Somos Los Mismos

1. EL REPORTAJE
AUDIOVISUAL
.

2. Como es en el caso de la entrevista, existen
tantas definiciones sobre reportajes, como
autores que se ocupen del tema. No hay que
profundizar demasiado para percibir que el
reportaje audiovisual, como ocurre en el
reportaje radial o en prensa escrita, se distingue
por la orientación, la guía que ejerce el
reportero. Si en un informe no existe el
reportero, estamos hablando de un documental.
EL
REPORTAJE

3. El documental cinematográfico es el antecedente,
respetable por cierto, del reportaje audiovisual. Las
diferencias entre uno y otro se derivan no solo del medio y
de los contextos de producción y recepción radicalmente
distintos. En los documentales cinematográficos es usual
que el entrevistado aparezca mirando directamente a la
cámara (testimonial) que la figura del reportero no exista o
sea apenas una pálida voz en off que pregunta desde un
ignorado limbo. En el reportaje, en cambio, el periodista
sirve de intermediario, conduce al espectador.
DOCUMENTAL
CINEMATOGRAFICO

4. Los reportajes no son sino ampliaciones, formatos
interpretativos de la noticia. No siempre esa noticia
es de “palpitante actualidad”. El periodista puede
convertir en noticia aquello que hasta ese momento
no lo era. Y para lograr efectividad en la
comunicación de un conjunto de ideas o de datos,
en el contexto audiovisual, es importante establecer
mediaciones, intermediaciones, humanizar el relato.
Y hacerlo en forma medida, inteligente.
TRABAJO
INFORMATIVO

5. El reportaje no es solo un genero noble, es
comprehensivo. Encuesta, informe en “on”,
en “off”, música, ficción, efectos, gráficos,
animaciones… los recursos que el reportero
puede utilizar son incontables.
EL
REPORTAJE

6. Si nos referimos a la estructura, a la lógica interna del reportaje
existen dos posibilidades y un espectro de opciones
intermedias. En un extremo está el reportaje estrictamente
narrativo, (ESTRUCTURA NARRATIVA), el relato puro y
simple, usual, por ejemplo en los llamados reportajes de
incursión. Organizados a partir de la cronología, la crónica de
sucesos tal como se presentaron. Ejemplo: crónica de una
visita sorpresiva a zona dominada por el narcotráfico. En la
otra orilla está el informe temático, analítico, (ESTRUCTURA
ANALITICA) que ataca un determinado asunto en sus
aspectos mas importantes, Ejemplo: un informe sobre la
situación de la minería peruana desde el punto de vista de la
seguridad.
ESTRUCTURA

7. El reportaje ideal debe contarnos una historia, debe parecer un
cuento. Aun en el caso de temáticas que requieran un alto nivel de
abstracción (un informe económico sobre las causas de la
inflación), con mayor razón en estos casos, utilizar recursos
narrativos puede ser antes que un problema, la única forma de
hacer digerible, televisivo, el reportaje, la única forma de evitar que
el espectador se quede en sintonía. Para el caso citado, un informe
sobre la minería, se podría, es un ejemplo, empezar con una
secuencia que muestra a un trabajador manipulando dinamita con
música que cree suspenso, mientras la voz en “off” (el testimonio
de un experto, por ejemplo) nos ilustra sobre los peligros que se
ciernen sobre el minero, la estructura del reportaje puede alternar
testimonio, narración, locuciones en “off” que desarrollan
temáticamente el problema, trozos de entrevistas, breves ficciones
o reconstrucciones… es decir una estructura mixta, donde lo
temático se supedita a un eje narrativo o viceversa.
EL
REPORTAJE IDEAL

8. Si hay algo que caracteriza a la producción audiovisual es el
trabajo en equipo. Y esto es inocultable en periodismo.
Reportero, camarógrafo, asistente y chofer, cuatro
personas, el equipo mínimo de reportaje, deben trabajar en
consonancia, no pueden existir ni realizarse por separado.
El reportero se encarga de orientar el contenido, es el
responsable de la comisión. Formula preguntas, decide
donde ir, decide seguir o claudicar. El camarógrafo no es
menos importante, sin el no hay reportaje elige las formas,
los encuadres, los planos, imagina secuencias. El asistente
colabora en el acarreo y la instalación de equipos, la
ambientación, en el control de audio y video, en el “pauteo”
de los materiales grabados.
EL EQUIPO DE
REPORTAJE

9. El reportero debe saber aceptar sugerencias del
camarógrafo pues es el quien verifica el visor
“viewfinder” el curso que están tomando las
cosas en la imagen registrada, en la cinta. A su
vez, el reportero puede sugerir planos,
angulaciones, de acuerdo al fin u objetivo que
ha propuesto.
EL
REPORTAJE

10. El reportaje desde el punto de vista de sus diversas
definiciones, su estructura, sus modalidades, y las
posibilidades que nos ofrece en su realización, ha sido y
es materia que aun no termina. Aquí nos limitaremos a
señalar una, entre las muchas posibles, formas de
organizar el trabajo reporteril desde la perspectiva de la
producción. Desarrollaremos aquí, con cierto detalle, las
etapas que podrían configurar la preproducción de
reportajes, es decir; planteamiento inicial del tema,
investigación, precisión del tema, reconocimiento, plan de
trabajo. Luego analizaremos las etapas posteriores
(grabación, “visionado”, edición, emisión) nos referimos a
reportajes de largo aliento, para programas de emisión no
diaria y secundariamente, a reportajes informes para
noticieros.
ETAPAS