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Transmisión oral, investigación e innovación 
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Factores que determinaron la elección de la cerámica en objeto de estudio: 
 Presencia de la cerámica en la vida cotidian...
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musical y etnológico 
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Incentivar con la formación 
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Se amasa el barro antes de usar 
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Se forma el carrete Una parte mayor y otra menor 
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Elaboración a mano – en el alfar Silbatos 
Torico 
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torico con el palillo de boj
Elaboración a mano – en el alfar Silbatos 
Manuel Expósito Lara – Alfarero de Andújar
Elaboración a mano Aerófonos – silbato
Utilización de silbatos - Romería de la Virgen de la Cabeza - Andújar
Elaboración a torno – en el alfar Cántaro percutido 
Rafael Urbano Ariza – alfarero de La Rambla
Elaboración a torno – en el alfar Cántaro percutido
Elaboración a torno – en el alfar Cántaro percutido
Elaboración a torno – en el alfar Cántaro percutido
Elaboración a torno – en el alfar Cántaro percutido
Cántaro percutido en grupos tradicionales – Auroros de Vilches 
La Fiesta con lo que tenemos 
a mano 
Canciones del s.XVI
Elaboración a torno – en el alfar Campana de mano 
Barro blanco de la zona y barro importado 
Alfonso Muñoz – alfarero de ...
Elaboración a torno – en el alfar Campana de mano 
Pasos para elaborar una campana 
Blas Morales – alfarero de Monachil
Elaboración a torno – en el alfar Campana de mano
Elaboración a torno Campana de mano
Campana de mano elaborada a torno
Procesión -informal- de los Facundillos Granada
Piezas reutilizadas – en el alfar Membranófonos - arcaduz 
Alfarería Los Góngora de Níjar
Piezas reutilizadas Membranófonos - Orza 
Orza, tinajita, sacadero,... ha sido muy usual en nuestra 
cultura, tanto en el ...
Piezas reutilizadas Membranófonos 
Conservación
Piezas reutilizadas Membranófonos 
Reunión de zambomba en verano, al terminar la 
jornada en los cortijos o “paseros” - ag...
Piezas de deshecho Idiófonos - Tejos o Tiestos 
De la panza de un cántaro se 
construyen dos piezas similares 
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Piezas reutilizadas Idiófonos - Tejos o Tiestos
P i e z a s d e d e s h e c h o – c o m u n i c a c i ó n y p a s t o r e o A e r ó f o n o s - “ P i t o o B o c a”
Piezas de deshecho – comunicación y pastoreo A e r ó f o n o s - “ P i to o Boca” 
De la base de un lebrillo o 
cántaro lo...
Piezas de deshecho Aerófonos - “Pito o Boca” 
Proceso de elaboración 
Posición de toque
Piezas de deshecho Aerófonos - “Pito o Boca” 
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Patrimonio Cerámico:
Transmisión oral, investigación e innovación

Centro de Documentación Musical de Andalucía
El Trabajo de campo sobre "Instrumentos Musicales de Barro en Andalucía"
está basado en la Ley de Patrimonio de Andalucía.
Cada una de las actuaciones están orientadas a la:
 investigación
 tutela
 protección
 conservación
 salvaguarda
 difusión
Poner en valor
El Patrimonio Etnomusicológico elaborado en barro
El trabajo desarrollado en los alfares
Los conocimientos recibidos por transmisión oral
La transmisión de conocimientos de los alfares actuales a las nuevas
generaciones
La difusión del patrimonio cerámico realizada por:
las Instituciones y por los Alfares

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Patrimonio Cerámico: Transmisión oral, investigación e innovación

  1. 1. Patrimonio Cerámico: Transmisión oral, investigación e innovación Centro de Documentación Musical de Andalucía Mª Soledad Asensio Cañadas Inmaculada Morales Jiménez
  2. 2. Instituciones del Patrimonio Histórico Centro de Documentación Musical de Andalucía El Trabajo de campo sobre "Instrumentos Musicales de Barro en Andalucía" está basado en la Ley de Patrimonio de Andalucía. Cada una de las actuaciones están orientadas a la:  investigación  tutela  protección  conservación  salvaguarda  difusión Poner en valor El Patrimonio Etnomusicológico elaborado en barro El trabajo desarrollado en los alfares Los conocimientos recibidos por transmisión oral La transmisión de conocimientos de los alfares actuales a las nuevas generaciones La difusión del patrimonio cerámico realizada por: las Instituciones y por los Alfares
  3. 3. Factores que determinaron la elección de la cerámica en objeto de estudio:  Presencia de la cerámica en la vida cotidiana  Presencia de instrumentos musicales de barro en distintos periodos históricos  Presencia de instrumentos de barro en la sociedad andaluza
  4. 4. Objetivos del CDMA  Dar a conocer con objeto de valorar y conservar el patrimonio musical y etnológico  Investigar el Patrimonio Musical en su contexto histórico y social y cuantos aspectos materiales, tecnológicos e inmateriales estén relacionados  Tutela y conservación del Patrimonio cerámico Etnomusicológico con objeto de que: - Pueda ser transmitido y valorado por las próximas generaciones - Recopilar, Clasificar y Documentar con objeto de tutelar y difundir - Difundir con objeto de dar a conocer y valorar aspectos poco conocidos de la música, de los usos y costumbres relacionados - Digitalización con objeto de conservar y difundir
  5. 5. Objetivos del Trabajo de Campo  Localización de instrumentos musicales en Andalucía - elaborados en barro  Documentar los procesos de elaboración  Función y usos que desempeñan en la sociedad  Utilización – cuándo y por quién Los objetivos aumentan a medida que avanza el trabajo de campo:  Instrumentos elaborados a partir de piezas reutilizadas y a partir de fragmentos cerámicos de deshecho  Otros grupos sociales que elaboraron instrumentos de barro: Vendedores ambulantes y niños
  6. 6. Trabajo Interno  Formación de la Colección de instrumentos musicales de barro en Andalucía  Formación de un Archivo Fotográfico  Formación de un Archivo Sonoro y vidrográfico  Análisis y clasificación del material recopilado  Clasificación de los instrumentos por familias Idiófonos Aerófonos Membranófonos  Clasificación de los instrumentos por usos: Lúdicos Festivos Comunicación Trabajo Caza  Elaboración de la base de datos
  7. 7. Archivo Fotográfico Joaquín del Rio Gamero Anselmo Muñoz Gómez
  8. 8. Difusión de los instrumentos musicales de barro  Exposiciones del CDMA: Exposición permanente Exposiciones itinerantes Exposiciones temporales – Paisaje sonoro  Colaboración del CDMA en exposiciones temporales organizadas por otras Instituciones  Colaboraciones del CDMA en exposiciones permanentes organizadas por otras Instituciones  Publicaciones y divulgación en prensa y en la página web del CDMA  Digitalización de la documentación con objeto de conservar y difundir: Fotografías Dibujos Paneles expositivo Material sonoro y viodeográfico
  9. 9. Producción cerámica y alfares: Preservan y difunden el Patrimonio cerámico  Basada en formas tradicionales  Conocimientos adquiridos por transmisión oral  Transmisión de conocimientos a las nuevas generaciones  Difusión de nuestra cultura tradicional  Los usos asociados a la tradición oral desaparecen  La producción se orienta a piezas vinculadas al ajuar doméstico y a la decoración  La producción se destina a los usos requeridos por la sociedad actual
  10. 10. Gestión de los conocimientos adquiridos e innovación Aunar esfuerzos  Asociaciones entre alfareros con objeto de impulsar y llevar a cabo iniciativas comunes  Creación de cooperativas  Obtención y preparación de la materia prima Colaboraciones con Instituciones  Gestión de espacios culturales con objeto de llevar a cabo una economía sostenible en las zonas de alfares y otras formas de producción tradicional  Visitas guiadas a los alfares con la colaboración de voluntarios  Señalización en carreteras y núcleos urbanos indicando las zonas alfareras  Solicitud de ayuda a Proyectos Culturales Europeos  Cesión temporal de terrenos o naves  Prácticas académicas Colaboraciones con empresas  Gestión de Patrimonio  Economía sostenible  Nuevas Tecnologías  Búsqueda de mercados internacionales  Difusión de la producción a través de pag.Web
  11. 11. Incentivar con la formación Especialización de las nuevas generaciones a través de: Formación Académica y prácticas tuteladas Cursos impartidos por : arqueólogos especializados en cerámica especialistas en cerámica de distintos periodos históricos Especialización en técnicas cerámicas en periodos históricos anteriores Neolítico Edad del Cobre Edad del Bronce Cultura Ibérica Cultura Hispano – Romana Cultura Hispano – Musulmana Cultura del Renacimiento Cultura Barroca Creación de un Centro de Investigación de la Cerámica -a medio o largo plazo- en distintos periodos históricos que forme a especialistas en estas materias
  12. 12. Elaboración a mano - en el alfar Se amasa el barro antes de usar pella para su utilización Después que el barro ha sido amasado por primera vez y preparado; se vuelve a amasar antes de utilizarse, por si hubiera algunos grumos, formando la pella para trabajar la pieza Alfar de José Balboa Ruiz - alfarero de Guadix
  13. 13. Elaboración a mano – en el alfar Se forma el carrete Una parte mayor y otra menor De la parte mayor se forma la cabeza y patas anteriores y de la pequeña las patas traseras y cola que terminará siendo el silbato Se estiliza y perfecciona Silbatos
  14. 14. Elaboración del silbato a mano – en el alfar Palillo de Boj, con una parte redondeada y otra plana se realiza el silbato Con la parte redonda, elabora un orificio en la zona superior, donde se situará el bisel Realiza la boquilla, el canal y el bisel con la parte plana del palillo de Boj
  15. 15. Elaboración a mano – en el alfar Silbatos Torico Se dibuja la anatomía del torico con el palillo de boj
  16. 16. Elaboración a mano – en el alfar Silbatos Manuel Expósito Lara – Alfarero de Andújar
  17. 17. Elaboración a mano Aerófonos – silbato
  18. 18. Utilización de silbatos - Romería de la Virgen de la Cabeza - Andújar
  19. 19. Elaboración a torno – en el alfar Cántaro percutido Rafael Urbano Ariza – alfarero de La Rambla
  20. 20. Elaboración a torno – en el alfar Cántaro percutido
  21. 21. Elaboración a torno – en el alfar Cántaro percutido
  22. 22. Elaboración a torno – en el alfar Cántaro percutido
  23. 23. Elaboración a torno – en el alfar Cántaro percutido
  24. 24. Cántaro percutido en grupos tradicionales – Auroros de Vilches La Fiesta con lo que tenemos a mano Canciones del s.XVI
  25. 25. Elaboración a torno – en el alfar Campana de mano Barro blanco de la zona y barro importado Alfonso Muñoz – alfarero de la Rambla Joaquín del Río Gamero – alfarero de La Rambla
  26. 26. Elaboración a torno – en el alfar Campana de mano Pasos para elaborar una campana Blas Morales – alfarero de Monachil
  27. 27. Elaboración a torno – en el alfar Campana de mano
  28. 28. Elaboración a torno Campana de mano
  29. 29. Campana de mano elaborada a torno
  30. 30. Procesión -informal- de los Facundillos Granada
  31. 31. Piezas reutilizadas – en el alfar Membranófonos - arcaduz Alfarería Los Góngora de Níjar
  32. 32. Piezas reutilizadas Membranófonos - Orza Orza, tinajita, sacadero,... ha sido muy usual en nuestra cultura, tanto en el campo como en las viviendas familiares. Una vez deteriorada nos ha servido como instrumento. Existen fiestas de zambomba desde Huelva hasta Almería. Fiesta de zambomba en Jerez “ “ La Axarquía “ “ Níjar Y en distintos periodos de tiempo Navidad y Verano (paseros). Asa de oreja
  33. 33. Piezas reutilizadas Membranófonos Conservación
  34. 34. Piezas reutilizadas Membranófonos Reunión de zambomba en verano, al terminar la jornada en los cortijos o “paseros” - agosto, septiembre y mediados de octubre.
  35. 35. Piezas de deshecho Idiófonos - Tejos o Tiestos De la panza de un cántaro se construyen dos piezas similares que puestas entre los dedos suenan como castañuelas Ciriaco Bonil González –– AAllffaarreerroo ddee CCuullllaarr Fr.Blanco Romero – Fr.Palma Pérez
  36. 36. Piezas reutilizadas Idiófonos - Tejos o Tiestos
  37. 37. P i e z a s d e d e s h e c h o – c o m u n i c a c i ó n y p a s t o r e o A e r ó f o n o s - “ P i t o o B o c a”
  38. 38. Piezas de deshecho – comunicación y pastoreo A e r ó f o n o s - “ P i to o Boca” De la base de un lebrillo o cántaro los pastores de Topares hacen un silbato o “Boca” para comunicarse con otros pastores y guiar o llamar a las ovejas
  39. 39. Piezas de deshecho Aerófonos - “Pito o Boca” Proceso de elaboración Posición de toque
  40. 40. Piezas de deshecho Aerófonos - “Pito o Boca” Video
  41. 41. Alfar Tradicional
  42. 42. Alfar Tradicional Maqueta
  43. 43. Alfar Tradicional

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