1. Karla Iveth Flores Mata
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Semiótica de los mensajes Televisivos
Introducción
Al haber analizado diversas fuentes acerca de lo que implica conocer los
mensajes televisivos que implica conocer, los mensajes cinematográficos y
enfocándonos en cuanto a los mensajes televisivos, los noticieros, cuales
podrían o son los efectos que causan en los televidentes y como se integran
los signos visuales en ellos; todo esto desde un punto semiológico.
Ya que desde el punto de vista de la semiótica, sabemos que es importante
conocer todos estos signos que nos muestran los medios; en este caso los
mensajes televisivos y que significados muestran
Semiótica de los mensajes televisivos
Como sabemos en la actualidad la televisión es un medio de comunicación
comúnmente visto por la mayoría de las personas, inclusive es el que mayor
audiencia tiene; es así como se considera muy importante el analizar estos
mensajes que transmite desde el punto semiótico.
Los noticieros son de gran importancia para la humanidad ya que por ellos
podemos darnos cuenta de lo que sucede en nuestro exterior; y gracias a ellos
podemos conocer lo que pasa alrededor del mundo; los noticieros televisivos
junto con el periódico son fuentes de información para todos nosotros; sin
embargo sabemos que la televisión lleva más ventaja en cuanto a el periódico
ya que las noticias de la televisión pueden inclusive darse en el momento y en
el periódico después de que sale los titulares de la mañana ya no se puede
volver a colocar otra noticia. Es así como volvemos a retomar que la televisión
es de gran importancia.

2. Los noticieros tienen una estructura que se basa en tener categorías de las
noticias como por ejemplo locales, internacionales, etc. esto es para que exista
la diferencia ya que cada una tiene diferentes códigos y para que el televidente
le pueda dar su connotación adecuada a lo que está viendo y exista confusión
en los televidentes.
Un informativo televisivo es un eje de programación de las cadenas de
televisión, basado en la actualidad informativa. Se articula en diferentes tipos
de programas, que, en líneas generales, se corresponden con los géneros
tradicionales del periodismo escrito, tales como la noticia, el reportaje o
la entrevista. A continuación se destacan algunos de ellos:
- Telediario o informativo diario (en España), noticiario o noticiero (en
América Latina). Según el Diccionario de la Real Academia Española, se trata
de la información de los acontecimientos más sobresalientes del día,
transmitida por televisión. Los noticiarios suelen ser de periodicidad diaria y se
emiten en varias ediciones, algunas de las cuales son coincidentes con los
momentos de mayor consumo televisivo del día (en la sobremesa o
mediodía y en el prime time). Abordan la actualidad preferentemente a
través de noticias. Serían equivalentes a los diarios de la prensa escrita.
- Magazine informativo. Es un tipo de programa, de emisión generalmente
semanal, en el que se combinan géneros periodísticos distintos a la noticia.
Suelen incluir entrevistas, reportajes y/o debates, con los que abordan uno o
varios temas informativos desde una perspectiva analítica, diferente a la mera
exposición de los hechos que se realiza en una noticia. Se
corresponderían con las revistas o semanarios del periodismo escrito.
- Estelares. Son programas de plató, en los que un grupo de invitados,
moderados por uno o varios conductores, debate sobre uno o varios
asuntos informativos, con el objetivo de ofrecer el mayor número de
perspectivas posibles. Es frecuente que incorporen diferentes piezas video
gráficas (un reportaje, un documental, una encuesta...), con las que ilustran el
tema planteado.

3. -Programas de entrevista.
- Programas de reportaje.
Según Martínez Albertos, la noticia corresponde a un hecho verdadero, inédito
o actual, de interés general, que se comunica a un público que puede
considerarse masivo, una vez que ha sido recogido interpretado y
valorado por los sujetos promotores autorizados para la difusión, pero el autor
le hace la crítica señalando que la noticia no es un hecho, sino la narración de
un hecho, en segundo lugar la veracidad de la noticia es cuestionable ya que
existen noticias falsas y no por ello dejan de ser noticias, y en un tercer punto el
concepto de noticias no lleva inserto el concepto de verdad. Moles por otro
lado sitúa a la noticia como una narración de un suceso, de una parcela de la
vida individual o colectiva, de algo verdadero o fingido, probado o no. Por todo
esto no es fácil definir el concepto de noticia, ya que solo una definición de ella
la llevaría a la equivocación, y tampoco existe un concepto universal de
noticia, ya que esta es producto de una sociedad concreta.
El autor nos simplifica diciendo que la definición se puede albergar en dos
grandes grupos: el primero nos señala que la concepción de noticia es como un
espejo de la realidad, conocida como la concepción tradicional, donde
esta ya es algo realizado; y el segundo donde la noticia concebida como una
construcción de la realidad.
La estructura del noticiero televisivo.
Las noticias se emiten en bloques temáticos. De esta forma se asegura
el equilibrio en el interés, ya que cada bloque comienza con la noticia
más importante del día en ese ámbito. Además la agrupación de noticias del
mismo núcleo temático evita que el espectador se despiste.
El bloque noticioso de un telediario coincide con el concepto de "sección"
acuñado en la prensa escrita. De hecho, el telediario toma como modelo la
estructura de los periódicos. La portada o primera página equivale a los
titulares o sumario del informativo televisivo. Cada bloque se identifica con

4. características especiales en la pantalla. Estas características aparecen en
forma de faldones, termómetros, sobreimpresión de infografías, y otros
procedimientos. De esta forma aparecen las ráfagas de separación con un
fondo sonoro neutro.
Signos visuales en las imágenes televisivas. La imagen es un signo, por lo
que, una vez creada, se puede repetir infinitamente. Sin embargo, no ha sido
así durante la historia de la humanidad, en oposición a lo que ha pasado desde
tiempos inmemoriales en el caso del signo competidor, la palabra. Desde la
prehistoria hasta hace poco ha predominado la imagen única, aunque ya
durante el renacimiento se empezaron a inventar procedimientos que
permitirían su reproducción, de la xilografía hasta la actual impresora
láser. Gracias a la computadora, la imagen por fin puede realizar otra
característica del signo prototípico, puede constar de elementos repetibles
y acabados, como la lengua, aunque en la forma particular de las imágenes.
Cuando la imagen pasa de la simple reproducción mecánica a la
producción digital, como en el caso de la imagen virtual, tiende, por otro lado,
a perder su calidad de signo, o así lo parecería. Quizás ya la imagen televisiva
podría estar a punto de confundirse con la realidad misma
La imagen es primero superficie. Y como superficie se vuelve signo. Nuestra
tarea es estudiar en qué sentido es signo antes de reproducirse sin límites y
antes de presentarse como el resultado de combinaciones infinitas de
elementos mínimos. Pero también es necesario entender de qué
propiedades del signo surge la posibilidad de la reproducción y, más tarde,
la producción a partir de elementos mínimos y por qué, al mismo tiempo, su
calidad de signo parece hoy precaria.
Narrativa e ideología de la televisión. Alguna de esas características pueden
ser examinadas en base a la investigación empírica. Otros, por los
procedimientos prácticos y de rutina seguidos por el personal, referentes a
objetivos y expectativas, que pueden aclararse por medio de un enfoque
interpretativo más contextual, por ejemplo, de análisis de procesos seguidos en
un programa televisivo especial: además del contexto institucional en que se
produce el programa, incluyendo los diferentes procesos de toma de

5. decisiones y la asignación de recursos , tendríamos que analizar en
detalle el proceso de la escritura de guiones, selección de actores,
filmación, edición y programación. Habría que analizar los procedimientos
que se siguen en la estructura articulada. Entre los rasgos estructurales
que podemos resaltar, en el análisis de la televisión, encontramos: la sintaxis,
el estilo, el tono, el idioma, la yuxtaposición de las palabra y la imagen;
los ángulos, colores y secuencias del imaginario utilizado; la estructura de la
narración o argumentación; el grado en que la estructura argumentativa
de la narración permiten la derivación a tramas secundarias, las digresiones
o el desacuerdo; el uso de recursos tales como el flash back y la sobre posición
de voces, la manera en que la tensión se combina con rasgos tales como el
humor, la sexualidad, la violencia; las interconexiones entre programas
particulares que forman parte de un todo, con una secuencia finita o abierta.
Estos y otros rasgos estructurales y configurativos de los mensajes
televisivos, pueden analizarse mediante gran número de posibilidades
técnicas, que van, desde las diferentes formas de análisis de contenido,
hasta los varios tipos de semiótica, narrativa y análisis del discurso. Sin
embargo, es indispensable señalar, que los rasgos de la estructura interna de
los programas, tienen ciertos límites. En primer término, es un análisis de
producto que extrae esta estructura del proceso de producción y difusión. Y da
a considerar las condiciones sociales e institucionales, en que se producen y
transmiten los mensajes en los medios. El análisis de los rasgos
estructurales internos, de los mensajes, de lo que se produce para los
medios, es también limitado si no considera y tiene bien en cuenta, la
recepción y apropiación por parte de terceros, de estos mensajes que se
transmiten. Es decir, no se toma en cuenta el sentido que estos mensajes
tienen para los individuos que lo ven, escuchan y leen. Tampoco se
interiorizan de las maneras en que estos individuos interpretan, aceptan o
rechazan, o incorporan los mensajes, a sus modos de vida. Este aspecto es
sumamente importante y se debe tener como prioridad en el contexto del
mensaje y del destino final. Su salida por la pantalla. La recepción y
apropiación de los mensajes a través de los medios es el tercer aspecto de
la comunicación masiva, que requiere también ser sujeto de análisis.

6. En el estudio de la televisión podemos examinar, a través de un análisis
socio-histórico, las circunstancias específicas y las condiciones
socialmente diferenciadas de las que los individuos reciben mensajes
televisivos. Por circunstancias específicas se determinan los enfoques tales
como ¿En qué contextos? ¿En compañía de quién? ¿Con qué grado de
atención, consistencia y comentario los individuos ven los programas, o las
series de programas de diferentes tipos? Las condiciones socialmente
diferenciales: ¿cómo varía la recepción de los mensajes de acuerdo a
consideraciones tales como: clase, sexo, edad, ascendiente étnico y país
receptor? Estos interrogantes pueden despejarse mediante una
investigación cuidadosamente diseñada que utilice entrevistas estructuradas
para explorar cómo los individuos y grupos de individuos entienden ciertos
programas particulares. Las entrevistas suelen proporcionar planillas de
llenado a través de interpretaciones de los receptores, que a su vez pueden
analizarse de diferentes maneras y con métodos de análisis formal o
discursivo y con diferentes enfoques. Los rasgos de uno de los textos, pueden
compararse y conjuntamente, se pueden aseverar juicios en relación a la
construcción del mensaje. El análisis discursivo de los textos, no elimina
la necesidad de interpretar los textos de los mensajes de los medios, en
forma creativa por parte del emisor o del receptor. Al utilizar el enfoque
formal de los rasgos estructurales, y el análisis socio-histórico de las
condiciones de producción/difusión y recepción/apropiación, el proceso de
interpretación busca explicar lo dicho y lo no dicho, lo que es afirmado o
explicado, representado y obscurecido de los mensajes de los medios y en los
textos de los receptores.
Busca explicar los posibles significados de los mensajes de los medios y
busca también mostrar cómo los receptores los entienden y los incorporan a
sus vidas. Como toda interpretación, este proceso necesariamente se
enmarca en las actividades cotidianas de los sujetos que conforman el
mundo social e interviene potencialmente, en ellas.
Tomando como fundamento este enfoque general, para el estudio de la
comunicación masiva, podemos retomar las implicaciones del análisis de
la ideología. Los intentos anteriores para analizar el carácter ideológico

7. de los medios masivos, han tendido a concentrarse en la producción y
construcción del mensaje. Por lo tanto, los primeros teóricos y autores
críticos influenciados por esta orientación tendían a incluir los medios en el
análisis general de la industria cultural, argumentando que los imperativos
de la producción capitalista, con tendencia a ocupar el lugar de la
estandarización y repetición de los productos, no dejando espacio alguno
para la reflexión crítica. Estos teóricos tienden a dar por sentado que los
productos de las industrias culturales entorpecen las mentes de las masas,
las frustran, las cautivan y las incorporan al sistema para de ese modo,
reproducirlo.
Conclusión
Es así como finalizaríamos con el análisis de los mensajes televisivos que no
nadabas se tiene que analizar la imagen, sino que también interviene el audio,
es decir todas las palabras que nos transmiten los encargados de los medios
de comunicación, en este caso podemos decir que son los reporteros,
conductores de noticieros, productores, escritores, actores de serie novelas
etcétera, que cada imagen tiene que tener un signo y todo lo que nos
transmiten lo tiene ya sea signos primarios o secundarios que como ya
sabemos los primarios son los que tienen la intención de comunicarnos algo y
los secundarios los que no la tiene.
También podemos señalar que los códigos visuales tienen su relación con el
mismo código, con el objeto y con el intérprete, es decir que todos esos
códigos tienen un fin con cada persona.

8. Bibliografía
Bignell, Jonathan (1997). Media Semiotics. An Introduction. Gran Bretaña:
Manchester University Press.