Historia y evolución de la telenovela en Colombia

1. La telenovela en Colombia
Verónica Heredia Ruiz
Docente Universidad de Medellín
Programa de Comunicación y Lenguajes Audiovisuales

2. Características de la telenovela
• Cuenta una historia de amor imposible
• Ese amor se une al “drama del
reconocimiento” (Brooks, 1976)
• Va del desconocimiento, al
reconocimiento y a la identidad
• “Negada, ocultada, desconocida,
avasallada, en la telenovela se asiste a la
recuperación de la identidad” (Mazzioti,
1996, pág. 22)
• Descenlace: castigo a los culpables
• Lógica ética del melodrama: que triunfe el
bien, triunfo público de la virtud
• Nora Mazzioti (1996) Link

3. Características de la telenovela
• Reparación justiciera: no fueron en
vano los accidentes, las muertes, las
pérdidas, peligros, humillaciones
• Final feliz: premio para los personajes
y las audiencias
• Personajes y espectadores comparten
el final feliz
• Los malos reciben su merecido
• Historias fáciles de entender y seguir
• El ¿qué pasó? en la telenovela es
tema de conversación y socialización
• (Mazzioti, 1996)
Topacio 1984-1985

4. Algunos datos
Fuente: Mazzioti (1996)

5. “El rating y la investigación han demostrado que la telenovela es un
escenario cultural donde se juegan las identidades, representaciones y
reconocimientos de la gente del común” (Rincón, 2007)

6. ¿Cuál ha sido la telenovela más vista en
Colombia?
Rating Colombia

7. Historia de la telenovela en Colombia
• Género: el melodrama
• Surgen en la década de los 60
• Antecedente: El teleteatro
• Adaptaciones de novelas clásicas
• Adaptaciones de radiolibretos
Buenas noches domingo, Punch 1966-1974

8. Evolución del formato
• El formato evoluciona con las nuevas
formas de producción, los
requerimientos del mercado y las
tendencias y preferencias de los
televidentes.
• Primeras producciones
• Realidades del país
• Melodrama con lo popular
• Identidad propia
• Diferencia con Venezuela y México

9. Retos en la producción
“70s- 80s- Estereotipo hegemónico
de melodrama con personajes e
historias recurrentes, generó el reto
para la producción colombiana de
airear las expectativas de los
televidentes colombianos.
Después de los setentas las
telenovelas colonizaron las pantallas,
así eran transmitidas diariamente y
eran parte de la programación de
diferentes franjas en el día”
Fuente: Banco de la República
Ejemplos
• La mala hierba

10. “La novela es el espacio donde las
competencias culturales y los
imaginarios se autovalidan” (Jesús
Martín Barbero)

11. 70s- 80s Retorno al relato literario
• Entre los setenta y ochentas se
marcó una tendencia de la
telenovela que marcaba el
retorno del relato literario, pero
ahora de carácter nacional,
convertido en un producto de
consumo televisivo.
• Proyecto del Museo Nacional
“Un país de telenovela”
• Link del proyecto
• La Mala Hora- Gabriel García
Márquez
• La María de Jorge Isaacs
• La Vorágine- José E. Rivera

12. 80s- Giro del relato
• Lo cómico, lo irónico, mezclado
con las identidades regionales
del país.
• Producciones como Pero sigo
siendo el rey, Gallito Ramírez,
San Tropel, Caballo viejo, Quieta
Margarita, Azúcar, La casa de las
dos palmas, Escalona, La potra
zaina fueron algunas de las más
representativas de esta época.

13. La telenovela y la Constitución de 1991
De acuerdo con el
investigador Jesús Martín
Barbero fueron estas
novelas las que nos
prepararon para llegar a la
Constitución de 1991,
donde por primera vez se
incorporó al discurso del
país su pluralidad y su
diversidad cultural.
Ejemplo- País de telenovela

14. Temas comunes en la telenovela
La televisión se convierte en un
lugar de encuentro, al mismo
tiempo que se evidencian y se
reconocen las diferencias
regionales.
• Música y oralidad
• Escenarios y vida cotidiana
• Religiosidad y creencias
• Vestuario

15. Música y oralidad
Con la música, los creadores de las telenovelas acentuaron los
momentos más emotivos de aquellas historias, nos ayudaron a
identificar el lugar en el que se encontraban sus personajes y nos
narraron pasajes de la vida de estos pueblos.
Escalona, 1991

16. Música y oralidad
• Porro y vallenato: Caballo Viejo
y Escalona
• Pasillos, tangos y música de
cantina: Quieta Margarita, La
Casa de los Palmas, Café
• Salsa y cantos afrochocoanos:
Azúcar
• Joropo: La Potra Zaina- (2)

17. Escenarios y vida cotidiana
“Los exteriores (escenas que
ocurren al aire libre) se realizan en
zonas que poseen las
características de paisaje que se
requieren para la historia, y los
interiores (escenas que ocurren
en espacios cerrados) se realizan,
por lo general, en estudio”
(Museo Nacional, 2009)
La economía y oficios fueron
representados:
• Dinámica económica y de
mercado: Azúcar y Café
• Criadores de gallos: Gallito
Ramírez y Escalona
• Culebrero y Barbero: Quieta
Margarita
• Payaso de circo: Caballo Viejo
• Lavandera: San Tropel

18. Religiosidad y creencias
• La religiosidad y las creencias son el
marco moral y cultural a las historias
• Son útiles para generar giros dramáticos
y desarrollar los relatos, y hacen parte de
la cultura y la idiosincrasia de las
comunidades representadas.
• La religión católica es el sustrato común a
las telenovelas colombianas y por lo tanto
no constituye en sí misma un referente
regional.
• Enfrentamiento entre el bien y el mal
(brujas, demonios, hechiceros) (Azúcar)
• Fuente: Museo Nacional (2009)
• San Tropel

19. Vestuario
“La época en la que vive un personaje,
el oficio del cual se ocupa y el grupo
social al que pertenece, se pueden
evidenciar gracias a un elemento tan
importante en la televisión como lo es
el vestuario. Sin embargo, su fin
principal es apoyar la narrativa y crear la
atmósfera necesaria para que la historia
se desarrolle con fluidez. De esta
manera, los diseñadores, basados en su
inspiración, pueden ir más allá de lo que
la “realidad” les ofrece, llegando a crear,
desde la pantalla, nuevos estilos y
tendencias en el vestir de los
televidentes.” (Museo Nacional, 2009)

20. 90s- Romper paradigmas
• Temas innovadores
• Contextos reales
• Se mantiene el toque de la fantasía
y la ficción de la telenovela.
• Historias con mezcla de lo local y
regional con lo mundial.
• Temas de la economía (café, moda)
• Melodrama común de la mujer
pobre y bella que se enamora del
galán, que en este caso era el gran
empresario.
Ejemplos: Café con Aroma de
mujer y Betty la Fea, de Fernando
Gaitán.

21. Bibliografía
• Vilches, Lorenzo (2007) Televisión y
cultura una relación posible. Chile:
Editorial LOM. (Link)
• Rincón, Omar (2007) Televisión e
identidades: hacia la construcción
(+) diversa de la realidad. Pág. 25-
44. En: Televisión y cultura una
relación posible. Chile: Editorial
LOM. (Link)
• Mazzioti, Nora (2006). Telenovela,
industria y prácticas sociales.
Bogotá: Norma. (Link)
• http://www.ratingcolombia.com/p
/records-de-audiencia.html
• http://www.banrepcultural.org/bla
avirtual/exhibiciones/historia_tv/te
lenovela.htm
• Museo Nacional (2009). Un País de
telenovela.
http://www.museonacional.gov.co
/sitio/telenovelas/default.aspx

22. Links de programas
• Caballo viejo:
https://www.youtube.com/watch?
v=KENq5eaqpwI
• Gallito Ramírez:
https://www.youtube.com/watch?
v=m-arPr1Ehus
• San Tropel:
• https://www.youtube.com/watch?
v=UrmB3rEikaE
• Quieta Margarita:
https://www.youtube.com/watch?
v=5plH3T6CZHw
• Escalona:
• https://www.youtube.com/watch?
v=tCweqYnKw_c
• La Potra Zaina:
https://www.youtube.com/watch?
v=5TlOXP11Two