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TÉCNICAS BIDI MEN SIO NALES IES Fray Bartolomé de las Casas Autor: Antonio Miguel Salas Sierra
OBJETIVOS : <ul><li>Representar el contorno de las formas.
Conocer las diferentes técnicas de representación
bidimensional y sus características.
Aplicar las técnicas de encajado y dibujo del natural.
Practicar algunas de las técnicas estudiadas. </li></ul>
IMÁGENES BIDIMENSIONALES  Y TRIDIMENSIONALES En la creación de imágenes, es fundamental la elección del medio o soporte, q...
EL DIBUJO El dibujo permite representar  cualquier motivo sobre una superficie. Tradicionalmente se ha asociado el  dibujo...
Procesos de trabajo propios del dibujo son: el encajado a mano  alzada, el abocetado y el encajado mediante cuadrículas de...
desde la que se va a dibujar.
Se escoge el formato y la orientación
del papel. Al mismo tiempo se elige
la proporción que el modelo va a
ocupar.
Se reducen visualmente las formas de
los objetos de la composición a formas
geométricas. Seguidamente se trazan
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TÉCNICAS BIDIMENSIONALES

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Presenta distintas técnicas bidimensionales, relacionadas a los contenidos del tema del mismo título del texto Educación Plástica y Visual, 2º ESO, Santillana.

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  1. 1. TÉCNICAS BIDI MEN SIO NALES IES Fray Bartolomé de las Casas Autor: Antonio Miguel Salas Sierra
  2. 2. OBJETIVOS : <ul><li>Representar el contorno de las formas.
  3. 3. Conocer las diferentes técnicas de representación
  4. 4. bidimensional y sus características.
  5. 5. Aplicar las técnicas de encajado y dibujo del natural.
  6. 6. Practicar algunas de las técnicas estudiadas. </li></ul>
  7. 7. IMÁGENES BIDIMENSIONALES Y TRIDIMENSIONALES En la creación de imágenes, es fundamental la elección del medio o soporte, que puede ser bidimensional o tridimensional. La elección del soporte de la imagen determina también el tipo de material y las técnicas que se van a emplear.
  8. 8. EL DIBUJO El dibujo permite representar cualquier motivo sobre una superficie. Tradicionalmente se ha asociado el dibujo con técnicas e instrumentos característicos de la línea y el trazo, como el lápiz, el carboncillo, la pluma... aplicados sobre el papel como soporte más frecuente.
  9. 9. Procesos de trabajo propios del dibujo son: el encajado a mano alzada, el abocetado y el encajado mediante cuadrículas de referencia. Para llevar a cabo un encajado a mano alzada se suelen seguir estos pasos: <ul><li>Se elige el modelo y la posición
  10. 10. desde la que se va a dibujar.
  11. 11. Se escoge el formato y la orientación
  12. 12. del papel. Al mismo tiempo se elige
  13. 13. la proporción que el modelo va a
  14. 14. ocupar.
  15. 15. Se reducen visualmente las formas de
  16. 16. los objetos de la composición a formas
  17. 17. geométricas. Seguidamente se trazan
  18. 18. esas figuras sobre el papel atendiendo
  19. 19. a todas las relaciones de tamaño y
  20. 20. proporción.
  21. 21. Una vez terminado el dibujo de carácter
  22. 22. geométrico, se estudian los contornos
  23. 23. de las formas, perfilando los objetos y
  24. 24. se añade el color. </li></ul>PROCESOS DE DIBUJO
  25. 25. Para elegir el encuadre correcto es necesario a veces realizar pruebas rápidas que nos permitan visualizar el efecto final que queremos conseguir. Estas pruebas se denominan bocetos ; y el proceso para su realización abocetado. Los bocetos no representan fielmente la realidad, sino que tienen como objetivo servir de guía y ayuda al artista a realizar un análisis sobre la composición y elementos estéticos que se darán en la obra definitiva. El encajado se puede realizar; también, mediante el uso de cuadrículas de referencia que permiten obtener composiciones semejantes entre sí. Esta técnica sigue los siguientes pasos: <ul><li>Se traza un cuadrícula sobre el dibujo
  26. 26. original.
  27. 27. Se dibuja sobre el papel de trabajo
  28. 28. una cuadrícula semejante a la anterior,
  29. 29. al tamaño que deseamos tenga el dibujo.
  30. 30. Se copia el dibujo original marcando
  31. 31. primero las líneas esenciales para pasar
  32. 32. a continuación a los detalles. </li></ul>
  33. 33. LA PINTURA La pintura es el arte de representar motivos figurativos o abstractos sobre un soporte plano con los elementos del lenguaje plástico -línea, forma, color, luz y composición. Los componentes de las pinturas son los pigmentos , mezclados con unos compuestos llamados aglutinantes , que le dan consistencia y permiten su fijación en el soporte. Las técnicas pictóricas se dividen en técnicas secas y técnicas húmedas .
  34. 34. TÉCNICAS SECAS El soporte habitual de estas técnicas es el papel, que puede ser más o menos rugoso, y tener diferentes colores. LÁPICES DE COLORES Están formados por una mina de color recubierta de madera. La mina suele estar compuesta por un pigmento más goma de celulosa que hace de agluti- nante y le da consistencia. Los trazos que se obtienen se carac- terizan por su luminosidad, su poco poder cubriente y la suavidad en el efecto final.
  35. 35. LOS PASTELES Los pasteles son barras de pigmento aglutinados con goma de tragacanto. La pintura con pastel se trabaja fundiendo tonos y colores sobre el soporte con los dedos, con difuminos o con pinceles. LAS CERAS Las ceras son pinturas que se fabrican añadiendo aglutinantes grasos, como la cera, a los pigmentos. Las ceras cubren de modo excelente las superficies y proporcionan colores muy brillantes
  36. 36. TÉCNICAS PICTÓRICAS HÚMEDAS Las técnicas pictóricas húmedas son aquellas en que la pintura se utiliza disuelta con agua u otra sustancia, como aguarrás o aceite. En algunos casos, para trabajar con una técnica pictórica húmeda hay que preparar el soporte con una imprimación; esta suele ser una capa de alguna sustancia que hace que el soporte sea menos poroso y sirve de base a las siguientes capas.
  37. 37. LAS ACUARELAS Las acuarela son pinturas que se disuelven en agua. Sus características son: Colores transparentes, de modo que, para pintar con acuarela, se respeta la blancura del papel en las zonas de luz. La rapidez de secado exige una gran seguridad en el manejo del pincel. Algunas técnicas propias de la acuarela son: <ul><li>Húmedo sobre húmedo.
  38. 38. Húmedo sobre seco.
  39. 39. Seco sobre seco.
  40. 40. Empleo de líquido para enmascarar. </li></ul>
  41. 41. LAS TÉMPERAS Las témperas también se diluyen con agua, pero se diferencian de las acuarelas en que el acabado de la pintura que deja es más espeso y flexible. Los colores de témperas son opacos y tienen más cuerpo que los de la acuarela, porque llevan mayor cantidad de pigmento de relleno.
  42. 42. EL ÓLEO El óleo es un tipo de pintura grasa cuyos pigmentos se encuentran disueltos en aceites, como el de linaza. La pintura al óleo es, esencialmente, densa y cubriente; pero si se diluye en aceite o aguarrás proporciona efectos de suave transparencia muy expresivos. Por otro lado, si se aplica el óleo con distinta densidad se pueden crear diferentes texturas. H. Matisse
  43. 43. Las mezclas de colores al óleo se pueden obtener mediante tres técnicas: <ul><li>Combinando directamente dos o más
  44. 44. colores sobre la paleta para conseguir
  45. 45. un tercero.
  46. 46. Pintando a base de pinceladas muy
  47. 47. próximas entre sí con dos o más
  48. 48. colores, que crearán una mezcla óptica en la retina del espectador.
  49. 49. Utilizando la técnica de las veladuras,
  50. 50. que consisten en extender una película
  51. 51. de color muy diluido sobre una base
  52. 52. de otro color para conseguir uno nuevo por transparencia. </li></ul>Turner
  53. 53. EL GRABADO El grabado incluye un conjunto de técnicas de arte gráfico cuya característica común es la creación de imágenes iguales que forman una serie, a partir de impresiones o estampaciones. El procedimiento general de grabado es el siguiente: <ul><li>Sobre una plancha o matriz se practican cortes o
  54. 54. incisiones para obtener formas figurativas o
  55. 55. abstractas.
  56. 56. La imagen que resulta en la matriz se entinta y se
  57. 57. pone en contacto con el papel a presión, lo que da
  58. 58. lugar a la estampa.
  59. 59. Existen dos técnicas básicas de grabado, según el
  60. 60. sistema de impresión utilizado: Estampación en
  61. 61. hueco y estampación en relieve. </li></ul>Tórculo
  62. 62. ESTAMPACIÓN EN HUECO Sobre la superficie de una lámina de metal delgada y lisa (cobre o zinc), el grabador abre surcos por medio de instrumentos cortantes, o por medio de ácidos corrosivos. Las incisiones abiertas corresponden a la imagen de la estampa. A continuación se entinta la superficie de la plancha y se limpia cuidadosamente para que la tinta quede solo en las incisiones. Finalmente, se pone en contacto el metal entintado con un papel y se pasan ambos por la prensa o tórculo, que pasa por presión la imagen de las incisiones de la plancha metálica a la estampa de papel.
  63. 63. ESTAMPACIÓN EN RELIEVE Este sistema corresponde a las técnicas de grabado en madera y linóleo. el principal instrumento para la estampación en madera es la gubia, pequeña herramienta que hace incisiones en forma de arco o V y que se utiliza para rebajar las zonas de madera o linóleo que no van a ser entintadas. Se denomina estampación en relieve porque las partes de la madera o plancha de linóleo que no han sido rebajadas quedan en relieve respecto de las zonas rebajadas. Estas partes en relieve retienen la tinta y quedan impresas en la estampa, mientras que las zonas rebajadas quedan blanco en el papel, al no llegar la tinta al fondo de los cortes. Linograbado
  64. 64. OTRAS TÉCNICAS DE REPRESENTACIÓN BIDIMENSIONAL Actualmente existen técnicas de trabajo que se desarrollan gracias a los avances tecnológicos y que los artistas utilizan con fines creativos, algunos son estos: <ul><li>La reprografía (fotocopiadora).
  65. 65. La proyección de imágenes (montajes de arte contemporáneo, proyectores de
  66. 66. diapositivas).
  67. 67. Tecnología digital (informática). </li></ul>
  68. 68. TÉCNICAS BIDIMENSIONALES Autor: Antonio Miguel Salas Sierra IES Fray Bartolomé de las Casas
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