ÁLVARO SIZA
5 PROYECTOS – ESTRATEGIAS D ARQUITECTURA
UPC 2015-II TIII ARQUITECTURA Y ENTORNO
Prof. David Labarthe y Pablo ...
Restaurante Boa Nova en Leça da Palmeira (1958-63)
El suelo, las rocas manifiestan literalmente
el valor que la cimentación tiene en tanto
que operación primera de toda
cons...
La idea del hueco desaparece, no hay ventanas. Por un lado, nos encontramos con
plataformas a distintos niveles sobre las ...
Piscinas en Leça da Palmeira (1961)
Tan solo con la construcción de un muro de hormigón que nos protege y nos separa de la
carretera se logra un aislamiento q...
Se ha construido un sistema de plataformas que modifica la percepción que teníamos de las
rocas al dotarlas de un relieve ...
Pabellón Carlos Ramos en la Universidad de Oporto (1985-86)
(…) En él, Siza se encuentra, una vez más, frente a las limitaciones impuestas por el medio, e
insiste en algo que ya ha e...
Siza ha prescindido aquí de cortes, espacios intersticiales, encuentros, dislocaciones, etc.,
para servirse tan solo del m...
Centro Gallego de Arte Contemporáneo en Santiago de Compostela (1988-93)
La relación que establece entre las masas de la nueva construcción con las fachadas del
convento de Santo Domingo de Bonav...
La magistral grafía de los muros sizianos define una sutil geometría que se disuelve
en el sistema de sendas y retículas p...
Escuela de Arquitectura de Oporto (1985-96)
Estrategias proyectuales -  Álvaro Siza
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Algunas aproximaciones al proyecto de arquitectura desde la perspectiva del arquitecto portugués Álvaro Siza

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Estrategias proyectuales - Álvaro Siza

  1. 1. ÁLVARO SIZA 5 PROYECTOS – ESTRATEGIAS D ARQUITECTURA UPC 2015-II TIII ARQUITECTURA Y ENTORNO Prof. David Labarthe y Pablo Muñoz
  2. 2. Restaurante Boa Nova en Leça da Palmeira (1958-63)
  3. 3. El suelo, las rocas manifiestan literalmente el valor que la cimentación tiene en tanto que operación primera de toda construcción. El edificio, por tanto, como encuentro de lo construido y del suelo que, en esta ocasión, es también cimiento y nos habla de una naturaleza expectante sobre la que se levantará lo construido, estableciendo una dialéctica que se recrea en el contraste. Rafael Moneo Inquietud Teórica y Estrategia Proyectual (ACTAR, 2004)
  4. 4. La idea del hueco desaparece, no hay ventanas. Por un lado, nos encontramos con plataformas a distintos niveles sobre las que se disponen las mesas, que disfrutan de espléndidas vistas. Por otro, aparece la cubierta, ligada a un sistema de muros que establece con ella una relación completamente diversa, por no decir opuesta, a la que considerábamos al hablar de la ermita. Rafael Moneo Inquietud Teórica y Estrategia Proyectual (ACTAR, 2004)
  5. 5. Piscinas en Leça da Palmeira (1961)
  6. 6. Tan solo con la construcción de un muro de hormigón que nos protege y nos separa de la carretera se logra un aislamiento que facilita este encuentro con la naturaleza, en el que radica el interés de este proyecto. El muro hace olvidar el panorama de una costa contaminada con el que nos encontramos al otro lado de la carretera (…). Todo lo construido en este plano se constituye en filtro que nos dirige al mar, alejándonos del mundo de lo cotidiano al sentir la apacible soledad que produce el encuentro de los humanos con la naturaleza. Rafael Moneo Inquietud Teórica y Estrategia Proyectual (ACTAR, 2004)
  7. 7. Se ha construido un sistema de plataformas que modifica la percepción que teníamos de las rocas al dotarlas de un relieve que antes no tenían. Las plataformas introducen un orden horizontal en el paisaje, antes inexistente, que dialoga con el plano horizontal de los recintos que definen las piscinas. Rafael Moneo Inquietud Teórica y Estrategia Proyectual (ACTAR, 2004)
  8. 8. Pabellón Carlos Ramos en la Universidad de Oporto (1985-86)
  9. 9. (…) En él, Siza se encuentra, una vez más, frente a las limitaciones impuestas por el medio, e insiste en algo que ya ha experimentado anteriormente: reducir la dimensión virtual de una larga crujía para plegarla sobre sí misma, dejando encerrado un patio. Rafael Moneo Inquietud Teórica y Estrategia Proyectual (ACTAR, 2004)
  10. 10. Siza ha prescindido aquí de cortes, espacios intersticiales, encuentros, dislocaciones, etc., para servirse tan solo del más elemental de los gestos arquitectónicos, la traza de la planta. Todo aquello – que puede entenderse como anécdota y, si se quiere, como accidente – ha desaparecido, manteniéndose estrictamente lo esencial. Y, sin embargo, tan solo con ello, con el admirable control de la planta, Siza es capaz de crear situaciones espaciales llenas de emoción y de interés. Rafael Moneo Inquietud Teórica y Estrategia Proyectual (ACTAR, 2004)
  11. 11. Centro Gallego de Arte Contemporáneo en Santiago de Compostela (1988-93)
  12. 12. La relación que establece entre las masas de la nueva construcción con las fachadas del convento de Santo Domingo de Bonaval se resuelve dando lugar a un ámbito urbano intenso, en el que el uso de un material diverso – el granito – se convierte en protagonista. Por otra parte, el violento contraste entre los tejados del convento de Santo Domingo de Bonaval y la cubierta plana del Centro establece claramente la distancia en el tiempo, en tanto que las masas, próximas a sus proporciones, nos hablan de la estabilidad de los espacios. Rafael Moneo Inquietud Teórica y Estrategia Proyectual (ACTAR, 2004)
  13. 13. La magistral grafía de los muros sizianos define una sutil geometría que se disuelve en el sistema de sendas y retículas previo: hábilmente Siza convierte el amplio ámbito compuesto por el convento, el centro y el nuevo parque, en un todo. Rafael Moneo Inquietud Teórica y Estrategia Proyectual (ACTAR, 2004)
  14. 14. Escuela de Arquitectura de Oporto (1985-96)

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