TEma de 2º Bachillerato

1. TENDENCIAS, RASGOS PRINCIPALES, AUTORES
Y OBRAS MÁS SIGNIFICATIVAS.
TEMA 7:
EL TEATRO
ANTERIOR
A 1936

3. A) La comedia burguesa
LA OBRA DE JACINTO BENAVENTE

4. Dentro del teatro
comercial cabe distinguir
tres tendencias:

5. A) LA COMEDIA BURGUESA DE JACINTO
BENAVENTE
 Jacinto Benavente (1866-1954)
 Premio Nobel en 1922, dominó la escena española
durante casi medio siglo.
 Comenzó con un teatro original, innovador.
 “El nido ajeno” suscitó gran malestar y fue un fracaso,
lo que le hizo autolimitarse y lo puso al servicio del público
burgués.
 Se mantendrá desde entonces en la línea de la “comedia de
salón”, o alta comedia, excepto:
Los intereses creados (1907) (vídeo, 1:38:38). Farsa
modernista, con personajes de la “commedia dell´arte”, situada
en el siglo XVII.
 Sus obras, bien construidas, de cuidados diálogos, trasladan
a escena la vida de aquellas clases acomodadas. Se limita a
satirizar irónicamente sus costumbres: la hipocresía, la
frivolidad o el apego al dinero.
 Lo cursi.
 Otras veces intenta el "drama rural“: Señora Ama, La
Malquerida

6.  CRISPÍN. Y ahora, Doctor, ese proceso, ¿habrá tierra en
la Tierra para echarle encima?
 DOCTOR. Mi previsión se anticipa a todo. Bastará con
puntear debidamente algún concepto… Ved aquí: donde
dice… «Y resultando que si no declaró…» basta una
coma, y dice: «Y resultando que sí, no declaró…». Y aquí:
«Y resultando que no, debe condenársele», fuera la coma,
y dice: «Y resultando que no debe condenársele…».
 CRISPÍN. ¡Oh, admirable coma! ¡Maravillosa coma!
¡Genio de la justicia! ¡Oráculo de la ley! ¡Monstruo de la
jurisprudencia!

8. EL TEATRO CÓMICO
 Los hermanos Álvarez Quintero
 Cultivaron la comedia de costumbres andaluza.
 Imagen estereotipada.
La reina mora.
 Carlos Arniches (1866-1943)
 Sainetes ambientados en un Madrid castizo.
 Personajes ingeniosos y vulgares.
 Madrileñismos, recursos humorísticos ( juegos de palabras, dobles
sentidos…).
 “Tragedia grotesca”
 A partir de “La señorita de Trévelez”
 Mezcla lo cómico con lo trágico.
 Denuncia vicios nacionales: la ignorancia, la hipocresía…,
representados por el señoritismo y el caciquismo.

9.  Pedro Muñoz Seca (1879-1936)
 Creador del astracán: situaciones disparatadas y
juegos de palabras
 Numerosas obras:
Los extremeños se tocan
 Destaca una sátira del teatro modernista, el
drama histórico romántico :
La venganza de don Mendo

11.  El espíritu modernista desdeñó el teatro realista
 Visión idealizada de la historia
 Verso como vehículo principal
 Hechos o personajes gloriosos
 Autores y obras:
 Francisco Villaespesa: Doña María de Padilla
 Eduardo Marquina:
Las hijas del Cid, En Flandes se ha puesto el sol
 Los hermanos Machado:
La Lola se va a los puertos

12. 7.2. EL TEATRO RENOVADOR:
TENDENCIAS. FEDERICO GARCÍA
LORCA.
NOVENTAYOCHISMO, VANGUARDIAS,
GENERACIÓN DEL 27

13. LA G. DEL 98. TEATRO DE IDEAS.
MIGUEL DE UNAMUNO
 Destaca el valor educativo
del teatro
 Lo fundamental es el texto,
fracasa en escena
 Temática literaria y
filosófica: la muerte, la
personalidad, la búsqueda
desesperanzada de Dios
 Fedra, El otro
AZORÍN
 Renovar el teatro dándole un
sentido antirrealista.
 Teatro surrealista.
 “Old Spain”; “Doctor Death de 3
a 5”
JACINTO GRAU
Utilizaron el teatro como vehículo de exposición y difusión
de ideas .
 Aspiró a restaurar la tragedia.
 Temas nacionales en la tragedia
“El conde Alarcos”, “Don Juan
de Carillana”.
 “El señor de Pigmalión”

14. B) EL TEATRO VANGUARDISTA.
 Teatro experimental, sirvió para ensayar
nuevas herramientas de representación.
 Gómez de la Serna
Los medios seres
 Rafael Alberti
 Surrealismo y compromiso
El hombre deshabitado
 Alejandro Casona
Realidad y fantasía
Gran éxito. Nuestra Natacha.
Obra en el exilio. La dama del alba

15. La obra teatral
de García Lorca
LA REALIDAD Y EL DESEO

16.  Se interesó por el teatro en los primeros años de la II
República.
 Fundó el grupo La barraca, que lleva teatro clásico y
moderno por los pueblos de España
 Temas:
 El destino trágico
 El amor imposible, la frustración o el conflicto
entre la realidad y el deseo.
 Conflicto entre autoridad y libertad
 Personajes:
 La mujer expresar mejor la frustración o el deseo de
libertad.
Mariana Pineda
 Funcionan como arquetipos: la novia, la madre…
 Quebranta el realismo: personajes simbólicos
(la Muerte o la Luna…)
 Preferencia por el mundo rural.
CARACTERÍSTICAS

17.  Dramas
El maleficio de la mariposa,
Mariana Pineda (influencia
modernista)
Doña Rosita, la soltera
 Farsas (para guiñol)
Retablillo de don Cristóbal
 Farsas (para personas)
La zapatera prodigiosa, El
amor de don Perlimplín
con Belisa en su jardín

18.  Yerma
 Tragedia del amor estéril
 La casa de Bernarda Alba
 Ambiente opresivo del luto en una familia
de mujeres
 Critica la represión de los afectos, y del
instinto sexual
 Denuncia de todas las tiranías

19. 7 . 3 . L A T R AY E C T O R I A D R A M ÁT I C A
D E R A M Ó N M A R Í A D E L
V A L L E I N C L Á N

20. Valle (1866-1936)
 Gallego universal de familia hidalga “venida a menos”, Ramón
del Valle y Peña tenía una figura inconfundible: manco, con larga
barba, capa, chalina y sombrero
 Vivió en México y Cuba
 Se instaló en Madrid (1896) donde tomó contacto
con los modernistas (entre ellos, Rubén)
 Habitual de las tertulias, donde se le conocía
por su ingenio
EVOLUCIÓN IDEOLÓGICA
 Su actitud decididamente antiburguesa se manifiesta
en un principio por su acercamiento al carlismo y al
Modernismo (Sonata de otoño, 1902).
 En 1915 da un giro radical y se acerca a posiciones
revolucionarias y a una escritura crítica basada en la
feroz distorsión de la realidad.

21. A) ANTERIOR AL ESPERPENTO
 A) El ciclo mítico
 Trilogía “Comedias
Bárbaras”* y “Divinas
palabras”
 Ambiente rural gallego
 Mundo mítico, feudal,
primitivo y en
descomposición, de
pasiones y violencia
 Juan Montenegro:
aristócrata mujeriego y
despótico
“Divinas palabras”
 Juan Montenegro:
aristócrata mujeriego y
despótico
*Águila de blasón (1907), Romance de
lobos (1908) y Cara de Plata (1923).
 B) Ciclo de las farsas.
 Transición del modernismo al
esperpento
“Farsa y licencia de la reina
castiza”
 Personajes como
muñecos grotescos
 Degrada y deforma
 Intención crítica

22. Luces de bohemia (1920, 1924)
Martes de carnaval (Los cuernos de don Friolera,
Las galas del difunto, La hija del capitán)
 Esperpento:
 Estética dramática personal y renovadora
 “Superación del dolor y de la risa” mostrando lo absurdo:
exponer el “sentido trágico” de la vida y su
disconformidad con la vida española
 Luces de Bohemia:
 Paseo nocturno del poeta ciego Max Estrella y don Latino
 Diferentes escenarios madrileños (“descenso a los
infiernos”)
 Personajes: taberneros, prostitutas, ladrones, porteras,
borrachos
 Visión múltiple, caleidoscópica, de la vida madrileña
 Sigue “el ejemplo del cine actual”

24. La intriga. J. Ensor

25. Escena
callejera
berlinesa

26. ERNST L.
KIRCHNER
Cinco mujeres en la calle
1880-1938

27. JAMES ENSOR (1860-1949):
La intriga

28. James Ensor: Esqueletos disputándose un ahorcado.

29.  El esperpento, más que un género
literario, es una forma de ver el
mundo, ya que deforma y distorsiona
la realidad para hallar la imagen
auténtica que se oculta tras ella.
Algunos críticos han relacionado el
esperpento con el expresionismo
europeo, una deformación crítica de la
realidad. Con este fin, utiliza la parodia
(enalteciendo o degradando
situaciones). Humaniza los objetos y los
animales y animaliza o cosifica a los
humanos. Presentados así, los
personajes carecen de humanidad y se
muestran como marionetas, fantoches:
don Latino “guiña el ojo, tuerce la jeta y
desmaya los brazos como un pelele”.
 El gran prodigio del
esperpento es la
deformación idiomática.
Llama poderosamente la
atención la presencia de la
lengua del arrabal madrileño,
al borde de las jergas, del
habla de taberna y
delincuencia. De ahí los
gitanismos (“parné, mulé”),
las voces callejeras (colgar
´empeñar´, coger a uno de
pipi), el habla madrileña
(“curda, panoli, pela”),
siempre con su regusto de
popularismo.