Descripción del entorno bajo el cual se generó esta época del cine de México y sus principales producciones y exponentes

1. DAVID NÚÑEZ
CRÍTICA DE CINE
UNASA

2. ¿Por qué la Época de Oro?

3. CONTEXTO HISTÓRICO MUNDIAL
• Difícil recuperación de la
crisis económica de los
20.
• Segunda guerra mundial.
• Escasez de recursos a
nivel Internacional

4. Contexto Histórico en México
• Crecimiento Industrial.
• Promoción de las bellas artes
por parte del Gobierno.
• Boom de los medios como
entretenimiento.
• Se construye la ciudad
Universitaria en el Distrito
Federal

5. Progreso del Cine Mexicano
• De los años 30 a los 50 el cine
mexicano tuvo una transición de
rural a urbano.
• El género rural/ ranchero agoto
temáticas.
• Los modelos indigenistas
recibían mayores criticas.

6. • La población citadina era más propensa a asistir a las
funciones.
• El avance del tiempo creo otros intereses temáticos.
• El proletario capitalino se identificaba más con el género
urbano.
• El género de charros sufrió modificaciones para lograr la
aceptación.

7. Inicio de la Época
De 1941 a 1945.
de Oro
•
Por mayor auge del cine nacional.
• De 1935 a 1955.
Por consolidación, auge y comienzo
declive de la industria cinematográfica.del
• De 1936 a 1957.
Por Allá en el Rancho Grande
y la muerte de Pedro Infante.
• De 1939 a 1945.
Según historiadores y críticos.

8. Inicio de la Época de Oro
• 1933 Jorge Stahl funda los Estudios México Films.
• Están presentes los estudios de Azteca Films.
• Un gran nivel técnico y artístico que tenía un mercado bien
establecido, tanto dentro como fuera del país.
• En 1939 aparece un decreto que exigía a las salas de cine exhibir
por lo menos una película mexicana al mes.

9. rnando de Fuente
Inicio de la Época de Oro
Fe s
El compadre Mendoza (1933)
Vámonos con Pancho Villa (1935)
Allá en el Rancho Grande (1936)
en el Rancho Grande (1936)• El Éxito de Allá
Primera con subtítulos en inglés en los Estados Unidos.
Mejor fotografía en el Festival de Venecia de 1938.
Estreno del genero “Comedia Ranchera”.

10. Inicio de la Época de Oro
• Estudios norteamericanos apoyaron el desarrollo
del cine nacional, por cuestiones estratégicas y
por mantener un control sobre México de la
influencia comunista de la Unión Soviética se
tradujo en una estrategia “Mass media“.
• El cine se vio como medio de propaganda política,
para resaltar los logros del gobierno cardenista. Se
intenta dar un toque indigenista, con música de
Revueltas; comienza la sátira política, también se
adentran en temas religiosos y se recrean cintas del
pasado de México.
Lázaro Cárdenas del Río. Presidente. 1940-1946

11. •
Clímax del Cine de Oro
En 1942, tras el hundimiento de barcos
petroleros mexicanos supuestamente
por submarinos alemanes, el presidente
Manuel Ávila Camacho declaró la
guerra a las potencias del Eje,
Alemania, Italia y Japón.
Manuel
Ávila
Camacho
Presidente
1940-1946
• 1943 Empezó a germinar la idea de hacer unos estudios de cine
inmensos, al estilo norteamericano, en los terrenos del
fraccionamiento Country Club, en Churubusco.
1945 Emilio Azcárraga Vidaurreta emprendió la construcción de
Estudios Churubusco con apoyo de la productora RKO
• los

12. ESTUDIOS
CHURUBUSCO
AZTECA

13. Clímax del Cine de Oro
• 1946 Se funda la Academia Mexicana de
Ciencias y Artes Cinematográficas.
“ElAriel”
Entre 1946 y 1950 ocurrieron cosas•
importantes dentro del cine nacional:
Emilio Fernández consolidó su fama
mundial al obtener distintos premios
internacionales. Luis Buñuel inició la etapa
mexicana de su filmografía . Pedro Infante
se convirtió en el actor más popular de
nuestro país.

14. :Géneros Durante el Inicio y Auge.
•
•
•
•
•
•
•
•
La comedia; principalmente la parodia
Los Dramas de familia.
Las Románticas-dramáticas.
La Tragicomedia
y el albur.
Los
Los
Los
Las
Melodramas reivindicadores.
tipos rancheros/ rurales
Indigenistas y de conflictos armados.
rumberas.

15. :Géneros Durante el Descenso.
•
•
•
•
•
•
La fantasía.
El terror.
El western.
Lucha libre.
Animaciones.
Dramas fronterizos.

16. Temáticas
Los triángulos amorosos de marido-amante-esposa.
El hijo descarriado con padre autoritario.
Los dramas morales entre miembros de las familias
Los indígenas que logran éxito después de un drama
Chico/chica pobre ama a chico/chica rica
•
•
•
•
•
•
•
•
La
La
La
huérfana que se ve obligada a la prostitución.
desgracia asumida como la pobreza
injusticia familiar-laboral.

17. Estereotipos
La gente pobre pero honrada.
El charro caballero y su contraparte, el charro
macho.
El charro cantor.
•
• mujeriego
•
•
•
•
La madre abnegada y el padre controlador/ agresivo.
La madre posesiva.
El muchacho rebelde sin causa.

18. ESTEREOTIPOS
La huérfana.
El héroe indigenista.
La rumbera manipuladora.
Los multimillonarios crueles y frívolos.
La cándida muchacha y su novio pobre.
Los devotos.
El maleante.
El pelado, el ebrio y el pachuco.
•
•
•
•
•
•
•
•

19. ACEPTACIÓN DEL PUBLICO
• El cine nacional cobró auge en el período de 1930
1952.
La identificación que el público encontraba en los
modelos propuestos en la pantalla fue un factor
determinante.
Los personajes eran familiares al contexto.
Los tópicos eran realistas.
a
•
•
•
• Se mostraba en gran parte las añoranzas de
individuos.
Se usaban iconos de la cultura popular.
Era entretenimiento familiar.
los
•
•

20. PERSONAJES
DESTACADOS

21. MARÍA FÉLIX
• Fue la casualidad lo que llevó al
Ingeniero Fernando Palacios a encontrar
por las calles de México a María Félix.
Él la invito a hacer una prueba en el cine.
Las características propias de su
personalidad llenaron un vacío existente
dentro de los estereotipos de la época.
Su belleza agresiva, su estilo, porte,
garbo y clase, la convirtieron en un
personaje único e irrepetible.
•
•

22. JORGE NEGRETE
• Al plasmar una imagen puramente
mexicana de lo que ha sido el charro
cantor, casi siempre se le relaciona
con la figura gallarda de Jorge
Negrete, artista que además de haber
lucido esplendorosamente el traje de
charro, poseía una espectacular voz
que habiendo sido educada para
entonar ópera, encontró su mejor
brillo en las canciones rancheras.

23. CANTINFLAS
•
•
Interpretado por Mario Moreno.
Su enredado estilo
sin decir
de hablar
incesantemente nada, con
base en alusiones y dobles sentidos,
dio pie a la formación de un verbo,
“cantinflear”, que se aplicaba a los
muchos oradores de la época
(diputados, opositores al régimen o
meros enamorados tímidos).

24. GERMÁN VALDÉS (TIN TAN)
• Es de una personalidad atrayente; el
humor en estado puro, espontáneo y con
dotes inusitadas para la música, el baile,
el chiste y el gag. Desde fines de los
cuarenta impuso un universo erótico
musical rodeado de las actrices más
hermosas: Lilia del Valle, Silvia Pinal y la
Señorita México Ana Bertha Lepe, una de
las actrices que tuvo más apoyo del
gobierno de Ruiz Cortínes.

25. PEDRO INFANTE
La naturalidad, verismo y simpatía
que impregnaban su trabajo de
actor le supusieron un éxito
inmediato, razón por la que
comenzaron a lloverle las ofertas.
Infante se convirtió así, muy
pronto, en el galán y cantante
favorito del cine nacional.

26. EMILIO FERNÁNDEZ
Destacado director, actor y
productor de cine mexicano
muy conocido por el mote de
El Indio, gran artífice y genial
protagonista de la Época de
Oro del cine mexicano.

27. LUIS BUÑUEL
Director de cine español
naturalizado mexicano.
La gran mayoría de su obra fue
realizada en México y Francia
y es considerado uno de los más
importantes y originales directores
de la historia del cine.

28. PELÍCULAS
DESTACADAS

29. MEJORES PELÍCULAS MEXICANAS
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
Vámonos con Pancho Villa (1935) de Fernando de Fuentes
Los olvidados (1950) de Luis Buñuel
El compadre Mendoza (1933) de Fernando de Fuentes
Aventurera (1949) de Alberto Gout
Una familia de tantas (1948) de Alejandro Galindo
Nazarín (1958) de Luis Buñuel
Él (1952) de Luis Buñuel
La mujer del puerto (1933) de Arcady Boytler
El lugar sin límites (1977) de Arturo Ripstein
Ahí está el detalle (1940) de Juan Bustillo Oro
Campeón sin corona (1945) de Alejandro Galindo
Enamorada (1946) de Emilio Fernández
Pueblerina (1948) de Emilio Fernández
Subrayadas = Época de Oro

30. PELÍCULAS DESTACADAS
Primeras Mejores Películas Según el Ariel
1946:
1946:
1948:
1949:
1950:
1951:
La barraca (1944) de Roberto Gavaldón
Enamorada (1946) de Emilio Fernández
La perla (1945) de Emilio Fernández
Río Escondido (1947) de Emilio Fernández
Una familia de tantas (1948) de Alejandro Galindo
Los olvidados (1950) de Luis Buñuel

31. PELÍCULAS DESTACADAS
Inicios
1937 “La mancha de sangre” de Adolfo Best Maugard.
1938 “La tía de las muchachas” de Juan Bustillo Oro.
1939 “La noche de los mayas” de Chano Ureta.
Auge
1941 “Ay que tiempos Señor Don Simón” de Julio Bracho
1942 “Historia de un gran amor” de Julios Bracho
1943 “María Candelaria” de Emilio Fernández
1944 “Las abandonadas” de Emilio Fernández
1945 “Campeón sin corona” deAlejandro Galindo
Crecimiento Espectacular
1946 “Enamorada” de Emilio Fernández.
1947 “Nosotros los pobres” de Ismael Rodríguez.
1948 “Salón México” de Emilio Fernández.
1949 “Aventurera” deAlberto Gout.
1950 “Al son del mambo” de Chano Ureta

32. Declive de la Época Dorada
• Ley de la Industria Cinematográfica.
Para 1949, la exhibición de películas en la
República Mexicana estaba casi totalmente
controlada por un grupo encabezado por el
norteamericano William Jenkins. Al pasar el
control del cine a la Secretaría de Gobernación,
Miguel Alemán intentó desmantelar el monopolio,
al mismo tiempo que dio el primer paso para la
burocratización del cine, un lastre que la industria
ha venido arrastrando hasta nuestros días.
Miguel Alemán Valdés
Presidente
1946 - 1952

33. DECLIVE DE LA ÉPOCA DORADA
• Las primeras transmisiones de la televisión mexicana se iniciaron en 1950, Canal 4.
Canal 2 y Canal 5, comenzaron transmisiones en 1952.
las tres cadenas se unieron para formar Telesistema Mexicano, en 1955.
Para 1956, las antenas de televisión eran algo común en los hogares mexicanos.
Las novedades técnicas llegaron de Hollywood.
Las pantallas anchas, el cine en tercera dimensión, el mejoramiento del color y el
sonido estereofónico, fueron algunas de las innovaciones que presentó el cine
norteamericano a principios de los cincuenta.
Los temas "fuertes" fueron otro recurso utilizado por el cine para atraer de nuevo al
público a las salas cinematográficas.
•
•
•
•
•

34. '
t'
"-""º - .- '
El 15 de abril de 1957 el país entero se
estremeció al conocer la noticia de la muerte de
Pedro Infante. Con él, simbólicamente, moría
también la Época de Oro del cine nacional.

35. •
•
El cine mexicano experimentaba a fines de los cincuenta una inercia casi completa.
El cine de Luis Buñuel, los filmes de luchadores y el nacimiento del cine
independiente, fueron las únicas novedades dentro de esta industria agotada.
Durante los primeros años de la televisión mexicana, la transmisión de la lucha libre
convirtió a este deporte-espectáculo en uno de los más populares en México.
Tres de los estudios de cine más importantes desaparecieron entre 1957 y 1958:
Tepeyac, Clasa Films y Azteca.
También en 1958, la Academia Mexicana de Ciencias y Artes Cinematográficas
decidió descontinuar la práctica de entregar el premio Ariel a lo mejor del cine
nacional.
Para preservar el ritmo de trabajo alcanzado durante la guerra, las compañías
productoras decidieron abaratar los costos de producción de las películas. De esta
manera proliferaron los llamados "churros": películas de bajo presupuesto, filmadas
en poco tiempo y de mala calidad en general.
•
•
•
•