodICCIOnaRIO PLUMEn LULLaY, dISEÑO dE M. FÖRSTER PaRa LIGHTYEaRS LO En a La n TE Rn , d E O n TW ER Pd U O
- 63. Un baño más verde Alahoradeplantearsemejorasenelbañoesimportantequetengamosencuenta tantonuestrobolsillocomoelmedioambiente.Lastecnologíasdeahorrodeagua ylosmaterialesecológicosnosayudaránacrearunespaciomássostenible. por montse cano Foto: DanIeLLa WItte/ HoUse oF pIctUres a fondo
- 64. Los cabezales equipados con reductor de caudal pueden ahorrar hasta 50 litros en cada ducha Preciado líquido. enlas imágenessuperiores,bañera Vero,deDuravit,ygrifería Logis,deHansgrohe.enesta imagen,bañoproyectadopor D el consumo total de agua de un hogar, se calcula que entre la mitad y dos tercios se co- rresponde al agua que gastamos en el cuarto de baño. Hoy en día, muchos modelosdegriferíaysanitariospermi- ten reducir el consumo y minimizar el gasto. Este es el arsenal de tecnologías y dispositivos más eficientes. * Duchas. En una ducha de cinco minutos, con un cabezal normal se consumen 100 litros de agua, mien- tras que con un cabezal equipado con reductor de caudal se gastan unos 50 litros. Teniendo en cuenta la diferen- cia, vale la pena informarse del índice de caudal que ofrecen los diferentes modelos. Para lograr un máximo aho- rro, lo ideal es que el flujo sea inferior a los 8 litros por minuto. * Grifería. La mayoría de grifos mo- nomandocasisiempreseabrenhastael tope, con lo que suministran el máxi- mo caudal aunque no lo necesitemos. En cambio, los grifos con apertura en dos fases permiten reducir el consumo enun50%.Otraopcióninteresanteson losgrifostermostáticos,queincorporan un selector para escoger la temperatu- a fondo
- 65. Elegancia eficiente. en la imagen, baño diseñado por Julio pérez-catalá con grifería meta 02, de Dornbracht. Debajo, modelo slim, de ofa, en un espacio de Frederico Valsassina. eUGenI pons Los grifos termostáticos eliminan la fase de ajuste y ahorran agua y energía termosensibles, que se contraen o se expandensegúnlagraduaciónelegida. Al eliminar la fase de ajuste permiten ahorrar entre un 6 y un 16% de agua y reducir entre un 7 y un 17% el gas- to energético. La última innovación en este terreno son los grifos en los que la apertura del mando hacia la derecha está restringida, por lo que la posición de apertura frontal proporciona agua fría. Si se gira la manecilla hacia la iz- quierda se obtiene gradualmente agua caliente.Deestaforma,ademásdeaho- rrar agua se ahorra energía ya que se evitaquelacalderaseenciendacuando no es necesario. * Reductores de caudal y airea- dores. Los primeros se aplican direc- tamente en las tuberías o en los grifos para impedir que el caudal de agua ex- ceda un máximo fijado. Los segundos seenroscanenlabocadelosgrifosein- corporan aire al chorro de agua, con lo que reducen el gasto entre un 40 y un 50% sin que apreciemos la diferencia. * Inodoros. Muchos modelos ya in- corporanunsistemadedobledescarga que permite elegir entre dos volúme- nes distintos de agua. Algunos están equipados con un pulsador doble, mientras que en otros debemos pulsar unasegundavezelbotónparadetener la descarga. Con una cisterna conven- cional, el gasto medio es de 30 litros al día,quepuedereducirsealamitadcon el sistema de doble descarga. El espacio también contribuye 1.iluminación. si el baño dispone de luz natural –por ejemplo, una ventana en la zona de la ducha– podemos colocar una mampara que deje pasar la luz al resto de la estancia. en cuanto a las bombillas, los LeD son una buena opción, ya que consumen un 80% menos de electricidad que una bombilla incandescente tradicional y un 65% menos que una bombilla fluorescente de bajo consumo. 2.materialessostenibles.alahora deelegirmobiliario,suelosoaccesorios convienepriorizarlosdebajoimpacto ambiental,comoloselaboradoscon bambúomaderaFsc. 3.pinturasecológicas. por sutranspirabilidad,laspinturas ecológicassonadecuadasparaelbaño. alexpulsarelvapordeaguahaciael exteriorevitansucondensaciónylos temidosdesconchones. a fondo JUan roDríGUeZ
- 66. Reciclaje y reutilización. elagua de desagüe de las bañeras y los lavabos puede reutilizarse para el inodoro con un adecuado sistema de filtración y recirculación. en la imagen superior, baño en una casa de studioninedots con bañera spoon, de agape, y grifería de Vola. a la derecha, ambiente equipado con bañera, lavamanos y grifería de Kartell by Laufen. moDeLo on, De ZUccHettI roca raInsense GroHe eUroDIsc JoystIcK porceLanosa * Lavabo e inodoro en una sola pieza. Al lavarnos las manos gasta- mos una gran cantidad de agua que podría aprovecharse para otros usos. Algunos fabricantes ya ofrecen solu- ciones para este problema, como los modelos que unen lavabo e inodoro en una pieza (W+W, de Roca). Estos equipamientos reutilizan el agua del lavabo para llenar la cisterna, con lo que permiten reducir el consumo de agua hasta en un 60%. * Aguas grises. El agua usada pro- cedente de los lavabos y las bañeras tambiénpuedereutilizarseparaelino- doro mediante un sistema que conecte los desagües a un circuito hidráulico, un sistema de filtración físico-química para eliminar partículas sólidas e im- purezas, un depósito de almacena- miento y una bomba impulsora de bajo consumo que devuelva el agua a la cisterna del inodoro. a fondo eUGenI pons
- 68. home office e l estudio de cuáles son las mejores condi- ciones físicas para trabajar es una disciplina que cuenta con bases científicas y el apoyo deinstitucionespúblicas.Delconocimientodelain- cidenciadefactorescomolacalidaddelaireinterior y los materiales de construcción, la ergonomía del mobiliario, los campos electromagnéticos y la ilu- minación han surgido conceptos novedosos como elSíndromedelEdificioEnfermo(SEE)ysurelación con diversas patologías laborales que afectan a la productividad del trabajador. Todo ello ha llevado a la implementación de regulaciones y recomenda- cionesconelobjetivodecrearambientesdetrabajo saludables. Desde la bioconstrucción, por ejemplo –y concretamente desde el prestigioso Institut für Baubiologie IBN de Alemania– se plantea el uso de materiales biológicos, preferentemente naturales, no tóxicos ni radiactivos, que sean transpirables y eléctricamente conductores, así como instalaciones bien climatizadas, con aire oxigenado, limpio y correctamente ionizado, usando luz natural o ilu- minación biológica, con el objetivo de lograr una ergonomía “invisible” que reduzca el estrés laboral, proteja la salud, elimine el absentismo y mejore el rendimientofísicoeintelectualdeltrabajador. TRAbAJo “DeSLocALizADo” El desarrollo de las tecnologías de la información y la comunicación ha impulsado una tendencia cre- cienteala“deslocalización”dedeterminadostrabajos de la oficina convencional a la propia casa, o al uso deordenadoresdomésticossimplementecomoocio. SeNTARSe, MiRAR, eScRibiR, PeNSAR Qué posturas adoptamos al sentarnos, cuál es la altura ideal del asiento respecto de la mesa o qué iluminación nos ayuda a pensar son valores importantes a la hora de crear un ricón de trabajo. está demostrado que no se trabaja igual con un mobiliario sin ergonomía que con uno que cuida todos esos aspectos. Los mejores fabricantes aplican las tecnologías más avanzadas para que la persona se relaje, se “olvide” de su cuerpo y se concentre en su actividad. ANDReU WoRLD el Buen diseño es iMPrescindiBlePara Pasar tiempodelante de una Pantalla
- 69. home office Para lograr una ergonoMía “invisiBle”, la Bioconstrucción se aPoya en los Materiales naturales y en un aire interior más limpio PiA WiNTHe R/ TAVeRN e MARc HeLDeNS JeLTJe JAN MART/ HoUSe of PicTUReS ViTRA
- 70. GUíA báSicA De LA oficiNA eN cASA como en todos los espacios, lo ideal en una zona de home office es que se disfrute de buena iluminación natural. Mejor si trabajamos frente o lateralmente a una ventana para evitar reflejos en la pantalla del ordenador. Una buena silla envuelve la espalda y facilita los movimientos naturales del cuerpo y ayuda a corregir posturas inadecuadas. el asiento debe permitirnos mantener la espalda erguida y alineada, con la zona dorsolumbar bien recostada contra el respaldo. La silla debe acercarse lo máximo posible a la mesa para evitar que el cuerpo se incline hacia adelante. Ambos elementos deben tener altura regulable para ajustarse a cada persona. Eso significa que pasamos una gran parte de nuestro tiempo sentados delante de una pantalla. De ahí la importancia de aplicar el conocimiento científico en torno a cómo debe ser un lugar de trabajo agradable (especialmente en lo que concierne a ergonomía e iluminación)ennuestrorincóndetrabajoparticular. DeLAoficiNAAcASA,YViceVeRSA Las mejores firmas del sector del contract y la ilumi- naciónllevanañosreflexionandosobrelanaturaleza del puesto de trabajo y desarrollando productos que promuevanunentornoconfortableycreativo.Ladi- señadora de interiores Sevil Peach, colaboradora de Vitra, afirma que cada vez más las empresas optan por un enfoque cualitativo y menos tangible (pro- moverlacomunicación,lainteracción,laautonomía personal) en lugar de especificaciones cuantitativas (tantos escritorios y sillas para un número deter- minado de empleados) a la hora de configurar sus entornos de trabajo. La idea de que el trabajador se sienta “como en casa” ha conducido en la actualidad a adoptar los conceptos de flexibilidad, calidez y so- ciabilidad propios del hogar al diseño de mobiliario para la oficina. “Cuando trabajo en casa, me instalo enelsitioenelquemesientomáscómodayenelque puedorendirmás–comentaPeach–.Losentornosde trabajo deberían admitir y plasmar que trabajamos dedistintomodoalolargodeldía”. El resultado son productos intercambiables entre laoficinaylacasa.Sofás,butacasysillas“abrazan”al usuario con diseños, texturas y colores envolventes y agradables. Las mesas permiten configuraciones modulares para el trabajo individual o en equipo. Lossistemasdivisoriossevuelvenmás“soft”paraper- mitiravoluntadlaconcentraciónolasrelacionescon los compañeros. La práctica desaparición del papel reduce al mínimo los sistemas de almacenamiento y favorece una disposición más despejada del puesto detrabajo.Y,cuandonoesposibledisfrutardelaluz natural, la iluminacióna artificial se regula en inten- sidad y temperatura de color para emular el ciclo de aquellayaportarlacantidadycalidaddeluzrequeri- das,sinmolestosreflejosnideslumbramientos.Todas estascaracterísticasqueparecenreferirsesolamentea laestéticadelespacioylaorganizacióndeltrabajotie- nenunaincidenciarealenelbienestardelapersona porque crean el marco propicio para que se sienta a gustoeneldesarrollodesuactividad,condiciónsine quanonparalaproductividadylaeficacia. n home office KRiSTiAN HoLM DANA VAN LeeU WeN / TAVe RNe
- 71. El envolvente de la casa delimita el espacio interior, lo protege y aísla del exterior. Cuando está construido con materiales naturales, transpirables y que permiten la difusión de vapor, ayudan a regular la humedad y son una excelente opción para crear ambientes interiores que favorecen la salud. por elisabet silvestre. foto: eugeni pons deQuerespiran bioconstrucción Paredes
- 72. Hay que optar por materiales de poro abierto que no impidan el intercambio entre el interior y el exterior bioconstrucción L a casa natural se caracteriza por sus materiales de construcción y de aca- bado; de la composición química y las propiedades físicas de estos depende en gran medida la calidad del ambiente interior. Desdelabioconstrucciónsepromuevencasas respetuosasconelmedioambiente,eficientes yquegaranticenunascondicionesambienta- les que aporten salud a sus habitantes, abor- dando el diseño y la construcción como si de un organismo vivo se tratara, favoreciendo el intercambio entre el interior y el exterior. Aunque no representa la realidad desde el punto de vista más científico, se suele decir quelasparedestienenquerespirar,comouna formadeexpresarlaimportanciadequesean de materiales transpirables, de poro abierto, que no sellen e impermeabilicen la relación entrelosmaterialesdelinteriorydelexterior. Los materiales con propiedades higroscópicas actúan como excelentes reguladores de la humedad ambiental. Cuando esta es alta son capaces de absorber el vapor de agua del aire, y cuando el ambiente está más seco lo liberan de nuevo. Mantener la humedad ambiental alrededor del 50% es lo ideal en términos de salud. Se aconseja evitar tener un ambiente muy seco, por debajo del 40%, o excesivamente húmedo, por encima de los 65%. Los materiales naturales como la cal, la madera maciza, la arcilla o los derivados de fibras vegetales tienen un buen comportamiento frente a la regulación de la humedad ambiental. Para impermeabilizar, lo mejor es elegir membranas de tipo transpirable, que no dejan entrar el agua de lluvia al interior, pero sí permiten salir el vapor de agua del interior, y así se evita tener climatizadores naturales contenedor de salud. Aunque el intercambio de aire a través de las paredes representa solo el 4% de toda la renovación de aire que precisa una casa, esimportantequeesténconstruidasyaca- badasconmaterialessaludables. LIVING4MEDIA/ GTRESONLINE I. M. GRINI Y K. TENGBURG/ HOUSE OF PICTURES
- 73. bioconstrucción Renovar el aire es vital para mantener unas condiciones ambientales saludables. Desde la bioconstrucción se considera que hay que realizarunarenovacióncompletaporhora,y la ventilación es la forma más eficaz de alcan- zarla y de garantizar unas condiciones favo- rables de confort y bienestar. Por ello, desde el diseño se prioriza la ventilación cruzada o bienunsistemadeventilaciónmecánicapara lograrlo. De echo, el intercambio de aire que seproduceatravésdelasparedesesinsignifi- cante, hasta un máximo de un 4% de toda la renovación de aire que precisa una casa. Delmismomodoquelapieldelcuerpoin- terviene en la regulación de la temperatura –transpiracuandohacecaloraprovechando el agua que expulsa para refrigerar y volver a equilibrar la temperatura, o cuando hace frío cierra sus poros para evitar pérdida de calor–, así debería actuar la tercera piel, la envolventedelacasa.Losmaterialestranspi- rables, microporosos e higroscópicos son los que más se asemejan a las propiedades de la pieldelcuerpoygarantizanqueelambiente interiorestésanoyvivo.Materialescomolos bloques de tierra, los ladrillos, la madera, el corcho o las fibras aislantes orgánicas se presentancomofavorablesporsucapacidad de permitir el intercambio del aire; en cam- bio, los materiales de tipo sintético imper- meabilizanyaíslanlasparedesytambiénlos techos. Pero además, los materiales natura- les que son higroscópicos intervienen como excelentes reguladores de la humedad am- biental, y son capaces de absorber, retener y devolver el vapor de agua presente en el aire. Así, cuando sube la humedad ambien- tal actúan como efecto esponja, almacenado La envolvente de una casa debe actuar a la manera de una piel biológica, facilitando la regulación de la temperatura un organismo vivo. Los materiales transpirables, micropo- rosos e higroscópicos son los que más se asemejanalaspropiedadesdeunapielbio- lógica. En la imagen derecha, un proyecto dereformadelestudioMinim. EUGENI PONS LIVING4MEDIA/ GTRESONLINE
- 74. Conseguir un ambiente interior saludable es prioritario; por ello la elección de los materiales resulta vital, especialmente el de las paredes porque representan una superficie importante en toda la casa. Las pinturas naturales, de poro abierto, sin sustancias nocivas como algunos compuestos orgánicos volátiles o los metales pesados, son las mejores para garantizar un aire más sano. Para proteger las maderas, lo mejor es utilizar aceites naturales o lasures. También se puede optar por revocos de arcilla, acabados a la cal o pinturas al silicato, que además de aportar mucha calidez al ambiente ayudan a mantener una humedad ambiental saludable y pueden absorber los olores. texturasquenos abriganycuidan el exceso de vapor de agua ambiental y lo devuelvenalaire,cuandoesteestámásseco. Este efecto es importante para evitar que se produzcan problemas de condensaciones por humedades, las cuales además pueden llegarafavorecerelcrecimientodemicroor- ganismos como mohos. Conseguir paredes que actúen a modo de unaverdaderapiel,conmaterialesqueprote- jandelvientoyquecobijendelagua,dejando pasar el vapor de agua que se genera en el interior de la casa, es la fórmula para respirar un aire más sano. n A buenas con el entorno. Madera y piedra local, dos materiales que ofrecen un óptimo intercambio de vapor de agua entre el interior y el exte- rior, en proyectos de Leth Gori –imagen superior– y Kropka Studio –derecha–. EUGENI PONS
- 75. R enzo Piano lo utilizó para la fachada del Museo Nemo en Ámsterdam, Jo- sep Llinàs en el techo de la facultad de derecho de Barcelona y Frank O. Gehry en su escultura para los juegos olímpicos en la misma ciudad. Antes, Frank Lloyd Wright lo empleó en muchos de sus proyectos y aún antes, hace miles de años, los maestros cons- tructores del templo de Amón-Ra en Karnak (Egipto) lo utilizaron como recubrimiento de las inmensas puertas de madera, de igual forma que los romanos lo escogieron como remate del Panteón en el 27 a. C. Si hay un adjetivo que describa el cobre por encima de todos los demás es el de durabilidad; es un materialquesinningúntipodetratamientoo aleaciónsecomportadeformaextraordinaria encondicionesdeexposiciónalaintemperie. materiales eco las mil caras del cobre Se ha utilizado en arquitectura y en la fabricación de objetos desde hace miles de años, y a pesar de ello seguimos descubriendo nuevas formas de utilizarlo. Resistente, versátil y saludable, el cobre ofrece múltiples posibilidades estéticas y funcionales tanto para el revestimiento de edificios como para el diseño de interiores. TeXTo: rafael hernández. foTo: STefan MÜller modernas chozas. Staab Architekten realiza una versión contemporánea de los tejados de paja con el revestimiento de latón –aleación de cobre y cinc– que cubre el nuevo Museo de Arte de Ahrenshoop, Alemania.
- 76. materiales eco todoterreno. Cocina Mesa, de Alfredo Häberli para Schiffini; taburete Last, de M. Lamb para Discipline; Casa de Bronce, Sawbridgeworth, Reino Unido, de Burrell Architects, y Clip House, de Bernalte León y Asociados. Su resistencia a la corrosión en exteriores es muy elevada; es más, su propia oxidación creaunapátinaverdeque,ademásdeexpre- sar de forma elegante el paso del tiempo, se acaba transformando en un escudo que ra- lentizaocasidetieneesteproceso.Seestima que su durabilidad como recubrimiento en cubiertas, en espesores de 1-2 mm, es de unos 1.000 años de media; sin ir más lejos, el techo de cobre de la catedral románica de Hidelsheim (Alemania), incorporado en el siglo xiii, ha llegado hasta nuestros días. Su resistenciaalosagentesexternosesmenoren lugares cercanos al mar o zonas industriales donde los oxidantes del aire son mucho más ácidosyalcalinos;porejemplo,sehaestima- do una duración de 300 años para la nueva cúpula de la catedral de San Cristóbal de la Laguna de Tenerife, recientemente inau- gurada. Otra gran virtud es su indiscutible belleza: sus brillos y cambios de tonalidad a medida que avanza el día junto con sus in- finitas posibilidades de aleación han hecho de él un material todoterreno permitiendo incluso crear edificios totalmente recubier- tos en cobre. Aunque es relativamente caro –más por su alta demanda que por su coste deproducciónpuestoqueeselmaterialesen- cial para el transporte de la electricidad–, su bajo peso implica un ahorro en estructura, lo que junto a su nulo mantenimiento puede compensar su uso en arquitectura. el cobre se presenta puro o en sus diversas aleaciones: latón (mezcla con zinc) o bronce (con estaño)
- 77. El empleo del cobre está experimentando un resurgimiento en la arquitectura y el inte- riorismo contemporáneos. Plantea una mag- níficaaportaciónestéticaalosparamentosin- teriores y consigue transmitir cierta calidez a unespacioapesardeserunmetal,puesestos, habitualmente,causanelefectocontrario.Es ligero, resistente al fuego y no orgánico, lo quelohaceadecuadoparacasicualquieruso. Pero tiene otro gran secreto: su alta maleabi- lidad, que le otorga la capacidad de adoptar casicualquierformasinsufrirdesperfectoal- guno:puedesercurvado,doblado,rebajado, soldado, se pueden realizar costuras planas y un largo etcétera; si alguna forma parece imposible no hay más que buscar cuál de sus aleaciones nos permitirá alcanzarla. esta condición inorgánica que comentábamos antesconviertealcobreenunmaterialapto para actividades sanitarias o para instala- cionesdeconduccióndelaguapuesesbac- tericida, fungicida y evita la proliferación de virus en su superficie. En Estados Unidos, después de años de desarrollo, se aprobó la JEFFREY CROSS Dentro y fuera. Vivienda en Londres, Emrys Architects. Lámpara Artichoke, de P. Henningen para Louis Poulsen. Aparador Stockholm, de M. Ruiz para Punt. Mesillas Habibi, de e15. Lavamanos Diamante, de J. Hayón para Bisazza. a pesar de ser un metal, su color consigue ransmitir calidez a un espacio
- 78. inclusión de más de 300 aleaciones de cobre como materiales antimicrobianos parausosanitario.Apesardetodo,cabe cuestionar el coste de extracción y pro- ducción del cobre para valorar si tam- bién se trata de un producto ecológico. Pero aquí también encontraremos moti- vosparautilizarestematerialpuestoque el cobre es reciclable al 99%; de hecho cerca del 40% de la producción anual de cobre en europa es reciclada. En el terreno de los acabados, el cobre se ha empleado tradicionalmente en bruto o aleado, aunque la necesidad de experimentar nuevas sensaciones y co- nocer todas las posibilidades del metal ha llevado a estudiar todo tipo de trata- mientos. Los mecánicos como el pulido, abrillantado, golpeado o perforado son muyduraderosysebasanenalteraciones y mejoras estéticas sobre el material. Los colorantes químicos y los recubrimien- tos permiten explorar distintos colores o reacciones, como la de forzar al metal a crear la conocida pátina de oxidación. El coloreado químico del cobre está con- siderado prácticamente un arte que re- quieredemuchaexperienciaparalograr coloreshomogéneosyquenosedespren- danconelpasodeltiempo.Apesardesu alta durabilidad hay que tener cuidado con algunos productos químicos para la limpieza doméstica, como el amoníaco, yaquesuutilizaciónpuedeacelerarlaco- rrosióndelcobreigualqueharíaelazufre o el nitrógeno. n Contemporáneo. El cobre resurge en la arquitectura contemporánea. Sobre estas líneas, Plataforma de las Artes y Creatividad en Guimarães, Portugal, de Pitágoras Arquitectos. Derecha, proyecto en Tokio, de Archivision. materiales eco BELL LIGHT, DE SEBASTIAN HERKNER PARA CLASSICON RIVET LIGHTS, DISEÑO DE DAVID IRWIN
- 79. Sobregustosnohaynadaescrito,yseguramenteesunaquimerapreguntarsesiexistelacasaideal en mayúsculas. Pero hay algunas herramientas infalibles dictadas por el sentido común con las quepodemosacariciareseobjetivo:ellugaridóneo,losmaterialesadecuados,losrecursosjustos... Hemosconsultadoconalgunosexpertossobrelacuestión;ellosnoshanhabladodesdelarazón, perotambiéndesdeelcorazón,sobrelossecretosparalograr“nuestra”casaperfecta. pordavidquesada FoTo:euGeNipoNs *las claves de la casa perfecta especial Sea rey o aldeano, quien encuentra la paz en su hogar es, de todos los hombres, el más feliz goethe
- 80. Elgestosensible// Laarquitecturasiempreseconcibeapartirdeuncontexto.Ellugar,la naturaleza,losdeseosynecesidadesdelosusuarios,sonsumateriaprima.Laculturalocal,losrelieves y la vegetación del paisaje, la arquitectura tradicional, dictan ciertas líneas, sugieren ciertas interpreta- ciones. Las mejores casas son las que saben engarzar todos esos elementos en un espacio funcional y confortable que, a la vez, es capaz de suscitar emociones y construir su propia identidad. Una identidad porlodemásfluida,porquelanaturalezahumanaesimperfectayestáenpermanentereinvención.
- 81. ostar por la tenibilidad. a rehabilitación de esta gua masía catalana, t Architecture optó preservar elementos nales e incorporar eriales saludables stenibles, como el amiento de corcho s revestimientos de o y cañas. especial para NosoTros, la casa perFecTa tiene alma y evo- ca una sensación poética. En ella hay espacio para los sueños y los recuerdos, y en ese punto es en el que la vida familiar puede desarrollarse a pesar de cuántos propietarios distintos haya tenido. ¿Qué casas pueden sobrevivir a una sucesión de distintos propietarios y continuar manteniendo su carác- ter original? Las bases tienen que ser las correctas. Uno pue- de cambiar el color y muchos de los acabados, pero ciertas cosas no son tan fáciles de cambiar y que ofrezcan carácter. Luz natural: una ventana bien situada proporciona la luz adecuada en el momento del día adecuado. A nos otros nos gusta especialmente utilizar grandes aberturas en las fachadas orientadas a sur, a las cuales se les puede proporcionar sombra en verano fácil- mente al mismo tiempo, cuando queremos protegernos del calor más un Espacio con alma y mEmoria fuerte. En cambio en invierno dejan entrar el sol para calentar el espacio. Proporciones espaciales: a lo largo de la historia muchos artistas han usado sistemas para las proporciones como la proporción aurea para con- seguir calidad estética. Los espacios con proporciones adecuadas nos hacen sentir mejor y resultan en inte- riores bellos y tranquilos. Jerarquía espacial: los espa- cios deben tener cierta “fluidez”, aunque esto depende mucho del usuario de la casa. Algunos apuestan por un estilo loft y les gusta dejar el espacio abierto dando así la mayor sensación de amplitud posible. A otros les gusta tener espacios específicos separados, los cuales se pueden independizar los unos de los otros. Ésta es una elección muy personal y determinará cual es la casa perfecta. co Govers Zest Architecture, Barcelona
- 82. saludable máS LUZ NAtUrAL, mEjOr cALIdAd dE vIdA Un estudio de la firma velux basado en su experimento model Home 2020 con viviendas reales demuestra que se puede armonizar una buena calidad de vida y la eficiencia energética con casas llenas de luz. “Nuestro estudio confirma que la luz del sol que entra por los grandes ventanales contribuye significativamente al confort interior del edificio”, afirma Elena Arregui, directora de marketing de velux Spain. La influencia positiva del sol y de una ventilación adecuada se refleja en efectos positivos para la salud como la reducción de los niveles de cO2 y de humedad y una menor incidencia del riesgo de alergias. racional fLExIbILIdAd y POLIvALENcIA Según fuentes de la empresa roca, una casa más versátil es capaz de gestionar mejor los cambios de nuestra vida. donde comemos o descansamos en muchas ocasiones se convierte también en un espacio de trabajo y ocio. La cocina se ha ido transformando, abriéndola muchas veces al comedor. En cambio, en el caso del baño aún queda mucho camino por recorrer. “Hay partes de este espacio que podrían estar más abiertas, lo cual supondría una mejora del confort, la eliminación de tabúes y la practicidad”, señalan desde roca. Tu casa puede sustituir al mundo; el mundo jamás sustituirá a tu casa proverbio alemán *la casa perfecta ArQUItEctO: cHEvALIEr mOrALES. fOtO: mArc crAmEr LUc rOymANS/ cHILLImEdIA