1. Escultura Griega

2. Características:
1.- Sentido: Realismo
perfecto, escultura
idealizada.

3. Características:
1.- Sentido: Realismo perfecto, escultura idealizada.
2.- Finalidad variada: Búsqueda de la belleza;
religiosa; política; abastecimiento del mercado
(época helenística por el coleccionismo).

5. Características:
1.-Sentido: Realismo perfecto. escultura idealizada.
2.- Finalidad variada: Búsqueda de la belleza;
religiosa; política; abastecimiento del mercado
(época helenística por el coleccionismo).
3.- Material: madera policromada; piedra; mármol;
metales sobre todo bronce; criselefantina; barro
cocido.
Se utiliza con frecuencia la policromía con una capa
de cera de colores.
Para los ojos se usa vidrio coloreado y para los
labios una lámina rojiza.

7. Características:
4.- Temas: la figura humana
que se representa tanto
como dios que como
hombre:
• Dioses
Hermes y Dioniso

8. Características:
4.- Temas: la figura humana
que se representa tanto
como dios que como
hombre:
• Dioses
•Atletas
Kuros: exvotos de atletas

9. Características:
4.- Temas: la figura
humana que se
representa tanto como
dios que como hombre:
• Dioses
•Atletas
•Escenas mitológicas

10. Características:
4.- Temas: la figura humana
que se representa tanto
como dios que como
hombre:
• Dioses
•Atletas
•Escenas mitológicas
•Escenas cotidianas
El Espìnario

11. Características de las
figuras:
1.- Actitud: Habitualmente erguidas y con un punto de vista
principal. A partir del Helenismo todo tipo de posturas y , a
veces, con varios puntos de vista principales.

12. Características de las
figuras:
2.- Canon: Proporción entre las distintas partes del cuerpo .
Tres dedos índices forman una cabeza, 8 o 9 cabezas forman
el cuerpo. En la proporción también son importantes las
articulaciones porque se necesitan, al menos, dos elementos
para ellos. Una cosa sola no es bella porque no hay
proporción.

13. Características de las
figuras:
2.- Canon:

14. Canon de 9 cabezas.
Apoxiomeno de Lisipo
S .IV

15. Características de las
figuras:
3.- Geometría: Representa la
esencia de las cosas; óvalo del
vientre; semicírculos pectorales;
esfera de la cabeza

16. Características de las figuras:
4-Expresión: Hasta la época postclásica armonía en el rostro:
sofrosine. A partir de entonces la hybris, el sentimiento.

17. Técnicas e
instrumentos

18. Instrumentos de tallado

19. Técnica de puntos

20. Vaciado

21. Escultura Griega
Evolución

22. Época arcaica VIII a VI a.C.
Conquista de la forma humana: las xoanas.
Conquista del desnudo masculino: Kuros
Conquista de la figura de la mujer vestida:
Kores.
Periodo de Transición a lo clásico s V a.C
Época clásica: S V aC. paños mojados; sofrosine.
Inicio del movimiento con escorzo
y contraposto.
Época postclásica: Conquista del desnudo
femenino, del movimiento. S. IV
Época Helenística: Perfección técnica,
movimiento y expresión sIV a I aC.

23. Época arcaica

24. Xoana
Exvoto griego arcaico
en madera, que podía
estar recubierta de
criselefantina.
Grabado del siglo XVIII
con la reconstrucción
del xoanon de
Artemisa de Éfeso

25. Kuros de Milos
S VI aC

26. Época arcaica: VIII a VI aC.
Kuros

27. Época
arcaica:
VI aC.
Kuros

28. Época arcaica:
VI aC.
Kuros

30. Kores

31. Kore del peplo
S. VI aC.

32. Kores con
chitón y restos
de policromía

33. Kores con
chitón y restos
de policromía

34. TRANSICIÓN A LA ÉPOCA
CLÁSICA: Avances

35. 1.- Inicio del desnudo femenino: telas muy pegadas al
cuerpo. Son los llamados paños mojados.
Trono
Ludovisi
S V a.C.

36. 2.- Desaparece la ley de
la frontalidad. Las
figuras adelantan una
pierna sobre la que
recae el peso. Los
hombros y las caderas
giran.
Escorzo y contraposto.
Los Tiranicidas. S V aC.

37. 2.- Desaparece la ley de
la frontalidad. Las
figuras adelantan una
pierna sobre la que
recae el peso. Los
hombros y las caderas
giran.
Escorzo y contraposto.
Los Tiranicidas. S V aC.

38. 3.-Los cabellos
aparecen cortos o
recogidos en moño. La
cabeza puede girar
libremente.
Apolo de los frontones
de Olimpia. S.V a.C

43. 4.- Utilización del
bronce a la cera perdida
hueca. El menor peso
hace que el movimiento
sea mayor.
Lo que se inicia en
bronce pasará a la
piedra y el mármol.
El auriga de Delfos
S V A.C.

44. 4.- Utilización del
bronce a la cera perdida
hueca. El menor peso
hace que el movimiento
sea mayor.
Lo que se inicia en
bronce pasará a la
piedra y el mármol.
El auriga de Delfos
S V A.C.

45. 4.- Utilización del
bronce a la cera perdida
hueca. El menor peso
hace que el movimiento
sea mayor.
Lo que se inicia en
bronce pasará a la
piedra y el mármol.
El auriga de Delfos
S V A.C.

46. 4.- Utilización del
bronce a la cera perdida
hueca. El menor peso
hace que el movimiento
sea mayor.
Lo que se inicia en
bronce pasará a la
piedra y el mármol.
El auriga de Delfos
S V A.C.

47. Zeus o Poseidón – S V aC.

48. Zeus o Poseidón –
S V aC.

49. Época Clásica S. V aC.
 Mirón .- El Discóbolo
 Fidias.- Atenea Parthenos
Zeus de Olimpia
Frontones y metopas del
Partenón.
 Policleto.- Doríforo
Diadumenos

50. Mirón

51. Discóbolo
de Mirón

52. Fidias

53. Atenea
Lemnia
Fidias
S. V aC.

56. Zeus
Fidias
S V aC.

57. Frontón del Partenón: lucha entre Atenea y
Poseidón por el patronazgo de Atenas

58. Frontón del Partenón: El
nacimiento de Atenea

59. Las Parcas del frontón del Partenón

60. Reproducción de un frontón del Partenón

61. La Centauromaquia – Metopas del Partenón
– Fidias o su escuela.

62. Procesión de las Panateneas

63. Procesión de las Panateneas

64. Procesión de
las
Panateneas

65. Polícleto

66. Doríforo
Polícleto
Canon de 7 ½
S V a.C.

67. Doríforo
Polícleto
Canon de 7
cabezas
S V a.C.

68. Diadumenos
S V aC.
Periodo clásico
Polícleto