Artes gráficas  xilografía
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Artes gráficas xilografía Document Transcript

  • 1. Técnicas Gráfico-Plásticas. Tutorial 1. Artes gráficas. Xilografía. ARTE DEL GRABADO. ARTES GRÁFICASSe denomina arte gráfico a cualquier manifestación artística que tenga la capacidad deobtener imágenes repetibles. La obra gráfica se contrapone a la obra única en cuanto a sumultiplicidad, pero sigue siendo obra original porque no es reproducción de otra obra y lamatriz de donde provienen los ejemplares es única.Si el artista incide y penetra en la matriz con instrumentos cortantes y/o punzantes o pormedio de ácidos mordientes, esta técnica recibe el nombre de grabado. La palabra “grabar” esde etimología alemana. “Graben” significa cavar. Entró en el castellano por medio del términofrancés “graver”.La litografía y la serigrafía y el monotipo entran en el apartado de las artes gráficas aunque noson específicamente grabados sino técnicas de estampación, si bien pueden considerarsegrabados en plano. En ellas la matriz es plana.La estampa es el resultado final y artístico del proceso técnico de la grabación.Las técnicas son básicamente cuatro: GRABADO EN RELIEVE (XILOGRAFÍA) GRABADO EN HUECO (CALCOGRAFÍA) LITOGRAFÍA SERIGRAFÍA ARTES GRÁFICASGRABADOS GOFRADOS GRABADO EN RELIEVE XILOGRAFÍA (CHAPAS DE MADERA, TABLEROS) LINÓLEO GRABADO EN HUECO O CALCOGRÁFICO DIRECTO o GRABADO A BURIL o PUNTA SECA o MANERA NEGRA O MEDIATINTA INDIRECTO POR MEDIO DE ÁCIDOS o AGUAFUERTE (LÍNEA) o BARNIZ BLANDO O BASE BLANDA o AGUATINTA  RESINA  AZÚCAR  AZUFRE  SALSISTEMAS DE LITOGRAFÍAESTAMPACIÓN SERIGRAFÍA OFFSET MONOTIPOI.E.S. ITACA (Alcorcón) Inés Martín Masa, 2011 1
  • 2. Técnicas Gráfico-Plásticas. Tutorial 1. Artes gráficas. Xilografía.GRABADO EN RELIEVEEs la técnica más antigua y con la que se imprimieron los primeros libros y sus ilustraciones.Empezó a usarse en la Europa medieval y paralelamente en el Extremo Oriente (China yJapón).Hasta el siglo XX esta técnica se realizó sobre madera (xilografía) y últimamente ha sidosustituida por otro material (linóleum) que ha ido desplazando a la madera.TÉCNICA – Consiste en vaciar parcialmente la plancha de madera o de linóleo por medio degubias, dejando sin tocar las líneas que deben aparecer en el grabado. El diseño en relieve seentinta con un rodillo. La imagen se transfiere a un papel, aplicando presión con una prensa oa mano.GRABADO EN HUECOEsta técnica surgió en el Renacimiento y sirvió como la xilografía para la ilustración de libros yla realización de estampas. Se realiza sobre planchas de metal (cobre o zinc).TÉCNICA – El dibujo se hace sobre la plancha con incisiones de diversas herramientas (técnicasdirectas) y con sustancias químicas (técnicas indirectas). Las líneas que aparecerán en laestampación están en hueco. Al entintar la plancha y limpiarla posteriormente, la tintaquedará depositada solo en los huecos o líneas grabadas. En la estampación, se utiliza unaprensa llamada tórculo calcográfico que ejerce una gran presión y hace que el papel,previamente humedecido, penetre en los huecos y recoja la tinta.Existen diversas variantes. Las principales son el grabado a buril, punta seca, mediatinta,aguafuerte, barniz blando y aguatinta.LITOGRAFÍAEs un proceso de impresión química con planchas de piedra o con planchas de aluminio o zinc.Es una técnica de grabado en plano ya que la matriz no está grabada ni tallada en relieve.Surge hacia 1790 y se le atribuye al alemán Alois Senefelder.TÉCNICA – Se basa en la propiedad que tienen algunas piedras calizas de admitir materiasgrasas y de repelerlas cuando se han empapado en agua. El dibujo se realiza sobre la piedra unmedio graso. Para la estampación se utiliza la prensa litográfica.SERIGRAFÍASe empieza a utilizar en Occidente (Inglaterra) hacia 1907, aunque lo chinos y japoneses ya loutilizaban hace siglos.TÉCNICA - La impresión serigráfica se hace con una plantilla que actúa comoenmascaramiento, sujeta a una trama tensada en un bastidor. El color se hace pasar a travésde esta trama por medio de una rasqueta a una superficie colocada debajo.I.E.S. ITACA (Alcorcón) Inés Martín Masa, 2011 2
  • 3. Técnicas Gráfico-Plásticas. Tutorial 1. Artes gráficas. Xilografía.CONSIDERACIONES SOBRE LA OBRA GRÁFICAEjemplares obtenidos en la estampaciónEn las técnicas gráficas tradicionales, la plancha pasa por un proceso de elaboración en el cualnecesita ser estampada en varias ocasiones. Obtenemos así diversas imágenes que tienen unatipología definida:→Prueba de estado : son las imágenes intermedias, obtenidas durante el proceso deintervención sobre la plancha. Imagina que estás trabajándola y quieres saber cómova lo que estás haciendo… pues la estampas y el resultado es una prueba de estado.→Prueba de artista : es la imagen final, definitiva. Es la primera copia que se obtienecuando el proceso de elaboración se ha acabado. Es al tiempo el modelo a partir delcual el maestro de taller se guía para obtener el resto de copias.→Tirada : es el conjunto de imágenes idénticas (o casi idénticas) que se estampan apartir de la plancha y que están destinadas a la venta.→Ejemplar de tirada: es cada uno de los ejemplares que componen la tirada.→“Hors d´commerce” (fuera de comercio): son imágenes que se estampan aparte de la tirada,que no entran en la cuenta y que habitualmente no están destinadas a laventa. El artista se las queda para regalar.Formas de estamparNormalmente la matriz se estampa en una pieza de papel más grande, de forma que la imagenquede centrada, dejando la misma distancia a ambos lados y un poco más de papel por abajoque por arriba. En el caso de planchas rectangulares y cuadradas, los bordes del papel y losbordes de la imagen deben aparecer paralelos.Hay una manera especial de estampar, la estampación “a sangre”, en la cual, la imagenalcanza los bordes del papel ocupándolo por completo.Firma y numeraciónLas estampas se firman siempre a lápiz, justo debajo de la imagen, por fuera, en la zona quequeda libre. A la derecha se coloca la firma (y la fecha debajo de la firma), en el centro el títuloy a la izquierda su tipología. La tipología se señala del siguiente modo: Prueba de estado escribe “P.E.” y con números romanos su número de prueba. se Ejemplo: P.E. I, P.E. II, etc. (en teoría su número no debe superar a la décima parte de la tirada prevista). Prueba de artista escribe “P.A.” (sólo se puede hacer una). se Hors d´commerce escribe “H.C.” y con nº romanos su número de ejemplar. se Ejemplo: H.C.I, H.C. II, etc. Ejemplares para la venta escribe el “orden que ocupa dentro de la tirada / nº total se de ejemplares de la tirada”. Ejemplo: “1/25”, “2/25”, “3/25”, etcI.E.S. ITACA (Alcorcón) Inés Martín Masa, 2011 3
  • 4. Técnicas Gráfico-Plásticas. Tutorial 1. Artes gráficas. Xilografía. GRABADO EN MADERA (XILOGRABAD0). LINOGRABADO.Es un medio adecuado para imágenes sencillas, ya que es bastante fácil de tallar. Permitereproducir imágenes con facilidad y a bajo coste. El grabador elimina la materia de la matrizpara reservar los blancos. En el color de la tinta empleada quedarán las zonas en relieve.Imposibilidad técnica de realizar trazos muy finos, muy juntos entre sí o de entrecruzarlos, locual determina la imposibilidad de obtener variaciones del claroscuro. Es una técnicaadecuada, por tanto, para representaciones de efectos bidimensionales. Predominio de lainterpretación del tema, antes que la fidelidad al mismo.El linograbado es un procedimiento muy versátil que produce tintas planas: zonashomogéneas de color. Muy fácil de trabajar con gubias por su blandura. Impide trabajosminuciosos debido a su fragilidad. Es blanda y elástica, por lo que esta técnica es la másempleada en el aprendizaje escolar del grabado.El xilograbado tiene características especiales dependiendo de la madera elegida y de la formade cortarla para preparar la plancha.Según esté cortada la madera distinguimos dos técnicas:A FIBRA O A HILO: madera cortada siguiendo la dirección de las fibras del tronco.A CONTRAFIBRA O TESTA: madera cortada transversalmente al tronco. En esta modalidad seutiliza la madera de boj que es dura y de grano apretado.HISTORIA DE LA TÉCNICASu historia está ligada a la del papel. Tiene su origen en China, a raíz de la invención del papelen el año 105. En Europa su aparición coincide con la difusión del papel y su uso comienza ageneralizarse a principios del siglo XV, siendo uno de los motores del Renacimiento.Durante el siglo XIV y en los inicios del siguiente las estampas, meramente lineales,generalmente eran coloreadas a mano, intentando rivalizar con la miniatura. Posteriormentese extendió el gusto por la monocromía. En Italia se buscaron efectos de claroscuro con variasmatrices. Destaca Ugo da Carpi. En Alemania se empleaban dos matrices, una para el color yotra para los contornos (técnica del camaieü, camafeo).La xilografía conoce un breve momento de gran calidad artística con Durero y los maestrosalemanes de principios del siglo XVI. Además de Alemania, Holanda e Italia producen lasmejores obras. Todos ellos eran países en los que floreció la industria papelera. Los artistasrecurren a un grabador y a un impresor. La posibilidad de reproducir la obra con gran calidadpermite por primera vez poder conocer la obra de los clásicos, sin moverse de su ciudad.La xilografía como técnica artística deja prácticamente de existir durante tres siglos y medio,sustituída por el grabado en metal, que permite trazar líneas mucho más finas y próximas unasde otras.I.E.S. ITACA (Alcorcón) Inés Martín Masa, 2011 4
  • 5. Técnicas Gráfico-Plásticas. Tutorial 1. Artes gráficas. Xilografía.Hacia 1600 se inicia en Japón la xilografía a color con múltiples tacos de maderas blandas.Destacan Hiroshigue, Utamaro y Okusai.En el siglo XIX los prerrafaelitas y simbolistas británicos emplean la técnica para ilustrar, entreotras, la Biblia, la Divina Comedia o los poemas de Milton. En la segunda mitad del siglo XIX laxilografía fue la técnica de reproducción dominante, dado que permitía grandes tiradas. Laperfección formal que se adquirió en la valoración mediante tramas permitió alcanzar ungrado elevado de realismo. Así, la divulgación científica, las novelas por entregas, las láminasde revistas etcétera, tomaron este medio para alcanzar el gran público. Esto no hubiese sidoposible sin la innovación técnica introducida por Thomas Bewick (1753-1828), quien sustituyóla parte blanda de la madera blanda por el duramen (xilografía a testa), lo cual permitía trazosde buril de intervalos muy finos, imitando así los grabados en hueco. Con él la talla en relieveconoce una nueva expansión.El progreso técnico, las influencias medievales y las orientales hacen que la xilografía adquieraun gran desarrollo. Gustavo Doré (1832-1883) dibuja en colores sobre la matriz con somerostrazos de pincel, y deja al grabador la tarea de interpretar su obra.Hacia 1880 las técnicas de grabado fotomecánico comienzan a desplazar a los bloques demadera en los trabajos comerciales. Respecto a los trabajos artísticos, sin embargo, en elmismo siglo XIX, la imitación de la estampa japonesa hace resurgir la xilografía en un climapostimpresionista, de la mano de ciertos artistas (Munch, Gaugain y Félix Vallotton, vinculadoa los Nabis) que realizan el proceso completo, sin ayudantes, de manera experimental,consiguiendo resultados muy originales. Utilizan papeles muy finos que recogen lasirregularidades de la madera en sus estampas.Los expresionistas centroeuropeos también recuperan la tradición del grabado en relieve,destacando algunos miembros de Die Brücke, como Kirchner o Beckmann, que obtienenlogros espectaculares.A principios del siglo XX aparece el linóleo como sustituto de la madera. Fue inventado por elbritánico Frederick Walton en 1860, como revestimiento para suelos y paredes y empezó autilizarse como matriz para grabar a principios del S. XX. En esos años lo utilizan especialmenteel francés Matisse y el español Picasso. Actualmente se sigue utilizando tanto para el grabadoen blanco y negro como en color, siendo necesarias en este último caso varias planchas.AUTORES: Hans Holbein, Alberto Durero, Lucas van Leyden, Tiziano (siglo XVI) Rembrandt, Rubens (siglo XVII) Goya, Thomas Bewik (siglo XVIII) Paul Gaugain, Edvard Munch, John Teniel, Charles Keene, Gustavo Doré, Vallotton (siglo XIX) Picasso, Miró, Braque, Matisse, Jean Arp, Ernst Ludwig Kirchner, Beckmann, Emil Nolde, Franz Marc, Rothenstein, Eduardo Chillida (siglo XX)SOPORTEEl soporte óptimo para la impresión de los grabados es el papel alfa. La litografía admiteademás una gran variedad de papeles incluyendo cartulinas convencionales, papelcaballo, papel Canson, etc.I.E.S. ITACA (Alcorcón) Inés Martín Masa, 2011 5
  • 6. Técnicas Gráfico-Plásticas. Tutorial 1. Artes gráficas. Xilografía.Dependiendo del método de estampado, se puede estampar sobre papel húmedo o sobrepapel seco.El papel se cortará siempre con un cortaplumas que produzca rebabas en los bordes.UTENSILIOS Y MATERIALES Plancha de madera. Las maderas más utilizadas han sido las de árboles frutales. Sicomoro, lima, peral, cerezo y boj son las más populares. Plancha de linóleo. Material flexible, ligero y fácil de cortar. En su composición intervienen el aceite de linaza, el blanco de España, resinas y corcho o serrín, sobre un tejido de arpillera. Gubias para el grabado a fibra. Buriles para el grabado a contrafibra. Papel de lija. Papel carbón. Plancha de vidrio. Tintas. Rodillo. Espátula. Para la estampación: o Prensa xilográfica. Trabaja a presión vertical. o Tórculo tipográfico. De presión plano cilíndrica. o Cuchara o bruñidor. Para la estampación manual.TÉCNICAS Y PROCEDIMIENTOS 1. Preparación de un bloque de madera. Se lija la superficie para alisarla. Para ello se puede usar un tarugo de madera envuelto en papel de lija o una lijadora eléctrica. Si se pretende resaltar la textura de la madera se pasa un cepillo de alambre por la superficie. Si la matriz se va a hacer en linóleo hay que tener en cuenta que es un material blando y que por ello se fragmenta fácilmente. Esto obliga al trazado de líneas gruesas y con escaso detalle. Hay que tener en cuenta que para obtener una línea negra hay que tallar a ambos lados de ella, dejando el trazado de la línea intacto. 2. Dibujo preliminar. Se puede pasar el dibujo a la plancha mediante papel de calco o bien dibujar directamente sobre ella. Se pone una capa fina de pintura blanca para que resalte el dibujo, una hoja de papel de calco y la imagen invertida ya que para que aparezcan correctamente en la estampa, las letras (como en todo grabado) deben ser dibujadas “en simetría especular”. Una vez calcado el dibujo se refuerza a lápiz. 3. Talla. Para tallar se utilizan gubias. Para linóleo se venden en el mercado cajitas que contienen un mango y cuchillas intercambiables, cada una de las cuales tiene una finalidad diferente: trazar líneas blancas, cortar y marcar la superficie, levantar zonas amplias de material Hay que procurar que el ángulo de entrada de la gubia en la plancha no sea muy pronunciado, para que no se atasque. Los contornos se marcan con una cuchilla afilada o una gubia en forma de V. Las zonas amplias se despejan conI.E.S. ITACA (Alcorcón) Inés Martín Masa, 2011 6
  • 7. Técnicas Gráfico-Plásticas. Tutorial 1. Artes gráficas. Xilografía. gubias curvas. Conviene cortar paralelamente a las fibras de la madera. Para evitar astillamientos los cortes no deben ser demasiado profundos. Para el trabajo sobre linóleo no se debe tallar más de la mitad del grosor, de lo contrario, la matriz se hace demasiado frágil. La zona tallada queda llena de muescas que no conviene retirar. Además la plancha se puede cortar a modo de puzzle, lo que permite aplicar diferentes tintas, una por pedazo. Es preferible trabajar despacio e imprimir pruebas de vez en cuando. 4. Estampado o impresión. a. Entintado de la plancha. i. Se deposita cierta cantidad de tinta en el tintero, que es una superficie rectangular y lisa de cristal, metacrilato o mármol pulido. ii. Se bate con ayuda de una espátula para homogeneizarla y quitarle grumos. iii. Se extiende una línea de tinta con la espátula. iv. Se aplica el rodillo sobre la tinta, extendiéndola aún más, hasta conformar un rectángulo al tiempo que el rodillo toma tinta de manera homogénea, en una capa fina y uniforme. No hay que apretar con el rodillo. v. Se limpia la plancha para eliminar partículas de material. Si el rodillo es pequeño se entinta la matriz del centro hacia los bordes. Se recarga el rodillo cuando se necesite. Hay que aplicar una capa de tinta fina y uniforme. Si aplicamos demasiada tinta, al estampar desbordará la línea produciendo bordes oscilantes. Si aplicamos demasiado poca se producirán “calvas” en la estampa. b. Estampación. i. Colocamos la matriz sobre un registro (un papel con marcas para situar la matriz, así como para situar el soporte de la estampa correctamente.) ii. Se coloca el papel sobre la matriz, cuidando de no moverlo una vez que ambas han tomado contacto. iii. Encima colocamos un papel de periódico. iv. Con una cuchara sopera o con un bruñidor se frota sobre el periódico, aplicando una presión uniforme en toda la superficie. El trabajo debe ser metódico para no olvidar ninguna zona. c. Ejemplares. Se retira el periódico, se despega el papel por una esquina y se examina la prueba. La primera prueba será bastante clara, ya que la tinta aún no se agarra bien a la superficie. A partir de la misma plancha calcográfica y tan sólo repitiendo el proceso de entintado y de impresión, podemos obtener una cantidad muy elevada de estampas idénticas (tirada). El artista suele firmar y numerar a mano todos los ejemplares. 5. Limpieza. La plancha de linóleo, el rodillo y el tintero se limpian con trementina. Sucede que el linóleo, especialmente en las zonas talladas, tiene el “poro abierto”. Esto hace que absorba aguarrás, se manche y permanezca “sucio” hasta que el aguarrás se evapore y la plancha se seque. Por eso no es posible estampar inmediatamente después de una limpieza. La estampa se mancharía con los restos de tinta introducidas en el linóleo.I.E.S. ITACA (Alcorcón) Inés Martín Masa, 2011 7
  • 8. Técnicas Gráfico-Plásticas. Tutorial 1. Artes gráficas. Xilografía.BIBLIOGRAFÍA WALTER CHAMBERLAIN Manual de aguafuerte y grabado. Editorial HERMAN BLUME, Madrid, 1988 JOHN DAWSON Guía completa de grabado e impresión. Técnicas y materiales. Editorial HERMAN BLUME, Madrid, 1982 J. RIVERA, A. ÁVILA y M. L. MARTÍN ANSÓN Manual de técnicas artísticas. Historia 16, Madrid, 1997. Blog “Arte y comunicación visual” Lola Petit, 2010 Blog “El maravilloso mundo del grabado” Blog “Facultad de Bellas Artes. Técnicas de grabado” María del Mar Bernal Web Gallery of Art, Emil Krén y Daniel Marx. Blog “Historia y Grabado”, Ignacia MesaI.E.S. ITACA (Alcorcón) Inés Martín Masa, 2011 8