Patrimonio Cerámico:
Transmisión oral, investigación e innovación
Centro de Documentación Musical de Andalucía
El Trabajo de campo sobre "Instrumentos Musicales de Barro en Andalucía"
está basado en la Ley de Patrimonio de Andalucía.
Cada una de las actuaciones están orientadas a la:
investigación
tutela
protección
conservación
salvaguarda
difusión
Poner en valor
El Patrimonio Etnomusicológico elaborado en barro
El trabajo desarrollado en los alfares
Los conocimientos recibidos por transmisión oral
La transmisión de conocimientos de los alfares actuales a las nuevas
generaciones
La difusión del patrimonio cerámico realizada por:
las Instituciones y por los Alfares
Procedimientos para la planificación en los Centros Educativos tipo V ( multi...
Patrimonio Cerámico: Transmisión oral, investigación e innovación
1. Patrimonio Cerámico:
Transmisión oral, investigación e innovación
Centro de Documentación Musical de Andalucía
Mª Soledad Asensio Cañadas
Inmaculada Morales Jiménez
2. Instituciones del Patrimonio Histórico
Centro de Documentación Musical de Andalucía
El Trabajo de campo sobre "Instrumentos Musicales de Barro en Andalucía"
está basado en la Ley de Patrimonio de Andalucía.
Cada una de las actuaciones están orientadas a la:
investigación
tutela
protección
conservación
salvaguarda
difusión
Poner en valor
El Patrimonio Etnomusicológico elaborado en barro
El trabajo desarrollado en los alfares
Los conocimientos recibidos por transmisión oral
La transmisión de conocimientos de los alfares actuales a las nuevas
generaciones
La difusión del patrimonio cerámico realizada por:
las Instituciones y por los Alfares
3. Factores que determinaron la elección de la cerámica en objeto de estudio:
Presencia de la cerámica en la vida cotidiana
Presencia de instrumentos musicales de barro en distintos periodos históricos
Presencia de instrumentos de barro en la sociedad andaluza
4. Objetivos del CDMA
Dar a conocer con objeto de valorar y conservar el patrimonio
musical y etnológico
Investigar el Patrimonio Musical en su contexto histórico y social y
cuantos aspectos materiales, tecnológicos e inmateriales estén
relacionados
Tutela y conservación del Patrimonio cerámico Etnomusicológico
con objeto de que:
- Pueda ser transmitido y valorado por las próximas generaciones
- Recopilar, Clasificar y Documentar con objeto de tutelar y difundir
- Difundir con objeto de dar a conocer y valorar aspectos
poco conocidos de la música, de los usos y costumbres relacionados
- Digitalización con objeto de conservar y difundir
5. Objetivos del Trabajo de Campo
Localización de instrumentos musicales en Andalucía -
elaborados en barro
Documentar los procesos de elaboración
Función y usos que desempeñan en la sociedad
Utilización – cuándo y por quién
Los objetivos aumentan a medida que avanza el trabajo de
campo:
Instrumentos elaborados a partir de piezas reutilizadas
y a partir de fragmentos cerámicos de deshecho
Otros grupos sociales que elaboraron instrumentos de barro:
Vendedores ambulantes y niños
6. Trabajo Interno
Formación de la Colección de instrumentos musicales de barro en Andalucía
Formación de un Archivo Fotográfico
Formación de un Archivo Sonoro y vidrográfico
Análisis y clasificación del material recopilado
Clasificación de los instrumentos por familias
Idiófonos
Aerófonos
Membranófonos
Clasificación de los instrumentos por usos:
Lúdicos
Festivos
Comunicación
Trabajo
Caza
Elaboración de la base de datos
8. Difusión de los instrumentos musicales de barro
Exposiciones del CDMA:
Exposición permanente
Exposiciones itinerantes
Exposiciones temporales – Paisaje sonoro
Colaboración del CDMA en exposiciones temporales organizadas por
otras Instituciones
Colaboraciones del CDMA en exposiciones permanentes organizadas
por otras Instituciones
Publicaciones y divulgación en prensa y en la página web del CDMA
Digitalización de la documentación con objeto de conservar y difundir:
Fotografías
Dibujos
Paneles expositivo
Material sonoro y viodeográfico
9. Producción cerámica y alfares: Preservan y difunden
el Patrimonio cerámico
Basada en formas tradicionales
Conocimientos adquiridos por transmisión oral
Transmisión de conocimientos a las nuevas generaciones
Difusión de nuestra cultura tradicional
Los usos asociados a la tradición oral desaparecen
La producción se orienta a piezas vinculadas al ajuar doméstico y a la
decoración
La producción se destina a los usos requeridos por la sociedad actual
10. Gestión de los conocimientos adquiridos e innovación
Aunar esfuerzos
Asociaciones entre alfareros con objeto de impulsar y llevar a cabo iniciativas
comunes
Creación de cooperativas
Obtención y preparación de la materia prima
Colaboraciones con Instituciones
Gestión de espacios culturales con objeto de llevar a cabo una economía
sostenible en las zonas de alfares y otras formas de producción tradicional
Visitas guiadas a los alfares con la colaboración de voluntarios
Señalización en carreteras y núcleos urbanos indicando las zonas alfareras
Solicitud de ayuda a Proyectos Culturales Europeos
Cesión temporal de terrenos o naves
Prácticas académicas
Colaboraciones con empresas
Gestión de Patrimonio
Economía sostenible
Nuevas Tecnologías
Búsqueda de mercados internacionales
Difusión de la producción a través de pag.Web
11. Incentivar con la formación
Especialización de las nuevas generaciones a través de:
Formación Académica y prácticas tuteladas
Cursos impartidos por :
arqueólogos especializados en cerámica
especialistas en cerámica de distintos periodos históricos
Especialización en técnicas cerámicas en periodos históricos anteriores
Neolítico
Edad del Cobre
Edad del Bronce
Cultura Ibérica
Cultura Hispano – Romana
Cultura Hispano – Musulmana
Cultura del Renacimiento
Cultura Barroca
Creación de un Centro de Investigación de la Cerámica -a medio o largo
plazo- en distintos periodos históricos que forme a especialistas en estas
materias
12. Elaboración a mano - en el alfar
Se amasa el barro antes de usar
pella para su utilización
Después que el barro ha sido
amasado por primera vez y
preparado; se vuelve a amasar
antes de utilizarse, por si hubiera
algunos grumos, formando la
pella para trabajar la pieza
Alfar de José Balboa Ruiz - alfarero de Guadix
13. Elaboración a mano – en el alfar
Se forma el carrete Una parte mayor y otra menor
De la parte mayor se forma la cabeza y patas
anteriores y de la pequeña las patas traseras y
cola que terminará siendo el silbato
Se estiliza y
perfecciona
Silbatos
14. Elaboración del silbato a mano – en el alfar
Palillo de Boj, con una parte
redondeada y otra plana se
realiza el silbato
Con la parte redonda, elabora
un orificio en la zona superior,
donde se situará el bisel
Realiza la boquilla, el canal y
el bisel con la parte plana del
palillo de Boj
15. Elaboración a mano – en el alfar Silbatos
Torico
Se dibuja la anatomía del
torico con el palillo de boj
16. Elaboración a mano – en el alfar Silbatos
Manuel Expósito Lara – Alfarero de Andújar
24. Cántaro percutido en grupos tradicionales – Auroros de Vilches
La Fiesta con lo que tenemos
a mano
Canciones del s.XVI
25. Elaboración a torno – en el alfar Campana de mano
Barro blanco de la zona y barro importado
Alfonso Muñoz – alfarero de la Rambla
Joaquín del Río Gamero – alfarero de La Rambla
26. Elaboración a torno – en el alfar Campana de mano
Pasos para elaborar una campana
Blas Morales – alfarero de Monachil
31. Piezas reutilizadas – en el alfar Membranófonos - arcaduz
Alfarería Los Góngora de Níjar
32. Piezas reutilizadas Membranófonos - Orza
Orza, tinajita, sacadero,... ha sido muy usual en nuestra
cultura, tanto en el campo como en las viviendas familiares.
Una vez deteriorada nos ha servido como instrumento.
Existen fiestas de zambomba desde Huelva hasta Almería.
Fiesta de zambomba en Jerez
“ “ La Axarquía
“ “ Níjar
Y en distintos periodos de tiempo Navidad y Verano (paseros).
Asa de oreja
34. Piezas reutilizadas Membranófonos
Reunión de zambomba en verano, al terminar la
jornada en los cortijos o “paseros” - agosto,
septiembre y mediados de octubre.
35.
36.
37. Piezas de deshecho Idiófonos - Tejos o Tiestos
De la panza de un cántaro se
construyen dos piezas similares
que puestas entre los dedos
suenan como castañuelas
Ciriaco Bonil González –– AAllffaarreerroo ddee CCuullllaarr Fr.Blanco Romero – Fr.Palma Pérez
39. P i e z a s d e d e s h e c h o – c o m u n i c a c i ó n y p a s t o r e o A e r ó f o n o s - “ P i t o o B o c a”
40. Piezas de deshecho – comunicación y pastoreo A e r ó f o n o s - “ P i to o Boca”
De la base de un lebrillo o
cántaro los pastores de Topares
hacen un silbato o “Boca” para
comunicarse con otros pastores
y guiar o llamar a las ovejas
41. Piezas de deshecho Aerófonos - “Pito o Boca”
Proceso de elaboración
Posición de toque