1. EL TEATRO ANTERIOR A LA
GUERRA CIVIL.
CONTEXTO
● Línea teatral anterior a 1936. Dos líneas opuestas:
teatro comercial y teatro renovador.
● Causas de esta división:
a) Los gustos del público burgués.
b) El teatro es mucho más apto para la transmisión
de ideas.
● Dilema de los autores.

2. TEATRO COMERCIAL.
1. LA COMEDIA BURGUESA.
Jacinto Benavente.
● Premio nobel en 1922.
● Comienzo difícil: El nido ajeno (1894).
● Después, “comedia de salón”. Los intereses creados
(1907), La malquerida (1913)

3. TEATRO COMERCIAL.
2. TEATRO CÓMICO.
● Modalidad escénica preferida de las clases populares.
● Espectáculos que van desde la zarzuela hasta el sainete.
● Autores:
Carlos Arniches (tipo madrileño)
Hermanos Álvarez Quintero (tipos andaluces)
Astracán: fórmula teatral. Pedro Muñoz Seca, La
venganza de don Mendo (1918)

4. TEATRO COMERCIAL.
3. TEATRO POÉTICO.
● Efímera moda del teatro francés (Cyrano de Bergerac,
de Rostand)
● Supuso la irrupción del Modernismo en escena.
● Autores: Villaespesa y Marquina.

5. TEATRO RENOVADOR.
● AUTORES MÁS IMPORTANTES: Valle-Inclán y
Lorca.
● INTENTOS DE EXPERIMENTACIÓN DRAMÁTICA.
- Dentro de la Gen' 98: Unamuno, Fedra (1911) y El
otro (1927); y, Azorín, Lo invisible (1928).
- Dentro del Novecentismo: Ramón Gómez de la
Serna, Los medios seres (1929).
- Otros autores: Jacinto Grau (teatro culto que triunfa
en Europa, pero fracasa en España). Destaca El
señor de Pigmalión (1921)
- Aparte de Lorca, en la Gen' 27 destaca Alberti, El
hombre deshabitado (1931)

6. TEATRO RENOVADOR.
VALLE- INCLÁN.
● Evolución de la obra dramática de Valle- Inclán:
- Ciclo de las Comedias Bárbaras (Águila de blasón,
1907; Romance de lobos, 1908; y, Cara de plata,
1922)
- Ciclo de las Farsas. Anticipa rasgos del esperpento.
Farsa y licencia de la reina castiza, 1920
- Divinas palabras, 1920. No adscrita a ninguno de los
ciclos anteriores, pero anticipa rasgos del esperpento.

7. TEATRO RENOVADOR.
VALLE- INCLÁN.
● Ciclo esperpéntico. Creador del Esperpento: mezcla
de lo trágico y lo burlesco, con una estética
deformante, distorsionadora de la realidad. Dicha
estética se consigue mediante:
a) Degradación de los personajes.
b) Los contrastes (doloroso, grotesco / humor)
● Nueva forma teatral de reflejar la realidad que se inicia
con Luces de bohemia (1920)
● Otras obras de este ciclo: Los cuernos de don
Friolera, Las galas del difunto y La hija del capitán.

8. EL TEATRO RENOVADOR.
LORCA
● Primeras obras. Apariencia de teatro infantil. El
maleficio de la mariposa y Los títeres de cachiporra.
Acercamiento al drama histórico: Mariana Pineda,
1925.
● Viaje a Nueva York. A su regreso, obras de corte
experimental y surrealista. Así que pasen cinco años,
El público y Comedia sin título. No se representaron
hasta los años 80 del SXX.

9. TEATRO RENOVADOR.
LA HUELLA DE LORCA.
● Dos tragedias: Yerma y Bodas de sangre.
Dos dramas: Doña Rosita, la soltera; y,
La casa de Bernarda Alba.
● Temas de estas piezas: el deseo imposible, la frustración
(igual que en su poesía)
Frustración en un doble plano: el metafísico (Tiempo y
Muerte); y otras veces, el social (los prejuicios de casta, las
convenciones, los yugos sociales que impiden la realización
personal). Con frecuencia se entremezclan.

10. TEATRO RENOVADOR.
LA HUELLA DE LORCA.
● Dos tragedias: Yerma y Bodas de sangre.
Dos dramas: Doña Rosita, la soltera; y,
La casa de Bernarda Alba.
● Temas de estas piezas: el deseo imposible, la frustración
(igual que en su poesía)
Frustración en un doble plano: el metafísico (Tiempo y
Muerte); y otras veces, el social (los prejuicios de casta, las
convenciones, los yugos sociales que impiden la realización
personal). Con frecuencia se entremezclan.