ACERTIJO DE POSICIÓN DE CORREDORES EN LA OLIMPIADA. Por JAVIER SOLIS NOYOLA
Teoría del color2 publico
1. TEORÍA
DEL COLOR
Recopilación
Por:
David Jonatán
Córdova Aroste
CONTENIDO
2. I. EL CÍRCULO CROMÁTICO
a. INICIOS
b. DEFINICIÓN
c. SÍNTESIS ADITIVA Y SUSTRACTIVA
II. PSICOLOGÍA PERCEPTUAL DEL COLOR
a. EL ESTUDIO DE LA PERCEPCIÓN
b. EL HEXAGRAMA
III. ARMONÍAS DEL COLOR
a. DIVISIÓN DE LOS COLORES
b. COLORES PRIMARIOS
c. COLORES SECUNDARIOS
d. COLORES INTERMEDIOS
e. COLORES TERCIARIOS
f. COLORES COMPLEMENTARIOS
g. COLORES ANÁLOGOS
IV. PSICOLOGÍA DEL COLOR
a. COMPLEMENTOS PSICOLÓGICOS
b. EL COLOR ROJO
c. EL COLOR ANARANJADO
d. EL COLOR AMARILLO
e. EL COLOR VERDE
f. EL COLOR AZUL
g. EL COLOR PÚRPURA
h. EL COLOR BLANCO
i. EL COLOR NEGRO
V. TEMPERATURA DEL COLOR
a. LOS COLORES CÁLIDOS Y FRÍOS.
3. EL CÍRCULO CROMÁTICO
El círculo cromático se usa en la clasificación de los colores. Se denomina círculo
cromático al resultante de distribuir alrededor de un círculo los colores que conforman el
segmento de la luz. Según Goethe, en su libro Teoría de los colores de 1810, de carácter
más cercano a lo filosófico que a lo científico. Los colores en un círculo cromático son
seis: amarillo, anaranjado, rojo, violeta, azul y verde, lo cual dio paso al Modelo de color
RYB, que a pesar de ser un modelo arcaico e impreciso sigue enseñándose en las artes
gráficas a pesar de presentar serios inconvenientes en la composición de color; un
modelo más exacto surgió tras la aparición de la fotografía en color y basado en los
estudios de Newton sobre la luz, el cual se utiliza en la producción industrial de color, es
el modelo que debería enseñarse en las escuelas de artes gráficas y en el diseño gráfico y
tiene mayor precisión en la representación cromática, el modelo CMYK, en el cual los
colores son: amarillo, rojo, magenta, azul, cian y verde. La mezcla de estos colores puede
ser representada en un círculo de 12 colores, haciendo una mezcla de un color con el
siguiente y así sucesivamente se puede crear un círculo cromático con millones de
colores.
4. INICIOS
El estudio de la visión cromática utilizando el método de mezcla de colores dio origen a la
creación de la colorimetría, pero a su vez, se encontró con la dificultad de las mediciones
de las diferencias subjetivas entre los colores.
La tarea de la construcción del espacio cromático de igual contraste (izotrónico) se
resolvió mediante la creación de las coordenadas cromáticas. Para ello se utilizó el
método de mezcla de colores. Sin embargo, en este sentido no se alcanzó una solución
satisfactoria de este problema y la dimensionalidad del espacio cromático se amplia.
En los últimos años se desarrolla intensivamente la descripción de la estructura del
espacio perceptual cromático sobre la base de los juicios de diferencias cromáticas
supramaximales . Este enfoque ha sido posible gracias al desarrollo impetuoso de nuevos
métodos dé análisis matemáticos de los datos psicológicos: el método del análisis
multidimensional (Torgenson N. 1958, 1872; Sheppard, R., 1962, Terejina, A.Yu, 1977,
1982, 1983). Precisamente la utilización de este método ha permitido obtener el espacio
perceptual cromático sobre nueva base, sobre la base de las diferencias subjetivas entre
los colores.
I. DEFINICIÓN
La palabra cromático tiene varias semánticas entre ellas «el color» que significa color de
piel el color es usada para distinguir objetos según la luz que refleja la superficie. La
palabra cromática también es usada para referirse a los cristales que separan la luz
blanca en un arcoíris.
EL CÍRCULO CROMÁTICO
Se le denomina círculo cromático a la representación grafica sobre un círculo de
doce colores que estaría formado por los tres primarios, entre ellos se situarían
los tres secundarios y entre cada secundario y primario el terciario que se origina
de su unión.
II. SÍNTESIS ADITIVA Y SUSTRACTIVA
Así en actividades de síntesis aditiva, se pueden distribuir los tres primarios, rojo, verde y
azul uniformemente separados en el círculo; en medio entre cada dos primarios, el
secundario que forman ellos dos; entre cada primario y secundario se pondría el terciario
que se origina en su mezcla. Así tenemos un círculo cromático de síntesis aditiva de doce
colores. Se puede hacer lo mismo con los tres primarios de síntesis sustractiva y
llegaríamos a un círculo cromático de síntesis sustractiva.
5. SÍNTESIS ADITIVA Y SUSTRACTIVA
Círculo cromático del
modelo del color R y B de
síntesis sustractiva, basado
en los primarios: amarillo,
rojo y azul.
Círculo cromático del
modelo del color RGB,
Basado en los en los
primarios: rojo, verde y
azul. Es un modelo de
síntesis aditivia
III. PSICOLOGÍA PERCEPTUAL DEL COLOR
Percepción: la forma en que nuestro cerebro organiza la información para interpretarla.
Es el proceso por el cual la información sensorial es organizada e interpretada. La
percepción responde más a lo PSICOLÓGICO.
1. Proceso de percepción: todos los individuos reciben ESTÍMULOS mediante las
sensaciones, es decir, flujos de información a través de cada una de sus cinco
SENTIDOS; pero no todo lo que se siente es percibido, si no que hay un proceso
perceptivo mediante el cual el individuo SELECCIONA, ORGANIZA E INTERPRETA LOS
ESTÍMULOS, con el fin de adaptarlos mejor a sus niveles de comprensión.
6. EL ESTUDIO DE LA PERCEPCIÓN
El estudio de la percepción del conjunto de colores de igual brillantez aplicando el
método del análisis multidimensional permitió la construcción del espacio cromático de
igual contras te. Resultó que todo el conjunto de colores de igual brillantez se distribuye
en la superficie de una esfera en un espacio tridimensional. Cada color se determina por
un vector de tres componentes, los cuales se forman por la participación de las
excitaciones de tres tipos de sistemas opuestos: rojo-verde, azul-amarillo y el sistema
acromático. En este modelo las diferencias subjetivas entre los colores se hacen
equivalente a. la distancia euclidiana entre los puntos que representan a los colores en la
esfera.
Como demostración de lo adecuado del modelo esférico para la descripción de la
percepción de los colores de igual brillantez sirve el alto coeficiente de correlación entre
las diferencias subjetivas de partida entre los colores y las distancias entre los puntos en
el modelo euclidiano, que representan los colores en la esfera.
7. IV. EL HEXAGRAMA
El hexagrama es una estrella de seis picos que se coloca en el centro del círculo
cromático. Aunque depende del número de colores usados en el círculo es la cantidad de
picos que tenga dicha estrella. Esta estrella muestra los colores complementarios.
Los colores luz opuestos en el círculo cromático1 son aquellos que se encuentran uno
frente al otro.
El amarillo es el color opuesto al azul.
El magenta es el color opuesto al verde.
El cian es el color opuesto al rojo.
Los colores pigmento1 opuestos son:
El cian es el color opuesto al naranja.
El magenta es el color opuesto al verde.
El amarillo es el color opuesto al violeta.
Y así sucesivamente con todos los colores, como podría ser el azul-verde (verde
mar) o el naranja-rojo (naranja rojizo).
8. El blanco y el negro podrían considerarse opuestos, pero nunca colores y por lo tanto
no aparecen en un círculo cromático, el blanco es la presencia de todos los colores y
el negro es su ausencia total.
Sin embargo el negro y el blanco al combinarse forman el gris el cual también se
marca en escalas. Esto forma un círculo propio llamado "círculo cromático en escala a
grises" o "círculo de grises".
Esta tríada de colores no es la generadora de la infinitud de todos los colores posibles
de ser percibidos por el ojo o factibles de usarse en las artes gráficas, ya que permite
una finita cantidad de subdivisiones. De esta tríada, por ejemplo, no pueden
obtenerse los colores llamados "pasteles" que son los que tienen agregado de blanco
en diferentes proporciones.
ARMONÍAS DEL COLOR
El color es una sensación que producen los rayos luminosos en los órganos
visuales y que es interpretada en el cerebro. Se trata de un fenómeno físico-químico
donde cada color depende de la longitud de onda.
• Los colores nos alegran la vista y son la clave para decorar a nuestro gusto una estancia de
nuestra casa.
9. DIVISIÓN DE LOS COLORES
Para poder entender la combinación de colores tenemos que saber que los colores se dividen
en grupos como:
POR SU MEZCLA:
1. Colores básicos o primarios
2. Colores Binarios o secundarios.
3. Colores Intermedios.
4. Colores Terciarios.
5. Colores cuaternarios
POR SU ARMONÍA:
1. Colores Complementarios.
2. Colores Cálidos.
3. Colores Fríos.
4. Colores Análogos.
5. Armónicos.
A partir de ellos, podemos obtener una gama cromática tan extensa como la imaginación
permita.
COLORES PRIMARIOS COLORES SECUNDARIOS
10. Colores primarios
Colores primarios son los colores básicos que originan los demás colores; se hallan sin
combinación de ninguna clase. Estos son: AMARILLO, ROJO Y AZUL.
De la mezcla de estos tres colores se obtienen las combinaciones compuestas o
binarias y las complejas o terciarias, cuaternarias, dando por resultado un número infinito de
matices.
AMARILLO AZUL ROJO
Colores Binarios
Colores binarios son los que se consiguen mediante la mezcla de dos colores
primarios (rojo, amarillo,azul). Hay tres colores secundarios: naranja (amarillo y rojo), verde
(amarillo y azul), violeta (rojo y azul)
11. NARANJA VERDE VIOLETA
Colores Intermedios
La mezcla de un color primario y uno secundario daría lugar a los llamados “colores
intermedios”. Si dispersamos los colores del círculo cromático, podemos intercalar otros
colores armónicos con sus adyacentes. Estos colores resultan ser también atractivos e
interesantes por ser derivados inmediatos de los esenciales del círculo cromático.
Amarillo-naranja.
Rojo-naranja.
Rojo-violeta.
Azul-violeta.
Azul-verde.
Amarillo-verde.
12. Colores Terciarios
Se llaman colores terciarios a los que resultan de la mezcla de dos colores binarios. El
nombre de los clores terciarios corresponde a los primarios, por ser un color primario el
dominante en la mezcla.
Así tenemos:
1. VERDE + ANARANJADO = AMARILLO TERCIARIO
2. ANARANJADO + VIOLETA = ROJO TERCIARIO
3. VIOLETA + VERDE = AZUL TERCIARIO
13. Colores Complementarios
Cuando un color se sitúa junto a otro, entre ellos se produce un efecto visual que hace que
su intensidad o tono quede acentuado o rebajado. Así, por ejemplo, cuando situamos un
color de tono claro (p. ej. amarillo limón) sobre un fondo blanco, parecerá más suave de lo
que realmente es, mientras que, si lo ubicamos sobre el negro, aparentará ser más intenso.
Por fortuna existen parejas de colores, llamados complementarios, entre los que no se
producen estos efectos visuales, lo cual ayuda al “artista” a obtener el efecto visual de tono
deseado. Para identificar los colores complementarios basta con observar que todos ellos
cumplen las siguientes normas:
1.- El complementario de un primario es siempre un secundario.
2.- El complementario de un terciario es siempre otro terciario.
3.- Para “descubrir” cuáles son las parejas de complementarios, basta con observar un gráfico
estándar (como el que he presentado más arriba) y ver cuáles están “enfrentados” (amarillo y violeta
/ naranja y azul / rojo y verde…).
Colores Fríos y Calientes
Se denominan colores calientes a aquéllos que “participan” del rojo o del amarillo y
fríos a los que lo hacen del azul.
Ambos tipos de colores
tienen efectos “psicológicos”
diferentes, pero por lo que
resultan interesantes para el
maquetista es porque
contrastan muy bien y su
combinación resalta el
trabajo de pintura.
Tomando, en el sentido de
las agujas del reloj, los
colores del gráfico que he
facilitado, desde el amarillo
verde al violeta rojo (ambos incluidos), obtendremos los fríos. El resto serán,
evidentemente, los calientes.
15. Los colores análogos son aquellos que se encuentran a ambos lados de cualquier color en el
círculo cromático, son los colores vecinos del círculo cromático los cuales, tiene un color
como común denominador, si se tomase como color dominante el rojo pudiendo formar un
esquema de colores análogos con los otros tres correlativos en el círculo cromático
representados en la acuarela por el laca de garanza, el púrpura y el violeta.
Los colores análogos son base del esquema armónico en la elección de los colores de la
decoración y las paredes.
Otro ejemplo los análogos del naranja serían el rojo y el amarillo. En un sentido más
específico, los análogos del rojo, serían rojo violáceo y rojo anaranjado. O también gama de
azules, desde el verdoso al violáceo.
16. Los colores complementarios son aquellos colores del espectro visible dispuestos
en una circunferencia de tal manera que un color queda diametralmente equidistante de
otro, formando el círculo cromático. De esta forma la denominación “complementario”
depende en gran medida del modelo empleado RGB o RYV. Se obtiene mediante la
contraposición de un primario con un color secundario formado por los otros dos
primarios.
En todas las armonías cromáticas se pueden observar tres colores: uno dominante,
otro tónico y por último otro de mediación.
Dominante: Es el mas neutro y de mayor extensión, sirve para destacar los otros
colores que conforman nuestra composición gráfica, especialmente al opuesto.
El tónico: Es el complementario del color de dominio, es el más potente en color y
valor, y el que se utiliza como nota de animación o audacia en cualquier elemento
(alfombra, cortina, etc.)
El de mediación: Actúa como conciliador y modo de transición entre cada uno de los
dos anteriores, suele tener una situación en el círculo cromático cercano a la de color
tónico.
Por ejemplo: en una composición armónica cuyo color dominante sea el amarillo, y el
violeta sea el tónico, el mediador puede ser el rojo si la sensación que queremos
transmitir sea de calidez, o un azul si queremos que sea mas bien fría
17. PSICOLOGÍA DEL COLOR
La psicología del color es un campo de estudio que está dirigido a analizar el efecto
del color en la percepción y la conducta humana. Desde el punto de vista estrictamente
médico, todavía es una ciencia inmadura en la corriente principal de
la psicología contemporánea, teniendo en cuenta que muchas técnicas adscritas a este
campo pueden categorizarse dentro del ámbito de la medicina alternativa.
Sin embargo, en un sentido más amplio, el estudio de la percepción de los colores
constituye una consideración habitual en el diseñoarquitectónico, la moda, la señalética y el
arte publicitario.
EXPRESIÓN DEL COLOR.
El color guarda una estrecha relación con la psicología personal e inclusive con la
modalidad de sentir y de pensar de los pueblos.
El gusto y la emotividad de los habitantes de una región o país que da bien indicado en la
preferencia de sus colores. Los países más alegres del mundo son aquellos en que su
naturaleza es pródiga en flora y fauna de riquísimos colores cálidos, variados e intensos; en
contraposición están aquellos hombres tristes que habitan regiones desérticas, solitarias y
pobres.
Las variaciones del carácter del hombre en las diversas etapas de su vida, también se
relaciona con el color ya que a medida que el carácter cambia, cambia también el afecto por
los colores.
La transición cromática que experimenta el ser humano de acuerdo a su madurez
cronológica, va desde los colores más vivaces de la infancia hasta los más atemperados y
tranquilos de la juventud y la mayoría de edad.
Se sabe por muchas experiencias que las personas exaltadas, emotivas y violentas se
relacionan con el color rojo que simboliza el fuego, las explosiones volcánicas y la sangre.
Por el contrario, los ecuánime, equilibrados y tranquilos tienen preferencia por el azul o el
verde que se identifican con el campo, el mar o el cielo.
Naturalmente que las relaciones indicadas no son absolutas ya que la alteración síquica
del hombre se supedita también al tiempo y a las circunstancias.
Con respecto al tiempo, el factor climatérico es decisivo en la vida anímica del individuo,
puesto que un hermoso día de sol lo llenará de alegría y optimismo; y un día oscuro y frío lo
enervará hasta la melancolía.
18. EL ROJO: Es el símbolo de la pasión ardiente y desbordada,
de la sexualidad y el erotismo, aunque también del
peligro. Es el más caliente de los colores cálidos. Es el color
del fuego y de la sangre, de la vitalidad y la acción, ejerce
una influencia poderosa sobre el humor y los impulsos de
los seres humanos, produce calor. El aspecto negativo del
rojoes que puede destapar actitudes agresivas.
EL ANARANJADO: Representa la alegría, la juventud, el
calor, el verano. Comparte con el rojo algunos aspectos
siendo un color ardiente y brillante. Aumenta el
optimismo, la seguridad, la confianza, el equilibrio,
disminuye la fatiga y estimula el sistema respiratorio. Es
ideal para utilizar en lugares dónde la familia se reúne
para conversar y disfrutar de la compañía.
EL AMARILLO: En muchas culturas, es el símbolo de la
deidad y es el color más luminoso, más cálido,
ardiente y expansivo, es el color de la luz del sol.
Genera calor, provoca el buen humor y la alegría.
Estimula la vista y actúa sobre el sistema nervioso.
Está vinculado con la actividad mental y la inspiración
creativa ya que despierta el intelecto y actúa como
antifatiga. Los tonos amarillos calientes pueden
calmar ciertos estados de excitación nerviosa, por eso
se emplea este color en el tratamiento de la
psiconeurosis.
EL VERDE: Simboliza la esperanza, la fecundidad,
los bienes que han de venir, el deseo de vida
eterna. Es un color sedante, hipnótico, anodino. Se
le atribuyen virtudes como la de ser calmante y
relajante, resultando eficaz en los casos de
excitabilidad nerviosa, insomnio y fatiga,
disminuyendo la presión sanguínea, baja el ritmo
cardíaco, alivia neuralgias y jaquecas. Se utiliza para
neutralizar los colores cálidos.
19. EL AZUL: es el símbolo de la profundidad se le
atribuyen efectos calmantes y se usa en
ambientes que inviten al reposo. El azul es el
más sobrio de los colores fríos, transmite
seriedad, confianza y tranquilidad. Se el
atribuye el poder para desintegrar las energías
negativas. Favorece la paciencia la amabilidad y
serenidad, aunque la sobreexposición al mismo
produce fatiga o depresión. También se
aconseja para equilibrar el uso de los colores
cálidos.
EL PÚRPURA: Representa el misterio, se asocia
con la intuición y la espiritualidad, influenciando
emociones y humores. También es un color algo
melancólico. Actúa sobre el corazón, disminuye
la angustia, las fobias y el miedo. Agiliza el poder
creativo. Por su elevado precio se convirtió en el
color de la realeza.
EL BLANCO: Su significado es asociado con la pureza, fe,
con la paz. Alegría y pulcritud. En las culturas orientales
simboliza la otra vida, representa el amor divino, estimula
la humildad y la imaginación creativa.
EL NEGRO:Tradicionalmente el negro se relaciona con la
oscuridad, el dolor, la desesperación, la formalidad y
solemnidad, la tristeza, la melancolía, la infelicidad y
desventura, el enfado y la irritabilidad y puede representar lo
que está escondido y velado. Es un color que también denota
poder, misterio y el estilo. En nuestra cultura es también el
color de la muerte y del luto, y se reserva para las misas de
difuntos y el Viernes Santo. Símbolo del error, del mal, el
misterio y en ocasiones simboliza algo impuro y maligno. Es la
muerte, es la ausencia del color. También transmite nobleza y
elegancia.
20. LIBROS:
“Artes Plásticas, Color y Paisaje” (2do año) de Juan Villacorta Paredes.
“Color” de Robert Delavnay.
“Teoría y práctica del color” de José M.Parramón.
Web:
http://www.cstse.es/?page_id=292
http://es.wikipedia.org/wiki/Color_terciario
http://figurasgeometricasycoloresprimarios.blogspot.com/2008/11/los-colores.html
http://foamyideas.blogspot.com/2011/06/como-combinar-los-colores.html