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MODELO DE ANALISIS • Propuesta de un modelo de análisis:   • 1. Fase previa:      •   Recopilación de información document...
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MODELO DE ANALISIS • Propuesta de un modelo de análisis:   • 3. Fase descriptivo-interpretativa:      •   Análisis de los ...
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Modelo de Análisis de Gòmez Tarin. Noé Santos Jiménez

  1. 1. MODELO DE ANALISIS • Concepto de análisis• Interpretación.• Dos leyes-prohibiciones de base: • No hacer decir al film lo que no dice. • No impedir que el film diga aquello que dice no diciéndolo.
  2. 2. MODELO DE ANALISIS • Propuesta de un modelo de análisis: • 1. Fase previa: • Recopilación de información documental • Condiciones de producción del film • Situación contextual en el momento del estreno • Recepción desde su estreno a la actualidad • Bibliografía
  3. 3. MODELO DE ANALISIS • Propuesta de un modelo de análisis: • 1. Fase previa: • Recopilación de información documental • Découpage
  4. 4. MODELO DE ANALISIS • 1. Fase previa: • Découpage (plano a plano o por escenas o secuencias) • Numeración del plano, duración y número de fotogramas • Elementos visuales representados • Escala, angulación, profundidad de campo, objetivo usado • Movimientos • - en el campo (de actores u objetos) • - de la cámara
  5. 5. MODELO DE ANALISIS • Propuesta de un modelo de análisis: • 2. Fase descriptiva: • Plasmación escrita del análisis • Ficha técnica y artística • Parámetros contextuales • - Contexto de la producción: condiciones socioeconómicas • - Contexto socio-político • - Inscripción o no en un modelo de representación • Análisis textual • - Sinopsis • - Estructura • - Secuenciación (análisis textual propiamente dicho: aparecen ya elementos de relación entre los distintos parámetros, es decir, se da una primera fase del proceso interpretativo)
  6. 6. MODELO DE ANALISIS • Propuesta de un modelo de análisis: • 2. Fase descriptiva. Plasmación escrita del análisis• Análisis textual • Secuenciación: secuencias y perfiles secuenciales: • Secuencias • Perfiles secuenciales: • Número y duración (permite la comparación entre films) • Encadenamiento entre secuencias (velocidad, corte o figuras de demarcación, efectos, etc.) • Ritmo inter e intrasecuencial
  7. 7. MODELO DE ANALISIS • Propuesta de un modelo de análisis: • 3. Fase descriptivo-interpretativa: • Análisis de los recursos expresivos • Componentes del plano • Relaciones imagen-sonido • Análisis de los recursos narrativos • Relato, narración, diégesis • Personajes y trama • Narrador e instancia narratorial • Relaciones personaje-narrador • Punto de vista y punto de escucha • Enunciación fílmica • Otros recursos
  8. 8. MODELO DE ANALISIS • Propuesta de un modelo de análisis: • 3. Fase descriptivo-interpretativa: • Análisis de los recursos expresivos • Componentes del plano: • - Duración • - Angulación • - Fijo / móvil / Plano secuencia • - Escala • - Encuadre • - Profundidad de campo • - Situación del plano en el seno del montaje • - Definición de la imagen: • - Color • - Grano • - Iluminación • - Composición
  9. 9. MODELO DE ANALISIS • Propuesta de un modelo de análisis: • 3. Fase descriptivo-interpretativa: • Análisis de los recursos expresivos • Relaciones imagen-sonido: • - Tres materias de la expresión sonora: • - Palabras • - Ruidos • - Músicas • - Tres tipos de relación entre sonido e imagen: • - In • - Fuera de campo • - Off • - Registro de sonido: directo, postsincronizado, mezclas; sincronismo, asincronismo o no sincronismo, encabalgamientos, contrapounto, etc... • - Escritura y registro de diálogos: no escritos, improvisados en registro directo; escritos, aprendidos y tomados con registro directo; escritos postsincronizados; doblados
  10. 10. MODELO DE ANALISIS • Propuesta de un modelo de análisis: • 3. Fase descriptivo-interpretativa: • Análisis de los recursos narrativos • Punto de vista y punto de escucha: • - Desde un punto de vista visual • - de dónde • - de dónde se toma • - dónde se sitúa la cámara. • - Desde un punto de vista narrativo: • - quién narra • - quién ve • - de qué punto de vista narra • - Desde un punto de vista ideológico: • opinión de la mirada y su manifestación • - Mismas características para el sonido
  11. 11. MODELO DE ANALISIS • Propuesta de un modelo de análisis: • 4. Fase interpretativa: • Parámetros contextuales • Recepción del film, de su estreno a la actualidad • Interpretaciones ajenas • Interpretación del analista: • ajustada a los objetivos propuestos y argumentada • incluyendo juicios de valor • incluyendo planteamientos ideológicos • Sin caer en la deriva del sentido • Otras informaciones y/o reflexiones de interés (equipo técnico, actores, etc.) • Anexos
  12. 12. Narrativa audiovisualEl análisis del texto fílmico Concepto de análisis Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad
  13. 13. • TEORIA DE CINE• PROF. NOE SANTOS
  14. 14. •UAM- XOCHIMILCO

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